Carnets typographiques by Leslie Dumont

ANATOMIE DE LA LETTRE

JAMBAGE Inférieur Supérieur

PETITES

PATTES

Univers Ultra Condensed Univers Condensed Univers Univers Extended Univers Extended Chasse

DE JAMBAGE À EMPATTEMENT

Partie supérieure d’une lettre bas de casse qui s’élève au-dessus de l’oeil (hauteur d’x), comme dans le > b, le > d ou le > k.

Se dit aussi longue ascendante.

jambage inférieur

Partie inférieure d’une lettre bas de casse qui descend sous la ligne de pied comme pour le > p ou le > g.

Se dit aussi hampe ou longue descendante chasse

Largeur d’un caractère augmentée de ses approches. Les variantes les plus courantes sont : condensed, regular et extended. empattement

Trait horizontal placé au pied et à la tête du jambage d’une lettre. Initialement, les empattements proviendraient de la trace laissée par l’outil lorsque la main s’élève en achevant le geste d’écriture.

ANATOMIE DE LA LETTRE

jambage supérieur

Hampe

Jambage

ligne de pied

Œil Corps

Helvetica Neue 25 Ultra light Helvetica Neue 35 Thin Helvetica Neue 55 Roman Helvetica Neue 65 Medium Helvetica Neue 75 Bold Helvetica Neue 85 Heavy Helvetica Neue 95 Black

graisse

ŒœÆæ

ligature

DE GRAISSE À CORPS

Épaisseur du dessin d’une lettre. Un caractère peut avoir plusieurs graisses > light, book, bold, semi bold ou extra bold, etc. ligature

Une ligature est la fusion de deux graphèmes d’une écriture pour n’en former qu’un seul nouveau, considéré ou non comme un caractère à part entière

Le françai connaît une, dibeltlee ligature, la slettre Œ l’o ». « e dans

ligne de base /// ligne de pied

Ligne virtuelle sur laquelle repose la majorité des caractères d’une police. œil /// hauteur d’x

Partie imprimante du caractère Par extension, un caractère a un gros oeil lorsque la hauteur visuelle des bas-de-casse est proche de celle des capitales. corps

Le corps typographique est la taille d’une fonte de caractères. Elle se mesure en points typographiques.

ANATOMIE DE LA LETTRE

Graisse

Jules Renard « L’accent circonflexe est l’hirondelle de l’écriture. »

ÉCRITES

SOURCES

apollprint.com imprimerie-quebecoise.ca fr.wikipedia.org Antidote HD Le Ramat de la typographie Le langage de la typographie lepimentgraphique.fr caracteres.typographie.org synapse-fr.com gauvin.ca bu.univ-avignon.fr ame-nature.com La fabircation du document imprimé zoum.ca calvletto.fr adobe.com imprimeur.com Marie-Ève Tanguay, U. Laval electroprint.fr arcticpaper.com

MESURE TYPOGRAPHIQUE

DE JAMBAGE À GRAISSE

ANATOMIE DE LA LETTRE

m g l cadratin

Demi Quart cadratin cadratinde

Kern Réglage de l’approche

Cadratin

Correspond à une valeur de blanc égale à la chasse de la lettre M majuscule mesurée dans la police et le corps utilisé. Dans la pratique, il désigne simplement la force de corps. Par exemple, en corps 12, le cadratin vaut 12 points.

Unité de mesure standard en typographie demi-cadratin

Cadrat dont l’épaisseur équivaut à la moitié du corps d’un caractère. QUART DE CADRATIN /// espace fin

Espacement équivalant à un cadrat dont l’épaisseur est équivalente à la moitié du corps d’un caractère. En bref, c’est un quart de quadratin. Crénage

Le crénage ou réglage de l’approche > kerning est l’ajustement de l’espace entre les lettres. Dans une police bien crénée, l’espace optique entre deux lettres est identique, quelle que soit la paire de lettres considérée.

Synonyme d’interlettrage.

MESURE TYPOGRAPHIQUE

DE CADRATIN À CRÉNAGE

Hampe

abpC Empattements JAM BAGE

intermot

l’Epaisseur� d’un filet sE mesure� P I C A en points La longueur d’un filet

la longueur d’une

mot

intermot

inter

ligne se mesure en

se mesure en pica

L’interlignage se mesure en points

DE INTERMOTS À POINT TYPOGRAPHIQUE

Espace variable entre les mots dont l’ajustement vise à améliorer la lisibilité du texte ou à faire tenir un bloc typographique dans un espace donné. force de corps

En typographie, la force de corps est la taille d’un caractère, de la base du jambage au sommet d’une lettre montante. pica

Le point > DTP, pour Desk Top Publishing Point, souvent appelé point pica, vaut 1/12 de pica, qui vaut lui même 1/6 de pouce ou 1/72 de pied. Le point pica mesure donc 25,4/72 mm, environ 0,352 778 mm, ou 0,94 point Didot. point typographique

Le point typographique est l’unité de mesure principale de l’imprimerie et la typographie. Sa valeur a varié du simple au double au fil du temps. La taille des caractères se mesure en points.

source: wikipedia

En 1985,i laAdobe ont établ tai1/72 l e due etdepoiAppl npouce. t àe

MESURE TYPOGRAPHIQUE

Intermots

Une typographie réussie est le résultat du soin apporté au moindre détail, parfois par touches infimes. Il est nécessaire pour cela de supporter d’être considéré comme un maniaque.

James Felici â&#x20AC;&#x201D;Le manuel complet de Typographie

ÉCRITES

SOURCES

CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES

ANATOMIE DE LA LETTRE

MESURE TYPOGRAPHIQUE

DE JAMBAGE À GRAISSE

ANATOMIE DE LA LETTRE

17 17

CAPITALE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890!@#$%^&*() ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ bas de casse abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890!@#$%^&*() ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ petites capitales abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890!@#$%^&*()

ROMAIN

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890!@#$%^&*()

ITALIQUE

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Z z )

Z z

Bas de case

Le nom provient de la partie de la casse des typographes où se trouvais les lettres minuscules. Aujourd’hui ceci de’signe les lettres minuscules. haut de casse CAPITALE

Lettre imprimée dont le dessin et la hauteur diffèrent du bas de casse et qui est notamment utilisée comme majuscule ou pour composer des titres.

