CARTONNAGES « ART DECO »
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Si les créations des maîtres de la reliure Art déco sont à juste titre célèbres, un pan marginal de cette production demeure aujourd’hui largement méconnu : les simples cartonnages en papier ou vélin orné. Ces reliures dites économiques sont nées d’une contrainte : la rareté du cuir à la fin de la Première guerre mondiale. Elles sont liées à un contexte, aussi : la plupart sont l’œuvre de femmes relieuses, en particulier Germaine Schroeder et Marguerite de Félice. Un homme relieur d’art se serait sans doute moins facilement « compromis » dans de tels travaux, moins prestigieux que le travail de matériaux précieux comme le maroquin, le galuchat, etc. 1 Ces ouvrages moins « nobles » que les reliures de luxe sont assez rares, leur fragilité et leur statut n’ayant pas poussé à leur conservation. Comme toutes les productions artistiques « marginales », elles peuvent recéler des pépites, et faire parfois preuve de plus de liberté ou d’inventivité que des travaux plus consacrés. On remarque ainsi une inspiration « primitiviste » qui paraît être assez fréquente, et des papiers ou motifs avant-gardistes, certains très « 1925 », d’autres assez « décalés » par rapport à l’esthétique dominante du temps.
Une des seules publications ayant attiré l’attention sur ces reliures, à notre connaissance, est le catalogue publié en 1995 par la librairie Vrain : « Reliures de femmes, de 1900 à nos jours ». On y trouve plusieurs spécimens de tels cartonnages : n° 31 (vélin peint de M. de Félice), 48 (Marie Laurencin), 66, 67, 68 et 69 (Françoise Picard), 75, 76 (G. Schroeder), 96 et 97 (Cl. Honnelaître). 1
Qui dit reliure en papier, dit papiers. Or la fabrication de papiers d’art pour les gardes et reliures était, en France au tout début du XXe siècle, un art en perdition. Des relieurs, dont René Kieffer, s’alarmèrent, et autour de 1910 les techniques traditionnelles furent réapprises, en particulier par Mme de Félice et son atelier : impression au pochoir mais aussi gravure sur bois, souvent rehaussées à la main. Il s’agit donc d’une reprise d’arts décoratifs traditionnels sous un angle moderniste. Les liens de cet artisanat d’art avec des mouvements comme celui des Arts & Crafts, voire la Wiener Werkstatte, mériteraient peut-être d’être explorés.
Carnets de bal avec papiers à la cuve de Koloman Moser, Wiener Werkstatte, 1909
Les quelques exemples que nous présentons ici s’inscrivent dans la belle histoire des cartonnages, depuis leur naissance autour de 1800 jusque, par exemple, aux clubs du livre des années 1950-60 (Faucheux, Massin, Darche…). Ils sont des ancêtres des célèbres « cartonnages NRF » : des relire en papier, économiques, créatives et originales, dessinées par des artistes, dont le plus célèbre relieur du temps, Paul Bonet. Mais ces dernières étaient produites mécaniquement, à quelques centaines d’exemplaires. C’est le paradoxe des cartonnages Art déco : des œuvres d’art, uniques, sur un produit normalement plutôt industriel, destiné à une fabrication standardisée…
J. D.
Papiers faits main de Mme de Félice, vers 1918 Voir ci-dessous, n° 7
En préambule, un « incunable »
L’histoire des cartonnages papier reste à écrire, comme, dans une large mesure, celle des couvertures imprimées puis illustrées. Leur apparition et développement paraît dater de la même période, autour des années 1800. On voit alors les cartonnages et brochures d’attente devenir habits permanents du livre, qui n’était plus obligatoirement confié au relieur pour être habillé de cuir, mais pouvait être conservé tel que paru, sans qu’il soit indispensable de l’orner ou protéger.
1 - FONTENELLE. Entretiens sur la pluralité des mondes. Précédés de L’Astronomie de des dames Par LALANDE. Janet et Cotelle, 1820. De l’imprimerie de P. Didot l’Ainé, imprimeur du roi. In-8, 408 pp., 2 planches, cartonnage bradel (rousseurs).
