Trabajo Fin de Grado. Habitar nómada.

HABITAR NÓMADA

Del nomadismo en arquitectura a las nuevas formas de habitar.

HABITAR NÓMADA

Del nomadismo en arquitectura a las nuevas formas de habitar.

Trabajo Final de Grado Autora: Marta Juste González Tutor: Rafael de Lacour Jiménez Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Granada Universidad de Granada Julio 2020

MOTIVACIÓN RESUMEN OBJETIVOS METODOLOGÍA Y ESTRUCTURA

7 8 8 9

01_INTRODUCCIÓN La cabaña primitiva Buscando cobijo Viajeros errantes Barrios metálicos Fugacidad del viaje Emergencias Neo nomadismo

11 14 16 18 20 22 24 26

02_ESTUDIO EVOLUTIVO Utopías Crisis

29 32 40

03_CASOS DE ESTUDIO Parámetros Zip-Up House_Richard Rogers Walking House_N55 Diogene_Renzo Piano Tricycle House_People’s Industrial Design Office De Markies_Böhtlingk Architectuur Comparativa

45 48 50 56 62 68 74 80

04_CONCLUSIONES

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05_BIBLIOGRAFÍA

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MOTIVACIÓN Llevar mi casa a cuestas, viajar con mi habitación y los espacios que conozco.

Tras ocho mudanzas, siempre he tenido interés por las viviendas móviles, el poder tener siempre el mismo refugio, el mismo hogar en distintos entornos y ambientes, que lo que cambien son las ciudades, los paisajes donde vivo, pero se mantenga la estabilidad de mi casa, los espacios que ya conozco y habito, sin tener que adaptarme también a otros nuevos; mi casa es la que se adapta a

la nueva ciudad, casi como un parásito que llega para quedarse, pero que en algún momento partirá para encontrar otro destino. Esta curiosidad que me acompaña desde pequeña es la chispa que da origen a este trabajo y que intenta dar respuesta a cuestiones tales como el orígen de este modo de vida, cómo encaja este tipo de arquitectura en la sociedad actual, si es realmente posible vivir así, cómo será en un futuro cada vez más incierto e imprevisible.

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RESUMEN

OBJETIVOS

Este trabajo final de grado pertenece a la línea “Arquitecturas de contextualización”, tutorizada por el profesor Rafael de Lacour Jiménez, del área de Proyectos Arquitectónicos.

La evolución de la sociedad, sus costumbres y los cambios experimentados en las ciudades generan nuevas cuestiones sobre el modo de habitar. A pesar de vivir en una sociedad sedentaria, con un ritmo y unas costumbres adaptadas a este modo de vida, no siempre fue así. El nomadismo se origina en respuesta a un instinto de supervivencia.

Se expone la evolución de este concepto a través de los años, analizando los parámetros que hacían de una vivienda un hogar móvil hace siglos y en su traducción hoy en día. Los casos de estudio elegidos ejemplifican los conceptos principales de las corrientes de arquitectura nómada más relevantes de la historia y dirigen la reflexión sobre el futuro de este tipo de arquitectura en una sociedad individualista y cambiante, con ciudades cada vez más agotadas y donde la globalización y el cambio climático amenazan dicho futuro.

El objetivo principal de este estudio es el entendimiento del nomadismo y del tipo de arquitectura que es necesaria para seguir este modo de vida, a pesar de vivir en ciudades sedentarias y tener costumbres alejadas del instinto nómada. Se podría resumir en las siguientes preguntas: ¿Qué es habitar de manera nómada? ¿Está el modelo de ciudad adaptado para esta arquitectura? ¿Cómo ha evolucionado y evolucionará la vivienda nómada según la sociedad y pensamiento del momento?

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METODOLOGÍA Y ESTRUCTURA Para la realización de este trabajo se empieza por una búsqueda exhaustiva de información, gracias a la bibliografía y webgrafía específicas. Se recopila toda la información en documentos de texto y se redactan los distintos apartados. Se seleccionan los casos de estudio y se procede a la elaboración gráfica de estos, dibujando las plantas y secciones de cada proyecto con el programa de dibujo asistido por computadora, llevándolo a la par con el análisis histórico. Se realiza la comparativa entre estos casos, basándonos en los parámetros elegidos, y se obtienen unas conclusiones y reflexiones finales que nos permiten enlazar este estudio con los antecedentes y lo que vendrá en un futuro.

La configuración del trabajo se compone de cuatro partes que estructuran el análisis. Un primer capítulo en el que se expone la evolución histórica del término nómada y lo que implica en arquitectura. En una segunda parte se analizan las principales corrientes y pioneros en este ámbito, que sentarán las bases de la arquitectura nómada.

A continuación, se analizan cinco casos

de estudios elegidos en base a sus características similares, pero aplicadas de manera distinta. Se completa dicho análisis gracias a unos parámetros previamente elegidos que, según los casos estudiados en los antecedentes y las reflexiones sobre nomadismo, pueden definir este tipo de arquitectura y ayudar a su clasificación, que se verá reflejada en una tabla comparativa según dichos requisitos.

En las conclusiones se reflexiona sobre el concepto de nomadismo, su evolución en el tiempo y futuro del habitante nómada en un mundo tan cambiante y con crisis climáticas y políticas.

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FIG.02. Mapa de Bedolina (1000-200 a. C.).

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01_INTRODUCCIÓN

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01_Introducción

Habitar nómada

Habitar

Del lat. habitāre.

1. tr. Vivir, morar.

2. tr. e intr. Vivir, ocupar habitualmente un lugar o casa.

Nómada

Del lat. nomas, -ădis, y este del griego νομας, -αδος nomás, -ádos.

1. adj. Dicho de un individuo, de una tribu, de un pueblo: carente de un lugar estable para vivir y dedicado especialmente a la caza y al pastoreo.

2. adj. Propio o característico de los nómadas.

3. adj. Que está en constante viaje o desplazamiento.

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01_Introducción

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LA CABAÑA PRIMITIVA Como bien indica la procedencia de la palabra “nómada”, los orígenes se remontan a la caza y el pastoreo. Los seres humanos han sido nómadas por necesidad, el desplazarse en busca de alimento es el mejor método de subsistencia desde el inicio de los tiempos. Acompañando esta necesidad de subsistir, llegó la de habitar, buscar el mejor clima y condiciones para la superviviencia, creando así campamentos nómadas, desplazándose según las exigencias, tanto por los cambios climáticos, de estación y geológicos, como por el agotamiento de recursos y alimento.

Para poder protegerse de los animales salvajes o de las inclemencias, una vez llegados al nuevo lugar, generalmente próximo a un río o lago, generaban unas estructuras que son claro orígen de las tiendas de campaña actuales, construidas con ramas y pieles de animales, además de usar las cuevas como refugio. De estas viviendas primitivas sólo conservaban las pieles para seguir moviéndose, por lo que al llegar el nuevo lugar volvían a realizar la misma operación de construcción del nuevo asentamiento.

