Publishing 2 portfolio

laagstijlen opdracht 11

Retoucheren

PORTFOLIO

van een studioportret

in de vorm van een magazine

SUPERME ... of creepy me?

Letteranatomie

oor, oog, boog, ... ja, ook bij de letter!

1

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Inhoud

Opdracht 1 letteranatomie

4

Opdracht 2 fontmanage

4

Opdracht 3 citype

6

Opdracht 4 typodetails

7

Opdracht 5 typecrime

8

Opdracht 6 stramienanalyse

9

Opdracht 7 stramiencreatie

10

Opdracht 8 portretstudio

11

Opdracht 9 retouche

12

Opdracht 10 superme

13

Opdracht 11 superhero

15

Voorwoord Ik heb voor een simpele lay-out gekozen met als bodytekst een goed leesbaar schreefloos lettertype en voor de titels een schreeflettertype omdat dit goed bij het thema vampier past. De regelafstand heb ik zelf nog wat vergroot zodat de tekst veel gemakkelijker te lezen is. Lettergrootte 10pt voor bodytekst leek mij ideaal. Dit is groot genoeg om leesbaar te blijven en klein genoeg om veel op een pagina kwijt te kunnen.

Ik heb voor het stramien met zes kolommen gekozen zodat ik kon afwisselen met twee en drie kolommen. Ook heb ik wel eens alles in één kolom gezet. Grafische elementen heb ik niet gebruikt en kleuren ook niet veel omdat dit anders te druk wordt met de kleurrijke inhoud (zoals de foto’s) erbij. Over het algemeen vind ik dat alle opdrachten goed gelukt zijn en ik ben ook blij met dit portfolio als eindresultaat.

3

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Letteranatomie opdracht 1

Voor opdracht 1 letteranatomie moest ik de begrippen uit de letteranatomie duidelijk maken op een mooie grafische manier. Het formaat van de informatiekaarten is in werkelijkheid 210 x 210 mm en de twee gebruikte kleuren zijn lichtblauw en geel. Bij de eerste informatiekaart worden de boog, het oor en het oog van de letter g weergegeven. De tweede informatiekaart laat duidelijk zien wat de basislijn is en hoe hoog de corps is ten opzichte van de letters. Ook de x-hoogte wordt weergegeven. In de derde informatiekaart wordt met beeld uitgelegd dat verkleinde kapitalen smaller zijn dan echte kleinkapitalen.

Fontmanage opdracht 2

Serif

Sans Serif

Decoratief

Ornamenteel

STIXGeneral

Fira Sans

Balloon Outline P

Bodoni Or

Didot

Franklin Gothic URW Compressed

Brim Narrow

Webdings

Capitolium News 2

Freight Neo Pro

Westsac

Zapf Dingbats

Blackletter

Slab Serif

Script

Givry

Museo Slab

Memoriam Pro Inline

Eskapade Fraktur

Chapparal Pro

Grafolita Script

Stencil Std

Clarendon URW

Giddyup Std

4

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

https://www.fontshop.com/families/mrs-eaves/buy

Mrs Eaves Basic Petite Caps 30.00 €

https://www.fontshop.com/families/itc-conduit/buy

ITC Conduit Complete Pack 967.00 € https://www.fontshop.com/families/macula/buy

Macula 219.00 € https://www.fontshop.com/families/well-beings/buy

Well Beings 49.00 €

https://www.fontshop.com/families/aeronaut/buy

Aeronaut 37.00 € https://www.fontshop.com/families/itc-lubalin-graph-lt/buy

ITC Lubalin Graph 119.00 € https://www.fontshop.com/families/itc-dartangnon/buy

ITC Dartangnon 220.00 €

Didot 9.99 €

Bodoni Ornaments

24.00 €

Giddyup Std

Fira Sans

9.99 €

Givry 24.00 €

Westsac 9.00 €

Museo Slab 24.00 €

Bij opdracht 2 heb ik een duidelijk beeld gekregen van wat de prijzen zijn van lettertypes en foto’s. De opdracht is goed gelukt. Ik had voor sommige lettertypes niet verwacht dat de prijs zo hoog zou liggen. Ook is er een duidelijk overzicht van alle soorten lettertypes. Bij het matchen van lettertype en foto moest ik wat meer nadenken maar dit heeft uiteindelijk wel voor een goed resultaat gezorgd.

