EfraĂn Amaya ______________________
Un Camino For Cello and orchestra
Full Score
LaFi Publishers, Ltd. Latin American Frontiers International Publishers, Ltd. www.lafipublishers.com
P.O. Box 345, Plymouth Meeting, PA 19462-0345 Phone: (610) 825-3262
Un Camino When Kim Cook approached me to write a cello concerto for her, I felt as if it was the right moment since I had been wanting to write one for a while. Needless to say I felt very honored and excited to have Ms. Cook, who is a world-class cellist, entrust me with this commission. At first I was considering a few different directions for this piece, but she had expressed how much she liked it when I include Latin American rhythms in my work, so I kept this in mind when I started to write the concerto. Coincidentally, at the time I had been very concerned with the socio political turmoil that surrounds my country of birth, Venezuela. Its fate and the fight of the people were in the forefront of my thoughts. I saw this piece as a wonderful opportunity to give voice to this historical struggle. “Hay un Camino” (“There is a path” or “There is a Way”) was the catchphrase of the opposition in Venezuela to a regime that, under the banner of democracy, had become totalitarian and lawless. However, I named my piece “Un Camino” (“A Path”) hoping that all Venezuelans realize that they, as a nation, need to unite and create their own way, without foreign intervention or ideologies, without losing sight of who they are, and what they need to do to heal their country. I realize this is not an isolated case, as we have seen and continue to see power struggles intertwined with rampant corruption all over the world, while our most inner desire is one of peace and justice. The piece doesn’t follow the typical sonata form, however one hears recurring themes and sections reminiscing an exposition, development and recapitulation. The piece is roughly divided into: A- B - C - B’- C’- A’- cadenza - coda. The A part is a slow introverted passage where the cello’s theme evokes the sound of a human voice, an inner call to action for every individual. The orchestra answers with a tutti using the same material but in a very extroverted manner. The B part is a rhythmical section where the thematic material of part A is transformed and distorted, creating a very dynamic and driven section which grows when the orchestra joins the cello. This leads to section C, which is a dance. I should mention that in this section I used melodically a small fraction of the Venezuelan national anthem, specifically when it says “¡Abajo cadenas! Gritaba el Señor;” (Down with the chains! Cried out the Lord) but it is set in a completely different harmonic and rhythmical context from the original. This will lead to B’, the quasi Development of the piece, where the material of the part B is expanded leading into the dance material of the next section, C’. The cello winds down and mellows the orchestra into A’ which is similar to A, but in a different key, the phrases also have different lengths. In the cadenza I use another part of the melody of the Venezuelan national anthem “bravo pueblo que el yugo lanzó..” (Brave people who shook off the yoke). This time in the same haunting manner as in the opening section A. The cello will evoke the dance material and with the orchestra joining the cello, the piece comes to an end. Efraín Amaya 2013 American composer and conductor Efraín Amaya was born in Venezuela, where he began his musical training. Continuing his studies in the United States, he earned two Bachelor’s of music degrees in composition and piano from Indiana University, and a Master’s degree in conducting from Rice University. Amaya's compositions have been selected for performance at major international festivals, such as the Seattle Symphony's Viva la Música Festival; the American Composers Orchestra Festival of Venezuelan Music at Weill Recital Hall in New York; the II Congreso Puertorriqueño de Creación Musical in San Juan; the XVII Foro Internacional de Música Nueva Manuel Enríquez in Mexico City; the XVII, XVI, XV, XI and VIII Festival Latinoamericano de Música in Caracas, Venezuela; the 38th, 37th, 35th, 32nd and 29th Annual National Flute Association Conventions; the Gala Concert of the Jeanne Baxtresser International Master Classes at Carnegie Mellon University and the Juilliard School in New York, and in Boston at the Modern Orchestra Project recital series. In 2004, Efraín Amaya received a Fellowship from the Pennsylvania Council on the Arts. He was also a Meet The Composer Composer-in-Residence with Gateway to the Arts, WQED-FM, Renaissance City Wind Music Society and Shaler School District from September of 2001 to September 