Vitruvio habla en 'Los diez libros de Arquitectura' del origen de la arquitectura y de la 'cabaña primitiva': "Por tanto, con ocasión del fuego surgieron entre los hombres las reuniones [...] y comenzaron unos a procurarse techados utilizando ramas, otros a cavar grutas bajo los montes, y algunos a hacer, imitando los nidos de las golondrinas con barro y ramas, recintos donde poder guarecerse."

Habitar nómada

FIG.03. Reconstrucción tienda Edad de Hierro.

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01_Introducción

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BUSCANDO COBIJO A la necesidad meramente vital de conseguir alimento y desplazarse para ello se fue añadiendo el componente de habitabilidad. Las tiendas fueron evolucionando de manera que se adaptasen al medio, protegiesen de las inclemencias del tiempo y fuesen desmontables para poder desplazarse.

Uno de los ejemplos más característicos son las Yurtas¹, originarias de los pastores de Asia Central, construidas con fieltro y madera, de fácil montaje y transportadas en pequeños vagones, utilizadas durante 3.000 años.

Otros de los ejemplos de tienda itinerante es el Tipi, estructura confeccionada con forma cónica, fácil de transportar y montar. Se componen de un armazon de madera y un recubrimiento de pieles de animales o corteza de abedul, utilizados por los pueblos indígenas nómadas de América del Norte. El montaje de un campamento completo duraba una hora.

Estos ejemplos ilustran el ingenio y la atemporalidad del 'hogar' entendido como lugar adaptable al ambiente, protector de inclemencias climáticas y cercano al lugar que proporciona alimento.

La artesanía tradicional de la yurta mongola fue nombrada Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la Unesco en 2013.

En 2014 fueron designadas la yurta kirguís [FIG.04] y kazaja.

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FIG.04. Yurta kirguisa tradicional en el Syr Darya Oblast.

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01_Introducción

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VIAJEROS ERRANTES Desde la época medieval, pueblos como los romaníes viajan por toda Europa transportando su vivienda. Lo hacían en carromatos y caravanas cubiertas por telas, sirviendo de transporte y de vivienda, siendo este su único refugio. De orígenes diferentes, los nómadas irlandeses, llamados 'tinkers' (chatarreros) ya que a menudo recogen chatarra y metales, son una población de más de 22.000 personas (según censo del año 2006 de la República Irlandesa) y tienen su propia identidad, dialecto y organización social.

Se trata de un nomadismo similar al de los romaníes, formando asentamientos.

Los boéres² del siglo XVII y XVIII empleaban un transporte similiar, a pesar de ser un pueblo pastor de origen totalmente distinto.

Estos pueblos han sufrido durante años rechazo social, persecuciones y expulsiones. Encontramos uno de los primeros casos de vivienda y habitar nómada de manera literal, ya que el transporte se convierte en hogar, pudiendo asentarse en el lugar de destino, pero también seguir viajando indefinidamente en la vivienda con ruedas.

Grupo de origen holandés y extendidos por territorios de Sudáfrica y Namibia, que comenzaron emigrando desde Ciudad del Cabo hacia el norte y este. Desempeñaban usualmente tareas agrarias.

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FIG.05. Nómadas irlandeses en Appleby-in-Westmorland, Inglaterra.

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01_Introducción

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BARRIOS METÁLICOS La gran crisis financiera mundial originada en Estados Unidos en la década de 1930 tuvo efectos económicos devastadores; la pobreza, desempleo, inseguridad y precariedad aumentaron en gran medida. Esto llevó a los norteamericanos a tener que adaptarse; muchos de ellos comenzaron a vivir en las caravanas que antes eran su medio para viajar o ir de vacaciones y que progresivamente fueron convirtiéndose en hogares permanentes³. Se constata la evolución del término nómada, aunque siempre se mantiene el aspecto de necesidad, en este caso es un estilo de vida que se vieron forzados a tomar, pero que muchos practicaron el resto de sus vidas.

Los hogares móviles constituyen el 6,4% del sector inmobiliario estadounidense, alcanzando 8,5 millones en 2013. Además, la oficina del Censo apunta una marcada correlación entre los estados con más viviendas móviles y las rentas más bajas4. Debido a esta situación se creaban auténticos barrios a las afueras de las ciudades, donde aparcaban las caravanas, recordando a los campamentos gitanos en Europa.

En 1938 la Asociación Americana del Automóvil estimaba que alrededor de un 10% de los 300.000 trailers de todo el país eran ya utilizados como viviendas permanentes.

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Jodidio P. (2017). Nomadic Homes. Arquitectura en movimiento, TASCHEN. Pág. 07.

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FIG.06. Parque de caravanas cerca de Fort Taylor, Florida (1945).

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01_Introducción

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FUGACIDAD DEL VIAJE En la década de los 1960 se produjo un nuevo movimiento entre los jóvenes, influenciados por figuras como Jack Kerouac, uno de los líderes de la Generación Beat, los Beatles o The Merry Pranksters5. El nomadismo tomó una nueva dimensión, ya que simbolizaba una unión con la naturaleza, la vida al aire libre, una conexión que no se podría encontrar en las ciudades, sino estando en constante movimiento. El principio de esta filosofía era el descubrimiento a través del viaje, no establecerse en un sitio fijo y el rechazo hacia el capitalismo y el consumismo, abogando por una vida autosuficiente, nómada y de comunidad. Se desplazaban haciendo autostop, en autobuses y más adelante en furgonetas equipadas, siguiendo rutas de festivales, asistiendo a ellos y continuando con el viaje al finalizar estos eventos, creando ciudades temporales de tiendas de campaña.

En este punto, se pierde el sentido de subsistencia y supervivencia del nomadismo original, ya que toma un cariz más despreocupado, de libertad y autodescubrimiento, huyendo de la violencia y de las normas y rigideces de las ciudades.

Grupo de música que cruzó Estados Unidos en un autobús celebrando las virtudes del LSD y la vida itinerante.

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'The overland', la ruta 'hippie' más destacable, consistía en un viaje desde Europa hacia el sur de Asia, parando en el camino para compartir experiencias, intercambiar informaciones o mezclarse con otros grupos, estableciendo puntos de parada y asentamiento antes de proseguir con el viaje.

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FIG.07. Asentamiento 'hippie' en el festival Woodstock, White Lake (1969).

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01_Introducción

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EMERGENCIAS La arquitectura nómada también da respuesta a un asunto de actualidad: las migraciones debidas a problemas políticos o a razones ambientales.

Por razones políticas han tenido que producirse una serie de migraciones forzosas, como la reciente crisis de los refugiados sirios. Para dar respuesta a esta problemática se han ideado numerosos proyectos nómadas, viviendas temporales de bajo coste y fácil montaje, que pueden desplazarse rápidamente a los lugares afectados.

