Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
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Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
演 六 19:30 日 14:30
主
臺中國家歌劇院大劇院
監 製：吳榮順
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製 作 人：張育華 藝術總監、編劇：王安祈 編 劇：林建華 導 演：李小平 唱腔音樂設計：李 超 唱腔音樂配器：王柏力 舞台設計：李柏霖 服裝設計：蔡毓芬 燈光設計：鄧振威 髮型設計：張美芳 平面設計：鄭司維 劇照攝影：陳少維
演出 單位 主辦 單位 指導 單位
孝 莊：魏海敏 多爾袞：唐文華 洪承疇：溫宇航
11 12 13 年
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自古以來，男性總是政治場上權鬥的主體，只有少 數女性能以特有的柔韌本質，在詭譎多變的政局 中，運用因勢利導的操作技巧主導政局。孝莊正是 這樣的傳奇女性，國光的編創亦是選擇她做為帶動 敘事的主軸。全劇透過首尾呼應的「弓」與「鷹」 之隱喻意象，召喚其中的人性底蘊，同步呈現兼容 文學與劇場表演的藝術視野。
「弓」的隱喩‧「鷹」的意象 新編京劇
《孝莊與多爾袞》的現代視角
而亡，隨後孝莊捧著墜羽的蒼鷹埋葬。緊接最終的 場景，就是登殿慶賀順治親政。 相較於多爾袞，孝莊熟讀三國「得天下、馭人才」 之術， 甚至擅用「飢三分、飽三分」的馴鷹之道， 以君主駕馭英雄的政治謀略，細膩拿捏她與多爾袞 之間敏感的互動關係。多爾袞成為孝莊掌中收放自 如的蒼鷹，為她掃除所有權力登頂的障礙，也讓孝 莊成為最終的贏家。全劇就以弓與鷹的意念，勾繪 出一場遊走陽剛政治場域之中、女性領導應變生存 處境的生動風貌。而本劇的創作，即是掘發這個 歷史切片中的人性掙扎，以國光團隊特有的專業能 量，演繹一齣具有臺灣原創特色的「新美學京劇」。
弓，是政治權力的象徵，讓人追逐也傷人至深；鷹 則是滿清崇敬的神物，象徵無畏的戰鬥精神，更需 深諳對其豢養之術，蒼鷹需褪羽才能重生。對多爾 袞來說，弓是他力量的泉源，是成就功勳、也是承 載復仇信念的能量，其中更隱含對生母被弓弦縊殺 的錐心之痛；而「蒼鷹」，固然象徵翱翔天際的大 志，意象勇猛則矣，終因難脫豢養宿命而難伸凌霄 壯志，只能憤憾以終。
所謂的當代視角，並不是隨潮流高舉性別意識，而 是還原人性本貌，再現女性面對自身情感、在大環 境險峻的權力鬥爭下，如何處理生存危機的智慧能 力。相對於尋常女性對情感的依戀，孝莊的沈穩理 智更多展示了「為母則強」的本能，也或許只有當 情感退位、成為支撐命運走勢的內在能量，人生才 有突破生命困境的另番格局。這種從人性出發的製 作觀點，正就是這次國光呈現給觀眾的「孝莊與多 爾袞」！
多爾袞的命運，在首尾兩場「彎弓射鷹」的場景即 已暗示。全戲開場，少年多爾袞作勢彎弓射鷹，為 孝莊所阻，多爾袞表示自己不是獵鷹，而是在養 鷹、馴鷹；終場多爾袞認清自己才是孝莊養之、馴 之的蒼鷹，再度奔馬草原，意圖彎弓射鷹，卻墜馬
非常榮幸本劇能作為臺中國家歌劇院開幕系列的 演出製作，也深切期待這座令各界引頸企盼的表 演藝術殿堂，能成為國光未來展示獨特文化內涵、 以及鏈結中台灣觀眾社群的重要平台。再次感謝 您的蒞臨！
國光劇團團長。國立中央大學中國文學研究所戲曲組博士。歷任國立傳統藝術中心台灣音樂館主任、劇藝發展組組長 , 國光劇團演出組組長、研究推廣組組長等職 , 負責傳統表演劇藝研發、兩岸暨國際交流推展、藝術行政歷練豐富 , 多 年來致力於戲曲藝術教育課程籌劃、戲曲傳播行銷業務推展、以及戲曲表演學研究 , 曾出版學術著作《戲曲之表演功 法 ~ 以崑京表演藝術為範疇》、《戲曲表演假定性品格之探討》等。學術 專文〈論戲曲「口傳心授」之傳習內涵〉 曾獲權威戲曲理論學術獎「中國『海寧杯』王國維戲曲論文獎」, 於國內外研討會發表論文多篇。近年以「文化傳承 與品牌創價」為課題，透由國光團隊創作展演實踐績效，積極建構臺灣品牌團隊永續經營的發展願景。
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
任教期間以教學與研究相結合，推動展演創作活動，致力提升與推廣臺灣傳統藝術文化，全力推動我國文化外交， 讓臺灣傳統藝術文化在國際藝文界受到矚目。2007 年，在客委會的大力支持下，製作新客家歌舞劇《福春嫁女》， 2016 年再次製作客家音樂歌舞劇《香絲．相思》，揭櫫客家文化兼容並蓄、勇於開創、新舊融合的現代精神的歌舞 劇，為國人自製音樂歌舞劇提示了一個新標竿。學術研究以民族音樂學為基礎，優遊於南島音樂、客家音樂、原住 民音樂、世界音樂、複音音樂、聲音人類學、音樂人類學等研究領域。
孝莊與多爾袞的情緣，始終是滿清開國史上受爭議 的一段糾葛，歷來稗官野史的揣想，乃至近年當道 的清宮戲，都曾以之為書寫焦點。本團年度新編京 劇《孝莊與多爾袞》也選了這個題材，但製作觀點 另闢蹊徑，從截然不同的生命情態出發，力求締造 一種全新的視覺饗宴與觀戲體驗。
張育華
吳榮順
花蓮縣玉里鎮人，國立臺灣師範大學音樂系學士、音樂學研究所碩士、法國巴黎第十大學民族音樂學博士。1996 年回國後任職於國立臺北藝術大學，曾任學務長（2002 － 2005）、傳統音樂學系主任（2004 － 2010、2013 － 2016）、音樂學院院長（2014 － 2016）、音樂學院音樂學研究所暨傳統音樂學系所專任教授（1996 －迄今）。
張育華
這是臺灣道地原創的「新美學京劇」，非常感謝臺 中國家歌劇院邀約加入開幕季的製作，本中心躬逢 其盛，期盼以國光品牌團隊的號召力，促進戲曲藝 術在中臺灣深耕的活絡能量，未來更可與北部臺灣 戲曲中心劇場資源串連，共同建構傳統藝術多元發 聲的瑰麗舞台。
：
文
《孝莊與多爾袞》延續了清裝戲的磅礡歷史背景， 卻在男性中心的歷史事件裡抽取「孝莊」這位不為 眾所熟知的清朝興國太后，帶領觀眾從《康熙與鰲 拜》裡的「太皇太后」回顧她的青春到中年，探索 她與攝政王多爾袞愛戀與糾葛的前半生，體會她與 兒子福臨無奈又無解的人生課題，更對她護持國家 政局的智慧與沉穩油然生出敬意。
意象的提煉是國光團隊擅長的創作手法之一，既符 合戲曲抒情精神，也可帶給觀眾更深刻的整體印象， 舉凡《金鎖記》的金鎖與鏡子、《孟小冬》的梧桐、 《百年戲樓》的繡鞋、《水袖與胭脂》懸吊在空中 的戲服、《十八羅漢圖》的書畫都是經典例子，本 劇則運用「弓」與「鷹」的意象，暗喻孝莊與多爾 袞的性格和命運，直指內在情感。
團長
從《三個人兒兩盞燈》《金鎖記》等女性系列題材， 到【伶人三部曲】《孟小冬》《百年戲樓》《水袖 與胭脂》，再到去年以書畫創作為主題的廿週年大 戲《十八羅漢圖》，國光劇團的題材多樣，視角獨 特，創作手法不斷求新求變，唯一不變的是針對演 員量身打造，以及對人性的探索，對情感的觀照與 悲憫。
京劇天后魏海敏、臺灣第一鬚生唐文華飾演孝莊與 多爾袞不做第二人想，京崑小生溫宇航飾演洪承疇 可說是一個別出心裁的設計，也提供觀眾一個清初 宮廷外的漢人觀點。程（硯秋）派青衣王耀星飾演 的阿巴亥雖僅一場，殉葬前的訣別卻震撼人心。武 生戴立吾和青年旦角林庭瑜還原少年多爾袞與玉兒 的青春面貌，嗓音寬亮的青衣黃詩雅反串娃娃生福 臨、花旦凌嘉臨飾演孝莊的貼身侍女蘇茉兒，欣見 國光青年後進俊才濟濟，京劇藝術在臺灣傳承有人。
國光劇團
國光劇團 2014 年推出的清裝戲《康熙與鰲拜》， 由通俗題材指向深刻的人性，貫注兩雄相爭的磅礡 力道，獲得觀眾朋友們相當的好評。近年影劇界頗 流行宮廷戲、清裝戲，或許會有觀眾以為是國光搭 上了順風車，然而回顧國光作品，其實早有《胡雪 巖》《天下第一家》，清裝戲原本就是京劇傳統一 脈，如今加上《孝莊與多爾袞》，不僅增進觀眾朋 友們對清裝戲的認識，也是傳承經典文化形塑當代 價值，兼具藝術品牌與市場效能，更提供我們從另 一個角度觀察國光團隊由藝術總監王安祈教授帶領 的創作脈絡。
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製作人 的話
吳榮順
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文
主任
國立傳統藝術中心
監製 的話
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Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
笑看蒼鷹 縱橫九萬里
怎及兒女情長？
江山多嬌 英雄折腰
大玉兒與攝政王
一場攸關百萬生靈的繾綣愛戀
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文 王安祈
藝術總監／編劇
國光劇團
：
清裝戲是京劇傳統 不是電視劇的模仿 《孝莊與多爾袞》由林建華與我一同編劇，首先要 說明：清裝戲是京劇的重要類型，國光推出 《胡 雪巖》（2006）、《天下第一家》（2008）、《康 熙與鰲拜》（2014）、《孝莊與多爾袞》（2016）， 絕對不是對電視清裝戲的仿效。 京劇起於清中葉，清裝算是「時裝」，旦角戲《梅 玉配》、小戲《探親家》、武戲《鐵公雞》等，都 是清代的清裝戲。民國以後直到當代陸續編演的 《董小宛》、《香妃》、《珍妃》、《秋瑾》、《乾 隆下江南》、《宰相劉羅鍋》等，也都是京劇傳統 的延續。
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清裝戲都唸「京白」，不用「韻白」。京白易懂卻 難唸，聽來像京片子或普通話，其實不然，輕重緩 急、抑揚頓挫，更有講究，除了爽脆清亮，更要有 一股雍容大氣甚或豪邁爽氣。如果嘴皮子少了勁 道，白口便缺乏穿透力，人物性格也就模糊了。「旗 裝、京白」是清裝戲的重要表演藝術，功夫不夠的 演員是沒資格演旗裝戲的。雖然沒有水袖、髯口、 甩髮、翎子，但「功」的要求絕對不低，更可見京
劇的表演藝術面向廣闊，並不只限於水袖、髯口、 甩髮、翎子。國光推出清裝戲，與電視無關，是京 劇傳統的展現。
