XCÈNTRIC El Cinema i la Indústria Cultural G1 Dr. Juan José Caballero Molina Comunicació i Indústries Culturals Universitat de Barcelona, 2015 Lara Martínez, Marta // 16461071
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ÍNDICE Introducción 1. Qué es Xcèntric? 2. Las partes del Xcèntric (una visión general)
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XCÈNTRIC 3. Pantalla estable, una sala de cine experimental 3.1. Cine experimental y documental creativo 3.2. Acogida, público
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4. El archivo 4.1. La parte física del archivo, la experiencia 4.2. La selección del público y de los especialistas
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5. El equipo 6. La gráfica 7. La selección y la obtención de derechos
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Conclusión Agradecimientos y bibliografía
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Introducción
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1. Qué es Xcèntric?
2. Las partes del Xcèntric UNA VISIÓN GENERAL
Xcèntric es desde el año 2001 el cine del CCCB; un archivo de cine experimental; un lugar de reflexión y educación para la creación audiovisual; un centro que favorece la investigación y la difusión internacional de contenidos cinematográficos, y un lugar de encuentro y discusión alrededor del cine experimental.
1. Programa de cine El Xcèntric programa sesiones de cine de otoño a finales de primavera desde 2001 de forma regular en el auditorio de CCCB, además de presentaciones gratuitas en el Hall del mismo centro.
Xcèntric es un proyecto que surge de la necesidad de dar acceso al cine experimental en uno de los pocos espacios en los que podía desarrollarse: el sector público. Dada la escasa inversión que existe en lo artístico y con los costes que tiene gestionar un cine: el personal, espacios, el transporte de la película — casi siempre internacional —; con las ganancias de la entrada es inviable mantener un centro de estas características.
2. Archivo digital de cine experimental El archivo Xcèntric alberga hoy más de 1000 películas de cine experimental, documental creativo y de autor. Es un lugar abierto al público de forma gratuita. Estas dos características lo hacen único en el mundo. 3. Encuentro internacional Desde la coordinación de Xcèntric se organiza el encuentro internacional de expertos en cine, programación y distribución, Xperimenta. Unas jornada que se celebran desde el año 2007 y en las que se discuten los cambios generacionales, tecnológicos y de significado que vive el cine experimental en las últimas décadas. 4. Educación audiovisual En las funciones de Xcèntric también encontramos Aula: jornadas, cursos, conferencias y seminarios; en ocasiones abiertos en otras de pago; que permiten entender y expandir los conocimientos del cine que exhibe el Xcèntric. 5. Exposiciones itinerantes La institución también pretende ser generadora de ciclos de cine y exposiciones que puedan viajar por todo el mundo, para dar a conocer el cine que promueven, y a la institución. Hasta la fecha se ha exportado el ciclo “Del éxtasis al arrebato. 50 años del otro cine español” y la exposición dedicada al cine experimental “That’s not entertrainment! El cinema resano al cinema”. 6. Publicaciones El Xcèntric también pretende generar publicaciones, generar documentos para el público que está interesado en este ámbito. Hasta la fecha tiene el libro “Xcèntric, 45 películas contra dirección” y la colección de DVD “Del éxtasis al arrebato, un recorrido por el cine experimental español”.
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3. Pantalla estable, una sala de cine experimental El auditorio del CCCB permite que el Xcèntric no tenga nada que envidiar a cualquier cine comercial con respecto en las infraestructuras. Con capacidad para albergar 190 espectadores, una gran pantalla y un sistema de sonorización para proyecciones permite satisfacer las necesidades del ritual cinematográfico. Sin embargo, lo que vemos en la pantalla, como ya hemos comentado, si es distinto a lo ordinario. El equipo de Xcèntric cree en la experiencia cinematográfica clásica. Según sus propias palabras creen que “la mejor experiencia cinematográfica sigue siendo la de la sala oscura, la pantalla grande y la proyección de cada título en su formato original”. Aseguran estar cómodos con las nuevas tecnologías, pero echaban de menos, y de ahí la iniciativa, una gran pantalla donde poder exhibir cine no-convencional y, sobretodo, alejado del circuito comercial, fuera del centro. Un aspecto muy importante es el complemento de las sesiones con documentación de calidad - escritos de conocedores, de críticos y de los autores- a la que también se había tenido un escaso acceso. Para la tarea de acercar el conocimiento, también se proponen presentaciones. La idea es transmitir creaciones y acercar un mecanismo de conocimiento crítico a cada espectador. Un factor fundamental para algunos programadores es la presencia personal en las sesiones para ayudar a crear la red de espectadores, que es algo sustancial del proyecto. Desde el Xcèntric proponen una programación ecléctica que cuida minuciosamente las particularidades de cada género, autor, movimiento y periodo. Es en definitiva una propuesta creativa e intuitiva, que busca alejar a las películas de clichés, mezclando las obras y permitiendo que discutan entre ellas y con el público.