500.00 € 5

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Citype opdracht 3

Opdracht 3 hield in dat we in onze omgeving zochten naar letters van het alfabet. Deze opdracht vond ik wat moeilijker als de rest. Omdat we dagelijks overal letters zien let je er niet meer zo op. Je loopt er zo voorbij omdat ze niet opvallen. Toen ik eenmaal de letters gevonden had mochten we deze in Illustrator zetten en van deze letters vector symbolen maken. Deze heb ik ook opgeslagen in een library. Dit vond ik

en interessant. Symbolen zijn super handig om vaker te gebruiken.

6

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Typodetails opdracht 4

De meest productieve periode De meest productieve periode beleeft de Antwerpse drukker in de jaren voor de 'Spaanse Furie' (1576) . Tussen 1568 en 1572/73 drukt Plantijn zijn meesterwerk, de Biblia Polyglotta. Plantijn beschikt dan over zestien persen, tweeendertig drukkers, twintig zetters, drie proeflezers en bedienden. Ter vergelijking : de beroemde 16de-eeuwse Franse drukkerij van de Estiennes had slechts vier persen in werking.

Elke week een nieuw boek In zijn 34–jarige loopbaan van drukker-uitgever zorgt Plantijn voor de uitgave van ca.

2.450 titels. Hieronder zijn 563 minder belangrijke eenbladdrukken, zoals verordeningen en formulieren. Zonder dit kleine drukwerk blijven er 1887 publicaties over. Dit zijn er gemiddeld 55 per jaar, een indrukwekkend aantal, zelfs naar hedendaagse normen.

Het betekent dat elke week een nieuw boek klaar is in een oplage tussen de 1000 en de 1250 exemplaren. Dit is ook het gemid-delde aantal vellen dat twee drukkers per dag kunnen verwerken op één drukpers. Bij succesvolle boeken loopt de oplage soms op tot 2.500. De grootste oplage haalt Plantijn met zijn Hebreeuwse bijbel uit 1566: 7,800 exemplaren.

Plantijn en het humanisme Sinds de vroege 16de eeuw was Antwerpen een belangrijk centrum van het humanisme. Uit zijn correspondentie blijkt dat Christoffel Plantijn intensieve contacten onderhield met alle belangrijke humanisten in de Nederlanden en daarbuiten.

Zeer veel genegenheid koesterde Christoffel Plantijn voor Justus Lipsius (1547-1606) de belangrijkste humanist - na Erasmus - van de 16de–eeuwse Zuidelijke Nederlanden.

Door zijn toedoen breidde de humanistenkring rond Plantijn zich aanzienlijk uit. Justus Lipsius liet vrijwel zijn volledige oeuvre bij Plantijn drukken. Deze reserveerde voor hem hier ook een werk– en woonvertrek: de huidige "Justus Lipsiuskamer" waar de humanist direct de drukproeven van zijn werken kon verbeteren.

De meest productieve periode De meest productieve periode beleeft de Antwerpse drukker in de jaren voor de ‘Spaanse Furie’ (1576) . Tussen 1568 en 1572–1573 drukt Plantijn zijn meesterwerk, de Biblia Polyglotta.

Plantijn beschikt dan over zestien persen, tweeëndertig drukkers, twintig zetters, drie proeflezers en bedienden. Ter vergelijking: de beroemde 16e-eeuwse Franse drukkerij van de Estiennes had slechts vier persen in werking.