歷史罅隙中做文章 《孝莊與多爾袞》是在《康熙與鰲拜》之前的一段 歷史。 努爾哈赤病逝、八子皇太極繼位，娶大玉兒（正史 名為布木布泰，本劇用漢人書中所稱的大玉兒）。 數年後，皇太極暴卒，十四弟多爾袞本欲爭位，最 後竟擁立大玉兒之子六歲福臨，是為順治。順治七 年，多爾袞落馬而亡，順治竟掘墓鞭屍削其頭骨。 這段歷史的記載裡有多處模糊縫隙。多爾袞深得父 親努爾哈赤器重，生母阿巴亥又最受寵，但皇位由 兄長皇太極獲得，阿巴亥又被逼殉葬，大玉兒奉命 嫁與皇太極，一夕之間，多爾袞失去父母與玉兒， 數年來隱忍悲憤、博取信任，以軍功獲取權力，因 此皇太極暴卒，多爾袞必是磨拳擦掌準備奪回被 剝奪的一切，但在這場爭位大會上，他何以突然讓 位、反擁立玉兒之子六歲福臨？當然，此時或許有 局勢的考量，兩黃旗擁立的是皇太極長子豪格。多 爾袞或因見局勢未必有利於己而釜底抽薪擁立玉兒 之子，但是，當多爾袞領兵入關，趕走李自成，進 入北京之際，竟然沒有倚仗軍功在北京稱帝，而把 玉兒母子由瀋陽接來，多爾袞何以如此謙退？這些 歷史的空隙，引發學者析論，也留給文學藝術發揮 空間。愛情，多爾袞與大玉兒的情感，應是最合理 的解釋，也最能與太后下嫁的傳說相合。 「太后下嫁」是清史有名疑案。史家各有不同看 法，但無風不起浪，玉兒和多爾袞的關係必然密 切。多爾袞以攝政王身份直接住進紫禁城，小順治
對於這位經常出入母親宮室的十四叔充滿敵意，對 母親也極不諒解，牽動了歷史的發展。順治成年後 與董鄂妃的情感，也與他對母親的不滿有關。等到 他青年病逝（或說出家），玉兒乃把全副心思放在 孫子玄燁身上，開創康熙盛世。 玉兒對多爾袞是真心還是假意？沒有人知道，史料 不可能有確論。而玉兒死前留下一道遺命給孫兒康 熙：「不祔葬昭陵」。昭陵是皇太極陵墓，和君王 合葬原是后妃最大光榮，玉兒這道不合理的遺詔， 是出於對多爾袞的感情嗎？沒有確切答案。而編 劇，是與史料「競合」的說故事人，筆下人物又與 編劇性情有所映照，我和建華都不喜歡寫一位利用 感情當政治手腕的女子，因此多爾袞墜馬身亡、如 「蒼鷹墜羽、零落自天」時，我寫給玉兒的唱詞是： 雙手捧你在胸前，輕輕對你問一言。 可有淚光閃 ？ 在墜落的一瞬間。 可有憾與怨？ 對人世與江山。 忘卻我容顏，歸去才安然。 而當多爾袞死後九個月（為了戲劇性，我們刻意壓 縮時間，這九個月在劇中並不存在），順治掘其墓 削其頭骨，玉兒心中不忍，命人備馬，一心只想奔 往草原―― 未必真是多爾袞墜馬隕命之所，也未 必是兩人初識的草原，恍惚中只覺一片青青召喚著 她，亟待奔馳而去。但玉兒終是收住韁轡，轉身穿 戴朝服，「玉兒的一切都過去了，後人只會記得我 是：孝莊皇太后。」這句台詞當然是「後設」的， 孝莊是死後諡號，玉兒生前當然不能如此自稱，但 「孝莊」的歷史定位是她追求的，因此全劇在最後 一句拉開時間距離，從後人視角，觀看孝莊。
敘事與抒情之間的錯位 編劇時的另一考量，是洪承疇。 洪承疇和多爾袞與玉兒的整個敘事或許沒有直接聯 繫，但一定要加進這段（第三場）。一來，有戲， 好看。二來，想把這段當作玉兒性格成長、際遇轉 折的關鍵。 洪承疇被擒誓死不降，皇太極聽說洪承疇的弱點是 好色，乃命自己的妃子玉兒以美色勸降。被自己夫 君命令去以美色勸降，對玉兒而言，當然是屈辱。 但我們編劇時，對於「事」與「情」之間的關係做 了不同處理，沒把「事」與「情」交織成文。戲曲 的敘事，往往可以在直線鋪陳的某一關鍵點上，暫 時停頓、凝結時空，以內心獨唱來抒情自剖，讓人 物表態說明何以做此抉擇。這是戲曲「暫時凝結時 空、點線交織、自剖心境」的重要特質，但從另一 角度來看，是不是也打斷了事件進行的順暢呢？所 以我用了不一樣的新方法，讓事件進行時，並不凝 結時空讓人物自剖或表態，而在事過境遷後，另覓 時機回顧當時之所想。例如，對於受命以美色勸降 洪承疇一事，玉兒心裡到底是何感受？第三場暫時 賣個關子，讓玉兒從一出場就積極勸降，直到任務 完成，觀眾都不知她是滿腹委屈還是欣然受命？沒 有讓玉兒當下表態，直到下半場，滿清入關，福臨 登基，玉兒已經住進紫禁城，我才找了個空檔讓她 回憶往事，回憶當年她接到夫君此一命令時，止不 住淚灑衣襟。然而滿心委屈的她，用今天的話說： 「充滿了正能量」，她委屈，卻接受使命，順勢造 勢，就在完成了任務的這一刻，她發現了自己的政 治才能，從此，軍政場上展翅翱翔，一心為大清開 基立業。戲要演到此刻，觀眾才瞭解當時玉兒是抱 著怎樣的心情來勸降的。我想這也是一種「懸宕」 的設計。
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
京劇服裝原非寫實，並非漢代人穿漢代服飾、唐代 人做唐代妝扮，基本都以明代服飾為基礎，按身份 地位做類型分類，番漢有別、貧富不同。對於外 族，也不做寫實的考察，一律以旗裝為外族女子之 扮相。即齊如山所說：「今日戲場演劇並無遼、金、 元、清之分，旗女服飾總以清代之服裝代之。」旗 裝指「旗頭、旗袍、旗鞋」，旗鞋又稱「花盆底兒」， 因為高跟不在前不在後，恰恰在正中間，頗似花盆 底部。穿旗鞋走台步是京劇一「功」， 大方穩健、 俐落英挺，又要在豪爽中見婀娜，蹲身行禮更需要 堅實的腰腿功力。
我們如何編寫 《孝莊與多爾袞》
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蒼鷹與弓弦：貫串本劇的兩大意象
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此劇得以完成，林建華功不可沒。建華自北藝大 碩士畢業後，編劇作品十幾部，跨京劇、歌仔戲、 客家戲、音樂劇等。去年在改編《康熙與鰲拜》 時即已讀熟清初史料，並建議我可為魏海敏與唐 文華編《孝莊與多爾袞》。我上半年忙著《關公 在劇場》時，建華已經寫成完備的初稿。五月我 從波士頓返台，在飛機上讀清史資料，翻到「滿 人放鷹」與「弓弦縊殺」，靈機一動，想以「鷹」 與「弓」為貫串全劇的主要意象，乃在建華的基 礎上提煉重點並融入意象，從兩人初識、直到多 爾袞墜馬身亡，都由此二物連貫。而鷹與弓不只 是「物」，更可為人際關係之比喻。養鷹有術，「不 可餵食飽餐，必須餓其三分，方肯為人所用」， 三國時曹操就是這麼說呂布的。我讓多爾袞與玉
因人設戲 才能筆下有人物 建華與我的這戲得以完成，完全是因為國光有魏海 敏、唐文華、溫宇航。國光這十幾年來的新編戲， 幾乎都是因人設戲、量身打造，這是必要的。如果 沒有魏海敏唐文華，哪裡來的孝莊與多爾袞？如果 不是溫宇航，誰夠份量讓魏海敏以美色勸降？ 下筆時魏海敏、唐文華、溫宇航的形象躍然紙上， 這幾位著名表演藝術家以及李小平導演，為國光的 新戲乃至於臺灣的京劇創造了新風貌。海敏的舞台 形象光芒四射，「氣場」強大，演孝莊不做第二人 想。更沒想到海敏的母親是旗人，帶著家族傳統情 感塑造的形象，必將是《王熙鳳》、《金鎖記》、 《孟小冬》、《百年戲樓》、《水袖與胭脂》、《艷 后》之後的另一代表作。唐文華這些年塑造了各式 人物，天地一秀才、胡雪巖、魏徵、姜三爺、杜月 笙、白鳳樓、祖師爺、偽畫師、鰲拜、關老爺，跨 越幅度之大，早就超越了「唱工老生、做派老生、 靠把老生」等分類。 多爾袞一定是最新代表作。 溫宇航的洪承疇戲不算很多，但很特別，還沒投降 前，他穿明式服裝、唸韻白，在戲裡最獨特，而能
和魏海敏演這一場勸降，應該是很難得的機會，我 猜宇航私心一定覺得很過癮。飾演多爾袞生母的王 耀星，則用嗚咽悽惻的程派唱腔，唱出鷹的詛咒。 這一年國光新秀崛起，因《西施歸越》而受到矚目 的林庭瑜，飾演少女時代的大玉兒，和名武生戴立 吾的少年多爾袞一同躍馬草原，他倆在《野豬林》 分飾林沖與林娘子，這次再度合作少年男女主角。 嗓音極動聽、唱過《白蛇傳》《女起解》的黃詩雅， 繼《春草闖堂》被發掘出花旦特質後，在此將飾演 小順治，由旦角兼跨娃娃生，一口京白必定動聽。 另一位春草凌嘉臨，飾演玉兒侍女蘇茉兒，俏麗形 象，將戲從一開頭就讓觀眾亮眼。
向前輩樸月老師致謝 要向樸月老師致敬，樸月原名劉明儀，臺灣著名的 歷史小說家，「清宮豔」系列不僅文壇享有盛名， 也對後來的戲劇影響很大。我們編此劇時，也拜讀 《玉玲瓏》，其中勸降洪承疇的部分台詞，徵得樸 月老師同意，化用為魏海敏部分念白。藉此機會得 與前輩文壇著名作家結識，非常榮幸。
第 9 屆國家文藝獎得主。國立台灣大學文學博士 （1985），現為國立台灣大學特聘教授。學術著
作多本，最新專書為《戲曲物質載體研究》、《性 別、政治與京劇表演文化》、《崑劇論集》。學 術研究獲國科會傑出獎、台大胡適學術講座等榮 譽。1985 年起與郭小莊、吳興國、朱陸豪、魏海 敏、周正榮、馬玉琪、曹復永等著名京劇演員合 作，新編京劇《紅樓夢》《再生緣》《袁崇煥》《通
濟橋》《孔雀膽》《王子復仇記》等。2002 年起 任國光劇團藝術總監，規劃《王熙鳳》，新編《王 有道休妻》《三個人兒兩盞燈》《金鎖記》《青 塚前的對話》《歐蘭朵》《孟小冬》《百年戲樓》 《水袖與胭脂》《探春》《十八羅漢圖》《關公 在劇場》（部分與趙雪君、周慧玲、劉建幗合編）。 應國家交響樂團之邀新編歌劇《畫魂》。修編崑 劇《2012 牡丹亭 》由史依弘、張軍於上海演出。
受上海崑劇團之邀改編《三個人兒兩盞燈》為崑 劇《煙鎖宮樓》，沈佚麗、余彬、黎安主演。新 編劇本曾獲新聞局金鼎獎、教育部文藝獎、編劇 學會魁星獎、文藝金像獎（連獲四屆），金曲獎 最佳作詞獎，2005 年獲國家文藝獎。
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
敘事與抒情之間的錯位，是我在編此劇時的作法， 我認為這不僅是三小時劇幅必要的嘗試，也是塑造 人物、營造懸疑的手段之一。
兒的初遇，就從論馴鷹之術開始，最後多爾袞的 死亡，我也寫下「蒼鷹墜羽，零落自天」的曲文。 小平導演讀到這段，當下很感興趣，馬上就把他 在網路上看到「鷹之重生」的文章從手機轉發給 我，於是我讓玉兒把受命勸降一事當作鷹之重生， 從屈辱中重新激發力量，從此走進政治場域，後 來她也以此勸多爾袞。滿蒙得天下全仗弓箭，「弓 弦縊殺」竟是最禮敬的賜死儀式，多爾袞生母就 是被弓弦縊殺。多爾袞從此不敢面對弓弦，夜夜 驚夢，幾番手持利箭戳膚刺骨，直刺到鮮血淋淋， 才能重生信心再上戰場。「鷹之重生」融進男女 主角兩人的生命歷程，使意象的運用更為深入。
王安祈
第四場，皇太極暴卒，多爾袞與豪格爭位，玉兒以 「自請殉葬」之法激將成功，六歲的福臨得到王位。 這場是主戲，玉兒的唱很多，但我也沒有讓玉兒利 用大段內心獨唱來自剖心境，所有的唱，都是「演」 給大殿上袞袞諸公聽 / 看的。直到最後，我都沒有 讓玉兒表明自己的想法。這是故意的模糊，玉兒一 跪一哭，江山歸了兒子，而她為什麼這麼做？純粹 為己謀？還是揆諸情勢，發覺多爾袞未必得利，乾 脆釜底抽薪為幼子求來王位？當然還有可能是擔心 兩虎相爭於國有傷。歷史真相誰知道呢？所以我只 寫事件（事件的結果是福臨得王位，至於一跪一哭 的奪位手段，當然是我編排出來的），不剖析玉兒 內心。反而讓多爾袞獨唱一段，讓多爾袞「多情的」 以為玉兒在為自己著想，因而甘心輔佐福臨。
國光劇團這十幾年來，努力把傳統戲曲現代化，把 原起自民間的京劇提高文學性，同時更想把京劇廣 闊多元的表現力（才子佳人、歷史征戰、庶民生活 等等）一部接一部呈現，更嘗試開拓京劇題材及抒 情的面向（例如《十八羅漢圖》，嘗試的是：能以 京劇為載體來論藝術之虛實真偽嗎？）這十幾年來 的努力，獲得不少鼓勵，希望《孝莊與多爾袞》能 獲得觀眾喜愛。 本文部分轉載自《創價學會》刊物 （創價新聞 10 月 21 日及 25 日刊登） 011
