Student Portfolio - Laure Humbert

l a u re

h u m b e r t

2 017

P O RT F O L I O _

a rc h i t e c t u re

portfolio

portfolio

curriculum vitae

L AURE HUMBERT ARCHITECTE

18/10/1993, 23 ans 1 rue Arnoux, 92340, Bourg-la-Reine humbert-laure@orange.fr + 33.6.99.54.33.02 linkedin.com/in/laure-humbert issuu.com/laure-humbert

expérience professionnelle 2017 mars mai

CDD : Cauris Architectes Levallois-Perret, France travaux notables : _ concours de 18 logements sociaux à Levallois-Perret, France (en cours) _ concours d’une salle de gymnastique et d’une salle polyvalente à Suresnes, France (en cours)

2016 août oct.

Stage : AF-L Architects Architectes Stockholm, Suède travaux notables : _ réaménagement et scénographie du Musée des Beaux-Arts de Stockholm, et concours d’une salle d’exposition temporaires, Suède. (remporté)

2013 juil.

Stage : Beguin & Macchini SCP A Architectes et Urbanistes Paris, France

2012 juil.

Stage : Michel Demange Ingénierie et Études Techniques Nancy, France

formation 2 015 2 016

École Nationale Supérieure d’Architecture de Nancy, France Master 2, Spécialité «Architecture, théorie et critique»

2 014 2 015

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de São Paulo [USP], Brésil Master 1, échange universitaire

2 011 2 014

École Nationale Supérieure d’Architecture de Nancy, France Licence

2 011

Lycée Lakanal de Sceaux, France Baccalauréat ES

distinctions 2016

2014

Projet de Master 2 sélectionné pour l’exposition France-Corée : Semaine internationale de l’architecture de Nancy.

activités + loisirs 1998 2010

Cours de piano, solfège, et chant.

Cours de dessin, peinture, et sculpture.

Projet d’un pavillon d’exposition en bois pour l’entreprise GIPEBLOR sélectionné Concours intra-scolaire de construction en bois

2012 2014

Membre de L’Association Générale des Étudiants de L’ENSAN. Secrétaire de l’association de 2013 à 2014

compétences Archicad Autocad Sketchup Artlantis Adobe InDesign Adobe Illustrator Adobe Photoshop Adobe Premiere Microsoft Office

Dessin Arts plastiques Design graphique Cinéma

langues Français Anglais Portugais Espagnol

Photographie Écriture Lecture Voyages

sommaire

05

curriculum vitae

06

sommaire

08 10

architecture scénographie du musée des beaux-arts de stockholm

16 30 38 46 52 54

complexe thermal campus universitaire centre de la recherche et du patrimoine analyse et réhabilitation urbaine recherche la mémoire des architectes

6

sommaire

56

la reprÊsentation du sensible le malaise dans l’habiter chez David Lynch

58 60

voyage

7

portfolio

architecture

8

architecture

portfolio Scénographie du Musée des Beaux-Arts de Stockholm Complexe thermal et sportif de Nancy Campus universitaire des Arts de São Paulo Centre de la Recherche et du Patrimoine de Nancy Analyse et réhabilitation urbaine de Nancy 9

architecture

Scénographie du Musée des Beaux-Arts de Stockholm

Dans le cadre de la réhabilitation et du réaménagement du Musée des Beaux-Arts de Stockholm, l’agence AF-L Architects – ainsi que plusieurs agences européennes – a été sélectionnée pour la nouvelle scénographie des expositions.

portfolio

Le projet consiste à réaménager les salles du musée, concevoir une scénographie moderne, mais également dessiner les nouvelles assises du musée, ainsi que définir la couleur des murs des salles d’exposition.

Les collections dont la scénographie est pris en charge par l’agence datent quant à elles du XVIIème siècle et du XVIIIème siècle.

L’agence s’occupe également de la «Study collection» qui exposera de nombreux objets en verre, porcelaine ou métal, ainsi que des collections temporaires.