Elke week een nieuw boek In zijn 34-jarige loopbaan van drukker-uitgever zorgt Plantijn voor de uitgave van ca. 2.450 titels. Hieronder zijn 563 minder belangrijke eenblad-drukken, zoals verordeningen en formulieren. Zonder dit kleine drukwerk blijven er 1887 publicaties over. Dit zijn er gemiddeld 55 per jaar, een indrukwekkend aantal, zelfs naar hedendaagse normen.

Het betekent dat elke week een nieuw boek klaar is in een oplage tussen de 1.000 en de 1.250 exemplaren. Dit is ook het gemiddelde aantal vellen dat twee drukkers per dag kunnen verwerken op één drukpers. Bij succesvolle boeken loopt de oplage soms op tot 2.500. De grootste oplage haalt Plantijn met zijn Hebreeuwse bijbel uit 1566: 7.800 exemplaren.

Plantijn en het humanisme Sinds de vroege 16e eeuw was Antwerpen een belangrijk centrum van het humanisme. Uit zijn correspondentie blijkt dat Christoffel Plantijn intensieve contacten onderhield met alle belangrijke humanisten in de Nederlanden en daarbuiten.

Zeer veel genegenheid koesterde Christoffel Plantijn voor Justus Lipsius (1547–1606) de belangrijkste humanist — na Erasmus — van de 16e-eeuwse Zuidelijke Nederlanden. Door zijn toedoen breidde de humanistenkring rond Plantijn zich aanzienlijk uit. Justus Lipsius liet vrijwel zijn volledige oeuvre bij Plantijn drukken. Deze reserveerde voor hem hier ook een werk- en woonvertrek: de huidige ‘Justus Lipsiuskamer’ waar de humanist direct de drukproeven van zijn werken kon verbeteren.

Opdracht 4 typodetails. Het was de opdracht om slecht en amateuristisch zetwerk te verbeteren volgens de typografische regels. Dit is een opdracht waar ik zeker veel mee heb bijgeleerd. Veel typografische regels kende ik nog niet en ik denk dat dit wel zeer belangrijk is als grafisch ontwerper.

7

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Typecrime opdracht 5

8

te veel afbrekingstekens

aanhalingstekens zijn fout

geen superscript gebruikt

spatiĂŤring is niet correct

spatie voor leesteken is fout

apostrof staat op z’n kop

er worden tabelcijfers gebruikt in bodytekst

duizendtal zonder punt en als tabelcijfer is fout Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Stramienanalyse opdracht 6

BOEK

FOLDER

KRANT

TIJDSCHRIFT Opdracht 6 stramienanalyse was een interessante opdracht. De opgave was om een boek, folder, krant en tijdschrift te zoeken en hiervan het stramien na te maken. Zo heb ik de stramienen eens op een andere manier bekeken.

Opdracht 5 typecrime was een leuke opdracht! Het verbaasde mij dat er toch nog zoveel fouten staan in teksten en zetwerk. Die fouten zijn me eerder nooit opgevallen omdat ik er nooit op gelet heb. Het is belangrijk dat een grafisch ontwerpen of copywriter deze fouten kent.

9

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Stramiencreatie opdracht 7

Typografie Typografie is de kunst van het vormgeven, zetten en drukken van tekst, zowel voor functionele als esthetische doeleinden.

Daarbij speelt de opmaak van tekstblokken, de bladspiegel als ook de keuze van lettertypen, vette en cursieve varianten, witruimte en interpunctie een belangrijke rol.

Oorspronkelijk was het belangrijkste medium voor de typografie het boek. Bij formulieren, webpagina’s, interactieve cd-roms, reclame-uitingen of waarschuwingsborden is typografie echter ook niet meer weg te denken.

Typografie dient rekening te houden met het medium en doel van de geschreven teksten.

Deze stellen verschillende eisen voor leesbaarheid en opvallendheid.