文 樸月
歷史小說家
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纖手擎天話孝莊
清史學界，有「興亡兩太后」之說；大清亡於慈禧， 無人不知。對「興國太后」孝莊，早年或不識其人， 或惑於稗官野史醜詆，並沒有清楚的「定位」。 以我從研讀史料、寫作、連載，1991 出版《玉玲 瓏》、《金輪劫》，1999 年出大陸簡體字增訂版， 2001 年出增訂第三版的《順治皇帝》，前後跟孝 莊、多爾袞、順治「周旋」了十四、五年。認為： 孝莊歷經三代（太宗崇德朝妃子，世祖順治朝太 后，聖祖康熙朝太皇太后），以她對大清開國的豐 功偉業，「興國太后」絕非虛譽！
研讀史料上記載大清開國時的風雲詭譎，險象環 生，使我了解她為了大清和愛新覺羅的命運與前 途，歷經過多少磨難、考驗、犧牲、委屈、痛苦！ 令人欽敬之餘，也有著感動、悲憫與深切的同情； 她為了大清和愛新覺羅，付出了太大的代價！包括 留下的那不近人情的遺命：不祔葬「昭陵」；「祔 葬」原是帝制時代「后妃」最大的榮耀！
她婚後不久，就經歷了後金的第一次繼位之爭。 當初，努爾哈赤到底打算傳位給誰？歷史的真相 成謎；只知道當時的勝利者是皇太極。而這「勝 利」卻留下了太大的後遺症：多爾袞始終耿耿難 釋，認為皇太極篡奪了「父汗」努爾哈赤準備傳 給他的汗位！ 而讓人不能無疑的是：皇太極在兄弟子侄擁戴他登 基時，一再謙辭不肯即位。直到逼殉了多爾袞的母 親：當時努爾哈赤的「中宮大福晉」之後，才「俯 順輿情」登基。大福晉殉葬之前，唯一的請求，是 「恩養」她的兩個幼子：多爾袞與多鐸。而皇太極 對多爾袞、多鐸這小兄弟倆的寬容、優遇，都逾越 功勳赫赫的兄弟子侄之上，也讓人不能無疑；皇太 極對他們是懷有某種不可言說愧疚的！ 當時逼殉大福晉的理由是宣稱：努爾哈赤早留下遺 詔，說大福晉貌美心惡，恐怕她日後亂政，所以命 之殉葬。而就另一角度解讀，恐怕反而坐實了努爾 哈赤遺命的繼位人是多爾袞；除非少年多爾袞繼 位，怎會有大福晉「亂政」的疑慮？對多爾袞來說， 因為他年幼，沒有實際的軍政兩權，而在這一次的
這一場政爭，才十三、四歲的布木布泰完全是個冷 眼旁觀者。作為皇太極「小福晉」的她，除了耳聞 目睹之外，沒有任何參與的可能。那時，她與多爾 袞是否已然有情？我們無法從歷史上找出證據。 但，就以少年心性必然有的正義感來說，她對多爾 袞寄以同情也是情理中事。她當然絕對想不到：這 事件會影響了她的一生。
入關後，他由「攝政王」，而「叔父攝政王」，而 「皇叔父攝政王」，而「皇父攝政王」，專橫擅權、 作威作福，真稱得是「上欺天子，下壓群臣」！卻 終究沒能真廢帝自立。「牽制」住他野心的那一雙 手，必然還是已「母以子貴」的「莊太后」：布木 布泰！ 全文刊載於聯合報 2016 年 11 月 7 日聯合副刊
無可置疑，多爾袞的確是個人才！他很快的嶄露頭 角，成為朝廷中的重量級人物。因此，皇太極在毫 無預警的情況下駕崩之際，他便成了當時呼聲最高 的繼位人選。當時朝中的諸王貝勒，也並不反對他 繼位。若不是皇太極親領的兩黃旗出面力爭，堅持 要立「皇子」，也就成定局了。 這一場劍拔弩張的對峙，在雙方各退一步之下，和 平落幕：登基的是兩黃旗要的「皇子」，但不是多 爾袞的死對頭「皇長子」肅親王豪格，而是「永福 宮莊妃」布木布泰的兒子，年方六歲的「皇九子」 福臨。 就算是兵戎相見，都穩操勝券的多爾袞，何以肯 讓出他隱忍了十幾年，好容易才盼到的登基機會？ 不妨這麼說：他在這一場「戰爭」中，並沒有敗 給對手肅親王豪格，卻敗在永福宮莊妃手中。「動 之以情」之外，「說之以理」乃至「脅之以勢」； 以「蒙古女兒」說服第三方勢力「蒙古」，支持 「蒙古外甥」福臨，打破多爾袞優勢的謀略機心， 都勢所難免！ 因此，令他不甘心，仍不得不讓位的原因，恐怕 不僅是「莊妃」的美色，還有她足能降服他的謀 略才智！
圖說：樸月照，背景為「清東陵」前的孝莊「昭西陵」，孝莊生 前吩咐孫子康熙不要和皇太極合葬。
樸月
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從早年孟森先生極力撇清「孝莊文皇后」與「多 爾袞」有任何的瓜葛。到現代一般學者接受：縱 然沒有「太后下嫁」之實，其間糾絲絆葛，乃至 失身籠絡，恐不可免。對當初孝莊為保護幼兒， 維護大清免於內亂的苦心，給予諒解、同情乃至 肯定。這一代奇女子，總算是從萬劫不復的口誅 筆伐間，逐漸有了比較公平明確的定位。而事實 上， 從 十 二 歲 自 科 爾 沁 蒙 古 嫁 到 瀋 陽， 到 康 熙 二十六年駕崩，她一生的命運轉折，與清初國運 環環相扣，密不可分。
史上不會記載她對這一婚姻的心情和反應。但可想 而知：哪個少女，會樂意嫁身份是自己的長輩，年 齡又足可當自己父親的男子呢？在後金宮廷中，真 正和她年貌相當的，正是比她大兩歲，傳說中與她 兩情相悅，後來「太后下嫁」疑案中的「皇父攝政 王」多爾袞！
政爭中不但失去了他認為應該屬於他的汗位，同時 也失去了母親。他心中的悲憤，是可想而知的。
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真該說是「天佑大清」吧？從多爾袞與豪格為繼位 兩虎相爭。到入關後，多爾袞與順治對立、衝突的 驚濤駭浪，她都冷靜的穩住了亂局。以智慧、以果 斷，臨危不亂，扭轉乾坤，奠定了大清兩百多年的 基業！
後金崛起，與蒙古之間以聯姻彼此結盟。男婚女 嫁，絡繹於途。科爾沁蒙古十二歲的布木布泰（大 玉兒本名）格格，到瀋陽前，絕沒有料到：後金汗 努爾哈赤「指婚」的對象，是比她大二十歲，而且 是她姑父的皇太極！
本名劉明儀，祖籍江蘇，1947 年生。 自幼喜好古典文學，潛心涵泳詩詞、文史。作品以 古典詩詞、文史為主。以歷史小說《西風獨自涼》 獲「中國文藝協會」小說創作獎。出版：古典文學 《詩經欣賞選例》《漫漫古典情》《梅花引》《月
華清》，散文《綠苔庭院》，少年讀物《打金枝》 《玉堂春》《平凡中的偉大》《一代文豪歐陽修》 《亂世孤臣父女淚》《亙古男兒一放翁》《西施》 《唐代美人圖》，歷史小說《西風獨自涼》《來如 春夢去似雲》《宇宙鋒》《玉玲瓏》《金輪劫》《埋
香恨》《胭脂雪》，傳記《喜樂之歌》《春風化雨 皆如歌──申學庸》《鹿橋歌未央》，宗教《玫瑰 經詩劇》，歌劇《西施》。
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文 倪炎元
傳播學院院長
銘傳大學
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當時的參與奪位的熱門人選，一為肅親王豪格，一 為睿親王多爾袞。豪格的正當性來自他是皇太極的 長子，同時擁有正黃鑲黃兩旗的支持，多爾袞的正 當性則是來自他的戰功與實力，背後則有正白鑲白 兩旗的相挺，另外紅藍四旗拒絕表態，使得兩雄相 爭之局，一時難分難解。
應勢與造勢： 孝莊的機智與多爾袞的無奈
對孝莊而言，誰登上皇位，對他們母子都不利。豪 格登基，難講不會重演多爾袞生母阿巴亥的悲劇； 若是讓多爾袞接掌帝位，也勢必得終生仰其鼻息， 唯一的出路就讓她的幼子福臨登基。但福臨年幼， 加之八旗中無一支相挺，在兩強對決之間，要讓尚 在襁褓中的福臨登基，幾近乎是不可能的任務！ 而孝莊唯一的武器，就是她是皇太極的五宮后妃， 而豪格只是側室嬪妃所生，就算是長子，也算不上 是嫡長子，但就算有正當性，還得權勢支持，因而 在操作上， 孝莊就必須借勢以造勢。
在華夏史冊的后妃列傳中，孝莊一直是個令人好奇 的人物，也是戲曲小說很喜歡書寫的角色，不論是 遊走於皇太極與多爾袞之間的「大玉兒傳奇」、是 介入順治與董小宛之間的「清宮殘夢」、還是啟蒙 幼年康熙的「康熙王朝」， 孝莊從美麗的后妃、 嚴肅的太后到慈祥的皇太后，不同的面貌，不同的 形象，也包括不同的章回演義。國光劇團這次擷取 孝莊前半生最精彩的幾頁篇章，特別拿她與多爾袞 之間的情義糾葛為敘事主軸，由國光台柱魏海敏、 唐文華與溫宇航擔綱演繹，非常值得期待！
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孝莊初見洪承疇時，並未表明后妃身份，洪完全 清楚她的意圖，語氣帶著強烈的防衛與敵意。這
孝莊一開始以「小女子」自稱，表明「若非先生立 志殉國」，因而「令人敬而生不忍之心」，這句開 場白，讓洪承疇所有「忠孝節義」的念頭全無施力 點！接著一句「來！我陪著您，再看一眼這大好人 間」！此句「留戀人間」的誘惑，出自一位美女之 口，洪承疇已經難以招架，連端到面前的「毐酒」， 都面露遲疑，甚至有意抗拒了，當他喝了酒又自知 死不了之際，甚至表態不希望孝莊離開，此刻的洪 承疇，已經沒啥要成仁取義念頭了！
多爾袞深知，若依「父死子繼」邏輯，他的正當 性不及豪格，依實力與豪格硬拼，亦沒有必勝把 握，再加上他對孝莊的傾慕，於是順勢「以退為 進」，轉而支持福臨登基。這一步棋，應也在孝 莊的算計之中，結果形勢急轉急下，孤兒寡母瞬 間君臨天下。
這個時候，孝莊再來一句「最後一次與尊夫人談 心，說的都是些什麼呀？」洪承疇的最後防線終於 決堤了！大玉兒藉由兒女私情的感性戰略，轟跨了 洪承疇的防線後，轉瞬間轉向理性大論述，以「忠 君之名」與「百萬生靈」的價值對比，逼著洪承 疇做選擇，在「只為君王」與「拯救蒼生」的設局 下，洪承疇還能怎麼選擇？不只有投降一途！而直 到這個階段，孝莊才表明她后妃身份，但此刻的洪 承疇，除了「罷！罷！罷！」，又能徒呼奈何呢？ 第二個歷史現場更為凶險，這個棋局孝莊是被迫介 入，並改寫了清初的歷史。然而孝莊的介入，非為 奪權，而為自保。由於皇太極死得太突然，突然到 連繼承人都未預立，這個留白卻為皇位誰屬提供了 鬥爭舞台。
相較於孝莊的機智，則是多爾袞的遺憾與無奈！無 疑的，多爾袞是胸懷大志，締造時勢的英傑人物。 他本有帝王之志，也有實力奪取皇權的機會。大清 版圖的統一與建國，他當居首功，努爾哈赤與皇太 極的未竟之功，在他的連戰皆捷的征伐中完成，大 清三百多年基業，亦在他的籌謀中奠基。他權傾一 生，剷除所有政敵，皇帝尚且尊他為父，無人能攖 其鋒，但他終究做不了皇帝，亦得不到孝莊的厮 守，死後還被他一手擁立的順治鞭屍，在歷史上所 留下僅只是梟雄的形象。 國光在此次公演的腳本中，刪去了過往民間流傳的 「太后下嫁多爾袞」，應是符合史實記載的，但腳 本中畢竟保留了多爾袞有意迎娶大玉兒的主觀意 圖，多爾袞對孝莊的愛慕，也成為她實現鴻鵠之志 最大的弱點。這個弱點讓他在與豪格奪帝位之際，
多爾袞掙脫不了命運的棋局，孝莊的命運卻含有多 樣的詮釋空間。她以蒙古公主身份被皇太極納為后 妃之際，一生格局就已確定。她與多爾袞或許有青 梅竹馬的思慕之情，但從不想走出既有格局；她說 服洪承疇，並非自願所為；她抱著福臨介入帝位之 爭，求的是自保，她利用多爾袞對她的情，贏得後 者權勢支持，讓自己成為太后，也穩住了順治的帝 位；她從不抗拒多爾袞對她的情意表達，也不阻止 福臨對多爾袞的鞭屍，她從不造勢，卻順勢借勢， 改寫歷史！ 這就是孝莊，她做后妃不干政，做太后不聽政，一 生從伺候皇太極，保護順治，啟蒙康熙，歷經三朝， 開創盛世，留下了傳奇！至於多爾袞，也只能屈居 配角了！ （寫在國光《孝莊與多爾袞》首演之前） 轉載自《風傳媒》2016 年 10 月 23 日