Ouvert en 1866, le musée des BeauxArts de Stockholm – ou Nationalmuseum – abrite une des principales collections européennes d’art de 1500 jusqu’à 1900.

10

Projet en cours de réalisation au sein de l’agence AF-L A 2016 Stockholm _ SUÈDE

architecture

portfolio

photographie des palettes de couleurs pour la salle consacrée au XVIIIème siècle © photographie : Albert France-Lanord / AF-L Architects

11

architecture

COLOUR PALETTE / Colour palette from the 18th and early 19th centuries.

ROOM NUMBER

Palette de couleurs pour la peinture des murs des salles d’exposition

FB : Farrow and Ball / SC : Papers and paint NCS number

1610

1609

1656

1608

1607

1606

1605

1604

1603

SC224 S4020-B

SC251 S1020-Y20R

FB34 S4020-G30Y

FB278 S1020-R

SC201 S2040-G20Y

SC299 S5030-Y60R

FB212 S3050-Y90R

SC203A S2020-G30Y

FB74 S1040-Y

SC295 S2030-B

FB223 S1040-Y10R

SC208 S2050-Y20R

COLOUR choix PALETTE final de la palette de couleurs inspirée du XVIIIème siècle / Colour palette from the 18th and early 19th centuries.

portfolio

1656

1609

1656

1610

1608

1608

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1607

1606

1606

1603

1605

1605

1604

1604 PALETTE #01

répartition des couleurs en fonction des salles

1609

1610

1603

PALETTE #02

essais d’échantillons sur place © photographies : Albert France-Lanord / AF-L Architects

12

architecture

Scénographie de la salle d’exposition consacrée au XVIIIème siècle

1070 SCHAKT

1057 SCHAKT

1661 UTSTÄLLNING k LIKA URSPRUNGLIGT DÖRRHÅL MELLAN RUM 1057 OCH 1603 1 608

ITA04

ITA01 Natoire, NM 859 Tiepolo, NM 188

Tiepolo, NM 189

Desportes, NM 800

Coypel, NM 793

Boucher, NM 770

Chardin, NM 782

LeMoyne, NM 854

Boucher, NM 772 Chardin, NM 785

TEXT Diziani, NM 195

4

Tiepolo, NM 191

2

Tiepolo, NM 190

5

Oudry, NM 864

Chardin, NM 779 Chardin, NM 778

Bouchardon, NMDrhSk 121 Bouchardon, NMDrhSk 122

TEXT

NMK 99/1919 NMK 64/1910

Bouchardon, NMSk 847

1610 UTSTÄLLNING

Okänd, NMSk 338 Okänd, NMK 63/1905

Aved, NM 5535

Boucher, NM 773

1

Hårleman, Indep 92

NMK CVX 2171

Lancret, NM 845 NMK 67/1887

3 Fragonard, NM 2774

Jaquet-Droz, NMK 45/1892

Oudry, NM 863 Rehn, NMK 927/1927 Bouchardon, NMSk 960 Krafft, NM 2424 Amorosi, NM 17 Bouchardon, NMSk 1625 Eberlein, NMK 49/1984

Krafft, 6706 Krafft, NM 2823

Robert, NM 6768

TEXT

Restout, NM 882 Pasch, NM 7051

Berg, NMK 43/2014

Ranc, NM 7313 Piazetta, NM 122

Höglander, NMK 133/1944 Okänd, NMK 80/1943 Öhrmark, NMK 131/1944

Meytens, NMGrh 1057

Panini, NM 7017 TEXT

Piazetta, NM 122 Hilleström, NM 6756

Kändler, NMK 80/1984 Kändler, NMK 79/1984 Okänd, NMK 255/1950 Kändler, NMK 214/1950 Kändler, NMK 212/1950 Kändler, NMK 213/1950