Lettre majuscule petite capital

Les petites capitales sont, en typographie, des caractères capitales ayant la même graisse que les caractères minuscules et dont la hauteur correspond à la hauteur d’x. romain

Tout caractère aux jambages verticaux.

Antonyme de italique ITALIQUE

Caractère d’imprimerie légèrement incliné vers la droite.

Antonyme de Romain

CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES

DE BAS DE CASSE À ITALIQUE

sĂŠ

78 les

sĂŠ

co m

re s

iff

re s

iff

DE CHIFFRES HAUT DE CASSE À BAS DE CASSE

Dit > chiffres classiques, les chiffres en capitale sont assis sur la ligne de base et sont de même hauteur que les majuscules.

chiffreS BAS DE CASSE

Les chiffres bas de casse ont plusieurs dénomination. On les appelle : > elzéviriens > chiffres minuscules > chiffres bas de casse > chiffres français > chiffres non aligné > chiffres suspendus Ce sont des chiffres qui débordent de manière variable de la hampe ou du jambage.

CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES

chiffreS haut de casse

AntiqueS Sans empattements Modernisme, Dynamisme. Moindre lisibilité en texte courant. Titre, Accroche, Texte Moyen.

ElzévirS Empattements triangulaires Élégance, classissisme. Bonne lisibilité. Bien adaptée pour les textes longs.

Didones Empattements filliformes Clarté, rigeur, romantisme. Évoque la fin du XVIIIe. Bonne lisibilité. Bien adaptée pour les textes longs.

ÉgyptienneS Empattements rectangulaires Solidité, lourdeur. Évoque le XIXe. Ère industrielle. Moindre lisibilité. Titres, accroches, textes courts.

CLASSIFICATION THIBAUDEAU

Les professionnels de la typographie ont développé des terminologies différentes pour désigner les mêmes phénomènes typographiques au cours des siècles,. > Classification Thibaudeau > Classification chronologique > Classification Vox/AtypI Thibaudeau

Typographe parisien (1860-1925), > Francis Thibaudeau a conçu le premier système rationnel de classement des caractères en élaborant les volumineux catalogues typographiques des fonderies Renault et Marcou et de Peignot et Cie. Il présente celui-ci dans deux ouvrages magnifiques : > La Lettre d’imprimerie (1921) > Manuel français de la typographie moderne (1924). Il assoit la classification qui porte son nom sur la forme des empattements.

CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES

3 classifications de caractères

http://rocbo.lautre.net

Old Style Inspiré par le romain gravé par Francesco Griffo pour Alde nuce, perfectionné par le français Claude Garamond, ce type d caractères a dominé la typographie occidentale pendant 250 an Wil iam Caslon. Il est caractérisé par un contraste pleins/délié équilibré entre les majuscules et les bas de casse, des empattem triangulaires et une traverse de ëe’ horizontale. Italic Inventé par Francesco Griffo pour les éditions classiques d’A Manuce, ce caractère, version typographique des écritures de ch est devenu progressivement le compagnon nécessaire du caractère Il est caractérisé par un axe nettement incliné, une chasse plu réduite que pour le romain et par un dessin très nettement in l’écriture calligraphique. Transitional Caractère apparu en France d’abord avec le Romain du R de Grandjon, en Angleterre ensuite avec Baskervil e au milieu XVIIIème siècle. Dans ce caractère, l’axe vertical n’est plus légèrement incliné et le contraste entre les pleins et les déliés est accentué. Modern Face Caractère typiquement latin développé dans l’esprit rationnel des Lumières. Il est caractérisé par un verticalisme accusé, des co accentués à l’extrême entre les pleins et les déliés et par des em ments parfaitement horizontaux et de même épaisseur que les d Egyptian Caractères de nature publicitaire développés dès le milieu du XVIIIe siècle en Angleterre. Les empattements de ces rob caractères sont épais et bien souvent rectangulaires, le contraste leurs pleins et déliés est faible et leur hauteur d’x est souvent tionnellement important. Sans Serif Parfois appelés Grotesk, ces caractères sont apparus en Angle même temps que les Egyptian et répondaient au même besoin citaire. Ces caractères n’ont, comme leur nom l’indique, pas d’em ments. A l’origine, les premières Grotesk accusaient un faible c entre pleins et déliés mais cette tendance s’est progressivement i

Alde hancellerie, e romain. us nspiré de

Roi u du s que t plus

es ontrastes empattedéliés.

bustes entre propor-

eterre en n publiempattecontraste inversée

CLASSIFICATION CHRONOLOGIQUE

Classification chronologique

D’origine anglo-saxonne, cette classification présente le mérite d’affiner la classification Thibaudeau en particulier pour désigner les caractères de type Elzévir. Sa pertinence s’arrête toutefois avec le XXe siècle et les relectures contemporaines de caractères anciens.

> Old Style > Italic > Transitionel > Modern Face > Égyptienne > Sans Sérif

CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES

e Made ns jusqu’à iés ments

Les Hum anes ABCDEF GHIJKL MNOPQ abcdefghijk RSTUV lmnopqrst WXYZ uvwxyz // / 12345678 90!@#$% ^&*() Les Garal des ABCDE FGHIJK LMNOP abcdefgh QRSTU ijklmnop VWXYZ qrstuvwxy z /// 123 4567890 !@#$%^ Les Réale &*() s ABCDE FGHIJK LMNOP abcdefgh QRSTUV ijklmnop WXYZ qrstuvwx yz /// 12 3456789 0!@#$% Les Dido ^&*() nes ABCDE FGHIJK LMNOP abcdefgh QRSTU ijklmnop VWXYZ qrstuvw xyz /// 1 2345678 90!@#$% Les Mé ^&*() canes ABCDE FGHIJK LMNOP abcdefg QRSTU hijklmn VWXY opqrstu Z vwxyz /// 1234 567890 Les Liné !@#$%^ ales &*() ABCDE FGHIJK L M NOPQR abcdefg STUVW hijklmno XYZ pqrstuvw xyz /// 1 234567 890!@# Les inc $%^&*( ises ) ABCDEF GHIJKL M NOPQR abcdefg STUVW hijklmn XYZ opqrstu vwxyz // / 12345 Les Scripts 67890!@ #$%^& AB C *()