Cartonnage d’époque papier glacé bleu nuit, titre, fleurons et filets dorés au dos, non rogné. Le cartonnage imite les élégantes reliures en veau glacé de l’époque Restauration. Il s’agit probablement d’une reliure éditeur, ce qui ne serait pas étonnant de la part des Janet et Didot, toujours à l’affut d’innovations… Rare et élégant « incunable » du cartonnage papier, dans un état de conservation exceptionnel. 600 €
Germaine SCHROEDER Germaine Schroeder (1889-1983) fut une des grandes relieuses de l’époque Art déco (Fléty, 160). Elle semble s’être fait une spécialité des cartonnages papier, qui sont signés de son nom, au même titre que ses travaux les plus prestigieux. Cette production a été saluée par les critiques, elle était appréciée par le milieu artistique : G. Schroeder réalisait de tels cartonnages pour Jacques Doucet, Cocteau 2, Giorgio De Chirico, etc. 3
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Voir par exemple : https://www.sothebys.com/fr/auctions/ecatalogue/2019/collection-ribes-ii-pf1933/lot.246.html
Dans des lettres à R. Philippon, Paul-Jean Toulet écrivait : « J’ai vu jadis de jolies reliures de Germaine Schroeder, l’invention de ses papiers remonte à un vieux relieur aujourd’hui mort : Prouté ». Ce relieur de la rue d’Ulm produisait des « papiers peints je ne sais comment, c’était un artiste en son genre ». Toulet évoque ensuite l’atelier de papier pour reliures monté par Kieffer. 3
2 - Paul VALERY. La Jeune Parque. Éditions de la Nouvelle Revue Française, 1917. In-4, [44] pp., cartonnage bradel, tête dorée, non rogné, couverture ornée conservée.
Édition originale du grand poème de Paul Valery, un des 575 sur vergé d'Arches, seul grand papier après 25 Japon Impérial (Vignes, Éditions de la Nouvelle Revue Française, n° 123). Exemplaire de l'avocat Adrien Peytel, comportant un poème autographe inédit de 14 vers sur une page in-8 montée sur onglet (avec enveloppe), signé des initiales de Paul Valery. Joint deux belles et longues lettres autographes, signées par Valery au même l'une datée 1919 ; 5 pages in-8 ou in-12. Séduisant cartonnage d’époque signé de Germaine Schroeder. Il s’agit là manifestement d’un cartonnage des tous débuts. L’ornementation de filets dorés rappelle les reliures d’art classiques, sur cuir. Le premier plat est mis en couleurs à l’aquarelle. Dos un peu bruni, habile restauration au dos, presque invisible. 2500 € .
3 - Georges de la FOUCHARDIERE. Hors-d’Œuvre. Paris, Payot, 1919. Petit in-8, 288 pp. (dos et papier jaunis). Edition originale. Amusant prière d’insérer : « Plus mauvais livre de l’année ». Truffé de 3 autographes signés de l’auteur, de deux feuillets chacun : « La Poisse » (la fatalité), « M’sieur, il copie sur moi ! » (la littérature et le plagiat) et « Philosophie de l’escalier ».
Intéressant cartonnage signé de Germaine Schroeder, papier avec motifs abstraits d’inspiration africaniste, titre poussé à froid, en bleu clair sur le premier plat. Le papier est peut-être une gravure sur bois de Mme Henches (voir un exemple comparable dans Vrain, Reliures de femmes, p. 96). 400 €
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4 - Constantino Giuseppe BESCHI. Aventures du Gourou Paramarta. Conte drôlatique indien. Paris, A. Barraud, 1877. In-4, IX-184 et (8) pl., bradel, pièce de titre en cuir, couverture conservée, à toutes marges. Nombreuses illustrations en noir de Bernay et Cattelain dont 8 horstextes. Un des 270 sur vergé.
Beau cartonnage signé de Germaine Schroeder, au papier « primitiviste », à la fois sombre et flamboyant. Ce papier nous paraît particulièrement atypique et audacieux, aussi loin de la rigueur de l’Art déco que des arabesques de l’art nouveau. Frottements aux coiffes et aux mors. 450 €
Marguerite de Félice
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Marguerite de Félice est avant tout une pédagogue, professeur à l'école de l'Union des Arts Décoratifs (UCAD) dès son ouverture en 1894 et initiatrice d’ateliers d’arts décoratifs. Spécialiste du « cuir d’art », elle réalisa ses premières reliures vers 1900. Ses extraordinaires papiers faits main furent salués par ses contemporains. Significativement, elle obtint la médaille d'or de la section reliure lors de l'exposition internationale des Arts décoratifs de 1925. Elle est depuis, injustement, un peu tombée dans l’oubli. Ses cartonnages et reliures en vélin peint ne sont pas signés, « ses reliures sont très rares » (Vrain, Reliures de femmes).
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Les Arts français, Arts - Métiers - Industries (1917-1918-1919), Larousse, p. 70 (ce volume est lui-même édité sous cartonnage éditeur de papier orné). Cf. Fléty, p. 70.
5 - Rémy de GOURMONT. Lettres d’un Satyre. Paris, Mercure de France, 1919. Petit in-8, 189-(3) pp., bradel, non rogné, couverture conservée.
