Jahresbericht 2007

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Kunstmuseum Bern

Jahresbericht 2007 MusĂŠe des Beaux-Arts de Berne

Inhalt

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Vorwort des Präsidenten Vorwort des Direktors Ausstellungen Medienstimmen Sammlung Sammlungspräsentation Graphische Sammlung FT``_haZ 4Wb_Y JÂŒ_ĂĄ\ Fg\YghaZ Schenkungen und Ankäufe Leihgaben Aktivitäten Schwerpunkte Aus den Abteilungen Stiftungen FĂśrdervereine Facts and Figures Stiftungsrat und Kommissionen Direktion und Personal Finanzen Statistik Besucher

IMPRESSUM >hafg`hfXh` 5Xea ;bW_XefgeTffX + $% &### 5Xea * info@kunstmuseumbern.ch, www.kunstmuseumbern.ch G #&$ &%+ #, '' 9 #&$ &%+ #, (( Konzept: Ruth Gilgen Hamisultane Beiträge von: ATg[T_\X 5|fV[_\a 7Ta\X_ 5Th`Taa G[XeXfX 5[TggTV[TelT FgXgg_Xe 7Ta\X_ 5ÂŒZ_\ =hW\g[ 7heeXe @Tgg[\Tf 9eX[aXe FhfTaaX 9e\XW_\ @ba\dhX 9heeXe Ehg[ :\_ZXa ;T`\fh_gTaX 5€Tge\VX <_Z 8_fUXg[ =beW\ :ehaW`Taa 8fg[Xe @Te\T =haZb >Te\a ?XeV[ ;\ef\Z Eb_Y @Teg\ 6_ThW\aX @XgmZXe >Tg[Te\aT AlYYXaXZZXe 6[e\fgbc[ FV[|hU_\a 5XTg FV[‘cUTV[ 8iT FV[‘eV[ @Teg\a FV[a\We\Z @Teg\a FV[jTem FT`hX_ I\gT_\ =bUfg JTZaXe =‘eZ J\amXae\XW FTU\aX Mbea Redaktion: Brigit Bucher, Ruth Gilgen Hamisultane Bildredaktion: 5e\Z\g 5hV[Xe 6[e\fg\aX JXUXe Korrektorat: Ebf`Te\X =bff AlWXZZXe Gestaltung: FXaZXe <agXeTVg\iX M‘e\V[ Layout: 6[e\fg\aX JXUXe Litho: Ceb_\g[ 4: FV[ÂŒaU‘[_ Druck: =beW\ 4: 5X_c Erscheinung: =ha\ %##+ "VlBHF %### 8k!

RANBIR KALEKA CROSSINGS, 2005 4 CHANNEL VIDEO PROJECTION ON FOUR 6‘25“ X 8‘3“ PAINTINGS ACRYLIC ON CANVAS PHOTO CREDIT: RAM RAHMAN COURTESY OF BOSE PACIA, NEW YORK AND ARARIO GALLERY, BEIJING

Kann bestellt press@kunstmuseumbern.ch oder auf dem Internet www.kunstmuseumbern.ch heruntergeladen werden. 1

Vorwort des Präsidenten Wachsende Ausstrahlung

CebY! 7e! 6[e\fgbc[ FV[|hU_\a Präsident des Stiftungsrates Kunstmuseum Bern

7Tf >hafg`hfXh` 5Xea WTeY ThY X\a XeYb_ZeX\V[Xf =T[e mhe‘V^U_\V^Xa ´ \a `TaV[Xe ;\af\V[g YeX\_\V[ ThV[ ThY X\a UXjXZgXf! Mh` 8eYb_Z UX\ZXgeTZXa [Tg X\aX ZTamX EX\[X iba 4hffgX__haZXa W\X _b^T_ aTg\baT_ haW \agXeaTg\baT_ UXTV[gXg haW [ÂŒV[fg cbf\g\i ^b``Xag\Xeg jbeWXa f\aW! 8eYeXh_\V[ \fg ‘UXeW\Xf WTff iXefV[\XWXaX @hfXXa WXf <a haW 4hf_TaWf 5XeaXe 4hffgX_ _haZXa ‘UXeab``Xa haW \a \[eXa ;|hfXea ZXmX\Zg [TUXa! 7Tf mXhZg iba X\aXe jTV[fXaWXa ^‘afg_Xe\fV[Xa 4hffgeT[_haZ W\X \[eXefX\gf W\X fX\g _TaZX` ZXj‘afV[gX <agXaf\i\XehaZ iba >bagT^gXa haW >bbcXeTg\baXa YÂŒeWXeg! <a W\XfX` MhfT` menhang ist namentlich hervorzuheben, dass das Kunstmuseum von vier japanischen Museen den Auftrag erhalten hat, X\aX 4a^Xe FV[Th mh ZXfgT_gXa. W\X EhaWeX\fX UXZTaa T` $! 7XmX`UXe %##* \` 5ha^T`heT @hfXh` Gb^\b! 5XeX\gf \` ;XeUfg %##* jTe W\X EhcY Fg\YghaZ `\g \[eXe FT``_haZ \` @hfXh` WXe 5\_WXaWXa >‘afgX 5hWTcXfg mh :Tfg ZXjXfXa haW hatte dort eine wahre Initiation in die Klassische Moderne bewirkt. Mh Fgb_m UXeXV[g\Zg YXeaXe WXe XeaXhg cbf\g\iX EXV[ahaZfTUfV[_hff! 8e iXeWTa^g f\V[ XUXafb X\aXe fbeZY|_g\ZXa 5hWZXg\X ehaZ j\X WXe fge\^gXa 4hfZTUXaW\fm\c_\a ´ haW Xe ^T` mhfgTaWX bUjb[_ W\X 5XfhV[XemT[_Xa _X\WXe hagXe WXa 8ejTeghaZXa ZXU_\XUXa f\aW! 7TY‘e jXeWXa iXefV[\XWXaX :e‘aWX ZX_gXaW ZX`TV[g a\V[g mh_Xgmg WXe fV[ÂŒaX haW jTe`X Fb``Xe! @\g 5XYe\XW\ZhaZ [Tg WXe Fg\YghaZfeTg W\X :XaX[`\ZhaZ WXe FhUiXag\bafiXege|ZX %##+ ´ %#$$ WheV[ W\X mhfg|aW\ZXa <a fgTamXa mhe >Xaaga\f ZXab``Xa. f\X U\XgXa X\aX mhiXe_|ff\ZX 5Tf\f Y‘e W\X ^‘aYg\ZX 4eUX\g jXaaZ_X\V[ a\V[g T__X J‘afV[X WXf >hafg`hfXh`f UXe‘V^f\V[g\Zg jXeWXa ^baagXa! 4_f jX\gXeX Cbf\g\iT fX\Xa fV[_\Xff_\V[ UXWXhgXaWX FV[Xa^haZXa iXe`Xe^g YXeaXe WXe H`fgTaW WTff WTf >hafg`hfXh` fX\g %##* ´ XaW_\V[ ´ ‘UXe X\a ?X\gU\_W iXeY‘Zg! 8f jheWX \a X\aX` _|aZXeXa CebmXff `\g XkgXeaXe 5XZ_X\ghaZ haW hagXe 8\aUXmhZ WXe 5X_XZfV[TYg iba WXe :XfV[|Ygf_X\ghaZ XeTeUX\gXg haW T` 8aWX WXf =T[eXf ib` Fg\YghaZfeTg \a >eTYg ZXfXgmg! 4hY WXe :ehaW_TZX X\aXe iba 7e\ggXa XefgX__gXa 5Xge\XUffghW\X jheWX W\X >ba^eXg\f\XehaZ WXe MhfT``XaTeUX\g `\g WX` MXageh` CTh_ >_XX ibeTaZXge\XUXa! 7TUX\ mX\ZgX f\V[ XejTeghaZfZX`|ff WTff W\X CebU_X`X \a WXa 7XgT\_f _\XZXa haW dass Veränderungen bei den Betroffenen Ă„ngste erzeugen. In einer gemeinsamen Sitzung haben die beiden Stiftungsräte aber festgestellt, dass sie den eingeschlagenen Weg im gegenseitigen Vertrauen weitergehen wollen. Viel zu reden gab aTg‘e_\V[ WXe ZXc_TagX 8ejX\gXehaZfUTh! Mha|V[fg `hffgX T^mXcg\Xeg jXeWXa WTff WTf F\XZXeceb]X^g WXf JXggUXjXeUf Thf WXa^`T_cĂĄXZXe\fV[Xa :e‘aWXa a\V[g eXT_\f\Xeg jXeWXa ^Taa! <a WXe 9b_ZX UXThYgeTZgX WXe Fg\YghaZfeTg X\aX GTf^YbeVX mhfT``Xa `\g WXa 4eV[\gX^gXa 5TfXeZT @bmmXgg\ WTf mjX\gc_Tm\XegX Ceb]X^g F64?4 jX\gXemhXagj\V^X_a! 7X` Fg\Y ghaZfeTg WXe Fg\YghaZ :XZXaj4EG haW ;Xeea 7e! [!V! ;Taf]ÂŒeZ Jlff fX\ WTY‘e ZXWTa^g WTff f\X W\XfX` IbeZX[Xa gebgm anfänglicher Vorbehalte zugestimmt haben. <aYb_ZX fX\aXe JT[_ mh` 7\eX^gbe WXf @hf€X 6TagbaT_ WXf 5XThk 4egf WX ?ThfTaaX [Tg 7e! 5Xea[TeW 9\U\V[Xe WTf @hfXh` iXe_TffXa. T_f aXhX >heTgbe\a WXe 4UgX\_haZ Y‘e :XZXajTegf^hafg jheWX 9eTh 7e! >Tg[_XXa 5‘[_Xe ZXj|[_g U\f[Xe >heTgbe\a T` 5‘aWaXe >hafg`hfXh` 6[he! HaW `\g ZebffX` 5XWThXea haW XUXafb ZebffX` 7Ta^ Y‘e hafV[|gmUTeX 7\XafgX [Tg WXe Stiftungsrat seine Vizepräsidentin, Frau Gemeinderätin Edith Olibet, verabschiedet, dazu gezwungen durch eine Grund fTgmXagfV[X\WhaZ WXe FgTWgeXZ\XehaZ! ´ 7Ta^ ZXU‘[eg T` 8aWX WXe 6eXW\g Fh\ffX CTegaXe\a haW ;Thcgfcbafbe Y‘e <agX eXffX HagXefg‘gmhaZ haW X\a YehV[gUTeXf MhfT``XaZX[Xa!

AUSSENAUFNAHME PHOTO KUNSTMUSEUM BERN

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Vorwort des Direktors Die Sammlung – unser Kapital

Dr. Matthias Frehner Direktor Kunstmuseum Bern

%##* jTe Y e WTf >hafg`hfXh` 5Xea X\a =T[e WXe >bafb_\W\XehaZ haW WXf 4hYUehV[f! 7\X fgeTgXZ\fV[Xa M\X_fXgmhaZXa jheWXa \a X\aX` ce|m\fXa ?X\gU\_W WXàa\Xeg haW WTeThf X\aX ZX`X\afT`X <WXag\g|g Y e T__X @\gTeUX\gXaWXa haW WXa Fg\Y ghaZfeTg TUZX_X\gXg! 5X\ WXe FV[TYYhaZ X\aXf ^_TeXa Cebà_f fXgmXa j\e \a XefgXe ?\a\X hafXeX FT``_haZ X\a! 7Tff %##* gleich mehrere aus unserer Sammlung generierte Ausstellungen im Ausland erfolgreich auf Tournee gingen, unterstreicht den internationalen Stellenwert unseres Museums. Wir praktizieren auch eine aktive Leihpolitik. Die Präsenz von Werken aus unserer Sammlung in wegweisenden Retrospektiven und Themenausstellungen vernetzt unser Haus mit der interna g\baT_Xa 9befV[haZ haW WXa ZebffXa @hfXXa! ;XhgX f\aW \a WXe FT``_haZfiXe`\gg_haZ g[X`Tg\fV[X 5Xm ZX mh T^ghX__Xa Entwicklungen gefragt. Wechselausstellungen sind dann sinnvoll und identitätsstiftend, wenn klar wird, dass ein in der FT``_haZ iXegeXgXaXe > afg_Xe bWXe FV[jXecha^g Thf WX` 8afX`U_X ge\gg haW Fb_\fgXaYha^g\ba UXea\``g! 7\X IXeTa^X rung der Ausstellungen in der Sammlung wie auch das Akquisitionskonzept, das Erwerbungen aus dem noch nicht abge f\V[XegXa AXh_TaW WXe >hafg YTibe\f\Xeg geTZXa mh W\XfXe Cebà_\XehaZ UX\! 4__X @hfXXa ^_TZXa UXe EXffbheVXa^aTcc[X\g jTf i\X_Xebegf mh X\aXe X\afX\g\ZXa @\ggX_^bamXageTg\ba ThY WTf F\V[gUTeX haW ChU_\^h`fj\e^fT`X Y [eg! 8f \fg WXf[T_U UXfbaWXef Xej|[aXafjXeg WTff WTf >hafg`hfXh` 5Xea Z_X\V[ mjX\ ZebffX CebU_X`YX_WXe \` FT``_haZfhagXe[T_g WXàa\g\i UX[XUXa ^baagX- Mh` X\aXa jheWX WXe hafXeX` @hfXh` iba WXe :bgg Ye\XW >X__Xe Fg\YghaZ haW WXe Fg\YghaZ 9bgb 9\_` I\WXb UXegeTZXaX ATV[_Tff WXf 5XeaXe 9bgbc\ba\Xef CTh_ FXaa \a X\aX` `hfgXeZ _g\ZXa 9befV[haZfceb]X^g ^bafXeiTgbe\fV[ haW j\ffXafV[TYg_\V[ ThYZXTeUX\gXg mh` TaWXea WTa^ WXe HagXefg g mhaZ iba ? baTeW :\TaTWWT W\X EXfgThe\XehaZ T__Xe ZebffXa ;bW_Xe :X`|_WX \a 4aZe\YY ZXab``Xa! 7\X `Te^TagX Ce|fXam hafXeXe FT``_haZ \` <a haW 4hf_TaW [Tg WTf 5Thceb]X^g Y e W\X :XZXajTegfTUgX\_haZ fgTe^ ZXY e WXeg! 8f jheWX ^_Te WTff `X[e ETh` UXa g\Zg j\eW! <afUXfbaWXeX f\aW Ze ffXeX ^_Te ZXZ_\XWXegX E|h`X Y e W\X bcg\`T_X Präsentation von Installationen und Videoarbeiten erforderlich, wie wir sie im regen Austausch mit den Tessiner Archi gX^gXa A\Vb_T 5TfXeZT haW 6[e\fg\Ta @bmmXgg\ Y e WXa 8ejX\gXehaZfUTh F64?4 Xagj\V^X_a ^baagXa! 9\aTam\Xeg j\eW WTf Projekt von der Stiftung GegenwART, initiert und allein gesponsert von Mäzen Dr. h.c. Hansjörg Wyss. Wichtige Ankäufe haW W\X jXfXag_\V[X HagXefg gmhaZ iba 4hffgX__haZXa WheV[ W\X Fg\YghaZ :XZXaj4EG geTZXa fV[ba ]Xgmg mhe aTV[[T_g\ZXa Lancierung der Abteilung Gegenwartskunst bei. 7Tff f\V[ WTf ^bafXdhXagX 8aZTZX`Xag Y e W\X X\ZXaX FT``_haZ _TaZYe\fg\Z _b[ag WheYgXa j\e %##* WheV[ UXWXhgXaWX FV[Xa^haZXa ThYf FV[ afgX UXfg|g\Zg àaWXa! 7\X GbV[gXe haW WXe FV[j\XZXefb[a WXf FT``_Xef Bg[`Te ;hUXe UeTV[gXa in die Stiftung ihres Vaters zehn kapitale Werke der klassischen Moderne ein. Die im Museum domizilierten Stiftungen f\aW WTf E V^ZeTg WXe FT``_haZ ´ W\X EhcY Fg\YghaZ W\X J _á\ Fg\YghaZ W\X Fg\YghaZ Y e 9bgb 9\_` haW I\WXb W\X Fg\YghaZ >hafg ;XhgX W\X Fg\YghaZ >hafg[T__X W\X <ggXa Fg\YghaZ W\X ?ThgXeUheZ Fg\YghaZ W\X 4aaX @Te\X haW I\Vgbe ?bXU Fg\YghaZ die Stiftung GegenwART. 7Tff %##* X\aX jX\gXeX Fg\YghaZ hafXe @hfXh` UXeX\V[Xeg ^b``g X\aXe XffXag\X__Xa Fg|e^haZ WXe FT``_haZ Z_X\V[! 7Tf 5XeaXe @|mXaTgXacTTe 7e! ;Taf EhWb_Y GfV[h`\ haW F\_i\T GfV[h`\ FX\YXeg Ze aWXgX W\X «8kceXff\ba\f`hf Fg\YghaZ UX\` >hafg`hfXh` 5Xea¬ W\X ZebffTeg\ZX JXe^X WXe > afg_XeZehccXa «7\X 5e V^X¬ haW «Ebg 5_Th¬ Xag[|_g! 7Tff W\XfX JXe^ ZehccX W\X ibe_|hàZ UX\ WXa Fg\YgXea iXeU_X\Ug WheV[ WXa Fg\YghaZfeTg jX\gXe ThfZXUThg jXeWXa ^Taa Xe YYaXg 5Xea aXhX Sammlungsperspektiven. Allen unseren Gönnerinnen und Gönnern, Stifterinnen und Stiftern spreche ich im Namen der Geschäftleitung meinen herzlichen Dank aus. SAALAUFNAHME TREPPENHALLE PHOTO KUNSTMUSEUM BERN

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Ausstellungen

ĂœBERSICHT

27.09.06 – 07.01.07

Ernst Kreidolf und seine Malerfreunde

03.11.06 – 21.01.07

Six Feet Under – Autopsie unseres Umgangs mit Toten

19.12.06 – 06.01.07

Erweiterungsbau Abteilung fßr Kunst der Gegenwart im Kunstmuseum Bern: Präsentation des Wettbewerbs

07.02.07 – 01.04.07

Chinafenster: Ji Dachun, Liu Ye

16.02.07 – 13.05.07

Oscar Wiggli. KÜrper – Raum – Klang. Eine Werkßbersicht

27.04.07 – 19.08.07

Expressionismus aus den Bergen – Kirchner, Bauknecht, Wiegers und die Gruppe Rot-Blau

AUSSTELLUNGEN

09.05.07 – 05.08.07

Ueli Berger: Alles in Allem – Arbeiten auf Papier 1967 – 2007

07.06.07 – 02.09.07

Paul Senn Fotoreporter

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h7FSlVDIUFS ,FSMĂ?v m ,BSM 4UBVGGFS #FSO .BMFS 3BEJFSFS 1MBTUJLFS

21.09.07 – 06.01.08

Horn Please. Erzählen in der zeitgenÜssischen indischen Kunst

12.12.07 – 24.02.08

Egbert Moehsnang. Präsentation grossformatiger Kupferätzungen

Ernst Kreidolf und seine Malerfreunde

 27.09.06 – 07.01.07 f\X[X =T[eXfUXe\V[g %##). >heTgbe\a- 7e! 5TeUTeT FgTe^

Six Feet Under – Autopsie unseres Umgangs mit Toten

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Erweiterungsbau Abteilung fĂźr Kunst der Gegenwart im Kunstmuseum Bern: Präsentation des Wettbewerbs Âť 19.12.06 – 06.01.07 f\X[X =T[eXfUXe\V[g %##)

ERNST LUDWIG KIRCHNER VOR SONNENAUFGANG, 1925/26 Ă–L AUF LEINWAND, 168 X 120 CM KUNSTHAUS GLARUS, SAMMLUNG GLARNER KUNSTVEREIN

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JI DACHUN NICE MAD MAN, 2006 ACRYL AUF LEINWAND 150 X 110 CM PRIVATBESITZ

LIU YE SILENCE OF THE SEA, 1995 ACRYLIC AND OIL ON CANVAS 170 X 200 CM PRIVATBESITZ

China-Fenster: Liu Ye und Ji Dachun

 07.02.07 – 01.04.07

Als Fortsetzung der Zusammenarbeit mit dem Sammlerpaar Uli und Rita Sigg nach der erfolgreichen Ausstellung im Jahr 2005 Mahjong. Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg Ăśffnet sich in regelmässigem Abstand ein China-Fenster im Kunstmuseum Bern. Im Jahr 2007 wurden zwei KĂźnstler der mittleren Generation gezeigt: Liu Ye (*1964) und Ji Dachun (*1968). ?\h LXf ^‘afg_Xe\fV[X JX_g fV[X\ag ibeWXeZe‘aW\Z ^\aW_\V[ XejX\fg f\V[ TUXe ^X\aXfjXZf T_f aT\i! F\X \fg WheV[ =hZXaWXe\a aXehaZXa @|eV[Xa haW ^\aW_\V[X IbefgX__haZXa WXf :_‘V^f ZXce|Zg! ?\h iXefhV[g \a fX\aXa 4eUX\gXa W\X 8\aU\_WhaZf^eTYg und Sensibilität des Märchens mit dem strikten und rationellen Denken der Philosophie zu verbinden. Seine meisterhaft gemalten Bildern muten oft bizarr an. =\ 7TV[ha `\fV[g \a fX\aXa MX\V[ahaZXa haW :X`|_WXa W\X V[\aXf\fV[X GeTW\g\ba haW WXa jXfg_\V[Xa @bWXea\f`hf mh X\aX` \eba\fV[Xa `TaV[`T_ [h`beib__Xa 6bV^gT\_! JTf Xe WTefgX__g XagfgT``g WX` 4__gTZ haW WXaabV[ Xe_ThUXa fX\aX JXe^X X\aXa aXhXa 5_\V^ ThY W\X 7\aZX \aWX` Xe haf `\g fbaWXeUTeXa BU]X^g haW 9\ZheXa^b`U\aTg\baXa f^hee\_Xa 5\_W Ă aWhaZXa bWXe haZXjb[agXa CXefcX^g\iXa ^baYebag\Xeg! FX\aX \aW\i\WhX__X rfg[Xg\^ \fg iba ZebgXf^X` ;h`be ZXce|Zg! Mh fX[Xa jTeXa JXe^X WXe UX\WXa >‘afg_Xe Thf WXe FT``_haZ F\ZZ haW jX\gXeXa Ce\iTgfT``_haZXa! 5X\WX >‘afg_Xe [T ben aktiv am Ausstellungskonzept und an der Kataloggestaltung mitgearbeitet und waren an der ErĂśffnung anwesend. Kurator Bernhard Fibicher Kataloge Liu Ye. ;efZ! iba >hafg`hfXh` 5Xea haW g\`XmbaX + 5X\]\aZ %##*. $&) FX\gXa %$ k $' V` mT[_eX\V[X 9TeUTUU\_WhaZXa GXkgX iba 5Xea[TeW 9\U\V[Xe haW M[h M[h! Ji Dachun. ;efZ! iba >hafg`hfXh` 5Xea haW g\`XmbaX + 5X\]\aZ %##*. ,+ FX\gXa %( ( k %$ V` mT[_eX\V[X 9TeUTUU\_ WhaZXa GXkgX iba 5Xea[TeW 9\U\V[Xe C\ ?\ M[Tb ?\!

Oscar Wiggli. KĂśrper – Raum – Klang Eine WerkĂźbersicht im Kunstmuseum Bern und im Zentrum Paul Klee Âť 16.02.07 – 13.05.07 Oscar Wiggli ist eine der fĂźhrenden Schweizer KĂźnstlerpersĂśnlichkeiten seiner Generation. In seinen bald sechzig Schaffensjahren hat der KĂźnstler ein Ĺ’uvre von enormer technischer und formaler Breite geschaffen, das subtile Blechkonstruktionen ebenso umfasst wie monolithische Monumentalplastiken. Er ist unter den #JMEIBVFSO EFT +BISIVOEFSUT BCFS BVDI FJOFS EFS HSPTTFO ;FJDIOFS (SBkLFS VOE 'PUPHSBGFO 3ÂŞVNF VOE Volumen erkundet er zudem mit akustischen Strategien. Geräusche, Klänge und Tonsysteme mischt er am $PNQVUFS [V WJSUVFMMFO ,MBOHLšSQFSO EJF JO EFS "WBOUHBSEFT[FOF HSPTTF #FBDIUVOH kOEFO %JF 8FSL•CFSTJDIU war die erste gemeinsame Ausstellung des Kunstmuseum Bern und des Zentrum Paul Klee. Mh` +#! :XUhegfgTZ iba BfVTe J\ZZ_\ ce|fXag\XegXa WTf >hafg`hfXh` 5Xea haW WTf MXageh` CTh_ >_XX X\aXa h`YTf fXaWXa xUXeU_\V^ ‘UXe T__X FV[TYYXafe\V[ghaZXa WXf >‘afg_Xef! J|[eXaW WTf >hafg`hfXh` J\ZZ_\f C_Tfg\^Xa Ta[TaW ^_X\aXe haW `\gg_XeXe 9be`TgX ce|fXag\XegX jheWXa \` 4hffXaUXeX\V[ WXf MXageh` CTh_ >_XX haW WX` F^h_cgheXacTe^

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V.L. JURI STEINER, DIREKTOR ZENTRUM PAUL KLEE MIT DEM KĂœNSTLER OSCAR WIGGLI UND MATTHIAS FREHNER, DIREKTOR KUNSTMUSEUM BERN ANLĂ„SSLICH DER URAUFFĂœHRUNG VON ÂŤSIO – KI – RAÂť

OSCAR WIGGLI, SCULPTURE 68 L, 1975 EISEN, GESCHMIEDET/FER FORGÉ 61 X 63 X 40 CM PRIVATBESITZ/COLLECTION PRIVÉE (SC-068-L)

@Teg[T @‘__Xe fbj\X \a WXe @hfXh`ffgeTffX Zebff haW `\ggX_Ybe`Tg\ZX FgT[_c_Tfg\^Xa ZXmX\Zg W\X ibej\XZXaW mj\fV[Xa $,+* haW $,,' \a WXa Iba Eb__ JXe^Xa \a :Xe_TĂ aZXa `\g ;\_YX iba \aWhfge\X__Xa CeXffXa haW [lWeTh_\fV[Xa FV[`\XWX hämmern entstanden sind. BfVTe J\ZZ_\f 5X\geTZ mhe 8\fXac_Tfg\^ WXe \a WXa Y‘am\ZXe =T[eXa X\afXgmg \fg iba \agXeaTg\baT_Xe 5XWXhghaZ! BfVTe J\ZZ _\ fX_Ufg [Tg X\a`T_ ZXfTZg- ÂŤ4__X `X\aX C_Tfg\^Xa f\aW 9eThXaÂŹ! 7\X >ÂŒecXe_\V[^X\g haW F\aa_\V[^X\g WXe 9be`Xa f\aW ThV[ [XhgX abV[ ^XaamX\V[aXaW Y‘e J\ZZ_\f ZXfV[`\XWXgX JXe^X! 7bV[ a\V[g ahe T_f 8\fXac_Tfg\^Xe [Tg f\V[ BfVTe J\ZZ_\ X\aXa AT`Xa ZX`TV[g- 7Xe 4hffgX__haZfg\gX_ KĂśrper – Raum – Klang iXej\Xf ThY W\X I\X_YT_g iba BfVTe J\ZZ_\f ^‘afg_Xe\fV[Xe G|g\Z^X\g T_f C_Tfg\^Xe MX\V[aXe :eTĂ ^Xe 9bgbZeTY haW Komponist elektroakustischer Musik. Er erforscht Analogien zwischen den Gattungen, die sich gegenseitig befruchten. So mX\V[aXg J\ZZ_\ UX\fc\X_fjX\fX >_TaZZXU\_WX W\X fb ZXaTaagXa FbhaW ?Ti\f! 7\XfX `hf\^T_\fV[Xa CTeg\gheXa f\aW 6b__T ZXa Thf 5\_WThffV[a\ggXa fX\aXe C_Tfg\^Xa bWXe Thf 9eTZ`XagXa fX\aXe MX\V[ahaZXa haW 9bgbZeTĂ Xa! <` ‘UXegeTZXaXa Sinne bringt Wiggli dadurch seine Plastiken zum Klingen. In seinen elektroakustischen Kompositionen mischt er Ge räusche, die beim Schmieden ertĂśnen, und sonstige Klänge zu virtuellen KlangkĂśrpern. So ist es Oscar Wiggli in den _XgmgXa mjTam\Z =T[eXa ZX_haZXa fX\a FV[TYYXa mh X\aX` :XfT`g^hafgjXe^ mh iXeX\aXa! Kuratoren @Tgg[\Tf 9eX[aXe =bV[Xa ;XffX Katalog in Deutsch / FranzĂśsisch Oscar Wiggli. KĂśrper – Raum – Klang. Corps – Espace – Son. ;efZ! iba @Tgg[\Tf 9eX[aXe haW =bV[Xa ;XffX! @\g 5X\ge|ZXa iba @\V[TX_ 5Th`ZTegaXe CXgXe 5eTgfV[\ @Tgg[\Tf 9eX[aXe @TeZe\g ;T[a_bfXe <aZb_W =bV[Xa ;XffX >]X__ >X__Xe haW 9eTa b\f ?TV[Tg! 5XagX_\ IXe_TZ 5Xea haW M‘e\V[! &#' FX\gXa %(% 4UU! <F5A ,*+ & *$)( $')) ( l Aus dem Rahmenprogramm Werkgespräch: Oscar Wiggli im Gespräch mit Matthias Frehner: >hafg`hfXh` 5Xea 7\XafgTZ %#! @|em %##* $,[ UrauffĂźhrung SIO – KI – RA. Elektroakustische Komposition von Oscar Wiggli. Eingerahmt von einem Gespräch zwischen dem KĂźnstler und Kjell Keller, Musikwissenschaftler, Ăźber KĂśrper – Raum – Klang: MXageh` CTh_ >_XX 9eX\gTZ ,! @|em %##* $+[&#

Expressionismus aus den Bergen – Kirchner, Bauknecht, Wiegers und die Gruppe Rot-Blau  27.04.07 – 19.08.07

Erstmals wurde in umfassender Weise mit Ăźber 160 Werken der intensive kĂźnstlerische und menschliche Austausch zwischen Ernst Ludwig Kirchner und einer Reihe jĂźngerer KĂźnstlern in den zwanziger Jahren veranschaulicht. Rund 55 Arbeiten Kirchners wurden Werke von Philipp Bauknecht, Jan Wiegers, Albert MĂźller, Hermann Scherer und Paul Camenisch gegenĂźbergestellt. Ernst Ludwig Kirchner $++# ´ $,&+ jTe $,$* fV[jXe ^eTa^ ib` @\_\g|eW\Xafg geTh`Tg\f\Xeg haW iba 8k\fgXam|aZfgXa ZXc_TZg aTV[ 7Tibf ZX^b``Xa jb Xe fX\aXa \a 7eXfWXa haW 5Xe_\a Xagj\V^X_gXa 8kceXff\ba\f`hf ThY W\X 7TefgX__haZ WXe 5‘aWaXe 5XeZjX_g ‘UXegehZ! 7\X Hefce‘aZ_\V[^X\g WXe @XafV[Xa haW WXe \[a h`ZXUXaWXa 5XeZjX_g YTfm\a\XegXa >\eV[aXe! Die Berge wurden zum Ort der kĂśrperlichen und geistigen Erneuerung und neu gewonnener Freiheit.

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PAUL CAMENISCH LANDSCHAFT BEI DAVOS, 1926 Ă–L AUF LEINWAND, 115 X 140 CM SAMMLUNG ANLIKER, EMMENBRĂœCKE

ERNST LUDWIG KIRCHNER DREI KĂœNSTLER: HERMANN SCHERER, KIRCHNER, PAUL CAMENISCH, 1926 Ă–L AUF LEINWAND, 91 X 120 CM KIRCHNER MUSEUM DAVOS

$,%# UXYeXhaWXgX f\V[ >\eV[aXe `\g WX` 7XhgfV[Xa Philipp Bauknecht $++' ´ $,&& WXe fX\g $,$# T_f GhUXe^h_bfXcTg\ Xag \a 7Tibf _XUgX haW [\Xe mh X\aXe X\ZXaj\__\ZXa XkceXff\ba\fg\fV[Xa @T_jX\fX `\g fgTe^Xa 9TeUXa ZXYhaWXa [TggX! 4hV[ der Holländer Jan Wiegers $+,& ´ $,(, ^T` $,%# jXZXa X\aXf ?haZXa_X\WXaf Thf :eba\aZXa aTV[ 7Tibf haW YeXhaWX gX f\V[ `\g >\eV[aXe Ta! 8e TWTcg\XegX WXffXa GXV[a\^ haW 9be`XafceTV[X haW iXe`\ggX_gX aTV[ fX\aXe E‘V^^X[e $,%$ W\X :ehaW_TZXa WXf >\eV[aXefV[Xa 8kceXff\ba\f`hf fX\aXa 9eXhaWXa WXe :eba\aZXe >‘afg_XeZehccX ÂŤ7X C_bXZÂŹ! 4a_|ff_\V[ fX\aXe 4hffgX__haZ \a WXe >hafg[T__X 5TfX_ _XeagX >\eV[aXe \` =ha\ $,%& W\X ]haZXa 5Tf_Xe >‘afg_Xe Hermann Scherer $+,& ´ $,%* haW Albert MĂźller $+,* ´ $,%) ^XaaXa W\X \[a \a WXe 9b_ZX `X[e`T_f Y‘e _|aZXeX 4eUX\gfThYXag[T_gX \a 7Tibf ThYfhV[gXa! <a WXe AXh]T[efaTV[g $,%'"%( Ze‘aWXgXa f\X ZX`X\afT` `\g Paul Camenisch $+,& ´ $,*# W\X >‘afg_XeZehccX ÂŤEbg 5_ThÂŹ W\X \a \[eXe ^hemXa TUXe gheUh_XagXa :XfV[\V[gX WXa j\V[g\ZfgXa 5X\geTZ mh` FV[jX\mXe 8k pressionismus liefern sollte. 8f XagfcTaa f\V[ X\a \agXaf\iXe ^‘afg_Xe\fV[Xe 7\T_bZ WXe Y‘e T__X 5XgX\_\ZgXa YehV[gUTe jTe! Fb fV[hY WXe ZX_XeagX FgX\a U\_W[ThXe FV[XeXe ThY >\eV[aXef 4aeXZhaZ X\aX X\aWe‘V^_\V[X FXe\X iba ;b_mf^h_cgheXa W\X mh WXa ;ÂŒ[Xcha^gXa WXe 4hffgX__haZ m|[_gX! 4hV[ >\eV[aXe fX_Ufg Xe[\X_g aXhX <`ch_fX WheV[ W\X MhfT``XaTeUX\g `\g WXa ]haZXa FV[jX\mXea W\X \[` a\V[g mh_Xgmg X\aXa 4hfjXZ Thf fX\aXe ^‘afg_Xe\fV[Xa <fb_Tg\ba \` 7TibfXe 8k\_ UbgXa! >\eV[aXe [XZgX W\X ;bYYahaZ ThY W\X 8agfgX[haZ X\aXe ^‘afg_Xe\fV[Xa :X`X\afV[TYg T_f WXeXa @Xagbe haW @\ggX_cha^g Xe f\V[ fX_Ufg UXgeTV[gXgX! 7bV[ Z_X\V[mX\g\Z UXY‘eV[gXgX Xe iba fX\aXa ÂŤFV[‘_XeaÂŹ ThfZXahgmg haW ‘UXeå‘ZX_g mh jXeWXa! 7Xe Ye‘[X GbW iba @‘__Xe haW Scherer 1926 bzw. 1927 setzte ihrer Beziehung dann ein jähes Ende. 7heV[ X\aX g[X`Tg\fV[X :_\XWXehaZ WXe 8kcbaTgX jheWXa W\X 4aT_bZ\Xa TUXe ThV[ W\X HagXefV[\XWX \` FV[TYYXa WXe fXV[f >‘afg_Xe ThYZXmX\Zg W\X a\V[g fX_gXa FX\gX Ta FX\gX aTV[ WXafX_UXa @bg\iXa TeUX\gXgXa! 7\X >‘afg_Xe cbege|g\XegXa f\V[ ThV[ ZXZXafX\g\Z \a i\X_Xa FX_Ufg 8\amX_ haW :ehccXaU\_Wa\ffXa W\X U\f [XhgX iba \[eXe cXefÂŒa_\V[Xa IXeUhaWXa [X\g mXhZXa! 8\aXa jX\gXeXa G[X`XaUXeX\V[ fgX__gX W\X ?TaWfV[TYg WXf @XaWe\f\bggb WTe jb f\V[ W\X ÂŤEbg 5_ThÂŹ >‘afg_Xe eXZX_`|ff\Z ThY[\X_gXa bWXe ´ j\X \` 9T__X @‘__Xef ´ \[eXa Jb[af\gm [TggXa! 7\X 4hffgX__haZ XagfgTaW \a MhfT``XaTeUX\g `\g WX` :eba\aZXe @hfXh` :eba\aZXa haW WX` 5‘aWaXe >hafg`hfXh` 6[he jb f\X TafV[_\XffXaW mh fX[Xa jTe! Kuratoren FT`hX_ I\gT_\ >hafg`hfXh` 5Xea ;Ta FgXXaUehZZXa :eba\aZXe @hfXh` 5XTg FghgmXe 5‘aWaXe >hafg`hfXh` 6[he Katalog in Deutsch und Englisch Expressionismus aus den Bergen – Ernst Ludwig Kirchner, Philipp Bauknecht, Jan Wiegers und die Gruppe ÂŤRot-BlauÂť. IXe_TZ FV[X\WXZZXe Fc\Xff M‘e\V[! ;XeThfZXZXUXa iba 5XTg FghgmXe ;Ta FgXXaUehZZXa FT`hX_ I\gT_\ haW @Tgg[\Tf 9eX[aXe! @\g 5X\ge|ZXa iba >Tg[_XXa 5‘[_Xe @Tgg[\Tf 9eX[aXe Jb_YZTaZ ;XamX Eb_TaW FVbgg\ 5XTg FghgmXe ;Ta FgXXaUehZZXa CXgXe FhgXe FT`hX_ I\gT_\ fbj\X WX` ^b``Xag\XegXa GXkg iba :XbeZ FV[`\Wg ÂŤ:TaZ WheV[ W\X J\agXeg[heXe KirchnerausstellungÂť (1924). @hfXh`fThfZTUX- 7XhgfV[ <F5A ,*+ & ,#))%+ #' % 5hV[[TaWX_fThfZTUX- 7XhgfV[ <F5A ,*+ & +(++$ $,# ( 8aZ_\fV[ <F5A ,*+ & +(++$ *#) (