DEFG abcdefghijkl HIJKL MNOP QRST U mnopqrstuvw VW xyz /// 123 4567890!@ XYZ #$%^&*( Les F

) ractures ABCDE FGHIJ KLMNO abcdefgh PQRS ijklmnop TUVWX qrstuvw YZ xyz /// 12 345678 90!@#$ Les Non %^

&*()

-Latines

ABCDE FGHIJK LMNOP abcdefgh QRSTUVW ijklmno XYZ pqrstuv wxyz /// 1234567 890

!@#$%^

&*()

CLASSIFICATION VOX/ATYPI

«Une classification universelle» La classification formelle la plus couramment utilisée, et qui a le mérite de recouper les classifications historiques, est celle élaborée en 1954 par > Maximilien Vox, français d’origine. Adoptée et complétée par la plus importante organisation typographique mondiale, l’Association typographique internationale > ATYPI, elle possède également la caractéristique d’avoir été traduite en anglais et en allemand, renforçant ainsi son caractère universel.

CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES

Vox /// AtypI

www.poetichome.com

FAMILLE DE CARACTÈRE

Une famille de caractère comprend normalement un certain nombre de fontes, dont une romaine, une italique et au moins une grasse. Cette police peut appartenir à une famille plus étendue comprenant des versions étroites ou élargies et des caractères de tirage.

Sérif et sans Sérif

Le > sérif est l’excroissance qui existe aux extrémités de certaines polices de caractères. Une police droite se dit > sans sérif.

EXEMPLE DE POLICES avec ET SANS SÉRIF SÉRIF

SANS SÉRIF

Bodoni Times Garamond Clarendon Jenson Wilke

Dax DIN Gill Sans Helvetica Hermes Univers

CARACTÈRES TYPOGRAPHIQUES

Famille de Caractères

« Les caractères ne révèlent leurs secrets, leurs beautés qu’à ceux qui les regardent attentivement. « Jérôme Peignot — bibliophile français

ÉCRITES

SOURCES

PARAGRAPHE

VOICI

UN TEXTE

ALIGNÉ À DROITE

PARAGRAPHE

À E

DE ALIGNÉ À GAUCHE À CENTRÉ

alignements À gauche

Texte aligné sur la marge de gauche. On parle d’un texte justifié à gauche en drapeau à droite. À droite

Texte aligné sur la marge de droite.

On dit qu’il est justifié à droite en drapeau à gauche. Justifié

Bloc de texte dont les lignes sont alignées sur les marges de gauche et de droite. Un texte justifié bien que plus formel, rend la lecture difficile.

centré

Texte composé de part et d’autre d’un axe central.

sommaiOnre briparlsée oude axé. En drapeau à droite alexandracorvez.lisaa-labo.com

alinea On ne

voit cygne interlignes noir nulle neige noire nul lait noir nul blanc corbeau nul sang blancnulle puce blanche nul feu froid le, soleil n est obscur ciel immobile on ne connait.

DE ALINÉA À INTERLIGNE

PARAGRAPE

Alinéa /// renforcement

Retour à la ligne pour le début d’un paragraphe avec renfoncement de cette première ligne dans la typographie classique. interligne

Distance verticale entre deux lignes successives de base. On dit aussi Blanc car il désigne l’espace blanc entre ces deux lignes. Il se mesure en points.

La typographie

est simple Aussi simple que

de jouer du

violon Maximilien Vox t y p o g r a p h e

ÉCRITE

SOURCES

L’IMPRIMÉ - parties constituant le livre

ACHEVÉ D’IMPRIMÉ

APPEL DE NOTE

cargocollective.com

DE ACHEVÉ D’IMPRIMÉ À CÉSURE

Texte légal obligatoire à la fin d’un imprimé qui indique le nom et l’adresse de l’imprimeur, la date d’impression, le numéro et la date du dépôt légal.

Anciennement, aussionle l’colappel ophon.ait

appel de note

Marque l’emplacement d’une note, d’un commentaire, d’une citation, etc., situé en dehors du texte. En fin de page, fin de chapitre, fin de volume, etc. Les signes normalement utilisés pour l’appel de notes sont les suivants : > l’astérisque > les chiffres en exposants > les chiffres de même hauteur > les lettres en exposant entre parenthèses Césure

Division d’un mot en fin de ligne, qui obéit à des règles typographiques et étymologiques très précises, suivant la langue utilisée.

L’IMPRIMÉ - PARTIES CONSTITUANT LE LIVRE

achevé d’imprimer

http://blocnotes.iergo.fr/

Jaque

tte

DE COUVERTURE À CRÉDIT

Ce qui couvre ou compose la partie extérieure d’un livre, d’un cahier, d’une revue. Jaquette

Chemise souple à caractère publicitaire, protégeant la couverture d’un livre. épine

Dos d’un livre. Mot venant de l’anglais > Spine. Endos

Vous y trouverez le titre et l’auteur. C’est sur cette partie du livre que l’on trouve la cote. Intérieur

Partie de contenue d’un ouvrage imprimé. crédit

Le crédit fait partie du droit à la paternité de l’œuvre qui est l’un des attributs du droit moral. Si on ne veut pas contrevenir à la loi, il est indispensable d’indiquer le nom de l’auteur de la photo ou du texte sur ou à proximité immédiate de l’œuvre, et ce sur chaque reproduction.

L’IMPRIMÉ - PARTIES CONSTITUANT LE LIVRE

couverture

Les polices de caractères ne sont pas des jouets.

graphism.fr

Les Caractères sont des outils

Ils sont conçus pour résoudre les problèmes.