Auditorio del CCCB. Fotografía disponible en < www.cccb.org/rcs_ gene/JBer_0010_2.jpg>
En plena efervescencia digital, el Xcèntric no compite con internet. No importa que estos films estén disponibles en la red, ya que ir a una sesión del Xcèntric tiene que ver con la selección, el orden, el dialogo que se establece entre las películas, los creadores y los espectadores; además de la posibilidad valiosa de poder ver cine en su forma original de proyección.
La sala de cine, las butacas, la oscuridad, la luz del proyector y la compañía, este ritual cinematográfico es imprescindible en el Xcèntric. El trabajo de los programadores pasa por ser una especie de montaje cinematográfico, disponen de diferentes opciones en las que centrarse: un autor, un movimiento, una ciudad, una temática, etc. A partir de la opción tienen por delante dos procesos: uno de selección y otro de ordenación. Mediante estos dos mecanismos consiguen una nueva obra y el espectador tiene una tarea por delante: aprender a mirar y entrar en la película.
1 Aidelman, Nuria; de Lucas, Gonzalo. Xcèntric, 45 películes contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. p. 14. ISBN: 84-9803-161-13
2 Aidelman, Nuria; de Lucas, Gonzalo. Xcèntric, 45 películes contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. p. 15. ISBN: 84-9803-161-13
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3.1. Cine experimental Los artistas han utilizado el cine como soporte. Esta actividad artística está arrinconada y se etiqueta como cine experimental. Este cine ofrece una aventura a los sentidos: permite entrar en otras realidades.
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Para entender el cine debemos reconocer la cultura que lo rodea, el experimental no tiene limites concretos. Nos olvidamos de las lineas del bien y del mal, no hay un listado de las características principales. Algo que lo caracteriza es la marginación, marginado de los circuitos convencionales y de la historia del cine tradicional. A veces las normas del cine central funcionan para el experimental, en otras ocasiones se olvidan. 3
Este cine habla de sí mismo, nos ayuda a entender sus trucos, su forma de mostrarnos el mundo. Un cine que interroga a su dispositivo técnico y al espectador, en ocasiones prescinde de argumento, otras veces evita filmar. Cuando no hay argumento se reivindica la parte plástica o sensorial que se le atribuye a la pintura o a la música. Los formatos domésticos de grabación, súper 8 y 16 mm, permitieron trasladar el cine a lo subjetivo, cine que se rueda en la vida privada o incluso, en la vida mental, en la subjetividad más radical. Las vanguardias del s.XX también tiene su correlación en el cine experimental.
Fotograma de film de apropiación. ARNOLD, Martin. “Alone” Fotografía disponible en < image.tmdb.org/t/pLj2T69QG4A3AxG4hMyzm3.jpg>
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La apropiación, el robo de material ajeno es una práctica común. El cineasta no necesita grabar nada, ya tiene todo el material que necesita en un archivo, lo que se ha grabado a lo largo de la historia es una herramienta. A partir de diferentes técnicas se recicla el material, jugando con la ironía, el choque y un sinfín de posibilidades. El cine convencional, el central, necesita separar las funciones, en el experimental una única persona puede hacer todo el proceso de creación de un film (preproducción, producción, postproducción). El cine parece difuminarse, sin embargo sigue siendo cine. Se ha recluido al experimental en la marginación pero su historia es tan larga como la del mismo dispositivo cinematográfico. No se trata de video-arte, no son artistas que quieren alejarse de la noción de cine, todo lo contrario. El cineasta experimental pretende renovar el lenguaje fílmico pero siempre desde el terreno del cine. 5
1 Snow, Michael. Xcèntric, 45 películas contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. p.10. ISBN: 84-9803-161-13. 2 Bufill, Juan. Xcèntric, 45 películas contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. p.10. ISBN: 84-9803-161-13. 3 Ibid. 4 «THAT’S NOT ENTERTAINMENT! El cine responde al cine». CCCB. [En linea]. Disponible: < cccb.org/xcentric/es/exposicio-thats_not_entertainment-10490>. 5 Ramoneda, Josep. Catálogo exposición «THAT’S NOT ENTERTAINMENT! El cinema respon al cinema» . 2006
Cine métrico. Kubelka, Peter. “Arnulf Rainer” Fotografía disponible en < see-this-sound.at/files/59/original/original.jpg>
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3.2. Acogida y público El espectador Según los responsables del Xcèntric el público ideal es “todo espectador curioso y con ganas de descubrir maneras y lenguajes singulares en un panorama contemporáneo saturado de imágenes”.