Además de las crisis que obligan a las personas a huir de territorios en guerra, los desastres naturales pueden tener el mismo efecto6. La arquitectura transportable aporta una solución rápida y eficaz y, sobre todo, lo más inmediata posible.

En ocasiones, una vez erradicado el desastre natural o crisis política, los nómadas temporales pasan a ser nómadas permanentes.

En estos casos, el nomadismo es forzoso, pero da solución al problema que ocurre en la zona afectada, por lo que vuelve a ser una estrategia de supervivencia, recuperando el orígen.

El Banco Mundial afirma en un informe de marzo de 2018 que en el año 2050 los impactos del cambio climático en tres regiones densamente pobladas (África al sur del Sahara, Asia meridional y América Latina) povocarían el desplazamiento forzoso de más de 140 millones de personas dentro de sus propios países.

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FIG.08. Campo de refugiados en Mogadiscio, Somalia (2013).

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01_Introducción

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NEO NOMADISMO Hoy en día se busca desatarse de la vida cotidiana, encontrar vías de escape, nuevas experiencias. Los 'millennials' y nuevas generaciones viven en movimiento, el mercado laboral es cada vez más global, es cada vez más habitual el cambio de empleo y de lugar de trabajo. Se busca escapar del frenetismo de la ciudad, de la rutina. Además, en ocasiones se pretende volver al habitar mínimo, deshacerse de lo superfluo y quedarse unicamente con lo estrictamente necesario, vivir más en contacto con la naturaleza y el exterior. En este pensamiento han tenido mucho que ver eventos de este siglo como el cambio climático, que ha hecho despertar un instinto de protección de la naturaleza, un rechazo a las ciudades superpobladas y contaminadas, y un deseo de estar cambiando y moviéndose en el espacio, generar y disfrutar de la flexibilidad que ofrece ser nómada.

Estamos ante un nuevo paradigma, ya que el nomadismo hoy en día se convierte en un escape, en un cambio constante necesario para olvidar el ritmo frenético, la precariedad, la sobrepoblación de los núcleos urbanos.

Toyo Ito proyecta un hogar para la mujer nómada, independiente, hedonista, que vive como un parásito en la ciudad, en busca del movimiento constante.

La fina membrana y ligera estructura que conforman la vivienda se funden en la ciudad, siendo el refugio íntimo y mínimo que necesita de la ciudad para ser un hogar completo.

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FIG.09. Alojamiento para la mujer nómada de Tokyo (1986)7.

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FIG.10. ‘The Naked City’, Guy Débord (1957).

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02_ESTUDIO EVOLUTIVO

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02_Estudio evolutivo

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“Para nosotros, habitantes de la ciudad, como nómadas que sólo podemos reconocer la “casa” uniendo varias de sus funciones que están esparcidas en medio de la ciudad como si fueran pedazos de un cristal roto, me parece significativo que volvamos a pensar, una vez más, en la cabaña primitiva." 8

8

Ito,T. (2000). Escritos. Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Murcia. Pág.46.

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UTOPÍAS Amparados por el movimiento 'hippie' de los años 60, contra el capitalismo y a favor de la comunidad y del individuo, y coincidiendo con un momento de cambio y dualidades, donde en el ámbito de la arquitectura se plantean nuevas problemáticas relacionadas con el cambio, la globalización y los avances tecnológicos, empiezan a surgir grupos de jóvenes arquitectos con pensamientos urbanos y lógicas más utópicas, que imaginan ciudades dominadas por la tecnología, pensadas para habitantes nómadas. El avance de la ciencia y la tecnología abre un nuevo mundo de posibilidades que deben dar respuesta a los cambios de la sociedad.

Tras su participación en el congreso del CIAM X de Dubrovnik en 1956, donde se introduce el tema de la movilidad, Yona Friedman comienza a trabajar sobre sus ideas en torno a este sujeto, publicando más tarde el manifiesto que recoge todas estas reflexiones ‘L’Architecture Mobile’. En este escrito expone, entre otras ideas, que el propio edifico es el que debe adaptarse al individuo y no al revés, 9

de manera que se adapte a sus necesidades. En 1958, Friedman creará junto a un grupo de arquitectos el GEAM (‘Groupe d’Études d’Architecture Mobile’) con el que intentarán dar respuesta a los temas planteados en el CIAM, el crecimiento de las ciudades, movilidad, integración y comunicación.

“Un arquitecto no crea una ciudad, solo una acumulación de objetos. Es el habitante quien “inventa” la ciudad; una ciudad deshabitada, aunque sea nueva, es solo una “ruina”.9 La 'Ville Spatiale' (Ciudad Espacial) será uno de los primeros proyectos de Yona Friedman donde desarrolla sus ideas de infraestructura espacial y cambio. Consiste en reproducir una superficie original mediante planos elevados sobre una superficie de unos 300 por 350 metros.

Los servicios se localizan en el plano del suelo, mientras que la ciudad real se encuentra elevada, por lo que multiplica el espacio de la ciudad, al construirse sobre la existente. Los volúmenes habitables están conectados en cierta manera a la

Friedman, Y., & Centro Andaluz de Arte Contemporáneo (2006). Pro Domo. Actar.

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FIG.11. 'Ville Spatiale'.Yona Friedman (1962).

FIG.12. 'Plug-In City'. Archigram (1964).

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infraestructura. Esta idea servirá de inspiración y referencia para la 'Plug- In City' de Archigram.

En 1961 surge Archigram, grupo inglés de arquitectos formado por Warren Chalk, Peter Cook, Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron and Michael Webb.

Desarrollarán numerosas propuestas inspiradas claramente en las ideas de Yona Friedman y su manifiesto, pero también por Buckminster Fuller, sus cúpulas geodésicas y la casa Dymaxion en cuanto a la aplicación de las tecnologías y nuevos materiales.

Entre 1962 y 1966, Archigram desarrolló su gran proyecto 'Plug-In-City', que consistía en una megaestructura en la que poder encajar cubículos individuales, además de tener incorporados servicios, transporte y residencias, donde se aprecian claras referencias de la 'Ville Spatiale' de Friedman.

En 1964, Ron Herron, miembro del grupo, propone el proyecto llamado 'Walking City', que consiste en una serie de megaconstrucciones que se desplazan como insectos en un mundo postapocalíptico

en busca de recursos. En este razonamiento, aunque son distintos contextos, encontramos similitudes con los nómadas originarios, que se desplazaban en busca de alimento y lugares donde refugiarse.

Por último, 'The Instant City', proyecto de Jhoana Mayer en 1969, sigue el mismo concepto de megaestructuras itinerantes que aportan áreas culturales y de ocio en las periferias de las grandes ciudades; de esta forma la cultura se desplaza hacia el habitante y no al contrario.