Très beau cartonnage au motifs ondoyants, titre au dos peint à la main, gardes de papier gouaché bleu, tête teintée en noir. Note au crayon sur un feuillet de garde : « Reliure de Mlle de Félice, salon des Beaux-arts, 1924 ». 450 €
6- [Marguerite de FELICE]. Rudyard KIPLING. Histoires Comme ça. Pour les petits. Paris, Librairie Delagrave, 1920. In-4, 204 pp., bradel, couverture conservée. Mention de 7e édition.
Très joli cartonnage au papier bleu, noir et or, similaire au précédent. La calligraphie du titre peint au dos est identique. Gardes de papier bleu avec frottis d’or. Couleur bleue passée sur le dos et une partie du 2e plat, exemplaire néanmoins séduisant. Voir aussi la reproduction en couverture de ce catalogue. 300 €
7 - L’Art Français moderne. Bulletin n° 10. Paris, Janvier 1919. Plaquette in-4, 22-(2) pp., 16 planches en noir et (2) feuillets libres en couleurs.
Deux très jolies planches de spécimen de papiers de reliure originaux par Mme de Félice et son élève Suzanne Roussy. Ces planches accompagnent l’article « Le rôle de la femme dans la renaissance des arts décoratifs », par E. Pottier. Nous joignons un deuxième exemplaire, dont les échantillons sont différents. 250 €
AUTRES RELIEURS, & ANONYMES 8 - Jules RENARD. Œuvres complètes. Bernouard, 1926-1927. 17 volumes in-8, bradel demi-parchemin, couvertures conservées.
Fameuse édition (EO pour le « Journal inédit »), un des 1240 sur Vergé Navarre. Spectaculaire reliure à dos de vélin peint à la gouache, aux motifs et papiers modernistes. Elle pourrait être l’œuvre de M. de Félice ou de son école. Petits défauts à certains dos (couleur un peu effacée sur Poil de Carotte) mais bel aspect d’ensemble, très décoratif. 1400 €
9 - Joris-Karl HUYSMANS. Certains. G. Moreau – Degas – Chéret – Wistler – Rops – Le Monstre – Le Fer, etc. Plon-Nourrit, 1908. Mention d’édition. In-8, 230 pp., cartonnage bradel, pièce avec titre manuscrit, tête dorée, couverture conservée.
Reliure signée L. Braut, relieur peu connu qui a échappé au recensement de Fléty. Joli ex-libris, très 1925, du peintre Georges Descours. Usures au cartonnage. 80 €
10 - Marquis René de BELLEVAL. Souvenirs contemporains. Le Comte de Chambord, la Duchesse de Parme, Napoléon III, Versailles et la Commune. Paris, Henri Vivien, 1900. Grand in-8, 432 pp. et une p. de table, cartonnage bradel, pièce de titre en cuir, tête jaspée, couverture conservée (dos bruni, petits frottements aux coiffes). Ex-libris « Nec ridendo Vellicat » (Eugène Daurand-Forgues ?).
Réédition de « Souvenirs de ma Jeunesse » (1895), enrichie d’une planche avec photographie originale (portrait de Napoléon III, tirage de Goupil). Pétulant cartonnage signé d’Eugène Jarrigeon, relieur qui exerça rue de Bièvre à Paris de 1925 à 1952 (Fléty, p. 95). 80 €
Marie Laurencin On sait que Marie Laurencin, qui fut amie avec Rose Adler, aimait à relier ellemême les ouvrages de sa bibliothèque. Elle réalisait en général de sobres et élégants cartonnages, d’une excellente exécution. Si leur classicisme, les couleurs tendres qu’affectionnait Laurencin, et la période, éloignent ces travaux des cartonnages « Art déco », il est clair cependant qu’ils s’inscrivent dans la même histoire.
11 - Christopher ISHERWOOD. A quatre temps. Nagel, 1945. In-12, 390 pp., couvertures conservées.
Edition originale française de ce très beau texte. Exemplaire de Marie Laurencin, avec son nom inscrit en couverture et sur la page de titre. Elégant cartonnage papier qui rappelle les reliures en box. Dos légèrement éclairci, mais joli exemplaire (mieux qu’il n’y paraît sur nos photographies !). 140 €
12 - Marcel JOUHANDEAU. Carnet du professeur. Pierre Horay, 1953. In-12, 219 pp., bradel, pièce de titre en cuir, couvertures conservées.
Edition originale sur papier d’édition. ENVOI : « Pour Marie, avec le cœur de son Marcel ».
Jouhandeau et Marie Laurencin furent très proches, au point qu’elle fut, avec Gaston Gallimard, son témoin de mariage. Simple et élégant cartonnage, attribuable à Marie Laurencin. 100 €
Ci-dessus : G. Schroeder, n° 3, détail.