臺灣政治大學政治研究所博士，現職：銘傳大學 傳播學院院長，新媒體暨傳播管理研究所所長兼 系主任，臺灣大學新聞研究所與政治大學新聞系 兼任教授，臺北文化促進會與臺灣新傳媒文化 發展協會理事長。曾任中國時報記者、專欄組主 任、總主筆，在媒體服務期間曾獲專業獎項包括 第 27 屆曾虛白先生新聞獎「公共服務報紙評論 獎」（2001）、第 1 屆卓越新聞獎「新聞評論獎」 （2002）、第 29 屆曾虛白先生新聞獎「新聞學術 獎」（2003）、第 20 屆吳舜文新聞獎「新聞評論 獎」（2006）等。專長領域：政治傳播、政治公關、
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第一個歷史現場是勸降洪承疇。兵敗被俘的明將洪 承疇，原本一心求死，堅拒降清，皇太極多次派員 勸降未果後，派出她的妃子大玉兒出馬勸降，皇太 極何以認定他年輕的妃子能達成任務不得而知，但 這確實近乎是不可能的任務，畢竟這時的大玉兒年 紀尚輕，長年深居內宮，沒任何政治閱歷，卻要頃 刻勸降久經官場、身經百戰的洪承疇，其難度之高 可想而知，但孝莊終究達成了這個任務。
於是，就在豪格與多爾袞相持不下之際，孝莊突然 抱著幼子福臨登場，打亂了所有棋局！她隨即藉著 皇太極「孤兒寡母」之姿，作勢要陪先皇陪葬，對 立的兩股人馬，瞬間亂了手腳，接著她順勢提出 「五宮后妃方為正」、「唯有福臨一脈長」的訴求， 原本的二元對立僵局全亂了，接下來就是多爾袞的 抉擇了！
他刻意安排宮室位置，只圖與孝莊接近，但終究跨 越不了兄嫂與小叔的輩份位階，反而積累了福臨對 他的恨意。多爾袞並非不知自己的處境，但又徒呼 奈何？他深諳政治 轁 略，擁有一流的軍事與治世 才幹，對政敵鬥爭絕不手軟，屠俘殺城也是心狠手 辣，但碰到孝莊就是認輸，這份私情讓他既得不到 皇位，也得不到大玉兒。而終他一生，最渴望的就 是這兩個「最愛」，最終除了抱憾，還能如何？
倪炎元
這齣戲最大的看點，除了精彩的唱腔外，就是戲中 刻意安排的兩個對話現場。編劇在這兩個頗具張力 的場景中，以生動的文字展現了孝莊過人的機智與 智慧。這兩個歷史現場均非出自孝莊自願，甚且是 被迫帶入棋局的，這兩個政治棋局原先都是難解的 「困局」或「僵局」，但孝莊都借勢順勢，以極其 巧妙手腕與說服技巧，改寫了她的命運，當然也影 響了清初的歷史走向。
時的洪承疇滿心想著，就是「成仁取義」、「名 垂千古」這種精忠報國的大論述，但孝莊完全不 碰這些，她巧妙運用異性相吸與小敘事的說服策 略，順著洪承疇求死之心，一步步融解了洪承疇 的信念與防備心。
碰到孝莊介入就立即轉向，這個轉向讓他與皇位永 遠無緣。
危機公關、比較政治、評論寫作等。曾擔任台電、 財政部、外交部、司法院、監察院及多個企業內 部訓練有關媒體公關、危機處理、新聞寫作等課 程的講座教授。
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助理研究員
國光劇團
編劇 林建華
漫談《孝莊與多爾袞》 的劇本寫作
前年秋天，國光戲臺上排演著唐哥、宇航哥主演的 《康熙與鰲拜》，戲臺下，安祈老師一邊讚賞著兩 大生角精湛的演技，一邊暗自著迷於藏身康熙背後 的關鍵人物――孝莊太皇太后，眼角自然而然飄向 前來探班的魏姐，《孝莊與多爾袞》的動心起念， 就從這裡開始。
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因此我們依循樸月老師的推論，為戲做了這樣的設 定：努爾哈赤臨死之際，即使他屬意多爾袞接位， 然而多爾袞年紀不過十三四歲，形勢使然，戰功卓 著的皇太極在眾人擁戴下繼位，多爾袞的生母阿巴 亥被逼殉葬，皇太極「順勢」迎娶了這位與多爾袞 年貌相稱的天降貴人。
而玉兒呢？皇帝的後宮，從來就如同是朝廷政治場 的縮影，如何集三千寵愛於一身？或者不忮不求自 甘寂寥？可能是每位嬪妃都必須面對的課題。皇太 極稱帝後設置「崇德五宮」，永福宮莊妃位居五宮 之末，按說地位並不尊崇，然而皇太極所生多子且 沒有夭亡的，唯有福臨為五宮正妃所生，其生母正 是莊妃。莊妃更有一件「傳說中」的事蹟，即是勸 降明朝薊遼總督洪承疇，此一傳說出自蔡東藩的清 史演義第十回，美人、參湯，婉語嬌言，在書中已 有相當細膩的描述。但依理推論，即使莊妃本人聰 明伶俐，亦不致有主動勸降之議，若果有此舉，必 定出自皇太極授意或同意。因此這段傳說，便成了 我們引用為莊妃步入政治場域的關鍵之舉。 皇太極猝逝，嗣位不明，一切彷彿十七年前的努 爾哈赤之死，不過當時皇太極繼位可謂大勢所趨 時局使然，此時則是豪格、多爾袞兩方勢均力敵 相持不下，莊妃不僅沒有步上阿巴亥殉葬的後塵， 竟還能在驚濤駭浪中扶立自己年僅六歲的兒子福 臨登基，自己成了皇太后，她如何在兩雄之間取 得妥協？其間人性的微妙與運籌帷幄的手腕，實
多爾袞領清兵入山海關，定鼎中原，建不世功勳， 此時兵權在手的他，不無可能登基自立，與順治 朝廷劃關分治，然而又是基於什麼考量使他沒有 這麼做？ 孝莊與順治入關後，六、七年間清朝在多爾袞的策 劃指揮下，逐步擊敗李自成、南明、張獻忠等勢力， 底定在中國境內的主要版圖，隨著多爾袞的權力日 漸擴張，孝莊與福臨感受到的威脅漸深，多爾袞刻 意壓抑小皇帝應受的教育，限制小皇帝與母后相見 的時間，自己的頭銜則由「攝政王」、「叔父攝政 王」、「皇叔父攝政王」，到「皇父攝政王」，然 而他的健康狀況也隨著權力的擴張、心力勞繁而每 況愈下，若非發生墜馬意外，局勢的後續發展難以 設想，然而多爾袞弓馬嫻熟，又怎會無故墜馬？這 果真只是一場意外嗎？ ＊
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二、第四場皇太極死後，眾人爭位各自盤算，安祈 老師以莊妃的「哭」取代算計，完全示弱，反而成 為最大的贏家。 三、第五場由莊妃的回憶觀點導引時空轉換，大幅 刪除其他人物枝節，因此莊妃回顧踏入政治場域、 在斷虹橋勸多爾袞放下仇恨，成為此劇最重要的精 神核心，也連結至最後彷彿埋葬蒼鷹的安魂唱段。 回顧孝莊與多爾袞故事，其實影響此二人最深的應 是皇太極和他的正宮皇后哲哲，也就是孝莊的的嫡 親姑姑，然而也惟有大筆割捨此二人的戲份，男、 女主角的主戲才得以確立。 參與此戲的寫作過程，讓我實際體會到安祈老師等 藝術家面對題材、挑戰自我的絕對真誠，正是此後 繼續自我惕勵的標竿。而學妹同仁育寧由此戲的蒐 集素材、構思到共同討論劇本，聰穎機敏，一路相 助，謹藉此篇幅，表達謝忱。
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這如同長篇小說、連續劇般千絲萬縷的情節，要在 短短兩個多小時的戲曲舞台上完整演繹，實屬不 易。我的劇本架構也大略如同上面這段文字所述， 幾經與安祈老師討論、修改之後，導演小平哥認為 仍須再突顯劇中主角的精神思維，因此安祈老師接 手後，主要做了以下幾項提煉： 一、提出弓與鷹的意象，少年多爾袞目睹母親阿巴 亥被逼以弓弦縊殺殉葬，多年來，「上陣挽弓」成 為他不敢面對的夢靨！草原民族對鷹敬若神明，然 而多爾袞疆場奮鬥半生，發現自己竟是孝莊「養 之、馴之、玩之以奪天下」的蒼鷹！
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天降貴人，對當時處於明、蒙古、女真夾縫中，並 不強大而以聯姻為外交手段的科爾沁旗而言，一介 弱女，似乎已被預言了後半生的命運，何況她的祖 父，正是科爾沁旗的族長莽古思。多爾袞與玉兒年 紀相當，在後金與科爾沁旗都是天之驕子，兩人或 許可能因兩族的密切往來而自幼相識，甚或在早熟 的心靈中已相互吸引，然而莽古思既已將女兒（名 哲哲，皇太極的正宮皇后，史稱孝端太后）嫁給皇 太極，何以多年後又再將孫女許嫁年齡差距甚鉅的 皇太極，形成姑姪同事一夫的局面？著實有幾分啟 人疑竇。
於是多爾袞必須在極其壓抑的狀態下勤習弓馬，鍛 鍊自我，並求取皇太極對他的信任；一方面是皇太 極為了從八旗共治走向皇權集中，必須平抑同輩如 阿敏、莽古爾泰等人的勢力而扶植後輩，另方面也 是多爾袞自身的聰睿脫穎而出，在清國初興、各處 用兵的背景需求下，多爾袞終於得以累積戰功、兵 權、以及聲望。
在非常耐人尋味。
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孝莊的故事流傳甚廣，「太后下嫁」即野史所記清 初三大疑案的頭一件（另兩案為順治出家、雍正奪 嫡，或說第四件疑案為乾隆身世之謎），然而「孝 莊」兩字乃其死後諡號，「大玉兒」之名，應是來 自歷史小說家樸月的《玉玲瓏》，經過電視劇的演 繹而廣為人知，孝莊本人出身自蒙古科爾沁旗，姓 「博爾濟吉特」氏，名「布木布泰」，為「天降貴 人」之意。
對多爾袞而言，奪位、殺母、奪愛，哪一件不是心 頭大恨？而他集三大恨於一身，卻還必須隱忍服從 以求取生存，阿巴亥之死，對多爾袞和玉兒來說， 都是從少艾之齡步入成人政治世界的巨大震撼！
國立藝術學院（今台北藝術大學）戲劇系藝術碩 士，主修創作，國光劇團助理研究員。 曾獲教育部文藝創作獎、客委會客家傳統戲曲劇本 創作獎。編劇作品包括唐美雲歌仔戲團《金水橋 畔》（與李季紋合編）、《錯魂記》、客家歌舞劇 《福春嫁女》（與黃武山合編）、台灣音樂劇《渭 水春風》（與楊忠衡合編）、歌仔戲《周仁保嫂》、
明珠女子歌劇團《天香公主》、《南方夜譚》、山 宛然劇團《聊齋—聊什麼哉？》、國光劇團老戲新 編《寇珠換太子》、新編兒童京劇《三國計中計》、 科技藝術親子劇《京星密碼》、清宮戲《康熙與鰲 拜》、國藝會創作補助《秦可卿》（未演出）、客 家音樂劇《香絲．相思》等。
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林建華
李小平
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文字整理
口述
導演 的話
京劇中的清裝戲因為題材較通俗，「京白」比較偏 向白話口語，節奏明快直接俐落，自有另一套審美 風格與表演語法，有其藝術上的表現優勢。 《孝莊與多爾袞》因為題材龐大，涉及史料甚多， 當劇本初稿出現時，免不了對史料的剪裁多於人物 情感的提升，因此便需與藝術總監安祈老師商議， 不僅濃縮時空，更重要的是意象的設計置入，由意 象的連結來提升劇作的思維高度。
弓與鷹、草原與宮廷、 國樂與管弦樂— 漫談《孝莊與多爾袞》的導演工作
