SPOTLIGHT
04
Портфолио ретушера Ани Шакиной
08
Портфолио фотографа Аннешки Панченко
12
Портфолио стилиста Рената Мурзагалеева
RETOUCHING
16 Урок
Создание фотоманипуляции
25 2
Создаем пластичные эффекты
postproduction magazine
33
Создание фотоэффекта Винтаж
GALLERY
38
Модель Ophelia Overdose
42
Графический редактор
47
МК октября:
Майкл Освальд
NEWS
46
МК октября: Анна Шакина и Дмитрий Чапала
Сергей Айрон и Юлия Петрова
3
postproduction magazine
SPOTLIGHT
Ретушер Анна Шакина Талантливый ретушер. Родом из Павлограда, Украина. Провела множество Мастер классов как в Украине, так и в России. PM: Как давно ты занимаешься ретушью? Сколько времени ушло на то, чтобы научиться обработке и начать зарабатывать на этом? Серьезно изучать фотошоп я села в декабре 2010, т.е. скоро будет 2 года как я его мучаю:) Какие то копейки я почти сразу начала зарабатывать, но к счастью финансовая помощь родителей позволяла мне не кидать все силы на заработок денег, я не бралась за массовую потоковую ретушь, что дало мне возможность больше времени тратить на обучение и развитие. Даже сейчас ретушь не мой основный заработок, скорее хобби и приятное дополнение:)
4
postproduction magazine
SPOTLIGHT PM: С какими фотографами ты сотрудничаешь? Жутко не люблю этот вопрос. Большая часть фотографов, с которыми я сотрудничаю, предпочитают меня оставлять в тени, я не имею права использовать их работы в своем портфолио и указывать их имена. Да и в принципе, я не сотрудничаю с мировыми звездами, чтоб пару имен в моем портфолио ретушера сразили читателей наповал от моей крутости.
PM: Я знаю, что ты так же фотографируешь. Это просто хобби или ты делаешь коммерческие съемки? Просто хобби. Взяла в руки камеру впервые потому что хотела выполнить ретушь, которую у меня не заказывали, потом увлеклась. Уже полтора года как сама фотографирую.
5
postproduction magazine
SPOTLIGHT PM:
Что тебе нравится больше: ретушировать или фотографировать?
Сложный вопрос, наверно все же ретушировать, но чужие работы, не свои. Свои фотографии обрабатывать жутко не люблю:)
PM:
Какие планы на будущее? :)
Если в двух словах, то учиться и развиваться дальше:)
6
postproduction magazine
SPOTLIGHT
Контакты: http://vk.com/annshakti http://photographers.com.ua/pictures/ user/15393/ http://www.mywed.ru/photographer/view/profile/ AnnShakti/ http://annshakti.deviantart.com/ http://500px.com/Shakti
7 postproduction magazine
SPOTLIGHT
Фотограф Аннешка Панченко Талантливый фотохудожник из Днепропетровска. Работает по всей Украине. PM: Что тебя сподвигло стать фотографом? У меня папа фотограф-пленочник, дядя фотографирует, они всегда фотографировали меня в детстве, проверяя на мне какие то новые приемы и просто «доклацивая» на мне оставшуюся пленку, если я не баловалась, то меня даже пускали в проявочную красную комнату. Потом пришло время цифровых фотоаппаратов, я приобрела себе камеру и фотографировала подружек, далее появился вкус к фотографии. Основательно фотографировать начала с прошлого года, хотя и были небольшие перерывы в фото, но я все еще в поисках себя в фото. PM: Какие жанры фотографии привлекают больше всего? Художественная фотография, конечно же.
