2
3
Цільність
творчості
Мистецтво Андрія Соколенка – яскравий приклад складного діалогу з натурою, що подібно до рятуючого кола, підтримує на поверхні всю живописну систему художника, з іншого боку, подібно архітекторові, дозволяє будувати свої уявлення про оточуючий світ. Світ для нього – Дніпропетровськ, місто, де він виріс, навчався у дитячий художній школі, потім у художньому училищі, місто, що ним ходжено та облюбоване до найпотаємніших місцинок. Тому міські мотиви посідають основне місце у творчості живописця, точніше, - зображення головної артерії міста – проспекту К. Маркса. Цілий цикл картин присвячує художник цій темі. Дивлячись на його полотна, розумієш – перед нами художник, який глибоко відчуває, але приховує свої переживання під маскою зовнішньої холоднокровності. Звідси схильність до пластичної аскези, що визначає зовнішню суворість живопису, де об’єми такі прості, а колір такий стриманий. Живопис, позбавлений зовнішніх ефектів, якнайбільше відповідає внутрішньому «я» художника. Цільність Соколенка – людини й художника очевидна. Цільність – категорія моральна, саме й тому такі високі в нього етичні норми, такою духовною напругою відзначений зміст творів, що в них іноді доволі гучно лунають драматичні ноти, здатні бентежити душу, змусити замислитися про швидкоплинність життя, про дисгармонію людини і природи. Романтик-індивідуаліст у розумінні міського краєвиду, Соколенко більше відкритий зовні у зображенні природи. Він побачив його крізь призму споконвічної краси, завмерлим у своїй позачасовій сутності. І цей світ надовго підкорив художника, допоміг подолати зайву суворість пластичної лексики міських пейзажів та додати ноти ліричної поетики в образне рішення. Не зважаючи на багатоликість молодого художника із усіма своїми мистецькими модифікаціями, помічаєш, що він напрочуд стабільний, завжди впізнаваємий. Картини мистця, зовнішньо різні, мають єдине коріння – художній світ Соколенка. Ці риси характеризують і серію інтер’єрів літературного музею, що на декілька років став для нього своєрідною творчою лабораторією (майстернею). Той самий живописний минімалізм, майже графічна чеканність лінейних ритмів, вивірене побудування перспективи великого простору, в якому ніби загубилася фігурка художника. Але з’явилось дещо нове: позачасова відокремленість образної характеристики музейного інтер’єра – вмістища вікової історії культури Придніпров’я. Не виключено, що творам Андрія Соколенка, який відноситься до єдності художників, вільно розкошуючих у своєму творчому волевиявленні, судилася непроста доля, нелегкий шлях до зустрічі зі своїм «освіченим глядачем», меценатом – покровителем, який зацікавиться у відкритті та підтримці його самостійних мистецьких надбань. А поки їх немає, Соколенко не поспішає розлучатися зі своїми творами, справедливо впевнений, що його час настане. Дай Боже, лише скоріш! Людмила Тверська, мистецтвознавець (переклад з російської)
Замислена мама 2001 к., о., 17,9 x 15 5
Подвір’я літературного музею 2001 п., о. 92 x 71 6
Проспект 2001 п., о. 103,7 x 156 Дніпропетровський художній музей 7
8
Фриз «Монохромний» стор. 9-15
Інтер’єр літературного музею 2008 п., о. 62,6 x 153,8 9
Арка 2003 п., о. 89,3 x 59,6
Автопортрет з Марією 2002 п., о. 135 x 91 10
Проспект III 2003 п., о. 112 x 165,6 11
Дзеркало 2003 п., о. 46 x 39,2 12
Вигляд з вікна (будинок Андрія Достоєвського) 2004 п., о. 54,6 x 87,2 13
14
Проспект. (Знищена алея) 2004 п., о. 67 x 151,5 15
Валерій Гречаний в інтер’єрі 2002 пласт., о. 39 x 35,2
Валерій Гречаний IV 2002 пласт., о. 46 x 35,2 16
Фриз «Діалог художників в обмеженому просторі» стор. 16-19
Діалог. Автопортрет з художником Валерієм Гречаним 2003 п., о. 142,8 x 103,8 17
Інтер’єр літературного музею з віддзеркаленням постаті автора 2003 п., о. 90 x 126, 1 см 18
Інтер’єр з постаттю В. Гречаного на тлі дзеркала 2003 п., о. 90 x 99,9 19
Проспект. Вечір. (Знищена алея) 2004 п., о. 75,2 x 139,2 21
Триптих зимовий. Чортополох на тлі дзеркала 2002 к., о. 80 x 59,8
Триптих зимовий. Гончар Сергій Пелих 2002 к., о. 80,1 x 60 22
Триптих зимовий. Проспект 2003 п., о. 108 x 160,8 23
Проспект (знищена алея) 2004 п., о. 81,5 x 125,5 24
Спляча дівчинка (сестра Маша) 2007 к., о. 83,2 x 52,2 25
Автопортрет в дзеркалі з тінню О. Нем’ятого 2008 пап., о. 99,8 x 147,9 26
Парк в зимку (знищена алея) 2008 п., о. 99,2 x 147,9 27
28
Із серії «Орільські канікули» стор. 29-39
Мальви 2004 к., о. 32 ,8 x 86 29
30
Захід сонця в степу 2005 к., о. 25,7 x 61,8 31
Дорога вздовж акацій 2006 к., о. 45,8 x 76 32
Дуб при дорозі 2007 к., о. 69,5 x 99,6 33
34
Клуня 2008 к., о. 38,7 x 99,5 35
Дуб та осика 2008 к., о. 99,7 x 68,7
Мальви 2009 к., о. 70,1 x 50,1 36
Дуб та ясен 2009 к., о. 99,7 x 80 37
До степу 2008 к., о. 69,8 x 99,9 38
Сільська дівчина 2009 к., о. 73,3x64,2 39
Великий краєвид з червоною клунею 2009 к., о. 80 x 199 41