Linotype Univers

Linotype Univers速

by Adrian Frutiger

The source of the originals

acde

2 Linotype Univers

Univers was the first type­ face whose systematic ­construction was developed consistently and intentionally from the very beginning: the combination of different weights and widths allowed extensive applications from one ­casting.

Die Univers war die erste Schrift, deren systematischer Ausbau von Beginn an konsequent entwickelt wurde: die Kombination unterschiedlicher Fetteund Breitegrade ermöglichte kom­plexe Anwendungen aus einem Guß.

L’Univers a été la première police de caractères développée dès le début de manière systématique et cohérente; la combinaison des différentes graisses et chasses a permis des applications sophistiquées pour une seule et unique fonte.

Why a new Univers?

Warum eine neue Univers?

For over 40 years, Univers has remained one of the most used ­sanserifs. It binds the rational and economic elements of typography with a timeless elegance and modern grace. Its systematic construction and almost unlimited applications made Univers a success in all corners of the world.

Due to the translation of typefaces from hot-metal setting to phototype, and shortly thereafter to digital type­ setting, many new Univers families, some of which differed considerably from the original, appeared on the market. These circumstances forced Linotype to not only rework the classic typeface, but also to re­design it completely, based on the original concept. Out of close collaboration with Adrian Frutiger arose a modern Univers which hearkens back to the qualities of the original design.

What is really new in Linotype Univers? During its development, there were essentially two goals.

First, the expansion and refinement of the system from 27 to 63 weights, including careful tuning of the character widths in relation to each other. ­Second, all of the weights were completely redrawn, with careful attention paid to making the proportions more consistent with each other and im­ proving fine details. In particular, the bold and condensed weights were ­reworked for improved legibility and on-screen application. Also important was working out the stroke weights.

By following Frutiger’s original de­ signs, the humanist cha­racter of the sanserif Univers now comes through more distinctly.

Linotype Univers is a modern typeface whose aesthetic and technological perfection make it a milestone in typographic history.

Die Univers ist seit über vierzig Jahren eine der meistverwendeten Grotesk­ schriften. Sie verbindet rationale und ökonomische Aspekte der Typografie mit einer zeit­losen, eleganten und modernen Anmutung. Aufgrund ihres systematischen Aufbaus und ihrer vielfältigen, flexiblen Einsatzmöglichkeiten erlangte sie weltweite Verbreitung.

Mit der Übertragung von Schriften aus dem Handsatz in den Fotosatz und nur wenige Jahre später in die digitale Schriften­technologie ist eine Vielzahl neuer Univers­familien auf den Markt gelangt, die zum Teil erheblich vom Original abweichen. Diese Umstände haben die Lino­type dazu veran­laßt, den Schriftklassiker nicht nur zu über­arbeiten, sondern weitgehend neu zu konzipieren. In enger Zusammenarbeit mit Adrian Frutiger ist nun eine moderne Univers entstanden, die wieder an die Qualitäten seines Originalentwurfs anknüpft.

Was ist wirklich neu an der Lino­type Univers? Im wesentlichen wurden bei der Entwicklung zwei Ziele verfolgt. Zum einen die Erweiterung und Verfeinerung des Systems von bisher 27 auf 63 Schnitte sowie die sorgfältige Abstimmung der Laufweiten untereinander. Zum anderen wurden sämtliche Schnitte neu gezeichnet, in den Propor­tionen sorgfältig aufeinander ab­gestimmt und im Detail verbessert. Insbeson­dere die fetten und schmalen Schnitte wurden hinsichtlich Lesbarkeit und Bildschirmtauglichkeit überarbeitet. Großer Wert wurde auf die Aus­arbeitung der Strichstärken gelegt.

Angelehnt an die Originalentwürfe Frutigers wurde der ursprüngliche Antiqua­charakter der Groteskschrift Univers deutlicher herausgearbeitet.

Die Linotype Univers ist somit eine moderne Schrift, die hinsichtlich ästhetischer und technologischer Perfektion als Meilenstein in der Schriftentwicklung bezeichnet werden darf.

Pourquoi une nouvelle Univers?

Depuis plus de quarante ans, l’Univers est l’une des linéales les plus utilisées. Et pour cause, elle conjugue à la fois les aspects rationnels et économiques de la typographie à une élégance et un charme intemporels.