En 1971, Prada Poole proyecta la Ciudad Instantánea en Ibiza, a partir de las propuestas anteriormente mencionadas del grupo con tendencia pop Archigram, así como Archizoom y el Team 10. Se trataba de una ciudad temporal autoconstruida, consistente de una serie de burbujas habitacionales flexibles, sistema que usaría posteriormente en otros proyectos. Basaba su trabajo en hacerlo perecedero, es decir, que se consumiese y destruyese sin dejar rastro.

Paralelamente, en Amsterdam, Constant Nieuwenhuys desarrolla su obra 'New Babylon' (1959- 1974), una ciudad

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FIG.13. 'Instant City'. Archigram (1969).

FIG.14. 'Instant City'. Prada Poole (1971).

02_Estudio evolutivo

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nómada elevada sobre distintas plataformas móviles, proyecto basado e influenciado en gran parte por las comunidades gitanas mencionadas en la introducción.

La ciudad debía llegar a cubrir el planeta entero y en la cual sus habitantes podrían modificar, crear y reconfigurar a su antojo.

“New Babylon no se detiene en ninguna parte (porque la tierra es redonda); no conoce fronteras (porque ya no hay economías nacionales), ni colectividades (porque la humanidad es fluctuante). Cualquier lugar es accesible a cada uno y a todos. Todo el planeta se convierte en la casa de los habitantes de la tierra. Cada cual cambia de lugar cuando lo desea. La vida es un viaje sin fin a través de un mundo que se transforma con tanta rapidez que cada vez parece diferente.”10 En este ámbito de experimentación surge el concepto de la deriva, que consiste en deambular por el espacio sin rumbo fijo ni objetivo particular. “…la deriva se presenta como una técnica de paso ininterrumpidos a través de

ambientes diversos. El concepto de deriva está ligado indisolublemente al reconocimiento de efectos de naturaleza psicogeográfica y a la afirmación de un comportamiento lúdicoconstructivo que la opone en todos los aspectos a las nociones clásicas de viaje y de paseo”11 Los mapas psicogeográficos son el testimonio de las percepciones que captaban los situacionistas al recorrer las ciudades de esta manera, las distintas visiones y versiones, por lo que la ciudad se define de forma distinta en la mente de cada persona. Este concepto está unido al de nomadismo, ya que, al fin y al cabo, se descubre la ciudad de manera personal, se perciben fragmentos que se interiorizan para conformar la idea de espacio urbano, la manera de moverse y de habitarlo, de experimentar con los lugares, aplicable también al hogar.

Recientemente, Santiago Cirugeda, fundador de Recetas Urbanas, realiza proyectos como Arañas o Casa insecto, que beben de la teoría y pensamientos de Archigram. Las 'arañas' son estructuras que ocupan los espacios, se desplazan autónomamente, pudiendo incluso co-

Constant. (2009). La Nueva Babilonia. Gustavo Gili.

Debord, G. (1999). Traducción extraída de Internacional situacionista, vol. I: La realización del arte.

Literarura Gris. Pág.50.

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FIG.15. 'Walking City'. Archigram (1964).

FIG. 16 y 17. 'Arañas'. Recetas Urbanas (2010).

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nectarse a otros edificios manteniendo su independencia física. Su montaje dura un solo día, lo que permite que se cambie de ubicación rápidamente y con mucha facilidad. Permiten el paso debajo de ellas y no consumen suelo, tienen propiedades que recuerdan a la 'Walking City' de Archigram.

La Casa Insecto (2001) sin embargo puede tener influencia de la performance temporal 'Tree Dance' del grupo Anarchitecture, creado a principio de los años 70 por Gordon Matta-Clark, que consistió en atar, mediante cuerdas, una serie de estructuras similares a vainas, colgar columpios de madera y telas que recuerdan a capullos de seda a un frondoso roble para habitarlo y experimentar con él durante un corto periodo de tiempo.

El proyecto de Cirugeda toma además un cariz social al formar parte de una iniciativa en contra de la tala de árboles en la Alameda de Sevilla, decide habitar el árbol, ocuparlo y experimentar, fijando una estructura metálica unipersonal recubierta por una carcasa.

Este tipo de actuaciones en la naturaleza se repetirán en otros proyectos de arquitectura nómada, permitiendo ir cambian-

do de árbol en distintas ciudades, incluso países, dando una nueva dimensión a los árboles y a la naturaleza, despegándose del suelo y de lo ya construido, como en proyectos mencionados anteriormente.

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FIG. 18 y 19. 'Tree Dance'. Gordon Matta-Clark (1970).

FIG. 20 y 21. 'Casa Insecto'.Recetas Urbanas (2001).

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02_Estudio evolutivo

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CRISIS En los últimos veinte años se ha registrado un aumento de catástrofes naturales tales como tsunamis, terremotos, incendios, que han provocado el desplazamiento forzoso de las personas afectadas. Por otro lado, estamos antes una de las crisis migratorias mundiales más grandes, debida a conflictos políticos, provocando también una huida obligada, dejando a millones de personas sin hogar. ACNUR calcula que la cifra de personas desplazadas por la fuerza en todo el mundo asciende a 65,3 millones en 2015.12 Podríamos referirnos a este fenómeno como 'nomadismo forzado', para el cual se empezaron a buscar soluciones arquitectónicas a partir de la primera mitad del siglo XX, a raíz de las guerras ocurridas en ese momento.

Entre los antecedentes cabe destacar el trabajo de Buckminster Fuller con su 'Dymaxion deployment unit' (1940), una vivienda de emergencia contra los bombardeos en Reino Unido que recuerda a la estructura de una yurta mencionada en 12

el desarrollo histórico. Consiste en una estructura metálica ligera con un mástil central, con mobiliario móvil en su interior, para poder desplazarse con facilidad y adaptarse a cada uso.

Jean Prouvé utilizó en 1944 conocimientos y experiencia sobre prefabricación para crear su 'Maison Démontable', vivienda enteramente prefabricada, construida por pórticos de acero y placas de aluminio y madera, pudiéndose montar una vivienda por tres personas en tan solo un día. Fueron destinadas a las víctimas de Segunda Guerra Mundial en Lorraine.

Una de las grandes figuras de la arquitectura móvil de emergencia hoy en día es sin duda Shigeru Ban, con proyectos como su 'Paper Log Gouse' (1995) para las víctimas de los terremotos en Japón, Turquía o India, realizada con materiales reciclados y de fácil montaje y transporte y utilizando un sistema estructural innovador a base de tubos de cartón que repetirá en numerosos proyectos de emergencia.

En estos casos de nomadismo de super-

Jodidio, P. (2017). Nomadic Homes. Arquitectura en movimiento. TASCHEN. Pág. 10.