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我們以「清軍入關」做為此劇上、下半場的時間切 分點，上半場在「關外」，白山黑水、大漠烽煙， 有其獨特的文化背景，劇情也以草原送嫁、努爾哈 赤之死、阿巴亥殉葬、多爾袞征戰、勸降洪承疇、 皇太極死後豪格與多爾袞爭位等事件鋪陳人物在特 殊處境下的性格養成；下半場入關進京，玉兒與 多爾袞的愛情距離卻因為大環境下的多重矛盾、為 難，因而有許多難以言說的內在幽微心境，玉兒如 同弦上之箭，像是蓄勢待發，卻又是射出之後無法 回頭，再也回不去塞北，她埋葬了代表多爾袞的蒼 鷹，也埋葬了自己回不去的青春過往。
這齣戲自製作前期即已設定為臺中國家歌劇院的開 幕季邀約，我們從演員、題材、劇本、音樂到舞台 設計，都針對歌劇院的場地特色進行思考，這是我 們臺灣原創、獨特的「新美學京劇」，希望觀眾朋 友們喜歡。 第 15 屆國家文藝獎得主。陸光劇校第 3 期勝字輩、 國立臺灣藝術專科學校、國立臺北藝術大學劇場藝 術研究所導演組碩士畢業。曾服務於陸光國劇隊、 復興國劇團，為當代傳奇劇場創始團員。現為國光 特聘導演。1995 年榮獲中國文藝協會戲曲導演獎。 2009 年高雄「世運會」擔任開幕式演出導演。創 作類型多樣，橫跨傳統與現代劇場之間。導演代表 作品：國光新戲《廖添丁》《閻羅夢──天地一秀 才》《王熙鳳》《李世民與魏徵》《三個人兒兩盞 燈》《金鎖記》《快雪時晴》《孟小冬》《狐仙故 事》《百年戲樓》《梁山伯與祝英台》《艷后和她 的小丑們》《水袖與胭脂》《探春》《康熙與鰲拜》 《十八羅漢圖》《西施歸越》。京劇小劇場《霸王
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因此孝莊對多爾袞的「鷹」的看待，以及多爾袞自 身「弓」的痛楚，便成為全劇最重要的意象主軸， 與劇中主角的性格、命運緊緊相扣。
音樂形象的設計，李超老師邀請近年相當活躍的王 柏力編曲，以西方小型管弦樂配合東方的戲曲國樂 編制，嘗試近距離的中西相融，相互適應，拉近二 者的審美距離，既貼合戲曲性格，更烘托本劇的厚 重氛圍。多種樂器的配置形塑出多重色彩的美感， 展現草原民族氣息，也揉入角色情懷。
李小平
安祈老師提出「弓」與「鷹」的意象，弓是戰鬥、 政治權力的延伸，「弓弦縊殺」竟是滿族對人最尊 崇的賜死方式！試想當弓弦劃過喉管、鮮血飛濺， 那份視覺張力與心理驚悚，所幸戲曲舞台的表現方 式是相對抽象、隱約的，而多爾袞的母親阿巴亥被 弓弦縊殺，「弓」也就成為多爾袞最難以掌握、承 受的椎心之痛。「鷹」則是被養之、馴之以逐獵， 同時又是草原民族極度崇敬的猛禽，三國曹操亦以 「飢三分、飽三分、以免遠颺」的御人之術看待呂 布。關於鷹的「重生」另有一則記載：鷹到中年， 爪、喙、羽都已頹蔽，失去狩獵的能力，如果不願 坐以待斃，惟有盡力飛到山巔懸崖，以喙擊石直 到完全脫落，等新喙長出，再自行啄去全身舊爪、 羽，待新爪、新羽長滿，才能再重獲翱翔、狩獵的 能力，此一褪羽重生的痛苦、等待過程竟需長達五 個月！
舞台設計上，我們也區隔出草原、宮廷兩大場域： 草原遼闊、天地蒼蒼、陽光飽滿，洋溢著部族豪邁 的元氣；然而從瀋陽再入關進京，視覺上逐漸取代 為屋宇棟樑的建築語彙，然而建築地基底下的平台 移動著，彷彿板塊，象徵各勢力版圖的擠壓變化， 也藉此映襯人物的心理處境。
別姬─尋找失落的午後》《王有道休妻》《青塚前 的對話》。民心劇場《武惡》、歌仔戲《刺桐花開》 《人間盜》、兒童音樂劇《睡美人》《小紅帽》、
古裝歌舞劇《歡喜鴛鴦樓》、音樂劇《梁祝》、實 驗戲曲《傀儡馬克白》、現代小品《掰啦女孩》、 千禧年總統府前遊藝活動編導等。近年來外邀執導 有 2010 年川劇《夕照祁山》《草民宋士杰》《梁 祝》，新編崑劇《2012 牡丹亭》、2013 年上海崑 劇團《煙鎖宮樓》、2014 上海大劇院製作《金縷曲》
及 2015 年上海張軍崑曲藝術中心《春江花月夜》、 2015 年廈門高甲戲《大稻埕》均受到肯定，為兩 岸一致矚目的戲曲導演。
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劇情 簡介
Excerpt of Queen Xiao-zhuang and Dorgon
順治親政，查證攝政王生前謀反之事，母后玉 兒痛苦地陷入回憶…… 滿蒙聯姻，玉兒被祖父（科爾沁旗族長）許嫁 滿州，與前來迎接、年貌相當的多爾袞兩情相 悅；然而努爾哈赤大汗病亡，皇太極奪得汗位， 強迫多爾袞之母以弓弦自縊殉葬，並強行迎娶 玉兒。 多爾袞忍辱成長，得兄長皇太極信任，領兩白 旗征戰，奪元朝玉璽奉獻皇太極，皇太極因此 稱帝，卻命玉兒以美色勸降明朝大將洪承疇， 玉兒委屈，但也因此走上參政之路。 皇太極暴卒，多爾袞原以為可以奪回帝位，不 料皇太極長子豪格率領兩黃旗包圍皇宮，與多 爾袞所領的兩白旗相持不下，情勢兇險，玉兒 在兩大勢力夾縫中迂迴主張立自己兒子、六歲 的福臨登基，得多爾袞支持，宣誓效忠，是為 順治帝。
多爾袞喪妻喪弟，竟將靈堂翻為喜堂，欲強娶 玉兒，洪承疇以漢人禮教之說勸多爾袞不可強 娶太后，多爾袞知事不可為，又得知太后封其 為「皇父攝政王」，幾經思量，體認太后竟是 視他為馴養以奪天下的蒼鷹，為之氣結，縱馬 出京，墜鐙而死！ 順治清算多爾袞，掘其墓、鞭其屍、斬其頭骨， 玉兒雖然心情沉痛，然而為了大清政局，只能 任其所為…… 2 0
As Manchuria and Mongolia tried to make peace through marriage, Yu-er was forced to marry the crown prince of Manchuria by her grandfather (the Chief of the Khorchin Mongols.) She fell in love with Dorgon, a handsome young man and an envoy who came to Mongolia to escort the bride back to Manchuria. When Nurhaci Khan died of an illness, Huangtaiji, Dorgon’s half-brother, succeeded their father and forced Dorgon’s mother to hang herself with a bow string before taking Yu-er as his wife. Dorgon suffered all kinds of disgrace and insults to gain the trust of Huangtaiji and was ordered to go on an expedition with the Royal Troops of the Plain and the Bordered White Banners. He soon conquered the Mongols and brought the jade seal of the Yuan Dynasty back to Huangtaiji who was then enthroned as Emperor of the Qing. However, Huangtaiji ordered Yuer to seduce Hong Cheng-chou, the chief Ming commander, and persuaded him to surrender to the Qing. Though Yu-er felt wronged, she started to participate in politics. When Huangtaiji died unexpectedly, Dorgon thought he could be enthroned as the emperor. But Hau-ge, the eldest son of Huangtaiji, besieged the palace court with the troops of the Plain and the Bordered Banners to fight against the troops of the two White Banners led by Dorgon. In such a critical state, Yu-er asserted herself between the two powerful forces by proposing her son, six-year-old Fu-lin, to be enthroned as the emperor. Dorgon agreed and pledged an oath of fealty to the new emperor, Shun-zhi. Dorgon defeated the army at Shnan-hai Pass and escorted Yeer and Shun-zhi back to the capital. He was given the honorary title of the “Emperor’s Uncle and Prince-Regent.” When Haoge killed himself, he became the most powerful person in the government. But he had never loved any woman but Yu-er. As Emperor Shun-zhi was put in such a dangerous position, Yuer was forced to deal with Dorgon courteously, but they had something in common: they both wanted to take over the Ming. So they had a mutual understanding and cherished each other.
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
多爾袞破山海關，迎玉兒、順治進京，由攝政 王晉封「皇叔父攝政王」，更逼死豪格，集天 下大權於一身，卻始終情繫玉兒；順治皇權危 如累卵，玉兒為護衛福臨，對多爾袞虛與委蛇， 然而兩人皆胸懷天下，相知相惜，內外相濟， 其實情意調和。
When Emperor Shunzhi takes over the reins, he starts to investigate the regent’s conspiracy against the state. Queen Mother Yu-er is forced into remembering the painful past...