En raison de sa structure systématique et des multiples possibilités d’emploi, elle s’est imposée dans le monde entier.

Avec le glissement de la compo­ sition manuelle à la photocomposition et, peu de temps après, à la techno­ logie numérique, une multitude de variantes de l’Univers sont apparues sur le marché, certaines différant grandement de l’originale. C’est dans ces circonstances que Linotype a décidé de, non seulement retravailler cette police classique, mais également de la remanier sur la base du concept initial. Avec la collaboration étroite d’Adrian Frutiger, une Univers moderne est née puisant les qualités du design original.

Qu’y a-t-il de vraiment nouveau avec la Linotype Univers? Au cours de son développement, deux objectifs principaux ont été fixés. Le premier a été l’extension et le raffinement du système de 27 à 63 styles en prenant soin d’harmoniser entre elles les chasses des caractères. Le second objectif à été de redessiner tous les styles en veillant à introduire une harmonie des proportions, à l’amélioration de menus détails. Les caractères gras et étroits ont été particulièrement retravaillés afin d’accroître leur lisibilité à l’écran. Un soin particulier a été ­également apporté au raffinement des épaisseurs de traits. En s’inspirant des ébauches originales de Frutiger, le caractère humaniste de l’Univers ressort désormais plus nettement.

La nouvelle Linotype Univers, est une police moderne aux qualités esthétiques et technologiques sans pareilles; un événement marquant dans l’histoire moderne de la typo­ graphie.

Linotype Univers 3

The design of the new Univers is based on Adrian Frutiger’s original drawings from the 1950s. They also demonstrate the chain reaction principle based on this typeface.

Für die Entwicklung der neuen Univers wurden Adrian Frutigers Originalentwürfe aus den 50er Jahren heran­gezogen.

Sie zeigen auch das der Schrift zugrunde liegende Kettenwirkungsprinzip.

Le design de la nouvelle Univers renvoie aux ébauches originales d’Adrian Frutiger datant des années 1950. Celles-ci montrent clairement le principe de cascades appliqué à l’époque.

The first designs were drawn by hand in close collaboration with Adrian Frutiger.

In enger Zusammen­arbeit mit Adrian Frutiger entstanden die anfäng­ lichen Entwürfe von Hand.

Les premières ébauches, dessinées à la main, furent créées sous la supervision d’Adrian Frutiger.

4 Linotype Univers

The Family Stays Together

Die Familie hält zusammen

Une famille homogène

An important aspect of the new development is the substantial expansion of the family. The proportions of every weight and character set are now more consistent with each other, allowing for open combination options and always keeping the family character clear.

Ein wesentlicher Aspekt der Neu­ entwicklung ist die umfang­reiche Erweiterung der Familie. Gleich­zeitig wurden alle Schnitte und Garnituren in den Proportionen noch besser aufeinander abgestimmt, so daß freie Kombinationsmöglichkeit besteht und der Verwandtschafts­ charakter immer deutlich bleibt.

Un aspect important de la refonte a été l’accroissement substantiel de la famille. Les proportions de toutes les graisses et de tous les jeux de caractères sont maintenant plus homogènes permettant ainsi des combinaisons libres; le caractère de parenté demeure constamment évident.

Linotype Univers 130-930

Univers 45 -85

The Linotype Univers includes not only more, but also better graded weights, which are carefully coor­dinated according to their boldness and character width.

Die Linotype Univers hat nicht nur mehr, sondern auch feiner abgestufte Schnitte, die hinsichtlich Fette und Laufweite sorgsam aufeinander ab­ gestimmt sind.

La Linotype Univers n’a pas seulement plus de graisses qu’aupara­vant, elles sont également mieux distribuées tenant compte de leurs caractéris­tiques intrinsèques et de leurs chasses.

Linotype Univers 130-930

Linotype Univers 5

The single weights were first interpolated digitally, but subsequently over­ drawn, resulting in strong individual characteristics even within a single family.

Univers 55 / 65/75

Linotype Univers 430/630/830

A type comparison between Univers and the new Linotype Univers in text sizes demonstrates the more open form and much-improved legibi­lity of the heavier weights.

A type comparison between Univers and the new Linotype Univers in text sizes demonstrates the more open form and much-improved legibility of the heavier weights.