Vanloo, NM 848 Vanloo, NM 847

NK 6/1924

Hilleström, NMGrh 659 Robert, NM 6765 Guardi, NM 5830 Boucher, NM 5035

Hilleström, NM 1110

NK 6/1924 Soldani, NMK 33/1920 TEXT

Okänd, NMK 92/1904

Martin, NM 1421 Locatelli, NM 227 Monnoyer, NM 794

NMK 252/1921

Meytens, NM 2186 L'Archevêque, NMSk 919

Roslin, NM 1566

1603 UTSTÄLLNING

1609 UTSTÄLLNING

Slodtz, NMSk 2262

Kändler, NMK 106/1962 Cousin, NMsk 1446 Okänd, NMK 11/1986

Houdon, NMSk 1318 NMK 35/1894

Bouchardon, NMSk 2246

Hoffman, NM 1756 Pesne, NMGrh 1366

Haupt, NMK 925/1927 Precht, NMK 110B/2006 Precht, NMK 110A/2006 Latinville, NMGrh 4345

Meytens, MGrh 2453 Meytens, NMGrh 2452

Canaletto, NM 218 Marieschi, NM 50 Marieschi, NM 51

Lasalle, NMK 264/1932

Vallayer-Coster, NM 7297 Nonotte, NM 1070

NMK 136/1919 Bellotto, NM 49

TEXT

TEXT NMLä 383

1606 UTSTÄLLNING

Roslin, NM 6872

1605 UTSTÄLLNING

GSPublisherVersion 0.81.100.100

1604 UTSTÄLLNING

GSPublisherVersion 0.81.100.100

1607 UTSTÄLLNING

1608 UTSTÄLLNING

Lemoyne, NMSk 1309 Nattier, NM 1142

Bomansson, NMK 92/2003

portfolio

1656 UTSTÄLLNING

NMK 135/1919

1665 ELNISCH

1098 SCHAKT

I LIV MED INSIDA SCHAKTVÄGG PÅ PLAN UNDER

1665 ELNISCH

1057 SCHAKT

1661 UTSTÄLLNING

k LIKA URSPRUNGLIGT DÖRRHÅL MELLAN RUM 1057 OCH 1603

ITA01

k LIKA URSPRUNGLIGT DÖRRHÅL MELLAN RUM 1057 OCH 1603

1 608

ITA04

1057 SCHAKT

1661 UTSTÄLLNING

k LIKA URSPRUNGLIGT DÖRRHÅL MELLAN RUM 1057 OCH 1603

1 608

I LIV MED INSIDA SCHAKTVÄGG PÅ PLAN UNDER

1070 SCHAKT

1070 SCHAKT

1057 SCHAKT

1661 UTSTÄLLNING

1 000

1098 SCHAKT

I LIV MED INSIDA SCHAKTVÄGG PÅ PLAN UNDER

1 000

1665 ELNISCH

1070 SCHAKT

1098 SCHAKT

1 000

plan de la scénographie de la pièce principale, et mise en place des podiums des salles secondaires