When Dorgon’s wife and brother died, he changed the funeral parlor into a wedding hall, intending to marry Ye-er. Hong Cheng-chou advised him to abide by feudal ethics and the rite that would forbid him to marry the Queen Mother. Dorgon realized he could not force the marriage. And soon he was given the honorary title of the “Emperor’s Father and PrinceRegent” by the Queen Mother. After some coming to terms, he believed that he was nothing but a falcon tamed by the Queen Mother to conquer the world. In agitation, he mounted his horse and rode out of the capital, but then he fell off his horse and killed himself. To settle the score, Emperor Shun-zhi gives the order to dig up Dorgon’s corpse from his grave and have it whipped before chopping off his head. Yu-er has deep feelings of grief and remorse, but for the sake of the dynasty, she can’t intervene… 2 1
魏海敏
飾
戲皆有突出的表現。面對京劇表演藝術，她永遠走 在眾人前頭――在聲譽鵲起時，毅然投入梅門，成 為梅葆玖第一位入室弟子，一心一意追尋孤梅冷月 的梅派藝術。在青衣行當仍侷限於良家婦女的刻板 印象時，她打破行當，結合潑辣旦的形象，演出各 個讓人印象深刻的「經典壞女人」：敖叔征夫人、 王熙鳳、曹七巧……。魏海敏在表演藝術界已經是 大師級人物，但她仍然持續突破自我，創造出一座 又一座旁人難以翻越的巔峰。
本團當家青衣，國際知名京劇旦角演員，專攻梅派 表演藝術。海光劇校、國立臺灣藝術專科學校（現
臺藝大）戲劇科國劇組畢業。師承梅葆玖。1995
年成團即入團。擅演劇目《龍女牧羊》《穆桂英掛
帥》《貴妃醉酒》《白蛇傳》《宇宙鋒》《鳳還巢》
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
魏海敏，享譽國際的梅派青衣，不論傳統戲或新編
孝莊
《霸王別姬》《擂鼓戰金山》《楊門女將》等，新 編京劇《王熙鳳》《金鎖記》《孟小冬》《百年戲
樓》《水袖與胭脂》《艷后和她的小丑們》《十八 羅漢圖》，並與國際大導演羅伯 ‧ 威爾森合作意
象劇場《歐蘭朵》，一人獨撐全劇。曾參與當代傳
奇劇場《慾望城國》《樓蘭女》，主演白先勇小說
改編的話劇《遊園驚夢》。四度蟬連國軍文藝金像 獎最佳旦角獎、榮獲國家文藝獎、中國梅花獎、亞 洲最傑出藝人獎、世界十大傑出青年獎等。
2 2
2 3
唐文華
飾
自小頑皮、好動、老愛學著費玉清哼哼唱唱的唐文 華，無論是學習武生到後來轉行老生，都是班裡頭 上與角色詮釋上更是有獨到之處。然而唐文華可不 只是天賦異稟的有著祖師爺的蔭照而已，其自身的 努力更是不可磨滅，曾為了拜入臺灣四大鬚生的 胡少安老師門下，溽暑之際多次赴老師家門外「罰 站」的汗流浹背，終得胡老師首肯，而有機會跟 隨胡老師打下深厚扎實的傳統根基；又因其個性大 膽、愛玩，從不排斥任何新型態的演出嘗試，無論 忠臣烈士或是黑幫老大，都能在舞台上創造出專屬 於「唐文華」的角色創造方式，無比亮眼。
國光劇團首席文武老生，為臺灣京劇界文武老生之 頂峰菁英。復興劇校畢業，胡少安先生嫡傳弟子， 能文能武，高亢圓潤的嗓音和細膩有緻的做表，廣
受讚譽喜愛，曾獲國軍文藝金像獎最佳生角獎、中
國文藝獎章、SGI 文化賞、全球中華藝術文化薪傳
獎、臺北市第 15 屆文化獎等。1995 年成團即入團。 精擅傳統劇目如《打金磚》《擊鼓罵曹》《瑜亮鬥
智》《趙氏孤兒》《瓊林宴》《群借華》《一捧雪》
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
最拔尖的那一個，不僅共鳴聲音極好，在人物塑造
多爾袞
《四進士》《失空斬》《烏盆記》《斬黃袍》《轅
門斬子》《天雷報》《雪弟恨》等，擔綱主演國光
新編大戲《鄭成功與臺灣》、《未央天》《閻羅夢》
《快雪時晴》《金鎖記》《孟小冬》《天下第一家》 《胡雪巖》《百年戲樓》《水袖與胭脂》《康熙與
鰲拜》《十八羅漢圖》《關公在劇場》等，其中《閻
羅夢》獲金鐘獎肯定，最新力作《康熙與鰲拜》更
獲得專家學者及觀眾朋友的一致好評，其深根於傳 統又力求創新之能力，深獲肯定。
2 4
2 5
戴立吾
飾
少年 多爾袞 林庭瑜
「離開了從小生長的崑劇團，才看見表演的遼 闊。」1999 那一年，二十來歲的溫宇航在陳士爭 導演的邀約下，毅然決然地選擇離開北方崑曲劇 院，赴美參與足本《牡丹亭》演出，卻沒想到這一 次的演出，竟觸碰到敏感的政治局勢，幾乎改變了 他的一生。然而，危機也正是轉機，離開了北崑的 溫宇航繼續探索崑曲的各種可能，同時也拜入姜派 林懋榮老師門下，正式學習京劇，正如當年提攜他 的前輩老師洪雪飛一樣，脫胎換骨成為京崑兩棲的 優秀表演藝術家。
洪承疇
舞台上亮眼帥氣的武生戴立吾，也曾經是京劇的逃
甫從大學畢業、現年 23 歲的庭瑜，在年輕的外表
兵――因為京劇大環境的逐漸弱勢，二十七歲時，
下藏了一顆敏銳、堅定的心。自大學起，便屢獲得
他選擇離開舞台，放下台上矯健的刀槍把子身手，
擔綱主演的機會，還沒畢業，便是觀眾們熟知、且
彎下腰、挽起袖，開始學習洗頭。幸虧了京劇前輩
引頸期盼著的閃耀新星。但庭瑜並不因此自滿，她
吳興國的惜才，苦口婆心勸回一身功夫的好演員戴
對京劇有明顯的熱誠、也明確知道自己想往哪個方
立吾。再回舞台，立吾比以前更拚命的練功，更積
向走，攤開一張「人生必演戲單」，從青衣、花旦
極的開拓自己的表演空間，更深刻的體現人物情感，
到刀馬旦皆有，這是庭瑜京劇路上的無限可能，更
在京劇、電影、電視與舞台劇表演媒介中自在穿梭。
是一位好演員對自己不設限的熱情期許。
碼有《牡丹亭》《白蛇傳》《偶人記》《晴雯》等。
復興劇校 24 期畢業，專攻武生。師承李幼斌、王
工青衣花旦，畢業於國立臺灣戲曲學院京劇學系，
之世界首演。2010 年正式加盟國光劇團。參與演
《石秀探莊》《兩將軍》《林沖夜奔》《武松打虎》
鶯、王鳳雲、胡陸蕙、李光玉、周雪雯、劉華、
本團一等優秀名小生，京、崑兩門抱，深獲讚譽。
北京戲曲學校崑劇班畢業。師承馬玉森、滿樂民、 朱世藕、沈世華、張毓雯、傅雪漪等。主要代表劇
1999 年赴美參加崑劇足本《牡丹亭》林肯藝術節
立軍、李環春、郭鴻田、吳興國。京劇主演劇目：
出京劇《豆汁記》《百花公主》；新編戲《百年戲
《陸文龍》《水濂洞》《挑滑車》《三岔口》《擋
《西施歸越》及新編崑劇《梁山伯與祝英台》等大
山》《安天會》《野豬林》等。跨領域演出電影：
樓》《水袖與胭脂》《康熙與鰲拜》《十八羅漢圖》 戲及諸多京、崑優秀傳統折子戲。2012 年正式拜
馬》《無底洞》《一箭仇》《戰馬超》《天霸拜 徐克電影《七劍》；電視《雜技歲月》中央電視
京劇表演藝術家姜（妙香）派重要傳人林懋榮先生
台、客家電視台《木蘭特警》；舞台劇《歡喜鴛
找遊園驚夢》《蘭庭六記》；臺灣崑劇團《西廂記》
桌二椅》；音樂劇《仲夏夜之夢》《乞丐王子》《動
為師，京劇藝術更為精進。曾參與蘭庭崑劇團《尋 《荊釵記》《范蠡與西施》。並曾獲金曲獎個人「最 2 6
少年大玉兒
佳傳統音樂詮釋獎」、全球中華文化藝術薪傳獎。
鴦樓》春禾劇團、莎士比亞與她的妹妹劇團《一
物狂歡音樂節》《Ｏ！我的太陽！》對位室內樂 團（高雄春天藝術節）等。
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
溫宇航
飾
飾
曾至北京中國戲曲學院學習。師承郭錦華、白明
張娟、許翠等。曾習劇目有《掛畫》《失子驚瘋》 《天女散花》《廉錦楓》《謝瑤環》《紅鬃烈馬》
《思凡》等。曾獲「第二屆國戲杯學生戲曲大賽」 個人一等獎、「國立臺灣戲曲學院戲曲新星盃」
個人魅力獎、「青年劇藝競賽」專業評審技藝組
第一名、孟小冬國劇獎學金基金會「京獎大賽」 第一名。今年一月加入國光劇團，主演團慶大戲
《西施歸越》。
2 7
阿巴亥
少年 順治
陳長燕
黃詩雅
飾
飾
飾
少年蘇茉兒
蘇茉兒
詩雅坐科時，即因為嗓子好、調門高，備受師長期
小時候是班裡個頭兒最高的陳長燕，總是亮眼突
嘉臨在舞台上常常以可愛、靈活的小花旦形象輕
段綺麗的小生夢，只可惜女小生身高條件尤為重
待。但自我要求極高的她，並不因此驕矜自滿而稍
出，但卻也因個兒高、筋骨硬，翻滾撲跌不靈，著
易擄獲觀眾的心，然而舞台上的甜美俏皮，必得
要，所以學了幾年後發現自己不再長個子的耀星，
有懈怠。劇團後台、練功房，常常可見她的身影。
實在學戲的頭兩年吃足了苦頭。幸運的是，有一副
透過長年的訓練方能換得。坐科時，她常是老師操
趕忙找了老師改換行當，而這一換，就遇見了人生
她平時的妝扮很樸實，但扮上戲後豔光四射、明媚
好嗓的長燕，在分科後逐漸找到信心。然而，在爸
練蹺功的基本人選。因她身形嬌小，踩上蹺後多長
路上最重要的章遏雲老師。章老師引導王耀星進入
動人，像是變成另一個人。詩雅認為扮上後的差異
爸「一定要念大學」的堅持下，進入大學，漸漸脫
個頭也絲毫不覺突兀。從小時候每天被老師要求踩
程派的世界，抓準曾習小生的嗓音基礎正對程派的
就是戲劇有趣的地方。她對表演藝術充滿活力與熱
離了每日練功吊嗓的生活。直到畢業前夕，一通電
硬蹺，站在立磚上耗蹺、跑圓場、練花梆子步的苦
味，耐得住大段唱工磨練的耀星，每天穿著高鞋反
情，期待能將自己最好的一面呈現給觀眾。
話打來，長燕考入了國光，開始了以京劇為志業的
不堪言，到今天可以輕鬆地邊踩蹺跑圓場、邊講手
生命：開始不再只滿足於模仿，而盡力加入角色的
機。練功，已經成為嘉臨生活中不可或缺的一部
形塑；開始看見前輩們的功底扎實，更加督促著自
分。所有訓練的挫折，都將在站上舞台的那一剎
己前進努力；開始配合劇團演出需求轉換行當，追
那，化為滿滿的成就感。
個性逼著她發憤趕上學長姐們，就這樣一頭栽進了
工青衣，臺灣戲曲學院京劇學系畢業。師承胡陸
程派的世界，成為現今臺灣劇壇的程派傳人。
蕙、郭錦華、白明鶯、王鳳雲、李光玉、趙復芬、
工旦行，大鵬劇校第 14 期、國光藝校國劇科第 2
曾習劇目有《大探二》《貴妃醉酒》《昭君出塞》
期、中國文化大學戲劇學系中國戲劇組畢業。曾服
務於大鵬國劇隊，1995 年國光成團即入團。專攻
程派青衣，師事程派名師章遏雲，多次向程派名家
張曼玲、熊承旭、徐季平等請益，並於 2012 年於
北京長安戲院拜師程派名家李世濟。擅演劇目包含 《鎖麟囊》《硃痕記》《李慧娘》《汾河灣》《陳
三兩爬堂》等。並主演新編戲《三個人兒兩盞燈》
《青塚前的對話》《康熙與鰲拜》等。曾獲中國文
藝獎章，SGI 文化賞。
魏海敏、周雪雯、陳淑芳。2014 年加入國光劇團。
《白蛇傳 ‧ 斷橋》《四郎探母 ‧ 坐宮》《春秋配》 《鳳還巢》《尋夢》等，並於本團新編大戲《王熙 鳳》中擔綱要角，2016 年主演《春草闖堂》巡演
臺南、桃園、臺北市、新北市等，為深具潛力之亮
麗新秀。
求更全方位的表演能力。 工旦角，國光藝校京劇科、中國文化大學國劇系畢
業。師事劉鳴寶、畢正琳、胡陸蕙、王鳳雲、葉芳 及龔蘇萍等名師。2002 年加入本團。擅演劇目包含
《昭君出塞》《花田錯》《坐樓殺惜》《白蛇傳》
工花旦，國立臺灣戲曲學院京劇學系畢業。師承白
明鶯、郭錦華、王鳳雲、郭勝芳、李光玉、魏海敏、 張萍，龔蘇萍、周雪雯、陳淑芳。2011 年加入國
光劇團。擅演劇目有《賣水》《紅娘》《小上墳》
《拾玉鐲》。並於本團新編兒童京劇《京星密碼》
《紅娘》《荷珠配》《小放牛》等劇。近年研習崑
及新編戲《十八羅漢圖》《春草闖堂》中擔綱要角。
曾演出《西廂 ‧ 長亭》《玉簪記》《牡丹亭》《思
當代傳奇劇場新編《夢蝶》及白先勇原著小說改編
曲，師事周雪雯、張毓雯、沈世華、王奉梅等名師， 《藏舟》等，並於蘭庭崑劇團演出《長生殿》 凡下山》 之楊貴妃與台崑《范蠡與西施》之西施，表現優異。
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