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ALBERT MÜLLER VEGLIONE A MENDRISIO, 1926 ÖL AUF LEINWAND, 150 X 115 CM PRIVATBESITZ SCHWEIZ

HERMANN SCHERER TOTENKLAGE, 1924/25 LINDENHOLZ, BEMALT, 166 X 52 X 46 CM KUNSTHAUS ZÜRICH, VEREINIGUNG ZÜRCHER KUNSTFREUNDE

l Aus dem Rahmenprogramm Vortrag von Eberhard W. Kornfeld: Kirchners Wohnsitze in Davos: Dienstag, 1. Mai 2007, 20h Vortrag von Samuel Vitali: Schüler und Konkurrenten – Kirchners schwieriges Verhältnis zu seinen Künstlerfreunden: Dienstag, 29. Mai 2007, 20h Vortrag von Beat Stutzer: Zwischen Basel, Davos und dem Mendrisiotto – Aspekte der Gruppe «Rot-Blau»: Dienstag, 19. Juni 2007, 20h Literarische Führungen mit Michaela Wendt: Dienstag 15. Mai, 29. Mai, 14. August, 18h; Sonntag 20. Mai, 10. Juni, 12. August 2007, 13h Workshops für Kinder am Sonntag: Farbige Berge: Sonntag 3. Juni, 10. Juni, 17. Juni 2007, 10h15 – 12h

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UELI BERGER ZEICHNUNG, 2005, MIKROFOTOGRAFIE, 92 X 125 CM KUNSTMUSEUM BERN

PAUL SENN BÄUERIN AUS SCHWARZENBURG BEIM GRASEN, UM 1930. FFV / KMB, DEP. GKS. © GKS

Ueli Berger – Alles in Allem: Arbeiten auf Papier, 1967 – 2007

» 09.05.07 – 05.08.07

Ueli Berger (*1937 in Bern) gehört zu den festen Werten innerhalb der Schweizer Kunst. Er ist mit seinen InstalMBUJPOFO VOE ªVTTFSTU SFlFLUJFSUFO *OUFSWFOUJPOFO JN GGFOUMJDIFO 3BVN TFJU EFO FS +BISFO BO WFSTDIJFdensten Orten präsent. An der «Grün 80» in Basel realisierte er mit dem 1985 leider zerstörten Standpunkt (1979/1980) einen der wichtigsten Schweizer Beiträge zur Land Art. In Bern hat er sich unter anderem mit der Installation Hommage an das Milchgässli (1982) am Bahnhofplatz und dem Grossen Chribel (1985/1986) vor der Schweizerischen Mobiliar einen Namen gemacht. 7\X 4hffgX__haZ \` >hafg`hfXh` 5Xea fgX__gX X\aXa abV[ jXa\Z UXTV[gXgXa 4fcX^g \a HX_\ 5XeZXef JXe^ \af MXageh` haW mX\ZgX 4eUX\gXa ThY CTc\Xe Thf WXa _XgmgXa i\Xem\Z =T[eXa! 7\X Ceb]X^gmX\V[ahaZXa U\_WXa \aaXe[T_U iba HX_\ 5XeZXef 4eUX\ gXa ThY CTc\Xe W\X Ze ffgX :ehccX! F\X fgX__Xa Y e WXa > afg_Xe X\a <afgeh`Xag i\fhX__Xe 7Xa^cebmXffX WTe W\X mh <afgT__T g\baXa Y [eXa ^ aaXa haW W\XfX j\XWXeh` ThV[ Wb^h`Xag\XeXa! 7TaXUXa jTeXa ThV[ Thgbab`X 9bgbZeTàXa 9bgb`ba gTZXa MX\V[ahaZXa haW 7ehV^X mh fX[Xa jX_V[X f\V[ j\X W\X Ceb]X^gmX\V[ahaZXa `\g hafXeXe ZXUThgXa haW aTg e_\V[Xa Umwelt befassen. Unsere Wahrnehmung wird in vielen Werken Bergers durch eine lustvolle Auseinandersetzung mit Materialien und räumlichen Dimensionen immer wieder auf die Probe gestellt und erweitert. MhWX` jTe X\aX 4hfjT[_ iba 9bgbZeTàXa Thf WXe FXe\X Anonyme Skulpturen zu sehen, die Susi Berger \a MhfT``Xa arbeit mit ihrem Mann seit 1978 ständig erweitert. Aus aussergewöhnlicher Perspektive aufgenommen sind alltägliche 7\aZX j\X @ __gbaaXa 6bagT\aXe JXZjX\fXe 4UfV[eTa^haZXa 5_h`Xa^\fgXa 5\__XgThgb`TgXa XgV! \a WXa 4hYaT[`Xa \[eXe hefce aZ_\V[Xa 9ha^g\ba Xag[bUXa haW iXejTaWX_a f\V[ \a ^ afg_Xe\fV[X BU]X^gX! GX\_jX\fX `\g aXhXa 5XWXhghaZXa aufgeladen, werden sie zu absurden, surrealen Kommentaren unserer Lebensweise. Kuratorin 6_ThW\aX @XgmZXe Katalog Ueli Berger – Alles in Allem. >TgT_bZ \a 7XhgfV[ haW 8aZ_\fV[ `\g GXkgXa iba @Tgg[\Tf 9eX[aXe 8_\fTUXg[ :ebff`Taa haW 6_ThW\aX @XgmZXe! IXe_TZ FV[X\WXZZXe Fc\Xff $$% FX\gXa $$$ 4UU\_WhaZXa YTeU\Z! <F5A & +(++$ $,$ %

Paul Senn Fotoreporter

» 07.06.07 – 02.09.07

Seit Anfang 2004 war Paul Senns umfangreicher Nachlass im Rahmen des Paul-Senn-Projekts am Kunstmuseum Bern aufgearbeitet worden. Die Ausstellung bildete den erfolgreichen Schlusspunkt dieses Projekts. Eine TFOTBUJPOFMMF &OUEFDLVOH TUFMMFO 4FOOT 'BSCGPUPHSBkFO EBS EJF NJU FJOFS HFSBEF[V NPEFSOFO ÃTUIFUJL WFSblüffen. Zudem wurde Paul Senn bisher vor allem als Fotograf schweizerischer Zustände wahrgenommen. Diesen Eindruck konnte die Ausstellung revidieren und aufzeigen, dass Senn in ganz Europa und Amerika als sozial engagierter Fotoreporter unterwegs war.

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PAUL SENN SONNENBAD, CONEY-ISLAND, NEW YORK, 1946. FFV/KMB, DEP. GKS. Š GKS PAUL SENN GRAND CANYON, 1946 FFV / KMB, DEP. GKS Š GKS

CTh_ FXaa j\eW mhfT``Xa `\g :bgg[TeW FV[h[ haW ;Taf FgThU mh WXa WeX\ ZebffXa /F1 WXe FV[jX\mXe EXcbegXe :XaXeTg\ ba mj\fV[Xa $,&# haW $,(# ZXm|[_g! 8e XeeX\V[gX UX\ WXe ÂŤM‘eV[Xe <__hfge\XegXaÂŹ haW fc|gXe UX\` ÂŤ7hÂŹ aTg\baT_X 5X^Taag heit und gilt als Vertreter einer neuen Bildsprache, die den Alltag der Menschen zum Thema machte. Insgesamt fotogra Ă XegX Xe Y‘e ‘UXe '# fV[jX\mXe\fV[X haW Thf_|aW\fV[X <__hfge\XegX! 7Tf 4eV[\i iba CTh_ FXaa jTe $,+% T_f 7Xcbf\gh` WXe :bggYe\XW >X__Xe Fg\YghaZ Ta WTf >hafg`hfXh` 5Xea ZX^b``Xa! <` ET[`Xa WXf CTh_ FXaa Ceb]X^gf [TggX WTf >hafg`hfXh` 5Xea fX\g 4aYTaZ %##' WXa ATV[_Tff WXf EXcbegXef ThYZXTeUX\ gXg haW XefV[_bffXa! :_X\V[mX\g\Z \fg X\aX 5\_WWTgXaUTa^ XagfgTaWXa W\X ThY jjj!cTh_fXaa!V[ MhZTaZ U\XgXg mh EXcbegT gen Senns aus zwĂślf Illustrierten. 7\X 8eZXUa\ffX WXf Ceb]X^gf f\aW fbjb[_ |fg[Xg\fV[ T_f ThV[ \a[T_g_\V[ ‘UXeeTfV[XaW! FXaa jTe _TaZX MX\g ibe T__X` T_f 9bgbZeTY fV[jX\mXe\fV[Xe Mhfg|aWX jT[eZXab``Xa jbeWXa! Fb f\aW fX\aX 9bgbf iba WÂŒeĂĄ\V[Xa IXefT``_haZXa iba Te beitendem und feierndem Landvolk, von demonstrierenden Arbeitern, von Benachteiligten und Randständigen als ÂŤFXaa 5\_WXeÂŹ mhe ?XZXaWX ZXjbeWXa! 7bV[ FXaaf EXcbegTZXa W\XagXa a\V[g ahe WXe \Wl__\fV[Xa 7TefgX__haZ iba 5ThXea haW 4eUX\gXea fbaWXea UX[TaWX_gXa fV[ba mh fX\aXe MX\g CebU_X`X W\X ZTe Xefg [XhgX :XZXafgTaW WXe ÂŒYYXag_\V[Xa 4hf einandersetzung werden. Unbekannte Aspekte waren etwa sein Engagement im Rahmen der Geistigen Landesverteidi ZhaZ fX\a >T`cY Y‘e 4afgT_gf haW IXeW\aZ^\aWXe haW ;X\`TeUX\gXe bWXe W\X BYYXa_XZhaZ iba >\aWf`\ffUeThV[! 7\XfX Missstände prangerte Senn in seinen Sozialreportagen kämpferisch an. Während und nach dem 2. Weltkrieg brachte FXaa ThV[ XefV[‘ggXeaWXf haW ThYj‘[_XaWXf 5\_W`TgXe\T_ Thf WX` UXaTV[UTegXa 4hf_TaW aTV[ ;ThfX! 8\aX fXafTg\baX__X 8agWXV^haZ \` JXe^ FXaaf fgX__Xa fX\aX 9TeUYbgbZeTĂ Xa WTe! ATV[ WX` MjX\gXa JX_g^e\XZ UXZTaa Senn, getrieben von einer unbändigen Neugier, wieder zu reisen und fertigte vermehrt Farbdiapositive an. In Italien, Nordamerika oder auch Kanada sind farbige Fotos entstanden, die mit einer geradezu modernen Ă„sthetik und dyna `\fV[Xa 5\_WfceTV[X iXeU_‘YYXa! 8\a\ZX 4hYaT[`Xa `hgXa WTZXZXa j\X FgTaWU\_WXe Thf FV[_‘ffX_fmXaXa iba ;\gV[VbV^f Filmen an. Besonders in Farbe bringt uns Senn mit seinen Wirklichkeitsausschnitten zum Staunen und erĂśffnet neue Perspektiven auf Alltägliches. 7\X eXgebfcX^g\iX 4hffgX__haZ \` >hafg`hfXh` mX\ZgX ‘UXe &## I\agTZX Ce\agf FX^haW|eTUm‘ZX 9TeUYbgbf aXUfg eX\V[ [T_g\ZX` Wb^h`XagTe\fV[X` @TgXe\T_! 8eZ|amg jheWX W\X Ce|fXagTg\ba WXe 9bgbZeTĂ Xa `\g EXcbegTZXa Thf <__hfge\XegXa haW MX\gfV[e\YgXa! Kurator @Te^hf FV[‘ecY ?X\gXe WXf CTh_ FXaa 4eV[\if Katalog Paul Senn 1901 – 1953 – Fotoreporter. @\g GXkgXa iba ATaa\ 5T_gmXe @Tgg[\Tf 9eX[aXe 5Xea[TeW :\ZXe haW @Te^hf FV[‘ecY! IXe_TZ FV[X\WXZZXe Fc\Xff M‘e\V[ VT! %(# FX\gXa <F5A ,*+ & +(++$ $,* ' l Aus dem Rahmenprogramm Podiumsgespräch: Verdingkinder und AnstaltszĂśglinge. Der Fotojournalismus der 1930er und 1940er Jahre zwischen Trivialität und Sensation: 7\XafgTZ %)! =ha\ %##* %#[ 1PEJVNTHFTQSÂŞDI 'PUPHSBkFO BVT ,SJTF ,SJFH VOE 'SJFEFO %BT GPUPHSBkTDIF #JME EFS 4DIXFJ[ JN 6NCSVDI 7\XafgTZ *! 4hZhfg %##* %#[

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KARL STAUFFER-BERN GOTTFRIED KELLER SITZEND, MIT DEM BRUSTBILD DES DICHTERS OBEN LINKS, 1887 RADIERUNG 59,6 X 45 CM KUNSTMUSEUM BERN

KARL STAUFFER-BERN SITZENDER WEIBLICHER AKT, 1879 Ă–L AUF LEINWAND, 90,9 X 73,3 CM KUNSTMUSEUM BERN

h7FSlVDIUFS ,FSMĂ?v m ,BSM 4UBVGGFS #FSO .BMFS 3BEJFSFS 1MBTUJLFS Âť 17.08.07 – 02.12.07 Am 2. September 2007 jährte sich zum 150. Mal der Geburtstag von Karl Stauffer-Bern. Die erste grosse Retrospektive seit 1957 erlaubte einen umfassenden Ăœberblick Ăźber das Gesamtwerk von Karl Stauffer-Bern. Ge[FJHU XVSEFO (FNÂŞMEF 3BEJFSVOHFO %SVDLQMBUUFO ;FJDIOVOHFO 1MBTUJLFO 'PUPHSBkFO VOE %PLVNFOUF BVT allen Schaffensperioden. Die Ausstellung belegte zudem, dass Stauffer-Bern als manischer Schaffer einen wesentlichen Beitrag zum naturalistischen Realismus seiner Zeit geleistet hat. ÂŤIXeĂĄhV[gXe >Xe_ ÂŹ- 7\XfXf M\gTg aTV[ :bggYe\XW >X__Xe mh FgThYYXe 5Xea iXe_\X[ WXe 4hffgX__haZ \[eXa G\gX_! FgThYYXe 5Xea [TggX aTV[ X\aX` ZX`X\afT`Xa J\egf[ThfUXfhV[ `\ggXa \a M‘e\V[ aTV[gf X\aX _ThgfgTe^X EXWX ZX[T_gXa jTf >X__Xe mh` 4hfehY cebibm\XegX! 7Te\a fV[j\aZg X\aX ZebffX Cbeg\ba 5XjhaWXehaZ Y‘e WXa fg‘e`\fV[Xa \`ch_f\iXa 5XeaXe `\g! 7Tf :XfT`gjXe^ iba FgThYYXe 5Xea \fg mj\fV[Xa $+*( haW $+,$ XagfgTaWXa! 7Xe ]haZ iXefgbeUXaX >‘afg_Xe \fg ibe T__X` \` 5XeX\V[ WXf Cbege|gf X\aX WXe UXWXhgXaWfgXa >‘afg_XecXefÂŒa_\V[^X\gXa fX\aXe :XaXeTg\ba! 4_f @T_Xe ETW\XeXe haW MX\V[ aXe [Tg Xe 6[TeT^gXeTaT_lfXa iba ZebffXe 4hffgeT[_haZf^eTYg ZXfV[TYYXa! 7\X \a WXe 4hffgX__haZ ZXmX\ZgXa 4eUX\gfYbgbZeT Ă Xa haW FghW\Xa mh Cbege|gf WX`bafge\XegXa `\g jX_V[Xe <agXaf\g|g FgThYYXe 5Xea W\X CXefÂŒa_\V[^X\g fX\aXe @bWX__X mh erfassen und deren Wesen herauszudestillieren versuchte. 7Xe 5XeaXe jTe X\a `Ta\fV[Xe FV[TYYXe WXe f\V[ a\V[g `\g @T_XeX\ UXZa‘ZgX- 4hgbW\WT^g\fV[ fV[hY Xe ETW\XehaZXa iba fhUg\_Xe DhT_\g|g! 7\X gXV[a\fV[Xa FV[j\Xe\Z^X\gXa `\g WXaXa Xe TaY|aZ_\V[ UX\` ETW\XeXa mh ^|`cYXa [TggX ‘UXejTaW Xe WTa^ fX\aX` haXe`‘W_\V[Xa FV[TYYXafWeTaZ! Sein eindringlicher Naturalismus traf den Geschmack einer wohlhabenden Gesellschaftsschicht, die sich gerne von ihm cbege|g\XeXa _\Xff! 4hV[ ?lW\T JX_g\ 8fV[Xe GbV[gXe WXf :bgg[TeW >ÂŒa\Zf 4_YeXW 8fV[Xe FV[j\XZXegbV[gXe WXf 5haWXfeTgXf 8`\_ JX_g\ haW @|mXa\a iba FgThYYXe 5Xea fTff \[` Y‘e \[e 5\_Wa\f! FgThYYXe 5Xea \fg ibe T__X` WheV[ W\X 4hYfX[Xa XeeX ZXaWXa FcX^h_Tg\baXa ehaW h` fX\aX 5Xm\X[haZfTYY|eX `\g ?lW\T JX_g\ 8fV[Xe \af 5XjhffgfX\a WXe wYYXag_\V[^X\g X\aZX ZTaZXa! 7\X U\f [XhgX a\V[g eXfg_bf ThYZX^_|egXa 8eX\Za\ffX jX_V[X :XZXafgTaW mT[_eX\V[Xe 5‘V[Xe haW 4eg\^X_ jTeXa haW f\aW ‘UXefgeT[_Xa abV[ \``Xe W\X FgThYYXe 5Xea ZXU‘[eXaWX 5XTV[ghaZ T_f UXWXhgXaWXe >‘afg_Xe haW [XeibeeTZXaWXe 5\_Wa\f`T_Xe WXf $,! =T[e[haWXegf! Kuratorenteam @Tgg[\Tf 9eX[aXe 5e\Z\ggT IbZ_Xe M\``Xe_\ Katalog h7FSlVDIUFS ,FSMĂ?v ,BSM 4UBVGGFS #FSO .BMFS 3BEJFSFS 1MBTUJLFS IXe_TZ AXhX M‘eV[Xe MX\ghaZ! ;XeThfZXZXUXa iba @Tgg[\Tf 9eX[aXe haW 5e\Z\ggT IbZ_Xe M\``Xe_\ VT! %+# FX\gXa VT! $*# YTeU\ZX haW f"j 4UU\_WhaZXa 9be`Tg %& k %, V` ZXUhaWXa! <F5A ,*+ & #&+%& &)% ) l Aus dem Rahmenprogramm Vortrag von Prof. Dr. Bernhard von Arx zu seinem Buch ÂŤKarl Stauffer und Lydia Welti-Escher. Chronik eines SkandalsÂť: 7\XafgTZ %$! 4hZhfg %##* %#[ 7PSUSBH WPO ,POSBE 5PCMFS h,BSM 4UBVGGFS #FSO m [XJTDIFO 'FSEJOBOE )PEMFS VOE "EPMG 8šMlJv 7\XafgTZ %&! B^gbUXe %##* %#[ Szenische Lesungen aus Herbert Meiers ÂŤStauffer-Bern – Ein StĂźckÂť. Mit Mitgliedern des Stadttheaters Bern. 7\XafgTZ %#! haW %*! AbiX`UXe %##* %#[

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SURENDRAN NAIR UNTITLED, 1999 ACRYLIC ON HANDGESCHĂ–PFTEM PAPIER 57,9 X 78,2 CM COLLECTION AMRITA JHAVERI, MUMBAI COURTESY OF THE ARTIST

GULAMOHAMMED SHEIKH MAGDALENE AND MANJUN II FROM THE MAPPMUNDI SUITE, 2006 – 2007 DIGITALE COLLAGE FĂœR VIDEOPROJEKTION COURTESY OF THE ARTIST

Horn Please. Erzählen in der zeitgenÜssischen indischen Kunst

 21.09.07 – 21.01.08

Horn Please war nach der äusserst erfolgreichen Ausstellung Mahjong. Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg im Jahre 2005 die zweite Schau im Rahmen der Reihe ÂŤKunstneulandÂť. Die Ausstellung vereinte Werke von Ăźber 30 indischen KĂźnstlerinnen und KĂźnstlern, die eines gemeinsam haben: Sie erzählten Geschichten, die lustvoll unterhielten, kritische gesellschaftliche Fragen aufwarfen und sehr direkt berĂźhrten. *OEJFO XVSEF EBCFJ JO TFJOFS HBO[FO 7JFMTFJUJHLFJU SFlFLUJFSU ;bea c_XTfX Mh 7XhgfV[- 5\ggX [hcXa 7\Xf fV[eX\UXa W\X ?TfgjTZXaYT[eXe \a <aW\Xa [\agXa ThY \[eX ?TWXUe‘V^Xa! @Ta fb__ WheV[ [hcXa ThY f\V[ ThY`Xe^fT` `TV[Xa WT`\g `Ta ibeZX_TffXa j\eW bWXe a\V[g iba X\aX` e‘V^j|egf YT[eXaWXa ?Tfg jTZXa ‘UXeeb__g j\eW! ;bea C_XTfX ´ J\X W\X 4hffgX__haZ WXhg_\V[ `TV[gX \fg ThV[ W\X >hafg Thf <aW\Xa ^b``ha\^Tg\i haW hat uns etwas zu erzählen. 7Tf 8em|[_Xe\fV[X ZX[ÂŒeg fX\g _TaZX` mhe \aW\fV[Xa >h_ghe- <` ?TaWX WXe mT[_eX\V[Xa @lg[Xa haW ?XZXaWXa EX_\Z\baXa haW :ÂŒggXeZXfV[\V[gXa WXe beT_Xa _\gXeTe\fV[Xa GeTW\g\baXa haW WXe ÂŤ5b__ljbbWÂŹ HagXe[T_ghaZf\aWhfge\X a\``g W\X 8e zählung einen zentralen Platz ein. 7\X ÂŒ^bab`\fV[Xa haW fbm\T_Xa 4hfj\e^haZXa WXe :_bUT_\f\XehaZ fbeZgXa \` ?ThYX WXe _XgmgXa =T[eX ThV[ \a <aW\Xa Y‘e einen grossen Wandel. Die Werke in der Ausstellung widerspiegelten die gewaltigen wirtschaftlichen, politischen und ZXfX__fV[TYg_\V[Xa IXe|aWXehaZXa W\X \a WXe ÂŤZeÂŒffgXa 7X`b^eTg\X WXe JX_gÂŹ haW aXhXa J\egfV[TYgf`TV[g fgTggZXYhaWXa haben. Viele Werke in der Ausstellung setzten sich mit dem Thema auseinander, was es bedeutet, in einem Land zu leben, des sen Vielfältigkeit und Uneinheitlichkeit schon immer der wunde Punkt, aber auch sein ganzer Reichtum waren. Sie be fV[|Yg\ZgXa f\V[ TUXe ThV[ `\g WXe 9eTZX jTf Xf UXWXhgXg \a X\aX` MX\gT_gXe mh _XUXa \a WX` WXe 8\amX_aX f\V[ a\V[g ahe \a X\aXe JX_g UXjXZg fbaWXea \a i\X_Xa X\aTaWXe ^eXhmXaWXa ‘UXe_TccXaWXa haW haiXeUhaWXaXa JX_gXa! 7\X ‘UXe &# Ta WXe 4hffgX__haZ UXgX\_\ZgXa >‘afg_Xe"\aaXa mX\V[aXgXa X\a _XUXaW\ZXf 5\_W ib` [Xhg\ZXa haW ZXfge\ZXa <aW\Xa! F\X fgX__gXa \a \[eXa JXe^Xa FmXaXa WXf 4__gTZf_XUXaf haW 9\^g\baXa @lg[b_bZ\X haW FTg\eX 4hgbU\bZeTĂ fV[Xf :XfX__fV[TYg_\V[Xf haW :XfV[\V[g_\V[Xf WTe! 7\X 4hffgX__haZ mX\ZgX ThV[ WTff mX\gZXaÂŒff\fV[X >‘afg_Xe"\aaXa Xf ThV[ T_f \[eX 4hYZTUX wahrnehmen, den sozial Benachteiligten oder den ethnischen/religiĂśsen Minderheiten eine Stimme zu verleihen, ihre Geschichte zu erzählen. Horn Please iXeX\agX hagXefV[\XW_\V[X F\V[gjX\fXa ThY <aW\Xa Xem|[_Xe\fV[ h`ZXfXgmg iba >‘afg_Xe\aaXa haW >‘afg_Xea die den grĂśssten Teil ihres Lebens in diesem Land verbracht haben. So wurde Indien in seiner ganzen Vielseitigkeit in der 4hffgX__haZ eXĂĄX^g\Xeg!

Kuratorenteam Bernhard Fibicher, Kurator Abteilung Gegenwart Kunstmuseum Bern und Fh`Ta :bc\aTg[ YeX\fV[TYYXaWX >heTgbe\a haW 7\eX^gbe\a iba 6b_TU 4eg 4eV[\gXVgheX 5TaZT_beX

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SUNIL GUPTA, HOMELANDS 07, QUEENS, NEW YORK / LAMBETH, LONDON, INKJET PRINT, 150 X 65 CM, COURTESY OF THE ARTIST

GIGI SCARIA A DAY WITH SOHAIL AND MARIYAN, 2004 VIDEO STILL COURTESY OF THE ARTIST

Katalog Horn Please. Erzählen in der zeitgenĂśssischen indischen Kunst / Horn Please. Narratives in Contemporary Indian Art. 8efV[\XaXa \` ;Tg]X 6Tagm IXe_TZ! ;XeThfZXZXUXa ib` >hafg`hfXh` 5Xea! %'# FX\gXa VT! %## YTeU\ZX haW s/w Abbildungen, gebunden. 7XhgfV[ <F5A $#- & **(* %#$) %. <F5A $&- ,*+&**(*%#$)+ 8aZ_\f[ <F5A $#- & **(* %#$* #. <F5A $&- ,*+&**(*%#$*( l Aus dem Rahmenprogramm Kino Kunstmuseum: Filmreihe Bollywood & Beyond: TU %%! FXcgX`UXe U\f &#! B^gbUXe %##* ]XjX\_f FT`fgTZ U\f Dienstag Vortrag von Urvashi Butalia, Autorin, New Delhi: 7\XafgTZ $)! B^gbUXe %#[ Varun Narain – ZeitgenĂśssisches Puppentheater aus Indien, Schlachthaus Theater: FT`fgTZ %#! B^gbUXe %##* 21h 5VSOIBMMF 130(3 CFF lBU ,PO[FSU %PO -J 8IJUF 4QBDF PG .VNCBJ 1BSU FbaagTZ %$! B^gbUXe %##* %#[&# Vortrag von Behroze Gandhy, Dozentin fĂźr Indian Film Studies, London: FbaagTZ %$! B^gbUXe %##* $%[ Indische Kochkurse mit Parul Schnitzler-Shah: FT`fgTZ %*! B^gbUXe bWXe %'! AbiX`UXe $#[&# ´$'[&# KĂźnstlergespräch: Abhishek Hazra (KĂźnstler) im Gespräch mit Bernhard Fibicher (Kurator der Ausstellung): FbaagTZ '! AbiX`UXe %##* $%[ Vortrag von JĂźrg Grunder, Architekt und Professor fĂźr Architektur in der Schweiz und in Indien: 7\XafgTZ )! AbiX`UXe %#[ Vortrag von Bernard Imhasly, NZZ-SĂźdasienkorrespondent, New Delhi: 7baaXefgTZ $(! AbiX`UXe $,[&# 5VSOIBMMF 130(3 CFF lBU ,PO[FSU ,BEJN GFBUVSJOH 4BOEIZB 4BOKBOB FbaagTZ $+! AbiX`UXe %#[&# Vortrag von Yatin Pandya, Architekt und Leiter der Forschung/Associate Director im Sangath, Vastu Shilpa Foundation in Ahmedabad: 7baaXefgTZ %%! AbiX`UXe $,[&# Kutiyattam – Erzähltheater aus Kerala: Jbe^f[bc- FT`fgTZ +! 7XmX`UXe $'[. IbefgX__haZ- FT`fgTZ +! 7XmX`UXe %#[ 16

EGBERT MOEHSNANG, TRIPTYCHON (2007), 50,49 X 120 CM, © EGBERT MOEHSNANG

SAALAUFNAHME DER ANKER-AUSSTELLUNG IM BUNKAMURA MUSEUM IN TOKYO

Egbert Moehsnang – Präsentation grossformatiger Kupferätzungen

» 12.12.07 – 24.02.08

Egbert Moehsnang überraschte mit neuen Werken, welche das Kunstmuseum Bern zum 80. Geburtstag des Künstlers präsentierte. Bei diesen noch nie ausgestellten Werken handelte es sich um grossformatige Drucke, deren Hell-Dunkel-Abstufungen geheimnisvolle Tiefen offenbaren. xUXeeTfV[XaW \fg W\X GTgfTV[X WTff W\X 4eUX\gXa T` 6b`chgXe XagfgTaWXa f\aW! 8efg ibe fXV[f =T[eXa WheV[ MhYT__ [Tg 8ZUXeg @bX[faTaZ W\X W\Z\gT_X 5\_WUXTeUX\ghaZ haW WXeXa H`fXgmhaZ \a WXa G\XYWehV^ XagWXV^g! 7\X haXejTegXgX 4Yàa\g|g mhe W\Z\gT_Xa GXV[a\^ ´ WXe > afg_Xe iXejXaWXg WXa 6b`chgXe \` 4__gTZ a\V[g ´ Xe YYaXg \[` X\a ZXaXT_bZ\fV[Xf 8kcXe\ mentierfeld auf der Suche nach seiner Bilderwelt. Als Fotograf spioniert Moehsnang den geheimnisvollen Erscheinungen an sich banaler Gegenstände nach. Das eingescannte Bild unterwirft er radikalen Umkehrprozessen, Vervielfachungen haW Fc\XZX_haZXa! <a i\X_Xa 4eUX\gffV[e\ggXa j\eW WTf 6b`chgXeU\_W fV[_\Xff_\V[ ThY W\X 7ehV^c_TggX UXegeTZXa! 7\X fhU g\_Xa ;X__ 7ha^X_ 4UfghYhaZXa _XhV[gXa haW Z_ [Xa j\X 9TeUXa \a fV[jTemXe ATV[g!

Ausstellungen auf Reisen Mahjong – Chinesische Gegenwartskunst aus der Sammlung Sigg Kunsthalle Hamburg » 14.09.06 –18.02.07 Museum der Moderne Salzburg » 21.07.07 –11.11.07

Meret Oppenheim – Retrospektive «mit ganz enorm wenig viel» Henie Onstad Art Centre Oslo » 18.01.07 – 22.04.07 Städtische Galerie Ravensburg » 10.07.07 – 20.01.08

Ernst Kreidolf und seine Malerfreunde » 27.01.07 – 08.04.07 Städtische Wessenberg Galerie, Konstanz

Six Feet Under » 22.09.07 – 30.03.08 Deutsches Hygiene Museum Dresden Expressionismus aus den Bergen – Kirchner, Bauknecht, Wiegers und die Gruppe Rot-Blau Groninger Museum » 23.09.07 – 19.08.07 Bündner Kunstmuseum Chur » 16.02.08 – 25.05.08

Picasso, Klee, Kandinsky – Meisterwerke der Rupf Collection » 26.10.07 – 27.01.08 Museum der Bildenden Künste Budapest

Albert Anker » 01.12.07 – 22.06.08 The Bunkamura Museum of Art, Tokyo Koriyama City Museum of Art Matsumoto City Museum of Art Eki Museum, Kyoto 17

Medienstimmen

Zur Ausstellung Oscar Wiggli. KÜrper – Raum – Klang. Eine Werkßbersicht im Kunstmuseum Bern und im Zentrum Paul Klee %FS #VOE 4FJUF 4BSBI 1kTUFS h,MBOH 4DINJFE VOE ,šSQFS ,•OTUMFSv 7\X ZX`X\afT`X 4hffgX__haZ WXf >hafg`hfXh`f 5Xea haW WXf MXageh`f CTh_ >_XX MC> \fg X\a ZX_haZXaXf :XUhegfgTZf ZXfV[Xa^ haW X\aX J‘eW\ZhaZ iba BfVTe J\ZZ_\f i\X_Y|_g\ZX` FV[TYYXa T_f 8\fXac_Tfg\^Xe MX\V[aXe 9bgbZeTY haW @hf\^Xe! BUjb[_ W\X JXe^‘UXef\V[g a\V[g WXa 4afcehV[ [Tg X\aX EXgebfcX^g\iX mh fX\a f\aW 4eUX\gXa Thf T__Xa C[TfXa \a J\ZZ_\f FV[TYYXa iXegeXgXa! 7TWheV[ _TffXa f\V[ WeX\ 8agj\V^_haZf_\a\Xa aTV[mX\V[aXa- W\X GXaWXam [\a mhe @bah`XagT_\g|g mhe Vereinfachung der Form und zum Gesamtkunstwerk, das alle Gattungen seines Arbeitens umfasst.

Zur Ausstellung ÂŤExpressionismus aus den Bergen – Kirchner, Bauknecht, Wiegers und die Gruppe Rot-BlauÂť ;•SJDITFF ;FJUVOH 4FJUF #BSCBSB .JFTDI h3VOEHBOH EVSDI GBSCJHF 3ÂŞVNFv :XfV[\V^g \afmXa\Xeg Y‘[eg WXe CTeVbhef \` >hafg`hfXh` 5Xea WheV[ Wha^X_ebg `T\fZX_U U_ThZeTh Ze‘a haW ZeTh ZXfge\ V[XaX E|h`X- 7Xe ZX_UX FTT_ XgjT iXeX\a\Zg ebgZe‘a ZX`T_gX :ehccXa haW FX_UfgU\_Wa\ffX \a fV[Tgg\ZU_ThXa <agXe\Xhef! BWXe WXe U_ThX FTT_ UXgbag W\X iba WXe FbaaX ZX_U UXfV[\XaXaX ;Thg WXe TUZXU\_WXgXa >‘afg_XeYeThXa! 7\X eX\V[[T_g\ZX FV[Th aXaag @Tgg[\Tf 9eX[aXe WXe 7\eX^gbe WXf ;ThfXf ThY WXa W\X 4hffgX__haZf\WXX mhe‘V^ZX[g mh EXV[g ÂŤX\a ZebffXf f\aa_\V[Xf IXeZa‘ZXaÂŹ! 5BHFT "O[FJHFS 4FJUF 'FMJ 4DIJOEMFS h,JSDIOFS VOE TFJOF ,PMMFHFO JO %BWPTv Das umwerfende Gemälde Alpsonntag $,%& ´ $,%( fXgmg Z_X\V[fT` T_f BhiXeg‘eX W\X @Xff_TggX [bV[ ´ ^X\aX 9eTZX- FV[XeXef haW @‘__Xef 7TibfXe 5XeZ_TaWfV[TYgXa `ÂŒZXa >\eV[aXef fb glc\fV[Xa U_ThfV[Tgg\ZXa G|_Xea WXa _\_T GTaaXaj|_ WXea haW WXa ZeX__ebfT FV[aXXUXeZXa ^‘afg_Xe\fV[ a\V[g WTf JTffXe eX\V[Xa jXaa ThV[ r[a_\V[^X\gXa >\eV[aXe fceTV[ iba ÂŤf^_Ti\fV[Xe ATV[T[`haZÂŹ haiXe^XaaUTe U_X\UXa! :XZXafX\g\ZXf Cbege|g\XeXa FX_UfgU\_Wa\ffX haW ETgfV[_TZX WXf @X\fgXef Ta fX\aX ]‘aZXeXa >b__XZXa @‘__Xef WXceXff\iX 8[XYeTh iXe[\aWXeX WXffXa >Tee\XeX 6T`Xa\fV[ fgX[_X <WXXa UXibe `Ta f\X fX_Ufg iXej\e^_\V[X mX\ZXa j\X YeTZ\_ W\X 9eXhaWfV[TYgXa Thf WXe 7TibfXe MX\g $,$* ´ $,%+ jTeXa!

Zur Ausstellung ÂŤPaul Senn FotoreporterÂť #MJDL 4FJUF *MEJLP )VOZBEJ h4POOFOCBEFO NJU 1BVMv 4a WXa 5\^\a\f jTe @\ggX WXe $,'#Xe =T[eX XagfV[\XWXa `X[e FgbYY WeTa T_f [XhgX! F\V[ Ta WXe FbaaX UehgmX_a mh _TffXa jTe TUXe WT`T_f fV[ba ÂŤ\aÂŹ j\X WTf 9bgb Sonnenbad mX\Zg! CTh_ FXaa aT[` Xf $,') ThY 6baXl <f_TaW \a AXj Lbe^ ThY! CTh_ FXaa ZT\g U\f[Xe T\f 9bgbZeTY FV[jX\mXe Mhfg|aWX! 8e YbgbZeTY\XegX 5ThXea haW 4eUX\gXe haW [\X_g W\X @bU\_`TV[haZ haW W\X MX\g WXf MjX\gXa JX_g^e\XZf \a WXe FV[jX\m YXfg fV[aÂŒe^X__bf haW ThfWehV^ffgTe^! 4UXe fX\a FcX^geh` jTe i\X_ grĂśsser, wie die Ausstellung zeigt.