8
postproduction magazine
SPOTLIGHT РМ. Какие фотографы вдохновляют? Паоло Роверси. РМ. Я знаю, ты так же еще и модель. Это помогает в работе фотографа? Это очень разное – модель и фотограф, жизнь по разные стороны, разные ощущения. Не могу сказать, что то, что я фотографируюсь сама в чем то помогает мне при фотографировании других людей. РМ. Что больше всего нравится в процессе съемки? Сам процесс – это кайф. Фотография – это ведь как сеанс психотерапии. Человек перед тобой открывается и иногда то, что он в себе открыл в процессе съемки представляет удивление для него самого. А я кайфую, когда люди выходят за свои принятые рамки и видят себя новыми на моих снимках.
9 postproduction magazine
SPOTLIGHT РМ. Какие планы на будущее? :) Ближайшее будущее – пару проектов готовлю новых, сейчас занимаюсь поиском новых интересных моделей.
Контакты: http://vk.com/anneshka http://anneshka.io.ua/ http://500px.com/anneshka
10 postproduction magazine
SPOTLIGHT
1 1 postproduction magazine
SPOTLIGHT
Стилист Ренат Мурзагалеев Номинант “SCISSORS AWARD 2012” (парикмахерский оскар), за внесенный вклад в парикмахерское искуство. Работает и живет в Днепропетровске. Обучался у лучших: "Владимир Тарасюк" (Киев), "ErteQoob"(Киев), Лариса Румянцева (Одесса): Модули классических стрижек, повышение квалификации на продвинутом курсе, современные техники стрижек разработанные лучшими английскими школами. Авторский семинар по мужским стрижкам от арт-директора академии “ErteQoob” Елены Кузьмичевой, авторские семинары от арт-директоров академии “ErteQoob” Дмитрия Кузьмичева по женским стрижкам, и Андрея Крупчинского по актуальным салонным техникам.
Collection - HIND
12 postproduction magazine
SPOTLIGHT
Мастер-классы от лучших преподавателей и арт-директоров академии “Владимир Тарасюк” по: -вечерним прическам -актуальным техникам окрашивания -комбинированым техникам стрижек -по мужским стрижкам Мастер-класс от ведущего Британского стилиста, основателя академии “SACO” Ричарда Эшфорта(Richard Ashforth).
1 3 postproduction magazine
SPOTLIGHT
Фото - финалист SCISSORS AWARD
Выставки: “Intersharm 2011” “Intersharm 2012” - международная выставка по индустрии красоты и парикмахерскому искуству. “You Professional Trends 2011” “You Professional Trends 2012” - показы и мастер-классы от ведущих стилистов Украины, Европы, России “Ukrainian Hair Party 2012” - показ от лучших прогрессивных мастеров Украины, создание трэндов на текущий сезон. “SCISSORS AWARD 2012” парикмахерский оскар, за внесенный вклад в парикмахерское искуство, где его коллекция “Hind” была номинирована в номинации “лучшая стрижка” и “лучшая вечерняя укладка”.
1 4 postproduction magazine
SPOTLIGHT
Контакты: http://vk.com/id10581081
1 5 postproduction magazine
RETOUCHING
Создание фотоманипуляции Пошаговая инструкция по созданию фотоманипуляции. Ссылка на источник: http://www.psdbox.com/tutorials/emotional-summermanipulation-tutorial/ Ресурсы, используемые в уроке: Целующаяся пара Распадающиеся частицы Кисть «Взрыв» Огненные частицы Блики
Шаг 1. Так как стоковое изображение пары было не очень большим, я был вынужден использовать размер изображения 1200×768, который для меня слишком мал, особенно для работ, которые идут на распечатку. Создайте свой документ и вставьте в него фон, подогнав его размер так, чтоб он вписывался в наш документ. После этого вы можете начать отделять целующуюся парочку от фона. Когда закончите, также вставьте их в документ, разместив немного справа (избегайте размещения пары в центре документа). Не волнуйтесь слишком сильно за детали на волосах девушки, все равно они будут скрыты.
1 6 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 2. Создайте маску для слоя с парой и используйте гранжевую текстуру или кисти брызг, чтоб скрыть спину девушки и часть ее головы. Посмотрите на изображение ниже. Я использовал несколько гранжевых кистей. Убедитесь, что вы используете каждый раз новую кисть, чтоб текстура не повторялась.