La acogida Según Gloria Vilches, actual coordinadora del Xcèntric, las sesiones que mejor funcionan son aquellas que se engloban o promocionan de forma especial. Por ejemplo las inauguraciones de temporada suelen tener cierta repercusión. El inicio de la 14ª temporada fue un gran éxito, presentaron el film Cavalo Dinheiro, de Pedro Costa y la afluencia fue tal que tuvieron que repetir la proyección. Otro ejemplo de buena acogida es cuando engloban la proyección de films con actividades o cursos complementarios, como en el festival, que realizaron la temporada anterior, "Collage exquisito" . En este festival la gente que participaba además de ver una selección de películas relacionadas con el collage, aprendía a realizar stop motions y otras técnicas de realización audiovisual a partir de recortes de fotografías y otros materiales. 1
El cine experimental no está entre las preferencias de la mayoría de la población, hay un target limitado. Uno de los indicios de la tímida popularidad del cine Xcèntric es que mucha gente qué si está interesada por contenidos undeground cree que es un festival. Es tan común está duda que es la primera que aclaran en el apartado “Preguntas frecuentes”, en su página web. 1
El proyecto va dirigido al espectador, a cada uno de los espectadores en su variabilidad -sin estudiar la idea más abstracta de público -. Buscan a un espectador curioso, abierto a las posibilidades intelectuales y artísticas del cine. En cualquier caso se trata de construir a través de una continuidad temporal un interés compartido, un espacio de conocimiento y transmisión. Una nueva nueva forma de acercarse al arte. En cierta medida, se busca crear un nuevo espectador, un nuevo hábito para el otro cine.
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Los medios Con los medios de comunicación tradicionales tienen una relación complicada. Los medios generalistas necesitan la noticia, la sorpresa, y al ser el Xcèntric un cine estable no aparece destacado. Además hay problemas en hacer llegar a la gente qué es el Xcèntric, incluso hay trabajadores del CCCB que no saben bien decir a que se dedica ese departamento. Sin embargo, hay medios como la revista Luimere o la revista Blogs&docs que le dedican secciones prácticamente en cada número. En algunas ocasiones aparecen en la prensa convencional, como por el 10º aniversario que aparecieron en El País . Además algunos autores de la institución publican contenidos para hacer llegar la labor que realizan, como en el caso del artículo de Gonzalo de Lucas – actual programador del cine Xcèntric – que firmó un articulo sobre el archivo en La Vanguardia Culturas . 3
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1 Consulta [en linea]. Disponible <cccb.org/xcentric/es/preguntes_frequents> 2 López, Carolina. Xcèntric, 45 películes contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. p. 11. ISBN: 84-9803-161-13. 3 Disponible en: <elumiere.net/lumiere_web.php> 4 Disponible en < blogsandocs.com> 5 Foguet, Joan. '“Xcèntric”, el cine más experimental cumple 10 años en el CCCB'. “El País”. Barcelona, 6 de diciembre de 2010. 6 de Lucas, Gonzalo. "Los privilegios de la vista". La Vanguardia Culturas. Barcelona, 11 de junio de 2014.
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1 Información disponible en: <cccb.org/es/audiovisual-inauguracin_de_la_14_ temporada_de_xcntric-47664> 2 Información disponible en: <cccb.org/xcentric/es/en_pantalla-xcentric_ temporada_12_festival_collage_exquisito-41775-42272>
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4. El archivo Acceder a colecciones de cine experimental, de vanguardia o documental creativo suele ser complejo. En el caso que las obras no estén en la red, más allá de las exposiciones y las proyecciones puntuales, los centro que los almacenan pueden dejar visualizar la obra siempre con la justificación de la investigación académica. Sin embargo, gracias a las nuevas tecnologías, algunos museos han preparado interfaces para la abierta visualización de los contenidos, centros como: el Pompidou de París, el Argos de Bruselas o el WRO Art Center de Wroclaw y, nuestro caso de estudio, el Xcèntric del CCCB. 1 El archivo Xcèntric empezó a gestarse el mismo año que se ideó el cine del CCCB. Aunque en un principio no había la idea de hacerlo público, este archivo crecía con la capacidad y conocimiento que adquiría la institución. No fue hasta 2006, con la exposición “That’s not entertainment! El cine responde al cine” que empezó a conseguirse los derechos para mostrar los contenidos en un archivo. En un primer momento se exponían unas 300 películas.
Flyer promocional del arxivo Xcèntric. Disponible en las instalaciones del CCCB. Temporada 2015.
El archivo ha ido creciendo hasta disponer de los derechos para mostrar más de 1000 obras cinematográficas. En la actualidad es el único archivo europeo de consulta pública especializado en cine experimental. La selección de películas están dentro de la categoría cine de artista, son piezas difíciles de encontrar. El CCCB muestra los contenidos de forma fácil y accesible para los usuarios, siempre explicando de forma concisa el material y respetando las directrices de los autores. Según el conservador Philippe-Alain Michaud, responsable de la colección de cine del Pompidou, es importante mostrar las películas junto a las otras obras de arte en el museo, como ocurre en el CCCB. Un archivo digital, al fin y al cabo, es un museo de cine.2 Un museo donde está todo el cine seleccionado disponible y el público puede verlo en la forma y en el tiempo que necesite. Un archivo es un lugar de “confrontación, de comparación y de acercamiento entre las películas”3 y el espectador.