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ERFOLGREICHE MEDIENKONFERENZ DER AUSSTELLUNG ÂŤHORN PLEASEÂť AM 19.09.07 MIT DEM KURATOR BERNHARD FIBICHER

DIE INDISCHEN KĂœNSTLER ANITA DUBE, RANBIR KALEKA, ATUL DODIYA UND MITHU SENN VOR EINEM WERK VON SHEELA GOWDA IN DER AUSSTELLUNG ÂŤHORN PLEASEÂť ANLĂ„SSLICH DER MEDIENKONFERENZ

"BSHBVFS ;FJUVOH #FJMBHF -JWF 4FJUF &WFMZOF #BVNCFSHFS h&JO FJOG•IMTBNFS 3FQPSUFSv ;haWXegX iba EXcbegTZXa f\aW ThY WXe JXUf\gX WXf CTh_ FXaa Ceb]X^gf WTf f\V[ fX\g %##' `\g WX` i\X_Y|_g\ZXa JXe^ ThfX\aTaWXefXgmg ba_\aX iXeY‘ZUTe ´ FgÂŒUXea _b[ag f\V[ Iba JT__\fXe 5hUXa W\X mh` XefgXa @T_ ETW\b [ÂŒeXa U\f [\a mh _aW\TaXeYeThXa UX\` GThm\X[Xa ´ CTh_ FXaa \agXeXff\XegX f\V[ ibe T__X` Y‘e @XafV[Xa haW iXefgTaW Xf f\X haW \[eX F\gh Tg\ba \a fX`Xa 5\_WXea YXfgmh[T_gXa! 8e jTe X\a fV[TeYXe ]XWbV[ a\X ^T_gXe 5XbUTV[gXe fX\aX 9bgbZeTY\Xa f\aW X\aY‘[_fT`! Spektakuläres sucht man vergebens.

Zur Ausstellung ÂŤHorn Please. Erzählen in der zeitgenĂśssischen indischen KunstÂť ,VOTUCVMMFUJO 4FJUF "MJDF )FOLFT h)PSO 1MFBTF JN ,VOTUNVTFVN #FSOv Bernhard Fibicher, der sich mit dieser Ausstellung als Leiter der Abteilung Gegenwart des Kunstmuseums Bern verab fV[\XWXg haW ^‘aYg\Z T_f 7\eX^gbe WXf @hf€X WXf 5XThk 4egf ?ThfTaaX g|g\Z \fg fhV[gX f\V[ `\g Fh`Ta :bc\aTg[ W\X \a 5TaZT_beX WTf 6b_TU 4eg TaW 4eV[\gXVgheX 6XageX _X\gXg X\aX XaZTZ\XegX 6b >heTgbe\a! <a WXe \aW\fV[ fV[jX\mXe\fV[Xa Mh fT``XaTeUX\g XagfgTaW X\aX YTfm\a\XeXaWX FV[Th W\X fgTgg WXf ZebffXa ha‘UXef\V[g_\V[Xa xUXeU_\V^f X\aX g[X`Tg\fV[X 4hfjT[_ mX\Zg W\X \``Xe abV[ eX\V[[T_g\Z haW i\X_Y|_g\Z ZXahZ \fg! xUXeW\Xf `TV[g WXe aTeeTg\iX 6[TeT^gXe WXe 4eUX\gXa die Ausstellung relativ leicht zugänglich. %FS #VOE 4FJUF .BHEBMFOB 4DIJOEMFS h,BMFJEPTLPQ EFS (FTDIJDIUFOv 8\aXa iXeg\XYgXa 8\aU_\V^ \a W\X ZXfX__fV[TYg_\V[Xa fbm\T_Xa haW cb_\g\fV[Xa ;\agXeZe‘aWX j\eW WTaa `ÂŒZ_\V[ jXaa `Ta f\V[ MX\g a\``g ThV[ W\X jXa\ZXe _Thg [hcXaWXa JXe^X X\aZX[XaW mh UXgeTV[gXa! ÂŤ7Taa XefV[_\Xffg f\V[ i\X_Xf iba fX_UfgÂŹ `X\ag 5Xea[TeW 9\U\V[Xe WXe WXa >hafg`hfXh` `\g ;bea C_XTfX X\a ‘cc\ZXf TaeXZXaWXf 4UfV[\XWfZXfV[Xa^ gemacht hat.

;VS "VTTUFMMVOH h7FSlVDIUFS ,FSMĂ?v ,BSM 4UBVGGFS #FSO m .BMFS 3BEJFSFS 1MBTUJLFS /FVF ;•SDIFS ;FJUVOH 4FJUF .BSJB #FDLFS h7PMMFOEVOH CJT [VS #FXVTTUMPTJHLFJUv 7Tf JXe^ iba >Te_ FgThYYXe 5Xea $+(* U\f $+,$ \fg [\f [XhgX hUXefV[TggXg iba WXe >TgTfgebc[X fX\aXe 4YYTeX `\g ?lW\T JX_g\ 8fV[Xe GbV[gXe WXf :bgg[TeW >ÂŒa\Zf 4_YeXW 8fV[Xe haW FV[j\XZXegbV[gXe WXf 5haWXfeTgf 8`\_ JX_g\! <` >hafg`hfX um Bern ist dem bemerkenswerten Maler und Radierer jetzt erstmals eine eingehende Werkanalyse gewidmet. Wäre sein 8[eZX\m ahe a\V[g fb \``Xaf ZXjXfXa! >Te_ FgThYYXe 5Xea jTe X\a eTfg_bf :Xge\XUXaXe >‘afg_Xe WXe fX\a FX_UfgiXegeThXa \` UXfg|aW\ZXa >T`cY `\g WXe @TgXe\X fhV[gX! ;haZe\Z aTV[ 4aXe^XaahaZ fXgmgX Xe f\V[ fb [b[X M\X_X WTff 4Ufg‘emX haiXe`X\W_\V[ jTeXa! 7bV[ fX\aX >eTYg haW fX\aX 4hfWThXe jTeXa Zebff! :ebff ZXahZ h` \a XefgTha_\V[ ^hemXe MX\g X\aX bemerkenswerte Erfolgsbahn zu beschreiten. #FSOFS ;FJUVOH 4FJUF 4UFGBOJF $ISJTU +BNFT %FBO EFT /BUVSBMJTNVT 7Xe ATgheT_\f`hf fX\aXe 5\_WXe \fg ‘UXej|_g\ZXaW- >Te_ FgThYYXe 5Xea! 7Tf >hafg`hfXh` j\W`Xg WX` 5XeaXe >‘afg_Xe X\aX Ausstellung, die den Einfluss des damals neuen Mediums Fotografie auf seine Werke untersucht.

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Sammlung Sammlungspräsentation Graphische Sammlung Passage Manet zu Gast in der Sammlung 4BNNMVOH "EPMG 8šMlJ 4UJGUVOH Die Stiftung Othmar Huber Ankäufe und Schenkungen Leihgaben

SAMMLUNGS13Ăƒ4&/5"5*0/

7\X FT``_haZ jTe \` 5Xe\V[gf]T[e jX\gXe[\a \a WXe mj\fV[Xa Fb``Xe %##( haW 9e‘[]T[e %##) X\aZXe\V[gXgXa Ce|fXagT g\ba mh fX[Xa W\X WXa ZTamXa FgXgg_XeUTh fbj\X WTf BUXeZXfV[bff WXf 4gX_\Xe ( 5Thf h`YTffgX! <` BUXeZXfV[bff WXf FgXgg_Xe 5Thf YTaW T__XeW\aZf iba 4hZhfg U\f 7XmX`UXe W\X FgThYYXe 5Xea 4hffgX__haZ fgTgg fb WTff \a W\XfX` MX\geTh` W\X JXe^ZehccXa ib` Cbfg\`ceXff\ba\f`hf U\f mh` 8kceXff\ba\f`hf a\V[g ThfZXfgX__g jTeXa! FX\g B^gbUXe jheWX ThffXe WX` W\X FT``_haZ EhcY `\g \[eXa [XeThfeTZXaWXa >hU\f`hf 5Xfg|aWXa \` Fm€c`Â?i€fmXg\ @hfXh` \a 5hWTcXfg ZX mX\Zg. \a WXa UXgeXYYXaWXa FT``_haZfe|h`Xa jheWX W\X Ce|fXagTg\ba WXe Fg\YghaZ Bg[`Te ;hUXe F! %( X\aZXe\V[gXg! Der chronologisch angelegte Parcours begann im Untergeschoss mit den Alten Meistern. Einen ersten HĂśhepunkt stellte W\X \a WXe FV[jX\m X\am\ZTeg\ZX JXe^ZehccX \gT_\Xa\fV[Xe @T_XeX\ WXf GeXVXagb haW DhTggebVXagb WTe WTehagXe T_f FV[_‘f selwerk die MaestĂ von Duccio di Buoninsegna. Einen weiteren Schwerpunkt bildete die vorreformatorische Berner Ma lerei mit der bedeutenden Gruppe von Werken Niklaus Manuels. In den folgenden Räumen mit Kunst des 16. bis 18. =T[e[haWXegf fc\X_gXa XUXaYT__f 5XeaXe haW FV[jX\mXe @T_Xe W\X ;Thcgeb__X- <` MXageh` fgTaWXa 4eUX\gXa iba =bfXc[ ;X\agm W! r! 4_UeXV[g >Thj =bfXc[ JXeaXe =b[TaaXf 7‘am 6TfcTe Jb_Y haW 9eTam A\^_Thf >ÂŒa\Z! 7Xe 9XfgfTT_ \` 8eWZXfV[bff jTe WXe >hafg WXf $,! =T[e[haWXegf iba WXe Eb`Tag\^ U\f mh` EXT_\f`hf ZXj\W`Xg. WXa ZXU‘[eXaWXa ETh` aT[` aTg‘e_\V[ X\aX eXce|fXagTg\iX 4hfjT[_ Thf hafXeX` UXWXhgXaWXa 5XfgTaW Ta JXe^Xa 4_UXeg Ankers ein. Im angrenzenden Saal war eine kleine, aber hochkarätige Gruppe von Impressionisten versammelt, mit Meis gXejXe^Xa iba @TaXg @baXg C\ffTeeb F\f_Xl haW 6€mTaaX! <` BUXeZXfV[bff WXf 4_gUThf Yb_ZgXa Fl`Ub_\f`hf 5ÂŒV^_\a 5\€_Xe Cbfg\`ceXff\ba\f`hf Gbh_bhfX ?ThgeXV iTa :bZ[ Bonnard, Vuillard und der junge Picasso). Im grossen Saal standen die monumentalen Gemälde Ferdinand Hodlers im 7\T_bZ `\g WXa JXe^Xa fX\aXe FV[jX\mXe MX\gZXabffXa IT__bggba 4`\Xg haW :\biTaa\ :\TVb`Xgg\! 7Xe WXhgfV[X 8kceXff\ ba\f`hf jTe ibe T__X` `\g 4eUX\gXa 8eafg ?hWj\Z >\eV[aXef fbj\X WXf 5_ThXa EX\gXef >TaW\af^l @TeV =Tj_Xaf^l iXegeX ten. Im Obergeschoss des Neubaus folgten unter anderem bedeutende Werkgruppen des Kubismus (Braque, Picasso, :e\f WXe 5Th[Thf @X\fgXe <ggXa >_XX haW >TaW\af^l haW WXf FheeXT_\f`hf! Die Auswahl aus den reichen Beständen der Kunst der Nachkriegszeit umfasste Werke der konstruktiven und konkreten >hafg iba @baWe\Ta haW 4_UXef U\f mh WXa M‘eV[Xe >ba^eXgXa WXf 4UfgeT^gXa 8kceXff\ba\f`hf WXf FcTm\T_\f`b haW WXe :ehccX MXeb \afUXfbaWXeX X\aX 4hfjT[_ ^\aXg\fV[Xe >hafg Thf WXe Fg\YghaZ 4aaX @Te\X haW I\Vgbe ?bXU! 4eUX\gXa WXe ÂŤ5XeaXe FmXaXÂŹ WXe f\XUm\ZXe =T[eX :XegfV[ ETXgm FV[alWXe 8ZZXafV[j\_Xe UXfV[_bffXa WXa EhaWZTaZ! 4hf 4a_Tff WXe Ce|fXagTg\ba X\aXf aXhXa 9\_`Xf ‘UXe @Te^hf ETXgm EXZ\X- <jTa FV[h`TV[Xe \` >\ab >hafg`hfXh` wurde im September der /FBQFM 'SJFT $,*, ´ +# \` BUXeZXfV[bff WXe GeXccXa[T__X WXf 4gX_\Xe ( 5Thf j\XWXe \afgT_ _\Xeg haW WheV[ X\aX ^_X\aX :ehccX jX\gXeXe 4eUX\gXa WXf >‘afg_Xef XeZ|amg!

HODLERSAAL IM KUNSTMUSEUM BERN PHOTO KUNSTMUSEUM BERN

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ANNIBALE CARRACCI DIE BĂœSSENDE MARIA MAGDALENA, 1591, RADIERUNG UND KUPFERSTICH, 21,8 X 16 CM, KUNSTMUSEUM BERN, SCHENKUNG BERCHTOLD HALLER, BERN

GRAPHISCHE SAMMLUNG

<` :eTc[\fV[Xa >TU\aXgg Ă aWXa jXV[fX_aWX Ce|fXagTg\baXa iba JXe^ZehccXa Thf WXa eX\V[Xa 5Xfg|aWXa WXe :eT phischen Sammlung des Kunstmuseums Bern statt. Louise Bourgeois – Fugue 16.01.07 – 08.04.07 7Tf >hafg`hfXh` 5Xea UXZ_X\gXg W\X 4eUX\g iba ?bh\fX 5bheZXb\f fX\g $( =T[eXa `\g eXZX_`|ff\ZXa 4a^|hYXa haW 4hffgX_ _haZXa! <` MXageh` WXe >TU\aXggThffgX__haZ fgTaW W\X aXh XejbeUXaX :eTc[\^`TccX 'VHVF %##& ´ %##( ! 7\X aXha mX[agX\_\ZX FXe\X UTf\Xeg ThY 9TeUfg\Yg haW GhfV[X MX\V[ahaZXa ThY AbgXacTc\Xe jX_V[X ?bh\fX 5bheZXb\f ThY 4aeXZhaZ WXf 7ehV^TgX_\Xef CebVha\Te Jbe^f[bc AXj Lbe^ \a W\X ?\g[bZeTc[\X ‘UXegehZ! xUXe WXa ?\aXTgheXa Y‘e @hf\^abgXa Xag falten sich blutrote Spiralen, Kreise und Linien, blaue Rechtecke und violette Balken wie auch Worte. Der Titel 'VHVF 9hZX fgX[g Y‘e W\X 4eg j\X W\X 5\_WX_X`XagX iXe|aWXeg j\XWXe[b_g haW `\gX\aTaWXe \a IXeU\aWhaZ ZXUeTV[g jXeWXa! 4_f X\a`T_\ZX :X_XZXa[X\g Ubg W\X 4hffgX__haZ ThV[ 8\aU_\V^ \a WTf F^\mmXaUhV[ WTf T_f Ibe_TZX Y‘e W\X ?\g[bZeTc[\Xa W\XagX haW iba WXe >‘afg_Xe\a Y‘e W\XfX Ce|fXagTg\ba T_f ?X\[ZTUX mhe IXeY‘ZhaZ ZXfgX__g jheWX! >heTgbe\a- 6_ThW\aX @XgmZXe Maria Eichhorn – Die Anteilscheine der Kunsthalle Bern 17.04.07 – 20.05.07 @Te\T 8\V[[bea [TggX f\V[ Y‘e \[eX 4hffgX__haZ Das Geld der Kunsthalle Bern %##$ \a WXe >hafg[T__X 5Xea Y‘e W\X 8\ZXa gh`f haW 5Xf\gmiXe[|_ga\ffX W\XfXe <afg\ghg\ba \agXeXff\Xeg! 8f XefV[\Xa X\aX 8W\g\ba \a 9be` X\aXe AXhThĂĄTZX WXe 4agX\_ fV[X\aX W\X hefce‘aZ_\V[ `\g WXafX_UXa JXegXa mj\fV[Xa $,$# haW $,$+ ZXmX\V[aXg jbeWXa jTeXa! <` 4hYgeTZ WXe Fg\Y ghaZ >hafg[T__X 5Xea fV[hY 8\V[[bea %##( X\a I\WXb- 7Xe 9\_` Die Anteilscheine der Kunsthalle Bern zeigt den Vorgang WXf 8ejXeUf iba 4agX\_fV[X\aXa WheV[ W\X Fg\YghaZ haW j\eUg mhZ_X\V[ Y‘e W\X aXhXa 4agX\_fV[X\aX W\X \a WXe >hafg[T__X 5Xea XejbeUXa jXeWXa ^baagXa! 7Xe ^hemX ÂŤJXeUXĂ _`ÂŹ \fg TUfb_hg fTV[_\V[ haW `Ta j\eW a\V[g T_f cbgXam\X__Xe >|hYXe ÂŤh`jbeUXaÂŹ! 7\X >‘afg_Xe\a U\XgXg GX\_aT[`X Ta ‘UXe_|ffg W\X 4eg WXe GX\_aT[`X Ă aTam\X__X fl`cTg[\fV[X \agX__X^ghX_ le Teilnahme usw. oder Verweigerung) aber jedem Einzelnen. >heTgbe- 5Xea[TeW 9\U\V[Xe Lascivie e santità – Druckgraphik der Carracci 29.05.07 – 05.08.07 7\X 5e‘WXe 4Zbfg\ab $((* ´ $)#% haW 4aa\UT_X 6TeeTVV\ $()# ´ $)#, ZX[ÂŒeXa mhfT``Xa `\g \[eX` 6bhf\a ?hWbi\Vb 6TeeTVV\ mh WXa 5XZe‘aWXea WXe 5TebV^`T_XeX\! Ibe T__X` 4Zbfg\ab fc\X_gX ThV[ ThY WX` :XU\Xg WXe 7ehV^ZeTc[\^ X\aX UXWXhgXaWX Eb__X! 5Xe‘[`g jheWX Xe WheV[ EXcebWh^g\baXa aTV[ WXa Y‘[eXaWXa @X\fgXea WXe abeW\gT_\Xa\fV[Xa EXaT\f fTaVX T__Xa ibeTa 6beeXZZ\b IXebaXfX G\agbeXggb haW G\m\Ta! 7Ta^ WXe gXV[a\fV[Xa AXhXehaZ WXe ThY haW TUfV[jX__Xa WXa ?\a\X ZX_TaZ Xf \[` WTUX\ W\X V[eb`Tg\fV[Xa DhT_\g|gXa WXe abeW\gT_\Xa\fV[Xa @T_XeX\ \a WXa >hcYXefg\V[ mh ‘UXefXg mXa! Fc|gXe TeUX\gXgX 4Zbfg\ab ibej\XZXaW aTV[ X\ZXaXa 8agj‘eYXa. `\g WXa -BTDJWJF einer losen Folge von teilweise sehr Xkc_\m\gXa Xebg\fV[Xa FmXaXa \a `lg[b_bZ\fV[X` :XjTaW cebibm\XegX Xe WXa Mbea iba CTcfg 6_X`Xaf I<<<! FX[e i\X_ fV[ maler, aber von hoher Qualität ist das druckgraphische Ĺ’uvre seines Bruders Annibale, in dem sich neben religiĂśsen 7TefgX__haZXa XUXaYT__f X\a\ZX eXV[g YeX\m‘Z\ZX `lg[b_bZ\fV[X FmXaXa Ă aWXa! >heTgbe- FT`hX_ I\gT_\

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AUSSTELLUNG MILI JÄGGI – GOUACHEN UND ZEICHNUNGEN IM GRAPHISCHEN KABINETT DES KUNSTMUSEUMS BERN

Mili Jäggi – Gouachen und Zeichnungen 18.12.07 – 24.02.08 $,,# e\V[gXgX WXe WT`T_\ZX >bafXeiTgbe WXe CTh_ >_XX Fg\YghaZ =bfXY ;X_YXafgX\a WXe U\f WT[\a \` Fg\__Xa TeUX\gXaWXa @\_\ =|ZZ\ $,&$ ´ %##( X\aX 4hffgX__haZ \` >hafg`hfXh` 5Xea Thf haW fgX__gX WT`\g \[e X\ZXaj\__\ZXf FV[TYYXa Xefg`T_f WXe wYYXag_\V[^X\g ibe! 4hf 7Ta^UTe^X\g iXe`TV[gX =|ZZ\ WX` @hfXh` gXfgT`XagTe\fV[ X\aX :ehccX iba 4eUX\gXa! MhfT``Xa `\g WXa fV[ba $,,# Ta_|ff_\V[ WXe XefgXa 4hffgX__haZ XejbeUXaXa JXe^Xa mX\ZgX WTf >hafg`hfXh` 5Xea aha W\XfXa j\V[g\ZXa AXhmhZTaZ T_f cbfgh`X ;b``TZX Ta W\X 5XeaXe >‘afg_Xe\a! BUjb[_ f\X aXUXa WXe UXehĂĄ\V[Xa 4eUX\g T_f :eT c[\^Xe\a haW EXfgTheTgbe\a fX\g \[eXe =hZXaW ^‘afg_Xe\fV[ g|g\Z jTe Xagj\V^X_gX @\_\ =|ZZ\ \[eX cXefÂŒa_\V[X 5\_WfceTV[X Xefg TU $,**"*+ \a ZebffYbe`Tg\ZXa :bhTV[Xa! <a X\aX` `baTgX bYg ]T[eX_TaZXa CebmXff ‘UXeTeUX\gXgX f\X haeXZX_`|ff\Z zugeschnittene Streifen von grobem Packpapier wieder und wieder mit Pinsel, Lappen und Schwämmen, bis das Resultat f\X ‘UXemXhZgX jTf `TaV[`T_ U\f mhe MXefXgmhaZ WXf @T_ZehaWXf Y‘[egX! 7\X UT_W i\Ue\XeXaWXa UT_W eh[\Z fV[jXUXaWXa Farbräume erinnern in ihrer meditativen Wirkung am ehesten an Gemälde Mark Rothkos, auch wenn sie aus ganz anderen Voraussetzungen und mit anderen Mitteln entstanden sind. >heTgbe- FT`hX_ I\gT_\

PASSAGE

<a mjX\`T_ ]|[e_\V[ jXV[fX_aWXa Ce|fXagTg\baXa jXeWXa \a WXe EX\[X ÂŤCTffTZXÂŹ JXe^ZehccXa Thf WXe :X`|_WX haW F^h_cgheXafT``_haZ ZXmX\Zg jX_V[X Thf hagXefV[\XW_\V[Xa :e‘aWXa a\V[g \a W\X fg|aW\ZX FT``_haZfThffgX__haZ \agX griert werden kĂśnnen. Passage II: Maurice Utrillo – Vues de Paris 09.01.07 – 29.04.07 @The\VX Hge\__b $++& ´ $,(( jheWX WheV[ fX\aX \a X\aX` X\ZXaj\__\ZXa fc|g\`ceXff\ba\fg\fV[Xa Fg\_ ZX`T_gXa CTe\fXe FgTWgTaf\V[gXa UXe‘[`g! FX\aX cbXg\fV[ Ta`hgXaWXa `X\fg \a 5eTha bWXe :eThgÂŒaXa ZX[T_gXaXa :X`|_WX iXe`\ggX_a ein romantisches Bild u.a. des populär gewordenen Quartiers Montmartre. >heTgbe- FT`hX_ I\gT_\ Passage III: Werner Otto Leuenberger 04.09.07 – 02. 03.08 Aus Anlass seines 75. Geburtstags zeigte das Kunstmuseum Bern eine kleine Hommage an Werner Otto Leuenberger ZXUbeXa T` %$! 7XmX`UXe $,&% WXe fX\g WXa Y‘aYm\ZXe =T[eXa mh WXa j\V[g\ZfgXa IXegeXgXea WXe 5XeaXe FmXaX ZX[ÂŒeg haW U\f [XhgX eTfg_bf g|g\Z \fg! <a W\XfXe _TaZXa FV[TYYXafmX\g [Tg J!B!?! ´ `\g W\XfX` >‘emX_ f\Za\Xeg Xe fX\g $,+$ ´ fX\aX ^‘afg lerische Formensprache immer wieder erneuert und weiterentwickelt, dabei aber stets konsequent seinen eigenen Weg verfolgt. >heTgbe- FT`hX_ I\gT_\

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MANET ZU GAST IN DER SAMMLUNG: DAS GEMĂ„LDE AUS DEM MUSEUM DER BILDENDEN KĂœNSTE IN BUDAPEST WIRD GEHĂ„NGT, PHOTO KUNSTMUSEUM BERN

MANET ZU GAST IN DER SAMMLUNG

Manet zu Gast in der Sammlung: La maĂŽtresse de Baudelaire couchĂŠe 30.01.07 – 06.05.07 Das Museum der Bildenden KĂźnste Budapest feierte 2007 mit einer grossen van-Gogh-Ausstellung sein hundertjähriges Bestehen. Aus diesem Anlass gastierte das Gemälde Die Sonnenblumen aus der Sammlung des Kunstmuseums Bern in Budapest. Zudem zeigte dasselbe Museum ab Oktober 2007 Meisterwerke aus der Rupf-Collection und wird im Herbst 2008 die grosse Ferdinand Hodler-Ausstellung Ăźbernehmen. Als Zeichen kollegialer Zusammenarbeit bot das Budapester Museum dem Kunstmuseum Bern die Gelegenheit, einem wichtigen Werk aus seiner Sammlung Gastrecht zu gewähren: dem Gemälde -B NBÂĄUSFTTF EF #BVEFMBJSF DPVDIÂŚF von Edouard Manet (1832 – 1883). Cbege|g\Xeg \fg =XTaaX 7hiT_ W\X _TaZ]|[e\ZX :X_\XUgX iba 6[Te_Xf 5ThWX_T\eX $+%$ ´ $+)* ! @TaXg haW 5ThWX_T\eX [TggXa f\V[ h` $+(+ ^XaaXaZX_Xeag haW eTfV[ TaZXYeXhaWXg bUjb[_ WXe 7\V[gXe WXe >hafg WXf X_Y =T[eX ]‘aZXeXa @TaXg XgjTf eXfXei\Xeg ZXZXa‘UXefgTaW! 5XeX\gf $+'% jTeXa f\V[ 6[Te_Xf 5ThWX_T\eX haW =XTaaX 7hiT_ UXZXZaXg ´ Xf jTe WXe 4aYTaZ X\aXe YTfg X\a ?XUXa _TaZ j|[eXaWXa fg‘e`\fV[Xa 5Xm\X[haZ! BUjb[_ W\X UX\WXa f\V[ $+() j\XWXe geXaagXa ^‘``XegX f\V[ 5ThWX_T\eX e‘[eXaW h` fX\aX ÂŤI€ahf ab\eXÂŹ aTV[WX` f\X $+(, X\aXa ;\eafV[_TZ Xe_\ggXa [TggX! Iba $+)# U\f $+)$ lebten sie erneut zusammen. In der 1857 erschienenen und später mit Nachträgen ergänzten Sammlung der 'MFVST EV Mal j\W`XgX 5ThWX_T\eX fX\aXe ^eXb_\fV[Xa @hfX X\aXa ZTamXa Ml^_hf iba :XW\V[gXa! 4_f WXe WeX\ff\Z]|[e\ZX 8WbhTeW @TaXg f\X $+)% `T_gX jTe =XTaaX 7hiT_ UXeX\gf ^eTa^ haW ´ j\X T` haZX_Xa^ [Xeibe ZXfgeXV^gXa 5X\a mh Xe^XaaXa \fg ´ gX\_jX\fX ZX_|[`g! 7Xe _bV^XeX \`ceXff\ba\fg\fV[X 7h^ghf jX\fg UXeX\gf ThY @TaXgf Fg\_ WXe f\XUm\ZXe =T[eX ibeThf! -B NBÂĄUSFTTF EF #BVEFMBJSF DPVDIÂŚF \fg fb WXe XefgX IXefhV[ \a ]XaXe ÂŤJX\ff`T_XeX\ÂŹ W\X fc|gXe mh X\aX` @Te^XamX\V[Xa WXf >‘afg_Xef jXeWXa fb__gX haW mhZ_X\V[ \fg Xf \a fX\aX` ²hieX WTf XefgX 5X\fc\X_ Y‘e WXa Glchf WXe ThY X\aX` FbYT bWXe 5Xgg _\XZXaWXa 9eTh \a `bW\fV[ X_XZTagXe >_X\WhaZ X\a :XaeX WTf f\V[ \a WXe 9b_ZX ZebffXe 5X_\XUg[X\g XeYeXhgX haW ThV[ iba >b__XZ\aaXa haW >b__XZXa j\X 5Xeg[X @be\fbg C\XeeX 4hZhfgX EXab\e haW 6_Th de Monet in vielen Variationen aufgegriffen wurde.

AUS DER SAMMLUNG DER ADOLF WĂ–LFLISTIFTUNG

7\X 4Wb_Y JÂŒ_ĂĄ\ Fg\YghaZ iXejT_gXg WXa ATV[_Tff WXf ÂŤFV[eX\UXef 7\V[gXef MX\V[aXef haW 6b`cba\fgXaÂŹ 4Wb_Y JÂŒ_ĂĄ\ $+)' ´ $,&# haW ZXa\Xffg fX\g \[eXe :e‘aWhaZ $,*( :TfgeXV[g \` >hafg`hfXh` 5Xea! 4aY|aZ_\V[ \a ]XWXe 5Xm\X[haZ X\a 4hffXafX\gXe U\_WXg WTf JXe^ iba 4Wb_Y JÂŒ_ĂĄ\ [XhgX X\aXa WXe ;ÂŒ[Xcha^gX WXf >hafg`hfXh`f 5Xea! H`fge\ggXa X\am\Z Teg\Z haW i\f\ba|e YbeWXeg Xf W\X 5XgeTV[gXe\aaXa haW 5XgeTV[gXe \``Xe j\XWXe iba aXhX` [XeThf! FX\aX MX\V[ahaZXa haW 6b__TZXa jXeWXa [XhgX jX_gjX\g ZXfT``X_g haW ThfZXfgX__g fX\aX GXkgX XefV[X\aXa \a hagXefV[\XW_\V[fgXa ChU_\^Tg\ baXa haW W\X 5XjhaWXehaZ Y‘e fX\aX I\f\ba \fg aTV[ j\X ibe haZXUebV[Xa! 7Tf >hafg`hfXh` 5Xea mX\Zg JÂŒ_ĂĄ\f JXe^ \a X\aX` FTT_ WXe \a eXZX_`|ff\ZXa 4Ufg|aWXa aXh ZX[|aZg j\eW! 7\X ;b`X cTZX jjj!TWb_YjbX_ĂĄ\!V[ \aYbe`\Xeg WXgT\__\Xeg ‘UXe JXe^ haW ?XUXa iba 4Wb_Y JÂŒ_ĂĄ\ X\aX 5\U_\bZeTc[\X hagXefg‘gmg T__X <agXeXff\XegX \a \[eXa EXV[XeV[Xa haW JÂŒ_ĂĄ\f @hf\^fg‘V^X haW GXkgX ^ÂŒaaXa Wbeg ZeTg\f [XehagXeZX_TWXa jXeWXa!

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SAALAUFNAHME AUS DER AUSSTELLUNG &913&44*0/ 6/% "#453",5*0/ – %*& 45*'56/( 05)."3 )6#&3 *. ,6/45.64&6. #&3/ PHOTO KUNSTMUSEUM BERN

SCHENKUNG UND 13Ăƒ4&/5"5*0/ %&3 STIFTUNG OTHMAR HUBER

Expression und Abstraktion – Die Stiftung Othmar Huber im Kunstmuseum Bern 10.10.07 – 20.04.08 1979 hatte der Glarner Augenarzt Othmar Huber den Grossteil seiner bedeutenden Kunstsammlung in eine Stiftung eingebracht, die die Werke auf das Kunstmuseum Bern, das Aargauer Kunsthaus Aarau und das Kunsthaus Glarus verteilte. Bern kam dabei in den Genuss der wertvollsten Werkgruppe, jener der klassischen Moderne. Im FrĂźhjahr 2007 haben nun die Tochter und der Schwiegersohn des Sammlers, Helga und Rolf Marti, der Stiftung weitere zehn Werke aus der Sammlung Othmar Huber Ăźbergeben (siehe unten). Aus Anlass dieser bedeutenden Schenkung zeigte das Kunstmuseum den derart bereicherten Bestand der Stiftung Othmar Huber in einer geschlossenen Präsentation, die die hohe Qualität, aber auch die Kohärenz der Sammlung verdeutlichte. 8agfceXV[XaW WXa mjX\ :ehaWgXaWXamXa WXaXa f\V[ W\X JXe^X WXe Fg\YghaZ mhbeWaXa _TffXa ´ 8kceXff\ba haW 4UfgeT^ g\ba ´ Ubg f\V[ W\X 4hffgX__haZ \a mjX\ >Tc\gX_a WTe! ATV[ WX` T` 8\aZTaZ c_Tm\XegXa ÂŤ4hf[|aZXfV[\_WÂŹ WXe FT``_haZ der #VWFVTF BTTPVQJF Thf C\VTffbf U_ThXe CXe\bWX iXefT``X_gX WXe XefgX ETh` JXe^X WXf WXhgfV[Xa 8kceXff\ba\f`hf haW iXejTaWgXe GXaWXamXa >\eV[aXe ;XV^X_ Ab_WX 5Te_TV[ JXeXY^\a 7\k @TfXeXX_ I_T`\aV^ ! 7\X mjX\ TafV[_\Xf fXaWXa E|h`X iXeTafV[Th_\V[gXa W\X hagXefV[\XW_\V[Xa JXZX mhe 4UfgeT^g\ba W\X W\X >‘afg_Xe Thf WX` H`YX_W WXf 5_ThXa EX\gXef UXfV[e\ggXa @TeV >TaW\af^l >_XX @TV^X =Tj_Xaf^l . \[eX JXe^X U\_WXa WXa >XeaUXfgTaW WXe Fg\YghaZ!