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FIG.22 y 23. Yurta Mongola (siglos V-XV).

FIG. 24 y 25. 'Dymaxion deployment unit'. Buckminster Fuller (1940).

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vivencia, tienen más peso parámetros como el traslado rápido, el bajo coste de la construcción y la rapidez de montaje. Además, se debe siempre asegurar una vivienda digna para los afectados, para evitar situaciones infrahumanas que ocurren en algunos de los campos para refugiados, por ejemplo, en el que las personas viven hacinadas sin espacios suficientes para tener una estancia digna.

A modo de resumen, y tras el análisis y estudio de los casos anteriores, podemos extraer ciertos parámetros que configuran la arquitectura nómada y que, según el tipo de proyecto, van a tener mayor o menor peso en la concepción.

Estos requisitos se repiten en los proyectos de arquitectura nómada en distintos grados, según la función de la vivienda, por lo que a continuación se analizarán cinco casos de estudio y se verá cómo se trasladan los conceptos estudiados anteriormente en una arquitectura real, dejando atrás el pensamiento utópico que, sin embargo, servirá de referencia para alguno de ellos.

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03_Casos de estudio

FIG.26. ‘Home Moving’, Anarchitecture (1974).

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03_CASOS DE ESTUDIO

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03_Casos de estudio

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“Hemos perdido el sentido de lo monumental, de lo pesado, de lo estático, y hemos enriquecido nuestra sensibilidad con el gusto por lo ligero, lo práctico, lo efímero y lo veloz”.13

13

Sant’ Elia.A. (1914). Manifiesto de la Arquitectura Futurista. Pág. 2.

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03_Casos de estudio

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PARÁMETROS Tras analizar los casos de referencia en el ámbito de la arquitectura nómada, así como las corrientes y los orígenes del nomadismo, se extraen una serie de requisitos o parámetros que definen esta clase de arquitectura. Estos puntos dirigirán el estudio de los casos presentados a continuación y llevarán a las conclusiones sobre la arquitectura nómada y el modo de habitarla.

Se delimita la investigación atendiendo a seis parámetros considerados esenciales en el estudio de la vivienda nómada.

En cada proyecto se aportará la información correspondiente a cada parámetro, para poder así clasificarlos y extraer las conclusiones en un análisis comparativo final. Cada proyecto parte de una perspectiva, función y objetivo diferente; a pesar de todo comparten puntos similares en su fabricación y concepción, lo que hace que se puedan definir como viviendas nómadas.

FLEXIBILIDAD La flexibilidad de los espacios es clave en la vivienda nómada, ya que por su configuración móvil deberá hacer del mínimo espacio un lugar flexible y adaptable a las diversas situaciones y lugares.

El espacio es el que se adapta al hombre y le permite organizar su propia vivienda y no al contrario. En los casos estudiados se tendrá en cuenta el grado de flexibilidad dada por los distintos sistemas utilizados.

MATERIALIDAD A lo largo de los años se ha ido experimentando con distintos materiales, lo que se verá reflejado en los casos estudiados gracias a las distintas épocas de construcción de estos. Pasando por elementos mucho más pesados como el acero o el hormigón, descartados por la poca ligereza para el transporte, elementos prefabricados, a materialidades más etéreos, como los textiles, los plásticos, madera. Se valorará la experimentación con los materiales, la materialidad de cada vivienda y lo que ello conlleva.

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CAPACIDAD En relación con la flexibilidad de los espacios, la capacidad de cada vivienda deberá responder a la manera de organizar el espacio, así como el tamaño y su función. La relación entre el espacio útil y la capacidad será un parámetro interesante de estudio, llegando a introducirse en el mundo de la vivienda mínima.

MOVILIDAD Podría ser la característica más obvia que debería tener una vivienda nómada.

Hará referencia a la capacidad de cambiar de ubicación y la facilidad para ello, ya sea desmontando la vivienda y desplazándola, como incorporando a la propia estructura de la vivienda la posibilidad de desplazarse autónomamente.

Entre las opciones de los casos de estudio encontraremos las viviendas desmontables y transportadas en vehículo externo o las viviendas totalmente móviles, derivadas normalmente de vehículos.

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COSTE Es un parámetro que sin duda es fundamental, ya que demuestra el uso de tecnologías y técnicas, el tipo de materiales empleados, el año de construcción. Se trata de un parámetro fuertemente ligado a los mencionados anteriormente. En los casos de estudio se valorará su coste original y su rentabilidad, teniendo en cuenta la vida útil de cada proyecto.

PREFABRICACIÓN Un parámetro signo de evolución y avance, ya que proporciona mayor velocidad de montaje y reducción de costes. Además, da la capacidad de producir en serie, obteniendo elementos muy precisos capaces de desmontarse y montarse con facilidad, así como de almacenarse y transportarse fácilmente también. En los casos de estudios se valorará el grado de prefabricación, así como las técnicas utilizadas para ello y su rapidez de montaje.

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ZIP UP HOUSE

Richard Rogers 1969, Londres, Reino Unido Sup. útil: 210 m²

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Con el objetivo de deshacerse de la rigidez y restricciones de los métodos tradicionales de construcción, Rogers presenta la 'Zip-Up House' en el concurso 'The House of today' de 1969 celebrado en Londres.

Rogers busca ofrecer al usuario un grado de libertad y flexibilidad sobre su vivienda y entorno, minimizando el coste y el mantenimiento. Para ello utiliza un sistema de costillas metálicas prefabricadas producidas en serie que forman la cubierta y paredes de la vivienda y que aportan un aislamiento siete veces mayor que las viviendas tradicionales de la época. Estas anillas se unen gracias a unas 'cremalleras' de neopreno y pueden montarse fácilmente, ampliando o reduciendo la vivienda según su uso.

Al no tener divisiones interiores estructurales, puede adoptar distintas configuraciones gracias a los paneles móviles interiores.

Se convierte en vivienda nómada gracias a las patas que sujetan la vivienda y que pueden instalarse en cualquier paisaje y terreno. Rogers eleva el concepto de vivienda adaptable y asequible que busca a lo largo de su carrera, creando un proyecto móvil y fácil de montar.

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0.25 2.20 0.40 0.25 2.20 0.40

Flexibilidad interior Espacios diáfanos 21.50

3.75

21.50

3.75

10.10

10.10

FIG. 27. Planta y sección 'Zip-Up House' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

FIG. 28. Alzado longitudinal 'Zip-Up House'. Richard Rogers (1969).

Habitar nómada

FIG. 29. Vista al interior de la 'Zip-Up House' . Richard Rogers (1969).

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Habitar nómada

FIG. 30. Vista axonométrica 'Zip-Up House' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

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WALKING HOUSE

N55 2010, Copenhague, Dinamarca Sup. útil: 6 m²

x2

Caminar despacio apreciando el paisaje y pudiendo parar por el camino. Esto es lo que permite hacer la 'Walking House' del estudio N55, además de generar el mínimo impacto en el medio ambiente.