1 MORNEAU, Boris; Archivos de cine experimental. 28 Febrero 2013. [En linea]. Disponible en: <blogsandocs.com>. 2 Ibid 3 Paini, Dominique. Conserver, montrer. Belgifue: Yellow Now, 1992, p-48.
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4.1. La parte física del archivo, la experiencia Cada título viene con una breve sinopsis y la biografía del creador, además algunas de ellas vienen con una declaración del realizador hecha exclusivamente para el Xcèntric (denominan este apartado “Palabra de autor”). Todo el archivo esta diseñado para facilitar el trabajo a cualquier tipo de usuario: al especialista y al novato. Para el especialista es sencillo encontrar lo que busca y para el novato resulta fácil acercarse a este cine. Actualmente el archivo del Xcèntric está algo saturado: el espació de visualización individual está perfectamente instalado, sin embargo, la “Pantalla CCCB” y la sala de visualización para 12 personas están demasiado cerca y no disponen de auriculares, con lo que los audios se molestan y entremezclan entre ellos, haciendo que los espectadores de las dos pantallas tengan que escuchar un sonido ajeno a la obra que están contemplando. Pantalla colectiva del archivo. Fotografía tomada in situ, 29 de abril de 2015.
Ir al archivo del Xcèntric es una experiencia que está a medio camino entre ir al cine y ver películas en un museo. Las diferentes salas que componen el espacio son oscuras, con algunos focos de luz, y muchas sombras. Es un lugar de culto al cine. Además también sirve como expositor de las diferentes gráficas que ha tenido el Xcèntric, ya que tiene expuestos algunos de los carteles que han utilizado a lo largo de los años.
Lo interesante de la experiencia del Archivo Xcèntric es que trata de emular la vivencia cinematográfica: la oscuridad ambiental y la posibilidad de ver las películas colectivamente en una sala de proyección. Sin embargo tiene las características de un archivo: el público puede elegir si parar la película, o avanzar, retroceder; por lo tanto es una actividad más flexible que la del cine. 1
1 MORNEAU, Boris; Archivos de cine experimental. 28 Febrero 2013. [En linea]. Disponible en: <blogsandocs.com>.
El archivo estaba pensado en dos espacios: uno en el que hay 3 sillones, con 3 pantallas y tres auriculares para poder hacer una visualización individual. Y por otro lado hay la posibilidad de ver las obras en grupo, en una sala con sofás con capacidad hasta para 12 personas. Ahora, además hay una pantalla que han titulado “Pantalla CCCB”, cada mes dedican este espacio a un artista diferente. Para el almacenamiento y la exhibición el archivo tiene su propia aplicación multimedia, especialmente diseñada para el Xcèntric. El usuario tiene la opción de elegir por autor, por país, ver un listado completo ordenado por orden alfabético. Además el archivo permite visualizar las películas fotograma a fotograma, para facilitar el análisis de los films . Desde hace poco también se puede seleccionar un listado de “tags”, etiquetas que permiten visualizar el contenido por la temática, hay categorías como: found footage, animación, o Dadaísmo.
Espacios individuales. Fotografía tomada in situ, 29 de abril de 2015.
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Este proyector, de 16mm, está expuesto en el archivo del Xcèntric, en el sótano del CCCB. Ha proyectado películas como Superman, Ciudadano Kane. la Guerra de las galaxias, y otras muchas más. La última vez que funcionó fue en 2013, en el hall de CCCB. Fotografía tomada in situ, 29 de abril de 2015.
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4.2. La selección del público y la de los especialistas Dentro de la aplicación del archivo Xcèntric hay dos ránkings distintos que puede ser útiles para el curioso o estudioso del cine experimental que quiera conocer distintos autores o temáticas. Uno de los ránkings es variable, y se va componiendo con las votaciones de los usuarios del archivo; la otra selección está cerrada y se trata de un listado de películas recopiladas por los programadores y responsables del Xcèntric. Esta última, la selección de los profesionales del archivo, es una recopilación de piezas favoritas por los programadores, imprescindibles para entender la historia del cine experimental, lo que se conoce de forma popular como “grandes éxitos”. Este cine tiene sus obras maestras y su propio sistema de creación de estrellas. En el listado aparecen obras de autores tan imprescindibles en la historia del cine como Dziga Vertov o Jean-Luc Godard, dos personalidades que se estudian más allá del cine experimental. Luego importantes autores especializados en found footage como Martin Arnold y Matthias Müller; o artistas controvertidas como Valie Export. 1
Las películas seleccionadas por los programadores: - 9/64 O Tannenbaum - Kurt Kren (1964) / Austria - Alone. Life Wastes Andy Hardy (1998) - M.Arnold / Austria - Alpsee (1994) - Matthias Müller / Alemania - Berlin Horse (1970) - Malcom Le Grice / Reino Unido - D'Est (1993) - Chantal Akerman / Bélgica - De l'Origine du XXIe Sciècle (2000) - Jean-Luc Godard: Anne-Marie Mieville / Francia - Entr’Acte (1924) - René Clair; Francis Picabia / Francia - Entuziazm (1930) - Dziga Vertov / Unión Soviética - Film Ist. no08: Magie (2002) - Gustav Deutsch / Austria - Footnotes to a House of Love (2007) - L.Lertxundi / EEUU - Free Radicals (1979) - Len Lye / Reino Unido - Fuego en Castilla (1960) - José Val del Omar / España - Intoxicated By My Illness (2001) - S.Dwoskin / Reino Unido - L'Amour-système (1979) - Marice Lamaître / Francia - Le Ballet Mécanique (1914) - F.Léger, D.Murphey / Francia - Le Merle (1958) - N. McLaren; E.Lambart / Canadá - Lost Lost Lost (1976) - Jonas Mekas / Estados unidos - Oriental Elegy (1996) - Alexander Sokurov / Rusia - Outer Space (1999) - Peter Tscherkassky / Austria - Pim, pam, pum, revolución (1970) - A.Padrós / España - Remote....Remote...(1973) - Valie Export / Austria - Spiritual Constructions (1927) - O.Fischinger / Alemania - Un Chant D'Amour (1950) - Jean Genet / Francia 1 López, Carolina. Xcèntric, 45 películes contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. p. 11. ISBN: 84-9803-161-13.