"/,Ăƒ6'& 6/% SCHENKUNGEN

ATV[WX` \a WXa _XgmgXa =T[eXa W\X 5Xfg|aWX mX\gZXaÂŒff\fV[Xe >hafg X\aX UXge|V[g_\V[X 8ejX\gXehaZ XeYT[eXa [TggXa ´ ibe T__X` WheV[ W\X FV[Xa^haZXa WXe Fg\YghaZ >hafg ;XhgX %##& haW WXe FT``_haZ @\Zebf 4TeX %##' ´ ^baagX WTf >hafg`hfXh` 5Xea %##* WXa UXWXhgXaWfgXa FT``_haZfmhjTV[f fX\g i\X_Xa =T[eXa \` 5XeX\V[ WXe |_gXeXa >hafg iXe zeichnen. An erster Stelle sind die zehn Werke der klassischen Moderne zu nennen, die das Ehepaar Helga und Rolf Marti der Bg[`Te ;hUXe Fg\YghaZ ZXfV[Xa^g [Tg! 8f [TaWX_g f\V[ h` Y‘aY 4eUX\gXa iba CTh_ >_XX WTehagXe `\g Krähenlandschaft (S. 41) und Zwergmärchen mjX\ [XeThfeTZXaWX GTYX_U\_WXe Thf WXe U\f[Xe \a hafXeXe FT``_haZ haZXa‘ZXaW eXce|fXag\XegXa 5Th[Thf MX\g WXf >‘afg_Xef fbj\X ]X X\a JXe^ iba 8eafg 5Te_TV[ @TeV 6[TZT__ Bggb 7\k F! '# @The\VX WX I_T`\aV^ haW Marianne von Werefkin. Dieser wichtigste Sammlungszuwachs im Bereich der klassischen Moderne seit der Schenkung :XbeZXf 9! >X__Xe $,+$ Y‘Zg f\V[ [XeibeeTZXaW \a W\X 5Xfg|aWX X\a \aWX` Xe UXfgX[XaWX JXe^ZehccXa XeZ|amg >_XX 5Te_TV[ 6[TZT__ bWXe ?‘V^Xa fV[_\Xffg 7\k I_T`\aV^ JXeXY^\a ! Ein anderer Schwerpunkt der Sammlung wurde durch das Legat Dr. Ursula Wirz verstärkt, mit dem drei Werke Albert An ^Xef ´ WTf _TaZX iXefV[b__XaX 5\_W Schulbesuch Karls des Grossen F! %, haW mjX\ 4dhTeX__X ´ \af @hfXh` ZX_TaZgXa! Der Bestand an Altmeisterzeichnungen wurde durch das Legat Dorette Barich und die Schenkung Ursula Streit um Blätter iba GbU\Tf Fg\``Xe F! &' haW 9eTam A\^_Thf >ÂŒa\Z fbj\X WeX\ \gT_\Xa\fV[X MX\V[ahaZXa UXeX\V[Xeg! 7Te‘UXe [\aThf ^T` Xf mhe 5\_WhaZ ZTam aXhXe FV[jXecha^gX! 7\X 9bgbZeTĂ a 9X_\V\gTf IbZ_Xe W\X We\ggX 9eTh 5Xa A\V[b_fbaf iXe`TV[gX WX` @hfXh` aXUXa X\aXe ZeÂŒffXeXa MT[_ X\ZXaXe 4eUX\gXa a\V[g jXa\ZXe T_f $+ JXe^X \[eXf @Ta aXf WXe mh WXa j\V[g\ZfgXa Ue\g\fV[Xa >‘afg_Xea WXf _XgmgXa =T[e[haWXegf m|[_g! 7T`\g iXeY‘Zg WTf >hafg`hfXh` 5Xea ThY X\aXa FV[_TZ ‘UXe W\X UXWXhgXaWfgX A\V[b_fba JXe^ZehccX \a WXe FV[jX\m! Nach dem Ankauf der Fotoinstallation Zeichnung (S. 27) aus der Ausstellung Ueli Berger – Alles in Allem, schenkte der >‘afg_Xe WXe U\f[Xe \a WXe FT``_haZ ahe hamheX\V[XaW iXegeXgXa jTe WX` @hfXh` X\aX ZTamX FXe\X iba 4eUX\gXa ThY

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MATTHIAS FREHNER, DIREKTOR KUNSTMUSEUM BERN, BEGUTACHTET DAS GEMĂ„LDE ÂŤZWERGMĂ„RCHENÂť VON PAUL KLEE (SCHENKUNG VON HELGA UND ROLF MARTI AN DIE STIFTUNG OTHMAR HUBER)

Papier aus allen Schaffensphasen. Weitere Werke der Gegen jTegf^hafg iba 6[e\fg\Ta 7Xam_Xe ?X\^b <^X`heT JXeaXe Otto Leuenberger, Alois Mosbacher und Klaudia Schifferle) WheYgXa j\e iba Ehg[ iba 5‘eXa XagZXZXaaX[`Xa W\X WX` Museum bereits 1998 ein grĂśsseres Konvolut geschenkt hatte. Ankäufe von zeitgenĂśssischer Kunst wurden vor allem vom Verein der Freunde und von den assoziierten Stiftungen (Stif tung Kunsthalle Bern, Stiftung GegenwART, Hermann und @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ ZXg|g\Zg! <[aXa iXeWTa^g W\X FT`` _haZ JXe^X iba CTiX_ 5‘V[_Xe F! '% =hggT >bXg[Xe 6_TXf Oldenburg, Vaclav Pozarek (S. 43), Albrecht Schnider und George Steinmann (S. 39). 4BNVFM 7JUBMJ

Kunstmuseum Bern ANKĂ„UFE Ueli Berger (*1937) ZEICHNUNG, 1996 – 2007 9bgbZeTĂ X " @\^ebYbgbZeTĂ X mj\fV[Xa C_Xk\Z_Tf $, gX\_\Z ]X %, + k ') , V` >hafg `hfXh` 5Xea <ai! 9 %##*!#,, Peter Doig (*1959) C4E4:BA %##) FXe\ZeTc[\X \a 9@ ETfgXe ThY % BYYfXg J $%# Z"`% ZXf\XUWehV^g aTV[ Be\Z\aT_ 4hffXaYbe` ZXfgTamg ,% k $%# V` >hafg`hfXh` 5Xea =T[eXfZTUX %##) WXe FV[jX\mXe\fV[Xa :eTc[\fV[Xa :XfX__fV[TYg <ai! F %##*!#%+ Helmut Federle (*1944) 5?H8 F<FG8EF ´ FGEH6GHE8F B9 78I<4A68 " FGEH>GHE8A 78E 45J8<6;HA: $,++ ´ %### CbegYb_\b `\g $# 7ehV^Xa ;X_\bZeTihe 4dhTg\agT h! 4hffceXaZgXV[a\^ ]X *# k )% ( V` >hafg`hfXh` 5Xea <ai! F %##*!#** Gabi Hamm (*1956) B!G! $#"#) %##) w_ ThY ;b_m &+ % k %& ( V` >hafg`hfXh` 5Xea <ai! : #*!##* Jan Jedlicka (*1944) FGE4;?HA:8A 5?4GG $ %##) @Xmmbg\agb ThY >hcYXe 7ehV^ \a % 9TeUXa h! ;X_\bZeTi‘eX ThY Cb_l`Xe ThY MXe^T__ 5‘ggXea ÂŤ4_g @X\ffXaÂŹ '% $ k '$ ' V` >hafg`hfXh` 5Xea =T[eXfZTUX %##) WXe FV[jX\mXe\fV[Xa :eTc[\fV[Xa :XfX__fV[TYg <ai! F %##*!#%' FGE4;?HA:8A 5?4GG % %##) @Xmmbg\agb ThY >hcYXe 7ehV^ \a % 9TeUXa h! ;X_\bZeTi‘eX ThY Cb_l`Xe ThY MXe^T__ 5‘ggXea ÂŤ4_g @X\ffXaÂŹ '% & k '$ ( V` >hafg`hfXh` 5Xea =T[eXfZTUX %##) WXe FV[jX\mXe\fV[Xa :eTc[\fV[Xa :XfX__fV[TYg <ai! F %##*!#%( Chantal Michel (*1968) 7<8 8E9HA78A8A %##) 7I7 _bbc >hafg`hfXh` 5Xea <ai! I %##*!#*'

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UELI BERGER ZEICHNUNG, 1996 – 2007 FOTOGRAFIE / MIKROFOTOGRAFIE ZWISCHEN PLEXIGLAS, 19-TEILIG, JE 29,8 X 46,9 CM KUNSTMUSEUM BERN Š UELI BERGER

78E :8F6;EH@C9G8 E4H@ %##) 7I7 _bbc >hafg`hfXh` 5Xea <ai! I %##*!#*( 74F :8;8<@A<F %##) 7I7 _bbc >hafg`hfXh` 5Xea <ai! I %##*!#*) relax (Marie-Antoinette Chiarenza , *1957/Daniel Hauser, *1959) I<78BFG<?? I8EF<BA ++#( 5<)4 5<F 9xE 4>G<8A@rM8A4G J8 F4I8 J;4G LBH J4AG %##)"%##* 7 Ce\ag ThY 9bgb cTc\Xe $( k %$ $ V` >hafg`hfXh` 5Xea <ai! 9 %##*!$#' Albrecht Schnider (*1958) >BC9 94E5<: %##) ?\g[bZeTc[\X `\g ' H`WehV^cTc\Xe fV[TU_baXa ThY E\iXf 5‘ggXa %*# Z %* ( k $, ( V` >hafg`hfXh` 5Xea =T[eXfZTUX %##) WXe FV[jX\mXe\fV[Xa :eTc[\fV[Xa :XfX__fV[TYg <ai! F %##*!#%) >BC9 :E4H %##) ?\g[bZeTc[\X `\g ' H`WehV^cTc\XefV[TU_baXa ThY E\iXf 5‘ggXa %*# Z %* ( k $, ( V` >hafg`hfXh` 5Xea =T[eXfZTUX %##) WXe FV[jX\mXe\fV[Xa :eTc[\fV[Xa :XfX__fV[TYg <ai! F %##*!#%* Monica Studer (*1960) / Christoph van den Berg (*1962) H98E %##* ;X_\bZeTi‘eX haW 4dhTg\agT )' ( k *+ V` >hafg`hfXh` 5Xea 4a^ThY h! :XfV[Xa^ ib` IXeX\a Y‘e Be\Z\aTZeTc[\^ M‘e\V[ IYB <ai! F %##*!$,)"$ ;w;?8 %##* ;X_\bZeTi‘eX haW 4dhTg\agT )' ( k *+ V` >hafg`hfXh` 5Xea 4a^ThY h! :XfV[Xa^ ib` IXeX\a Y‘e Be\Z\aTZeTc[\^ M‘e\V[ IYB <ai! F %##*!$,)"% J4?7 %##* ;X_\bZeTi‘eX haW 4dhTg\agT )' ( k *+ V` >hafg`hfXh` 5Xea 4a^ThY h! :XfV[Xa^ ib` IXeX\a Y‘e Be\Z\aTZeTc[\^ M‘e\V[ IYB <ai! F %##*!$,)"& FG8<AF6;?4: %##* ;X_\bZeTi‘eX haW 4dhTg\agT )' ( k *+ V` >hafg`hfXh` 5Xea 4a^ThY h! :XfV[Xa^ ib` IXeX\a Y‘e Be\Z\aTZeTc[\^ M‘e\V[ IYB <ai! F %##*!$,)"'

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Ueli Berger (*1937) ZEICHNUNG, 1996 – 2007 Ankauf Kunstmuseum Bern Ueli Berger gehĂśrt zu den festen Werten innerhalb der Schweizer Kunst. Mit seinen Interventionen im Ăśffentlichen ETh` \fg Xe fX\g WXa *#Xe =T[eXa Ta iXefV[\XWXafgXa BegXa präsent. Sein vielseitiges Werk umfasst allerdings nicht nur F^h_cghe haW <afgT__Tg\ba fbaWXea h!T! ThV[ MX\V[ahaZ haW 9bgbZeTĂ X! 8\a mXageT_Xf G[X`T WTf HX_\ 5XeZXef WeX\W\`Xa sionales Schaffen mit seinen zweidimensionalen Werken verbindet, ist die Wechselwirkung von Raum, Linie und Flä che. Das vom Kunstmuseum Bern angekaufte Werk Zeich nung fgX__g \a W\XfX` MhfT``Xa[TaZ X\aX glc\fV[X 4eUX\g WTe! J\X X\a FgeX\YXa Thf Z_|amXaWXa >b[_Xfg‘V^Xa m\X[g f\V[ \a WXe $, gX\_\ZXa 9bgbZeTĂ X X\aX ?\a\X Y‘aY @XgXe \a W\X ?|a ge. Die sehr unstabil wirkende Anhäufung der schwarzen Elemente steht in grossem Kontrast zur strengen Gerade und man fragt sich, wie die KĂśrner so linear angeordnet werden konnten. Zeichnung \fg WTf EXfh_gTg X\aXe mjX\YTV[Xa IXeZeÂŒffXehaZ- >_X\afgX :eTĂ g^e\gmX_X\Xa jXeWXa iba HX_\ 5XeZXe `\g WX` Restauratorenmikroskop so weit vergrĂśssert, dass die Breite des Strichs im Bild gerade noch erfasst werden kann. In Kom U\aTg\ba `\g WX` @\^ebf^bc_\V[g WTf fX\g_\V[ ThY W\X MX\V[ nungen fällt, verwandeln diese VergrĂśsserungen einen weni ge Millimeter langen Bleistiftstrich in einen meterlangen Balken und die Schatten werfenden Graphitpartikel in plasti fV[X >ÂŒeaXe! 7Tf 5_bj hc WXf @\^ebf^bcf fgX\ZXeg HX_\ 5XeZXe fV[_\Xff_\V[ WheV[ W\X abV[`T_\ZX YbgbZeTĂ fV[X IXe grĂśsserung. Dieser Vorgang lässt den Strich in seine Ele mente zerfallen, macht ihn zu einer aus unzähligen Graphit fg‘V^Xa mhfT``XaZXfXgmgXa C_Tfg\^ haW Y‘[eg haf \a X\aWe‘V^_\V[Xe JX\fX ibe 4hZXa WTff W\X ?\a\X ^X\aXfjXZf eine eindeutig zweidimensionale Erscheinung ist. $MBVEJOF .FU[HFS

SCHENKUNGEN Albert Anker (1831 – 1910) F6;H?58FH6; >4E?F 78F :EBFF8A $+*$ w_ ThY ?X\ajTaW $$$ ( k $'( + V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! Hefh_T J\em 5Xea <ai! : #*!#$$ HA8 ;<FGB<E8 7H :E4A7 CÉE8 $++' ;X_\bZeTihe &) & k (' ( V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ iba ;Taf haW 6beaX_\T 5eX`\ J\agXeg[he <ai! F %##*!#&# >A458A5<?7A<F FB;A 78F E8:<8EHA:FFG4GG;4?G8EF FG8GG?8E <AF 4dhTeX__ $+ % k $' & V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! Hefh_T J\em 5Xea <ai! 4 %##*!$++ @r76;8A>BC9 CBEGErG EwF8?< 4A>8E A46;@4?<:8 9E4H :H::8E 4dhTeX__ $, ( k $( % V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! Hefh_T J\em 5Xea <ai! 4 %##*!$+, Ueli Berger (*1937) B;A8 G<G8? $,*# FceTl ThY >Tegba *# k (# V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXf >‘afg_Xef <ai! 4 2007.081 ;x:8?F6;A<GG $,*( 9bgbZeTà X 6b__TZX @\fV[gXV[a\^ ') ( k )# & V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXf >‘afg_Xef <ai! 4 %##*!#+& ?4A7F6;49GFF8<? $,*( 9bgbZeTà X 9TeUfg\Yg FV[ahe '' ( k )# , V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXf >‘afg_Xef <ai! 4 %##*!#+' :E49<GM8<6;AHA: $,,& :eTà g ThY CTc\Xe $)) ( k *' * V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXf >‘afg_Xef <ai! 4 2007.085 :E49<GM8<6;AHA: $,,& ´ $,,' :eTà g ThY CTc\Xe $*, ( k *,V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXf >‘afg_Xef <ai! 4 %##*!#+) :E49<GM8<6;AHA: EF- :E49<GM8<6;AHA: $,,( :eTà g ThY CTc\Xe $*, ( k *, ( V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXf >‘afg_Xef <ai! 4 %##*!#+*

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ALBERT ANKER SCHULBESUCH KARLS DES GROSSEN, 1871 Ă–L AUF LEINWAND, 111 X 145CM KUNSTMUSEUM BERN LEGAT FRAU DR. URSULA WIRZ

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Albert Anker (1831 – 1910) F6;H?58FH6; >4E?F 78F :EBFF8A $+*$ ?XZTg 9eTh 7e! Hefh_T J\em 5Xea >T\fXe >Te_ WXe :ebffX *'% ´ +$' WXe T_f :e‘aWXe WXe Xheb päischen Kultur gefeiert wird, initiierte zahlreiche gesell schaftliche und kulturelle Reformen. Wie im Volksmund be ^Taag jTe fb__ Xe WTY‘e ZXfbeZg [TUXa WTff ]XWXe 9T`\_\Xa vater seine Kinder unterrichten zu lassen habe, ein Anliegen, WTf ZXeTWX ThV[ 4a^Xe WXe f\V[ fgXgf Y‘e 5\_WhaZ XaZTZ\XegX fX[e T` ;XemXa _TZ! MjTe jTe Xf fV[ba $+&$ \` >Tagba 5Xea mhe 8\aY‘[ehaZ WXe T__ZX`X\aXa bU_\ZTgbe\fV[Xa Ib_^ffV[h_X Y‘e @|WV[Xa haW >aTUXa ZX^b``Xa WbV[ Xefg $+*' jheWX der unentgeltliche Primarschulunterricht in der Schweize rischen Bundesverfassung verankert und die neunjährige FV[h_cĂĄ\V[g bU_\ZTgbe\fV[! 7heV[ W\X 5XfV[|Yg\ZhaZ `\g WXe 9TlXaVX`T_XeX\ Y‘e W\X 9\e`T Deck zwischen 1869 und 1874 wandte sich Anker besonders stark der Historie zu. Ist das grosse Gemälde auch ein Histori enbild, so widerspiegelt es letztlich dennoch, wie oft auch in 4a^Xef :XaeXfmXaXa W\X 8agj\V^_haZ WXf FV[h_ haW 5\_ WhaZfjXfXaf \a WXe FV[jX\m mh fX\aXe MX\g! Der mittelalterliche Herrscher hat Anker offenbar besonders fgTe^ UXfV[|Yg\Zg WXaa mj\fV[Xa $+*# haW $+*( Ă Zhe\Xeg WTf Cbege|g >Te_f WXf :ebffXa Z_X\V[ Y‘aY`T_ ThY X\aX` JTaWgX__Xe! 7\XfX_UX CThfibe_TZX WXf >bcYf W\XagX mhWX` Y‘e X\aX MX\V[ ahaZ ´ X\aX >a\XfghW\X >Te_f `\g FmXcgXe haW JX_g^hZX_ \a WXa Händen, welche Albert Gobat in seiner Histoire de la Suisse, $+,, T_f <__hfgeTg\ba iXejXaWXgX ´ j\X ThV[ Y‘e WTf Cbege|g [\Xe in diesem Bild. Mayestätisch bekrĂśnt und in blauem Mantel haW checheaX` EbV^ [Tg Xe WXa W‘fgXeXa :XjÂŒ_UXeTh` WXe Klosterschule betreten, mahnend hat er die Hand gegen eine :ehccX 8\aZXfV[‘V[gXegXe Xe[bUXa TaWXeX WXe FV[‘_XefV[TYg sind hinter ihm gruppiert, einige im Halbschatten, andere vom Lichtkegel erfasst, einige tragen ein zeitgemässes Gewand und entsprechende Beinkleidung. Der Lehrer, ein MĂśnch, fg‘gmg f\V[ ´ iXe_XZXa mh 5bWXa U_\V^XaW ´ ThY fX\a Ch_g! Gemäss dem -JWSF EF 7FOUF WX` IXe^ThYfUhV[ jTe ÂŤ>Te_ WXe Grosse in einer Schule Lob und Tadel spendendÂť in Auftrag ZXZXUXa jbeWXa. T` $#!FXcgX`UXe $+*$ _ThgXg WXe 8\ageTZ- ÂŤWX @! @bfXe WX FV[TYYbhfX cbhe _X 6[Te_X`TZaX &(##ÂŹ! 8f ^T` \` _XgmgXa =T[e WheV[ X\a IXe`|V[ga\f iba 9eTh Hefh_T Wirz in den Besitz des Kunstmuseums Bern, was umso er YeXh_\V[Xe \fg T_f WXe FgTaWbeg WXf JXe^f mh` MX\gcha^g WXf Erstellens des Werkkatalogs von 1995 unbekannt war. 5IFSFTF #IBUUBDIBSZB 4UFUUMFS

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Marguerite Frey-Surbek (1886 – 1981) 4HF 64E@8A B! =! ?\ab_fV[a\gg $) + k %# & V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#&+ 5?H@8 B! =! ?\ab_fV[a\gg , ( k ' V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#&, 9<:HE <A ?4A7F6;49G B! =! ETW\XehaZ ) , k , + V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#'# ;rHF8E:EHCC8 @<G 9<:HE8A B! =! ETW\XehaZ + $ k $% V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#'$ ;rHF8E:EHCC8 HA7 9<:HE B! =! ETW\XehaZ , $ k $& + V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#'% ?4A7F6;49G B! =! ETW\XehaZ + k $% $ V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#'& ?4A7F6;49G @<G C4?@8A B! =! ETW\XehaZ ) ) k $# ( V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#'' ABE749E<>4A<F6;8 FG47G@4H8E B! =! ETW\XehaZ ) ) k $# ( V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#'(

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Christian Denzler (1966) B;A8 G<G8? $,,$, w_ ThY ?X\ajTaW )$ % k (# V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! : #*!#$%

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BEN NICHOLSON 1956, JULY (ETRUSCAN), 1956, JULI ÖL, BLEI- UND FARBSTIFT AUF PAVATEX 60,8 X 133 CM KUNSTMUSEUM BERN LEGAT FRAU DR. FELICITAS VOGLER, ST-LÉGIER

FG8;8A78 9<:HE B! =! ETW\XehaZ + , k ) V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#'+ ?4A7F6;49G @<G 4E6;<G8>GHE9E4:@8AG B! =! ETW\XehaZ , , k * * V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#', MJ8< ;4E?8><A8 B! =! ETW\XehaZ $% $ k * * V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#(# FG<??858A @<G 5H6; HA7 5?H@8A B! =! ETW\XehaZ $% k * + V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#($ ?8<>B <>8@HE4 $,($ b[aX G\gX_ ibe $,,, GXeeT^bggT VT! *% k )( k (# V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! C_ #*!##% B;A8 G<G8? %##& 5ebamX $, ( k $( ( k $( ( V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! C_ #*!##& Franz Niklaus KÜnig (1765 – 1832) :8AE8FM8A8 $*,, 4dhTeX__ h! :bhTV[X %$ k %( * V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7beXggX 5Te\V[ ;XembZXaUhV[ fXX <ai! 4 %##*!$,+ Werner Otto Leuenberger (*1932) 7<8 :8F6;<6;G8 IB@ EBG8A 9?x:8? HA7 IB@ 5?4H8A ;4F8A $,+$"$,+' w_ ThY ?X\ajTaW %## k $*# V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! : #*!#$& ?8 98H 74AF ?8F 6;8I8HK $,+# w_ ThY ?X\ajTaW $## k $(& V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! : #*!#$' Ernst Linck (1874 – 1935) @8<A =HA:8 $,$# ?\g[bZeTc[\X %* % k %' % V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! F %##*!#&*

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Ben Nicholson (1894 – 1982) $,() =H?L 8GEHF64A $,() =H?< ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe Das grossformatige Bild entspricht vollumfänglich der ge dämpften, erdigen Farbigkeit Nicholsons, die seinen Werken WXe fc|gXa (#Xe =T[eX X\ZXa \fg! ATV[ X\aX` Ye‘[XeXa 4hYXag halt liess er sich erneut 1958, nach seiner Trennung von Bar bara Hepworth, mit Felicitas Vogler im Tessin nieder, bevor er 4aYTaZ WXe *#Xe =T[eX aTV[ 8aZ_TaW mhe‘V^^X[egX! 7\Xf \fg ThV[ WXe :ehaW jXf[T_U Xe \` 5\bZeTc[\fV[Xa ?Xk\^ba WXe FV[jX\mXe >hafg Ă Zhe\Xeg bUjb[_ \[a W\X 8aZ_|aWXe ThV[ T_f X\aXa WXe \[eXa YX\Xea! H` W\XfX MX\g jTe A\V[b_fba UXeX\gf beachtliche Anerkennung zuteil geworden, 8e ^a‘cYgX aTV[ X\aXe \agXaf\iXa 5XfV[|Yg\ZhaZ `\g jX\ffXa 5Tf EX_\XYf haW _\aXTeXa MX\V[ahaZXa aha XeaXhg UX\` Fg\__ leben an, mit dem er sich bereits während einer kubistischen Phase vor dem 2. Weltkrieg befasst hatte. Denn er war nicht ahe @\gZ_\XW WXe 5XjXZhaZ 4UfgeTVg\ba 6e€Tg\ba ZXjXfXa fbaWXea \a fX\aX` _TaZXa FV[TYYXa f\aW ThV[ 8\aå‘ffX fb wohl von Picasso wie von Mondrian zu konstatieren. Insbe sondere der Neoplastizismus des letzteren hatte es ihm an ZXgTa ´ W\X 5XgbahaZ WXe FXa^eXV[gXa haW JTTZeXV[gXa sowie der Primärfarben und der farblosen Stufen Weiss, Grau und Schwarz. 7\X fc|gXeXa Fg\___XUXa f\aW aha`X[e i\X_ ĂĄ|V[\ZXe ZXjbe WXa YTfg Xag^ÂŒecXe_\V[g! 9X\aX ?\a\Xa W\X f\V[ ‘UXe_TccXa haW ‘UXefV[aX\WXa Wb`\a\XeXa f\X h`fV[_\XffXa 9be`Xa die stark von der Relieferfahrung geprägt sind. ;\Xe \`c_\m\Xeg WXe 5\_Wg\gX_ ÂŤ8gehf^\fV[XfÂŹ! 7Tf _|aZfYbe`T g\ZX Fg\___XUXa mX\Zg 4__gTZfZXZXafg|aWX ´ >e‘ZX 9_TfV[Xa haW ITfXa ´ WXeXa H`e\ffX f\V[ YX\a m\fX_\Xeg ib` [X__Xa Rechteck abheben. Einige der Formen, die durchaus an et ruskische Grabbeigaben erinnern, reichen in den dunklen terrakottafarbenen Umraum hinaus. Linien und Flächen sind `\gX\aTaWXe iXejbUXa haW [T_gXa f\V[ W\X JTTZX! 7Xe >‘afg ler selbst äusserte sich einmal, dass es in einem Gemälde ebenso unmĂśglich sein sollte, Form von Farbe zu trennen wie Holzfarbe von Holz und Steinfarbe von Stein auseinan WXemh[T_gXa! <a W\XfXa mTegXa ?\aXTeZX`|_WXa Ă aWXg ZTe X\ ne vĂśllige Verschmelzung von Abstraktion und Stillleben statt. 5IFSFTF #IBUUBDIBSZB 4UFUUMFS

RICCO (EIGTL. ERICH WASSMER) MARCHAND DE CIGARETTES, 1950 Ă–L AUF PAVATEX 58,1 X 46 CM KUNSTMUSEUM BERN, SCHENKUNG HANS ULRICH UND MARIANNE NEUENSCHWANDER-SCHAERER, BERN

Ricco (eigtl. Erich Wassmer) (1915 – 1972) @4E6;4A7 78 6<:4E8GG8F $,(# FV[Xa^haZ ;Taf H_e\V[ haW @Te\TaaX AXhXafV[jTaWXe FV[TXeXe 5Xea 7Xe 5XeaXe >‘afg_Xe E\VVb JTff`Xe \fg X\a 4hffXafX\gXe der konsequent einen eigenen Weg gegangen ist. In den WeX\ff\ZXe =T[eXa `T_gX Xe ?TaWfV[TYgXa Fg\__XUXa haW <agXe\ eurs im Stil der Neuen Sachlichkeit. Sein Verständnis der Wirklichkeit ist kaleidoskopisch. In seinen Bildern vereinigt er oft collageartig verschiedene Einzelbeobachtungen zu X\aX` J\e^_\V[^X\gf^bamXageTg WTf \af FheeXT_ @TZ\fV[X TU driftet. Ricco war ein unsteter Mensch, der immer wieder aus WXe 5XeaXe 8aZX ĂĄb[ haW T_f @TgebfX ]T[eX_TaZ W\X JX_g meere durchkreuzte. 1948/49 verbringt er neun Monate auf GT[\g\! :ThZh\af j\_WXf CTeTW\Xf \fg \amj\fV[Xa iba WXe M\i\ lisation domestiziert, aber die Urwälder, das Meer und auch die BevĂślkerung inspirieren Ricco zu melancholisch ge fg\``gXa J\e^_\V[^X\gfUXfV[jÂŒehaZXa W\X W\X BUXeĂĄ|V[Xa der Gegenwart transparent werden lassen, so dass in seinen 5\_WXea ThV[ @lg[Xa 4eV[XglcXa haW X\ZXaX :_‘V^fceb]X^g\ onen aufscheinen. Das aus der Erinnerung aufgrund von Fo gbf haW F^\mmXa ZX`T_gX 5\_W WXf M\ZTeXggXa[|aW_Xef mX\Zg X\aXa ]haZXa GT[\g\TaXe iba XgjT mjÂŒ_Y =T[eXa \` FV[aX\WXe sitz auf der heruntergeklappten Lade inmitten seines Ange botes. Dieses Kind darf nicht mit anderen spielen, sein Blick \fg a\V[g ^\aW_\V[ haUXfV[jXeg fbaWXea UXWe‘V^g haYeX\ sorgenvoll wie dasjenige eines Erwachsenen. Kinderarbeit ist sicher nicht das Thema des Bildes. Es geht Ricco um den Gesamteindruck, um die malerisch ungemein attraktive In fmXa\XehaZ WXe UhagXa JTeXaThf_TZX h` WTf :XZXa‘UXe der dunklen Holzfächer und des ausgebreiteten hellfarbigen Tabakangebots, um das weisse Kleid auf der braunen Haut WXf =haZXa h` W\X ZeThXa 5bWXaĂĄ|V[Xa haW W\X [X__X JTaW hinter dem Boy. Daraus kreiert Ricco eine stimmungsgela dene Komposition, die mehr ist als der Schnappschuss einer malerischen Szene. Wie bei Balthus wird die Adoleszenz als X\aX W‘fgXeX iba 5XWeb[a\ffXa ‘UXefV[TggXgX ?XUXafc[TfX \afmXa\Xeg haW j\X 5T_g[hf Xage‘V^g E\VVb W\X FmXaX Thf WXe cebYTaXa J\e^_\V[^X\g \a X\a `TZ\fV[ ThYZX_TWXaXf 8k\fgXam bild. .BUUIJBT 'SFIOFS

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Alois Mosbacher (*1954) B;A8 G<G8? $,+' w_ ThY ?X\ajTaW $%( k $## V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! : #*!#$( B;A8 G<G8? $,+& w_ ThY ?X\ajTaW $## k )( V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! : #*!#$) Otto Nebel (1892 – 1973) F6;4HFC<8?8E HA7 @4F>8A $,(% GhfV[X ThY CTV^cTc\Xe %& * k $) $ V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 8_fT FgThYYXe 5Xea <ai! 4 %##*!#*& Ben Nicholson (1894 – 1982) $,() =H?L 8GEHF64A $,() =H?< w_ 5_X\ haW 9TeUfg\Yg ThY CTiTgXk )# + k $&& V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#$+ $,(* B6GB58E 9I $,(* B>GB58E w_ 5_X\ haW 9TeUfg\Yg ThY CTiTgXk $%% & k $#' + V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#$, $,(+ 4H:HFG E4948? $,(+ 4H:! w_ haW 5_X\fg\Yg ThY CTiTgXk '( ' k '' V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#%# $,(, 4H:HFG GHEDHB<F8 $,(, 4H:HFG w_ haW 5_X\fg\Yg ThY CTiTgXk ThY CTiTgXk %* ( k %% V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#%$ B6GB58E $,(, 4E:B?<F % $,(, B>GB58E w_ haW 5_X\fg\Yg ThY CTiTgXk ThY CTiTgXk &+ + k ', , V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#%% $,(, ABI8@58E C4EBF % 6<E6?8F $,(, ABI8@58E w_ haW 5_X\fg\Yg ThY CTiTgXk ThY CTiTgXk '# k '* ' V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#%& $,), 8A:?<F; ?4A7F64C8 $,), w_ ThY >Tegba ThY CTiTgXk ($ k '& * V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#%'

$,*$ 5?H8 FC;8E8 $,*$ w_ ThY >Tegba haW CTiTgXk ++ ( k (* ' V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 9eTh 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg ?€Z\Xe <ai! : #*!#%(

Ricco (eigtl. Erich Wassmer) (1915 – 1972) @4E6;4A7 78 6<:4E8GG8F $,(# w_ ThY CTiTgXk (+ $ k ') V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ ;Taf H_e\V[ haW @Te\TaaX AXhXafV[jTaWXe FV[TXeXe 5Xea <ai! : #*!#%)

B?L@C<4 C4?8 :E88A $,(, 5_X\fg\Yg w_ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg &) ' k (# V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!%,(

B;A8 G<G8? @B5L 7<6> $,'* w_ ThY CTiTgXk &( ( k '& + V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ ;Taf H_e\V[ haW @Te\TaaX AXhXafV[jTaWXe FV[TXeXe 5Xea <ai! : #*!#%*

F4A @464E<B <A @BAG8 $,)# 5_X\fg\Yg w_ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg &* k && & V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!%,)

Salvatore Rosa (1615 – 1673) F><MM8A5?4GG B! =! 9XWXe ThY CTc\Xe %& ( k $+ ( V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Hefh_T FgeX\g ;\agXe^TccX_ Xa <ai! 4 %##*!#*$

9E4:@8AG AB! $ M8HF G8@C8? B?L@C<4 $,)$ 5_X\fg\Yg w_ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg &( & k ($ V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!%,*

Hermann Scherer (1893 – 1927) <??HFGE4G<BA8A MH 7BFGB=8JF><F «EB7<BA E4F>B?A< >B99¬ $,%) @TccX `\g $) ;b_mfV[a\ggXa ]X (# k &( ( V` AXhWehV^ $,)$ WheV[ W\X FV[jX\mXe\fV[X :eTc[\fV[X :XfX__fV[TYg >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! S 2007.052 – S 2007.068

9E4:@8AG AB! % M8HF G8@C8? B?L@C<4 $,)$ 5_X\fg\Yg 4dhTeX__ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg &) ( k ($ V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!%,+ 9?BJ8E B9 4 ?<@8 GE88 $,)% 5_X\fg\Yg w_ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg ($ k &) ' V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!%,, @<A: $,)& 5_X\fg\Yg w_ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg ') + k &) ' V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!&## 6<E6?8F <A @BI8@8AG $,)& 5_X\fg\Yg w_ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg &) + k '' ( V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!&#$ ABE9B?> $,)* 5_X\fg\Yg w_ _Ti\Xeg ThY CTc\Xe `bag\Xeg ThY CTiTgXk jX\ff _Tf\Xeg '& & k &) ) V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! 4 %##*!&#% @H: 4A7 :B5?8G $,), ETW\XehaZ w_ _Ti\Xeg %+ k %& * V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7e! 9X_\V\gTf IbZ_Xe Fg! ?€Z\Xe <ai! F %##*!&#*

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Ernesto Schiess (1872 – 1919) 9E4H8A9<:HE8A <A :4EG8A EF!- MJ8< ?<8:8A78 9<:HE8A <A 5BBG B! =! w_^eX\WX ThY CTc\Xe %) & k $, , V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! 4 %##*!#&$ MJ8< 9<:HE8A B! =! w_^eX\WX ThY CTc\Xe %( , k $, + V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! 4 %##*!#&% 58E:?4A7F6;49G @<G 9<:HE8A HA7 G<8E8A H@ $,$# w_^eX\WX ThY CTc\Xe %) ( k %# V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! 4 %##*!#&& FGE4FF8AFM8A8 <A I4?8A6<4 B! =! :bhTV[X ThY >Tegba (% % k &* + V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! 4 %##*!#&' 9Ex;?<A:F?4A7F6;49G <@ 54F8?5<8G H@ $,$% w_ ThY >Tegba &+!& k &,!' V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! : #*!##+ @4EB>>4A<F6;8F 5<?7 $,$+ w_ ThY >Tegba ')!( k &%!% V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! : #*!##,

TOBIAS STIMMER STUDIENBLATT MIT VIER KĂ–PFEN, 1583 FEDER IN SCHWARZ 12,9 X 15,5 CM KUNSTMUSEUM BERN, LEGAT DORETTE BARICH, HERZOGENBUCHSEE

Tobias Stimmer (1539 – 1584) FGH7<8A5?4GG @<G I<8E >wC98A $(+& >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7beXggX 5Te\V[ ;XembZXaUhV[fXX <ai! 4 %##*!$,* Der aus Schaffhausen stammende Maler und Holzschneider GbU\Tf Fg\``Xe $(&, ´ $(+' \fg WXe UXWXhgXaWfgX >‘afg_Xe fX\aXe MX\g \` bUXee[X\a\fV[Xa ETh`! AXUXa WXa 9eTZ menten der Fassadenmalerei vom Haus zum Ritter in Schaff hausen, den Dekorationen der astronomischen Uhr im FgeTffUheZXe @‘afgXe haW X\aXe 4amT[_ iba Cbege|gf h`YTffg fX\a eX_Tg\i fV[`T_Xf ²hieX [XhgX [Thcgf|V[_\V[ MX\V[ nungen und Holzschnitte. Das vorliegende, bisher unpublizierte Blatt aus dem Legat Dorette Barich zeigt vier StudienkĂśpfe, von denen die beiden _\a^Xa \` CebĂ _ W\X eXV[gXa \a YebagT_Xe Umj! 7eX\i\XegX_Ta sicht wiedergegeben sind. Die männlichen KĂśpfe stellen 6[e\fghf haW iXe`hg_\V[ CXgehf WTe j|[eXaW W\X jX\U_\V[Xa KĂśpfe zeitgenĂśssischen Haarschmuck tragen und in der Phy siognomie an Stimmers Drei Musen im Berliner Kupferstich kabinett erinnern. Auch wenn das Monogramm mit den verschlungenen Initia _Xa GF haW W\X =T[eXfmT[_ $(+& iXe`hg_\V[ iba TaWXeXe ;TaW [\amhZXY‘Zg jheWXa fb XefV[X\ag W\X geTW\g\baX__X MhfV[eX\ bung an Stimmer doch plausibel. Sowohl die virtuose Feder gXV[a\^ WXeXa eXZX_`|ff\ZX CTeT__X_ haW >eXhmfV[eTYYheXa WXa ZX‘UgXa ;b_mfV[aX\WXe iXeeTgXa T_f ThV[ W\X >bcY glcXa ´ W\X 9eThXa `\g ^_X\aXa @‘aWXea haW iXe[TaZXaX` 5_\V^ WXe CXgehf^bcY `\g WXa fgXV[XaWXa 4hZXa ´ TUXe auch morphologische Details wie die Lockenformen des 6[e\fghf^bcYXf Y‘ZXa f\V[ Zhg \a fX\a UX^TaagXf FV[TYYXa ein. Motivisch und formal verwandte Studienblätter des >‘afg_Xef UXĂ aWXa f\V[ \a iXefV[\XWXaXa FT``_haZXa! 7Tf Blatt stellt damit nicht nur eine schĂśne Bereicherung unseres ^_X\aXa 5XfgTaWf iba U\f[Xe WeX\ Fg\``Xe MX\V[ahaZXa WTe sondern auch eine interessante Ergänzung des Ĺ’uvres des >‘afg_Xef! 4BNVFM 7JUBMJ

?4A7F6;49G @<G ;<EG8A <@ 4G?4F:85<E:8 w_ ThY >Tegba '# k ('!& V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! : #*!#$# Klaudia Schifferle (*1955) B;A8 G<G8? $,,( w_ ThY ?X\ajTaW )# k *# V` >hafg`h fXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! : #*!#$* M8<6;AHA: B! =! FV[jTemX >eX\WX ThY CTc\Xe ') k )# V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Ehg[ iba 5‘eXa 5Xea <ai! 4 %##*!$#% Karl Stauffer-Bern (1857 – 1891) ?<8:8A78E @rAA?<6;8E 4>G :8@r?78 I! FG4H998E 58EA 64! $+** f j 9bgbZeTĂ X " 4_Uh`\a 4UmhZ %% % k &+ ' V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ iba H_e\V[ JX[e_\ 5Xea <ai! 9 %##*!#%# Tobias Stimmer (1539 – 1584) FGH7<8A5?4GG @<G I<8E >wC98A $(+& 9XWXe \a fV[jTem $% , k $( ( V` >hafg`hfXh` 5Xea ?XZTg 7beXggX 5Te\V[ ;XembZXaUhV[fXX <ai! 4 %##*!$,* Victor Surbek (1885 – 1975) :B?<AB $,', 5_X\fg\Yg ThY CTc\Xe $' k %$ V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ WXe ;Taf haW ;X_Xa >TffXe Fg\YghaZ ;Xee_\UXeZ <ai! 4 %##*!#&) Unbekannter KĂźnstler (16. Jahrhundert) F<GM8A78E @4AA $)! =;! 5_X\fg\Yg ThY CTc\Xe %) + k %# ' V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Hefh_T FgeX\g ;\agXe^TccX_Xa <ai! 4 %##*!#), ;8<?HA: 78F 58F8FF8A8A G8<?>BC<8 78E ÂŤI8E>?rEHA: 6;E<FG<ÂŹ IBA E49948? $)! =;. EÂŒgX_ ThY CTc\Xe &* + k ', V` >hafg`hfXh` 5Xea FV[Xa^haZ Hefh_T FgeX\g ;\agXe^TccX_ Xa <ai! 4 %##*!#*# Felicitas Vogler (1922 – 2006) GBF64A4 9Ex;?<A:F?4A7F6;49G $,(, ´ $,)* 9TeUYbgbZeTĂ X ThY >bWT^cTc\Xe $( , k %' ( V` >hafg`h fXh` 5Xea ?XZTg 9X_\V\gTf IbZ_Xe <ai! 9 %##*!%$%