TOEPASSING Typografie houdt zich bezig met tekstuele vormgeving, en wordt in de meeste gevallen toegepast om het doel en de inhoud van een tekst te ondersteunen. Een tekst moet bijvoor-

3

STRAMIEN 1

beeld leesbaar zijn. Daarom worden teksten in boeken en kranten vaak uit een lettertype met schreef gezet, maar op het beeldscherm juist vaak met een schreefloos lettertype zoals Arial of Tahoma opgemaakt Voor een reclame- of waarschuwingsbord is het van belang dat woorden opvallen door ze met felle kleuren te accentueren. In een lange tekst wordt gebruikgemaakt van vetgedrukte woorden om de aandacht te trekken en om hiërarchie aan te geven voor het lezen en wordt cursivering gebruikt om de lezer te attenderen tijdens het lezen.

Ook met andere zaken die de leesbaarheid van een tekst beïnvloeden houdt typografie zich bezig, bijvoorbeeld de beoogde lezer en de indeling van een pagina.

De typograaf let onder andere op: ◊ de zetbreedte (regellengte): de breedte van een tekstblok of kolom. De typograaf let daarbij op het maximumaantal tekens of woorden per regel. Bij een tekst met te lange regels moet het oog van de lezer een te grote afstandssprong maken van het eind van

All of Me - John Legend (R&B)

bord is het van belang dat woorden opvallen door ze met felle kleuren te accentueren. In een lange tekst wordt gebruikgemaakt van vetgedrukte woorden om de aandacht te trekken en om hiërarchie aan te geven voor het lezen en wordt cursivering gebruikt om de lezer te attenderen tijdens het lezen.

Typografie is de kunst van het vormgeven, zetten en drukken van tekst, zowel voor functionele als esthetische doeleinden.

Daarbij speelt de opmaak van tekstblokken, de bladspiegel als ook de keuze van lettertypen, vette en cursieve varianten, witruimte en interpunctie een belangrijke rol.

Oorspronkelijk was het belangrijkste medium voor de typografie het boek.

Bij formulieren, webpagina’s, interactieve cd-roms, reclame-uitingen of waarschuwingsborden is typografie echter ook niet meer weg te denken.

Typografie dient rekening te houden met het medium en doel van de geschreven teksten. Deze stellen verschillende eisen voor leesbaarheid en opvallendheid.

Ook met andere zaken die de leesbaarheid van een tekst beïnvloeden houdt typografie zich bezig,

bijvoorbeeld de beoogde lezer en de indeling van een pagina.

De typograaf let onder andere op: • de zetbreedte (regellengte): de breedte van een tekstblok of kolom.

De typograaf let daarbij op het maximumaantal tekens of woorden per regel. Bij een tekst met te lange regels moet het oog van de lezer een te grote afstandssprong maken van het eind van de regel naar het begin van de volgende. In het algemeen

Toepassing Typografie houdt zich bezig met tekstuele vormgeving, en wordt in de meeste gevallen toegepast om het doel en de inhoud van een tekst te ondersteunen. Een tekst moet bijvoorbeeld leesbaar zijn. Daarom worden teksten in boeken en kranten vaak uit een lettertype met schreef gezet, maar op het beeldscherm juist vaak met een schreefloos lettertype zoals Arial of Tahoma opgemaakt Voor een reclame- of waarschuwings3

Sexy als ik dans - Nielson (pop)

Lettertype, corps, interlinie en de gemiddelde grootte van de spaties hebben grote invloed op de kleur van de pagina, het algemene voorkomen van het tekstblok. Die zal bij een Bodoni totaal anders zijn als bij een letter als Garamond of Baskerville.

LEESBAARHEID Omwille van de leesbaarheid en een prettig paginabeeld zullen alle witruimtes in een logische verhouding tot elkaar moeten staan.