Шаг 3. Я добавил эффект освещения к слою с парой. Честно говоря, я добавил эти эффекты уже после того, как закончил работу с изображением, но вы можете сделать это сейчас и подкорректировать слой, если есть потребность. Я хотел создать сияние по краям тела парня, поэтому использовал технику Внутренней тени, как обычно. Цвет Внутренней тени (Inner Shadow) #BA9752. Также я добавил Внешнего Свечения (Outer Glow). Более подробно вы все сможете увидеть на изображениях ниже.
1 7 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 4. После построения композиции я применил несколько корректирующих слоев, используя обтравочную маску. Также подкорректировал цвет пары при помощи Цветового Баланса (Color Balance). После этого я добавил Фотофильтр (Photo Filter), чтоб придать паре теплых оттенков, и Цвет (Solid Color) #AE9D86 с режимом наложения Цветовой тон (Hue) и непрозрачностью (opacity) 75%.
Я захотел совместить по цвету разбившуюся часть девушки и фон. Для этого я создал новый слой с обтравочной маской над всеми остальными слоями, изменил режим наложения этого слоя на Экран (Screen) и нарисовал немного света мягкой средней кистью вдоль края. Я использовал цвет #AF7E33.
1 8 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 5. Все изображение было перенасыщенным, поэтому я использовал корректирующий слой Цвет/Насыщенность (Hue/Saturation), но без обтравочной маски. Его я разместил выше всех слоев и понизил насыщенность до -20.
Шаг 6. Чтоб сделать целующуюся пару выразительней, я размыл фон при помощи фильтра Размытие при малой глубине резкости (Lens Blur). Этот эффект называется глубиной резкости. Сперва я дублировал фоновый слой, так как фильтр Размытие при малой глубине резкости (Lens Blur) нельзя применить к смарт-объекту. Далее активировал режим Быстрой Маски (Quick Mask) и Линейным градиентом (Linear Gradient), (G) нарисовал небольшой градиент. Выйдите из режима быстрой маски и вы получите выделение. Теперь идем в Фильтр>Размытие>Размытие при малой глубине резкости (Filter>Blur>Lens Blur) и применяем небольшое размытие, радиусом около 10 пикселей. Убедитесь, что вы применяете этот фильтр только для слоя с фоном. Таким способом вы сделаете траву возле пары в фокусе, которая постепенно будет становиться размытой при отдалении. Заметка: если размытие получилось неправильным, инвертируйте выделение перед применением фильтра.
1 9 postproduction magazine
RETOUCHING
Шаг 7. Наверное, это самая интересная часть урока – создание разбитого вдребезги эффекта. Для этого я использовал несколько кистей, маски слоя и обтравочные маски. Сперва я разместил некоторые кусочки из Media Militia позади девушки. Скрыл некоторые области при помощи маски слоя.
20 postproduction magazine
RETOUCHING Мы должны сделать так, чтоб эти частицы казались кусочками тела девушки. Чтоб достичь такого эффекта, я дублировал слой с парой (при этом удалил маску слоя на дубликате) и использовал слой как обтравочкую маску для слоя с частицами. Подвиньте этот слой немного влево, так, чтоб на всех кусочках была текстура тела девушки. Опционально вы также можете добавить внешнее свечение к слою с частицами. Я использовал темно-оранжевый цвет с режимом наложения Осветление основы (Color Dodge). Но и без этого эффект тоже выглядит замечательно.
Я повторил эти действия, добавив еще больше частиц.
2 1 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 8. Я создал больше частиц при помощи кисти «Взрывы». Здесь главное – использовать меньший размер кисти, детализируя изображение и создавая больше частиц, чтоб заполнить пространство между большими частицами.
Шаг 9. Самая тяжелая часть позади, осталось добавить эффекты и получить классный киношный эффект. Сперва я добавил блик из набора «Блики». Разместил его позади пары и поставил режим наложения Экран (Screen).