Formada por módulos con estructura de acero revestidas con paneles de madera, la vivienda es además autosuficiente, ya que cuenta con un sistema de placas solares y pequeños molinos de viento, así como con un sistema de recogida de agua de lluvia y calentamiento solar de agua caliente. En el centro de la vivienda, una estufa de madera proporciona el calor necesario para habitar en esta. Se basa en los campamentos romaníes del siglo XVIII, adaptando la idea de muebles en el interior de los carruajes que ocupan el mínimo espacio posible y el avanzar de forma moderada y poder detenerse en el camino.

Supone un avance del uso de las 'patas' como elemento de movilidad en la vivienda con respecto al proyecto de Rogers; haciendo uso de la tecnología permite que la vivienda se vaya moviendo al ritmo humano y pueda estacionarse en cualquier terreno y paisaje, así como añadir varios módulos y llegar a formar colectivos o aldeas nómadas.

Habitar nómada

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3.50 3.50

3.50 3.50

Movilidad tecnológica Patas autónomas

3.72 3.72

FIG. 31. Planta y sección 'Walking House' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

FIG. 32. 'Walking House' en movimiento (2010).

Habitar nómada

FIG. 33. Vista al interior de 'Walking House' (2010).

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03_Casos de estudio

Habitar nómada

FIG. 34. Vista axonométrica 'Walking House' . Elaboración propia.

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DIOGÈNE

Renzo Piano 2013, Weil-am-Rhein, Alemania Sup. útil: 7’5 m²

x1

Este proyecto se caracteriza por su estudio sobre los espacios mínimos habitables. Renzo Piano experimenta sobre la potencialidad de la vivienda mínima; antes de 'Diogène' estuvo experimentando con prototipos de dimensiones similares y distintos materiales, como el hormigón el contrachapado o la madera.

No se trata de un proyecto finalizado, sino que Piano prosigue con sus estudios sobre los espacios mínimos para mejorar la calidad de los espacios.

Este refugio nómada se transporta en un camión, no hace falta desmontarlo, se carga construido directamente gracias a sus dimensiones y su peso de 1,2 toneladas. Además, funciona en cualquier entorno y clima, y es un elemento completamente autónomo y autosuficiente, punto característico del proyecto. El agua necesaria se recolecta en la propia casa y se limpia después de su uso. La electricidad se genera con las placas solares sobre la cubierta. La ventilación es natural, el servicio biológico y las ventanas con doble acristalamiento.

Renzo Piano construye un atractivo refugio con mobiliario mínimo y un complejo sistema de instalaciones que permiten la vida nómada en cualquier lugar.

Habitar nómada

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5.60

5.60

0.45 0.70 0.45 0.70

Mobiliario configurador Vivienda mínima 5.00

5.00

6.00

6.00

FIG. 35. Planta y sección 'Diogène' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

FIG. 36. Instalación de 'Diogène' (2013).

Habitar nómada

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FIG. 37. Vista exterior 'Diogène' (2013).

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03_Casos de estudio

Habitar nómada

FIG. 38. Vista axonométrica 'Diogène' . Elaboración propia.

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TRICYCLE HOUSE

People’s Industrial Design Office 2012, Beijing, China Sup. útil: 5 m²

x2

La prohibición de la propiedad de tierras en China es el propulsor de este proyecto. El nomadismo se hace literal, ya que la propia vivienda es la que se mueve gracias a la bicicleta.

Se experimenta con la técnica del plegado y con el uso de materiales distintos, ya que la estructura principal del proyecto es el polipropileno, plástico que puede doblarse sin perder fuerza.

Puede ampliarse gracias a esos pliegues y unirse a otros módulos para llegar a formar comunas, incluso se proyecta otro módulo aislado de jardín, para poder introducir ese aspecto de zona verde, pudiendo combinarse para formar grandes espacios de parques.

El gran atractivo de este proyecto es la flexibilidad interior aportada por el mobiliario. Se trata de un sistema de muebles que se pliegan y aparecen según el momento del día y la función deseada.

El híbrido entre vehículo y vivienda que ya aparecía en las caravanas de los años 30, se añade en este proyecto a la búsqueda de lo mínimo, con resultados diferentes a los de Renzo Piano, aportando flexibilidad a través del mobiliario y en el uso de materiales y técnicas de instalaciones y autosuficiencia.

Habitar nómada

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3.58 3.58

2.00 2.00

Mobiliario flexible Vivienda mínima Movilidad sobre ruedas

1.32 1.32

2.26 0.20

2.26

0.20

1.44 1.44

FIG. 39. Planta y sección 'Tricycle House' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

FIG. 40. Vista con varios módulos de 'Tricycle House' (2012).

Habitar nómada

FIG. 41. Vista al interior de 'Tricycle House' (2012).

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03_Casos de estudio

Habitar nómada

FIG. 42. Vista axonométrica 'Tricycle House' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

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DE MARKIES

Böhtlingk Architectuur 1985, Roterdam, Países Bajos Sup. útil: 9 m² (plegado)

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La caravana ha sido durante años el transporte-vivienda principal en las vacaciones de los más privilegiados.

Böhtlingk Architectuur proyecta este híbrido con el que maximiza las funciones y minimiza la ocupación del espacio.

Durante el viaje se trata de un vehículo más, con unas dimensiones de dos metros por cuatro y medio, pero cuando se inmoviliza, gracias a unos toldos de vinilo, triplica su dimensión. El mobiliario plegable en su interior hace que el espacio sea flexible, pudiendo adaptarse a distintos momentos del día y a la capacidad que se demande.

La técnica del plegado toma otra dimensión con respecto al proyecto de People’s Industrial Design Office, ya que en este caso la función es la de ampliar el espacio y adaptarlo a la función elegida, aportando una imagen completamente distinta a su versión móvil.

Esta vivienda itinerante tiene influencias de las caravanas gitanas en su concepción de viaje, siendo la casa el vehículo y viceversa. El uso de materiales ligeros como los toldos proviene de las tiendas de campaña, y su hibridación con el vehículo está inspirado en los trailers americanos de los años 30.

Habitar nómada

75 2.00 2.00

4.09

Espacio ampliable Mobiliario abatible Flexibilidad

4.09

2.00

6.55

2.00

6.55

4.50 4.50

FIG. 43. Planta y sección 'De Markies' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

FIG. 44. 'De Markies' desplegándose (1985).

Habitar nómada

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FIG. 45. 'De Markies' desplegado (1985).