All of Me - John Legend (R&B)

4

worden maxima gehanteerd van gemiddeld ca. 85 tekens (inclusief spaties en leestekens) of van gemiddeld twaalf woorden.

• de diverse lettergroottes (corpsen) en -soorten. Door een combinatie daarvan (naast onder andere kleurgebruik) kan de typograaf de diverse tekstelementen visueel onderscheidend maken en daarmee de inhoudelijke hiërarchie goed visualiseren en ordenen. Letterfamilies bestaan uit diverse lettersoorten, meestal minimaal romein (normaal), vet, cursief en vet-cursief. Er zijn ook uitgebreide letterfamilies, die dan bijvoorbeeld als extra lettersoort vet-cursief, halfvet, extra vet, versmald en verbreed hebben.

• de interlinie: het wit tussen twee regels.

• de regelafstand: de grootte van de letter (het corps) opgeteld bij de grootte van de interlinie. (Voorbeeld: corps 10 punt + 4 punt interlinie geeft een regelafstand van 14 punt.)

• de spatie-breedte: het wit (de ruimte) tussen twee woorden.

• het gebruik van initialen = al dan niet sier-kapitaal van een groter corps aan het begin van een hoofdstuk, in een andere (traditioneel rode) kleur.

• het gebruik van kapitalen (hoofdletters), kleine kapitalen en onderkast (kleine letters als deze) • de letterspatiëring: het wit tussen de letters onderling • de gebruikte letterfamilie(s)

(lettertypen).

• de leestekens • de verhoudingen tussen de marges rond het tekstblok • het vaste (verticale) tussenwit (bij meerdere kolommen) • het bijeenblijven van inhoudelijke ‘eenheden’ Lettertype, corps, interlinie en de gemiddelde grootte van de spaties hebben grote invloed op de kleur van de pagina, het algemene voorkomen van het tekstblok. Die zal bij een Bodoni totaal anders zijn als bij een letter als Garamond of Baskerville.

Leesbaarheid Omwille van de leesbaarheid en een prettig paginabeeld zullen alle witruimtes in een logische verhouding tot elkaar moeten staan. Dit wordt ook wel de witcanon genoemd; Het betreft in oplopende grootte: het wit binnen de letters, het wit tussen de letters, de woordspatie, de interlinie,

Sexy als ik dans - Nielson (pop)

4

NIELSON - SEXY ALS IK DANS (POP)

Typografie Typografie is de kunst van het vormgeven, zetten en drukken van tekst, zowel voor functionele als esthetische doeleinden.

Daarbij speelt de opmaak van tekstblokken, de bladspiegel als ook de keuze van lettertypen, vette en cursieve varianten, witruimte en interpunctie een belangrijke rol.

Oorspronkelijk was het belangrijkste medium voor de typografie het boek.

Bij formulieren, webpagina’s, interactieve cd-roms, reclame-uitingen of waarschuwingsborden is typografie

de meeste gevallen toegepast om het doel en de inhoud van een tekst

regel. Bij een tekst met te lange regels moet het oog van de lezer een te

ruimte) tussen twee woorden. Ξ het gebruik van initialen = al dan

tot elkaar moeten staan. Dit wordt ook wel de witcanon genoemd; Het

woordspaties lezen niet prettig. Andere gewoontes zoals het gebruik van

te ondersteunen. Een tekst moet bijvoorbeeld leesbaar zijn. Daarom worden teksten in boeken en kranten vaak uit een lettertype met schreef gezet, maar op het beeldscherm juist vaak met een schreefloos lettertype

grote afstandssprong maken van het eind van de regel naar het begin van de volgende. In het algemeen worden maxima gehanteerd van gemiddeld ca. 85 tekens (inclusief spaties en leestekens) of van gemiddeld twaalf

niet sier-kapitaal van een groter corps aan het begin van een hoofdstuk, in een andere (traditioneel rode) kleur. Ξ het gebruik van kapitalen (hoofdletters), kleine kapitalen en onderkast (kleine letters als deze)

betreft in oplopende grootte: het wit binnen de letters, het wit tussen de letters, de woordspatie, de interlinie, het kolomwit, de paginamarge.