34 34

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Zhang Huan (*1965) @L FJ<GM8E?4A7 $ 9bgbZeTàX $(% k $%) ( V` CXeYbe`TaVX \` FXcgX`UXe %##( \` ET[`Xa WXe 4hffgX__haZ «@T[]baZ¬ ´ xUXef\V[g \a , 5\_WXea %##( >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ WXf > afg_Xef <ai! 9 %##*!$,%"##$

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Irène Zurkinden (1909 – 1987) 74F @8E8G B! =! 9XWXemX\V[ahaZ ThY CTc\Xe %# k &# + V` >hafg`hfXh` 5Xea :XfV[Xa^ 7e! 9eTaV\f ETTf 5TfX_ <ai! 4 %##*!#&(

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SAALAUFNAHME 2004 GEORGE STEINMANN (* 1950) RUUMI NAASMINE / DIE RĂœCKKEHR DES RAUMES, 2001 – 2005 KUNSTMUSEUM BERN SAMMLUNG STIFTUNG GEGENWART

Verein der Freunde Albrecht Schnider (*1958) B;A8 G<G8? %##$ 4Vel_ ThY CTc\Xe $' + k $# ( V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##$ B;A8 G<G8? %##% :bhTV[X ThY CTc\Xe $' + k $# ( V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##% B;A8 G<G8? %##& 4Vel_ ThY CTc\Xe %$ k $' + V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##& B;A8 G<G8? %##) >hafg[TemYTeUX ThY CTc\Xe %$ k $' + V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##' B;A8 G<G8? %##) >hafg[TemYTeUX ThY CTc\Xe %$ k $' , V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##( B;A8 G<G8? %##) >hafg[TemYTeUX ThY CTc\Xe %$ k $' * V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##) B;A8 G<G8? >BC9 %##( 9\_mfg\Yg haW 5_X\fg\Yg ThY CTc\Xe %$ k $' , V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##* B;A8 G<G8? AE! % %##) w_ ThY CTc\Xe %, * k %$ V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##+ B;A8 G<G8? AE! % %##) w_ ThY eÂŒg_\V[X` CTc\Xe %, * k %$ V` >hafg`hfXh` 5Xea IXeX\a WXe 9eXhaWX <ai! 4 %##*!##,

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George Steinmann (*1950) EHH@< A44F@<A8 " 7<8 Ex6>>8;E 78F E4H@8F 2001 – 2005 Stiftung GegenwART 7Xe \a 5Xea jb[a[TYgX >‘afg_Xe :XbeZX FgX\a`Taa $,(# besuchte 1992 erstmals die Kunsthalle der estnischen Haupt fgTWg GT__\aa! 7Xe 5Th Thf WXa WeX\ff\ZXe =T[eXa jheWX $,'' durch Bombardierungen zerstĂśrt und von der sowjetischen 5XfTgmhaZ \a iXeYT__XaX` MhfgTaW UX_TffXa! GebgmWX` jheWX die Kunsthalle weiterhin als Ausstellungsort benutzt, ob schon sie erst durch Steinmanns Renovationsprojekt Die 3•DLLFIS EFT 3BVNFT ihren Ruf als wichtigstes Ausstel _haZfYbeh` 8fg_TaWf j\XWXe mhe‘V^ZXj\aaXa ^baagX! <a W\XfX` MhfT``Xa[TaZ XagfgTaW X\aX :ehccX iba CT c\XeTeUX\gXa jbiba WTf >hafg`hfXh` 5Xea UXeX\gf \` =T[e %### X\aXa GX\_ Ta^ThYXa ^baagX! :ehaW_TZX Y‘e W\XfX MX\V[ ahaZXa jTeXa :ehaWe\ff haW >bafgeh^g\bafc_|aX fbj\X 7\TZeT``X WXe ?\V[g`XffhaZXa W\X WXe >‘afg_Xe `\g fcXm\ X__Xa GXV[a\^Xa ‘UXeTeUX\gXg [Tg! <a fhUg\_Xa ITe\Tg\baXa iba BrauntĂśnen wurden die Kurven und Linien der Diagramme belebt, zu minimalistischen Kompositionen verfremdet und verdichtet. Georg Steinmann verstand es einerseits, bei den EXabiTg\bafTeUX\gXa W\X hefce‘aZ_\V[X 4eV[\gX^ghe mh Xe[T_ gXa haW WXa 6[TeT^gXe WXf :XU|hWXf j\XWXe[XemhfgX__Xa TaWXeXefX\gf \a fX\aXa MX\V[ahaZXa AXhXf mh fV[TYYXa! Schwerpunkt des zweiten Teils, den das Kunstmuseum nun XejXeUXa ^baagX f\aW f"j 9bgbZeTĂ Xa W\X W\X IXe|aWX rungen des Kunstraumes festhalten sowie eine Auswahl von FgX\a`Taaf >beeXfcbaWXam `\g bYĂ m\X__Xa FgX__Xa <afg\ghg\b nen und Ă„mtern. Diese dokumentieren den Prozess seiner Arbeit und verweisen gleichzeitig auf eine weitere Ebene von politischen, historischen und sozialen Systemen. %JF 3•DLLFIS EFT 3BVNFT hinterliess nicht nur vor Ort Spu eXa WXe ATV[[T_g\Z^X\g ´ WXe >hafgeTh` \a GT__\aa \fg [XhgX X\a j\V[g\ZXe 4hffgX__haZfbeg ´ fbaWXea aha ThV[ `\g X\aXe jX\gXeXa :ehccX iba $#$ JXe^ah``Xea \a WXe :eTc[\fV[Xa Sammlung des Kunstmuseums. 4VTBOOF 'SJFEMJ

OTTO DIX BERNINALANDSCHAFT, 1938 Ă–L AUF PAVATEX, 70 X 80 CM KUNSTMUSEUM BERN, STIFTUNG OTHMAR HUBER, BERN, SCHENKUNG HELGA UND ROLF MARTI, WABERN, INV. G 07.002

Otto Dix (1891 – 1969) 58EA<A4?4A7F6;49G $,&+ Stiftung Othmar Huber, Bern, Schenkung Helga und Rolf Marti Bggb 7\k \fg X\aXe WXe j\V[g\ZfgXa WXhgfV[Xa @T_Xe \` %#! =T[e[haWXeg! 7\X >e\XZX haW IXejXeYhaZXa \a 7XhgfV[_TaW [Tg Xe T` X\ZXaXa ?X\U XeYT[eXa haW \a fX\aX` JXe^ eXĂĄX^ tiert. Seine Schilderungen des sinnlosen TĂśtens im Ersten JX_g^e\XZ f\aW fb WeTfg\fV[ Xk\fgXag\X__ haW Ta^_|ZXe\fV[ j\X Erich Maria Remarques Roman *N 8FTUFO OJDIUT /FVFT. Im Kulturleben der Weimarer Republik ist er eine Orientierungs grĂśsse. Die Nationalsozialisten sehen in ihm den Inbegriff WXf ÂŤXagTegXgXa >‘afg_XefÂŹ- 8e j\eW iba T__Xa r`gXea Xag_Tf sen, mit Ausstellungsverbot belegt, verbleibt jedoch wie Schlemmer und Nolde in Deutschland und wird deshalb im mer wieder von der Gestapo verhaftet und einvernommen. Die Machthaber kĂśnnen ihm jedoch nichts vorwerfen, er bie gXg \a fX\aXa 5\_WXea ^X\aX 4aZe\YYfĂĄ|V[Xa! 7\k iXem\V[gXg ThY fX\aXa ^_TffXa^|`cYXe\fV[Xa IXe\f`hf. Xe UXm\X[g f\V[ aha ThY W\X 7baThfV[h_X haW `T_g j\X 6eTaTV[ T_g`X\fgXe_\V[X Landschaften und Porträts ohne direkten Bezug zum poli tischen Alltag. Aber er steckt den Kopf nicht einfach in den Sand. Er ändert unter dem Terrorsystem seine Strategie und sichert somit auch das Ăœberleben seiner Familie. Die #FSOJOBMBOETDIBGU \fg WXf[T_U ^X\a 5X\fc\X_ Y‘e W\X ÂŤ<aaXeX 8`\ZeTg\baÂŹ j\X f\X FV[_X``Xe ceT^g\m\XegX! 7\k `T_gX ^X\aX j\e^_\V[^X\gfXage‘V^gXa GeTh`jX_gXa! 7\X Berninanland TDIBGU die den Bergsteiger und Sammler Othmar Huber so fgTe^ mh UXX\aWehV^Xa iXe`bV[gX WTff Xe f\X $,'# \a WXe M‘eV[Xe :T_Xe\X Jb_YfUXeZ ^ThYgX \fg i\X_`X[e iba X\aXe haarscharfen Präzision und Detailtreue. 1938 hielt sich das 8[XcTTe 7\k _|aZXeX MX\g \` 8aZTW\a WX` ÂŤfV[ÂŒafgXa GX\_ der SchweizÂť auf, und zwar bei Segantinis Tochter Bianca in Maloja. Dargestellt ist das gewaltige Berninamassiv vom Ro fXZgT_ Thf! 7Xe >‘afg_Xe [Tg W\X J\e^_\V[^X\g ]XWbV[ TeeTa Z\Xeg! J\X \a hafXeXe MX\g =XYY JT__ [Tg Xe 4af\V[gXa Thf iXe schiedenen Standpunkten zu einem konzentrierten Bild der Wirklichkeit vereinigt, ohne dass die Ăœbergänge zu bemer ^Xa j|eXa! FX\a M\X_ jTe Xf T__X M\i\_\fTg\bafX_X`XagX mh Xk trahieren. Die rhätische Bahn, die Kirchners Davoser Talbo WXa WheV[m\X[g WheV[dhXeg ThV[ W\XfX ?TaWfV[TYg! 7bV[ 7\k zeigt eine Urlandschaft ohne Menschen, ohne Strassen, Ei fXaUT[a ?X\ghaZf`TfgXa haW ;|hfXe. WTf ;bV[ZXU\eZX \a TUjX\fXaWXe >|_gX MX\g_bf\Z^X\g haW HaiXee‘V^UTe^X\g- X\aXa Beg `TZ\fV[Xe Hefce‘aZ_\V[^X\g X\a ^T_gXf CTeTW\Xf T_f :X ZXaU\_W mh WXa 5_hg haW 5bWXa ?TaWfV[TYgXa \` aTg\baT_ '# '#

sozialistischen Deutschland, ein Bild auch, das sich markant iba WXe ZX`‘g_\V[Xa 9b_^_beX WXe ZX\fg\ZXa ?TaWXfiXegX\W\ gung, die damals die Schweizer Kunst praktizierte, absetzt. .BUUIJBT 'SFIOFS

Stiftung GegenwART Claes Oldenburg (* 1929) / Fred W. McDarrah, Fotograf C?46<7 6<I<6 @BAH@8AG $,)* $# FV[jTemjX\ffYbgbf F\_UXeZX_Tg\aXWehV^ ]X (# , k '# & V` Kunstmuseum Bern, Sammlung Stiftung :XZXaj4EG <ai! 9 %##*!#$# ´ 9 %##*!#$, George Steinmann (* 1950) EHH@< A44F@<A8 " 7<8 Ex6>>8;E 78F E4H@8F %##$ ´ %##( JXe^ `\g ,) 5_|ggXea 4' 9bgbf DhX__fhUfgTam & 5hV[^_TccfV[TV[gX_a `\g 7b^h`XagXa 4' % 5e\XYX 4' 6bgg\ haW ?XhXaUXeZXe DhX__fhUfgTam ThY Be\Z\aT_fV[X\ UXa $ FbV^X_ & gX\_\Z Kunstmuseum Bern, Sammlung Fg\YghaZ :XZXaj4EG <ai! 4 %##*!$##

Bg[`Te ;hUXe Fg\YghaZ Ernst Barlach (1870 – 1938) 7<8 ;8K8 4H9 78A F6;8<G8EA $,$+ ;b_m ,$ ) k %) + V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, Schenkung Helga und Rolf Marti, Wabern, <ai! C_ #*!##$ Marc Chagall (1887 – 1985) ?4 9H<G8 8A 8:LCG8 w_ ThY CTiTgXk '# , k && V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, Schenkung Helga und Rolf Marti, JTUXea <ai! : #*!##$ Otto Dix (1891 – 1969) 58EA<A4?4A7F6;49G $,&+ w_ ThY CTiTgXk *# k +# V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, Schenkung Helga und Rolf Marti, JTUXea <ai! : #*!##%

PAUL KLEE KRĂ„HENLANDSCHAFT, 1925, 212 (V 2) Ă–LFARBE UND AQUARELL AUF NESSELTUCH AUF SPERRHOLZ; ORIGINALE, GEFASSTE RAHMENLEISTEN, 43,5 X 44,2 CM KUNSTMUSEUM BERN, STIFTUNG OTHMAR HUBER, BERN, SCHENKUNG HELGA UND ROLF MARTI, WABERN, INV. G 07.004

Paul Klee (1879 – 1940) ;4HF <A 78E F6;?H6;G $,$& $$& 4dhTeX__ ThY CTc\Xe ThY >Tegba $, )"$, $ k %+ ("%, $ V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, FV[Xa^haZ ;X_ZT haW Eb_Y @Teg\ JTUXea <ai! 4 %##*!#%$ AwE7?<6;8E BEG $,%& $'# 4dhTeX__ ThY CTc\Xe mXefV[a\ggXa haW aXh ^b`U\a\Xeg ThY >Tegba %& ( k &) ( V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, Schenkung Helga und Rolf Marti, JTUXea <ai! 4 %##*!#%% F<E8A8 MJ8< @<G 78E 4?GFG<@@8 $,&, $$$& ;< $& >_X\fgXe haW w_YTeUX ThY CTc\Xe ThY >Tegba '+ k %+ V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, FV[Xa^haZ ;X_ZT haW Eb_Y @Teg\ JTUXea <ai! 4 %##*!#%& MJ8E:@rE6;8A $,%( %(( M ( 4dhTeX__ ThY >Tegba ThY mjX\gXa >Tegba `\g 4dhTeX__ ThY :\cfZehaW\XehaZ ZXaTZX_g ThY ;b_meT[`Xa ZXaTZX_g. be\Z\aT_X ZXYTffgX ET[`Xa_X\fgXa '& ' k &( ' V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, FV[Xa^haZ ;X_ZT haW Eb_Y @Teg\ JTUXea <ai! : #*!##& >Er;8A?4A7F6;49G $,%( %$% I % w_YTeUX haW 4dhTeX__ ThY AXffX_ghV[ ThY FcXee[b_m. be\Z\aT_X ZXYTffgX ET[`Xa_X\fgXa '& ( k '' % V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, FV[Xa^haZ ;X_ZT haW Eb_Y @Teg\ JTUXea <ai! : #*!##' Ref. Nr. 3893 Maurice de Vlaminck (1876 – 1958) 7<8 9E8:4GG8 H@ $,$* w_ ThY ?X\ajTaW +% k $##!' V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, Schenkung Helga und Rolf @Teg\ JTUXea <ai! : #*!##( Marianne von Werefkin (1870 – 1938) ?8 E�78HE 78 AH<G A46; $,%# w_ ThY FcXee[b_m '+ k )% ( V` Kunstmuseum Bern, Stiftung Othmar Huber, Bern, Schenkung Helga und Rolf Marti, JTUXea <ai! : #*!##)

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Paul Klee (1879 – 1940) >Er;8A?4A7F6;49G $,%( %$% I % Fg\YghaZ Bg[`Te ;hUXe 5Xea FV[Xa^haZ ;X_ZT haW Eb_Y @Teg\ JTUXea ,SÂŞIFOMBOETDIBGU ist ein charakteristisches Werk aus Klees `\gg_XeXe FV[TYYXafmX\g WXa =T[eXa T` 5Th[Thf \a JX\`Te haW 7XffTh $,%$ ´ $,&$ ! 8f mX\Zg \a ib__XaWXgXe JX\fX ]XaX ÂŤFlag[XfX iba 4UfgeT^g\ba haW 8em|[_haZÂŹ @! 5Th`ZTeg aXe W\X fX\a ^‘afg_Xe\fV[Xf >bamXcg ThfmX\V[aXg! 7\X Taa| [XeaW dhTWeTg\fV[X 5\_WĂĄ|V[X jX\fg X\aX haeXZX_`|ff\ZX Grundierung aus bräunlichen, grauen und weissen TĂśnen ThY iba WXe f\V[ W\X Y‘e >_XX glc\fV[Xa [\XebZ_lc[XaTeg\ZXa Bildzeichen abheben. Unter diesen dominieren die beiden IbZX_Ă ZheXa \a CebĂ _Taf\V[g W\X \a fl``Xge\fV[Xe 4abeW nung die linke untere und die rechte obere Bildecke beset zen, sowie die kreisrunde rote Sonne (oder der Mond?) links oben. Die dazwischen mit zarter Farbe gezeichneten, wie im Raum schwebenden geometrischen Elemente deuten die ?TaWfV[TYg Ta- cleT`\WT_X 5XeZX Ă fV[Ze|gXaYÂŒe`\ZX 5|h `X X\a 5TV[ `\g 5e‘V^X 2 ! Beg[bZbaT_X ?\a\Xa UXZeXamXa in der Bildmitte ein helles Feld, von dem sich ein tropfenfĂśr `\ZXe ebgXe 9_XV^ `\g 4hfj‘V[fXa aTV[ bUXa haW hagXa TU [XUg ´ X\a ^X\`XaWXf FT`Xa^bea `\g JhemX_a haW 5_|ggXea2 7Te‘UXe fV[X\ag ahe fV[X`Xa[TYg TaZXWXhgXg X\a 5Th` `\g 9e‘V[gXa X`cbemhjTV[fXa! G\Xe haW UXfbaWXef IbZX_`bg\iX fbj\X WTf JTV[fgh` WXe CĂĄTamXa fc\X_Xa X\aX j\V[g\ZX Eb__X \` >_XXfV[Xa >bf`bf! 7\X 5Xm‘ZX mj\fV[Xa WXa X\amX_aXa 5\_WX_X`XagXa U_X\UXa aber unbestimmt und rätselhaft, das Ganze hat, wie so oft UX\ >_XX XgjTf iba WXe `TZ\fV[Xa EXT_\g|g X\aXf GeTh`f! Mh W\XfXe fV[jXUXaWX 8k\fgXam WXe ,SÂŞIFOMBOETDIBGU trägt die besondere Materialität des Werks bei, auch sie ein Mar ^XamX\V[Xa WXf >‘afg_Xef- 7Tf YX\aX AXffX_ghV[ WTf ‘UXe den Sperrholzträger gespannt ist und als Malgrund dient, absorbiert die Farbe ungleichmässig und prägt durch seine @TfV[Xafgeh^ghe W\X BUXeĂĄ|V[X `\g. WTehagXe fV[\``Xea Untermalungen durch. An einzelnen neuralgischen Stellen ´ fb \a WXa 4hZXa WXe IÂŒZX_ ´ [Tg >_XX WTf GhV[ mhWX` `\g einer Nadel durchlĂśchert. Inhalt, Form und Materialität ver schränken sich so zu einer Vision von einzigartiger poe tischer Dichte. 4BNVFM 7JUBMJ

PAVEL BĂœCHLER MARC NEVILLE, FILMER THE MOTH AND THE LAMP, 2006 16MM FILMLOOP, PROJEKTOR, SOCKEL UND PROJEKTIONSLEINWAND, VARIABEL KUNSTMUSEUM BERN, STIFTUNG KUNSTHALLE BERN

Pavel BĂźchler (*1952) Marc Neville, Filmer G;8 @BG; 4A7 G;8 ?4@C %##) Stiftung Kunsthalle, Bern <afc\e\Xeg iba X\aXe CTffTZX Thf :‘agXe :eTffš Blechtrom mel, welche eine vom Licht angezogene Motte beschreibt und damit die Vergeblichkeit menschlichen Handelns the `Tg\f\Xeg mX\Zg CTiX_ 5‘V[_Xef mhfT``Xa `\g @Te^ AXi\__X ZXWeX[gXe >hemĂ _` X\aX @bggX jX_V[X h` X\aX :_‘[U\eaX ĂĄTggXeg! 7Tf 5\_W`TgXe\T_ UXfgX[g Thf X\aXe X\am\ZXa ^bag\ah ierlich gedrehten Aufnahme, welche mithilfe einer Hochge fV[j\aW\Z^X\gf^T`XeT & ### 5\_WXe ceb FX^haWX ZXĂ _`g jheWX TUXe WXaabV[ `\g WXa ‘U_\V[Xa %' 5\_WXea ceb FX^ha de projiziert wird. Dank dieses technischen Kunstgriffs fV[X\ag W\X fgTg\fV[X :_‘[U\eaX _X\V[g mh Xem\ggXea j|[eXaW das nervĂśse Insekt geschmeidig zum Licht gleitet. Real vor herrschende, physikalische Verhältnisse werden auf poe tische Weise umgedeutet. Diese Umwertung betrifft auch die 7\aZX fX_Ufg- W\X fV[`hV^_bfX :_‘[U\eaX j\eW ThYZXU_TfXa durch die Projektion zum leuchtenden Mittelpunkt des ganzen Raums, während sich die schäbige Motte zum ma jestätischen Falken wandelt. Akustisch untermalt wird der zitternde LichtkĂśrper vom Stakkato des Filmprojektors, der f\V[ ThY X\aX` FbV^X_ c_Tgm\Xeg \` fX_UXa ETh` UXĂ aWXg haW den zweiten Teil der Filminstallation ausmacht. Bildinhalt haW 9\_``TfV[\aXe\X jXeWXa |fg[Xg\fV[ iXe^a‘cYg haW \a [T_g_\V[ ThYX\aTaWXe UXmbZXa- ÂŤg[X ceb]XVgXW _\Z[gUh_U \f Ta image of the projector itself, as an apparatus made up of a _\Z[g fbheVX TaW V\eVh_Te `biX`XagÂŹ CTiX_ 5‘V[_Xe ! @\g W\X ser Verdoppelung bezieht sich der aus Tschechien stammen WX >bamXcg^‘afg_Xe haW FV[e\YgfgX__Xe ThY W\X GeTW\g\ba WXf Fgeh^gheX__Xa 9\_`f WXe F\XUm\ZXe =T[eX jX_V[Xe fgXgf W\X <__h f\baf`TV[g WXf @XW\h`f \a 9eTZX fgX__gX W\X CTeT`XgXe Ă _ `\fV[Xe JT[eaX[`haZ TaT_lf\XegX haW gebgm fceÂŒWX` @XgT Diskurs eine neue Poesie erschuf. ,BUIMFFO #•IMFS

Stiftung Kunsthalle Bern Pavel BĂźchler (*1952) Marc Neville, Filmer G;8 @BG; 4A7 G;8 ?4@C %##) $)`` 9\_`_bbc Ceb]X^gbe FbV^X_ haW Ceb]X^g\baf_X\a jTaW iTe\TUX_ Kunstmuseum Bern, Stiftung Kunsthalle 5Xea <ai! C_ #*!##' Jutta Koether (*1958) ?4 98@@8 94AG4FL BE J;4G 7B LBH J4AG 9EB@ @82 %##) w_ ThY ?X\ajTaW &+, k &)* V` Kunstmuseum Bern, Fg\YghaZ >hafg[T__X 5Xea <ai! : #*!#%+

;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ Vaclav Pozarek (*1940) B;A8 G<G8? 94FF478A 64! $,,+ 5_X\fg\Yg 4dhTeX__ h! 7XV^jX\ff ThY CTc\Xe (# k &' ( V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 4 %##*!%#% B;A8 G<G8? 94FF478A %### 5_X\fg\Yg 4dhTeX__ ThY >Tegba %, + k &, + V` Kunstmuseum 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 4 %##*!%#& B;A8 G<G8? 94FF478A %##% 5_X\fg\Yg 4dhTeX__ _Tf\Xeg ThY >Tegba '' ' k &( ) V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 4 %##*!%#' B;A8 G<G8? 94FF478A %##% 5_X\fg\Yg FXc\T _Ti\Xeg ThY CTc\Xe '% k %, ) V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 4 %##*!%#(

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VACLAV POZAREK OBEN HALB OFFEN, 2006 KUNSTMUSEUM BERN HERMANN UND MARGRIT RUPF-STIFTUNG (INSTALLATIONSANSICHT KUNSTHAUS GLARUS 2006)

B;A8 G<G8? 94FF478A %##& 5_X\fg\Yg 4dhTeX__ <aW\Ta EXW _Ti\Xeg `\g JX\ff :bhTV[X ZX[ÂŒ[g ThY CTc\Xe '# k &# V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 4 %##*!%#) 5E4@4AG8 I4G<>4A ;B9 EB@ f j 9bgbZeTĂ X 5TelgcTc\Xe ThY 5e\fgb_ (# ( k &) $ V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 9 %##*!%#* 5<5?<BG864 @4E6<4A4 I8A87<: f j 9bgbZeTĂ X 5TelgcTc\Xe ThY 5e\fgb_ (# & k &) V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 9 %##*!%#+ 4?58EG< C4?4MMB EH668??4< 9?BE8AM f j 9bgbZeTĂ X 5TelgcTc\Xe ThY 5e\fgb_ (# & k &) ( V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 9 %##*!%#, F6;J<GG8EF ;xGG8 ;=8EGBL ABEJ8:8A f j 9bgbZeTĂ X 5TelgcTc\Xe ThY 5e\fgb_ &) k (# ( V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! 9 %##*!%$# B58A ;4?5 B998A %##) FcXee[b_m UX`T_g ' gX\_\Z. T %'# k %'# k +# V`. U +# k $%# k %'# V`. $)# k +# k $)# V`. W $%# k $%# k $%# V` >hafg`hfXh` 5Xea ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ <ai! Ae! C_ #+!##&

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Vaclav Pozarek (*1940) B58A ;4?5 B998A %##) ( M8<6;AHA:8A 4HF 78E F8E<8 94FF478A HA7 ( 9BGB:E49<8A 4aZX^ThYg iba WXe ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ 7\X aXh XejbeUXaX JXe^ZehccX iba ITV_Ti CbmTeX^ $,'# \a 6Xf^X 5hWX]bi\VX"6FFE _XUg \a 5Xea h`YTffg X\aX i\XegX\ lige Skulptur 0CFO IBMC PGGFO %##) Y‘aY MX\V[ahaZXa Thf der Serie der 'BTTBEFO fbj\X Y‘aY FV[jTemjX\ffYbgbZeTĂ Xa von Architekturelementen. Trotz der unterschiedlichen Medi en verweisen alle Arbeiten auf Pozareks Interesse an archi tektonischen Formen und Konstruktionen. Die Arbeit 0CFO IBMC PGGFO %##) UXfgX[g Thf i\Xe 8_X menten, die einerseits wie individuelle Behältnisse im Raum fgX[Xa TaWXeXefX\gf T_f ^b`c_XkXf FlfgX` iba bYYXaXa haW geschlossenen Räumen erscheinen. Es sind dreidimensio aT_X >ÂŒecXe jX_V[X Thf X\amX_aXa JTaW 7XV^Xa bWXe 5b WXaX_X`XagXa mhfT``XaZXY‘Zg f\aW! 7\X 4eUX\g \fg \eZXaW wo zwischen Architektur und Skulptur anzusiedeln. FX\g =T[eXa UXZ_X\gXg X\aX ^_X\aX >T`XeT WXa >‘afg_Xe ThY fX\ aXa EX\fXa! 7\X 9bgbZeTĂ Xa mXhZXa iba CbmTeX^f <agXeXffX an historischen Bauten. Er fokussiert dabei nicht auf die Dar fgX__haZ iba ZTamXa :XU|hWX^b`c_XkXa fbaWXea Xf f\aW `X\fg 4af\V[gXa W\X WXa e|h`_\V[Xa >bagXkg ThfU_XaWXa gleichzeitig aber auf Besonderheiten oder Details verweisen. Das Ausloten von räumlichen MĂśglichkeiten, das Spielen mit Ordnungen, Strukturen und gleichzeitig die Darstellung von 5e‘V[Xa `Ta\YXfg\Xeg f\V[ \a WXa 9TffTWXamX\V[ahaZXa W\X WXa >‘afg_Xe fX\g $,,% UXfV[|Yg\ZXa! CbmTeX^ Xe^haWXg WTf architektonische Element der Fassade, wobei er ganz gezielt auch Farben einsetzt, die wiederum die Struktur aber auch W\X e|h`_\V[X 8eYT[ehaZ hagXefg‘gmXa! Durch die Nähe zum Konstruktiven und gleichzeitig zum Mi a\`T_Xa Y‘Zg f\V[ W\X JXe^ZehccX iba CbmTeX^ UXfgXaf \a das bestehende Sammlungskonvolut der Hermann und Mar Ze\g EhcY Fg\YghaZ X\a! 4VTBOOF 'SJFEMJ

LEIHGABE AN DAS MUSEO DELLA CITTÁ SANTA GIULIA, BRESCIA: PAUL CÉZANNE SCHLOSS MARINES, 1880 – 1890 ÖL AUF KARTON, 73 X 92 CM KUNSTMUSEUM BERN, STAAT BERN, DAUERLEIHGABE DES KANTONS BERN (IN ERINNERUNG AN JUSTIN UND HILDE THANNHAUSER)

LEIHGABEN AN "648Ã35*(& "64STELLUNGEN 2007

4g[Xa ATg\baT_ :T__Xel"4_XkTaWebf Fbgmbf @hfXh` $$!$%!%##) ´ &$!#&!%##* C4E<F ´ 4G;ÉA8F 4aWe 7XeT\a- $ :X`|_WX

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44 44

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LEIHGABE AN DIE HAYWARD GALLERY IN LONDON UND AN DAS CASTELLO DI RIVOLI IN TURIN: FRANZ GERTSCH AELGGI ALP, 1971 DISPERSION AUF UNGRUNDIERTE HALBLEINEN, 350 X 525 CM KUNSTMUSEUM BERN, PRIVATBESITZ, SCHWEIZ

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45

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LEIHGABE AN DAS MUSEE D‘ORSAY IN PARIS: FERDINAND HODLER MÄDCHEN MIT MOHNBLUME, UM 1890 ÖL AUF LEINWAND, 65 X 40 CM DEPOSITUM DER GOTTFRIED KELLERSTIFTUNG/KUNSTMUSEUM BERN

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46 46

LEIHGABE AN DAS KUNSTHAUS ZÜRICH: FÉLIX VALLOTTON DIE ENTFÜHRUNG DER EUROPA, 1908 ÖL AUF LEINWAND, 130 X 162 CM KUNSTMUSEUM BERN, GESCHENK PROF. HANS R. HAHNLOSER, BERN

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Aktivitäten Schwerpunkte Aus den Abteilungen

Schwerpunkte Erweiterungsbau Nachdem die Bewilligungsfähigkeit des erstplatzierten Wett UXjXeUfceb]X^gf ÂŤTaRZXUThgÂŹ Ta WXa 4hĂĄTZXa WXf 7Xa^`T_ schutzes gescheitert war und dies vom Mäzen Dr. h.c. Hans jĂśrg Wyss und der Leitung des Kunstmuseums enttäuscht akzeptiert werden musste, wurde beschlossen das zweit platzierte Projekt weiterzuverfolgen. 7Tf Ceb]X^g ÂŤFVT_TÂŹ WXf 4eV[\gX^gXagXT`f A\Vb_T 5TfXeZT haW 6[e\fg\Ta @bmmXgg\ @heT_gb f\X[g hagXe\eW\fV[X E|h`X T` 4TeX[TaZ ibe jX_V[X ‘UXe X\aXa eXV[gXV^\ZXa 5Xgba :_Tf 5Th `\g GeXccX mhZ|aZ_\V[ ZX`TV[g jXeWXa! 7Xe Fg\Y tungsrat setzte eine Taskforce zur Ăœberarbeitung und den Berner Architekten Ueli Laedrach als Leiter des Projektes ein, `\g WX` M\X_ \` %##+ X\a 5ThZXfhV[ X\amheX\V[Xa! 7\X Fg\Y ghaZ :XZXaj4EG WXf @|mXaf Ă aTam\Xeg `\g $% @\b! 9eTa^Xa die Planung und den Bau der Erweiterung des Kunstmuse ums Bern und wird mit 8 Mio. Franken die inhaltlichen Akti vitäten fĂśrdern.

4UgX\_haZ :XZXajTeg- Auf Bernhard Fibicher Yb_Zg >Tg[_XXa 5‘[_Xe

KATHLEEN BĂœHLER

AN DER MUSEUMS NACHT 2007, PHOTO KUNSTMUSEUM BERN

Nach der erfolgreichen Lancierung der Abteilung Gegenwart iXe_\Xff 5Xea[TeW 9\U\V[Xe fX\g 7XmX`UXe %##( ib` Fg\Y tungsrat gewählter Kurator der Abteilung Gegenwart, das >hafg`hfXh` 5Xea haW geTg TU =ha\ %##* X\aX aXhX ;XeThf YbeWXehaZ T_f 7\eX^gbe WXf @hf€X 6TagbaT_ WXf 5XThk 4egf \a ?ThfTaaX Ta! 7Xe cebĂ _\XegX 4hffgX__haZf`TV[Xe [TggX \a 5Xea X\aX C_TggYbe` Y‘e \agXeaTg\baT_ ThffgeT[_XaWX Ceb]X^gX wie Mahjong oder 4JY 'FFU 6OEFS. Mit diesen Ausstellungen hatte er begonnen, der Abteilung Kunst der Gegenwart ein Xagj\V^_haZfY|[\ZXf CebĂ _ mh ZXUXa! 9\U\V[Xe ^baagX mhWX` `\g WXe Ceb]X^gUXZ_X\ghaZ Y‘e WXa 8ejX\gXehaZfUTh fbj\X T_f =hel`\gZ_\XW WXf 4eV[\gX^ghejXggUXjXeUf 8eYT[ehaZXa fT` meln, die ihm an seiner neuen Stelle dienlich sein werden.

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4_f ATV[Yb_ZXe\a Y‘e 5Xea[TeW 9\U\V[Xe jheWX T` $#! 7XmX` UXe >Tg[_XXa 5‘[_Xe ZXU! $,)+ 5Taaj\_"58 <aZXaUb[_"FM gewählt. Sie befasst sich in ihrer Dissertation an der Univer f\g|g M‘e\V[ `\g mX\gZXaÂŒff\fV[Xe >hafg haW [Tg fX\g $+ =T[eXa Erfahrung in der Realisierung von Ausstellungen, mit dem 4hYUTh iba >‘afg_XeTeV[\iXa fbj\X \a WXe 5XgeXhhaZ iba FT``_haZXa! Ibe \[eX` FgX__XaTage\gg \a 5Xea T` $! @T\ %##+ jTe f\X >bafXeiTgbe\a T` 5‘aWaXe >hafg`hfXh` 6[he! 7\X JT[_ iba >Tg[_XXa 5‘[_Xe \fg ThYZehaW \[eXe ^b`cX tenten inhaltlichen Positionierung der Gegenwartsabteilung im Kunstmuseum Bern gefallen. Sie versteht Kunst als Puls nehmer der Gegenwart, der, verbunden mit dem Fokus auf ‘UXeZXbeWaXgX ^h_gheX__X G[X`Xa We|aZXaWX T^ghX__X Ceb U_X`X ‘UXe W\X |fg[Xg\fV[X JT[eaX[`haZ g[X`Tg\f\XeXa soll. Ihr Engagement sieht sie in diesem Sinne, der Kontinui g|g iXecĂĄ\V[gXg \` 4hfUTh WXf UXfgX[XaWXa CebĂ _f WXe :X ZXajTegfTUgX\_haZ! 7Tf >hafg`hfXh` 5Xea YeXhg f\V[ ‘UXe W\X ^b``XaWX MhfT``XaTeUX\g `\g >Tg[_XXa 5‘[_Xe X\aXe cebĂ _\XegXa CXefÂŒa_\V[^X\g W\X f\V[ Y‘e WXa 4hfUTh WXe :X genwartskunst in Bern engagieren will. >Tg[_XXa 5‘[_Xe \fg iXe[X\eTgXg haW jb[a[TYg \a M‘e\V[! FX\g ;XeUfg %##( \fg f\X >bafXeiTgbe\a \` 5‘aWaXe >hafg`hfXh` 6[he jb f\X \` FXcgX`UXe W\XfXf =T[eXf W\X 4hffgX__haZ 'MFJTDIFTMVTU PEFS EJF -VTU BO EFS %BSTUFMMVOH EFT 'MFJTDI lichen eXT_\f\Xeg [Tg! FX\g %##% \fg f\X YeX\X @\gTeUX\gXe\a WXf 9Xh\__Xgbaf WXe AMM jb f\X T_f >hafg^e\g\^Xe\a mh 4fcX^gXa WXe Gegenwartskunst Stellung bezieht. Als Kuratorin im Schweize e\fV[Xa ?TaWXf`hfXh` jTe f\X mj\fV[Xa %##' haW %##( mh fg|aW\Z Y‘e ÂŤ5\_WXaWX >hafg \` ^h_ghe[\fgbe\fV[Xa @hfXh`ÂŹ haW @\gTeUX\gXe\a \a WXe 4eUX\gfZehccX ÂŤAXhXf ?TaWXf`hfX h`ÂŹ! Mj\fV[Xa %### haW %##% [Tg f\X W\X I\WXb^hafgfT`` _haZ WXe 9_\V^ 6b__XVg\ba UXgeXhg! MhWX` jTe f\X ibeZ|aZ\Z \` Kunstmuseum des Kantons Thurgau Warth, im Museum zu Allerheiligen in Schaffhausen und im Museum Oskar Reinhart in Winterthur kuratorisch tätig. <[eX 7\ffXegTg\bafTeUX\g Ta WXe Ha\iXef\g|g M‘e\V[ CebY! 6[e\fg\aX A! 5e\aV^`Taa W\X %##+ chU_\m\Xeg j\eW UXYTffg f\V[ `\g WX` XkcXe\`XagT_Ă _`\fV[Xa JXe^ 6Teb_XX FV[aXX manns. Vorgängig studierte sie Kunstgeschichte, Filmwis fXafV[TYg haW C[\_bfbc[\X Ta WXe Ha\iXef\g|g M‘e\V[!

