Program Marek Kozák (klavír)

Page 1

pro liturgické účely vyniká hrstka varhanních

koncertní síň uničov

toři. Ze stovek skladeb určených především

23/02/2014 18.00 80 Kč

cem F.-A. Guilmanta na varhanické konzerva-

kruh přátel hudby uničov

EUGÈNE GIGOUT (1844–1925) se stal nástup-

perel. Optimistické Srcherzo si vtipně pohrává varhanními stoji (manuály).

Varhaník a klavírista MAREK KOZÁK (*1993) je v hudebních kruzích řazen mezi nejvýraznější

MAREK KOZÁK varhany

s rychle se střídajícími echy mezi jednotlivými

ÚČINKUJE

FÉLIX-ALEXANDRE GUILMANT (1837–1911)

talenty nastupující generace českých interpretů. Po čtyřech letech strávených na Janáčkově konzervatoři Ostrava (kde se souběžně věnoval

se řadí mezi klasickou linii francouzských

pianu i varhanám) byl v roce 2012 přijat ke stu-

skladatelů, ale narozdíl od nich nevystudoval

diu Akademie múzických umění Praha v klavír-

francouzské varhanní školy, ale učil se od ně-

ní třídě Ivana Klánského. Má bohaté koncertní

meckých varhaníků v Bruselu. V Paříži Guil-

zkušenosti a řadu soutěžních úspěchů – tím

mant založil druhou varhanní konzervatoř

nejčerstvějším je třetí cena na prestižní Meziná-

Scholu cantorum, kde platil za velmi přísného

rodní soutěži Fryderyka Chopina v Darmstadtu

pedagoga vyučujícího podle principů německé

z října loňského roku. Dříve také navštěvoval

varhanní školy. Guilmant se rovněž proslavil

hodiny kompozice, přičemž ve svých 16 letech

jako koncertní hráč, jehož pestré koncertní

získal za Malou suitu č. 2 pro varhany druhou

programy ukázaly obecenstvu bohatou roz-

cenu v soutěži Generace 2009.

manitost varhanní tvorby, a probouzel zájem

Marka Kozáka zastupuje Tanja Classical Music

o hudbu starých mistrů. Guilmantův kompozič-

Agency (www.koncertniagentura.cz).

ní styl je velmi rozmanitý: rychle se střídající akordické plochy, monumentální úseky masivního varhanního zvuku, figurativní běhy, sledy,

PROGRAM

pedálová sóla, dokonce i dvojpedál, hra na třech

NEJBLIŽŠÍ KONCERTY

manuálech současně, využívání kontrastů barev rejstříků. Nebyl v kompozici novátorem, v mnohých dílech připomíná Bacha, Händela, Mendelssohna a Schumanna, avšak jsou velmi podobná jiným francouzským dílům bytostně spojeným s vlastnostmi dobových francouz-

Johann Sebastian Bach Preludium a fuga G dur BWV 541 Chorál. předehra „Wachet auf, ruft uns die Stimme“ BWV 645 Chorál. předehra „Nun komm, der Heiden Heiland“ BWV 659 Sinfonia z Kantáty „Wir danken dir, Gott“ BWV 29 (transkripce)

Felix Mendelssohn-Bartholdy Téma s variacemi D dur

JOZEF VAŠKO a VÁCLAV UHLÍŘ varhany | neděle 16. března v 18 hodin J. S. Bach, Schumann, Pololáník, Dambis WIHANOVO KVARTETO | čtvrtek 27. března v 18 hodin Gassmann, Haydn, Ravel

ských nástrojů, na nichž se zvukově nejlépe vyjímají.

Jitka Kocůrková

Robert Schumann Fuga č. 1 na téma B–A–C–H op. 60 *** přestávka ***

Mediální partner

Sezónu KPH Uničov podporuje

ŠKAMPOVO KVARTETO | čtvrtek 10. dubna v 18 hodin Haydn, Martinů, Borodin

César Franck Preludium, fuga a variace h moll op. 18

Eugène Gigout Scherzo E dur

Félix-Alexandre Guilmant Sonáta d moll op. 42 č. 1

LUKÁŠ KLÁNSKÝ klavír | neděle 27. dubna v 18 hodin Koncert na přání: Chopin/Beethoven

www.kphunicov.cz


V původním znění byly chorály psány jako tria

kompozice daly hrát levou rukou a pravá pře-

tento citát mnozí varhaníci vykládají abso-

nebo kvarteta, proto Bach počítal v transkrip-

vzala, v rámci možností svého rozpětí, i levou

lutně a považují ho za stále platné měřítko

cích se dvěma manuály a pedálem. Chorálová

ruku. Jeho tvorba přináší syntézu bachovského

pro veškerou varhanní hudbu. Dílo JOHANNA

předehra Nun komm, der Heiden Heiland, též

kontrapunktu a romantické varhanní sazby.