2004, which was made possible by Meet The Composer, Inc. and its New Residencies program. His music has been performed by numerous ensembles, including the Orquesta Municipal de Caracas, Orquesta Sinfónica Gran Mariscal de Ayacucho, the Point Chamber Orchestra, the Orquesta Sinfónica Juvenil del Estado de Veracruz, the Turtle Island String Quartet, the Cuarteto Latinoamericano, the Dali Quartet, the Madison String Quartet, the Westmoreland Symphony Orchestra, the Carnegie Mellon Philharmonic, the IonSound Project, as well as the Carnegie Mellon University and the Duquesne University Contemporary Ensembles, among several others. Amaya’s work has also been included in the Sewickley Bachfest, the Shadyside Concert Series and the Renaissance City Winds concert series. His opera Clepsydra premiered as part of the First Night celebrations in Pittsburgh as a collaborative multimedia performance for tape, live performers, and edited video projection, sponsored by the Associated Artists of Pittsburgh and the Heinz Endowment. His debut CD A Sense of Time was released on June 1, 2001 by Élan Recordings. In 2004, Albany Records released the two-cello version of Silent Conversations in a CD entitled Zoo of Dreams, featuring the Amici Chamber Players. Amaya’s two chamber operas: Clepsydra: An Operatic Installation with 13 Performers and Phantasmagorilla? No! Phantasmagoria, were also released by Albany Records in 2009 receiving excellent reviews by the American Record Guide, Fanfare Magazine and Pittsburgh Magazine. His cello concerto Un Camino, commissioned by international renown cellist Kim Cook with a grant from the Pennsylvania Arts Council, premiered in August, 2013 with the State College Summer Orchestra in State College, PA. In the Spring of 2010 Mr. Amaya was selected to be one of the seven composers to be part of American Composers’ Forum New Voices with International Opera Theater resulting in the collaborate opera The Decameron, which premiered in November of 2010. Recent work includes his piece Chocolat for solo bassoon commissioned and premiered by Jim R. Whipple in November 2011; his duo for flute and cello Pres-ent, commissioned & premiered by Gerald Carey and Tanya Carey in 2010; Marahuaka, (2009) a concerto for 3 marimbas and Wind Symphony Orchestra and Epona’s Portal, a concerto for bassoon and Wind Symphony Orchestra both commissioned by Robert Boudreau and the American Wind Symphony Orchestra in 2010. His opera La Bisbetica, commissioned and performed by International Opera Theater was premiered in August of 2010 in Italy; it was then invited to participate in the Bergamo International Festival of 2011 at Bergamo, Italy. He was invited and completed a residency at Yaddo, NY, during the summer of 2012 and in November of 2012 and January 2013 he was one of the national adjudicators for the National YoungArts Foundation in Miami, for their national competition selection of finalists. Mr. Amaya is the founder and Music Director of the Point Chamber Orchestra, which made its debut performance during the summer of 2006 with a tour of seven concerts in Italy, performing in venues such as the Fenice Theater in Venice, the Basilica of St. Francis of Assisi and the Parco della Musica in Rome. You may visit Mr. Amaya's Web page at: www.efrainamaya.com
LaFi Publishers, Ltd. Latin American Frontiers International Publishers, Ltd. www.lafipublishers.com
P.O. Box 345, Plymouth Meeting, PA 19462-0345 Phone: (610) 825-3262
Un Camino
Commissioned by Kim Cook Score in C Durata: ca. 18:30
Lento {q = c 42}
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Concerto for cello and orchestra ∑
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Un Camino
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Cl. I & II
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Bsn. I & II
?
b
23 Hn. I & II
Hn. III & IV
C Tpt. I & II
23 Timp.
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Perc. I
÷
Perc. II
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Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
D.B.
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∑
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11 b b 16
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11 b b 16
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11 b b 16
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11 b b 16
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11 b b 16
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11 b b 16
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27
11 b 16 11 16
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23 Vc. Solo
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Un Camino
11 b b 16 11 b b 16 ?