Ein Schriftvergleich in Lesegröße zwischen der Univers und der neuen Linotype Univers zeigt jetzt besonders in den etwas fetteren Schnitten ein offeneres Bild und eine deutlich verbesserte Lesbarkeit.

Ein Schriftvergleich in Lesegröße zwischen der Univers und der neuen Linotype Univers zeigt jetzt besonders in den etwas fetteren Schnitten ein offeneres Bild und eine deutlich verbesserte Lesbarkeit.

En comparant les tailles de l’Univers à celles de la nouvelle Linotype Univers, on remarque une forme plus ouverte et une lisibilité nettement améliorée des caractères gras.

En comparant les tailles de l’Univers à celles de la nouvelle Linotype Univers, on remarque une forme plus ouverte et une lisibilité nettement améliorée des caractères gras.

410 compressed

420 condensed

Every weight of the Linotype Univers possesses the same caps height, as well as the same ascender and descender heights.

This allows for unlimited combinations. A chosen stroke width guarantees the same optical weight in every set.

430 basic

Alle Schnitte der Linotype Univers besitzen die gleiche Versalhöhe sowie gleiche Ober-, Mittel- und Unterlängen. Sie können deshalb un­eingeschränkt miteinander kombiniert werden.

Eine angewählte Strichstärke garantiert in allen Garnituren immer die gleiche optische Fettewirkung.

Die einzelnen Schnitte wurden zunächst digital interpoliert, anschlie­ßend jedoch separat über­ zeichnet, weshalb sie innerhalb ihrer Familien­ zugehörigkeit auch starke individuelle Merkmale aufweisen.

440 extended

Tous les caractères de la Linotype Univers ont la même hauteur de capitales, de même qu’une hauteur commune des jambages inférieurs et ­supérieurs.

Ils peuvent donc être combinés en­semble sans restriction. Une graisse choisie garantit toujours le même aspect optique dans tous les cas.

Les jeux de caractères ont d’abord été interpolés numériquement, puis ­retracés séparément.

Résultat: une même fonte présente des signes individuels marqués.

Im Kleinen The Big Picture zeigt sich Is Revealed in the Small Points die Größe

6 Linotype Univers

Quality is often visible only on second glance. Subtle changes to certain letters, only noticeable when enlarged – such as refinements of the propor­ tions in the stroke weights, or a slight taper in the exit strokes, or alterations in the curves – lend Linotype Univers a contemporary character and contribute to a homogenous form.

Oft erschließt sich Qualität erst auf den zweiten Blick. Feine, erst in der Vergrößerung sichtbare Ver­ änderungen der Einzelbuchstaben – wie die Verbesserung der Pro­por­ tionen in den Strichstärken oder ­leichte Verjüngungen in den Aus­ läufen und Änderungen an den Rundungen – verleihen der Lino­type Univers einen zeitgemäßen Charakter und tragen zu einem homogenen Gesamtbild bei.

Single characters are most noticeably different in the condensed weights.

The curves of the vertical strokes are extremely prominent. These new typefaces share very little in common with the old Univers condensed, but fit in far better with the form of the entire family.

Univers 39/49/59

Linotype Univers 210/ 310/ 410

Besonders in den schmalen Schriftschnitten wurden die einzelnen Zeichen deutlich ver­ändert. Die Rund­ungen der vertikalen Striche sind hier sehr markant. Es entstanden neue Typen, die nur noch wenige Gemeinsamkeiten mit der alten, schmalen Univers besitzen und sich jetzt wesentlich besser in den Schriftcharakter der Gesamt­familie einfügen.

Les détails font la différence La qualité ne se remarque souvent pas au premier regard. Aussi, des modifications subtiles à certaines lettres, uniquement visible une fois agrandies – telles, par exemple, que le raffinement des épaisseurs de traits, de légères diminutions des déliés ou des altérations aux courbes – ont fait de la Linotype Univers une police moderne aux formes homogènes.

La différence est particu­ lièrement notable dans les polices condensées.

Les courbes de l’Univers sont très prononcées.

La nouvelle Univers compressée a très peu en commun avec l’ancienne ver­sion; fait à remarquer, elle se marie cependant beaucoup mieux avec les autres tailles de la famille.

Univers 86

12° The italic weights, follow­ ing the original Univers design, slope once again at 16° instead of at 12°.

Every character was re­ worked individually, and the character widths were adjusted optically for a better fit.