aanhalingstekens en gedachtestreepjes verschillen van tijd tot tijd en van land tot land en daarbinnen nog weer van publicatie tot publicatie.

zoals Arial of Tahoma opgemaakt

woorden. Ξ de diverse lettergroottes (corpsen)

Ξ de letterspatiëring: het wit tussen de letters onderling

de staartregel van een alinea die niet alleen boven aan een pagina mag staan

Typografie bestaat al sinds de uit-

Voor een reclame- of waarschuwingsbord is het van belang dat woorden opvallen door ze met felle kleuren te accentueren. In een lange tekst wordt gebruikgemaakt van vetgedrukte woorden om de aandacht te trek-

en -soorten. Door een combinatie daarvan (naast onder andere kleurgebruik) kan de typograaf de diverse tekstelementen visueel onderscheidend maken en daarmee de inhoudelijke hiërarchie goed visualiseren en

Ξ de gebruikte letterfamilie(s) (lettertypen). Ξ de leestekens Ξ de verhoudingen tussen de marges rond het tekstblok Ξ het vaste (verticale) tussenwit (bij

(het zgn. ‘hoerenjong’). Zo bestaat er onder andere ook de ‘wees’ of de ‘weduwe’ (uit het Engels: the ‘widow’).

Deze termen staan beide voor de eerste regel van een alinea die alleen staat onderaan een pagina.

vinding van het schrift. In de handschriften, in de vele eeuwen die aan de uitvinding van de boekdrukkunst voorafgingen, werd nadrukkelijk naar evenwicht gezocht ten bate van bladspiegel en voorkomen.

de geschreven teksten. Deze stellen verschillende eisen voor leesbaarheid en opvallendheid.

TOEPASSING Typografie houdt zich bezig met tekstuele vormgeving, en wordt in

Om een bekend voorbeeld te geven:

GESCHIEDENIS

ken en om hiërarchie aan te geven voor het lezen en wordt cursivering gebruikt om de lezer te attenderen

ordenen. Letterfamilies bestaan uit diverse lettersoorten, meestal minimaal romein (normaal), vet, cursief

meerdere kolommen) Ξ het bijeenblijven van inhoudelijke ‘eenheden’

Voor woordenboeken of kranten, waar ruimte schaars is, worden er

De boekdrukkunst zoals die door Johannes Gutenberg in het westen

tijdens het lezen.

en vet-cursief. Er zijn ook uitgebreide letterfamilies, die dan bijvoorbeeld als extra lettersoort vet-cursief, halfvet, extra vet, versmald en verbreed hebben. Ξ de interlinie: het wit tussen twee

Lettertype, corps, interlinie en de gemiddelde grootte van de spaties hebben grote invloed op de kleur van de pagina, het algemene voorkomen van het tekstblok. Die zal bij een Bodoni

opzettelijk smalle lettertypen gebruikt met korte stokken en staarten, waardoor het papier efficiënter benut wordt. De marges worden dan uiteraard ook klein gehouden. Een voorbeeld is het lettertype Lexicon (Bram

geïntroduceerd werd, is een fase in een vele eeuwen durende ontwikkeling. Gutenbergs boeken hebben een evenwichtige bladspiegel, die in de eerste plaats te danken is aan de ruime witmarges rond de teksten, en

van een pagina.

regels. Ξ de regelafstand: de grootte van

totaal anders zijn als bij een letter als Garamond of Baskerville.

de Does, 1992), dat wordt gebruikt in de krant NRC Handelsblad en de

ook aan het zorgvuldig uitkiezen van ligaturen en afkortingen. Die werden

De typograaf let onder andere op: Ξ de zetbreedte (regellengte): de breedte van een tekstblok of kolom.