11 b b 16 11 b b 16
B
Allegro {m q = c 76}
Picc.
b 11 & b 16
Fl. I & II
b 11 & b 16
Ob. I & II
E. Hn.
(3+5+3)
b 11 & b 16 b 11 & b 16
Un Camino
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
∑
10 16
∑
3 4
∑
5 8
∑
11 16
∑
10 16
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
(2+2+3+3)
Cl. I & II
b 11 & b 16
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
B. Cl.
? b b 16 11
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
Bsn. I & II
? b b 16 11
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
∑
3 4
∑
5 8
∑
11 16
∑
10 16
B
Allegro {m q = c 76}
Hn. I & II
? b 11 b 16
Hn. III & IV
? b b 16 11
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
C Tpt. I & II
b 11 & b 16
∑
10 16
∑
43
∑
85
∑
11 16
∑
10 16
? b b 16 11
∑
10 16
43
∑
85
œ œ Œ.
11 16
∑
10 16
11 & b 16
∑
10 16
43
∑
85
11 16
∑
10 16
? b b 16 11
∑
10 16
43
∑
85
œœœ œœœ Œ .
11 16
∑
10 16
÷
∑
(3+5+3)
28 Timp.
Perc. I
Perc. II
11 16
B
∑
10 16
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Marimba
10 16
Allegro {m q = c 76}
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Vc. Solo
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Vln. I
b 11 & b 16
∑
10 16
Vln. II
b 11 & b 16
∑
10 16
Vla.
11 B b b 16
∑
10 16
Vc.
? b b 16 11
∑
D.B.
? b b 16 11
∑ 28
(2+2+3+3)
(2+2+3+3)
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∑
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∑
5 8
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3 4
∑
5 8
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43
∑
85
43
∑
85
43
∑
85
(Div.)
pizz.
(Div.) pizz.
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Div. pizz.
10 16
œ œ Œ. F
(Unis.) pizz.
29
-6-
30
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∑
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11 16
∑
10 16
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11 16
∑
10 16
Œ.
11 16
∑
10 16
œ œ Œ.
11 16
∑
10 16
œœ œœ
œœ œœ
31
32
Un Camino 33 Picc.
b & b 10 16
Fl. I & II
b & b 10 16
Ob. I & II
E. Hn.
b & b 10 16 b & b 10 16
∑
42
∑
10 16
∑
11 16
∑
∑
9 16
∑
11 16
42
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
∑
42
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
42
∑
10 16
∑
11 16
∑
(4+4+3)
∑
10 16
11 16
∑
10 16
∑
11 16
∑
10 16
9 16
∑
11 16
∑
10 16
Cl. I & II
b & b 10 16
∑
42
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
11 16
∑
10 16
B. Cl.
? b b 10 16
∑
42
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
11 16
∑
10 16
Bsn. I & II
? b 10 b 16
∑
2 4
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
11 16
∑
10 16
Hn. I & II
? b b 10 16
∑
42
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
11 16
∑
10 16
Hn. III & IV
? b 10 b 16
∑
2 4
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
11 16
∑
10 16
C Tpt. I & II
b & b 10 16
∑
∑
10 16
∑
11 16
∑
9 16
∑
11 16
∑
33
42
10 16
? b b 10 16
œ œ Œ.
42
∑
10 16
œ œ Œ.
11 16
∑
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11 16
∑
10 16
& b 10 16
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42
∑
10 16
11 16
∑
∑
10 16
∑
10 16
11 16
∑
9 Œ. 16 œœœ œœœ
11 16
42
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11 16
∑
10 16
33
Timp.
Perc. I
Perc. II
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10 16
33 Vc. Solo
? b 10 b 16
Vln. I
b & b 10 16
Vln. II
b 10 & b 16
Vla.
B b b 10 16
Vc.
? b b 10 16
D.B.
? b 10 b 16
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10 16
∑
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10 16
42
∑
10 16
Œ.
2 4
∑
10 16
œœ œœ Œ .
42
∑
10 16
42
∑
10 16
œ œ Œ.
2 4
∑
10 16
œœ œœ
. œœ œœ Œ
33
34
Œ. œœ œœ œ œ Œ.
11 16
∑
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11 16
∑
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11 16
∑
11 16
∑
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11 16
∑
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35
-7-
36
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∑
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(4+4+3)
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∑
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∑
10 16
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11 16
∑
10 16
r 9 16 œ œ œ ‰ ‰ .