ITA01

1 608

ITA04

ITA01

ITA04

002. Fyra samlare

002.1

002.2

002.3

002.4

1610 UTSTÄLLNING

1610 UTSTÄLLNING

1610 UTSTÄLLNING

003. Katolsk bildvärld

001. Konst för slottsbygget

006. Barn

002.5

007. Inredning och interiörmåleri

008. Resor och topografi

1609 UTSTÄLLNING

1609 UTSTÄLLNING

1609 UTSTÄLLNING

005. Inredning och porträttkonst

1656 UTSTÄLLNING

GSPublisherVersion 0.81.100.100

1608 UTSTÄLLNING

1607 UTSTÄLLNING

1606 UTSTÄLLNING

1605 UTSTÄLLNING

1604 UTSTÄLLNING

1656 UTSTÄLLNING

GSPublisherVersion 0.81.100.100

1608 UTSTÄLLNING

1607 UTSTÄLLNING

1606 UTSTÄLLNING

1605 UTSTÄLLNING

1604 UTSTÄLLNING

1656 UTSTÄLLNING

1608 UTSTÄLLNING

1607 UTSTÄLLNING

1606 UTSTÄLLNING

1605 UTSTÄLLNING

1604 UTSTÄLLNING

GSPublisherVersion 0.81.100.100

schémas des zones, des circulations, et des vues

13

architecture

PROPOSITION #03 - SKETCHES IN CONTEXT

Propositions d’assises pour les salles d’expositions

/ Contemporary Organic type

ION #03 - SKETCHES IN CONTEXT

proposition de disposition des assises en plan

portfolio

y Organic type

PROPOSITION #03 - SKETCHES / Contemporary Organic type

PROPOSITION #03 - SKETCHES IN CONTEXT / Contemporary Organic type

PROPOSITION #03 - SKETCHES / Contemporary Organic type

proposition de disposition des assises

proposition d’assises pour les salles d’exposition

© dessins : Magnus Caverius / AF-L Architects

14

:100

architecture

Scénographie de la salle d’exposition «the Study Collection»

Exhibition Room 1222

Illustration, elevation Grid of systematic permanent displays, flexible islands of changing themed displays.

proposition de plan de la salle «the Study Collection» portfolio

© dessin : Erik Aspengren / AF-L Architects

CIRCULATION

CHANGING THEMED DISPLAYS

PERMANENT DISPLAYS

ISLANDS FOR CHANGING THEMED DISPLAYS

Illustration, lightning concept Led spots in ceiling and lig

Illustration, permanent display shelf Grid of systematic permanent displays.

Illustration, island of changing themed displays Example of flexible island of changing themed displays.

Glass shelves

Led spots in ceiling

Existing wall Lightning Opaque glass Adjustable system of glass shelves

Digital display & text

coupe et schémas de la scénographie

15

architecture

Complexe thermal et sportif de Nancy

En 1913, Lanternier, architecte, conçoit la piscine ronde, reconnaissable par ses deux coupoles et sa galerie, qui fera partie d’un complexe thermal à jamais inachevé.

En 2010, la communauté urbaine du grand Nancy montre un nouvel intérêt au site et désire en faire une véritable cité thermale.

C’est dans la continuité de cette intention que s’inscrit ce projet qui devra concilier une échelle à la fois nationale et locale.

C’est dans la continuité de l’axe composé du conseil départemental, du Lycée Chopin, du parc Sainte Marie et de l’ancienne école des Beaux-Arts; traversé par un autre axe correspondant à la rue Blandan que se positionne le projet : à l’échelle du site, qui, par ses dimensions et ses intentions, donne au quartier une nouvelle dynamique.

portfolio

Le site, autrefois en périphérie de la ville de Nancy, est aujourd’hui morcelé.

Composé à la fois d’éléments de grandes et petites dimensions, le site nécessite une restructuration globale.

vue de la marquise vers les thermes 16

Projet de fin d’Êtudes 2016 Nancy _ FRANCE

architecture

portfolio

plan masse du quartier

10

20

50

100

C

B

A’

portfolio

A

C’

B’

plan programmatique du projet 18

GSEducationalVersion

portfolio

19

10

20

50

100

portfolio

architecture

20

architecture

Le projet se dessine comme la succession de parallèles, donnant une orientation nouvelle au quartier en s’orientant vers le centre-ville et la gare : Au sud-ouest, les casernes sont réhabilitées en logements, et viennent en accueillir de nouveaux en leur sein.

Au sud-est, des équipements sportifs — piscines olympiques couvertes et extérieures, gymnase — font face au parc.

Au nord, l’ancienne école des beaux arts est réhabilitée en hôtel historique.