Contrairement à un document imprimé, le choix de la police est beaucoup plus limité sur le web. La raison est simple: la navigateur se sert de la fonte installée sur l’ordinateur de l’internaute. Classification En typographie, il existe une classification des polices. Le W3C a simplifié cette catégorisation pour l’adapter au web et propose 5 grandes familles. Elles doivent être utilisées dans la feuille de style en dernier recours. Elles sont dites génériques puisqu’elles définissent un ensemble de critères à respecter.

ecte e-dir

enc

g w.a

ww .com

Serif Police à empattement, Times New Roman, Georgia, Garamond Sans serif Police sans empattement, Arial, Verdana, Trebuchet MS, Geneva Monospace Police à chasse fixe, Courrier, Lucida, Monaco Cursive Scriptes, Comic Sans MS, Zapf Chancery) Fantaisie Fantaisistes, Critter, Cottonwood

DE DOUBLE PAGE À FOLIO

Le double-page est utilisé en mode lecture d’un document. Pour l’impression, les documents doivent être fournis en page simple. exergue

Citation qui précède un texte pour le présenter, pour en appuyer, éclaircir ou résumer le sens. chapeau /// accroche

Titre d’une annonce, d’un chapitre ou d’une affiche dont l’impact rédactionnel et visuel permet d’accrocher le lecteur.

encadré

Texte mis en valeur par un filet, qui l’encadre.

folio /// pagination

Chiffre de numérotage des pages d’un ouvrage. Encart

Elément supplémentaire d’une brochure placé à un endroit déterminé ou non dans cet ouvrage.

L’IMPRIMÉ - PARTIES CONSTITUANT LE LIVRE

double page /// pages en regard

Lorem Ipsum Habillage d’objets avec du texte Vous pouvez habiller n’importe quel objet avec du texte, y compris les blocs de texte, les images importées et les objets créés dans InDesign. Lorsque vous appliquez un habillage à un objet, InDesign crée un cadre autour de l’objet qui repousse le texte. L’objet autour duquel le texte est appliqué s’appelle objet habillé. S’agissant de l’habillage, on parle également de texte d’habillage. N’oubliez pas que les options d’habillage de texte s’appliquent à l’objet habillé, non au texte. Toute modification appliquée au cadre d’habillage sera conservée si vous déplacez l’objet habillé à proximité d’un autre bloc de texte. L’article Take Control of Text Wrap publié dans InDesign Magazine contient également des informations sur l’habillage de texte. Pour habiller des objets avec du texte Pour afficher le panneau Habillage de texte, choisissez Fenêtre : Habillage de texte. A l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe , sélectionnez l’objet que vous voulez habiller de texte. Dans le panneau Habillage de texte, cliquez sur la forme d’habillage désirée : Habiller le cadre de sélection Crée un habillage rectangulaire dont la largeur et la hauteur sont déterminées par le cadre de sélection de l’objet sélectionné, en tenant compte des dis-

tances de décalage que vous spécifiez. Habiller la forme de l’objet Correspond à l’habillage de contour, crée un cadre d’habillage de texte adapté à la forme du bloc sélectionné (plus ou moins les distances de décalage spécifiées). Comparaison des paramètres Habiller le cadre de sélection (à gauche) et Habiller la forme de l’objet (à droite) Ne pas habiller l’objet Empêche l’apparition de texte dans tout espace disponible à droite ou à gauche du bloc. Passer à la colonne suivante Fait passer le paragraphe avoisinant en haut de la colonne suivante ou du bloc de texte suivant. A partir du menu Habiller, spécifiez si l’habillage est appliqué à un côté spécifique (comme le côté droit ou la plus grande zone), au dos ou à l’opposé du dos (si vous ne voyez pas le menu Habiller, choisissez Afficher les options dans le menu du panneau Habillage de texte). Cette option est disponible uniquement si vous avez sélectionné Habiller le cadre de sélection ou Habiller la forme de l’objet. Options Habiller A. Côtés droit et gauche B. Côté dos C. Côté opposé au dos Spécifiez les valeurs de décalage Les valeurs positives éloignent l’habillage du bloc ; les valeurs négatives déplacent l’habillage. à l’intérieur du bloc. Si vous ne parvenez pas à habiller

Voici une légende; un texte qui accompagne une image. cargocollective.com

DE GRILLE TYPOGRAPHIQUE À LÉGENDE

Une grille typographique est une structure à deux dimensions composée de séries d’axes verticaux et horizontaux se croisant.

Elle est utilisée pour structurer un contenu. La grille sert comme une armature sur laquelle un graphiste peut organiser textes et images de manière rationnelle et facile à comprendre. Habillage

Composition dont la justification est soumise aux contours d’une illustration. On dit texte en habillage ou habiller une illustration. légende

Texte qui accompagne une image pour en préciser le sens. Légende d’une caricature, d’une photographie.

L’IMPRIMÉ - PARTIES CONSTITUANT LE LIVRE

grille typographique /// gabarit

lettrine

Ours

Note de Bas de page

DE LETTRINE À OURS

Première lettre d’un chapitre ou d’un paragraphe, généralement ornée et plus grosse que les autres. note de bas de page

La note en bas de page se place au bas de la page d’un livre. Sa fonction consiste soit à citer une référence, une source, soit à disposer des arguments ailleurs que dans le texte, soit à ajouter un commentaire. Du point de vue typographique, la note en bas de page est composée dans un corps inférieur à celui du texte et elle est signalée par un appel de note, sous forme d’astérisque, de chiffre ou de lettre. Sommaire

Liste des articles et des auteurs d’une revue, d’un journal. Ours

Pavé ou encadré d’un journal ou d’un périodique où figurent les noms des responsables de la publication et d’autres renseignements relatifs à sa production et à sa diffusion.

L’ours figure legénéral dans s premiement ères pages.

L’IMPRIMÉ - PARTIES CONSTITUANT LE LIVRE

Lettrine

La Fille Millenium < Sur-titre qui revait2 d’un bidon d’essence < titre et d’une < intertitre allumette Salander répondit avec un regard furibond

vignette>

Ce jour-là, Lisbeth Salander était vêtue d’un tee-shirt noir avec une image d’E.T. exhibant des crocs de fauve, souligné d’un I am also an alien. Elle portait une jupe noire dont l’ourlet était défait, un court blouson de cuir noir râpé, ceinture cloutée, de grosses Doc Martens et des chaussettes aux rayures transversales rouges et vertes, montant jusqu’aux genoux. Son maquillage indiquait qu’elle était peut-être daltonienne. Autrement dit, elle était extrêmement soignée.