Die kursiven Schnitte sind nun in Anlehnung an den Originalentwurf der Univers wieder um 16° statt um 12° geneigt. Auch hier wurden alle Zeichen individuell überarbeitet und die Laufweiten optisch angepaßt.

Les caractères italiques sont de nouveau inclinés de 16°, au lieu de 12°, comme dans l’ébauche originale de l’Univers.

Chaque caractère a été individuellement revu: pour obtenir une meilleure composition, leurs largeurs ont été fixées à visuellement.

Linotype Univers 731

16°

7

Univers 85 Linotype Univers 930

Recognizable contrasts in the strokes emphasize the Linotype Univers’ humanist character. Simultaneously, the taper of the typeface prevents stroke thickening in smaller type sizes and improves legi­ bility.

Deutlichere Kontraste in den Strichstärken betonen den Antiqua­charakter der Linotype Univers.

Gleichzeitig verhindert die Öffnung der Verdick­ungen das Zulaufen der Schrift in kleineren Schriftgraden und ver­bessert die Lesbarkeit.

Des contrastes plus nets dans les traits confirment à la Linotype Univers son caractère humaniste.

Simultanément, l’épurement du style de la police prévient l’épaississement des traits à faible grandeur, ce qui a pour effet d’améliorer la lisibilité.

Slight tapering and an accent in the curves contribute to a balanced typographic form.

Univers 65 Linotype Univers 630

Leichte Verjüngungen und eine Akzentuierung der Kehlungen führen zu einem ausgewogenerem Schriftbild.

De légères atténuations des traits et une accentu­ ation des courbes donnent aux caractères tout leur équilibre.

compressed

condensed

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Type

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620 condensed bold

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Bei Auszeichnungen empfiehlt sich bei der fein differenzierten Linotype Univers eine Abstufung von drei (üblicherweise zwei) Schnitten. Die Textbeispiele berücksichtigen diese Regel.

820 condensed black

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Pour mettre du texte en relief au moyen de la nouvelle Univers, il est con­seillé de choisir trois – normale­ ment deux – caractères légèrement différenciés.

Les exemples sur cette page et les suivantes prennent compte de cette règle.

11.25 pt / 5.6 mm

9 pt / 4.5 mm

920 condensed extra black

36 pt

11.25 pt / 5.6 mm

condensed italic

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11.25 pt / 5.6 mm

Linotype Univers 11

In every type design the basic character is determined by the uniform design characteristics of all letters in the alphabet. How­

In every type design the basic character is determined by the uniform design ­characteristics of all letters in the alphabet. However, this alone does not determine the standard of the typeface and

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben bestimmt.

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben bestimmt. Er allein besagt noch nichts über das Niveau einer Druck-

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéristiques standards de

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéristiques standards de la lettre au niveau de la forme. Mais ceci ne per-

In every type design the basic character is determined by the uniform design characteristics of all letters in the alphabet.

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Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchsta-

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben bestimmt. Er allein besagt noch nichts über das Niveau

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéri­

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéristiques standards de la lettre au niveau de la forme. Mais

In every type design the basic character is determined by the uniform design characteristics of all letters in the

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Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben bestimmt. Er allein besagt

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par

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9 pt / 4.5 mm

7 pt / 3.75 mm

Type Schrift Police Type Schrift Police Type Schrift Police 36 pt

12 Linotype Univers

Type Schrift Police Type Schrift Police Type Schrift Police 36 pt

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Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buch­ staben bestimmt. Er allein besagt noch nichts über das Niveau einer Druck­

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéri­

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les carac­ téristiques standards de la lettre au niveau de la forme. Mais ceci ne per-

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In every type design the basic character is determined by the uniform design characteristics of all letters in the alphabet. However, this alone does not determine the standard of

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheit­ lichen Formmerkmalen der

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben bestimmt.

Er allein besagt noch nichts über

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les carac-

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéristiques standards de la lettre au niveau de la forme.

In every type design the basic character is deter­ mined by the uniform design characteristics of

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Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkma­

Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben bestimmt. Er allein besagt

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé

Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéri­ stiques standards de la lett-

9 pt / 4.5 mm

7 pt / 3.75 mm

basic

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11.25 pt / 5.6 mm

11.25 pt / 5.6 mm

Linotype Univers 13

14 Linotype Univers

extended

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Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchstaben

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Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les caractéri­

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In every type design the basic character is determined by the uniform design characteristics of all letters in the alphabet.