11 16
∑
10 16
37
38
Un Camino 39 Picc.
b & b 10 16
∑
15 16
Fl. I & II
b & b 10 16
∑
Ob. I & II
E. Hn.
b & b 10 16 b & b 10 16
(4+3+5+3)
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
45
15 16
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
45
∑
15 16
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
45
∑
15 16
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
45
f
Cl. I & II
b & b 10 16
∑
15 16
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
45
B. Cl.
? b b 10 16
∑
15 16
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
45
Bsn. I & II
? b 10 b 16
∑
15 16
∑
10 16
∑
5 4
∑
10 16
∑
5 4
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
45
39
(4+3+5+3)
Hn. I & II
? b b 10 16
∑
15 16
Hn. III & IV
? b 10 b 16
∑
15 16
∑
10 16
∑
5 4
∑
10 16
∑
5 4
C Tpt. I & II
b & b 10 16
∑
∑
10 16
∑
45
∑
10 16
∑
39
15 16
45
? b b 10 16
œ œ Œ.
15 16
∑
10 16
œ œ Œ.
45
∑
10 16
∑
45
& b 10 16
œœœ œœœ Œ .
15 16
∑
10 16
45
∑
10 16
∑
10 16
45
∑
10 16
œœœ œœœ Œ .
45
15 16
œœœ œœœ Œ .
Timp.
Perc. I
Perc. II
? b b 10 16 ÷
Œ. œœ œœ œ œ Œ.
10 16
39 Vc. Solo
? b 10 b 16
Vln. I
b & b 10 16
Vln. II
b 10 & b 16
Vla.
B b b 10 16
Vc.
? b b 10 16
D.B.
? b 10 b 16
nœ
> r œ œ œ
Œ
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> Œ œœ œœ .
>
15 16
∑
10 16
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(4+3+5+3)
15 16 15 16
äœ
œ fl
∑
10 16
Œ.
15 16
∑
10 16
œœ œœ Œ .
15 16
∑
10 16
15 16
∑
10 16
œ œ Œ.
15 16
∑
10 16
œœ œœ
. œœ œœ Œ
39
Œ. œœ œœ œ œ Œ.
40
> r œ œ œ
œ Œ
45
œ.
œœ œœ œ œ
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>
B
10 16
∑
äœ ä ä ä ä . œ œ œ. œ œ œ œ œ . >œ œ œ. 5 œ œ œ œ 4
?
10 16
45
∑
10 16
Œ.
5 4
∑
10 16
œœ œœ Œ .
45
∑
10 16
45
∑
10 16
œ œ Œ.
5 4
∑
10 16
œœ œœ
. œœ œœ Œ
-8-
41
42
45
Œ. œœ œœ œ œ Œ. > r œ œ œ
œ Œ
45
œ.
œœ œœ œ œ
> Œ œœ œœ .
>
B
5 4 45
Œ.
5 4
œœ œœ Œ .
45
œ œ Œ.
5 4
œœ œœ
. œœ œœ Œ
43
45
Un Camino 44
∑
10 16
∑
43
∑
11 n n # # 16
11 16
∑
10 16
∑
43
∑
11 n n # # 16
∑
11 16
∑
10 16
∑
43
∑
10 16
∑
11 16
∑
10 16
∑
43
∑
Picc.
b & b 45
∑
10 16
∑
11 16
Fl. I & II
b & b 45
∑
10 16
∑
∑
10 16
∑
Ob. I & II
E. Hn.
b & b 45 b & b 45
(3+5+3)
# 11 n n # 16 11 n n # # 16
Cl. I & II
b & b 45
∑
10 16
∑
11 16
∑
10 16
∑
43
∑
11 n n # # 16
B. Cl.
? b b 45
∑
10 16
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11 16
∑
10 16
∑
43
∑
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Bsn. I & II
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∑
10 16
∑
11 16
∑
10 16
∑
3 4
∑
# 11 n n # 16
∑
10 16
∑
43
∑
11 n n # # 16
44
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Hn. I & II
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∑
10 16
∑
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∑
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∑
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3 4
∑
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b & b 45
∑
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∑
11 16
∑
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∑
43
∑
11 n n # # 16
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∑
11 n # # 16
∑
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10 16
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44 Timp.