Шаг 10. Добавьте огня страсти, используя огненные частицы, также с режимом наложения Экран (Screen).
22 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 11. Другой эффект освещения, который можно добавить, это световые блики, здесь нам поможет мягкая кисть (brush). Я добавил блики над слоем с парой. Для этого создал новый слой выше всех остальных и установил ему режим наложения Экран (Screen). Мягкой кистью, используя цвет #A2824A, нарисовал круги. Если блики кажутся слишком яркими, используйте тон потемнее.
Шаг 12. Мы почти завершили, осталось немного скорректировать цвета изображения. Сделайте активным слой, который находится в самом верху, и нажмите Shift+Ctrl+Alt+E (Shift+Command+Option+E), чтоб создать сведенную копию всех видимых слоев. Теперь идем в Изображение>Коррекция>Варианты (Image>Adjustments>Variations) и выбераем Больше голубого (More Cyan). После этого установите слою режим наложения Светлее (Lighten) и непрозрачность около 70%.
23 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 13. Создайте еще одну сведенную копию, используя те же быстрые клавиши, это будет наш финальный результат. Теперь преобразуйте слой в смарт-объект, если можете (не волнуйтесь, если вы этого не умеете) и идите в Фильтр>Рендеринг>Эффекты освещения (Filter>Render>Lighting Effects). Я использовал настройки, приведенные на изображении ниже. Это придаст винтажный эффект и добавит сказочную сонную дымку к сцене. Повысьте немного резкость и изображение готово!
Финальный результат:
24 postproduction magazine
RETOUCHING
Создаем пластичные эффекты в Фотошоп В этом уроке, вы узнаете, как создать новые интересные и красочные элементы с помощью фильтра Пластика (Liquify). Ссылка на оригинал урока: http://www.computerarts.co.uk/tutorials/create-liquid-effects-photoshop
Шаг 1. Вначале, откройте любое изображение Птицы в PNG формате или выберите любую птицу на свой вкус. Создайте новый документ, задний фон белый. Далее, скопируйте / вклейте изображение Птицы на наш документ.
25 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 2. Продублируйте слой с птицей, отключите видимость оригинального слоя с птицей и перейдите на дубликат слоя. Далее, идем Фильтр – Пластика (Filter>Liquify), выберите инструмент Отражение (Mirror tool (M). Установите кисть большого размера, далее, щелкните мышкой и размажьте кистью по внутренней части птицы: здесь задача- создать открытое отверстие внутри птицы. Для этого, с помощью мыши, проделайте круговые движения, и в то же время, сохраняя верхнюю часть изображения. Вам придется поэкспериментировать с этим инструментом.
Шаг 3. Продублируйте слой и еще раз примените Фильтр – Пластика (Filter>Liquify). Итак, выбрав тот же самый инструмент Отражение (Mirror tool (M). Установите кисть еще большего размера, мы дополнительно создадим эффекты размытия. Далее, выберите инструмент Смещение пикселов (Push Left tool (O) и движениями по часовой стрелке, как показано на скриншоте ниже, размойте изображение. Вы можете также поэкспериментировать с инструментом Отражение (Mirror tool (M), совершая движения по часовой стрелке с помощью небольшой кисти.
26 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 4. Теперь, когда у вас есть несколько элементов, вы можете приступить к созданию композиции. Продублируйте последний слой несколько раз и расположите дубликаты в различных положениях. Не забывайте, что мы хотим создать эффект жидкости или эффект капли, поэтому очень важно, чтобы продублированные слои были расположены таким образом, чтобы они придавали композиции ощущение движения.
Шаг
5.
Продублируйте слой, который вы размыли в Шаге 2. Далее, идем Фильтр – Пластика (Filter>Liquify). Выберите инструмент Вздутие (Bloat tool (B) и, с помощью кисти, по размеру немного больше, чем клюв птицы, наведите курсор на желтую область и начните размазывать кистью против часовой стрелки, до тех пор, пока область не перестанет растягиваться.
