4.1 -Introduction

INTRODUCTION

« « L’œuvre créatrice réussit à coordonner les résultats de l’indifférenciation inconsciente et de la différentiation consciente, révélant ainsi l’ordre caché de l’inconscient (…) Une fois les conflits inconscients résolus, c’est à l’action automatique du moi de sublimer en une œuvre créatrice utile, les pulsions inconscientes qui se sont révélées »Anton Ehrenzweig, 1974, l’ordre caché de l’art, p.38

Nous nous plaçons dans une réflexion qui consiste à aviser que "Midès" ne se réduit pas seulement à une simple série d'espace physique qui diffèrent par leurs caractériqtiques naturelles, mais qu'il existe un ensemble de paramètres, notamment sensoriels qui fusionnent pour devenir responsables de sa genèse, donnant naissance à un espace poétique multisensoriel.

En se basant sur cette réflexion, nous amorçons notre réflexion dans ce chapitre où nous interrogeons le côté émotionnel, la sensibilité et la dimension sensorielle de l’espace architectural. • Comment un espace peut-il générer des sensations et transmettre des émotions ?

• Comment concevoir une architecture qui se veut sensorielle ? Par quels moyens et paramètres spatiaux ?

Afin de répondre à ces questionnements, nous nous sommes concentrées sur les références de Juhani Pallasma et de Peter Zumthor qui nous ont donné des éléments de références théoriques sur l’aménagement de l’espace qui cible l’éveil sensoriel dans une quête de

l’esprit poétique du lieu.

Ce chapitre se structure en quatre parties : • The eyes of the skin, Juhani Pallasama • Atmosphere, P. Zumthor • Les Thermes de Vals, Peter Zumthor

• Synthèse