Events und Sonderanlässe 130.*/&/5& 10-*5*4$)& (Ăƒ45& Besuch Vize-Minister aus Aserbeidschan: 7\XafgTZ $&! 9XUehTe %##* Besuch des Regierungsrats des Kantons Jura in der Oscar Wiggli-Ausstellung: 7\XafgTZ &! 4ce\_ %##* Besuch des Regierungsrats des Kantons Solothurn in der Oscar Wiggli-Ausstellung: 7\XafgTZ +! @T\ %##* Einladung der Regierung Stadt und Kanton Bern an das Parlament in die Ausstellung Expressionismus aus den Bergen: 7\XafgTZ $%! =ha\ %##* Anlass und Besuch der SP Schweiz in der Paul SennAusstellung: 7\XafgTZ $,! =ha\ %##* Besuch des Kleinen Burgerrates in der Karl StaufferBern-Ausstellung: @bagTZ +! B^gbUXe %##* Besuch des Regierungsrats des Kantons Bern in der Karl Stauffer-Bern-Ausstellung: @\ggjbV[ %+! AbiX`UXe %##*

MUSEUMSNACHT 7Tf >hafg`hfXh` 5Xea j|[_gX Y‘e W\X (! @hfXh`faTV[g ib` %&! @|em %##* WTf @bggb ÂŤ8KCE8FF ÂŹ 4hf WX` CebZeT``Express-FĂźhrungen Im Eiltempo durch die Sammlung. Express-Blind Dating 9‘[ehaZXa Y‘e 5XZXZahaZfYeXhW\ZX! Express Yourself ´ ?X @hf€X \`TZ\aT\eX- iXeUT_X $ @\ahgXa 5\_WXe ´ 8kceXff >hafg- 8\a JXe^ T_f GX\_ X\aXf :XfT`gjXe^f ^eX\XeXa ´ Cbfg <g 9be`Xa 9TeUXa JXe^X Musik, Tanz, Performance ‌mit DJ Sister Knister (Grazia Pergoletti) ‌mit JĂźrg Halter & Das verlorene Ensemble ‌mit Samuel Sommer CTagb`\`X haW FcbagTa CXeYbe`TaVX >‘afg_Xe ‌mit Nina Stadler Company 8kceXff GTam Fg‘V^X `\g `hf\ kalischer Begleitung von Droujelub Yanakiew und schau spielerischer Moderation von Dominik Gysin. ‌mit Kino Kunstmuseum ÂŤUXfg bY `\a\`bg\baÂŹ >hem haW >‘emXfgĂ _`X 8kceXff6TY€ 6baĂ fXe\X 8\V[XaUXeZXe 8kceXff5Te IXeX\a WXe 9eXhaWX WXf 5XeaXe >hafg`hfXh`f 8kceXff5\fgeb 5|V^XeX\ 5b[aXaU_hfg

(#

VIS-À-VIS Alec von Graffenried, Regierungsstatthalter Amthaus Bern und Matthias Frehner, Direktor Kunstmuseum Bern luden \agXeXff\XegX =he\fg\aaXa haW =he\fgXa mh mjX\ >hafg haW 5X ZXZahaZfTa_|ffXa \` >hafg`hfXh` 5Xea i\f z i\f WXf 4`g[ThfXf X\a! HagXe WX` @bggb =he\fg\aaXa haW >hafg YTaWXa \` ZXfV[_bffXaX` >eX\f FbaWXeY‘[ehaZXa \a WXa Ausstellungen &YQSFTTJPOJTNVT BVT EFO #FSHFO (am 15. @T\ %##* haW Horn Please T` &#! B^gbUXe %##* fgTgg! 4a schliessend bot sich bei einem Aperitif die MÜglichkeit des Gedankenaustausches. :ebffm‘Z\Z hagXefg‘gmg jheWXa W\X 4a_|ffX iba WXe Fg|`cå\ Verlag AG.

VORTRAG ÂŤMANET, BAUDELAIRE ET LA VÉNUS NOIREÂť Ib` &#! =TahTe U\f mh` )! @T\ %##* jTe WTf :X`|_WX -B NBÂĄUSFTTF EF #BVEFMBJSF DPVDIÂŚF von Edouard Manet aus WX` @hfXh` WXe 5\_WXaWXa >‘afgX \a 5hWTcXfg mh :Tfg \a der Sammlung des Kunstmuseums Bern (siehe Seite 25). Am 7\XafgTZ $&! @|em [\X_g CebY! 7e! >bcc BeW\aTe\hf Y‘e YeTamÂŒ sische Literaturwissenschaft einen Vortrag mit dem Titel ÂŤ@TaXg 5ThWX_T\eX Xg _T I€ahf Ab\eXÂŹ! 7\X IXeTafgT_ghaZ jheWX iba WXe 4__\TaVX YeTa T\fX Zebffm‘Z\Z hagXefg‘gmg!

10%*6.4(&413Ăƒ$) h,6/45 6/% (&-%v Anlässlich der Ausstellung .BSJB &JDIIPSO Die Anteil scheine der Kunsthalle Bern $*! 4ce\_ ´ %#! @T\ %##* f\X[X FX\gX %% haW T_f 5X\geTZ mh` %# =T[e =hU\_|h` WXe Fg\YghaZ Kunsthalle Bern veranstaltete das Kunstmuseum Bern am 7baaXefgTZ &! @T\ %##* X\a CbW\h`fZXfce|V[ mh` G[X`T ÂŤ>hafg haW :X_WÂŹ! 7\X Yb_ZXaWXa [bV[^Te|g\ZXa CXefÂŒa_\V[ keiten diskutierten unter der Leitung von Matthias Frehner 7\eX^gbe >hafg`hfXh` 5Xea - Gba\ =! >eX\a ;XTW 6h_gheT_ Fcbafbef[\c WXe 6eXW\g Fh\ffX M‘e\V[ =bUfg JTZaXe @|mXa und Sammler, Präsident Stiftung Kunsthalle Bern) und Wolf von Weiler (Galerie Kornfeld).

EXKLUSIVE FILMPREMIERE MARKUS RAETZ 4` FbaagTZ ,! FXcgX`UXe %##* _hWXa WTf >\ab >hafg`hfX h` haW WTf >hafg`hfXh` 5Xea mhe Xk^_hf\iXa 9\_`ceX`\XeX WXf 9\_`Xf @Te^hf ETXgm \a 4ajXfXa[X\g WXf >‘afg_Xef X\a! 9‘e WXa 9\_` ZXj|[eg WXe 5XeaXe >‘afg_Xe Xefg`T_f X\aX` Kamerateam unter der Regie von Iwan P. Schumacher Ein

BUNDESRĂ„TIN MICHELINE $"-.: 3&: ". 41 "/-"44 *. KUNSTMUSEUM BERN

MUSEUMSNACHT 2007 UNTER DEM MOTTO h&913&44Ă?v "6$) %*&4&4 JAHR WIEDER EIN GROSSER PUBLIKUMSERFOLG

DER REGIERUNGSRAT DES KANTONS JURA BESUCHT DIE 04$"3 8*((-* "6445&--6/(

U_\V^ \a fX\a '# ]|[e\ZXf FV[TYYXa! ETXgmf JXe^X iXeU_‘YYXa j\X >hafgfg‘V^X X\aXf MThUXeXef! ATV[ WXe 9\_`ibeY‘[ehaZ im Kino Kunstmuseum konnte der /FBQFM 'SJFT im Kunst museum besichtigt werden, der eigens zu diesem Anlass wieder installiert worden war.

10%*6.4(&413Ăƒ$) h*45 */%*&/ "6' %&3 ĂœBERHOLSPUR? AUFBRUCH IN WIRTSCHAFT, KUNST UND KULTURÂť Im Rahmen der Ausstellung Horn Please _hW W\X 6eXW\g Suisse als Hauptsponsor und Partner des Kunstmuseums 5Xea T` @\ggjbV[ %+! AbiX`UXe %##* mh` CbW\h`fZX spräch mit anschliessendem Aperitif ein. Unter der Leitung von Waseem Hussain (Managing Director der Marwas AG) diskutierten Guido Braschler (Leiter Private Banking Indian FhUVbag\aXag 6eXW\g Fh\ffX 4a\f[T <`[Tf_l ET[`Xaceb gramm Horn Please haW ;X\am :X[e\ 6bhagel @TaTZXe GTgT 6bafh_gTaVl FXei\VXf ‘UXe WTf eTfTagX JTV[fgh` WXe Wirtschaft in Indien und inwiefern sich die Globalisierung ThV[ ThY W\X >hafg haW >h_ghe WXf ?TaWXf ‘UXege|Zg!

Aus den Abteilungen Konservierung und Restaurierung (&.Ăƒ-%& 6/% 4,6-1563&/4"..-6/( Die konservatorische und restauratorische Betreuung der fXV[f JXV[fX_ThffgX__haZXa jTeXa ThV[ \` =T[eX %##* Schwerpunkt der Aktivitäten der Restauratorinnen. Neben WXe MhfgTaWfThYaT[`X WXe ?X\[ZTUXa h`YTffgX W\X 5XgeXh ung auch Konservierungsmassnahmen sowie das Aufspan nen diverser Grossformate. Ebenfalls zeitintensiv gestaltete sich die Leihgabenbetreu ung, insbesondere die Vorbereitung und Begleitung der grĂśsseren Konvolute an die Ausstellungen Retrospektive der Werke von .FSFU 0QQFOIFJN in Oslo und Ravensburg, Cri tical Mass in der Kunsthalle Bern, 3VQG $PMMFDUJPO in Buda pest sowie &YQSFTTJPOJTNVT BVT EFO #FSHFO in Groningen. 7\X MhfgTaWf^bageb__X WXe JXe^X WXe 4hffgX__haZ ,BSM 4UBVGGFS Bern sowie die Leihgabenbetreuung der Ankerausstellung \a =TcTa ^baagXa XkgXea iXeZXUXa jXeWXa @ba\^T 7TaaXZ ZXe haW J\__l FgXU_Xe 46E 9e\UbheZ ! Hohen Stellenwert hatte das Konservierungsprojekt der ;ThcgjXe^X iba 9XeW\aTaW ;b_WXe jbY‘e W\X >bafXeiTgbe\a Restauratorin FH Sandra Hons beschäftigt werden konnte. Die Massnahmen wurden an den grossformatigen Gemälde Die Nacht : #%'+ Die enttäuschten Seelen : #%', &V rythmie : #%(# Der Auserwählte : #,(% haW Blick in EJF &XJHLFJU : #,'+ WheV[ZXY‘[eg! <` IbeWXeZehaW fgTa den die Malschichtsicherung, die Reinigung sowie die Vorbe reitung der ausnahmsweise geplanten internationalen Transporte. Ausnahmecharakter hatte auch der Transport des sehr fragi len Gemäldes Ad Parnassum iba CTh_ >_XX \af MXageh` CTh_ Klee. Anhand von Recherchen im Vorfeld wurde es mĂśglich, WXa IXecTV^haZf haW GeTafcbeg`bWhf WXa UXfbaWXeXa 4a forderungen anzupassen. Von den vielen Aufgaben der Sammlungsbetreuung konnten ThV[ \a W\XfX` =T[e ahe W\X j\V[g\ZfgXa XeY‘__g jXeWXa!

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DIE ANGELIEFERTEN WERKE WERDEN REGISTRIERT

DIE NEUGEWĂ„HLTE KURATORIN DER ABTEILUNG GEGENWART WIRD DEN MEDIEN VORGESTELLT: V.L. CHRISTOPH SCHĂ„UBLIN, PRĂ„SIDENT DES STIFTUNGSRATES; KATHLEEN BĂœHLER, KURATORIN DER ABTEILUNG GEGENWART; MATTHIAS FREHNER, DIREKTOR

8efgX__Xa WXe MhfgTaWfcebgb^b__X WXe JXe^X WXe :bggYe\XW >X__Xe Fg\YghaZ >bafXei\XehaZf haW EXfgThe\XehaZf`Tff aT[`Xa Ta WXa Yb_ZXaWXa JXe^Xa- @Te^hf ETXgm /FBQFM 'SJFT C_ +'!#,% 9eTa b\f @beX__Xg /S h SPUF /FPOLSFJTF NJU [VGBMMTCFEJOHUFS 4DIBMUVOHv C_ +%!##' G[b`Tf @b__ 5Xea 9€_\k IT__bggba -FTFOEF 'SBV (G 1596) und Giovanni Giacometti, 'BODJVMMJ BM TPMF : #$!##$ @ba\ ^T 7TaaXZZXe 46E 9e\UbheZ 4aaT 8_\fTUXg[ iba 8e_TV[ Stillleben mit Blumen : #)$$ haW 8eafg ?\aV^ -BOETLOFDIU : #&$+ H_e\V[ Fg‘e`Xe 5Xea JX\gXeY‘[ehaZ Ceb]X^g I\WXb ^bafXei\XehaZ 4ZTg[X =TeVml^ i\WXbVb`cTal Mbà aZXa !

Neben der Betreuung der hauseigenen Ausstellungen, bil deten die Bearbeitung von Leihgesuchen, die Vorbereitung WXe ?X\[ZTUXa haW WXeXa 5XZ_X\ghaZ ´ h!T! ZeÂŒffXeXe >baib lute nach Groningen &YQSFTTJPOJTNVT BVT EFO #FSHFO

und Budapest )FSNBOO VOE .BSHSJU 3VQG 4UJGUVOH ´ \a %##* X\aXa jX\gXeXa FV[jXecha^g! 8\aX ^bag\ah\Xe_\V[X 5X treuung der Sammlung war aufgrund des dichten Ausstel lungsprogramms und der vielen Leihgesuche leider nur sehr bedingt mÜglich. Ebenfalls nur unzureichend bewältigt wer WXa ^baagX W\X ZebffX 4amT[_ WXe gX\_jX\fX fX\g %### haUX arbeiteten Ankäufe und Schenkungen.

<a MhfT``XaTeUX\g `\g WX` 9TV[UXeX\V[ >bafXei\XehaZ haW Restaurierung HKB erfolgte die Schadensanalyse Pablo Picassos 7JPMPO BDDSPDIŒ BV NVS :X #)& 7\c_b`TeUX\g Henrike Mall). Die umfangreiche Analytik verdanken wir Prof. Dr. A. Gerdes, Forschungszentrum Karlsruhe. 4hf F\V[Xe[X\gfZe‘aWXa jheWXa jX\gXeX [X\^_X JXe^X `\g entspiegeltem Sicherheitsglas versehen. Die Rahmenrestau e\XehaZXa haW W\X IXeZ_TfhaZ ‘UXeaT[` =Ta 5h^TVX^!

AXUXa WXe Ybegj|[eXaW WheV[ZXY‘[egXa AXhcTffXcTegbhe\X rung wurde im Rahmen der Sammlungsbetreuung der gra c[\fV[X 5XfgTaW ÂŤFg‘e_XeÂŹ ^bafXeiTgbe\fV[ XeYTffg ZXf\V[Xeg und in säurefreie Materialien umgelagert. Die Arbeiten wur den grĂśsstenteils von der Praktikantin Anita Mischler durch ZXY‘[eg!

CXefbaX__Xf- 7\X @hggXefV[TYgfiXegeXghaZ iba ATg[T_\X 5|fV[_\a ‘UXeaT[` WXe >bafXeiTgbe EXfgTheTgbe 9; H_e\V[ Fg‘e`Xe! <` 4hZhfg haW FXcgX`UXe Xe[\X_g W\X 4UgX\_haZ HagXefg‘gmhaZ WheV[ W\X CeT^g\^Tag\a FghWXag\a >hE ;>5 Anja Alt.

7\X xUXeY‘[ehaZ WXe ZeTc[\fV[Xa JXe^X WXe FT``_haZ ?Th gXeUheZ ib` FV[_bff =XZXafWbeY \a W\X 7Xcbge|h`X WXf Kunstmuseums Bern konnte aufgrund von Schimmelbefall nicht wie geplant vorgenommen werden. Da das Kunstmuse h` 5Xea fX_Ufg ‘UXe ^X\aX DhTeTag|aXe|h`_\V[^X\gXa iXe Y‘Zg jheWX W\X FT``_haZ Ta WXe ;bV[fV[h_X WXe >‘afgX Bern HKB, Fachbereich Konservierung und Restaurierung mj\fV[XaZX_TZXeg! 7\X 5XTeUX\ghaZ WXe JXe^X \fg Y‘e %##+ geplant.

GRAPHIK UND FOTOGRAFIE Mh WXa ;ThcgThYZTUXa WXf EXfgThe\XehaZfTgX_\Xef WXe ZeT c[\fV[Xa FT``_haZ ZX[ŒegX ThV[ %##* ibe T__X` W\X ^bafXe vatorische und teilweise auch restauratorische Betreuung der zahlreichen Wechselausstellungen des Kunstmuseums Bern. Neben den grossen Themenausstellungen &YQSFTTJPOJTNVT aus den Bergen, Horn Please und ,BSM 4UBVGGFS #FSO wur WXa WeX\ >TU\aXggThffgX__haZXa `\g JXe^Xa WXe 6TeeTVV\ ?bh\fX 5bheZXb\f haW @\_\ =|ZZ\ ibeUXeX\gXg haW UXgeXhg! 9‘e die Ausstellungen $IJOBGFOTUFS 0TDBS 8JHHMJ 6FMJ #FSHFS und &HCFSU .PFITOBOH jheWX WXe ‘UXej\XZXaWX GX\_ WXe ausgestellten graphischen Werke neu montiert und passe partouriert, einzelne Werke wurden restauriert.

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<a >bbcXeTg\ba `\g WXe EXfgThe\XehaZfTUgX\_haZ WXf MXageh` CTh_ >_XX jheWX Y‘e WTf Fl`cbf\h` Ad Parnassum eine Vor tragsreihe zur Konservierung und Restaurierung der Werke Paul Klees konzipiert. Diese sind als Beiträge im Tagungs band h"E 1BSOBTTVNv m "VG EFN 1S•GTUBOE erschienen. <a MhfT``XaTeUX\g `\g WXe :X`|_WXeXfgThe\XehaZ jheWX %##* `\g WXe 8efgX__haZ X\aXf ThfY‘[e_\V[Xa AbgYT__c_TaXf Y‘e das Kunstmuseum Bern begonnen. Dieser wird voraussicht _\V[ %##, " %#$# mhe IXeY‘ZhaZ fgX[Xa!

FESTLICHES BANKETT IM RAHMEN DER AUSSTELLUNG )03/ 1-&"4&

Bibliothek ?ThYXaWX MX\gfV[e\YgXa haW =T[eU‘V[Xe 4a^|hYX iba 8\amX_chU_\^Tg\baXa Im Schriftenaustausch erhaltene >TgT_bZX haW 5ebfV[‘eXa :XfV[Xa^X haW 5X_XZfXkX`c_TeX 4h^g\baf haW ?TZXe^TgT_bZX >ThY haW :XfV[Xa^ 4hf_X\[X- ZX`X\afT` `\g WX` <afg\ghg Y‘e >hafgZXfV[\V[gX WXe Ha\iXef\g|g 5Xea

AXh \` >b``ha\^Tg\baf GXT` \fg fX\g AbiX`UXe 6[e\fg\aX JXUXe! F\X \fg Y‘e W\X i\fhX__X >b``ha\^Tg\ba iXeTagjbeg_\V[ und betreut das Fotoarchiv und dessen Neustrukturierung. %&( %#' $#%' $'% &$) *$##

Kommunikation <` %##* jheWX ib` ?X\gU\_W ThfZX[XaW WTf 6becbeTgX 7X f\Za Ceb]X^g \a 4aZe\YY ZXab``Xa! 5XjbeUXa [TUXa f\V[ `X[eXeX eXab``\XegX :eTĂ ^U‘ebf haW 4ZXagheXa Y‘e W\X :X staltung des neuen Erscheinungsbildes. Es konnten sechs 5XjXeUXe ThfZXj|[_g jXeWXa jX_V[X \[eX <WXXa F^\mmXa X\ aXe =hel mhfT``XaZXfXgmg Thf IXegeXgXea WXf Fg\YghaZfeTgXf haW @\gTeUX\gXea T__Xe 4UgX\_haZXa fbj\X XkgXeaXa 8kcXegXa \` 9XUehTe %##+ ce|fXag\XeXa fb__gXa! <afZXfT`g YTaWXa $# @XW\Xa^baYXeXamXa fgTgg W\X iba WXa @XW\XafV[TYYXaWXa Thf WX` <a haW 4hf_TaW mT[_eX\V[ UX sucht wurden. Das Echo in der Presse war entsprechend sehr Zhg! MhWX` jheWX \a WeX\ @XW\Xa`\ggX\_haZXa \` =TahTe 4ce\_ haW @T\ ‘UXe WXa FgTaW WXf Ceb]X^gXf 8ejX\gXehaZfUTh Y‘e W\X 4UgX\_haZ :XZXajTeg \aYbe`\Xeg! <` 7XmX`UXe ^baagX die neugewählte Kuratorin der Abteilung Gegenwart, Kath _XXa 5‘[_Xe WXa @XW\Xa ibeZXfgX__g jXeWXa! Neu war die Kommunikationsabteilung auch mit der Planung und Abwicklung von Sonderanlässen und Events betraut. Es ^baagXa ehaW *# 4a_|ffX WheV[ZXY‘[eg jXeWXa! MhfT``Xa `\g WXe 6eXW\g Fh\ffX WX` ;Thcgfcbafbe haW CTegaXe WXf Kunstmuseums Bern, wurde im Rahmen der Ausstellung Horn Please WTf CbW\h`fZXfce|V[ ÂŤ<fg <aW\Xa ThY WXe xUXe [b_fche2ÂŹ XeYb_ZeX\V[ WheV[ZXY‘[eg!

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Museumstechnik 7\X @hfXh`fgXV[a\^Xe jTeXa \` =T[e %##* mh +# WXe 4e UX\gf_X\fghaZ `\g WX` 4hY haW 4UUTh iba 4hffgX__haZXa UXfV[|Yg\Zg! 9‘e X\aXa XagfceXV[XaW X\ajTaWYeX\Xa 4U_ThY ist die logistische Organisation ein wichtiges Aufgabenfeld der Museumstechnik. Die Anzahl der Ausstellungen und die Menge der ausgestell gXa JXe^X \` >hafg`hfXh` 5Xea jTeXa ThV[ \` =T[e %##* wieder sehr hoch, insbesondere im Vergleich mit vergan ZXaXa =T[eXa f\X[X FgTg\fg\^ %##& ´ %##* ! 7\X FgTg\fg\^ Z\Ug hagXe TaWXeX` ThV[ 4hYfV[_hff WTe‘UXe j\X i\X_X JXe^X ceb =T[e iba WXe @hfXh`fgXV[a\^ ThfZXcTV^g jXeWXa Y‘e W\X 4hffgX__haZXa haW j\XWXe X\aZXcTV^g Y‘e WXa E‘V^geTafcbeg! Werke aus dem Grossraum Bern werden von der Museums technik mit dem eigenen Lieferwagen ins Museum transpor g\Xeg haW aTV[ WXa 4hffgX__haZXa mhe‘V^ZXUeTV[g! 7\X eXfg_\V[Xa %# 4eUX\gXa WXe @hfXh`fgXV[a\^ %##* jT eXa hagXe TaWXeX` WTf IbeUXeX\gXa WXe JXe^X Y‘e WXa ?X\[ verkehr, das Bearbeiten von Neueingängen (z.B. Lagerbe [|_ga\ffX Y‘e >hafgjXe^X fV[TYYXa >hafgjXe^X ibeUXeX\gXa Y‘e 9bgbgXe`\aX haW abV[ i\X_Xf `X[e! 7\X @hfXh`fgXV[a\^ \` >hafg`hfXh` 5Xea \fg `\g %## FgX__XacebmXag UX_XZg! Diese Aufgaben werden von Sandro Alberti, Marco Eberle, 7Ta\X_ >‘aZ haW @Teg\a FV[a\We\Z ZXgX\_g! 9‘e W\X 4hffgX__ha gen von 0TDBS 8JHHMJ 1BVM 4FOO &YQSFTTJPOJTNVT BVT den Bergen und Horn Please wurden an einzelnen Tagen ThV[ XkgXeaX @hfXh`fgXV[a\^Xe haW @hfXh`fgXV[a\^X rinnen beigezogen. Es waren dies Tatjana Erpen, Simon FgT_WXe Eb`Ta FghWXe CXgXe G[ÂŒa\ 7Ti\W 5e‘[_`Taa 4_XTe Wb FV[‘cUTV[ haW @he\X_ Hg\aZXe!

IN EINEM FORTBILDUNGSKURS FÜR DIE LEHRKRÄFTE

>hafgjXe^X \agXeaX 4hffgX__haZXa haW ?X\[iXe^X[e ceb =T[e 2003 2004 2005 2006 2007 ?X\[iXe^X[e $$&% ),) ($' +(* +#$ 4hffgX__haZXa *$* )+& )#& $$+$ $$,' GbgT_ $+', $&*, $$$* %#&+ $,,(

>hafgYeXhaWXa W\X _|aZXe bWXe ^ emXe `\g`TV[Xa! :XfV[|gmg wird das offene Gespräch, die engagierte Auseinanderset zung, das abwechslungsreiche Programm voller Überra schungen. Katharina Nyffenegger, Anna Magdalena Schaf roth und Franziska Vassella wechseln sich in der Leitung ab.

@X[e <aYbe`Tg\baXa mh` G[X`T @hfXh`fgXV[a\^www.museumstechniker.ch

EXaWXm ibhf Y e F\aZ_Xf FX\g B^gbUXe àaWXg ]XWXa XefgXa 7\XafgTZ WXf @baTgf X\aX aXhX IXeTafgT_ghaZfeX\[X Y e F\aZ_Xf fgTgg! 7\X UX\WXa XefgXa Male war der Besuch eher mässig, d.h. es mangelte vor allem Ta @|aaXea! HagXeWXffXa àaWXa f\V[ ]XjX\_f %# U\f &# CXe sonen ein, nicht zuletzt auf Grund des grossen Interesses iba FX\gXa WXe Ce\ag`XW\Xa! ?X\ghaZ- 5XTg FV[ cUTV[

Kunstvermittlung 7\X 4UgX\_haZ >hafgiXe`\gg_haZ [TggX ThV[ \a W\XfX` =T[e Y e verschiedene Gruppen massgeschneiderte Angebote erar beitet. Ein zentrales Anliegen war wiederum die Weiterbil dung. Im Rahmen der Ausstellung &YQSFTTJPOJTNVT BVT den Bergen besuchte das Team die Galerie Henze in Wicht eTV[! 9 e W\X 4hffgX__haZ Horn Please trafen sich die Mitar beitenden mit dem indischen Kunsthistoriker Tapan Bhat gTV[TelT! MhWX` iXeYTffgXa >Tg[Te\aT AlYYXaXZZXe haW 5XTg FV[ cUTV[ W\X FTT_gXkgX! J\X ZXjb[ag jTe W\X 4UgX\_haZ >hafgiXe`\gg_haZ `TffZXU_\V[ Ta WXe 7heV[Y [ehaZ WXe @h seumsnacht beteiligt und wurde verschiedenen Personen j|[eXaW X\aXf ^ emXeXa CeT^g\^h`f 8\aU_\V^ \a W\X IXe`\gg lungstätigkeit gewährt. Mit den Verantwortlichen der Ver `\gg_haZ WXf MXageh` CTh_ >_XX haW WXf 6eXTi\iT [TUXa f\V[ >Te\a ?XeV[ >Tg[Te\aT AlYYXaXZZXe haW 5XTg FV[ cUTV[ i\Xe mal zu gegenseitigem Gedankenaustausch getroffen.

VERANSTALTUNGEN FÜR ERWACHSENE 9 [ehaZXa 8f jheWXa %*& 9 [ehaZXa \a WXhgfV[Xe $' 9 [ehaZXa \a YeTam f\fV[Xe + 9 [ehaZXa \a XaZ_\fV[Xe haW ]X X\aX 9 [ rung in italienischer und in spanischer Sprache organisiert haW WheV[ZXY [eg! <aW\i\WhX__ mhfT``XaZXfgX__gX g[X`Tg\fV[X 9 [ehaZXa Y e Ce\iTgZehccXa jheWXa mhaX[`XaW ZXj afV[g! >hafg UXe @\ggTZ >hafg UXe @\ggTZ ]XWXa @\ggjbV[ iba $%[&# U\f $&[ \fg X\aX langjährige Erfolgsgeschichte. Treue Besucherinnen und Be fhV[Xe àaWXa f\V[ X\a aXUXa ]haZXa >hafgYeXhaW\aaXa haW

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Lust auf Kunst am Samstagnachmittag J\XWXe jheWXa \a _bfXe 9b_ZX mjX\fg aW\ZX >hafgUXgeTV[ tungen angeboten, die auf reges Interesse stiessen. Die Ver anstaltung hat ihr Publikum gefunden, das vertiefte Ausein andersetzung und lockere Vermittlung schätzt. Das Lied in den Dingen – Ueli Berger und sein scharfer Blick auf viele Wirklichkeiten 09.06.07, ?X\ghaZ- >Tg[Te\aT AlYYXaXZZXe ,BSM 4UBVGGFS #FSO VOE EBT hKBOVTL QkHF +BISIVOEFSUv 25.08.07, ?X\ghaZ- 5e\Z\ggT IbZ_Xe M\``Xe_\ haW Katharina Nyffenegger In Indien und anderswo: Wenn Bilder Geschichten erzählen 03.11.07, ?X\ghaZ- G[XeXfX 5[TggTV[TelT FgXgg_Xe haW >Tg[T rina Nyffenegger Marie, die reine Magd – Mariendarstellungen und Frauenbilder 24.11.07, ?X\ghaZ- @T]T M\``Xe`Taa haW Katharina Nyffenegger >hefX \a MhfT``XaTeUX\g `\g WXe Ib_^f[bV[fV[h_X 5Xea Aus «unruhvoller Zeit». Das 19. Jahrhundert im Spiegel der Malerei 10.04., 17.04., 24.04.07, ?X\ghaZ- >Tg[Te\aT AlYYXaXZZXe Expressionismus aus den Bergen 16.05., 23.05., 30.05., 06.06.07, ?X\ghaZ- 4aaT @TZWT_XaT FV[TYebg[

WORKSHOP FĂœR KINDER

BEREICH SCHULE / KINDER / LEHRERINNEN- UND LEHRERFORTBILDUNG ''& >_TffXa [TUXa \` iXeZTaZXaXa =T[e WTf @hfXh` UX sucht. Davon wurden 125 Klassen vom pädagogischen 7\Xafg UXgeXhg >\aWXeZXUhegfgTZX- $& >\aWXeZTegXa"Ha gXefghYX- %) >_TffXa @\ggX_fghYX- ( >_TffXa BUXefghYX- %( >_TffXa jX\gXeY‘[eXaWX FV[h_Xa- (( >_TffXa $ ?X[eXe kollegium). 8\aY‘[ehaZXa haW 9begU\_WhaZXa Y‘e ?X[e^e|YgX Mh WXa ZebffXa 4hffgX__haZXa jheWXa j\X ‘U_\V[ 8\aY‘[ ehaZXa Y‘e ?X[e^e|YgX beZTa\f\Xeg mhf|gm_\V[ YTaWXa >hefX \` ET[`Xa WXe ?X[eXe\aaXa haW ?X[eXeYbegU\_WhaZ fgTgg! 9‘e W\X 4hffgX__haZ 8kceXff\ba\f`hf \a WXa 5XeZXa jheWX X\aX W\WT^g\fV[X 7b^h`XagTg\ba Y‘e ?X[ecXefbaXa XefgX__g! EinfĂźhrungen Oscar Wiggli 8kceXff\ba\f`hf \a WXa 5XeZXa Paul Senn >Te_ FgThYYXe 5Xea Horn Please Fortbildungskurse >hafg ´ >ÂŒecXe ´ 5\_WXe Ta WeX\ GTZXa 9begU\_WhaZ T` @\ggjbV[ mh` G[X`T ÂŤ>bageTfgXÂŹ i\Xe`T_ an einem Mittwochnachmittag Jbe^f[bcf Y‘e >\aWXe T` FbaagTZ 7\X >\aWXejbe^f[bcf T` FbaagTZ`beZXa fgX[Xa ]XjX\_f \` MX\V[Xa X\aXf UXfg\``gXa G[X`Tf! <` XefgXa FX`XfgXe jhe WXa ]X WeX\ Jbe^f[bcf mh WXa G[X`Xa ÂŤEX\fXa \` @hfXh`ÂŹ ÂŤ5XjXZg ´ 8efgTeegÂŹ haW ÂŤ9TeU\ZX 5XeZXÂŹ TaZXUbgXa! ATV[ WXe Fb``XecThfX jheWXa aXha Jbe^f[bcf mh ÂŤ;bea C_XTfXÂŹ beZTa\f\Xeg W\X cTeT__X_ mh WXa ÂŒYYXag_\V[Xa 9‘[ ehaZXa fgTggYTaWXa! >hafg 6_hU Y‘e >\aWXe 7Xe >\aWXe >hafg 6_hU geTY f\V[ aXha`T_ ]XjX\_f `\ggjbV[f $'[ U\f $)[! 7\X >\aWXe jXeWXa \` ?ThY WXf =T[ef mh e\V[g\ZXa @hfXh`f^XaaXea _XeaXa iXefV[\XWXaX >‘afg_Xe haW WXeXa Kunstwerke kennen und werden im Atelier zu gestalte rischem Arbeiten angeregt. 55

Kinderfest Mh WXa UX\WXa >\aWXeYXfgXa jheWXa 6_bja 9h_i\b haW W\X Fallalpha Geschichtenfabrik eingeladen. Neben der Vorstel _haZ fgTaW X\a JXe^ Thf WXe FT``_haZ \` MXageh` haW W\X Kinder durften selber eine kleine Arbeit gestalten. Jbe^f[bcf \a 8aZ_\f[- 6bb_ >\Wfš 6_TffXf 7\X Jbe^f[bcf \a 8aZ_\fV[ Ă aWXa X\a`T_ `baTg_\V[ W\Xaf tags und samstags statt. Insgesamt wurden 26 Workshops WheV[ZXY‘[eg! Ateliers pour enfants 7\X Jbe^f[bcf Y‘e YeTamÂŒf\fV[ fceXV[XaWX >\aWXe jTeXa WXa G[X`Xa ÂŤ:€b`€ge\X Xg GTU_XThkÂŹ ÂŤ6bageTfgXf `TZ\dhXfÂŹ ÂŤ_š<aWX Th @hf€X WXf 5XThk 4egfÂŹ haW ÂŤ_šHa\iXef Wh 5Th hausÂť gewidmet. Es fanden insgesamt 8 Veranstaltungen an Freitagnachmittagen statt. Jbe^f[bcf Y‘e >\aWXe \a Ehff\fV[ $( IXeTafgT_ghaZXa Y‘e ehff\fV[ fceXV[XaWX >\aWXe jheWXa WheV[ZXY‘[eg! Kindergeburtstag 13 solche Veranstaltungen haben stattgefunden.

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Stiftungen FĂśrdervereine

STIFTUNGEN

Folgende Stiftungen sind im Kunstmuseum Bern domiziliert. Die Werkankäufe und Leihgaben an auswärtige Ausstellun gen aus dem jeweiligen Stiftungsgut sind im Kapitel Samm _haZ TU F! %$ \a W\XfX` =T[eXfUXe\V[g Xej|[ag!

5Xea\fV[X Fg\YghaZ Y‘e 9bgbZeTĂ X Film und Video :e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ Mh` X\a[haWXeg]|[e\ZXa =hU\_|h` WXe 5Xea\fV[Xa >hafgZX fX__fV[TYg UXfV[_bff WXeXa IbefgTaW \` =T[eX $,*, X\aX Fg\Y ghaZ X\amhe\V[gXa W\X f\V[ WXe aXhXa @XW\Xa 9bgbZeTĂ X 9\_` haW I\WXb Taa\``g! $,+$ XeYb_ZgX W\X :e‘aWhaZ! 8efgXe Präsident war der Berner Fotograf Kurt Blum. 1982 konnte WTf 4eV[\i WXf UX^TaagXa 9bgbZeTYXa CTh_ FXaa $,#$ ´ $,(& XejbeUXa jXeWXa! FX\g %##' jheWX W\XfXf flfgX`T g\fV[ ThYZXTeUX\gXg fb WTff \` Fb``Xe %##* W\X XefgX h` YTffXaWX 4hffgX__haZ W\XfXf C\ba\Xef WXe EXcbegTZX 9bgb ZeTĂ X ZXmX\Zg jXeWXa ^baagX f\X[X FX\gX $% ! <` 5Xf\gm WXe Fg\YghaZ UXĂ aWXa f\V[ 9bgbZeTĂ Xa 5Xea\fV[Xe FV[jX\mXe\fV[Xe haW \agXeaTg\baT_Xe 9bgbZeTYXa haW >‘afg _Xe fbj\X X\a ^_X\aXf >‘afg_Xe 9\_` 4eV[\i! 5XWXhgXaW \fg W\X I\WXb FT``_haZ W\X fX\g $,+$ TaZX_XZg jheWX! 8f jXeWXa regelmässig Videos und Installationen an Ausstellungen ThfZX_\X[Xa fb %##* Ta WTf >hafg`hfXh` ?hmXea Y‘e 4DIXFJ[FS 7JEFPLVOTU EFS FS VOE FS +BISF 7\X 99I j\eW X\aX j\V[g\ZX CTegaXe\a Y‘e W\X 4UgX\_haZ :XZXa wart des Kunstmuseums Bern sein.