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03_Casos de estudio

Habitar nómada

FIG. 46. Vista axonométrica 'De Markies' . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

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COMPARATIVA

COMPARATIVA

COMPARATIVA

FLEXIBILIDAD

MATERIALIDAD

CAPACIDAD

MOVILIDAD

COSTE

PREFABRICACIÓN

x4

x2

Habitar nómada

x1

x2

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x4

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03_Casos de estudio

Habitar nómada

FIG. 47. Comparativa plantas escala 1:100 . Elaboración propia.

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03_Casos de estudio

Habitar nómada

FIG. 48. Comparativa axonometrías a igual escala . Elaboración propia.

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04_Conclusiones

FIG.49. ‘El no lugar’, Dan Waisman (2009).

Habitar nómada

04_CONCLUSIONES

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04_Conclusiones

Habitar nómada

"Necesitamos introducir más variedades de arquitectura para abordar mejor los sueños de las personas ... Quiero que la arquitectura se expanda en el futuro creando nuevas comodidades".14

Ishigami. J. (2019). Entrevista "La arquitectura proveniente de la imaginación de alguien no es suficiente" para Plataforma Arquitectura.

14

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04_Conclusiones

Resulta interesante analizar el desarrollo que han experimentado las obras de arquitectura nómada desde los orígenes de la palabra, donde el movimiento no era una elección, sino un instinto de supervivencia, pasando por los años utópicos, donde la reflexión era lo esencial, más allá de la forma o función, sin llegar a aterrizar en proyectos realizados o realizables, hasta llegar a la concepción que existe hoy sobre el nomadismo.

A pesar de que existen todavía pueblos que rigen su forma de vivir por el modo de vida nómada tradicional, son sin duda una minoría en un mundo globalizado y mayoritariamente sedentario. Estos pueblos se desplazan según la estación del año y practicando la caza, la pesca y el pastoreo, como los Nukak, dedicados a la caza de aves y monos, los Esquimales, que basan su vida en el ciclo de migración de animales como los osos, focas o ballenas de los que obtienen sustento y sus pieles o los Sarakatsani, pastores que viajan con sus rebaños y se asientan en valles o zonas altas según la época del año.

Hoy en día se debería hablar de neo nómadas, los traslados no se realizan por

necesidad vital, sino porque se busca explorar, cambiar de vida, de aires, de rutina, vivir en un mundo más liviano, volátil, disperso. Este nuevo nomadismo puede ser en algunos casos fingido, ya que siempre se vuelve al lugar de residencia, es un nomadismo centrado en la vivienda, a la que se acaba regresando siempre tras el viaje.

Con esta problemática se plantea la primera cuestión, ¿Qué es habitar? ¿Cuál es la esencia de la vivienda? Habitar no es sólo ocupar y vivir un lugar, sino las relaciones que se crean entre los espacios, las conexiones y diálogos con la ciudad y el entorno. No podemos prescindir de la vivienda como punto de referencia; sin embargo, es posible replantear el espacio doméstico, adaptándolo a cada lugar, identidad, a cada manera de experimentar la ciudad, como predicaban los situacionistas con sus teorías sobre la deriva.

La vivienda debe ser el resultado de una serie de necesidades, obviando lo superfluo, cada persona tendrá una concepción distinta del hogar, diferentes formas de experimentarlo y vivirlo, pero todos tendrán una misma esencia. Ese

Habitar nómada

es el trabajo importante que debe hacer el arquitecto, dotar de una esencia y una función mínima a la vivienda, aportando flexibilidad para que el propio usuario sea el que la habite y la haga suya; es la casa la que se debe adaptar al habitante y no al contrario. Renzo Piano y People’s Industrial Design Office reflexionan sobre ese aspecto de vivienda mínima, introduciendo un cambio de mentalidad para habitar un lugar, los muebles son los que organizan ese espacio, siendo flexible para adaptarse a necesidades individuales y distintas funciones.

es donde empieza a cobrar sentido el pensamiento nómada; nos movemos por el espacio como nómadas, queremos experimentar nuevos lugares y culturas, sin perder el lugar de referencia que es la vivienda, poder pasear con la casa a cuestas, como ocurre con las caravanas romaníes, Walking House de N55 o The Walking City de Archigram. Todos estos proyectos inciden sobre la idea de acoplarse a la ciudad, moverse por ella y vivir como parásitos que van desplazándose respondiendo a los caprichos del usuario y la disponibilidad de la propia ciudad.

Vivimos en un mundo frenético e inmediato, donde el movimiento es constante, Internet, las tecnologías, la globalización hacen que el dinamismo forme parte de la sociedad en la que vivimos. Además, las crisis de los últimos años han impactado de forma intensa en la sociedad, su pensamiento y su forma de vivir. La precariedad, el vivir para trabajar, los desastres naturales y crisis políticas, el cambio climático, el agotamiento de recursos naturales son elementos que hacen que el ser humano vaya en busca de lo mínimo, de la desconexión, de la huida de este mundo que estamos destrozando. Aquí

El problema en estos planteamientos es que las ciudades del siglo XX son ciudades fijas, sedentarias; no se han desarrollado al ritmo de la sociedad, sino que se han mantenido inamovibles, sin planteamientos de futuro, basadas y configuradas en la idea de vivienda no móvil, donde los espacios están marcados y acotados. Las urbes son espacios estriados, como definen Gilles Deleuze y Félix Guattari en su obra 'Mil Mesetas', donde los puntos dominan el trayecto, mientras que en los espacios lisos el trayecto prevalece sobre los puntos. La manera en la que se experimentan los espacios es lo

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04_Conclusiones

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que los define, por lo que se puede transitar por la ciudad cuadriculada de manera 'lisa', que es la forma que emplea el nómada, recorriendo calles al azar, sin objetivo y sin referencias. El habitante nómada debe transitar de esta manera por espacios estriados y cuadriculados, de forma que lo importante sea el trayecto, las intuiciones, lo sensorial y la transformación.

"Hay, pues, una gran diferencia de espacio: el espacio sedentario es estriado, por muros, lindes y caminos entre las lindes, mientras que el espacio nómada es liso, sólo está marcado por trazos que se borran y se desplazan con el trayecto. El nómada se distribuye en un espacio liso, ocupa, habita, posee ese espacio, ese es su principio territorial".15 La vivienda nómada se tiene que fundir con el lugar, como lo hace el Pao de la mujer nómada de Tokio de Toyo Ito, donde la casa se convierte en parásito que vive de la ciudad; ocupándola y utilizándola a su antojo, se difuminan los límites entre interior y exterior, lo público se mezcla con lo privado, lo colectivo con lo personal e individual.

15

¿Cuál debería ser la relación entre el nuevo modelo de hombre nómada y la ciudad en la que habita? Deberíamos perder esa referencia de vivienda a la que siempre poder volver y que sea la casa la que se mueva con el individuo, formando una relación mucho más profunda entre vivienda, individuo y ciudad.