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Bei jeder Schriftgestaltung wird der Grundcharakter eines Alphabets von einheitlichen Formmerkmalen der Buchsta-

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Lors de toute conception d'une police, le caractère fondamental d'un alphabet est déterminé par les

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9 pt / 4.5 mm

11.25 pt / 5.6 mm

140 extended ultra light

240 extended thin

340 extended light

440 extended regular

540 extended medium

640 extended bold

740 extended heavy

840 extended black

940 extended extra black

extended italic

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Linotype Univers 15

Type

141 extended ultra light italic

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Schrift

241 extended thin italic

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Police

341 extended light italic

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Type

441 extended regular italic

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Schrift

541 extended medium italic

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Police

641 extended bold italic

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Type

741 extended heavy italic

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Schrift

841 extended black italic

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Police

941 extended extra black italic

11.25 pt / 5.6 mm

36 pt

Univers is a Classic

16 Linotype Univers

410 compressed regular The following text is an excerpt of the podium discussion between Adrian Frutiger and Friedrich Friedl at the presentation of the new Linotype Univers at the TypoMedia ’97 in Frankfurt am Main.

431 basic regular italic

Adrian Frutiger, Friedrich Friedl 620 condensed bold

Friedl: Between 1957 and 1987, did you ever have the impression that you could have done something better or different with Univers?

430 basic regular Frutiger: No, not with the original version. For me, Univers was a typeface of the 50s. I had a good conscience. I made it as well as possible. Back then, we cut 45,000 punches, for the entire family. And I saw all of the smoke proofs. But for me, it was a finished project. I would like to say that it would never have occurred to me to work on Univers again, in that sense.

The wheel of time simply turned – as I already said: one thing followed the other.

730 basic heavy

Friedl: I agree with you there. The old Univers is absolutely perfect. Nevertheless, the changes in technology, esthetics, and business problems suddenly offered the possibility of taking Univers further, creating the work that we now have before us. How did it also come to be in your interest to allow the sudden expansion of the old Univers’ relatively meager weights? What is your view on this? 420 condensed regular Frutiger: Yes, I believe that Univers – ­without exaggerating – is a classic type­ face. But a classic typeface of the 50s, as Futura is a classic typeface of the 30s.

There have always been classics that correspond to the spirit of the age. And therefore I stand completely behind Univers, but I also stand completely behind Helvetica. Univers was already a bit more nuanced, maybe a little closer to humanist typefaces, and naturally had the advantage that all of the heights were in agreement. But we have to be clear that every epoch creates its classics.

720 condensed heavy

Die Univers ist ein Klassiker 310 compressed light Der foldende Text ist ein Auszug des Podium­ gesprächs zwischen Adrian Frutiger und Friedrich Friedl anläßlich der Präsentation der neuen Linotype Univers auf der TypoMedia ’97 in Frankfurt am Main.

331 basic light italic

Friedl: Hatten Sie denn zwischen 1957 und 1987 den Eindruck, daß Sie an der Univers irgendetwas hätten besser machen können oder anders?

330 basic light Frutiger: Nein, an der originalen Version nicht. Die Univers war für mich eine Schrift der 50er Jahre.

Ich hatte ein gutes Gewissen.

Ich habe sie so gut wie möglich gemacht. Wir haben damals 45000 Stempel geschnitten, für die ganze Familie. Und ich habe alle Rauchabzüge gesehen. Aber für mich war das ein abgetanes Register. Ich möchte sagen, es wäre mir nicht in den Sinn ge­ kommen, wieder an der Univers zu arbeiten. Das Rad der Zeit lief einfach – wie ich bereits gesagt habe: eines kam nach dem anderen.

630 basic bold

Friedl: Da bin ich Ihrer Meinung. Die alte Univers ist absolut perfekt. Die Veränderung der Technik, der Ästhetik und der BusinessProbleme hat plötzlich die Möglichkeit angeboten, die Univers trotzdem weiterzu­ führen zu einem Werk, das wir jetzt hier vor­ liegen haben. Wie kam es dazu, daß es dann auch in Ihrem Interesse war, die relativ kargen Schnitte der alten Univers plötzlich expandieren lassen zu können? Wie standen Sie dazu?