Stieg Larsson Armanskij soupira et posa son regard sur la troisième personne présente dans la pièce - un visiteur d’allure vieux jeu affublé de lunettes aux verres épais. L’avocat Dirch Frode avait soixante-huit ans et il avait insisté pour rencontrer personnellement le collaborateur auteur du rapport pour lui poser des questions. Armanskij avait essayé d’empêcher la rencontre au moyen de faux-fuyants, disant que Salander était grippée, qu’elle était en déplacement et accaparée par d’autres boulots. Frode avait répondu avec insouciance que ce n’était pas grave - l’affaire n’était pas urgente et il pouvait sans problème attendre quelques jours. Armanskij avait juré tout bas mais, au bout du compte, il n’avait pas trouvé d’autre solution que de les réunir, et à présent maître Frode observait Lisbeth Salander avec une fascination manifeste. Salander répondit avec un regard furibond, sa mine indiquant clairement qu’elle n’avait aucune sympathie pour lui. Armanskij soupira encore une fois et regarda le dossier qu’elle avait posé sur son bureau, barré du titre CARL MIKAEL

DE VIGNETTE À FAUX-TITRE

Petit motif, petite illustration qui orne un texte en début ou en fin de chapître. sur-titre

Titre complémentaire placé au-dessus du titre principal d’un article de journal. titre

Énoncé servant à nommer un texte, évoquant le plus souvent le contenu de ce texte et généralement mis en valeur d’une manière ou d’une autre au début de celui-ci. intertitre /// sous-titre

Courte indication placée sous un titre et destinée à le compléter. faux-titre

Page précédant la page de titre sur laquelle n’apparait en général que le titre de l’ouvrage.

Faux titre >

L’IMPRIMÉ - PARTIES CONSTITUANT LE LIVRE

Vignette

De nombreux

a c t e s

graphique désespérés, notamment l’usage des dégrad és , d es ombres portées et des transparences) sont principalement dus au manque d’une idée forte. Une bonne idée guide le travail et fournit un cadre aux décisions créatives. Ellen Lupton — spécialiste du design

ÉCRITES

SOURCES

ERREURS TYPOGRAPHIQUES

La reine Millenium dans le palais des courants d’air

Mikael ferma les yeux de nouveau. Il se demanda ce qui allait bien pouvoir encore foirer au cours de cette nuit.

doublon>

Stieg Larsson

Mikael Blomkvist lorgna sur la montre et constata qu’il était 3 heures et des poussières. Il avait des menottes aux poignets. Il ferma les pendant une seconde. Il était exténué mais l’adrénaline lui faisait tenir le coup. Il rouvrit les yeux et regarda hargneusement le commissaire Thomas Paulsson qui lui rendit un regard embêté. Ils étaient assis autour d’une table de ccuisine dans une ferme d’un patelin qui s’appelait Gosseberga, quelque part près de Nossebro, et dont Mikael avait entendu parler pour la première fois de sa vie moins de douze heures auparavant.

< Bourdon

La catastrophe venait d’être confirmée. - Imbécile, dit Mikael. - Écoutez-moi...

Lézardes>

Orphelin>

- Imbécile, répéta Mikael. Je l’ai dit, putain de merde, qu’il était un danger de mort ambulant. H’ai dit qu’il fallait le manier comme une grenade dégoupillée. Il a tué au moins trois personnes, il est bâti comme un char d’assaut et il tue à mains nues. Et vous, vous envoyez deux gardiens de la paix pour le cueillir comme s’il était un simple poivrot à la fête du village. Mikael ferma les yeux de nouveau. Il se demanda ce qui allait bien pouvoir encore foirer au cours de cette nuit.

< Coquille

DE BOURDON À VEUVE

Omission d’un ou de plusieurs mots d’une copie. Coquille

Erreur de composition d’une ou plusieurs lettres. Doublon

Tout signe ou groupe de signes doublés. Lézarde /// RUE /// RIVIÈRE

En imprimerie, une lézarde est un effet de ligne blanche, plus ou moins droite, oblique ou brisée, occasionné par la superposition fortuite d’espaces inter-mots. Cheminée

Phénomène lié à la plupart des technologies d’impression. Bandes présentant des variations d’encrage qui apparaissent à l’impression. Orphelin

Mot seul ou ligne mesurant moins du tiers de sa justification se trouvant en haut d’une page ou d’une colonne. Veuve

Syllabe, mot seul ou encore ligne mesurant moins du tiers de sa justification, qui se trouve en bas d’un paragraphe, d’une colonne ou d’une page.

ERREURS TYPOGRAPHIQUES

bourdon /// Sauton

ÉCRITES

SOURCES

LE PAPIER

Volume Volume du du papier papier

La masse volumique du papi se calcpar ul enmètreergramme carré. Pour connaî le l e, poids de votretre feui isal suffi t deetmulsatiplier l a rgeur hauteur. s vous lsone mulgrammage tipliePui z par sa quantité. et

Grammage 600 g/m2

Filigrane

Papier Couche brillant papier couché mat

papiers

Couché satiné Papier couché satiné

Couché brillant

DE GRAMMAGE À PAPIER COUCHÉ

PAPIER

Grammage

C’est la masse de papier au m2. Son unité est g/m2. Il donne une idée de l’épaisseur du papier et du carton. À grammage égal, l’épaisseur peut varier en fonction de la nature du papier. > jusqu’à 150 g/m2 > jusqu’à 600 g/m2 > plus de 600 g/m2

papier mi-carton carton

Filigrane

Motif réalisé lors de la fabrication du papier, par l’écrasement des fibres dans l’épaisseur de la feuille et visible par transparence. Image en filigrane

Image imprimée en fond de page, dans un tramé léger. Papier couché

Ce papier lisse possède une plus grande imprimabilité grâce à la couche de réception appliquée à sa surface. Il sera utilisé pour tous vos documents grâce à sa polyvalence et sa capacité à restituer fidèlement toutes les teintes. > Un papier couché satiné peut être utilisé pour tous types de documents. > Un papier couché mat sera privilégié pour des ouvrages d’art et un rendu plus raffiné. >

Un papier couché brillant sera plus utilisé pour faire ressortir vos publicités et les rendre plus visibles. Celui-ci peut avoir une main (rigidité) plus faible que les deux précédents à grammage égal.