De typograaf let daarbij op het maximumaantal tekens of woorden per

de letter (het corps) opgeteld bij de grootte van de interlinie. (Voorbeeld: corps 10 punt + 4 punt interlinie geeft een regelafstand van 14 punt.) Ξ de spatie-breedte: het wit (de

Dikke Van Dale.

LEESBAARHEID Omwille van de leesbaarheid en een prettig paginabeeld zullen alle witruimtes in een logische verhouding

Sommige aspecten en gewoontes van de typografie zijn universeel: te lange regels, te weinig interlinie en te kleine

destijds ook in handschriften gebruikt, en zijn boeken waren in vele opzichten een imitatie van die handschriften.

Ook met andere zaken die de leesbaarheid van een tekst beïnvloeden houdt typografie zich bezig, bijvoorbeeld de beoogde lezer en de indeling

echter ook niet meer weg te denken.

Typografie dient rekening te houden met het medium en doel van

3 • Rio - Netsky (dance)

STRAMIEN 3

ters onderling ◊ de gebruikte letterfamilie(s) (lettertypen). ◊ de leestekens ◊ de verhoudingen tussen de marges rond het tekstblok ◊ het vaste (verticale) tussenwit (bij meerdere kolommen) ◊ het bijeenblijven van inhoudelijke ‘eenheden’

JOHN LEGEND - ALL OF ME (R&B) Typografie

STRAMIEN 2

de regel naar het begin van de volgende. In het algemeen worden maxima gehanteerd van gemiddeld ca. 85 tekens (inclusief spaties en leestekens) of van gemiddeld twaalf woorden. ◊ de diverse lettergroottes (corpsen) en -soorten. Door een combinatie daarvan (naast onder andere kleurgebruik) kan de typograaf de diverse tekstelementen visueel onderscheidend maken en daarmee de inhoudelijke hiërarchie goed visualiseren en ordenen.

Letterfamilies bestaan uit diverse lettersoorten, meestal minimaal romein (normaal), vet, cursief en vet-cursief. Er zijn ook uitgebreide letterfamilies, die dan bijvoorbeeld als extra lettersoort vet-cursief, halfvet, extra vet, versmald en verbreed hebben. ◊ de interlinie: het wit tussen twee regels. ◊ de regelafstand: de grootte van de letter (het corps) opgeteld bij de grootte van de interlinie. (Voorbeeld: corps 10 punt + 4 punt interlinie geeft een regelafstand van 14 punt.) ◊ de spatie-breedte: het wit (de ruimte) tussen twee woorden. ◊ het gebruik van initialen = al dan niet sier-kapitaal van een groter corps aan het begin van een hoofdstuk, in een andere (traditioneel rode) kleur. ◊ het gebruik van kapitalen (hoofdletters), kleine kapitalen en onderkast (kleine letters als deze) ◊ de letterspatiëring: het wit tussen de let-

Rio - Netsky (dance) • 4

NETSKY - RIO (DANCE)

Opdracht 7 stramiencreatie liet ons zelf drie stramienen maken.

We kregen tekst en beeld ter beschikking. Deze stramienen moesten gebaseerd zijn op een muzieknummer uit verschillende muziekstijlen.

Ik vond dit geen heel gemakkelijke opdracht maar wel een leuke.

10

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Portretstudio

MIJN ROL ALS FOTOGRAAF, ASSISTENT EN MODEL Opdracht 8 gaf ons de kans om de rollen fotograaf, assistent en model te ervaren. Hierbij moesten we een aantal studioportretten maken en hier een reeks van vijf foto’s uitkiezen. Uiteindelijk uit dei reeks moesten we nog de beste foto selecteren. Mijn beste foto staat hier in het groot op de achtergrond.

