Dispositivo cinematogr谩fico y narraci贸n: Apuntes sobre una divergencia. Gustavo Galuppo
CronofotografĂa
CinematografĂa
Hermanos Lumière Besançon, Francia,
Unidad de acci贸n y tiempo
Aparaci贸n del primer plano
Exige montaje
Sistema narrativo norteamericano
Masas
Menos realidad
Más sueño
Napoleón (1927) de Gance • El montaje vertical : imágenes, coexistencia, sobreimpresión. • El montaje horizontal simultáneo: visión yuxtapuesta de elementos diferentes. • El montaje ahora en el Tiempo y en el Espacio. • Percepción Espectatorial • Formar una imagen global homogénea • Nueva relación filme-espectador • Espacio orgánico narrativo – Simultaneidad poética
Escuela Francesa • Máquina-Cine • Agrietamiento estructuras narrativas del cine norteamericano. • “No es la imagen la que se impone desde el dispositivo cine; es el espíritu el que intenta emerger desde la máquina.” • La máquina entra en consonancia con el espíritu del espectador.
Cine SoviĂŠtico
Lev Kuleshov • Experiencia • La contaminación del sentido. • Síntesis automática del espectador. • La mirada domina y reorganiza. • El “efecto Kuleshov”
Serguéi Eisenstein • Rechaza la falsa apariencia de la realidad del cine norteamericano. • Posibilidades del dispositivo cinematográfico. • Pensando como un artificio de la máquina. • Producción de sentido a través de la oposición imágenes.
Dziga Vertov – Mirada documental • Mecánica superior de la mirada • Visión idealista del dispositivo como revelador de una realidad. • El cine-ojo • Máquina como elemento clave de lectura del mundo modernos • Visión microscópica o telescópica • El hombre de la cámara
Cubismo
Futurismo Surrealismo
Dadaísmo
Cine de Vanguardia 1. 2. 3. 4. 5. 6.
Expresión visual Empleo de líneas , patrones y formas Cine puro y abstracto (denominaciones) Forma y movimiento Desnaturalización de la mirada por efecto de la cámara Base del cine experimental posterior
Corriente vanguardista • Elaborar otro tipo de imágenes • Una sensibilidad poética antes que una estructura narrativa. • Montaje que desobedece los mandataos de lo orgániconarrativo • Todo sucede en la mente del espectador • Resignificación del hecho cinematográfico
Man Ray • • • • • • •
•
1923- El retorno a la razón Dadaísta El filme-materia Régimen diferente de percepción. Lo que quien está atrás del filme ha querido ver. La imagen como elemento expresivo La imagen como elemento autónomo y el montaje como reunión arvitraria de esos fragmentos Goce estético, provocación placer, juego.
Fernand Léger • • • •
Cubismo 1924- Ballet Mecánico Interés por el primer plano. Imagen Háptica (táctil cercana) • Articulación imágeneslineamiento rítmico. • La posibilidad de propagación del movimiento mediante ecos visuales ( no semánticas)
Visiones del cine • Cine como una falsa duplicación del mundo en estructuras narrativas clásicas. • Cine creativo (antítesis) como forma artística posible y descartable, como acto genuino.
• Cine como único dispositivo con otra mirada, desde sus dos características más relevantes: el registro fotográfico y el montaje como reconstructor de lógicas naturales.
Registro
Montaje
• Doble juego con la imagen: el reconocimiento automático de lo visto y su enrarecimiento • La cámara evidencia una mirada, una prespectiva.
• Se establece como destino del hecho artístico-comunicativo. • El autor se convierte en el “personaje del film”, pues enuncia su punto de vista.