Une grande couverture — appeléeune marquise — traverse le parc Sainte Marie afin d’en changer sa structure, et vient accrocher plusieurs petits programmes dans le parc.

portfolio

Enfin, les thermes se développent à l’ouest du parc Sainte Marie, autour de la piscine ronde de Lanternier.

plan R-1

21

1

5

10

20

portfolio

architecture

GSEducationalVersion

22

architecture

portfolio

GSEducationalVersion

GSEducationalVersion

plan RDC

23

plan R+1

GSEducationalVersion

plan R+2

plan R+3

1

5

10

20

architecture

portfolio

GSEducationalVersion

GSEducationalVersion

GSEducationalVersion

24

architecture

Le complexe thermal reste très bas et se développe en sous-sol et au rez-dechaussée.

Seul l’hôtel-casino, les coupoles de la piscine ronde, ainsi que les arbres du parc Sainte Marie prennent de la hauteur. coupe AA’

portfolio

coupe BB’

coupe CC’

25

1

5

10

20

portfolio

architecture

vue de la rampe vers l’entrÊe des thermes

vue de la rampe du hall descendant vers les vestiaires (RDC) 26

architecture

vue des bassins (R-1) 27

portfolio

vue des bassins (R-1)

portfolio

architecture

vue du grand bassin de nage extĂŠrieur vers la loggia (R-1)

28

architecture

portfolio

vue du jardin en creux de l’hôtel-casino (R-1)

29

architecture

Campus universitaire des Arts de São Paulo

portfolio

Face au village d’artisanat et d’art d’Embu das Artes, dans la banlieue de São Paulo au Brésil, dédale de maisons en pierre d’aspect néo-colonial, se dresse la colline sur laquelle s’implantera le projet d’un Campus Universitaire des Arts.

C’est une longue pente raide venant se terminer le long d’un ruisseau, la végétation luxuriante l’encadrant des deux côtés et sur le sommet, laissant le projet se développer dans la partie la plus proche de la ville.

Malgré la faible largeur du ruisseau, il agit néanmoins comme une barrière entre le village et le projet. Nous dessinons une place ouverte, telle une porte à l’échelle urbaine qui viendra s’ouvrir au village et créera le lien entre les deux.

réalisation :

Adriana Aguirre Such Denis Gnoato Laure Humbert

Cette place sera l’amorce du projet et accueillera les infrastructures qui feront le lien entre la ville et le campus : le théâtre, le musée, la bibliothèque.

Le projet vient agir en reflet de la ville : une succession de volumes accrochés à la pente, imbriqués les uns dans les autres, formant places et parvis, rues et ruelles, escaliers et rampes, à l’instar de Embu das Artes...

Des volumes blancs, rectangulaires, percés d’ouvertures de différentes tailles viennent réinterpréter le village dans un langage architectural contemporain. On ne distingue ni un bâtiment, ni des bâtiments mais un assemblage de volumes.

vue du campus depuis la ville 30

Projet de première année de Master 2014 São Paulo — BRÉSIL

architecture

plan masse du quartier

10 20 50

100

architecture

13 07

04 03 02 portfolio

01

plan programmatique du projet 32

architecture

12 09

10 11 08

portfolio

06

01 – Bibliothèque 02 – Musée 03 – Théâtre, théâtre expérimental, salles de cours de théâtre et de scénographie 04 – Grandes salles multidisciplinaires 05 – Salles de cours de danse 06 – Salles de cours de musique 07 – Salles de cours de cinéma 08 – Salles de cours d’arts plastiques 09 – Secrétariat 10 – Salles de conférences interdisciplinaires 11 – Salles des professeurs 12 – Restaurant universitaire 13 – Secteur de recherche 33

0

10

20

50

100

portfolio

architecture

PLANTAniveau 1.500 plan +773m +773m

CORTE MUSEU 1.500

coupe sur le musĂŠe

34

architecture

CORTE BIBLIOTECA 1.500

35

coupe sur la bibliothèque

10

20

50

100

portfolio

plan niveau +776m

PLANTA 1.500 +776m

portfolio

architecture

PLANTAniveau 1.500 plan +780m +780m

CORTE TEATRO+TEATRO EXPERIMENTAL+BILLHETERIA-RESTAURANTE+ AULAS DE TEATRO 1.500

coupe sur le restaurant, le théâtre, le théâtre expérimental, les salles de cours de théâtre, et la billetterie.