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Vln. II
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Vc.
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D.B.
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44
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# 11 n n # 16
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49 Timp.
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Vln. II
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49
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Temple Blocks
(Unis.)
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Wood Block
∑
Un Camino
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43
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43
50
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11 16
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∑
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54 Picc.
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Ob. I & II
E. Hn.
Cl. I & II
B. Cl.
Bsn. I & II
Hn. I & II
Hn. III & IV
C Tpt. I & II
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Perc. I
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54
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Vln. I
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54 Vc. Solo
42
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54 Timp.
42
Un Camino
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∑
11 16
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- 11 -
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B
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∑
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(Unis.)
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9 16 œ œ fl .
œ œ 11 œ œ. . œ. œ. . 16 fl fl
(Div.)
9 œ œ 16 œ œ fl .
(Unis.)
11 œ œ œ œ 16 œ . . œ. . . fl fl 58
> > # # 11 œ # œ œ œ œ œ œ œ & 16 >œ œ œ œ > œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ # # 11 & 16
59 Picc.
Fl. I & II
Ob. I & II
E. Hn.
Cl. I & II
B. Cl.
Bsn. I & II
Hn. I & II
Hn. III & IV
C Tpt. I & II
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Perc. I
Perc. II
Vln. I
Vln. II
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D.B.
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∑
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∑
59
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- 12 -
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Div.
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59 Vc. Solo
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59 Timp.
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Un Camino
à2
∑
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44
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4 4
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4 4
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Un Camino 141 Picc.
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Fl. I & II
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ob. I & II
E. Hn.
b & b bbb b & b bbb
Cl. I & II
b & b bbb
∑
B. Cl.
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Bsn. I & II
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Hn. III & IV
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C Tpt. I & II
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∑
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141 Timp.
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(Marimba)
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(Div.)
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189 Picc.
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Ob. I & II
E. Hn.
Cl. I & II
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(Unis.)
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∑
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Un Camino
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(Unis.)
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- 29 -
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∑
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∑
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Un Camino
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202
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Un Camino
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Fl. I & II
Ob. I & II
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Cl. I & II
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## & # ## ## & # ## ## & # ## ## & # ##
Hn. III & IV
C Tpt. I & II
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∑
45
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∑
∑
∑
45
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∑
∑
∑
45
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∑
∑
∑
45
∑
∑
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45
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45
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œ œ œ œ > œœ œ œ œœ œ œ > œ >œ œ œ 207
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209 Picc.
Fl. I & II
Ob. I & II
E. Hn.
Cl. I & II
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl.
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∑
Bsn. I & II
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∑
209 Hn. I & II
Hn. III & IV
C Tpt. I & II
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209 Timp.
Perc. I
Perc. II
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∑
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∑
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∑
## & # # # 45
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43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œœ œœ œ œ >œœ >œœ > œ œ 10 œ 3 œ 16 œœ œœ œ œœ n œœ œ 4 > > œ œ œ œ œ >œ n œ n œ 10 nœ 3 œ œ œ œ œ 16 œ œ œ œ œ 4 > > > > >œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ 10 n œ œ à 2 œ œ œ n œ 3 œ œ œ 16 n œ œ œ 4 œ > > > > >œ >œ >œ >œ 10 .. Œ 16 œ œ œ ‰ œ ‰ & 43 œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ nœ nœ > >œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ
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Vln. II
Un Camino
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Vln. I
## & # # # 45
L
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- 33 -
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- 34 -
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Hn. III & IV
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Vln. II
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- 35 -
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Un Camino 232 Picc.
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
Fl. I & II
b &bb
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
Ob. I & II
E. Hn.
Cl. I & II
B. Cl.
Bsn. I & II
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b
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232 Hn. I & II
Hn. III & IV
C Tpt. I & II
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Perc. I
Perc. II
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Vln. II
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Un Camino 267 Picc.
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