因著對京劇前輩高蕙蘭的崇拜，王耀星曾經有過一
覆的練著青衣的腳步、圓場、水袖及身段，要強的
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凌嘉臨
王耀星
飾
曾參與二分之一 Q 劇場《亂紅》《情書》《風月》、 之舞台劇《遊園驚夢》。
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豪格
飾
多鐸
對出生戲曲世家――爸爸唱京劇、媽媽唱豫劇，兩
外型帥氣的冠東，國小曾經就讀舞蹈班。因此對身
陸光「利字輩」優秀丑行演員的陳清河這樣說著。
個姐姐也都念劇校的逸蛟來說，「學戲」是再自然
段武功舞蹈的掌握度，比同學要迅速許多，時常擔
走過街頭巷尾人人愛聽京劇的年代，對觀眾總有責
不過的選擇。沒想到進了劇校，才知道不是這麼簡
任老師的小助教協助同學。有一回，老師為了測驗
任心的他說：「反正受傷就用水紗綁緊，麻掉就不
單，老師們嚴厲的敦促，光著腳練功，指甲翻了、
他的記憶力與理解力，一口氣教他好長一段戲，要
會痛了」、「中午車禍，晚上的戲手包起來剩三根
臺上都是斑斑血跡還是照練不輟，但壓在心頭上更
他全部記著下次上課驗收。隔週，他從頭到尾完整
手指頭照樣在舞臺上又摔又打」。那些年的經驗教
重要的，是絕不能給同行的父母丟臉。遺傳的天分
地演了一遍，毫無一個馬虎眼，令老師再度刮目相
會了陳清河敬業，往後，無論角色大小、戲份輕重，
加上武生行當合了逸蛟的性子，他逐漸嶄露頭角，
看。冠東不只有天分，他也很享受演出的成就感。
開戲前晃到後臺，你必定會看到一個身影細細描摹
在箭衣武生上尤其出眾。隨著年紀漸長，逸蛟在武
他的天分與活力，在在讓他成為一個備受期待的表
臉部線條，安安靜靜地準備好自己的狀態，乾乾淨
戲專業之餘也不斷加強自己的唱功，期待在未來能
演者。
淨的一張小花臉登台、獻藝、博彩。
成為文武兼擅的全方位演員。
工丑行。陸光劇校第 4 期「利」字輩畢業，師承董
工武生，海光劇校第 4 期、國光藝校第 2 期，國立
陸光國劇隊，1995 年國光成團即入團。擅演劇目
春、馬少良及張善麟、安雲武等名師請益。曾服務
有《昭君出塞》《小上墳》《一捧雪》《法門寺》
《大劈棺》《活捉》《春草闖堂》《巧縣官》《小
臺灣藝術大學戲劇系畢業。師承李桐春，並向李寶
於陸光、海光國劇隊，1995 年加入本團。擅演劇 目包含《伐子都》《挑滑車》《截江奪斗》《一箭
放牛》《海舟過關》等，並於新編戲中演出《艷后
仇》《平貴別窯》等。主演本團新編戲《金鎖記》
主演實驗京劇《賣鬼狂想》，表現卓越。曾獲國軍
陸永昌、王鶯華老師學習崑曲《寄子》《打子》《酒
與他的小丑們》《水袖與胭脂》《王熙鳳》等，另
工淨行，國立臺灣戲曲學院高職部畢業。師承張
富椿、王永順、郭鴻田、李族興、牛征良、賈士
銘、張銘榮。2011 年加入國光劇團。曾習劇目：
《白水灘》《兩將軍》《武文華》《蘆花蕩》《醉 打山門》。
《快雪時晴》《狐仙故事》等。此外，隨張世錚、
文藝金像獎、第 56 屆中國文藝獎章戲劇獎。2015
樓》等。並曾參與當代傳奇劇團《慾望城國》《奧
受好評。
安進京》《曹操與楊修》等。
年北京國家大劇院新編崑劇《梁祝》飾演馬文才大
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
「以前啊，沒戲演就會慌」，藝名「陳利昌」，為
盛村、吳劍虹、孫正陽、成志雄等名師。曾服務於
3 0
飾
曾冠東
代善
王逸蛟
陳清河
飾
瑞斯提亞》《樓蘭女》及臺北新劇團《安天會》《孫
3 1
服裝 設計
燈光 設計
蔡毓芬
舞台 設計
專 職 劇 場 服 裝 設 師， 並 成 立
燈光設計師，美國德州大學奧
近期設計作品包括黑色流明《X_
重要傳統戲曲劇場服裝設計作
碩士 (The University of Texas at
主修舞台設計。
Xrooms》；莎妹劇團《雲係麼 个色》、《小夜曲》；耳東劇
團《服妖之鑑》；高雄春天藝
劇照
術節《茶花女》；果陀劇團《一
個兄弟》、《純屬張愛玲個人 意見》；豫劇團《蘭若寺》、《天
問》；天作之合劇場《寂寞瑪 奇朵》、《天堂邊緣》；無獨
有偶《洋子 yoko》；正聲廣播 電台《百轉千迴黑膠回顧展》；
台南人劇團《Q&A 首部曲》、
《Q&A 二部曲》、《游泳池沒 水》、《浪跡天涯》、《安平
小鎮》、《行車紀錄》、《穿
妳穿過的衣服》；故事工廠《三 台北藝術大學戲劇系學期製作
DRAMAYA 劇場設計工作室。
品：國光劇團《十八羅漢圖》
斯汀分校戲劇舞蹈系燈光藝術
Austin)，國立臺北藝術大學劇
《康熙與鰲拜》《探春》《狐
場設計系燈光藝術學士及講師。
《王熙鳳大鬧寧國府》《閻羅
燈光，利用任何光源使之融合
仙故事》《三個人兒兩盞燈》 夢─天地一秀才》《廖添丁》
《王有道休妻》《崑曲梁祝》
《 李 世 民 與 魏 徵 》《 地 久 天
長釵鈿情》；辜公亮文教基金
會《弄臣》《原野》《白雪公
主與七矮人》《仙姑廟傳奇》
在美國期間開始研究環境劇場
於大自然環境，在回國後研究 LED 控制方式及光源流動性並 使用於劇場及表演藝術形式演
出，將其質感與劇場燈光結合，
期許讓劇場「光」的質感更多 元化。設計包含戲劇、舞蹈、
《胭脂虎與獅子狗》；復興國
音樂、視覺、藝術裝置等表演
蛇傳》；明華園歌仔戲團《王
團《田馥甄 x 莎妹劇團 小夜曲》
劇團《射天》《孟姜女》《白
類型，莎士比亞的妹妹們的劇
子復仇記》；陳美雲歌仔戲團
《2016 臺南鹽山 百年孤寂》《塵
劇團《大宰門》。現代戲劇服
4》，果陀劇場《純屬張愛玲個
《刺桐花開》；榮興客家採茶
埃 》《iI 愛 愛 》《 一 桌 二 椅 x
裝設計作品：屏風表演班花博
人意見》，國光劇團《幻戲》，
系學期製作《第十二夜》；綠
《女兒紅》；如果兒童劇團《通
EP.1》上海大劇場版及爆米花輕
國家交響樂團《與你共舞跨年
方夜談》《祕密花園》；果陀
《大家安靜》；台灣大學戲劇 光劇團《八月在我家》；NSO
音樂會》；黑眼睛劇團《換屋
計劃》；仁信合作社《枕頭人》； 台南大學戲劇系學期製作《樹
梢上的風》；中國上海製作《死 神與少女》、《生存法則》、《女
人一定要有錢》、《麵包樹上 的女人》、《失戀 33 天》、《這
個男人來自地球》、《渾蛋攻
略》與耶魯大學製作《ROMEO & JULIET》、《ELIJAH》、 《ORLANDO》等。
個人作品集：www.polinli.com
定目劇《百合戀》《六義幫》 通不許動》《雲豹森林》《東
阿 斗 工 作 室《 不 讀 書 俱 樂 部 鬆劇場版，河床劇團《千圈之 旅》《只有秘密可以交換秘密》
劇場《天使不夜城》《吻我吧
《摘花》《華格納 - 萊茵黃金》，
松打虎》《小小羊兒要回家：
畫》，NSO 國家交響樂團 2016
娜娜》；紙風車兒童劇團《武
三國奇遇記》《西遊記─孫悟 空大戰牛魔王》；綠光劇團《領
帶與高跟鞋》；春禾劇團《歡 喜鴛鴦樓》；表演工作坊《意 外死亡非常意外》。
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
個諸葛亮》、《白日夢騎士》；
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鄧振威
李柏霖 耶魯大學戲劇學院研究所畢業，
MeimageDance 《2015 鈕 扣 計
跨年音樂會《仲夏夜之夢》及
實驗音場《指尖上的幻象》， 新點子樂展《嘻 * 花》《音樂
新樂園》，台北藝術推廣協會 《大算命家》，臺灣戲劇表演 家《愛．時尚》，台北室內合
唱團類劇場《合唱無設限 8_ 我
愛台灣》《合唱無設限 6_ 無》， 活泉室內樂團歌劇《RITA》《情 偷 西班牙時光》等。
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文
唱腔 音樂 設計
武場 領導
唱腔 音樂 配器
這樣的成功是有原因的──隨著我來台灣多年、和國光合作多齣作品 的默契，我深知國光作品的氣質，這樣的氣質包含了這個團的創作風 格、也包含我們對於京劇音樂的想法。我認為，音樂絕對是和人物、 劇情拖不了關係，尤其是這個「情」字，作曲、編腔都需貼合著人物 個性與特質。以《孝莊與多爾袞》中最困難的角色「孝莊太后」為例， 孝莊是大清國母，個性冷靜、內斂、沉穩，因此在創作時不宜以快板、 高腔為主，避免其花稍、喧鬧影響了人物形象的穩重，也不宜以慢板 過多的抒情，以免削弱角色的力量與氣勢。而在兼具「不張揚」氣質 的同時，也當然不是一味的往平實去走，透過骨子裡的融合，音樂結 構上打破傳統，增添新的板式，在歌劇的新形式中，融合京劇的旋律， 展現角色的美聲大方，演員丰華不減，角色卓然而立。
本團司鼓，畢業於國光藝校國
這次非常榮幸能夠擔任編曲的
台北人，畢業於國立台北藝術
琴師李奘圖學藝，為杜近芳、
專攻武場，師承田麟華、楊曉
每位演員與樂手老師們。
途教授。曾多次參與台北藝術
院國家一級琴師。自幼隨父名 袁世海等多名角專職琴師。演
劇科。在校期間先習丑行，後 輝、楊軍、呂永輝等。沉穩大
工作。感謝國光、李超老師、
奏風格嚴謹，基本功紮實，尤
器，為本團首席鼓師，本團歷
京劇，是一門博大精深，極需
十齣「中國京劇系列演唱伴奏
擊樂，掌握演出氛圍節奏，如
我對它的了解仍非常淺薄，我
對梅派藝術造詣深厚。出版數
帶」、《京劇表演藝術大師張 君秋唱腔選輯》、現代戲劇目 等十一齣樣板戲、及於本團出
版《琴韻新弦─李超創作曲譜 集》，為京劇事業貢獻諸多。
並曾在「紀念梅蘭芳、周信芳
年大型新編戲幾盡由其領導打
《廖添丁》《牛郎織女天狼星》 《閻羅夢》《王熙鳳─大鬧寧 國府》《王有道休妻》《三個 人兒兩盞燈》《金鎖記》《狐
仙故事》《孟小冬》《百年戲
妻》《青塚前的對話》《三個 《金鎖記》《王魁負桂英》《新 編樊梨花》《新繡襦記》《快
雪時晴》《天下第一家》《梅 玉配》、程派《李慧娘》《歐
蘭朵》及《艶后和她的小丑們》 《康熙與鰲拜》《關公在劇場》
等。2015 年榮獲臺北市文化資 產局登錄「傳統藝師」。
出來。
擔任戲劇配樂的難度，便是要
人都能跟上，了解每個段落的
見沉穩大器，為優秀之人才。
人兒兩盞燈》《李世民與魏徵》
角色，希望把戲劇的情緒表現
公在劇場》等之司鼓。表現益
綱京胡樂師、作曲及音樂指導 有：《狐仙故事》《王有道休
還是盡力擔任好音樂化妝師的
讓演員好唱、好演，不能干擾。
熙與鰲拜》《十八羅漢圖》《關
音樂總編及操琴。現於本團擔
保存與創新的文化資產。儘管
樓》《水袖與胭脂》《探春》《康
兩位藝術大師百年專輯」擔任
指揮 許鈞炫
為此，本劇的樂隊也特別龐大，由四十人的中西樂隊組合，並特邀優 秀作曲家王柏力同我合作，為全劇的音樂唱腔配器。在我倆的合作之 下，京劇與交響音樂自然融入，自然在音樂唱腔中定有交響音樂之 感。但我絕對不會忘記，千編萬改，一句話還得姓京。京劇的音樂之 份量佔全劇的百分之五十，也承擔著一劇之中生死存亡的重責。我的 創作以舞台為戰場，從實踐中教學，使青年樂手許家銘、潘品渝等受 益匪淺。最後，我也要藉此機會再次感謝傳藝中心主任、國光劇團育 華團長的領軍，並向合作多年的夥伴安祈總監、小平導演、海敏、文 華、宇航致意，傳統是我們共同的養份，而在這樣的基礎底下，我們 也能夠一起探尋京劇音樂的可能。願京劇藝術發揚光大。
京胡演奏家，原大陸中國京劇
國立臺灣戲曲專科學校傳統音
樂科（現國立臺灣戲曲學院戲 曲音樂學系）畢業，專長胡琴 類樂器和打擊樂器，參加許多 大型舞臺歌仔戲公演的樂隊演
而面對大樂隊，又要能讓所有
意義。本次我在李超老師的帶 領下先抓住每段旋律的氣口、
大學。主修小提琴，師事蘇正 大學大師班與室內樂講座，並 參 加 玄 音 國 際 音 樂 節（Shuan Yin Arts Festival Carnival） 深 獲 肯 定。 曾 接 受 曾 耿 元、 Dmitri Berlinsky、American
String Quartet、長城弦樂四重
奏、Szymanowski Quartet、 Quatuor Diotima 等國際知名大 師指導。
積 極 組 織 室 內 樂， 現 為 貝 森 弦 樂 四 重 奏（Basin String Quartet）小提琴家，以及逢源
愛樂室內弦樂團副團長，並於 「樂興之時管絃樂團」擔任小
感覺，又與指揮許鈞炫老師討
提琴演奏員，以及於內湖東湖
點、速度、韻律感……。這份
曾任「夢蓮花交響樂團」小提
論段落銜接時所需注意的鑼鼓 工作充滿許多學習與挑戰！
他人常云台上一分鐘、台下十
年功。越是接觸，越是對演員、 老師們備感敬佩！有朝一日，
國小擔任個別課小提琴教師。
琴演奏員。參與各大交響樂團 演出，且致力於室內樂表演於 全台各地演出。
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