36

architecture

Peu à peu le programme se dessine: les cours de théâtre, de danse, de musique, de cinéma et d’arts plastiques viennent se positionner autours de salles multidisciplinaires, le restaurant venant surplomber le projet.

Ces volumes ne sont pas issus du hasard, et permettent de créer des espaces plus intimes ou plus ouverts en relation aux différents corps d’enseignement.

On imagine également la possibilité de laisser le projet se développer de tout les côtés en continuant les rues et les places pour former un nouveau quartier dans la ville.

37

10

20

50

100

portfolio

plan niveau +783m

PLANTA 1.500 +783m

portfolio

architecture

vue de la place principale

vue de l’intÊrieur du campus 38

architecture

vue du campus depuis le bas de la colline 39

portfolio

vue de l’intÊrieur du campus

portfolio

architecture

Centre de la Recherche et du Patrimoine de Nancy

Rassemblant plusieurs équipements publics – dont une bibliothèque, un amphithéâtre, des salles d’expositions, mais aussi des bureaux et des logements – le centre de la recherche et du patrimoine de Nancy se veut à la fois un renouveau du tourisme de la région, mais aussi un bâtiment emblématique qui redonnerait au quartier, situé non loin de la place Stanislas, une qualité architecturale.

Le long des quais du canal, le terrain s’étend face à l’école d’architecture, et se situe à l’intersection à la fois du quartier construit au XVIIe siècle et celui de l’extension de Nancy du XXe siècle, mais aussi du canal et de l’accès aux voie rapides légèrement plus au nord.

On cherche donc à concevoir un bâtiment

mélangeant différentes influences et références architecturales afin de s’accorder à son environnement et à sa fonction.

Le projet, dans sa forme, répond à l’horizontalité du canal, Comme deux fines lames flottantes portées par une structure régulière verticale, rythmant le bâtiment : c’est un bateau transparent amarré le long du canal. C’est un objet en verre qui comporte plusieurs niveaux de circulation : de la rue, à la promenade extérieure, et des couloirs aux salles.

Le bâtiment est très régulier, mais cependant laisse une grande liberté dans ses fonctions et dans son utilisation, grâce à sa structure double constituée de voiles de béton et de pilotis.

vue du hall d’accueil 40

Projet de fin de Licence 2014 Nancy _ FRANCE

architecture

portfolio

plan masse du quartier

10 20

50

100

portfolio

architecture

GSEducationalVersion

GSEducationalVersion

A

B

C

A’

B’

C’

architecture

plan R+2

coupe AA’

portfolio

plan R+1

coupe BB’

plan RDC

GSEducationalVersion

coupe CC’

1

plan R-1

GSEducationalVersion

5

10

20

portfolio

architecture

vue des bureaux de recherche (RDC)

vue des coursives extĂŠrieures 44

architecture

vue de la caféteria (RDC) 45

portfolio

vue de la médiathèque (R+2)

portfolio

architecture

46

architecture

portfolio

vue du canal

47

architecture

Analyse et réhabilitation urbaine de Nancy

portfolio

De part sa présence au cœur du Sillon Lorrain, Nancy, l’A31 et la ligne de TER forment un axe Nord/Sud très passant.

Le secteur de notre projet se situe dans le secteur Nord de l’agglomération Nancéienne : à la fois l’entrée du Grand Nancy mais aussi un espace très traversé, il nous a parut, dès le départ, comme un secteur intéressant à développer.