De rol als fotograaf verliep bijna probleemloos aangezien ik al kennis heb van fotografie. De belichting was eerst niet voldoende. Dit hebben we opgelost door een extra handmatige lamp op een reflectiescherm te richten, en dit reflectiescherm schuin naast het model te houden. Ook als assistent verliep alles probleemloos. Ik wist al goed wat ik moest doen. Model zijn was eerder ongemakkelijk. Ik wist niet goed welke houding ik moest aannemen.

11

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Retouche OPDRACHT 9 RETOUCHE De bedoeling bij opdracht 9 was jezelf retoucheren.

Bij opdracht 8 ben ik model geweest. Ik heb hier een foto uitgekozen en deze in Photoshop geretoucheerd; huid egaler, tanden witter, ogen feller, blush op de wangen, lippen rozer, wenkbrauwen donkerder, enzovoort ...

12

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Superme

OPDRACHT 10 SUPERME Bij opdracht 10 mochten we de foto die we van onszelf hadden uitgekozen omtoveren tot een fantasiecreatuur. Ik heb gekozen voor een vampier en heb me gebasseerd op The Vampire Diaries, vandaar de rode ogen. Ik heb niet ĂŠĂŠn tutorial gevolgd maar verschillende technieken opgezocht om zo tot dit eindresultaat te komen.

13

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

Tutorial

Terwijl we opdracht 10 maakten mochten we hier onze eigen tutorial van maken.

Om de achtergrond te maken plaats je eerst een steentextuur. Hierboven plaats je een foto met wat licht in verschillende kleuren met de blendmode ‘bedekken’. Om de randen wat donkerder te maken heb ik een zwarte laag erboven gezet en in het masker in het midden met een zachte zwarte penseel getekent. Als laatste heb ik de kleurtoon een beetje aangepast en de verzadiging verminderd.

Nu heb ik het model in het bestand geplaats en de achtergrond weggehaald met een masker. Het topje van het model heb ik minder kleurrijk en juist donkerder gemaakt met verschillende aanpassingslagen. Nadien heb ik de tanden vervorm om scherpe hoektanden te bekomen en de verzadiging van de huid verminderd.

Het wit van de ogen is rood gemaakt door met een penseel te kleuren en de dekking van de laag te vermindere alsook de blendmode op vermenigvuldigen te zetten. Ik heb ook voor ‘aderen’ onder de ogen gezorgd door met een penseel te tekenen, deze te vervagen en de blendmode en dekking aan te passen. Dit effect komt uit The Vampire Diaries. Ook laat ik de ogen in geheel donkerder lijken door zwarte oogschaduw en wallen te maken met dezelfde techniek als het voorgaande. Ik heb speciale brushes gedownload om het bloed, te hechtingen en de schrammen te maken.

Om de foto beter samenhangend en de huid wat minder vloeiend te maken heb ik nog de filter ‘hoogdoorlaat’ toegepast op zowel de achtergrond als het model.

Om de foto langs één kant wat donkerder te maken heb ik er een verloop bovenop gelegd met een dekking van 30% en de blendmode ‘intens licht’.

14

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

OPDRACHT 11 SUPERHERO Voor opdracht 11 mochten we de titel - superhero - van het magazine/portfolio ontwerpen met behulp van laagstijlen. Ik heb hiervoor een tutorial gevolgd om dit effect te verkrijgen. De titel past perfect bij de cover waar ik als vampier op sta, het is helemaal dezelfde enge, oude stijl.

Er zijn hiervoor twee laagstijlen gemaakt en de tekst staat ook twee keer over elkaar. De eerste laagstijl staat op de onderste tekstlaag en de tweede laagstijl staat op de bovenste tekstlaag die een vulling heeft van 0%.

15

Kimberly Dijkmans | Publishing 2 | 2015 - 2016

PORTFOLIO

Kimberly Dijkmans Professionele Bachelor Grafische en Digitale Media Artesis Plantijn Hogeschool Antwerpen 2015 - 2016 | Publishing 2