Далее, выберите инструмент Отражение (Mirror tool (M), и начните совершать движения против часовой стрелки, чтобы создать жидкообразный эффект. Поиграйте с движениями кистью по часовой и против часовой стрелки.
27 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 6. Поиграйте с позицией изображения, пока вас не устроит результат. С помощью ластика, удалите лишние участки. Добавьте произвольных фигур на задний фон – в своей работе, я добавил черный треугольник и желтый круг.
Шаг
7.
Продублируйте слой, который вы размыли в Шаге 2 и повторите процесс – на этот раз, мы создадим кругообразную тонкую форму следующего элемента. Используйте относительно большую кисть.
28 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 8. Продублируйте слой несколько раз, расположите дубликаты вокруг основного изображения для усиления эффекта капли. Удалите любые лишние участки.
Шаг 9. Завершив создание основы композиции, мы можем приступить к деталям. Выберите инструмент Кисть(Brush tool), уставите круглую кисть с жесткостью 100%, цвет кисти установите черный. Идем в закладку Кисти (Brush) в палитре слоев для настройки кисти, выбираем опцию Динамика формы (Shape Dynamics), ставим значение Колебание размера (Size Jitter) 100%, далее, выбираем опцию Рассеивание (Scattering), ставим значение Рассеивания (Scatter) 1000%. Создайте новый слой, расположите этот слой ниже слоев с птицей и поверх слоя с желтым кругом и далее, нарисуйте кружки.
29 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 10. Создайте новый слой поверх всех слоев и повторите те же самые действия, которые вы проводили в Шаге 9. Но на этот раз, добавьте опцию Динамика цвета (Color Dynamics), установите значение Колебание Переднего / Заднего Плана (Foreground/Background Jitter) 100 %. Для цвета переднего плана, уставите цвет #D52327, а для цвета заднего плана, установите цвет #FFE429, и нарисуйте кружки вокруг изображения.
Шаг 11. Мы можем использовать различные техники для придания движения изображению. Размытие в движении очень эффективно, поэтому, идем Фильтр – Размытие – Радиальное размытие (Filter>Blur>Radial Blur) и выбираем метод размытия Линейный (Zoom), и применяем Степень (amount) размытия примерно 5. Поменяйте режим наложения для этого слоя на Осветление основы (Color Dodge), и мы получим красивые светящиеся линии. Продублируйте слой, уменьшите размер и расположите поблизости с оригинальным слоем.
30 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 12. Чтобы добавить изображению еще больше свечения, вы можете создать новый слой, поменять режим наложения для этого слоя на Осветление основы (Color Dodge), далее, выберите инструмент Градиент (Gradient tool (G), непрозрачность градиента установите от 100% до 0%, и примените градиент в разных точках изображения – Я использовал цвета #D52327 и #FFE429. Примените градиент на светлых участках рядом с темными участками для создания эффекта фоновой подсветки.
Шаг 13. Мы можем продолжить создавать детали. Создайте новый слой поверх слоя с желтым кругом, выберите инструмент Кисть (Brush), установите круглую кисть маленького размера и нарисуйте произвольную линию по всему документу - рисуйте произвольно. Далее, идем Фильтр- размытие – Радиальное размытие (Filter>Blur>Radial Blur) и примените Кольцевое (Spin Blur) размытие с небольшой степенью (amount) размытия. (я использовал степень размытия 5).
3 1 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 14. Для того, чтобы светящаяся кривая была более видимой, мы добавим ко всему изображению мягкий задний фон. Создайте новый слой ниже всех слоев, установите непрозрачность для этого слоя 25% и нарисуйте мягкие градиенты в разных точках изображения. Используйте цветовые оттенки, которые указаны в Шаге 12 и поиграйте с непрозрачностью до тех пор, пока едва можно увидеть светящуюся кривую.