SAALAUFNAHME AUS DER AUSSTELLUNG PAUL SENN FOTOREPORTER

@\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* Monique Furrer (Präsidentin), Dr. Matthias Frehner (1. Vertre gXe >@5 5Xea[TeW 9\U\V[Xe %! IXegeXgXe >@5 U\f 4ce\_ %##* Peter R. Wyder (Vertreter BKG und Kassier), Esther Maria =haZb ITV_Ti CbmTeX^ 9eXW MThZZ U\f =TahTe %##* !

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Mutationen im Stiftungsrat @\g 9eXW MThZZ WXe fX\g WXa 4aY|aZXa WTUX\ ZXjXfXa jTe und sein Fachwissen als Kulturredaktor einbringen konnte, iXeTUfV[\XWXgX f\V[ %##* X\a @\gZ_\XW Thf WXe 99I! 8e iXe^ÂŒe perte sozusagen die Geschichte der FFV. @\g WXe \` 7XmX`UXe %##* ZXj|[_gXa aXhXa >heTgbe\a WXe 4UgX\_haZ :XZXajTeg >Tg[_XXa 5‘[_Xe W\X iba 4`gXf jXZXa in der FFV Einsitz nimmt, erhält die Stiftung neuen Kompe gXammhjTV[f! >Tg[_XXa 5‘[_Xe [Tg aXUXa >hafgZXfV[\V[gX ThV[ 9\_`j\ffXafV[TYg fghW\Xeg haW \` 5‘aWaXe >hafg`hfX h` 6[he X\aX 4hffgX__haZ `\g WXe I\WXb haW <afgT__Tg\baf ^‘afg_Xe\a Hefh_T CT__T X\aZXe\V[gXg! F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* %%! =TahTe %&! 4ce\_ %(! =ha\ $(! B^gbUXe (! 7XmX`UXe Highlight 7Tf ;\Z[_\Z[g WXf =T[eXf %##* jTe Y‘e W\X 99I W\X 4hffgX_ lung 1BVM 4FOO 'PUPSFQPSUFS Während die Hauptausstel _haZ ib` +! =ha\ U\f mh` %! FXcgX`UXe \` >hafg`hfXh` mh fX[Xa jTe mX\ZgX W\X FV[h_X Y‘e :XfgT_ghaZ 5Xea ib` $&! 4h gust bis 22. September in ihrem Hauptgebäude Senns Farb YbgbZeTĂ Xa WXe _XgmgXa FV[TYYXaf]T[eX! 7\X XeYb_ZeX\V[Xa 4hffgX__haZXa U\_WXgXa WXa 4UfV[_hff WXe i\Xe =T[eX WTh XeaWXa 4hYTeUX\ghaZ WXf ATV[_TffXf WXf UXe‘[`gXa 5XeaXe Fotografen. Konservierung Die neuen Medien Video und Installation brauchen spezi Ă fV[X >bafXei\XehaZf`Xg[bWXa! ATV[ X\aXe ZXaTh YXfgZX legten Strategie nimmt das Kunstmuseum diese Aufgabe jT[e! Fb jXeWXa m!5! fX\g %##$ iba T__Xa AXhX\aZ|aZXa 4e chivmaster und Visionierungskopien erstellt. Dadurch wird eine (wissenschaftliche) Nutzung der Sammlung ermĂśglicht. Die Aufarbeitung erfolgt nach einer Prioritätenliste.

13Ăƒ4&/5"5*0/ %&3 8&3,& 05)."3 )6#&3 45*'56/( %&3 #*4)&3*(& 45*'56/(43"5413Ăƒ4*%&/5 30-' ."35* HUBER UND SEIN NACHFOLGER RETO SIEGL MIT MUSEUMSDIREKTOR MATTHIAS FREHNER ANLĂ„SSLICH DER ERĂ–FFNUNG AM 9. OKTOBER

Stiftung GegenwART

Stiftung Othmar Huber

:e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ 7\X :e‘aWhaZ WXe Fg\YghaZ :XZXaj4EG jheWX @\ggX %##( durch den Berner Kunstmäzen Dr. h.c. HansjĂśrg Wyss, whft. in den USA, veranlasst. Die Stiftung bezweckt u.a. die FĂśrde rung der zeitgenĂśssischen Kunst im Rahmen von themenori entierten Wechselausstellungen, Sammlungspräsentati baXa ChU_\^Tg\baXa 4eg\fgf \a EXf\WXaVX Ceb]X^gXa Ibege| ZXa Fl`cbf\Xa haW JXe^Ta^|hYXa. W\X 4^g\i\g|gXa fb__Xa schwergewichtig zu Gunsten des Kunstmuseums Bern statt Ă aWXa! 4aZX^ThYgX JXe^X fb__Xa \a W\X FT``_haZ WXf >hafg `hfXh`f 5Xea ‘UXeZX[Xa! 7TaXUXa YÂŒeWXeg W\X Fg\YghaZ :XZXaj4EG >‘afg_Xe\aaXa haW >‘afg_Xe `\g X\aX` cXe\b disch auszusetzenden Kunstpreis in der Form einer Einzel ThffgX__haZ `\g >TgT_bZ! 5XWXhghaZfib__ Y‘e WTf >hafg`hfX um Bern ist die Finanzierungsbereitschaft eines Erweite ehaZfUThf Y‘e X\aX :XZXajTegfTUgX\_haZ U\f `Tk! 6;9 $% @\b! WheV[ W\X Fg\YghaZ \` ET[`Xa X\aXe W\XfUXm‘Z_\V[ UX stehenden Leistungsvereinbarung.

:e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ

@\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* Daniel BĂśgli (Präsident), Dr. David Streiff (Vizepräsident), Ba bette Berger, Hedwig Wyss, Daniel Eicher, Dr. Matthias Freh aXe =bUfg JTZaXe! F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* %+! =ha\ Aktivitäten 7Tf 4eg\fgf \a EXf\WXaVX Ceb]X^g \a CX^\aZ `hffgX `TaZX_f XYĂ m\XagXe 5XgeXhhaZf haW >bageb__`ÂŒZ_\V[^X\gXa ThYZehaW veränderter Verhältnisse vor Ort abgebrochen werden. Ein aT`[TYgXe HagXefg‘gmhaZfUX\geTZ iba 6;9 %## ###!´ jheWX Y‘e W\X 4hffgX__haZ Horn Please ZXfcebV[Xa! <a W\XfX` Mh fT``Xa[TaZ ZXj|[egX W\X Fg\YghaZ & \aW\fV[Xa >‘afg_Xea Y‘e \[eX G|g\Z^X\g \a 5Xea ]X X\a 4hYXag[T_gffg\cXaW\h`! Mh WX` ‘UXeaT[` W\X Fg\YghaZ W\X 9\aTam\XehaZ WXe Ibeceb]X^g fghW\Xa Y‘e WTf T^ghX__X 8ejX\gXehaZfUThceb]X^g F64?4!

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Die Stiftung wurde 1979 vom Glarner Augenarzt und Kunst fT``_Xe Bg[`Te ;hUXe ZXZe‘aWXg! 7Tf Fg\YghaZfZhg h`YTffg nur Kunstwerke, nämlich Gemälde, Skulpturen und gra c[\fV[X 5_|ggXe ZX`|ff WX` hefce‘aZ_\V[Xa Fg\YghaZf\aiXa tar. Der massgebliche Teil der Kunstwerke ist im Kunstmuse um Bern domiziliert, je ein kleiner Teil im Kunsthaus Glarus haW \` 4TeZThXe >hafg[Thf! MjXV^ WXe Fg\YghaZ \fg Xf W\X >hafgjXe^X mh Xe[T_gXa haW aTV[ @ÂŒZ_\V[^X\g WXe wYYXag_\V[ keit zugänglich zu machen. @\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* EXgb F\XZ_ Ce|f\WXag fX\g #%!$$!#* I\mXce|f\WXag U\f #%!$$!#* 7e! @Tgg[\Tf 9eX[aXe I\mXce|f\WXag fX\g #%!$$!#* 4^ghTe U\f #%!$$!#* Eb_Y @Teg\ ;hUXe 5X\f\gmXe fX\g #$!$$!#* Ce|f\WXag U\f #%!$$!#* ;X_ZT @Teg\ ;hUXe Fhf\ @Tmmb_\a\ Ge‘`cl =b[TaaT 7\Xg[X_` :eThXe 5e\Z\ggT IbZ_Xe M\``Xe_\ 4^ghTe\a fX\g #%!$$!#* ! F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* 29. März und 2. November Highlight <` 9e‘[]T[e %##* [TUXa W\X GbV[gXe haW WXe FV[j\XZXefb[a WXf Fg\YghaZfZe‘aWXef Bg[`Te ;hUXe ;X_ZT haW Eb_Y @Teg\ der Stiftung weitere zehn Werke aus der Sammlung Othmar ;hUXe ‘UXeZXUXa! 7\X 5Xfg|aWX WXe Fg\YghaZ jheWXa \a X\aXe ZXfV[_bffXaXa Ce|fXagTg\ba ib` $#!$#!#* U\f %#!#'!#+ ha ter dem Titel &YQSFTTJPO VOE "CTUSBLUJPO m %JF 4UJGUVOH 0UINBS )VCFS JN ,VOTUNVTFVN #FSO präsentiert. Mehr dazu auch auf Seite 25.

=b[TaaXf <ggXa Fg\YghaZ :e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ 7\X =b[TaaXf <ggXa Fg\YghaZ jheWX $,,% iba 4aaX_\XfX <ggXa WXe J\gjX WXf >‘afg_Xef ZXZe‘aWXg! 7Tf Fg\YghaZfZhg \fg \` >hafg`hfXh` 5Xea WXcba\Xeg haW h`YTffg ‘UXe $## 4eUX\ gXa iba =b[TaaXf <ggXa \afUXfbaWXeX X\aX eXce|fXagTg\iX JXe^ZehccX Thf WXa =T[eXa $,#* ´ $,$, W\X GTZXU‘V[Xe WXf

LUC TUYMANS STILLE, 1991 Ă–L AUF LEINWAND 86.4 X 78.5 CM KUNSTMUSEUM BERN, STIFTUNG KUNSTHALLE BERN

>‘afg_Xef fbj\X FV[‘_XeTeUX\gXa Thf fX\aX` HagXee\V[g! MjXV^ WXe Fg\YghaZ \fg W\X 4hYUXjT[ehaZ 8eYbefV[haZ haW Publikation des Stiftungsgutes sowie die Errichtung einer Ăśf YXag_\V[ mhZ|aZ_\V[Xa Fg|ggX Y‘e W\X 8eYbefV[haZ iba ?XUXa haW JXe^ =b[TaaXf <ggXaf! @\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* CebY! 7e! @Te\ba ?\V[TeWhf <ggXa Ce|f\WXag\a @Te\TaaX 5he^\ Dolores Denaro, Dr. Matthias Frehner, Prof. Dr. Klaus Itten, Dr. Peter Schmitt, Dr. Rudolf Velhagen, Dr. des. Samuel Vitali :XfV[|YgfY‘[eXe CebY! 7e! 6[e\fgbc[ JTZaXe! 7\X U\f[Xe\ZX EXi\fbe\a 9eTh LibaaX =beW\ 7\a^X_`Taa \fg cXe @T\ %##* mhe‘V^ZXgeXgXa! J\e WTa^Xa 9eTh =beW\ 7\a^X_`Taa fX[e [Xem_\V[ Y‘e \[e _TaZ]|[e\ZXf 8aZTZX`Xag Y‘e W\X Fg\YghaZ! Mh` aXhXa EXi\fbe jheWX ;Xee CTh_ F\XZXag[T_Xe >ÂŒa\m gewählt. F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* 16. November Ausstellungen, Publikationen und weitere Aktivitäten Nach den Tourneen der Ausstellungen +PIBOOFT *UUFO 8FHF [VS ,VOTU und +PIBOOFT *UUFO 8BTTJMZ ,BOEJOTLZ 1BVM ,MFF m %BT #BVIBVT VOE EJF &TPUFSJL f\X[X =T[eXfUXe\V[g %##) jTe %##* X\a Mj\fV[Xa]T[e b[aX ZeÂŒffXeX 4^g\i\g|gXa die die Stiftung betrafen. In Vorbereitung ist die Publikation WXe ;TU\_\gTg\ba iba 6[e\fgbc[ JTZaXe ‘UXe WTf JX\`TeXe GTZXUhV[ W\X \a WXe EX\[X ÂŤAXhX 5Th[ThfU‘V[XeÂŹ WXf :XUe! @Taa IXe_TZf %##+ XefV[X\aXa fb__. jX\gXeX 5|aWX mh WXa GTZXU‘V[Xea Thf 5Xe_\a haW >eXYX_W f\aW ibeZXfX[Xa! 4_f C_TahaZfZehaW_TZX Y‘e W\X a|V[fgXa =T[eX fb__Xa aha E\V[g _\a\Xa Y‘e W\X HagXefg‘gmhaZ iba Ceb]X^gXa fbj\X X\a FgeTgX Z\XcTc\Xe Y‘e W\X =T[eX %##+ ´ %#$& Xagj\V^X_g jXeWXa! <af besondere sind eine abschliessende Tournee der Ausstel lung 8FHF [VS ,VOTU \a WXa HF4 fbj\X Y‘e %#$% X\aX Ausstellung *UUFO VOE ,MFF im Kunstmuseum Bern geplant. Ausleihen von Werken der Stiftung an Ausstellungen sowie laufende Korrespondenz mit Wissenschaftlern und privaten haW \afg\ghg\baX__Xa FT``_Xea ‘UXe <ggXa haW fX\a JXe^ Xe Z|amgXa j\X ‘U_\V[ W\X 4^g\i\g|gXa WXe Fg\YghaZ!

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Stiftung Kunsthalle Bern :e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ Die private Stiftung Kunsthalle Bern wurde 1987 durch FT``_Xe iba :XZXajTegf^hafg ZXZe‘aWXg! M\X_ \fg Xf `\g den jährlichen Spenden aus internationalen Ausstellungen der Kunsthalle herausragende Werke anzukaufen, um diese Y‘e WXa >hafgfgTaWbeg 5Xea mh Xe[T_gXa! 7\X UXeX\gf UXTV[g _\V[X FT``_haZ fgX[g WX` >hafg`hfXh` 5Xea Y‘e 4hffgX_ _haZXa mhe IXeY‘ZhaZ! <` ;\aU_\V^ ThY W\X 8ejX\gXehaZ WXf Kunstmuseums um eine Gegenwartsabteilung hat die Stif ghaZ \[eXa MjXV^ ibe‘UXeZX[XaW ThfZXWX[ag! ATV[WX` W\X EXT_\f\XehaZ X\aXe 4UgX\_haZ :XZXajTeg WheV[ W\X `\g 6;9 %# @\b! iba ;Xeea 7e! [!V! ;Taf]ÂŒeZ Jlff Wbg\XegX Fg\YghaZ ThY ZhgXa JXZXa \fg [Tg W\X Fg\YgXeiXefT``_haZ \` 4hZhfg %##) W\X E‘V^^X[e mh` hefce‘aZ_\V[Xa Fg\YghaZfmjXV^ UXfV[_bf sen. @\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* =bUfg JTZaXe Ce|f\WXag 7e! @Tgg[\Tf 9eX[aXe IXegeXgXe Kunstmuseum Bern), Sylvia Furrer Hoffmann (Kassierin), Verena Immenhauser (Vizepräsidentin), Marlies Kornfeld >hfgbW\a C[\_\ccX C\ebggX IXegeXgXe >hafg[T__X 5Xea 4_Xk JTff`Xe 5X\eTg ! FX^eXgTe\Tg- >Tg[e\a J‘g[e\V[! F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* %! @|em $+! =ha\ haW $&! FXcgX`UXe Veranstaltungen ;ÂŒ[Xcha^g WXf IXeTafgT_ghaZf]T[eXf jTe WTf =hU\_|h`fYXfg ÂŤ%# =T[eX Fg\YghaZ >hafg[T__X 5XeaÂŹ jX_V[Xf T` %$!#&!#* \a WXe >hafg[T__X ‘UXe W\X 5‘[aX Z\aZ! Mhe Z_X\V[Xa MX\g YTaW W\X Vernissage zur Ausstellung $SJUJDBM .BTT m +BISF 4UJGUVOH Kunsthalle Bern in der Kunsthalle statt, die während vier Wo chen wĂśchentlich wechselnde Werke aus der Sammlung zur 4hffgX__haZ UeTV[gX! 7Ta^ Zebffm‘Z\ZXa FcXaWXa Thf WX` Kreis der Stifterinnen und Stifter konnte der Eintritt zur Aus stellung kostenlos angeboten werden. Ebenso wurde das Es fXa T` =hU\_|h`fYXfg ZXfcbafXeg fbj\X WXe ?XcbeX__b haW W\X C_T^TgX mhe 4hffgX__haZ! Mh` Z_X\V[Xa MX\gcha^g ^baagX XUXa falls die neue Homepage der Stiftung Kunsthalle Bern aufge schaltet werden (www.kunsthallebern.ch). Im April fand auf Einladung von Prinz Stefan von Liechtenstein, Botschafter in 5Xea X\a >h_gheThfĂĄhZ aTV[ ITWhm fgTgg! 8eYeXh_\V[XejX\fX YTaW W\XfXe 4hfĂĄhZ eXZXf <agXeXffX!

IAN ANĂœLL ÂŤSTYLEÂť AUS DER SERIE ÂŤKASANÂť (4 TISCHSETS), 2004 OFFSETDRUCK, 28 X 40,5 CM KUNSTMUSEUM BERN SCHENKUNG STIFTUNG KUNST HEUTE

Stiftung KUNST HEUTE

@Teg\a ?ThgXeUheZ Fg\YghaZ

:e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ Die Stiftung wurde von Marianne Gerny, der Firma Hess AG (Donald Hess) und dem Schweizerischen Bankverein 1982 ZXZe‘aWXg! F\X UXmjXV^g X\aXa jXfXag_\V[Xa 5X\geTZ mhe 7b kumentation und Sammlung zeitgenĂśssischer Kunst sowie mhe 9ÂŒeWXehaZ ^‘afg_Xe\fV[Xe 4^g\i\g|gXa mh _X\fgXa! F\X j\__ ]XjX\_f aXhXfgX abV[ a\V[g Tee\i\XegX >hafg ´ ThV[ XkcXe\ `XagX__X GXaWXamXa haW FgeÂŒ`haZXa ´ \a \[eXa 4aY|aZXa XeYTffXa haW ^‘afg_Xe\fV[X 4^g\i\g|gXa Xe`ÂŒZ_\V[Xa! 7\X Fg\Y tung versteht ihre Tätigkeit als eigenständigen und unab hängigen Beitrag zur Ankaufspolitik von Ăśffentlichen Institu tionen und weiteren Stiftungen. Die von der Stiftung jeweils neu angekauften Werke werden sogleich Teil der Schenkung Ta WTf >hafg`hfXh` 5Xea W\X \` =T[e %##& fgTggYTaW! 7Tf Hauptgewicht der FĂśrderung liegt bei Werken von Schweizer >hafgfV[TYYXaWXa! Mhe 8eeX\V[haZ WXf MjXV^Xf j\eW X\aX 4a kaufskommission berufen. Ihre Aufgaben sind in einem se paraten Reglement festgehalten.

:e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ 7\X @Teg\a ?ThgXeUheZ Fg\YghaZ jheWX $,*& ZXZe‘aWXg! F\X h`YTffg +& :X`|_WX haW VT! $## MX\V[ahaZXa WXf 5XeaXe >‘afg_Xef @Teg\a ?ThgXeUheZ! MjXV^ WXe Fg\YghaZ \fg WTf JXe^ ?ThgXeUheZf mh Xe[T_gXa haW WXe wYYXag_\V[^X\g mhZ|aZ_\V[ mh machen.

@\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* 8fg[Xe @Te\T =haZb Ce|f\WXag\a . 7e! @Te\TaaX :Xeal <a\g\Ta g\a :e‘aWhaZf`\gZ_\XW X[X`T_\ZX Ce|f\WXag\a 7e! @Tgg[\Tf Frehner (Vertretung Kunstmuseum Bern). Manuel Frick, 4ajT_g \a 5Xea \fg fX\g FXcgX`UXe %##* aXh \` Fg\YghaZfeTg! 7baT_W ;Xff :e‘aWhaZf`\gZ_\XW [Tg ThY 8aWX %##* WX`\f sioniert. F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* %,! 4ce\_ haW %* 4hZhfg :I \` >hafg`hfXh` 5Xea! 7Tf =T[e %##* jTe `X[e[X\g_\V[ WheV[ BeZTa\fTgbe\fV[Xf haW AXhUX setzung von Stiftungsrat und Ankaufskommission geprägt. Ankaufskommission AbT[ Fgb_m $,*) >heTgbe iba ?T ETWT \a ?bVTeab haW CX gXe 4XefV[`Taa $,), >‘afg_Xe \a 5Xea! 7\X Ab`\aTg\ba WXf We\ggXa @\gZ_\XWXf `\g 4_XkTaWeT 5_|gg_Xe $,** >heTgb e\a Thf M‘e\V[ ^b`c_Xgg\Xeg WTf 7eX\XeZXfcTaa!

)#

@\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* =! ;TeT_W J|UXe Ce|f\WXag 7e! G[XeXfX 5[TggTV[TelT Stettler (Vizepräsidentin), Magdalena Schindler, Dr. Georges ;XembZ FT`hX_ ?ThgXeUheZ! IXejT_gXe\a- =hW\g[ 7heeXe! F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* <` 5Xe\V[gf]T[e YTaW T` $'! @T\ %##* \` MhaYgfTT_ WXe 5he ZXe_\V[Xa :XfX__fV[TYg mh >ThĂĄXhgXa \a 5Xea X\aX Fg\YghaZf ratssitzung statt. An dieser Sitzung stellten sich die drei FgTTgfiXegeXgXe \a WXe @Teg\a ?ThgXeUheZ Fg\YghaZ @TZWT_XaT FV[\aW_Xe :XbeZXf ;XembZ haW ;TeT_W J|UXe Y‘e X\aX jX\ gXeX 4`gfcXe\bWX iba WeX\ =T[eXa mhe IXeY‘ZhaZ! Highlights Aus dem Nachlass von Frau Dr. Ursula Wirz, Bern, konnte der Präsident und die Verwalterin die vier Gemälde von Martin Lauterburg, Sonnenblumen, Geranium und Maske, Ă–lberg und das kleine Triptychon "VGFSTUFIVOH als Geschenk in 8`cYTaZ aX[`Xa! 7\X JXe^X f\aW hagXe WXa Ah``Xea $'+ ´ $($ \aiXagTe\f\Xeg haW UXĂ aWXa f\V[ \a =XZXafgbeY! 7\X hagXe ceX^|eXa 5XW\aZhaZXa \` FV[_bff =XZXafgbeY ZX_T gerten und gerahmten 47 Papierarbeiten sowie drei Mappen mit losen Werken von Martin Lauterburg wurden diesen Win ter von Mitarbeitern des Kunstmuseums Bern in die Hoch fV[h_X Y‘e >hafg 4UgX\_haZ CTc\Xe^bafXei\XehaZ ‘UXeY‘[eg wo sie zurzeit von Studentinnen ausgerahmt, gereinigt und iba FV[\``X_ UXYeX\g jXeWXa! 7\X >bfgXa iba VT! 6;9 % (##!´ j\eW W\X Fg\YghaZ ‘UXeaX[`Xa! 4afV[_\XffXaW jXeWXa W\X MX\V[ahaZXa \a @TccXa ZX_TZXeg haW \` IbeWXcbg WXe :eT phischen Sammlung des Kunstmuseums Bern aufbewahrt. 7Xe 9ÂŒeWXeiXeX\a mhe HagXefg‘gmhaZ WXe @Teg\a ?ThgXeUheZ Fg\YghaZ WX` U\f 8aWX %##* %% 8\amX_cXefbaXa aXha 8[X cTTeX W\X 5heZXe_\V[X :XfX__fV[TYg mh >ThĂĄXhgXa 5Xea W\X

JUAN GRIS GITARRE UND FLASCHE, 1921 Ă–L AUF LEINWAND 100 X 65 CM KUNSTMUSEUM BERN, HERMANN UND MARGRIT RUPF-STIFTUNG

FhfTaa ;|hf_Xe Fg\YghaZ haW W\X 9\e`T 8hebcGXV ;b_W\aZ T_f @\gZ_\XWXe TaZX[ÂŒeXa [Tg WXe @Teg\a ?ThgXeUheZ Fg\YghaZ Ta YTaZf 7XmX`UXe %##* X\aXa 5X\geTZ iba 6;9 % (##!´ ‘UXe wiesen.

4aaX @Te\X haW I\Vgbe ?bXU Fg\YghaZ :e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ 7\X 4aaX @Te\X haW I\Vgbe ?bXU Fg\YghaZ jheWX WheV[ ;Xeea I\Vgbe ?bXU `\g >bW\m\__ ib` +! 7XmX`UXe $,*# XeUiXegeTZ_\V[ Xee\V[gXg! 7Tf FT``_XecTTe I\Vgbe haW 4aaX @Te\X ?bXU Haymann widmete die Sammlung Loeb, Ausschnitt aus ]‘aZfgXe >hafgZXfV[\V[gX haW MXhZa\f UXea\fV[Xe >hafgcb_\ g\^ WXe 4aaX @Te\X haW I\Vgbe ?bXU Fg\YghaZ! 7\X FT``_haZ ist im Kunstmuseum Bern deponiert mit der Absicht, sie der Schweiz, insbesondere der Stadt Bern sowie dem Kanton 5Xea mh Xe[T_gXa haW WXe wYYXag_\V[^X\g mhZ|aZ_\V[ mh `T chen. Teile der Sammlung werden regelmässig im Kunstmu fXh` 5Xea ThfZXfgX__g haW i\X_YTV[ ibe‘UXeZX[XaW ThfZX_\X hen. In diesem Sinne bezweckt die Stiftung die Erhaltung haW W\X IXejT_ghaZ `bWXeaXe >hafgjXe^X WXe ?bXU FT`` lung. @\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* Notar Martin Schwarz (Präsident), Sylvie Loeb Paraskevop bh_bf I\mXce|f\WXag\a 7e! =XTa 6[e\fgbc[X 4``Taa 7e! 6[e\fg\Ta =TdhXg 6_T\eX ?bXU A\Vb_X ?bXU 7e! @Tgg[\Tf 9eX[ ner (Vertreter Kunstmuseum Bern). F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* Der Stiftungsrat versammelt sich unregelmässig, fasst jähr _\V[X 5XfV[_‘ffX ThY WX` M\e^h_Tg\bafjXZ!

;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Stiftung :e‘aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ Die Stiftung wurde 1954 vom Berner Sammlerpaar Hermann haW @TeZe\g EhcY ZXZe‘aWXg! 7Tf Fg\YghaZfZhg WXe ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ h`YTffg >hafgjXe^X ZX`|ff WX` Fg\YghaZf\aiXagTe fbj\X W\X fX\g WXe Fg\YghaZfZe‘aWhaZ Xejbe benen Werke, ein Archiv, eine Bibliothek sowie eine Liegen fV[TYg haW X\a JXegcTc\Xe CbegXYXh\__X! 7Tf Fg\YghaZfZhg \fg \` >hafg`hfXh` 5Xea WXcba\Xeg! MjXV^ WXe Fg\YghaZ \fg W\X 8e haltung, Ergänzung und Erweiterung der Sammlung, die zu X\aX` GX\_ fgXgf WXe wYYXag_\V[^X\g mhZ|aZ_\V[ mh `TV[Xa \fg! @\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* 4_g 5bgfV[TYgXe C[\_\ccX ?€il Ce|f\WXag EXa€X M\XZ_Xe I\mXce|f\WXag\a @The\VX M\XZ_Xe 7e! @Tgg[\Tf 9eX[aXe CebY! Dr. Regina Kiener, Kotscha Reist, Konrad Tobler. Es waren keine Mutationen zu verzeichnen. F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* $,! 9XUehTe &#! 4ce\_ ,! =h_\ +! B^gbUXe $&! 7XmX`UXe Ausstellungen und Publikationen Unter dem Titel Picasso, Klee, Kandinsky – Masterpieces GSPN UIF 4XJTT 3VQG $PMMFDUJPO werden Werke der Hermann haW @TeZe\g EhcY FT``_haZ \` @hfXh` bY 9\aX 4egf FmXc muveszeti Muzeum) in Budapest präsentiert. Die Ausstel _haZ ^heTg\Xeg iba =hW\g :Xf^b WThXegX ib` %)!$#!%##* ´ %*!#$!%##+! <afZXfT`g jheWXa ,$ JXe^X ThfZX_\X[Xa WTiba 36 Gemälde, 11 Skulpturen sowie 44 Arbeiten auf Papier. An WXe 8eÂŒYYahaZ \a 5hWTcXfg fceTV[Xa ´ aXUXa C[\_\ccX ?€il haW @Tgg[\Tf 9eX[aXe ThV[ @TeV 4aWe€ FT_T`\a FV[jX\mXe 5bgfV[TYgXe \a 5hWTcXfg! Mhe 4hffgX__haZ XefV[\Xa X\a eX\V[ UXU\_WXegXe >TgT_bZ H`YTaZ &#' FX\gXa ! Mhf|gm_\V[ mh WXa GXkgXa iba FgXYTa 9eXl FhfTaaX 9e\XW_\ 6Teb_\aX >XffXe haW >baeTW GbU_Xe WXf >TgT_bZXf iba %##( iXeYTffgX @Tegba Bebfm X\aXa GXkg ‘UXe W\X 4iTagZTeWX \a 5hWTcXfg! 7Xe >TgT log liegt in ungarischer Sprache vor. Varia =bTV[\` :YbX__Xe AXj Lbe^ fcXaWXg (##!´ Ta W\X EhcY Stiftung

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ADOLF WÖLFLI CAMPBELL‘S TOMATO SOUP, 1929 BLEISTIFT, COLLAGE AUF PAPIER 70 X 50 CM ADOLF-WÖLFLI-STIFTUNG KUNSTMUSEUM BERN, BERN

Reisen Anlässlich der Ausstellungseröffnung in Budapest unter nahm der Stiftungsrat eine dreitägige Reise in die ungarische @Xgebcb_X %'! ´ %*! " %+!$#!%##* ! <` @\ggX_cha^g fgTaWXa die Eröffnungsveranstaltungen (Pressekonferenz vom %'!$#!%##* bYàm\X__X 8e YYahaZ T` %)!$#!%##* ! AXUfg X\aX` X\ag|Z\ZXa 4hfáhZ \a W\X H`ZXUhaZ iba 5hWTcXfg FmbUbe CTe^ :l e h!T! jheWX abV[ X\a > afg_XeTgX_\Xe fbj\X WTf Ludwig Museum besucht.

Ausstellungen und Publikationen Mh WXa Y aY 4hffgX__haZXa Y e W\X JXe^X WXe Fg\YghaZ T_f ?X\[ZTUXa mhe IXeY ZhaZ ZXfgX__g jheWXa XefV[\XaXa h` YTaZeX\V[X >TgT_bZX `\g 5X\ge|ZXa UXe 4Wb_Y J _á\! 7\X Cbfg [Tg X\aX FbaWXeUe\XY`Te^X +# Ec! `\g X\aXe MX\V[ahaZ iba 4Wb_Y J _á\ [XeThfZXZXUXa! JT_gXe @beZXag[T_Xef FghW\X UXe 4Wb_Y J _á\ iba $,%$ jheWX \af <gT_\XafV[X UXefXgmg (Walter Morgenthaler, "SUF F GPMMJB JO "EPMG 8 MlJ Alet 8W\m\ba\ CTWbiT %##*

Restauration <a MhfT``Xa[TaZ `\g WXe 4hffgX__haZ \a 5hWTcXfg jheWXa diverse Werke gefestigt.

Besuche Folgende Personen besuchten die Stiftung (in chronolo Z\fV[Xe EX\[XaYb_ZX - =h_\X @ ee CflV[b_bZ\a 6TXa. LTfh abUh >TgTlT`T >XaZb >\gTb^T Bhgf\WXe 4eg =TcTa >X\^b Murase, NHK, Tokyo, Mr. Yutaka Nakano, International Pro ZeT` 8kV[TaZX 6becbeTg\ba BfT^T. 7\XgXe 7X I_\XZ[XeX >hafg[\fgbe\^Xe haW =b[Taa 9X\_TV[Xe :hZZ\aZ J\Xa. 6[Te_Xf Russell, Director, Graduate Program in American Studies, EhgZXef G[X FgTgX Ha\iXef\gl bY AXj =XefXl ´ AXjTe^. =h_\X @TggXb F`b_\mmT >heTgbe 6b`c_Xffb @hfXT_X W\ FTagT @Te\T WX__T FVT_T F\XaT. ?Tef JXeWXaUXeZ @hf\^Xe 5TfX_. Lbf[\^b ;TgT >heTgbe\a 5beWXe_Xff 4eg :T__Xel Ab @T Bh`\[Tg\`Ta 6\gl haW @Te\b WX_ 6hegb 9bgbZeTY ?ThfTaaX!

4Wb_Y J _á\ Fg\YghaZ :e aWhaZ haW MjXV^ WXe Fg\YghaZ 7\X ZebffX 5XTV[ghaZ W\X 4Wb_Y J _á\ Ta WXe documenta 5 \a >TffX_ YTaW Y [egX $,*% mhe FV[TYYhaZ WXe 4eUX\gfZehccX «J _á\¬! 4hY \[eX 8`cYX[_haZ jheWX $,*& WTf ZXfT`gX JXe^ \` >hafg`hfXh` 5Xea WXcba\Xeg haW $,*( W\X 4Wb_Y J _á\ Fg\YghaZ ZXZe aWXg! <[e MjXV^ \fg Xf «WTf JXe^ WXf 5XeaXe @T_Xef haW MX\V[aXef 4Wb_Y J _á\ mh iXejT_gXa haW fX\aX 8e[T_ghaZ f\V[XemhfgX__Xa jX\gXeX JXe ^X J _á\f mh XejXe ben, eine möglichst vollständige Inventarisierung des Werkes zu erstellen, Forschungsarbeiten zu fördern und das Werk im ET[`Xa WXf @ Z_\V[Xa WXe wYYXag_\V[^X\g mhZ|aZ_\V[ mh `T V[Xa!¬ 8_^T FcbXee\ >heTgbe\a iba $,*( ´ $,,) TeUX\gXgX J _á\f ²hieX ThY haW `TV[gX Xf \a mT[_eX\V[Xa 4hffgX__ha ZXa haW ChU_\^Tg\baXa \agXeaTg\baT_ UXe [`g! <[e ATV[Yb_ZXe ist Daniel Baumann. @\gZ_\XWXe WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* 6_ThW\T =b__Xf Ce|f\WXag\a 7e! G[XeXfX 5[TggTV[TelT FgXgg_Xe CebY! 7e! =XTa C\XeeX 6b_b`Ub 7e! EXaTghf :T__Tg\ Ge fbe\Xe U\f @T\ %##* 4_\V\T Fb\eba CebY! 7e! 7e! JXeaXe >! Fge\^! F\gmhaZXa WXf Fg\YghaZfeTgXf %##* 16. Mai (ordentliche Sitzung)

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Vorträge 7Ta\X_ 5Th`Ta «> afg_Xehgbc\Xa `XagT_ ´ 4Wb_Y J _á\¬ 4<EGE4<A `bU\_X TeV[\gX^ghe 5TfX_ %'! =h_\ %##*. 7Ta\X_ 5Th`Taa «JXe [Tg <agXeXffX Ta X\aXe Bhgf\WXe >hafg2¬ 7\f ^hff\ba mj\fV[Xa 7Ta\X_ 5Th`Taa ?X\gXe WXe 4Wb_Y J _á\ Fg\YghaZ >hafg`hfXh` 5Xea haW :\biTaa\ 6Te`\aX >heTgbe >hafg ;T__X FTa^g :T__Xa >hafg ;T__X FTa^g :T__Xa %$! =ha\ %##*. 7Ta\X_ 5Th`Taa 6b V[T\e\aZ bY «FXff\ba %- 4jTeX aXff bY 6h_gheX"?TaWfVTcX"C_TVX¬ Tg g[X fl`cbf\h` 6h_gheX <a 6bagXkg! FX_Y gThZ[g 4eg\fgf \a g[X GjXagl 9\efg 6Xaghel 4`Xe\VTa 9b_^ 4eg @hfXh` AXj Lbe^ 4ce\_ %* %##*!

MITGLIEDER DER FĂ–RDERVEREINE ERHALTEN EINLADUNGEN ZU ALLEN ERĂ–FFNUNGEN UND SONDERANLĂ„SSEN IM KUNSTMUSEUM BERN

FĂ–RDERVEREINE

Museen kÜnnen nicht ausschliesslich durch Üffentliche Mit gX_ à aTam\Xeg jXeWXa! :ebffX 4hffgX__haZXa `\g \agXeaTg\baT _Xa ?X\[ZTUXa f\aW ^Th` `X[e à aTam\XeUTe! 7Tf >hafg`hfX h` 5Xea \fg ThY W\X HagXefg‘gmhaZ iba ce\iTgXe FX\gX TaZX wiesen, um eines der wichtigsten Kulturangebote der Bundeshauptstadt wahrnehmen zu kÜnnen.