Por otro lado tenemos la selección del público. Esta selección se hace de forma sencilla a partir de la aplicación del archivo. Todo usuario puede ir elegir si votar el contenido que visualiza del 1 al 10. El resultado es una lista, un ránking de más a menos votado. Los films que están en la lista no tiene porque ser un referente en el cine experimental. Los usuarios deben disfrutar de la película en ese entorno concreto y a partir de ahí votar. Algo curioso de esta lista, y normal al mismo tiempo, es que los primeros dos cortometrajes que están en el listado son de origen español. Teniendo en cuenta que el archivo está en Barcelona, es lógico pensar que la mayoría de gente que vota tiene predilección por los contenidos de su entorno más cercano. Los más votados por los usuarios en el Archivo Xcèntric: - A la colonia penitenciaria (2011) - M.Pie Barba; Pitarch Fernández, Daniel - España - Alice in Hollywoodland (2006) - J.Pérez Miranda / España - A Colour Box (1935) - Lye, Len / Reino Unido - A Chairy Tale (1957) - N. McLaren, C.Jutra .Canadá - Alouette (1944) - René Jodoin y Norman McLaren / Canadá - Un chant d’Amour (1950) - Genet, Jean / Francia - De l’Origine du XXIe Siècle (2000) - Godard, Jean-Luc, Mieville, Anne-Marie / Francia - She Puppet (2001) - Ahwesh, Peggu / EEUU - A Summer Day in Ottawa in 1949... (1949) - Norman McLaren/ Canadá Hay dos obras que coinciden con el listado preparado por los programadores del Xcèntric, una de Jean Genet y otra de JeanLuc Gordard y Anne-marie Mieville. De hecho sorprende que no sean más las películas que han saltado de una lista a otra, ya que como usuario curioso, que no va a buscar nada concreto, es muy común visualizar los contenidos ya preparados, como los que ofrecen los dos listados. Este tipo de aplicación del archivo es un mecanismo interesante para tratar de acercar el cine no-convencional, no-comercial, al espectador. Se trata de un esfuerzo, de entre los muchos que realiza el equipo del Xcèntric, por sacar de lo periférico de la cultura un cine que tiene poca visibilidad.
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5. El equipo Resulta interesante entender cual es el perfil necesario para gestionar una actividad como el Xcèntric. En este apartado, en primer lugar se diferenciará entre el equipo que creó el Xcèntric y el que actualmente lo gestiona. Finalmente se resumirá a modo de conclusión las particularidades de los perfiles. Equipo creador La iniciativa del Xcèntric fue impulsada por Àngela Martínez, Directora del Departament d’Audiovisuals del CCCB, bajo la propuesta de un proyecto liderado por José Ángel Alcalde y acompañado los expertos: Andrés Hispano, Andy Davies y Carolina López. Este grupo se encargó de plantar la semilla de lo que es hoy el Xcèntric y lo orientó hacia el terreno del cine experimental y de vanguardia. Además también decidió el nombre y la imagen corporativa. Ángela Martínez Licenciada en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona, ha trabajado intermitentemente en el ámbito de la producción audiovisual y como documentalista. Además de trabajar en el CCCB desde 1991, y de ser directora del Departamento Audiovisual y Multimedia desde 1993, sigue trabajando con material cinematográfico, en la actualidad digital, aunque ha trabajado con fotoquímico y analógico. De su trayectoria como creadora destaca su fascinación por la documentación audiovisual: rebuscar entre diferentes documentos para encontrar piezas para un montaje final.