Шаг 15. В заключение, примените опцию Выполнить сведение (flatten), идем Слои – выполнить сведение (Layer>Flatten Image), продублируйте слой, далее идем ФильтрДругие – Цветовой контраст (Filter>Other>High Pass) и выберите тот радиус, при котором вы едва увидите контур изображения. Нажмите OK и поменяйте режим наложения для дубликата на Перекрытие (Overlay), или Жесткий свет (Hard Light), если вы хотите получить более четкий эффект.
32 postproduction magazine
RETOUCHING
Эффект винтажного фото Популярность приложений, таких как Instagram, показала огромный спрос на интересные фотоэффекты. Однако, что делать, если у вас нет iPhone? К счастью, удивительный эффект винтажного фото можно создать, используя только программу Photoshop.
Шаг 1. Откройте изображение. Продублируйте данное изображение, нажав клавиши Ctrl + J или щелкните правой кнопкой по слою в палитре слоев и выберите опцию Создать дубликат слоя (duplicate layer).
Шаг 2. Щелкните правой кнопкой мыши по дубликату слоя и выберите опцию Преобразовать в смарт- объект (Convert to Smart Object), как показано на скриншоте ниже. С помощью данной опции, вы сможете менять настройки фильтров в любое время. Для того. чтобы не потерять качество изображения во время рабочего процесса, рекомендуется преобразовывать изображения в смарт- объекты.
33 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг
3.
Далее, чтобы получить хороший контраст на краях вашего изображения, идем Фильтр – Другие – Цветовой контраст (Filter > High Pass Filter). В настройках фильтра Цветовой контраст (High Pass Filter), примените значение 0.3 px, как показано на скриншоте ниже:
Шаг 4. Поменяйте режим наложения для слоя с дубликатом на Перекрытие (Overlay), чтобы увидеть полученный эффект. Вы можете сравнить полученное изображение с оригинальным изображением, с помощью незначительных действий, вы получите отличный контраст на краях вашего изображения.
Шаг
5.
Давайте, продолжим дальше. Добавьте новый корректирующий слой Яркость / Контрастность (Brightness/ Contrast). На этот раз, вам необходимо ослабить цветовой тон всего изображения.
34 postproduction magazine
RETOUCHING Примените следующее значение для опции Контрастность (Contrast).
Шаг 6. Итак, мы приближаемся к самому важному шагу данного эффекта, в этом шаге, мы применим цветное тонирование для создания винтажного эффекта с помощью корректирующего слоя Кривые (curves), регулируя Каналы (channels) Красный- Зеленый – Синий (Red-Green-Blue). Добавьте новый корректирующий слой Кривые (Curves) и откорректируйте кривые, как показано на скриншотах ниже. Вначале, выберите Красный канал (Red channel) и откорректируйте кривую, как показано на скриншоте ниже. Далее, давайте осветлим изображение и добавим немного зелуного оттенка. Откорректируйте кривую Зеленого канала (green channel), как показано на скриншоте ниже:
И в заключении, добавьте общий штрих, синий оттенок является самым важным для создания винтажного эффекта. Для этого, откорректируйте Синий канал (Blue channel), как показано на скриншоте ниже:
35 postproduction magazine
RETOUCHING См. результат ниже. Изображение выглядит гораздо более винтажным!
Шаг 7. В этом шаге, мы продолжим проводить тонирование цвета нашего изображения. Создайте новый слой, залейте этот слой цветовым оттенком #E9077C.
Поменяйте режим наложения для этого слоя на Осветление (Screen) и уменьшите непрозрачность слоя до 30%. Результат, который у вас получится:
Шаг 8. Для того, чтобы уменьшить розоватый оттенок всего изображения, создайте корректирующий слой Цветовой тон / Насыщенность (Hue/Saturation) и далее уменьшите значение насыщенности до -20, как показано на скриншоте ниже:
36 postproduction magazine
RETOUCHING Шаг 9. Итак, мы приближаемся к заключительному шагу. Перейдите на оригинальный слой, на самый нижний слой. Продублируйте его и преобразуйте дубликат в смарт – объект. Далее, примените фильтр Шум (Noise), идем Фильтр – Шум - Добавить Шум (Filter-> Noise > Add Noise). Примените значение Количество шума (strength) 4 %, Распределение (Distribution) – Равномерное (uniform). Единственное, что мы хотим, это добавить к изображению нежный эффект шума.