Il est situé au cœur d’un pincement topographique et végétal, cadrant un bâti mono-fonctionnel et marqué par l’industrialisation dans la vallée. L’industrie se cadre entre le canal et la Meurthe, laissant se développer de part et d’autre les habitations.

Les resserrements de l’hydrographie bloquent l’industrie en îlots, se qui l’isole du tissu urbain.

Le quartier est cadré par l’A31, la voie ferrée, la Meurthe et la D32, le divisant en trois zones bien distinctes, posant des problèmes de franchissements quasiment inexistants.

Le quartier est scindé entre un centre actif mais comprimé par l’hydrographie, et une périphérie passive à l’extérieure. On se rend également compte d’une rupture avec la ville et ses activités socio-culturelles.

réalisation :

Thomas Ehrhardt Laure Humbert Eddy Tisserand Aloïs Zannini

Le projet se déroule en trois phases : La première phase débute par la construction d’un tram-train, reliant le centre Nancéien au projet, afin d’améliorer l’accessibilité du site et le foncier au niveau des arrêts, et de développer l’attrait du secteur et sa restructuration. Cette amélioration permet d’engendrer deux pôles sur le site, marqués par les gares créées.

On réhabilite particulièrement le quartier situé au nord : en effet, celui-ci est marqué par la présence d’une brasserie qui sera le point de départ de la réhabilitation.

La seconde phase consiste en l’aménagement des berges de la Meurthe et du canal, créant ainsi des continuités et des liens horizontaux afin de limiter les séparations. On développe également des équipements sportifs et paysagers.

La troisième phase profite de l’amélioration du cadre pour densifier le bâti, le requalifier, le diversifier afin d’accueillir des nouveaux logements, des bureaux, des infrastructures sociales et culturelles.

48

Projet de troisième année de Licence 2013 Nancy _ FRANCE

plan final du projet schéma de conception des trois pôles

architecture

architecture

Développement personnel de la partie ouest du quartier dit de la Brasserie : A gauche : Plan général du projet

portfolio

Ci-dessous : Schémas du développement centré sur les îlots de la réhabilitation des usines et d’une mairie annexe

vue général du projet de réaménagement urbain 50

architecture

vue des amĂŠnagements des industries

portfolio

vue des nouveaux logements

vue du nouveau pĂ´le en lien avec la brasserie 51

portfolio

recherche

52

recherche

portfolio La mémoire des architectes : La place des souvenirs dans le processus créatif architectural La représentation du sensible Le malaise dans l’habiter chez David Lynch 53

La mémoire des architectes : La place des souvenirs dans le processus créatif architectural

portfolio

recherche

Salas Portugas — Roches du Pédrégal 54

Mémoire de fin d’études 2017 Nancy — FRANCE

recherche

Résumé du mémoire :

Consultation en ligne : https://issuu.com/laure-humbert 55

portfolio

La mémoire est l’une des principales sources de références d’images conceptuelles lors du processus de conception architectural.

Les souvenirs d’expériences émotionnelles contribuent à la constitution d’une «banque d’image», source de références essentielles à la conception d’objets architecturaux. L’importance de l’émotion est cruciale dans la création d’un souvenir, mais également dans sa récollection.

Les architectes utilisent à la fois leurs connaissances et l’impact émotionnel de leurs expériences passées afin de les assister dans le processus créatif.

L’utilisation des souvenirs dans un processus de conception architectural est motivée par des systèmes de convictions qui détermineront leur place dans ledit processus. Ces systèmes de convictions, propres à chaque architectes, peuvent être issus de la nostalgie, de l’émotion universelle, ou encore de l’archétype.

La représentation du sensible

portfolio

recherche

Étude sensible graphique de la Pinacothèque de São Paulo 56

Recherche au sein du cours d’Atelier Libre 2015 São Paulo — BRÉSIL

recherche

Résumé de l’étude :

57

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Si l’ambiance d’un lieu vient de l’expérience sensible, les phénomènes physique qui la compose viennent de domaines spécifiques : lumière, thermiques, humidité, etc. Elle est définie grâce aux références des différentes expériences personnelles que nous expérimentons.