ÉCRITES

SOURCES

MONTAGE

< Croix de registre

fond perdu >

< marques de coupe

Détoura

CTP

Films

MAS

TAGE SICOT

Photog

ravure Engrais

ZONE DU POINT AB SOLU

Épreuve

de cont rôle

E N G RA I S

SÉ

sé

DE CTP À BLEU

MONTAGE

CTP

détourage

Le > computer to plate plus communément appelé CTP est un périphérique informatique permettant de créer directement les plaques destinées aux presses à partir d’un fichier envoyé d’un poste de travail. C’est l’organe s’intercalant entre le monde prépresse de celui de la presse. film

Pellicule recouverte d’une émulsion qui la rend sensible à la lumière. Employé en photocomposition et appelé >Typhon. croix de registre /// repérage

Petites croix utilisées en imprimerie pour facilité le répérage des films et des épreuves. Traits-de-coupe

Petits traits horizontaux et verticaux dans les angles d’une page indiquant le format fini. Ils servent de repère pour le massicotage. massicottage /// rognage

Action de couper les tranches d’un document imprimé afin d’obtenir un format final. Débord /// fond perdu

Partie imprimée à l’extérieur des traits-de-coupe, étant supprimés lors du massicotage.

On entend aussi Bleed

Action qui consiste à ne conserver qu’une partie précise d’une image. Une quadrichromie est dite, détourée, quand tout l’environnement de la photo n’apparaît pas dans la mise en page. engraissé /// alourdissement

Déformation du point de trame lors de l’impression par rapport à sa valeur absolue.

On dit aussi Dot gain photogravure

Ensemble des techniques photomécaniques qui contribuent à la réalisation des éléments imprimants. épreuves de contrôle

Tirage sur papier d’une composition pour contrôle. Essai d’impression ou de photogravure. bleu

Jeu d’épreuve qu l’imprimeur envoie au client pour que celui-ci en fasse la dernière lecture, vérifie l’ordre des page et la mise en page. Si le client est satisfait, il signe les bleus en indiquant le tirage desire. On entend aussi : Blue prints, tierce et final proof

PANTONE BLACK U

PANTONE 5483 U

DE SÉPARATION DE COULEURS À LPI

MONTAGE

séparation des couleurs

bichromie

Opération effectuée par des scanner qui lisent les images à traversdes faisceaux lumineuz colorés et traduisent les données potiques ainsi obtenues en informations numérique. Calculer pour chacune d’elles la quantité de cmyk nécessaire à sa reproduction. Les quantité sont obtenues sont traduite sur chacun des films par une intensité plus ou moins grande de la trame. hexachromie /// CMJNOV

L’hexachromie est une technique d’imprimerie qui permet de reproduire un plus large spectre colorimétrique que la quadrichromie grâce à la conjonction des quatre couleurs de base de la quadrichromie que sont le cyan, le magenta, le jaune et le noir auxquelles on ajoute deux autres couleurs >souvent orange, vert ou bleu. Contrairement à la quadrichromie, qui est un mélange optique de la couleur, le Pantone est un mélange physique de couleur, c’est-à-dire que les encres sont mélangées par le pressier avant d’imprimer.

600 lpi

quadrichromie /// CMJN

Procédé d’imprimerie permettant de reproduire un large spectre colorimétrique à partir des trois teintes de base > le cyan, le magenta et le jaune ou yellow en anglais, auxquelles on ajoute le > noir ou black.

Le cyan, le magenta et le jaune, sont les trois couleurs primaires en synthèse soustractive. RGB /// RVB

Modèle chromatique basé sur la synthèse additive (le mélange des 3 couleurs primaires, la lumière forme le blanc) utillisé pour l’affichage vidéo. A proscrire pour l’impression offset. résolution /// dpi

Pantone

1200 lpi

Impression ou document en deux couleurs primaires ou tons directs.

300 lpi

150 lpi

Degré de finesse d’une reproduction ou d’un flashage. Elle s’exprime en > ppp ou en >dpi. linéature de trame /// lpi

Nombre de lignes ou de points par pouce qui sert à définir le finesse d’une trame. Cette linéature dépend du procédé, de la machine et du support employés. Elle s’exprime en LPI > Lines per inch.

linéature de trame

CREVĂ&#x2030;

RECOUVREMENT

AMINCI

z z z z

Univers Ultra Condensed Univers Condensed Univers Univers Extended Univers Extended

surimpression

DE TEINTE À AMINCI 71 MONTAGE

teinte

Nuance provenant de deux ou de plusieurs couleurs mélangées; degré d’intensité d’une couleur. Teinte adoucie, atténuée. Teinte plate. Une étoffe aux teintes vives, sombres, chaudes. Teinte rougeâtre, verdâtre. Teinte faible, forte. IMPOSITION

Opération qui consiste à placer sur une grande feuille les pages d’un ouvrage afin d’obtenir un cahier lors de son pliage. Les formes d’imposition se composent généralement de 4, 8, 16 ou 32 poses et sont gérées en recto et verso. Les pages sont gérées deux à deux. SurimpressionT /// overprint

Par défaut, lorsque vous imprimez des couleurs opaques qui se chevauchent, la couleur supérieure masque la zone sous-jacente. La surimpression permet d’empêcher les groupes perçants et de rendre transparente la couche supérieure d’encre d’impression.