La pregunta que se plantea entonces es, ¿están preparadas las ciudades para este tipo de cambios? Incluso ¿está preparada la sociedad actual para aceptar y asumir los nuevos nómadas?

Muchas de las corrientes y pensamientos iniciados en los años 60 se dedicaban a discutir todas estas cuestiones, pero quedaron en un planteamiento teórico urbano que no llegó a trasladarse a la vivienda. La casa nómada debe adaptarse al medio sin transformarlo y alterarlo, tal y como se plantea en los modelos actuales de vivienda nómada, como La Zip-Up House de Rogers o De Markies de Böhtlingk Architectuur, en los que el habitante elige su entorno para estacionar e interactuar. El problema es que estas viviendas nómadas no tienen lugar en el modelo de ciudad actual, tan solo en zonas marginales, alejadas de infraestruc-

Deleuze, G., Guattari, F., Pérez, J. V., & Larraceleta, U. (1997). Mil mesetas. Pre-Textos. Pág. 385.

Habitar nómada

turas y servicios.

"En realidad, el nomadismo siempre ha vivido en ósmosis con el sedentarismo, y la ciudad actual contiene en su interior tanto espacios nómadas (vacíos) como espacios sedentarios (llenos), que viven unos junto a los otros en un delicado equilibrio de intercambios recíprocos. La ciudad nómada vive actualmente dentro de la ciudad sedentaria, y se alimenta de sus desechos y a cambio se ofrece su propia presencia como una nueva naturaleza que solo puede recorrerse habitándola." 16

inamovibles, donde el usuario adapte su vivienda al entorno, como se ha visto en los casos estudiados y en la adaptación urbana a estas nuevas formas de experimentar y habitar el lugar.

Es interesante pensar en el papel del arquitecto en este asunto, ya que en un futuro no muy lejano el nomadismo podría llegar a ser un planteamiento más expandido, debido a la crisis climática mundial que obligaría a vivir desarraigados del lugar, en constante movimiento en busca de no dañar más el planeta, así como los nuevos nómadas que huyen de las ciudades densas y sobrepobladas en busca de dinamismo, tranquilidad y reconexión con el lugar. El arquitecto debe reflexionar sobre la ideación de viviendas más flexibles, móviles sin cimientos fijos e

16

Careri, F. (2002). Walkscapes. El andar como práctica estética. Gustavo Gili. Pág. 18.

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05_Bibliografía

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Habitar nómada

FUENTES DE LAS IMÁGENES 01_INTRODUCCION PORTADA FIG.00. Elaboración propia (2020) a partir de fotografía ‘Study for don’t cross the bridge before you get to the river’ (2008), Francis Alÿs. Extraído de: https://elpais.com/cultura/2018/08/02/ babelia/1533229422_140699.html FIG.01. La casa a cuestas. Elaboración propia (2020).

FIG.02. Mapa de Bedolina, uno de los mapas topográficos prehistórico más antiguos, grabado en roca (1000-200 a. C.). Extraído de: http://www.rcg.cat/articles.php?id=316 FIG.03. Reconstrucción tienda Edad de Hierro. Extraído de: https://www.turas.tv/es/2018/07/abrief-history-of-tents/ FIG.04. Yurta kirguisa tradicional en el Syr Darya Oblast (1860). Extraído de: https://medium. com/@sacredgroveretreatusa/history-of-the-yurt-by-sacred-grove-retreat-3711176c9aca FIG.05. Nómadas irlandeses en Appleby-in-Westmorland, Inglaterra (1964). Extraído de: https:// www.worthpoint.com/worthopedia/1950s-print-romany-gypsy-caravan-1773474026 FIG.06. Parque de caravanas cerca de Fort Taylor, Florida (1945). Extraído de: https://www. chatnews24.com/2018/06/asi-nacieron-y-florecieron-los-omnipresentes-barrios-de-caravanas-de-estados-unidos/ FIG.07. Asentamiento hippie en el festival Woodstock, White Lake (1969). Extraído de: https://www. theodysseyonline.com/thats-okay FIG.08. Campo de refugiados en Mogadiscio, Somalia (2013). Extraído de: https://www.pikaramagazine.com/2016/07/radiografia-de-los-campos-de-refugiados/ FIG.09. Alojamiento para la mujer nómada de Tokyo (1986). Extraído de: http://hiimbertacm.blogspot.com/2017/02/toyoitoalojamientoparachicanomada.html

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FIG. 31. Planta y sección 'Walking House' . Elaboración propia (2020).

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Habitar nómada

FIG. 33. Vista al interior de 'Walking House' (2010). Extraído de: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-241692/walking-house-casa-modular-auto-suficiente-para-nomades-modernos FIG. 34. Vista axonométrica 'Walking House' . Elaboración propia (2020).

FIG. 35. Planta y sección 'Diogène' . Elaboración propia (2020).

FIG. 36. Instalación de 'Diogène' (2013). Extraído de: https://www.designboom.com/architecture/ renzo-pianos-micro-home-diogene-installed-on-vitra-campus/ FIG. 37. Vista exterior 'Diogène' (2013). Extraído de: https://www.plataformaarquitectura.cl/ cl/02-269579/renzo-piano-presenta-diogene-una-cabina-auto-suficiente-y-desarmable-para-una-persona FIG. 38. Vista axonométrica 'Diogène' . Elaboración propia (2020).

FIG. 39. Planta y sección 'Tricycle House' . Elaboración propia (2020).

FIG. 40. Vista con varios módulos de 'Tricycle House' (2012). Extraído de: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-221056/casa-triciclo-y-jardin-triciclo-peoples-architecture-office-pao-peoples-industrial-design-office-pido?ad_medium=gallery FIG. 41. Vista al interior de 'Tricycle House' (2012). Extraído de: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-221056/casa-triciclo-y-jardin-triciclo-peoples-architecture-office-pao-peoples-industrial-design-office-pido?ad_medium=gallery FIG. 42. Vista axonométrica 'Tricycle House' . Elaboración propia (2020).

FIG. 43. Planta y sección 'De Markies'. Elaboración propia (2020).

FIG. 44. 'De Markies' desplegándose (1985). Extraído de: https://www.campanda.com/magazine/ double-awning-trailer_the-de-markies/ FIG. 45. 'De Markies' desplegado (1985). Extraído de: https://www.bohtlingk.nl/en/markies-2/ FIG. 46. Vista axonométrica 'De Markies' . Elaboración propia (2020).

FIG. 47. Comparativa plantas escala 1:100 . Elaboración propia (2020).

FIG. 48. Comparativa axonometrías a la misma escala . Elaboración propia (2020).

04_CONCLUSIONES FIG.49. ‘El no lugar’, Dan Waisman (2009). Extraída de http://danwaisman.com.ar/?portfolio=el-no-lugar

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Trabajo de Fin de Grado Escuela Técnica Superior de Arquitectura Autora: Marta Juste González