C’est pourquoi, l’expérience sensible implique un problème de représentation: en effet, comment représenter ce que ne se voit pas mais se ressent?

Afin d’exprimer ce que l’architecte souhaite mettre en œuvre dans son projet, il semble qu’il fut toujours très important de d’aboutir à des techniques de représentation, afin de communiquer les idées sensible qui composent le projet.

La difficulté réside dans le fait que l’expérience est différente pour chacun, et, normalement, impossible à représenter. C’est pourquoi, s’il existe des manière de communiquer le sensible et les ambiances architecturales, il devrait être possible, sans essayer d’avoir une réponse absolue, de transmettre les idées.

Le malaise dans l’habiter chez David Lynch

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David Lynch - Eraserhead (1977) 58

Mémoire de fin de licence 2014 Nancy — FRANCE

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Résumé du mémoire :

Consultation en ligne : https://issuu.com/laure-humbert 59

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Chaque film de David Lynch prend la forme d’un mystère, qui n’a pas pour but d’être résolu.

Une des principales caractéristiques des films de Lynch, est la façon donc il place sur le même plan, la réalité et la fiction, l’irréel et le réel. Les lieux dans ces films, reflètent cette confusion : la maison, la route, le motel et la scène de théâtre — chers à David Lynch — apparaissent à la fois dans les rêves et dans la réalité, et les indices nous permettant de faire la distinction sont suffisamment subtils pour que nous soyons dans une apparente confusion.

Les lieux sont présentés comme des mystères dans les films de David Lynch : jamais entièrement dévoilés, impersonnels, ils se rapprochent de l’image lisse de la maison américaine typique.

Ces espaces font appel aux souvenirs et aux codes cinématographiques parmi les plus ancrés en nous.

Cependant, Lynch joue de ces codes, les transperce, les déforme, afin de créer une peur inconsciente dans notre être. Cette peur se caractérise par une envie de fuite constante : de notre part mais également de celle des personnages. Il renverse une grande partie des codes préétablis nous plongeant dans un doute constant.

L’impossible échappatoire du film accentue notre peur, accentuée par les sons, la lumière, le jeu d’acteur et les décors.

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Loin d’être une conviction personnelle, l’expérience autobiographique directe permet à l’architecte à la fois une meilleure compréhension de l’espace, mais également le développement d’un bagage de références sous la forme de souvenirs.

C’est pourquoi il m’a toujours semblé important de voyager, afin de faire l’expérience d’autres architectures, mais également d’autres cultures.

Photographies et voyages : Une autre architecture Argentine, Brésil, Bolivie, Chili, Pérou, Grèce.

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L’architecture est un domaine pluridisciplinaire et multidimensionnel. L’unique apprentissage des aspects techniques du métier d’architecte me semble n’être qu’une partie des connaissances requises dans le développement d’un architecte accompli.

La compréhension de l’espace, le développement d’une personnalité créative et morale, la construction d’un système de convictions, ainsi que la connaissance de l’être humain, sont des qualités majeures au développement d’un architecte compétent.

Bien que l’acquisition des connaissances de la plupart de ces domaines puisse se faire par le biais d’un enseignement classique, celuici ne peut être complet sans une expérience autobiographique directe.

Argentine Ushuaia 2014

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Pérou Lac Titicaca 2014

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Grèce Ile de Rhodes 2015

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Grèce Ile de Rhodes 2015

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Grèce Ile de Rhodes 2015

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BrĂŠsil Rio de Janeiro 2015

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Brésil Rio de Janeiro 2015

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BrĂŠsil Rio de Janeiro 2014

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BrĂŠsil Rio de Janeiro 2014

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Brésil Rio de Janeiro 2015

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BrĂŠsil Rio de Janeiro 2015

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