Andrés Hispano En sus inicios profesionales Hispano realizó exposiciones de pintura y trabajos de ilustración. Sin embargo, a partir de 1995 se empezó a trabajar en el medio audiovisual, dirigiendo y realizando proyectos de distinto tipo todos relacionados con el arte. Actualmente trabaja en “Soy Cámara” para La2, es colaborador habitual de La Vanguardia y participa en diferentes actividades del CCCB, como también en otras instituciones relacionadas con el cine o el diseño como los Premios Laus, el festival In.Edit, entre otros. 4
Andy Davies Diplomado en Bellas Artes, Davies es videoartista y comisario en el ámbito del cine experimental. Coordinó la sección de cine dentro del festival Sònar desde 1998 hasta 2008; además de dirigir el festival Play en la Casa Encendida de Madrid desde 2006 hasta 2013. Actualmente trabaja como comisario y curador con artistas visuales, y organiza proyecciones de cine experimental e independiente. 5
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José Ángel Alcalde Licenciado en Historia del Arte fue el primer ideólogo de la iniciativa. Escribe en diferentes medios sobre cine y otras artes, como fotografía o música. De entre las publicaciones en las que participa destacan: Nosferatu, Lápiz, Ajoblanco, Lateral, Le Monde Diplomatique, Revista de Arrabal o El Viejo Topo. En la actualidad colabora de forma continua con la distribuidora y editora de cine Intermedio.
Carolina López Actual directora del Xcèntric, estudió Bellas Artes (UB) y Cine de animación (College of Art de Farnham, Inglaterra). Es además director de la Muestra Internacional de cine Animado de Catalunya en Lleida (Animac). Ha trabajado además para el festival de Sitges, para el MCBA en la gestión y programación de eventos relacionados con la animación. Además es creadora de piezas audiovisuales personales y profesionales (para empresas como MTV, Canal+, TVE o RAI).
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4 Información sobre el perfíl profesional en <cccb.org/es/autor-andrs_hispano-5833> <mudicelisava.com/andres-hispano/>, <mudic-elisava.com/about/profesores/andres-hispano-vilaseca/> 5 Información profesional de A.Davies disponible en: <www.unlikely.ws/velocidad.html> <elastico.net/archives/2005/06/randonee_un_ pas.html><www.elmundo.es/elmundo/2002/06/10/ cine/1023721500.html> 6 Más información sobre el perfil de C. López en < cccb.org/es/autor-carolina_lpez-11399>
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Trayectoria profesional completa disponible en <www.linkedin.com/in/angelamart> Perfil profesional redactado a partir de una entrevista electronica realizada vía redes sociales. Material disponibles en https://intermediodvd.wordpress.com/tag/jose-angel-alcalde/
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El equipo actual
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Comparación y conclusiones
Hoy el equipo esta formado por su directora, Carolina López* ; el equipo de programadores Celeste Araujo, Gonzalo de Lucas y Oriol Sanchez. La coordinación del cine está a cargo de Gloria Vilches. Y por último, Ángela Martínez* sigue dirigiendo el Departamento de Audiovisuales. 1
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Celeste Araujo Araújo ha escrito en distintos medios como periodista (Público, de Portugal, Miradas de Cine, Contrapicado o Transit). Es licenciada en Comunicación Social, continua en el ámbito académico con una tesis doctoral sobre Luigi Nono. 3
Gonzalo de Lucas Profesor en la UPF, programador, cineasta y crítico; es además miembro del comité de redacción de Cahiers de cinema (España) y escribe en el suplemento d Culturas de La Vanguardia. Es autor de libros, y participado en otros colectivos. Además ha realizado cortometrajes, como el premiado “14 de noviembre de 1912”. 4
Oriol Sanchez Realizador de cine experimental, ha mostrado su trabajo en distintos festivales y centros de arte a nivel internacional. Además es profesor de cursos de experimentación con súper 8 y animación. 5
Gloria Vilches Doctora en Comunicación y autora de investigaciones alrededor del cine, es además profesora de found footage y collage en diferentes másters y postgrados. Además paralelamente sigue desarrollando una obra artística basada en el collage.