RECOUVREMENT /// trapping

Le recouvrement est, en typographie, une technique consistant à imprimer un document de dimensions supérieures au format de papier utilisé, en le divisant en sections de la taille du papier, puis à assembler manuellement les pages de recouvrement obtenues. crevé/// défonce

Évidement pratiqué dans un fond de couleur, afin d’afficher le papier, ou d’éviter la superposition de couleurs. La défonce s’oppose à la technique du recouvrement. aminci /// allègement

Utilisation plus en retrait des encres dans le cas de détails fins qui auraient tendance à boucher.

ÉCRITES

SOURCES

PROCÉDÉS D’IMPRESSION ET LES ENCRES

Plaque flexographique

flexographie gravure

impression laser

impression jet dâ&#x20AC;&#x2122;encre

DE FLEXOGRAPHIE À IMPRESSION JET D’ENCRE

La flexographie est un procédé d’impression en relief. La Plaque d’impression est en photopolymère. La qualité obtenue est moyenne car le procédé n’autorise pas l’utilisation de trames fines mais de gros progrès sont en cours. Il a pris le nom de flexographie en 1952. Gravure

Art de graver. Opération consistant à creuser au moyen d’un burin ou d’un acide un support métallique. gaufrage /// embossage

Le gaufrage est une technique d’impression permettant à du papier, du carton peu épais, ou du tissu, d’avoir ses motifs d’impressions en relief. Le gaufrage peut-être positif ou négatif pour faire ressortir une impression ou l’enfoncer.

Le gaufrage se distingue de l’embossage, technique déformant le papier localement.

Impresion numérique

Procédé qui permet l’impression directe à partir d’un ordinateur, sans recours à des plaques. L’impression se fait avec une presse numérique qui utilise différents types de > toner selon la presse, fixés sur le papier par la chaleur. Procédé généralement plus économique que l’impression > offset pour une impression à court tirage. impression laser

Une impression laser est un type d’impression permettant la reproduction haute qualité de textes et de graphiques sur support papier ou optique. Les imprimantes laser utilisent un procédé d’impression xérographique ou électrophotographique, mais se distinguent des photocopieurs par le fait que l’image est produite par le balayage direct. d’un faisceau laser à travers le tambour interne > drum de l’imprimante. IMPRESSION jet d’encre

L’impression à jet d’encre utilise l’encre liquide et autorise des rendus couleurs de qualité quasi photographique.

PROCÉDÉS D’IMPRESSION ET LES ENCRES

flexographie

Offset

IMPRESSION OFFSET À THERMOGRAPHIE

De l’anglais «to set off» reporter. Procédé d’impression basée sur la répulsion de l’eau et de la graisse de l’encre. Une plaque de zinc reporte l’image sur le blanchet qui, lui-même, reporte l’encre sur le papier. Ce procédé d’impression fournit des produits de qualité, à un coût relativement faible. C’est l’un des procédés qui produit le plus gros volume d’imprimés. Tirage de moins de 1 000 à plusieurs millions d’exemplaires. typographie /// letter press

La typographie ou Letter press est l’impression en relief. Cela consiste à verrouiller caractères mobiles dans le lit d’une presse, de les encrer, et de presser du papier contre elles pour en faire une impression embossée.

Impression thermique

Un ruban Jimmy contenant de l’encre est chauffé et piqué là où un point de trame est voulu. On reprend ainsi le principe de la dorure à chaud. thermographie

Technique permettant d’obtenir, au moyen d’un appareillage approprié, l’image thermique d’une scène observée dans un domaine spectral de l’infrarouge. L’image obtenue est un thermogramme.

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PROCÉDÉS D’IMPRESSION ET LES ENCRES

Impression offset /// lithographie

DE SÉRIGRAPHIE À OK DE PRESSE

PROCÉDÉS D’IMPRESSION ET LES ENCRES

Sérigraphie

La sérigraphie, > du latin sericum la soie et du grec graphein l’écriture, est une technique d’imprimerie pouvant s’appliquer à différents supports. La technique consiste à faire passer une encre au travers d’un écran. L’encre se dépose ainsi sur le support en reproduisant les formes ouvertes de l’écran. Cette technique présente l’avantage de pouvoir s’appliquer à des supports variés et pas nécessairement plats. À titre d’exemple : bouteilles, boîtes, textiles, machines, bois, etc. Permet l’impression sur de grandes surfaces. ok de presse

Rencontre chez l’imprimeur des différents intervenants en vue d’approuver le résultat final sur presse. Une copie désignée comme l’épreuve de référence est signée par le client lors de cette rencontre en guise d’approbation finale.

ÉCRITES

SOURCES

RELIURE ET PROCÉDÉS DE FINITION

Parallèle

Roulé

Fenêtre

Accordéon

Économique

Croisé

types de pliage Il existe différents types de plis en liaison étroite avec le type de plieuse utilisé.

DE TYPE DE PLIAGE À PLI FENÊTRE

> pli roulé Le pli roulé est une forme de pli parallèle dans laquelle deux ou plusieurs largeurs identiques de la feuille sont pliées, sans changement de direction, autour d’une partie de la feuille. Le fait que le pli regarde chaque fois dans la même direction donne ce roulé auquel le pli doit son nom. Avec deux plis parallèles, une feuille pliée donne trois pages et six côtés. On parle ici d’un pli roulé à deuxième pli. Un pli roulé à troisième pli donne quatre pages ou huit côtés, etc. > pli croisé Le pli croisé consiste à plier la feuille plusieurs fois à angle droit. Ce procédé s’utilise lors de la confection de brochures, périodiques et livres incluant le brochage et le massicotage des feuilles. Le sens de passage du papier devrait être parallèle au sens du dernier pli.