SEBASTIANA BACHA (1685–1750) představuje

z lipského období, vyniká bohatým kolorova-

ROBERT SCHUMANN (1810–1856) velmi

nejen hudební vyvrcholení 1. poloviny 18. století,

ným zpracováním melodie chorálu (cantus

obdivoval varhany a svým žákům klavíristům

ale ve varhanním umění i nepřekonatelnou

firmus). Vztah mezi textem chorálů a Bacho-

doporučil, aby též ovládali hru na tento nástroj.

hodnotu. Bachova varhanní tvorba představuje

vou hudbou je velmi blízký. Navíc zpracování

„Nepromeškejte žádnou příležitost cvičit na var-

pouhou osminu z jeho celkového díla, avšak

chorálů vykazuje svébytnou hudební strukturu,

hany, neboť neexistuje nástroj, který by se tak

jsou to skladby takového významu, že v ději-

která dovoluje, abychom ji vnímali a porozuměli

pomstil za každou nečistotu ve hře a kompozici,

nách varhanního umění zaujímají centrální

jí i ve smyslu absolutní hudby.

jako varhany.“ I když si více k varhanám nevy-

„Bach je začátkem a koncem veškeré hudby“,

místo. Bach žil a tvořil v době, kdy se všeobecný

Perlivá a svěží je i transkripce Sinfonie

tvořil bližší vztah, jeho několik varhanních skla-

hudební vývoj a dobový vkus ubíral již jiným

z kantáty Wir danken dir Gott, kterou napsal

deb bylo převážně určeno pro pedálový klavír.

směrem, spíše byl završitelem předcházející

Bach k volbě městské rady roku 1731. Předlohou

Schumann – klavírista neměl ani představy

epochy, syntetikem různých hudebních stylů

jí bylo preludium z partity E dur pro sólové housle.

o registrování varhan, dynamiku tak uvádí pou-

a směrů, tvůrcem díla ojedinělé úrovně a vyso-

Technicky je tato sinfonie poměrně náročná, ale

ze v klavíristickém pojetí a je na interpretech

kých interpretačních nároků. Bach se ani nestal

třpytivým zvukovým efektem velmi vděčná.

samotných, jak si skladbu zvukově vystaví.

vzorem pro budoucí generaci, která ho sice ctila,

Způsob nového vnímání stavby varhan

CÉSAR FRANCK (1822–1890) byl nejtypičtěj-

ale nenásledovala jej. O téměř sto let později

a varhanní hudby v 19. století vyústil v zavrhnu-

ším představitelem francouzské romantické

znovuožila tvorba J. S. Bacha díky Felixi Men-

tí všech starých koncepcí. Varhany nového typu

školy. Jeho varhanní tvorba je nerozlučně spjata

delssohnovi-Bartholdymu a renomé Bachovy

poskytovaly hráčům a skladatelům požadova-

s instrumentem slavného varhanáře Cavaillé-

hudby opět rostlo a rozkvétalo.

né prostředky k vyjádření jejich nové hudební

-Colla, který postavil u sv. Klotyldy v Paříži.

řeči. V průběhu 19. století docházelo k převrat-

Nástroj tohoto varhanáře se stal tlumočníkem

období působení a tvůrčí činnosti J. S. Bacha

ným změnám v technice a ve zvukovosti, vše

a zvukovým reprezentantem Francových

jako kantora v kostele sv. Tomáše v Lipsku

v souladu se změněnými estetickými pohledy

skladeb. Franck využíval všechny přednosti,

v letech 1723–1750. Právě pozdní a vyspělé lip-

na umělecké vyjádření. Nejtypičtějším a nej-

které mu poskytovaly tyto varhany jak ve sféře

ské období Bachovo je příznačné pro vrcholná

vlastnějším prvkem byla jakási orchestrace

zvukové, tak technicko-registrační. Registrace

a myšlenkově závažná a hudebně propracova-

varhan, čili přizpůsobení zvuku varhan zvuku

svých skladeb pečlivě a přesně vypisoval na za-

ná díla. Varhanní skladby vyznívají mnohem

orchestru, dynamické a zvukové možnosti

čátku skladby a v průběhu přidával další regis-

monumentálněji a myšlenkově soustředěněji

varhan a pestré palety rejstříků umožňovaly

trační postupy. Jeho duchaplná praxe zvukové

než v předchozích obdobích. Přesto preludium

napodobení mnoha hudebních nástrojů.

výstavby díla spočívala na přidávání celých

Preludium a fuga G dur spadá do posledního

a fuga G dur má v sobě optimismus a životní ra-

Styl komponování FELIXE MENDELSSOH-

zvukových ploch, nikoli jednotlivých hlasů.

dost, též této myšlence přispívá fanfárový motiv

NA-BARTHOLDYHO (1809–1847) není ještě plně

Jádro Francova díla tvoří dvanáct skladeb,

nástupů témat ve fuze.

romanticky rozvinut, spíše se jeho tvorba hemží

z nichž každá je skvostem ve varhanní literatu-

prvky klasicismu, který zdůrazňoval krásu, vy-

ře. Franck je též autorem mnohých komorních

ruft uns die Stimme Bach přepsal z dříve zkom-

váženost, střídmost vyjadřovacích prostředků

a orchestrálních děl, kde zúročil své varhanické

ponované kantáty. Celkem šest chorálových

bez velkých dramatických vzruchů. Ve svých

dovednosti. Právem se o něm říkalo, že „v orche-

předeher vydal u tiskaře Georga Schüblera, pro-

varhanních skladbách Mendelssohn šikovně

strálních skladbách registruje jako na varhanách

to je dnes nazýváme jako Schüblerovy chorály.

stylizoval pedálový part tak, aby se náročnější

a na varhanách instrumentuje jako v orchestru.“

Následující chorálovou předehru Wachet auf,


Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.