Los programadores del Xcèntric tienen un conocimiento amplio del medio audiovisual. Necesitan tener criterio, un gusto formado por la experiencia, y sensibilidad para ser capaces de componer un programa que un experto en cine experimental quiera ver, pero además que incluya descripciones y contextos que ayuden a los que no sean tan expertos a disfrutar. Los estudios que han seguido los integrantes del Xcèntric están relacionados con: historia del arte, bellas artes y comunicación (audiovisual, periodismo, ciencias de la comunicación). En todos estos estudios encontramos el cine en su punto de mira, son especialidades desde las que se puede aprender a ver el cine de otro modo, más allá del que los Mass Media pueden facilitarnos. Otra característica relevante en todos ellos es que además de participar en el Xcèntric tienen otras muchas otras ocupaciones. Entre ellas, la mayoría, tiene su propia obra cinematográfica. Cuando no se trata de cine, el equipo de Xcèntric también se pluriemplea como escritores cinematográficos o artísticos, como comisarios de exposiciones o programadores de otros festivales y eventos, también teniendo su propia obra artística fuera del terreno de lo audiovisual. Cómo aclaran Nuria Aidelman y Gonzalo de Lucas en el libro Xcèntric, 45 películes contra direcció: “El cine se confunde con la vida, el arte esta unido a la teoría del arte: bajo esta concepción del cine trabajan los programadores del Xcèntric; que al mismo tiempo que escriben y estudian la teoría del arte, generan sus propias obras cinematográficas.” 7
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Perfil profesional en apartado anterior. Perfil profesional en apartado anterior. Trayectoria completa disponible en <cccb.org/xcentric/es/autor-celeste_araujo-33566> <www.cccb.org/xcentric/es/autor-gonzalo_de_lucas-5367> <www.cccb.org/xcentric/es/autor?idg=18322> <www.cccb.org/es/autor-glria_vilches-213116> <http://www.tabakalera.eu/es/sortzaileak/gloria-vilches> Obra está disponible en el blog: http://www.gloriavilches.blogspot.com.es/
7 Aidelman, Nuria; de Lucas, Gonzalo. Xcèntric, 45 películes contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. p. 13. ISBN: 84-9803-161-13
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6. La gráfica Aunque la campaña para promoción va más allá del diseño gráfico, la línea visual en el Xcèntric es algo notable a lo largo de los años. Mantiene cierta continuidad, pero sin estancarse o acomodarse. Un proyecto que trata de trabajar en el terreno de lo undeground desde la institución pública debe hacer un esfuerzo por seguir teniendo un aspecto rompedor e impactante.
Los diseños del cine de Xcèntric han sido responsabilidad del estudio de diseño Estampa. El control del grafismo por parte de un único estudio es algo que le da continuidad al diseño, ya que aunque los estilos, tipografías, colores, logos y formas sean distintos de una temporada a otra siempre mantienen un estilo reconocible y con una actitud similar.
En la página continua se muestran un selección de diferentes estilos que han utilizado y a continuación analizaremos a grandes rasgos las características principales de su estilo.
Diseño a partir de la temporada 2014-2015 El análisis realizado funciona para entender la trayectoria del Xcèntric hacía atrás. Ya que a partir de esta temporada el Xcèntric ha decidido cambiar de responsable de diseño. Desde septiembre de 2014 el encargado es el estudio Duró, liderado por el diseñador Jordi Duró. Este punto es notable en los últimos diseño de la institución. Esta temporada tiene un estilo más limpio, menos underground y más formal, como se puede apreciar en la siguiente fotografía:
Cartelería y flyers En el diseño del material promocional aparecen diferentes estilos y formas, siempre manteniendo una actitud atrevida. Hay cierta libertad en las formas, aunque uno de los puntos comunes es que siempre juegan con una estética cargada y al mismo tiempo perfectamente estudiada. Las tipografías que utilizan son hechas a mano, palo seco, romanas, y de fantasía. No ponen límites al grafismo tipográfico. Además, para acompañar el texto utilizan diferentes técnicas: ilustración, collage, juegos tipográficos y la combinación de todos ellos. Aunque no se limitan a una técnica en concreto, se puede comprobar que a lo largo de las temporadas tiene cierta predilección por mantener el collage en sus diseños (como vemos en las imágenes 2,3 y 4). En cuestión de colores hay una constante: mantienen el amarillo, ya sea saturado o color crema en su gama cromática. Fuera de esta particularidad concreta, los colores van variando: en ocasiones predomina los cálidos, los frios o los neutros. En ocasiones utilizan tonos saturados y en otras prefieren jugar con menos contraste. Logotipo Algo singular en el Xcèntric es que cambian de logotipo así como cambian de temporada, no pretenden acomodarse en un estilo gráfico, prefieren ir cambiando antes que ser reconocibles de antemano por unas formas determinadas. Algo que se mantiene es que el logo siempre consta de tipografía, nunca lo acompaña un icono o símbolo. Además de los diferentes logos que aparecen en la cartelería, existen tantos logotipos como temporadas del Xcèntric.
Folleto de la última programación del Xcèntric. Marzo/Mayo 2015. Disponible en las instalaciones del CCCB. Temporada 2015.