> pli accordéon ou zigzag Le pli accordéon est une forme de pli parallèle dans lequel deux ou plusieurs parties de la feuille sont pliées dans des directions alternées. Il en résulte un pliage en zigzag, d’où la forme mais aussi ce nom du pliage accordéon. Avec deux plis parallèles, une feuille pliée donne trois pages et six côtés. On parle ici d’un pli accordéon à deuxième pli. Un pli accordéon à troisième pli donne quatre pages ou huit côtés, etc. > pli économique ou en V Le pli économique est une forme de pli parallèle dans lequel le pliage de la feuille a toujours lieu au milieu dans le même sens > pli V. La confection du pli peut avoir lieu aussi bien dans le sens transversal que vertical du Épaisseur. Deux plis économiques donnent huit côtés ; on appelle aussi ce pli le pli double parallèle > pli fenêtre Le pli fenêtre, aussi appelé > pli autel, doit son nom à sa ressemblance avec les retables en triptyque rencontrés dans les églises. Dans cette forme de pli parallèle, les deux battants de la feuille se replient vers l’intérieur sans se chevaucher. Un pli fenêtre comporte six côtés; un pli supplémentaire en milieu de feuille donne le pli fenêtre à huit côtés. www.semacrea.com

RELIURE ET PROCÉDÉS DE FINITION

> pli parallèle Dans cette forme de pli, la plus simple, tous les plis sont parallèles. Figurent dans le groupe des plis parallèles le pli roulé, le pli fenêtre, le pli accordéon et le pli économique. Les plis parallèles s’utilisent fréquemment dans les imprimés publicitaires simples.

COLLÉ-CAISSE

ALLEMANDE Française

BRADELTHERMORELIURE cousue Japonaise allemande Cousue-Caisse

JAPONAISE

BRADEL

FRANÇAISE

THERMORELIURE COLLÉ-CAISSE COUSUE-CAISSE

RELIURE ET PROCÉDÉS DE FINITION

DE RELIURE À COUSUE-CAISSE

Reliure

Technique qui consiste à tenir ensemble les parties d’un livre telles que les pages, les cahiers, la couverture, etc. Types de reliure

Il existe plusieurs grands types de reliure : La reliure traditionnelle cousue > dite à la française. La reliure traditionnelle orientale > dite à la chinoise ou japonaise. La reliure emboîtée > dite reliure à la Bradel Les reliures contemporaines > réalisée pour obtenir des effets esthétiques modernes Allemande ou thermoreliure > Finition utilisée dans les reliures de magazines et de livres. Les pages sont fixées à haute pression et collées dans une ossature plate. Allemande cousue > Reliure allemande dont les pages ont été préalablement encartées et cousues en signatures puis en bloc. Reliure caisse > Reliure spécifique aux documents comptant plusieurs centaines de pages. Les cahiers formant le corps de l’ouvrage sont cousus et collés. Collé-caisse > Livre à couverture rigide dont le bloc des pages a été relié avec de la colle, sans couture, avant d’être relié au couvert rigide. Cousue-caisse > Livre à couverture rigide dont les pages ont été encartées et cousues en bloc avant d’être reliées au couvert rigide.

Emporte Pièce Signet

Découpe Tranchefile

VAL

QÛR

E À CHE

Onglet

PI P

IQÛ

RE À PLA

DE MATÉRIAUX À DÉCOUPE

Matière première. tranchefile

Bourrelet de tissu de couleur qui protège le haut et le bas de la reliure d’un livre à reliure caisse. Thermoplastique

> La reliure sans couture – ou reliure thermoplastique – est une méthode d’utilisation courante pour relier des produits imprimés composés de nombreuses pages. Le processus de reliure sans couture consiste à assembler d’abord les feuillets intérieurs du produit imprimé en cahiers puis d’en couper le dos sur trois millimètres environ. On enduit ensuite de colle le dos des feuillets et on y applique la couverture. Ce procédé est souvent employé pour la reliure de livres de poche à couverture souple ou cartonnée. Les papiers non couchés s’y prêtent à merveille dans la mesure où ils absorbent bien la colle et garantissent ainsi une bonne adhérence, ce qui n’est pas le cas en revanche du papier couché.

piqûre à cheval

La piqure à cheval est un procédé dans lequel des feuilles pliées assemblées les unes dans les autres sont maintenues par deux agrafes métalliques insérées dans le pli du document imprimé. piqûre à plat

Procédé dans lequel des feuillets assemblés sont maintenus par des agrafes. Signet

Document imprimé relié au dos par un ruban. Ruban marquepage d’un livre onglet

Bande de papier ou de toile cousue en même temps que les feuillets d’un livre et destinée à recevoir par encollement une carte ou une gravure. emporte-pièce

Un emporte-pièce est un outil mécaniqeu à frapper ou à serrer utilisé pour découper une forme dans des matières souples ou peu rigides, plastique, liège, cuir, carton, tôle mince, etc. Il est constitué d’une lampe d’acier tranchante mise en forme par cintrage ou usinage. Découpe

découpages qui ne peuvent s’effectuer au massicot. Souvent associée à des rainages > scorages, pour faciliter le pliage. Réalisée avec une forme > Die cut, composée de filets en acier raineurs et coupeurs.

RELIURE ET PROCÉDÉS DE FINITION

matériaux

vernis sĂŠlectif

estampage Ă chaud

embossage

matrice

perforation

dorure

DE VERNIS À DORURE

Protection ajoutée sur la feuille imprimée afin d’éviter les salissures, le maculage. Il peut être mat, brillant ou satiné. embossage

Technique qui a pour objectif de créer des formes en relief dans du papier ou un autre matériau déformable.

matrice

RELIURE ET PROCÉDÉS DE FINITION

Vernis

Moule en creux ou en relief servant à reproduire une empreinte sur un objet.

Le procédé débute par la fabrication d’une matrice avec une forme personnalisée. Une presse appliquera la matrice sur le matériel avec la pression nécessaire pour créer un effet en relief. On distingue deux types d’embossage : à froid et à chaud. L’embossage sur une couleur unie s’apelle blind embossing. Perforation

Opération consistant à réaliser des trous plus ou moins gros. La > micro-perforation permet de pré-découper le papier pour le détacher facilement. estampe à chaud

Technique de transfert sur papier d’une pellicule de couleur, dorée ou argentée, à l’aide d’une matrice chauffée. dorure /// stamp foil

Méthode d’impression en relief et à chaud de motifs à la feuille d’or et par extension d’aplats métallisés et de couleurs.

EMBOSSAGE Vernis

MATRICETHERMORELIURE dorure perforation

Jan Tschichold ypographe

Devenir typographe est un long apprentissage jamais achevĂŠ.