Verein der Freunde des Kunstmuseums Bern Die Mitglieder des Vereins der Freunde des Berner Kunstmu seums leisten einen wertvollen Beitrag an das Kunstmuse um und an das Berner Kunstleben. Der Verein erwirbt mit den Beiträgen seiner Mitglieder hauptsächlich Kunstwerke Y‘e WTf @hfXh` haW ehaWXg WT`\g W\X FT``_haZ \a \[eXa FV[jXecha^gXa TU! @\gZ_\XWXe cebĂ g\XeXa iba i\X_Xa 4aZXUb gXa WXf >hafg`hfXh`f- ´ 9eX\Xe 8\age\gg mhe fg|aW\ZXa FT``_haZ haW mh WXa Sonderausstellungen ´ 9eX\Xe Mhge\gg mhe 5\U_\bg[X^ WXf <afg\ghgf Y‘e >hafg geschichte & des Kunstmuseums Bern ´ %# ETUTgg UX\` 8ejXeU WXf 4hffgX__haZf^TgT_bZf ´ :XfV[_bffXaX 9‘[ehaZXa WheV[ W\X 4hffgX__haZXa ´ 8\a_TWhaZ mh IXea\ffTZXa haW TaWXeXa IXeTafgT_ghaZXa ´ 8\a_TWhaZ mh Xk^_hf\iXa >hafgeX\fXa ´ 4UbaaX`Xag WXe ÂŤ5XeaXe >hafg`\ggX\_haZXaÂŹ ´ =|[e_\V[X @\gZ_\XWXeiXefT``_haZ `\g UXfbaWXeX` Kunstanlass Jahresbeiträge: 8\amX_`\gZ_\XWXe- 6;9 )(!´ " 8[XcTTeX- 6;9 $##!´ " FghW\XeXaWX- 6;9 $#!´ " >b__X^g\i`\gZ_\XWXe- 6;9 &##!´ " 8\a`T_\ZXe 5X\geTZ- 6;9 $###!´

Bernische Kunstgesellschaft 7\X 5>: YŒeWXeg WTf IXefg|aW\af Y‘e W\X >hafg \afUXfbaWXeX Y‘e W\X mX\gZXaŒff\fV[X >hafg haW hagXefg‘gmg ibe T__X` UX ZTUgX ]haZX >‘afg_Xe<aaXa WTf >hafg`hfXh` 5Xea fbj\X W\X >hafg[T__X 5Xea! 7\X 5>: iXeTafgT_gXg 9‘[ehaZXa \a 4hffgX_ _haZXa 5Xf\V[g\ZhaZXa iba >hafgjXe^Xa \` <a haW 4hf_TaW 4gX_\XeUXfhV[X haW [|_g Ibege|ZX! =|[e_\V[ iXeZ\Ug f\X `\g WX` ?bh\fX 4XfV[_\`Taa haW @TeZTeXgT 6beg\ Fg\cXaW\h` WXa

63

hĂśchst dotierten privaten Kunstpreis im Kanton Bern. @\gZ_\XWXe WXe 5>: cebĂ g\XeXa iba i\X_Xa IbegX\_Xa- ´ 9eX\Xe 8\age\gg \af >hafg`hfXh` haW \a W\X >hafg[T__X ´ 9eX\Xe Mhge\gg mhe 5\U_\bg[X^ WXf <afg\ghgf Y‘e Kunstgeschichte & des Kunstmuseums Bern ´ 8\a_TWhaZXa mh FbaWXeTa_|ffXa ´ 8\a_TWhaZXa mh >hafgeX\fXa haW 4gX_\XeUXfhV[Xa organisiert von der BKG ´ 8\a_TWhaZ mh IXea\ffTZXa haW TaWXeXa 4a_|ffXa \` Kunstmuseum Bern ´ 8e`|ff\ZgX CeX\fX Y‘e 8W\g\baXa haW ChU_\^Tg\baXa ´ 5XZe‘ffhaZfZXfV[Xa^ :eTĂ ^ bWXe ChU_\^Tg\ba ´ 4UbaaX`Xag WXe ÂŤ5XeaXe >hafg`\ggX\_haZXaÂŹ Jahrsbeiträge: 8\amX_`\gZ_\XWXe- 6;9 +#!´ " 8[X CTTeX- 6;9 $%#!´ " >‘afg_Xe<aaXa 4hfmhU\_WXaWX haW FghWXag<aaXa hagXe %( =T[eXa- 6;9 &#!´ " :ÂŒaaXe\aaXa haW :ÂŒaaXe- 6;9 $(#!´ bWXe `X[e

Berner Kunstfonds $,,& jheWX WXe 5XeaXe >hafgYbaWf WheV[ WXa ÂŤIXeX\a WXe 9eXhaWX WXf 5XeaXe >hafg`hfXh`fÂŹ W\X ÂŤ5Xea\fV[X >hafg ZXfX__fV[TYgÂŹ haW W\X ÂŤ>hafg[T__X 5XeaÂŹ ZXZe‘aWXg h` W\X Beziehungen zu Mäzenen und Sponsoren auf privatwirt schaftlicher Basis zu intensivieren und zu koordinieren. 7\X @\gZ_\XWXe _X\fgXa fX\g Zhg mX[a =T[eXa X\aXa j\V[g\ZXa 5X\geTZ mhe <agXaf\i\XehaZ WXe MhfT``XaTeUX\g mj\fV[Xa Kunstmuseum Bern und Kunsthalle Bern sowie zur Kunstver mittlung und zum Kunstleben. Die FĂśrdermitglieder erhalten Yb_ZXaWX :XZXa_X\fghaZXa Y‘e \[e 8aZTZX`Xag´ 9eX\Xe 8\age\gg \af >hafg`hfXh` haW \a W\X >hafg[T__X ´ 8\a_TWhaZXa mh WXa IXea\ffTZXa haW T__Xa TaWXeXa Anlässen in beiden Häusern ´ MjX\ hacXefÂŒa_\V[X =T[eXf 9eX\c|ffX Y‘e WTf Kunstmuseum und die Kunsthalle ´ 8k^_hf\iX FbaWXeTa_|ffX mh WXa 4hffgX__haZXa ´ 4hY JhafV[ X\aX 9‘[ehaZ `\g WXa 7\eX^gbeXa WheV[ W\X Ausstellungen Kontakt: GĂśnnervereine, Sekretariat ;bW_Xefge! + ´ $% &### 5Xea * G #&$ &$ &%+ #, '' member@kunstmuseumbern.ch

Facts and Figures Stiftungsrat und Kommissionen Direktion Personal Finanzen Statistik Besucher Finanzierungsträger

Stiftungsrat FgTaW =ha\ %##+ ´ Fg\YghaZfhe^haWX ib` $#! ;XeUfg`baTg $+*( ´ FgTghgXa ib` $)! ;XeUfg`baTg $+*( ´ raWXehaZXa ib` +! B^gbUXe $,(' *! =ha\ $,)& haW $! =h_\ $,+% ´ GbgT_eXi\f\ba WXe Fg\YghaZffgTghgXa T` $#! 9XUehTe %##'

Die Mitglieder des Stiftungsrates Vertreter des Kantons Bern CebY! 7e! 6[e\fgbc[ FV[|hU_\a Ce|f\WXag CebY! 7e! Bf^Te 5|gfV[`Taa <afg\ghg Y‘e >hafgZXfV[\V[gX WXe Universität Bern 9eTa b\f JTffXeYT__Xa IbefgX[Xe 4`g Y‘e >h_ghe 8em\X[haZf direktion des Kantons Bern Vertreterin/Vertreter der Stadt Bern 8W\g[ B_\UXg I\mXce|f\WXag\a :X`X\aWXe|g\a 7\eX^gbe\a Y‘e 5\_WhaZ Fbm\T_Xf haW Fcbeg U\f 8aWX %##* 6[e\fgbc[ EX\V[XaTh >h_ghefX^eXg|e FgTWg 5Xea Ce|f\W\T_TU teilung, Abteilung Kulturelles 5e\Z\ggX Fghgm`Taa ?X\gXe\a 5XeX\V[ 5Xm\X[haZfcĂĄXZX haW EXce|fXagTg\ba WXe FgTWg^Tam_X\ TU 4aYTaZ %##+ Vertreterin/Vertreter der Burgergemeinde 8_fUXg[ =beW\ :ehaW`Taa @he\ 7e! @\V[TX_ Fg|`cĂĄ\ @he\ Vertreter der Regionalen Kulturkonferenz =baTg[Ta :\``X_ :X`X\aWXeTg JbeU Vertreter der Bernischen Kunstgesellschaft 4_Xk JTff`Xe 5Xea haW M‘e\V[

PORTRAITS DER MITARBEITENDEN DES KUNSTMUSEUMS BERN

Vertreter des Vereins der Freunde des Berner Kunstmuseums 7\XgXe 5Th`Taa 5b__ F\aaXe\aZXa

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Vertreter der Stiftung Kunsthalle Bern =bUfg JTZaXe @he\ Vertreter der Finanzkommission (ohne Stimmrecht) Peter Keller, Bern Vertreterin der visarte.bern (ohne Stimmrecht) Babette Berger, Bern Sitzungen Im Berichtsjahr fanden 7 Sitzungen des Stiftungsrates statt. Rechnungsrevision Finanzkontrolle des Kantons Bern Die Mitglieder der Finanzkommission Peter Keller Daniel Eicher Fba]T EXagfV[ TU AbiX`UXe %##* Beratende Funktion @Tgg[\Tf 9eX[aXe =‘eZ J\amXae\XW Sitzungen 7\X 9\aTam^b``\ff\ba Y‘[egX %##* \afZXfT`g & F\gmhaZXa durch. Die Mitglieder der Ankaufskommission Prof. Dr. Oskar Bätschmann, Präsident Babette Berger 8_fUXg[ =beW\ :ehaW`Taa =he\ FgX\aXe =bUfg JTZaXe Beratende Funktion Matthias Frehner, Samuel Vitali Sitzungen Im Berichtsjahr fand 1 Sitzung statt.

CLAUDIA OMAR

Claudia Omar im Gedenken ATV[ fV[jXeXe >eTa^[X\g \fg 9eTh 7e! `XW 6_ThW\T B`Te ahe jXa\ZX JbV[Xa aTV[ \[eX` @Taa 4WT` T` )! 9XUehTe %##+ \a \[eX` )$! ?XUXaf]T[e iXefgbeUXa! Iba $,,, U\f %##& jTe f\X T_f IXegeXgXe\a WXe FgTWg 5Xea @\gZ_\XW WXf Fg\Y ghaZfeTgXf WXf >hafg`hfXh`f 5Xea haW mhZ_X\V[ WXffXa I\mXce|f\WXag\a! 8f jTe X\aX \agXaf\iX MX\g haW \[e jheWX X\a ZebffXf 8aZTZX`Xag TUiXe_TaZg! %##$ geXaagX f\V[ 7\eX^gbe Gba\ Fgbbff ib` >hafg`hfXh` 5Xea ahe ^hem aTV[ WX` E V^ge\gg WXf Ce|f\WXagXa WXf Fg\YghaZfeTgXf ;Xeea 4_geXZ\XehaZfeTg CXgXe FV[`\W haW WX` 4`gfTage\gg WXf aXhXa Ce|f\WXagXa ;Xeea CebY! 6[e\fgbc[ FV[|hU_\a! <a W\XfXe fV[j\Xe\ZXa F\ghTg\ba UXeaT[` 9eTh 7e! B`Te h`f\V[g\Z i\X _Xe_X\ 9ha^g\baXa haW UXZ_X\gXgX ThV[ ;Xeea 7e! 9X_\k 5Th`Taa WXe f\V[ Y e X\aX <agXe\`fmX\g iba X\aX` =T[e T_f 7\eX^gbe mhe IXeY ZhaZ fgX__gX \a WXe \[e iXegeThgXa 4hYZTUX! 5XfbaWXef j|[eXaW W\XfXe xUXeZTaZfmX\g TUXe ThV[ aTV[ WX` 4`gfTage\gg WXf aXhXa 7\eX^gbef ;Xeea 7e! @Tgg[\Tf 9eX[aXe jTe 6_ThW\T B`Te \a iXeWTa^XafjXegX` 7ThXeX\afTgm Y e WTf >@5 haW [Tg `\g \[eXe YX\aY [_\ZXa UXfV[X\WXaXa haW iXe_|ff_\V[Xa 4eg i\X_ UX\ZXgeTZXa mh ceTZ`Tg\fV[Xa AXhTa f|gmXa jTf Y e T__X W\X \a W\XfXe MX\g WXf H`UehV[f T` :XfV[X[Xa UXgX\_\Zg jTeXa X\aX ZebffX HagXefg gmhaZ haW Erleichterung bedeutete. Sie genoss das Vertrauen des ganzen Stiftungsrates, der Geschäftsleitung, aber auch aller @\gTeUX\gXe\aaXa haW @\gTeUX\gXe WXf @hfXh`f haW ^baagX \a bYg fV[j\Xe\ZXa F\ghTg\baXa [\_Y haW XeYb_ZeX\V[ iXe`\g gX_a! 7\X 5Xfg\``g[X\g \[eXf fX_Ufg_bfXa 8aZTZX`Xagf Y e W\X FTV[X haW \[e YX\aXe ;h`be jheWXa iba T__Xa ZXfV[|gmg haW iXefgTaWXa haW [TUXa WX` >hafg`hfXh` 5Xea ZX[b_YXa X\aX TafcehV[fib__X C[TfX fV[TW_bf mh UXefgX[Xa! In einer weiteren Amtsperiode vertrat sie im Stiftungsrat des Kunstmuseums Bern die Stiftung Kunsthalle und Gegen wart und hat auch hier viel beigetragen zum Gelingen des Projekts Gegenwart. Auch während ihrer Krankheit blieb sie dem Museum verbunden mit Besuchen und reger Anteilnahme am Geschehen. J\e WTa^Xa 6_ThW\T B`Te Y e T__Xf haW jXeWXa \[e \``Xe X\a X[eXaWXf 4aWXa^Xa UXjT[eXa!

66

VERABSCHIEDUNG VOM LANGJĂ„HRIGEN MITARBEITER KURTH SCHEIDEGGER (HAUSDIENSTE)

DAS SHOP-SORTIMENT UMFASST AUSSTELLUNGSKATALOGE, PLAKATE UND KUNSTKARTEN

Direktion FgTaW =ha\ %##+ Direktor Matthias Frehner Direktionsassistenz 5e\Z\ggT IbZ_Xe M\``Xe_\ U\f &$!#(!#+ 7Ta\X_T :T__hf ?\am TU #$!#(!#+ Geschäftsleitungsmitglieder G[XeXfX 5[TggTV[TelT FgXgg_Xe Kuratorin/Redaktion Kunstmitteilungen >Tg[_XXa 5‘[_Xe TU #$!#(!#+ Kuratorin Abteilung Gegenwart 5Xea[TeW 9\U\V[Xe U\f &#!#)!#* Kurator Abteilung Gegenwart Ruth Gilgen Hamisultane Leitung Kommunikation/PR Samuel Vitali Konservator/Kurator Sammlung =‘eZ J\amXae\XW Leitung Finanzen/Administration

Personal FgTaW =ha\ %##+ Sammlung & Ausstellung Frehner Matthias (Direktor, Kurator), Baumann Daniel ?X\gXe haW >heTgbe 4Wb_Y JÂŒ_ĂĄ\ Fg\YghaZ && #IBUUBDIBSZB Stettler Therese (Kuratorin, Redaktion Berner Kunstmittei _haZXa +# BĂźhler Kathleen (Kuratorin Abteilung :XZXajTeg TU #$!#(!#+ Fibicher Bernhard (Kurator Ab gX\_haZ :XZXajTeg U\f &#!#)!#* SchĂźrpf Markus (Leiter haW >heTgbe CTh_ FXaa 4eV[\i YeX\Xe @\gTeUX\gXe Vitali Samuel (Konservator, Kurator Sammlung)

67

J\ffXafV[TYg_\V[X @\gTeUX\gXe<aaXa- Friedli Susanne (Abtei _haZ :XZXajTeg (# j\ffXafV[TYg_\V[X @\gTeUX\gXe\a ;Xe`Taa haW @TeZe\g EhcY Fg\YghaZ %# Metzger Claudine :eTc[\fV[X FT``_haZ *( 4hY @TaWTgfUTf\f- Hesse Jochen :Tfg^heTgbe J\ZZ_\ 4hf stellung), Imhasly Anisha (Organisation Rahmenprogramm und Shopsortiment Horn Please), Schmidt Katharina (Gast ^heTgbe\a ;bW_Xe 4hffgX__haZ Stocker Betty (Werkkatalog Ricco Wassmer), Walter Bernadette ;bW_Xe 4hffgX__haZ 8BTNFS .BSD +PBDIJN ;bW_Xe 4hffgX__haZ CTh_ FXaa Ceb]X^g- Baumann Jan, Loretz Eva, Schildknecht Matti, Schwab Vinzenz Direktionsassistenz Gallus Linz Daniela 7\eX^g\bafTff\fgXam TU #$!#(!#+ 7PHMFS ;JNNFSMJ #SJHJUUB (Direktionsassistenz, wissenschaft _\V[X @\gTeUX\gXe\a U\f &$!#(!#+ Bucher Brigit (Vertretung) Registrar Durrer Judith Ausstellungssekretariat 7BTTFMMB ;•SDIFS 'SBO[JTLB (# Walter Bernadette (# TU #$!#(!#+ Welti Yasmin &# Konservierung & Restaurierung Bäschlin Nathalie (Restauratorin Gemälde, Skulpturen und mX\gZXaÂŒff\fV[X >hafg (# Bukacek Jan (Restaurierung Rahmen, freier Mitarbeiter), Ilg BĂŠatrice (Restauratorin Ge `|_WX F^h_cgheXa haW mX\gZXaÂŒff\fV[X >hafg *( StĂźrmer Ulrich (Vertretung von Bäschlin Nathalie während dem Mut terschaftsurlaub), Weber Myriam (Restauratorin Arbeiten auf CTc\Xe %# Zorn Sabine (Restauratorin Arbeiten auf Pa c\Xe 9bgbZeTĂ X (# 4hY @TaWTgfUTf\f- Hons Sandra (Restauratorin Konser i\XehaZfceb]X^g ;ThcgjXe^X ;bW_Xe %#!$$!#) ´ %#!#'!#+ CeT^g\^Tag\aaXa- Alt Anja, Mischler Jasmin Museumstechnik Alberti Sandro )# Eberle Marco '# KĂźng Daniel (# U\f &$!$%!#* Schnidrig Martin (# Studer Roman (# TU #$!#$!#+

4hY @TaWTgfUTf\f- BrĂźhlmann David, Erpen Tatjana, SchĂźpbach Aleardo, Stalder Simon, ThĂśni Peter, Utinger Muriel. Kunstvermittlung Lerch Karin FV[jXecha^g >\aWXe %+!( Nyffenegger Katharina FV[jXecha^g 8ejTV[fXaX '# SchĂźpbach Beat FV[jXecha^g FV[h_Xa haW ?X[e^e|YgX (# 9‘[ehaZfcXefbaXa YeX\X @\gTeUX\g - Bähler Anna, Bundi Mierta, Christe Doris, Geiser Anita (Englisch), Gollo Liselotte (FranzĂśsisch), Klein Cornelia, LuginbĂźhl Regula, Muster Barbara, Mutti Sylvia, Ryf Teresa (Spanisch), 4DIBGSPUI "OOB 7BTTFMMB ;•SDIFS 'SBO[JTLB 8FOEU Michaela Sponsoring / Kommunikation / Medien Gilgen Hamisultane Ruth (Leiterin Sponsoring, Kommuni ^Tg\ba @XW\Xa +# Bucher Brigit (PR, Medien, Internet, +# Stalder Laura (Visuelle Kommunikation, Internet, Bil WXe +# U\f &#!#,!#* Joss Rosmarie (Werbung, Admini fgeTg\ba 7TgXaUTa^ 8iXagbeZTa\fTg\ba )# Weber Christine I\fhX__X >b``ha\^Tg\ba )# TU #$!$$!#* Fotoarchiv Stalder Laura %# U\f &#!#,!#* Weber Christine %# TU #$!$$!#* Bibliothek SchĂźrch Eva (Leitung Bibliothek), FĂźllemann Regula (Bibli bg[X^Te\a F45 $'!& \` ?XfXfTT_ %$!' U\f &$!#*!#* /JFMTPO 1BVM "OUIPO (Bibliothekar M.L.S., auf Abruf), Schaffer Ruth 5\U_\bg[X^Te\a F45 \` ?XfXfTT_ '$!* Vom Berg Gabriele 4hYf\V[g \` ?XfXfTT_ $# Finanzen Winzenried JĂźrg (Leiter Finanzen, Administration und Perso nal), Niggli Eliane TU #$!#(!#+ Schmid Fritz (Buchhalter, (# U\f &#!#'!#+ Hostettler Urs 5hV[[T_gXe %( Hausdienste Scheidegger Kurt U\f &$!#&!#+ Spycher Alfred 4hY @TaWTgfUTf\f- Finger Peter

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Shop & Kasse Cirasa Magali 9ebagbYĂ VX *( TU #$!#&!#* Ruiz Daniel 5TV^bYĂ VX F[bc (# U\f %,!#%!#+ Gabriela Schneider 9ebagbYĂ VX (# TU #$!#%!#+ 4UBEUNBOO #VUMFS +BOJOF 9ebagbYĂ VX (# U\f %,!#%!#* WegmĂźller Sophie (Frontof Ă VX (# U\f &$!$%!#* 4hf[\_YXa 9ebagbYĂ VX- Baumgartner Luise TU #$!#%!#+ Leuenberg Martina, MĂŠtraux JosĂŠphine U\f %,!#%!#+ Steiner Corina 4hf[\_YXa ;bW_Xe 4hffgX__haZ- Halter Virginie, Hubeli Laura, KĂźmmerli Martina, Strohbach Lydia Aufsicht Auvray Jean Michel ?X\gXe 4hYf\V[gfW\Xafg F\V[Xe[X\g <G IXeTagjbeg_\V[Xe ,# Castrovillari Franco (Stv. Leiter Auf f\V[gfW\Xafg +# Schneider Verena (Stv. Leiterin Auf sichtsdienst) Aufsichtspersonal im Monatslohn DĂŠvaud Pierre +# Gerber Beat, Speich RenĂŠ ,( Aufsichtspersonal im Stundenlohn Boschung Magdalena, BĂźhler Lucia, Burgener Johanna U\f &$!#(!#* Feller Heinz U\f %+!#%!#* FĂźllemann Regula U\f &$!#*!#* Graf Annemarie, Hansen Brandt Berit, Hess Adrian, Joss Fabienne, Kohler Hansulrich (bis &$!$%!#* Kristan Peter, LĂźdi Karin, Malerba Maria, Michel Markus, MĂźhlemann Silvan TU #$!#$!#+ Pizzini Vincenzo, Rhiner Annette, Romanzin Ursula, Scheidegger Margareta, Senger Annette, Vom Berg Ga briele, Vom Berg Raphael U\f &$!$%!#* 8ZTT 3VDI Käthy, Zimmermann Kurt TU #$!#$!#* 4hf[\_YXa ;bW_Xe 4hffgX__haZ4hW\bZh\WX haW :TeWXebUX- Ackermann Irène, Bobst Eva, (FSCFS 3VEPMG +FOOJ 3FHJOB 3šTDI .•MMFS (BCSJFMF 7PO Guten Marianne, Wehrli Rosa, Wenger Josef. 4hYf\V[g- #PCTU ;PF $JBSBNFMMB %PNFOJDP &HHFS )BOT 3VEPMG &TTFS %SBHBOJB ,OšQlJ $MBVEJP -•TDIFS Alexander, Paul Karin Anna, Riva Paolo Empfang, Fakturierung & Sonderanlässe Anker Diana U\f &#!#'!#* ArĂŠstegui Sibylle *# TU #$!#(!#* Hirschi Kathrin (Vertretung auf Abruf), Reber Nadine (Kauffrau in Ausbildung), Schweizer Gabriela %# TU #$!#'!#+

Hinter den Kulissen

BEGUTACHTUNG DER «MAÎTRESSE DE BAUDELAIRE COUCHÉE» (SIEHE SEITE 24)

DAS BILD AD PARNASSUM VON PAUL KLEE WIRD VORBEREITET FÜR DEN TRANSPORT INS ZENTRUM PAUL KLEE

DIE AUSSTELLUNG )03/ 1-&"4& IM AUFBAU

SONDIERBOHRUNGEN FÜR DEN GEPLANTEN ERWEITERUNGSBAU DER ABTEILUNG GEGENWART

69

Finanzen B I L A N Z per 31. Dezember 2007 AKTIVEN FlĂźssige Mittel Forderungen Vorräte (Kataloge, Plakate, Postkarten) Aktive Rechnungsabgrenzungen H@?4H9I8E@w:8A Wertschriften Finanzanlagen Stettlerbau (inkl. Renovation) Erweiterungsbau (Salvisberg/Atelier 5) Immobile Sachanlagen Kunstgut BĂźcher Kunstgut und BĂźcher #FUSJFCT VOE #•SPFJOSJDIUVOHFO &%7 Lastkraftwagen Mobile Sachanlagen 4A?4:8I8E@w:8A Aktiven

*#

%##* 6;9 2 283 994 299 812 18 702 85 463 % )+* ,*$

%##) 6;9 2 749 297 135 563 42 794 125 209 & #(% +)&

3 543 907 3 543 907 1 1 2 1 1 2 1 2 & ('& ,$&

3 604 550 3 604 550 1 1 2 1 1 2 1 2 & )#' (()

6 231 884

6 657 419

B I L A N Z per 31. Dezember 2007 PASSIVEN Verbindlichkeiten Passive Rechnungsabgrenzungen – Gebäudeunterhalt – Betriebsinvestitionen – Diverse – Sonderrente RĂźckstellungen 9E8@7>4C<G4? Betriebsreservefonds Abteilung Gegenwart "OLBVGTSFDIOVOH ,POUPLPSSFOU ,.# Ankaufsrechnung: Zuweisungen aus Fonds Ausstellungskredit EG Kunst Heute ;BVHH 'POET #FUSJFCTCFE•SGOJTTF ;BVHH 'POET 1VCMJLBUJPOFO +šIS -FHBU 4UFJHFS -FHBU Zweckgebundene Reserven Sonderveranstaltungen Freie Reserven Gewinnvortrag Jahresgewinn aus Stiftungstätigkeit Total Bilanzgewinn 8<:8A>4C<G4? Passiven

71

%##* CHF 540 829 5 959 1 020 494 202 523 192 805 394 677 1 810 499 % &(* %+*

%##) CHF 511 458 13 383 824 329 172 523 289 325 428 091 1 714 268 % %&, $#,

200 000 236 230 564 819 451 402 500 117 3 716 636 34 624 34 624 94 042 29 295 123 337 & +*' (,*

200 000 730 862 564 819 455 564 477 007 4 289 644 34 624 34 624 84 099 9 943 94 042 ' '$+ &$#

6 231 884

6 657 419

Erfolgsrechnung Museumsbetrieb Bruttoertrag aus Aktivitäten !"! 7\eX^gXe FTV[ThYjTaW A8GGB8E?wF 4HF 4>G<I<GrG8A Personalaufwand ?\XZXafV[TYgfThYjTaW MhjX\fhaZ Ta E V^fgX__haZ Y e :XU|hWXhagXe[T_g @\XgX haW AXUXa^bfgXa 4hffXaWXcbg 4afV[TYYhaZXa HagXe[T_g EXcTeTgheXa haW 8efTgm xUe\ZXe 5Xge\XUf 5 eb haW IXejT_ghaZfThYjTaW 9\aTamThYjTaW Sonstiger Betriebsaufwand 4a^ThYfeXV[ahaZ 4hffgX__haZfeXV[ahaZ 4UgX\_haZ :XZXajTeg 8: >hafg ;XhgX = [e ?XZTg FgX\ZXe ?XZTg xUe\ZX Zuweisungen FgX\ZXe ?XZTg xUe\ZX Entnahmen "Vl TVOH 3 DLTUFMMVOHFO 4H9J4A7 @HF8H@F58GE<85 Finanzertrag Liegenschaftsertrag Übriger Betriebsertrag >Tagba FgTWg E>> 5heZXeZX`X\aWX 4UgX\_haZ :XZXajTeg Total Leistungen Beiträge Dritter :8J<AA @HF8H@F58GE<85

72

%##* 6;9 632 726 '%, %&+ %#& '++

%##) 6;9 716 455 &*, ,'* &&) (#+

-3 907 142 )*% ### $,) $)) $%$ ,&# %%+ #++ ($$ $$) %)% ')* -1 991 767 # $(# ### &# ### %& $$$ ) %(& # # -209 364 (+ $** %$% 58 389 ( ($) )+$

-3 941 714 )*# *#) %#+ #,' $'% ($* %%* #+# )(% ($) ++ $#) -1 989 019 %# ### # # &# (## + ##, ), $$( %%+ ### -355 624 # # 0 ( '%, +&#

263 859 151 851 21 330 % &+( ### $ +#( (## )&& (## $+ ### # 4 842 000 266 936 %, %,(

268 903 165 232 23 920 % &'$ ### $ *+, ### '&# ### $+ ### '' ### 4 622 000 359 718 , ,'&

Konsolidierte Erfolgsrechnung Betrieb und Wechselausstellungen 5ehggbXegeTZ Thf 4^g\i\g|gXa !"! 7\eX^gXe FTV[ThYjTaW A8GGB8E?wF 4HF 4>G<I<GrG8A Personalaufwand ?\XZXafV[TYgfThYjTaW MhjX\fhaZ Ta E V^fgX__haZ Y e :XU|hWXhagXe[T_g @\XgX haW AXUXa^bfgXa 4hffXaWXcbg 4afV[TYYhaZXa HagXe[T_g EXcTeTgheXa haW 8efTgm xUe\ZXe 5Xge\XUf 5 eb haW IXejT_ghaZfThYjTaW 9\aTamThYjTaW Sonstiger Betriebsaufwand 4a^ThYfeXV[ahaZ 4hffgX__haZfeXV[ahaZ 4UgX\_haZ :XZXajTeg 8: >hafg ;XhgX = [e ?XZTg FgX\ZXe ?XZTg xUe\ZX Zuweisungen FgX\ZXe ?XZTg xUe\ZX Entnahmen "Vl TVOH 3 DLTUFMMVOHFO 4H9J4A7 @HF8H@F58GE<85 Finanzertrag Liegenschaftsertrag Übriger Betriebsertrag >Tagba FgTWg E>> 5heZXeZX`X\aWX 4UgX\_haZ :XZXajTeg 5haW Total Leistungen Beiträge Dritter >BAFB?<7<8EG8E :8J<AA

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Ankaufsrechnung FT_WbibegeTZ cXe $! =TahTe 5X\ge|ZX 7e\ggXe 8agaT[`X Thf 9baWf haW ?XZTgXa 4a^|hYX MhjX\fhaZ iba 5Xge\XU MhjX\fhaZ iba 4hffgX__haZfeXV[ahaZ FT_Wb cXe &$! 7XmX`UXe

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74

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HERKUNFT DER BESUCHER 3,, (&.&*/%&/ 45"%5 #&3/ ÂŻ#3*(&3 ,"/50/ ÂŻ#3*(& 4$)8&*; "64-"/%

BESUCHERINNEN UND BESUCHER

EINTRITTE IN DIE HAUPTAUSSTELLUNGEN

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70 337

Chinafenster: Ji Dachun, Liu Ye >> 07.02.07 – 01.04.07 Total: 3 598 (inkl. Kombi Wiggli) Oscar Wiggli. KÜrper – Raum – Klang. Eine Werkßbersicht im Kunstmuseum Bern und im Zentrum Paul Klee >> 16.02.07 – 13.05.07 Total: 5 389 (inkl. Kombi Chinafenster / Kombi Expressionismus / Kombi Berger) &YQSFTTJPOJTNVT BVT EFO #FSHFO m ,JSDIOFS #BVLOFDIU 8JFHFST VOE EJF (SVQQF h3PU #MBVv >> 27.04.07 – 19.08.07 5PUBM JOLM ,PNCJ #FSHFS ,PNCJ 4FOO ,PNCJ 4UBVGGFS #FSO

Ueli Berger – Alles in Allem >> 09.05.07 – 05.08.07 Total: 3 398 (inkl. Kombi Wiggli / Kombi Expressionismus / Kombi Senn) Paul Senn Fotoreporter >> 08.06.07 – 02.09.07 5PUBM JOLM ,PNCJ &YQSFTTJPOJTNVT ,PNCJ #FSHFS ,PNCJ 4UBVGGFS #FSO h7FSlVDIUFS ,FSMĂ?v m ,BSM 4UBVGGFS #FSO .BMFS 3BEJFSFS 1MBTUJLFS >> 16.08.07 – 02.12.07 Total: 13 248 (inkl. Kombi Expressionismus / Kombi Senn / Kombi Horn Please) Horn Please. Erzählen in der zeitgenĂśssischen indischen Kunst >> 21.09.07 – 06.01.08 5\f &$!$%!#*- $% '$) 5PUBM JOLM ,PNCJ 4UBVGGFS #FSO

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Finanzierungsträger SUBVENTIONSGEBER PARTNER, SPONSOREN, GÖNNER, DONATOREN Subventionsgeber Unser Dank geht an den Kanton Bern, die Stadt Bern und an die Regionale Kulturkonferenz Bern, die es dem Kunstmuseum 5Xea ThV[ \` =T[e %##* Xe` Z_\V[gXa fX\aX 4^g\i\g|gXa \` 5X reich der Sammlung und der Ausstellung auf internationalem Niveau zu realisieren. Danken möchten wir weiter der Schwei zerischen Eidgenossenschaft, die uns aus dem Bundeskredit mhe >h_gheY eWXehaZ `\g X\aX` aT`[TYgXa 5X\geTZ hagXefg gmg! Stiftung GegenwART Einen wichtigen Beitrag an das Kunstmuseum Bern leistet die von Dr. h.c. Hansjörg Wyss errichteten Stiftung Gegen j4EG Y e W\X 9 eWXehaZ mX\gZXa ff\V[Xe >hafg haW Y e W\X 9\aTam\XehaZ WXf 8ejX\gXehaZfUThf Y e :XZXajTegf^hafg! Hauptsponsor und Partner des Kunstmuseums Bern

HagXefg gmhaZ iba HagXeaX[`Xa haW BeZTa\fTg\baXa Abteilung Kulturelles der Stadt Bern Alliance française de Berne 4`g Y e >h_ghe 8em\X[haZfW\eX^g\ba WXf >Tagbaf 5Xea ;bgX_ 5X__XihX CT_TVX 5Xea Berner Heimatschutz 5haWXfT`g Y e >h_ghe 8eaT haW 6heg 5heZThXe Fg\YghaZ M e\V[ Burgergemeinde Bern 78M4 7\eX^g\ba Y e 8agj\V^_haZ haW MhfT``XaTeUX\g Fondation Pierre Gianadda, Martigny Ulrico Hoepli Stiftung :T_Xe\X >beaYX_W 6\X 5Xea 8eafg : [aXe Fg\YghaZ MhZ Holcim Group Support Ltd Kanton Solothurn GXb =T^bU 5Xea

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=hU\_|h`ffg\YghaZ WXe 6eXW\g Fh\ffX :ebhc @Tg FXVhe\gTf 8kceXff Novartis International AG BX^bab`\fV[X haW :X`X\aa gm\ZX :XfX__fV[TYg WXf Kantons Bern EXchU_\^ haW >Tagba =heT Alfred Richterich Stiftung, Kastanienbaum Fg|`cá\ IXe_TZ 4: FgTa_Xl G[b`Tf =b[afba Fg\YghaZ 5Xea Stiftung der Schweizerischen Landesausstellung 1939 Schweizerische Mobiliar Holding AG, Bern GTgT 6bafh_gTaVl FXei\VXf Fj\gmXe_TaW ?gW HagXefg gmhaZ iba @\gZ_\XWXea WXe : aaXeiXeX\aX Berner Kunstfonds Bernische Kunstgesellschaft Verein der Freunde des Kunstmuseums Bern CXef a_\V[X HagXefg gmhaZ Dieter Baumann, Bolligen 7b`\a\dhX haW 6[e\fgbc[ 5 eZ\ 5Xea Marianne Gerny, Bern Mania und Bernhard Hahnloser, Bern Traudl und Guido Hunziker <aZXUbeZ ;XamX >XggXeXe haW Jb_YZTaZ ;XamX J\V[geTV[ Verena Immenhauser, Bern @TWX_X\aX ?\aWg A\XWXe[|hfXe 5Xea Beat H. König C\XeeX >bggX_Tg M e\V[ Eberhard W. Kornfeld, Bern Marlies Kornfeld, Bern 9eTam\f^T haW 8ej\a EX\a[TeWg FV[Xem @he\ Rita und Uli Sigg, Mauensee ;Taf EhWb_Y GfV[h`\ >\eV[WbeY =bUfg JTZaXe @he\ EhXW\ JTff`Xe M e\V[ Wir bedanken uns an dieser Stelle bei allen, die hier keine Erwähnung gefunden haben, aber das Kunstmuseum Bern \WXX__ haW àaTam\X__ hagXefg gmg [TUXa! 7Ta^ Z\_g ThV[ WXa öffentlichen und den zahlreichen privaten Leihgebern, die hafXeX Ceb]X^gX jb[_jb__XaW hagXefg gmg [TUXa haW f\V[ Y e die Ausstellungsdauer von ihren Werken getrennt haben.

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Private Banking Ʒ Investment Banking Ʒ Asset Management 'LH &UHGLW 6XLVVH LVW 3DUWQHU GHV .XQVWPXVHXPV %HUQ 'LHVHV (QJDJHPHQW HU¸IIQHW QHXH 3HUVSHNWLYHQ ƭ I¾U 6LH XQG I¾U XQV ZZZ FUHGLW VXLVVH FRP VSRQVRULQJ

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