Logotipo temporada 2010-2011 y 2009 del Xcèntric. Disponible en: <cccb.org/xcentric/ca/_cinema_xcentric_torna_al_desembre-35331>
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Diseños realizados por el estudio de grafismo, ilustración y realización audiovisual Estampa (tallerestampa.com/)
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7. La selección y la obtención de derechos En el Xcèntric hay dos obsesiones que participan en todos los programas de cine: Proyectar en el formato original las obras, ya que creen que si la obra se realizó de determinada forma es importante transmitirlo; y dejar a cada programador cierta libertad para que sea tan importante la manera en la que se exhibe como lo expuesto. Los programas La programación de Xcèntric a lo largo de su recorrido ha sido responsabilidad de diferentes artistas, críticos y realizadores. Hay dos tipos de programadores: los estables – analizados en el apartado anterior – y los ocasionales. Para participar en la programación del Xcèntric es necesario proponer una idea, un programa concreto. El equipo de coordinación y dirección estudian todas las propuestas recibidas. La participación de programadores externos es necesaria para la capacidad integradora y la muestra de una visión amplia del cine. Cada programador tiene sus propios intereses, debilidades y favoritos, de modo que con la participación de ideas externas a la institución se consigue tener un repertorio rico en contenidos y variado en las formas. La selección En la página Web aclaran que la selección de las películas que forman parte de su programa y del archivo es subjetiva. No tienen predilección por ningún autor ni movimiento en concreto, tampoco pretenden transmitir en su totalidad una historia del cine. La programación y selección de las películas se hace a partir de un equipo de especialistas. Los requisitos mínimos son que sea un cine difícil de ver por la escasa o nula distribución comercial en la que han estado involucrados, y que los especialistas consideren importante. Aseguran que básicamente “programan aquello que ellos mismo querrían ver”. No hay unos límites marcados, como sucede en general con la concepción de cine experimental. No hay restricciones sobre temáticas o géneros. Las obras tienen todas ellas en común que son obras personales con un fuerte compromiso por parte
del autor tanto en contenidos como en forma. Tampoco hay restricciones temporales, pueden ser obras de cine primitivo hasta estrenos. El formato tampoco afecta, tienen tanto video como cine. La duración de las obras varia, han expuesto películas de 5 horas y de menos de un minuto. Los géneros que más predominan son el experimental y el documental creativo, sin embargo, tienen cabida otros géneros. En definitiva el Xcèntric, tanto en su programación como en el archivo, trata de seleccionar títulos difíciles de ver y el resto de características están abiertas, el único requisito es alejar de la marginación esa pieza. Obtención de los derechos A grandes rasgos el Xcèntric debe conseguir dos tipos de derechos, dependiendo del uso que quiere hacer del material. Por un lado están los derechos de exhibición para realizar los programas puntuales de cine, en este caso deben conseguir derechos de comunicación pública o screenrights. Por otro lado, para poder mostrar el material en archivo deben tramitar otro tipo de derechos que se llama Archival Rights o derechos de archivo. En ningún caso los derechos de comunicación pública funcionan para el archivo, ni viceversa. Para cada cuestión deben buscar la forma legal de tramitarlo. En los dos tipos de derechos la obtención pasa por dos partes principales. En primer lugar hay que encontrar al actual propietario de los derechos del film. El propietario de los derechos puede ser el autor, el heredero o una distribuidora. Las distribuidoras de cine experimental a las que más recurren son Light Cone (Francia) y Lux (Reino Unido). El segundo paso, una vez encontrado al propietario es negociar los derechos de la película. En esta negociación hay que tener en cuenta el pago por los derechos y además el transporte de los materiales. Según Gloria Vilches, encargada de esta negociación y coordinadora del Xcèntric, un película puede ser desde gratuita (siempre pagando el transporte) hasta costar aproximadamente unos 1000 euros. Dependiendo de las condiciones y del propietario.
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Conclusión La labor del Xcèntric es única en la ciudad. No hay ninguna institución que este promoviendo el cine experimental con la fuerza y los medios de los que dispone el CCCB. Esto es posible porque es una institución publica. Realizar esta labor solamente con lo recaudado por las entradas o por los cursos no sería viable. En un momento sociocultural en el que aparece la palabra democracia en todos los discurso, es importante democratizar también el cine. Todos los cines deben tener lugar y oportunidad de ser vistos. Aunque no estén en el centro de la actividad económica, es importante que exista espacio para los excéntricos. Esta situación es un punto de partida interesante para los dos agentes que participan. Por un lado el Xcèntric, que debe encontrar a su público y generar nuevo. El esfuerzo que debe hacer esta institución en comunicación tiene que ser mucho más eficiente que el de cualquier cine convencional. Por otro lado, el otro agente participante, el espectador, tiene la oportunidad de dejarse seducir por ese otro cine, por una experiencia que quizás le hace replantearse la manera en la que entiende las artes, la cultura, y en definitiva, el mundo.
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Agradecimientos
Bibliografía
Hay dos personas sin las cuales realizar el trabajo habría sido imposible. Por un lado Gloria Vilches, actual coordinadora del Xcèntric, que me facilitó algunos datos imprescindibles y que contagia a quien se lo explica su pasión por el cine. Y por otro, José Ángel Alcalde, que sin su testimonio no podría haber entendido la idea original del Xcèntric.
- CCCB. Xcèntric. Disponible en linea: <www.cccb.org/xcentric/ca/> - VV.AA. Xcèntric, 45 películes contra direcció. Barcelona: CCCB; Diputació de Barcelona, 2006. ISBN: 84-9803-161-13.