Dispositivo cinematográfico y narración

Dispositivo cinematogr谩fico y narraci贸n: Apuntes sobre una divergencia.

Gustavo Galuppo

CronofotografĂ­a

CinematografĂ­a

Hermanos Lumière Besançon, Francia,

Unidad de acci贸n y tiempo

Aparaci贸n del primer plano

Exige montaje

Sistema narrativo norteamericano

Masas

Menos realidad

Más sueño

Napoleón (1927) de Gance • El montaje vertical : imágenes, coexistencia, sobreimpresión.

• El montaje horizontal simultáneo: visión yuxtapuesta de elementos diferentes.

• El montaje ahora en el Tiempo y en el Espacio.

• Percepción Espectatorial • Formar una imagen global homogénea • Nueva relación filme-espectador • Espacio orgánico narrativo – Simultaneidad poética

Escuela Francesa • Máquina-Cine • Agrietamiento estructuras narrativas del cine norteamericano.

• “No es la imagen la que se impone desde el dispositivo cine; es el espíritu el que intenta emerger desde la máquina.”

• La máquina entra en consonancia con el espíritu del espectador.

Cine SoviĂŠtico

Lev Kuleshov • Experiencia • La contaminación del sentido.

• Síntesis automática del espectador.

• La mirada domina y reorganiza.

• El “efecto Kuleshov”

Serguéi Eisenstein • Rechaza la falsa apariencia de la realidad del cine norteamericano.

• Posibilidades del dispositivo cinematográfico.

• Pensando como un artificio de la máquina.

• Producción de sentido a través de la oposición imágenes.

Dziga Vertov – Mirada documental • Mecánica superior de la mirada • Visión idealista del dispositivo como revelador de una realidad.

• El cine-ojo • Máquina como elemento clave de lectura del mundo modernos • Visión microscópica o telescópica • El hombre de la cámara

Cubismo

Futurismo Surrealismo

Dadaísmo

Cine de Vanguardia 1.

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3.

4.

5.

6.

Expresión visual Empleo de líneas , patrones y formas Cine puro y abstracto (denominaciones) Forma y movimiento Desnaturalización de la mirada por efecto de la cámara Base del cine experimental posterior

Corriente vanguardista • Elaborar otro tipo de imágenes • Una sensibilidad poética antes que una estructura narrativa.

• Montaje que desobedece los mandataos de lo orgániconarrativo • Todo sucede en la mente del espectador • Resignificación del hecho cinematográfico

Man Ray • • • • • • •

•

1923- El retorno a la razón Dadaísta El filme-materia Régimen diferente de percepción.

Lo que quien está atrás del filme ha querido ver.

La imagen como elemento expresivo La imagen como elemento autónomo y el montaje como reunión arvitraria de esos fragmentos Goce estético, provocación placer, juego.

Fernand Léger • • • •

Cubismo 1924- Ballet Mecánico Interés por el primer plano.

Imagen Háptica (táctil cercana) • Articulación imágeneslineamiento rítmico.

• La posibilidad de propagación del movimiento mediante ecos visuales ( no semánticas)

Visiones del cine • Cine como una falsa duplicación del mundo en estructuras narrativas clásicas.

• Cine creativo (antítesis) como forma artística posible y descartable, como acto genuino.

• Cine como único dispositivo con otra mirada, desde sus dos características más relevantes: el registro fotográfico y el montaje como reconstructor de lógicas naturales.

Registro

Montaje

• Doble juego con la imagen: el reconocimiento automático de lo visto y su enrarecimiento • La cámara evidencia una mirada, una prespectiva.

• Se establece como destino del hecho artístico-comunicativo.

• El autor se convierte en el “personaje del film”, pues enuncia su punto de vista.