Шаг 10. Далее, давайте, применим фильтр Искажение (Distort), Коррекция Дисторсии (Lens Correction), это заключительный, но очень важный штрих к изображению. Находясь на слое, который вы создали в Шаге 9, идем Фильтр – Искажение – Коррекция Дисторсии (Filter -> Distort > Lens Correction), перейдите в настройки опции Виньетка (Vignette). В настройках Виньетки, уменьшите значение Эффекта (Amount) до -100 (затемненный режим) и установите значение Средней точки (Midpoint) +25. Остальные настройки оставьте без изменений. И мы закончили урок! Ссылка на источник: http://psd.fanextra.com/tutorials/photo-effects/quick-tip-learnhow-to-create-a-vintage-photoeffect-in-photoshop/
37 postproduction magazine
GALLERY
Модель Ophelia Overdose Модель, дизайнер костюмов, визажист. Живет в Германии. Родилась 19 мая, 1989 г. Так же ее костюмы можно приобрести на e-bay.
38 postproduction magazine
GALLERY
39 postproduction magazine
GALLERY I really love everything with great attention to detail. In case u have a special idea, please let me know and I will make sure to bring matching costumes, wigs, make-up concepts with me. Otherwise I am always happy to suggest some possible stylings that haven’t been shot yet or recommend some of my favorite shooting outfits to u. There is nothing better than working with a cheerful, creative and good team!
40 postproduction magazine
GALLERY
Контакты: http://opheliaoverdose.blogspot.com/ http://www.missoverdose-shop. com/ http://opheliaoverdose. deviantart.
4 1 postproduction magazine
GALLERY
Цифровой художник Michael Oswald Известный американский фрилансер, иллюстратор, проживающий в Калифорнии. Он также известен как MichaelO. Большинство его работ связано с созданием цифровых портретов и фото манипуляций.
Обрабатывая фотографии, он создает экзотические иллюстрации, изменяя до неузнаваемости реальные образы. Майкл описывает свой стиль как «фото-манипуляции на стероидах», который значительно выделяет его среди остальных художников благодаря сочетанию уникальных методик обработки фотографий в Фотошопе и цифровой живописи. Его работы полностью создаются на компьютере, и он берет за основу реальные фотографии лишь в самом начале своей работы. Его уникальная техника позволяет получить невероятные результаты, используя навыки, которые он получил в юности, досконально изучая принципы работы с программой Фотошоп.
42 postproduction magazine
GALLERY
“I start with a photo, and I “paint” directly on top of it. It is a simple process, but there are a few unique tricks and a few extra hours of detailing that separate my style from regular photo manipulation.”
43 postproduction magazine
GALLERY
44 postproduction magazine
GALLERY
Контакты: http://www. bymichaelo. com/ http://michaelo. deviantart.com/
45 postproduction magazine
NEWS
Расписание Мастер Классов АННА ШАКИНА и ДМИТРИЙ ЧАПАЛА Киев Начало: 2 октября в 11:00 http://vk.com/chapalashakinakiev
46 postproduction magazine
NEWS СЕРГЕЙ АЙРОН и ЮЛИЯ ПЕТРОВА Харьков Начало: 21 октября в 10:00 http://vk.com/mk_ironpetrova_kh
ОБЛОЖКА НОМЕРА: Фотограф: Катя Игнатенко Модель: Даша Московская Визажист: Даша Горшкова
47 postproduction magazine
Загружайте свои работы в альбом на нашей страничке http://vk.com/postproductionmag и они будут напечатанны в нашем журнале.