此外，在創作《孝莊與多爾袞》時，不能忘記的是「他們從大漠來」， 大漠的象徵包含「鷹」、「弓」、「馬」。對音樂創作者來說，音樂雖 然是沒有影像的，但你必需要形象化音樂，讓觀眾光是聽到音樂，就可 以被感染、可以浮現出畫面。我相信在音樂團隊的努力，以及有功底深 厚的演員詮釋底下，必定能讓觀眾們「聽」見大漠上的豪氣干雲。
首席 小提琴
王柏力
李超
清裝首部曲《康熙與鰲拜》的成功，在於那樣簡樸的旋律能深植人心。 離首演已經兩年了，很多觀眾朋友依然能在乍聽到「勇士歌」旋律時， 立刻回想起《康熙與鰲拜》的演出、想起草原豪傑的壯闊與悲涼。
楊竣傑
「京歌」路上的 創新與探尋
金彥龍
李超
：
希望能將戲曲的精髓發揮在自
己的創作裡面，讓傳統血脈能 以新風貌繼續發揚。
奏工作，擔任二胡、中胡、大
廣弦、鑼、鐃鈸等樂器。近年
擔任國光劇團新編戲演出指揮
的劇目有：《王熙鳳》《三個
人兒兩盞燈》《金鎖記》《神 算記》《梁山伯與祝英台》（新
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編崑曲）《水袖與胭脂》《探春》
《康熙與鰲拜》《十八羅漢圖》。
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畢業於海光劇校第一期，工架
畢業於大鵬劇校、國立臺灣藝
專科學校演出「森林七矮人」；
系、表演藝術碩士班畢業。曾
陳元正等。曾服務於海光國劇
並赴北京向知名造型設計王桂
助理舞台監督，現為本團舞台
並在太古踏舞團擔任舞者，演
品有：新編兒童京劇《風火小 子紅孩兒》《禧龍珠》《武大 郎奇遇記》《三打白骨精》《三
出作品如「生之曼陀羅」等，
《百年戲樓》《水袖與胭脂》《王 熙鳳大鬧寧國府》《探春》《康 熙與鰲拜》《十八羅漢圖》《西
張富椿、張善麟、李景德、韓
人員。現為國光劇團戲箱頭，
興國劇團，2003 年加入國光劇
大衣箱、不帶水袖的二衣箱、
團。曾習劇目：《探莊》《戰
褲鞋為主的三衣箱等等。京劇
城會》等。
目分項非常講究，從化妝、穿
「禧龍珠」副導演及身手敏捷
兒兩盞燈》《金鎖記》《孟小冬》
隊、國光劇團等，後轉任箱管
創新注入年輕活力。因個性認
傳統戲劇的紮實功底，為京劇
【小劇場 ‧ 大夢想】《青春謝 新編京劇《未央天》《三個人
受王金璐、李桐春、楊少春、
子花臉，師承高德松、張慧川、
增祥等名師指導。曾服務於復
真負責、身段俐落，加入國光
幕》《賣鬼狂想》《幻戲》、
期、國立臺灣藝術大學戲劇學
有現代舞的肢體力道，並結合
國計中計》、京劇小劇場《王
有道休妻》《青塚前的對話》、
張美芳
工武生。國光藝校京劇科第 3
第十六期畢業。曾於台灣戲曲
監督。擔任本團舞台監督之作
髮型 設計
本團助理排練指導，復興劇校
劇場實務研習班進階班結業， 1998 年 6 月進入國光劇團擔任
箱管 負責
孫元城
彭俊綱
財團法人周凱劇場基金會技術
導演 助理
邱毓訓
副 導演
林雅惠
舞台 監督
劇團第一年即擔任兒童新京劇
的猴兄弟。103 年度擔任新編科
技藝術親子京劇「京星密碼」 副導演。
馬超》《打店》《挑滑車》《古
工作相當繁複，包含帶水袖的 衣著講究、換裝複雜費時、細 鞋子、彩褲、水衣、搭護裡、
穿襯衣，勒頭，紮靠、大件衣
服，上盔頭，戴鬍子等，都由
箱管負責安排、配置，是京劇 藝術中不可或缺的一環。
術大學、佛光大學藝術研究所，
蓉老師學習容妝。現任職於國
光劇團，參與設計並執行各式 傳統與新編京劇如《快雪時晴》
《狐仙故事》《王熙鳳大鬧寧 國府》《孟小冬》《百年戲樓》
《水袖與胭脂》《探春》等。
積極參與蘭庭崑劇團、臺北新
劇團、朱宗慶打擊樂團、栢優 座等劇團之演出。2015 年赴上 海參與中國戲劇家協會主辦之
「青年舞台美術家研修班」， 深造傳統與現代古裝之結合與 運用。
施歸越》、新編崑劇《梁山伯 公在劇場》。
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與祝英台》及新編實驗京劇《關
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孝 莊：魏海敏 多爾袞：唐文華 洪承疇：溫宇航 阿巴亥：王耀星
演出 人員
少年大玉兒：林庭瑜
蒙族仕女：
少年多爾袞：戴立吾
劉嘉玉、戴心怡、劉珈后
蘇茉兒：陳長燕
大 臣：
張珈羚、蔣孟純、許立縈
少年蘇茉兒：凌嘉臨
王鶯華、鄒慈愛
蕭雅倫、黃瑋婕
順 治：黃詩維
譚啟能、張起鳴
四旗女：
箱管負責：邱毓訓
音響技術指導：李思明 ( 主控 )
代 善：陳清河
羅慎貞、謝冠生
許立縈、張珈羚
大衣箱：
助理舞台監督：陳宇彤
豪 格：王逸蛟
王逸蛟、孫元城
蔣孟純、蕭雅倫
朱建國、吳燕倫（協助兼辦）
舞台執行：
多 鐸：曾冠東
黃毅勇、張家麟
勇士 / 清兵：
二衣箱：郝玉堂
陳冠穎、許安祁、萬與仁
索 尼：張起鳴
仕 紳：
周慎行、黃鈞威
三衣箱：邱毓訓
施惟中、張嘉瑋、蕭云柔、林竺萱
鰲 拜：黃毅勇
張起鳴、鄒慈愛、羅慎貞
劉育志、華智暘
盔 箱：潘進輝
燈光執行：
濟爾哈朗：王鶯華
劉嘉玉、劉珈后、戴心怡
劉祐昌、歐陽霆
容 妝：張美芳、曹金鳳
張仲安、鄭 悠、陳彥儒
大太監：許孝存
陳元鴻
高禎男、陳富國
總 管：謝冠生
三報子：
王璽傑、潘守和
周慎行、黃鈞威、李佳麒
陳元鴻、李佳麒
守 衛：陳元鴻
Q U E E N
燈光技術指導：謝健民
箱管 人員
X I A O - Z H U A N G
旗把箱：張起鳴 檢 場：鄭農正
A N D
唱腔 / 音樂設計：
【國樂】
【管弦樂團】
李 超
高 胡：黃家俊
怡羅音樂人文事業社
唱腔 / 音樂配器：
琵 琶：王意翔
長笛 Flute：葉家君
王柏力
笙 ：蕭名君
【文場】 京 胡：李 超 京二胡：周佩誼 月 琴：陳珮茜 三 弦：許家銘 中 阮：蔣忠穎 大 阮：李敬敏 南 胡：潘品渝
古 箏：蔡靜怡 倍大提琴：尹莞津
技術 人員
化 妝：周玲完
演練 執行
雙簧管 Oboe：朱貞吟
演練執行 舞台監督：林雅惠 副導演：彭俊綱
排練助理：陳富國
長號 Trombone：劉汗青
楊竣傑、林文超
D O R G O N
編舞：劉嘉玉
小號 Trumpet：何敏慈
小提琴第一部 Violin I：
謝易桐、王彥硯、鍾亦勁、郭學勻
服裝設計助理：賴冠穎
法國號 Horn：梁應婷
定音鼓 Timpani：陳彥儒
音響執行：
導演助理：孫元城
單簧管 Clarinet：張欣茹
低音號 Tuba：高霆翰
郭欣怡、邱慧珊
字幕製作執行：李永德
行政 人員
副 團 長：王子雍 製作經理：游庭婷 演練業務：張嬋娟
嗩 吶：林杰儒
小提琴第二部 Violin II：
執行製作、文宣統籌：李瓊美
林珍玓、黃文宇
文案撰寫：林建華
【武場】
中提琴 Viola：
媒體宣傳：
司 鼓：金彥龍
林宏娟、龔書筠
李瓊美、劉育寧、方尹倫、彭湘時
大 鑼：余海明
大提琴 Violincello：
票務行銷：
小 鑼：孫連翹
曾玟瑜、張序
蔡玉琴、余翡苓、袁家瑋
鐃 鈸：廖惠中
低音大提琴 Bass：賴詩筑
節目冊編輯：李瓊美
打 擊：蔡永清、高廷東
Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
音樂 人員
舞台技術指導：何任洋
錄影統籌：劉信成 演出行政：陳麗妍
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關於 國光劇團
About Guo Guang Opera Company
國光劇團自 1995 年創團以來，即不斷嘗試於京劇傳統中注入當代意識，以「現代化」與「文學化」 為京劇創作之原則，張愛玲小說、王羲之字帖均入戲，題材多元，手法靈活。代表作除了傳統京 崑名劇之外，新編京劇《閻羅夢—天地一秀才》《王熙鳳大鬧寧國府》《三個人兒兩盞燈》《金 鎖記》《胡雪巖》《快雪時晴》《狐仙故事》《孟小冬》《百年戲樓》《艷后和她的小丑們》《水 袖與胭脂》《探春》《康熙與鰲拜》《十八羅漢圖》《關公在劇場》等皆受文化界高度重視，曾 獲金鐘獎與台新文化藝術獎，更在年輕觀眾群中引起熱烈討論。藝術總監王安祈、主演魏海敏、 導演李小平，皆因國光創作而獲國家文藝獎 ; 老生唐文華獲台北市文化獎及日本 SGI 文化賞，京 崑小生溫宇航獲金曲獎與薪傳獎。國光曾多次應邀前往法國、德國、荷蘭、瑞士、義大利、捷克、 俄羅斯、斯洛伐克、丹麥、匈牙利、波蘭、巴西、新加坡、馬來西亞、大陸、香港等地演出。
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Queen Xiao-Zhuang and Dorgon
Since its establishment in 1995, GuoGuang Opera Company has devoted itself to infusing a modern consciousness in traditional Chinese Opera. “Modernization” and “refinement” are two principles for the creation of new operas. With diversified themes and skillful presentation, a novel of Eileen Chang and a calligraphic masterpiece of Wang Xi-chi were transformed into dramatic art. In addition to many traditional Chinese operas and Kunqu operas, the representative works of GuoGuang Opera Company include many newly created Chinese operas, including Journey through Hell, Wang Shi-fong, Three Persons and Two Lamps, The Golden Cangue, Hu Xue-yen, Sunlight after Snowfall, Fox Tales, Meng Xiao-Dong, One Hundred Years on Stage, Cleopatra and Her Fools, Flowing Sleeves and Rouge, Tan Chun, Young Emperor Kanxi and Crafty Regent Aobai and The Painting of 18 Lohans, Lord Guan Yu on Stage, all of which have won acclaim in cultural circles and in the hearts of young audiences; two dramas were honored with the Golden Bell Award and the Taishin Arts Award. Director Lee Shiao-ping, Artistic Director Wang An-chi, and Actress Wei Hai-min were given the National Award for Arts for their contributions to GuoGuang’s new operas. Actor Tang Wen-hua won the Taipei Culture Award and the SGI Culture Award in Japan. Actor Wen Yu-hang won the Golden Melody Award and the Globe Chinese Culture & Arts Award. GuoGuang Opera Company has been invited to perform in many countries from around the world, including France, Germany, the Netherlands, Switzerland, Italy, Czech Republic, Russia, Slovakia, Denmark, Hungary, Poland, Brazil, Singapore, China, and Hong Kong.
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特別感謝
、雷謦遠
支持「青少年團體京劇藝術欣賞學習計畫」