320 condensed light Frutiger: Ja, also ich glaube, die Univers – ohne zu übertreiben – ist eine klassische Schrift. Aber eine klassische Schrift der 50er Jahre, wie die Futura eine klassische Schrift der 30er Jahre ist. Es hat immer wieder Klassiker gegeben, die dem Zeitgeist entsprochen haben. Und deshalb stehe ich voll und ganz zur Univers, aber ich stehe auch voll und ganz zur Helvetica. Die Univers war schon ein wenig nuancierter, der Antiqua vielleicht ein bißchen näher und hatte natürlich den Vorteil, daß alle Höhen überein­stimmten. Aber wir müssen uns darüber klar sein, daß jede Epoche ihre Klassiker macht.

620 condensed bold

Friedl: Zum Abschluß noch eine Frage, die mich persönlich interessiert. Haben Sie eigentlich von der neuen Univers alle 63 Schnitte auch säuberlich korrigiert und überprüft? 340 extended light Frutiger: Es hat mir Spaß gemacht, meinen Freunden von der Linotype Library dabei zu helfen, aber ich machte nicht mehr saubere Zeichnungen, wie vorher – weil ich auch kein Geld dafür haben wollte.

640 extended bold

Linotype Univers 17

Friedl: In closing, one more question which interests me personally. Have you actually corrected and looked over every one of the 63 weights of the new Univers? 440 extended regular Frutiger: It was fun to help my friends from Linotype Library, but I didn’t make clean drawings like before – because I also didn’t want any money for it.

Hand drawings for the new Univers

by Adrian Frutiger

740 extended heavy

Handzeichnungen von Adrian Frutiger zur neuen Univers Esquisses de la nouvelle Univers faites par la main d’Adrian Frutiger 320 condensed light

L’ Univers est une police de caractères classique 510 compressed medium Le texte ci-contre est un extrait d’une discussion entre Adrian Frutiger et Friedrich Friedl à l’occasion de la présen­ tation de la nouvelle Linotype Univers au salon TypoMedia ’97 de Francfort / Main.

531 basic medium italic

Friedl: Entre 1957 et 1987, aviez-vous l’impression que vous auriez pu faire mieux, ou procéder différemment, avec l’Univers?

530 basic medium

Friedl: Sur ce point, je suis bien de votre avis:

Friedl: Pour conclure, encore

l’ancienne Univers est parfaite. Néanmoins, les

une question qui m’intéresse

bouleversements technologiques, la quête

personnellement. Avez-vous

d’esthétisme et les besoins des entreprises ont

vraiment corrigé et vérifié

soudainement ouvert la voie à un remaniement de

les 63 variations de la nouvelle

l’Univers, nous amenant au travail présent devant

Univers?

540 extended medium

Frutiger: Non, pas en ce qui

nous. Comment en êtes-vous venu à consentir

concerne la version originale.

à l’accroissement du nombre de caractères somme

Frutiger: Oui, ce fut un

Pour moi, l’Univers était une

toute limité de l’ancienne Univers? Qu’avez-vous

plaisir d’aider mes amis

police de caractères des années

à dire à ce sujet? 520 condensed medium

de Linotype Library, mais je

Je l’ai faite du mieux que j’ai pu.

Frutiger: Oui, je crois, sans exagérer,

liqué qu’auparavant parce

À cette époque, nous avions

que l’Univers est une police classique.

que je ne voulais pas être

taillé 45000 poinçons pour

Mais une police classique des années

rétribué pour l’ouvrage.

l’ensemble de la famille! Et j’ai

1950, comme la Futura est une police

vu toutes les épreuves. Mais

classique des années 1930. Il y a toujours

pour moi, le projet était clos.

eu des classiques reflétant leur époque.

En ce sens, je dois dire que jamais

Par conséquent, je demeure entièrement

je n’aurais imaginé travailler de

partisan de l’Univers, mais aussi de

nouveau sur l’Univers. Le temps

l’Helvetica. L’Univers était d’emblée plus

a fait son œuvre. Comme je l’ai

nuancée, peut-être un peu plus proche

déjà dit, les événements se sont

des humanes, et présentait bien entendu

succédé.

l’avantage de hauteurs uniformes.

1950. J’avais bonne conscience.

830 basic black

Il faut bien recon­naître que chaque époque possède ses classiques.

820 condensed black

ne me suis pas autant app­

840 extended black

18 Linotype Univers

Variety in Unity

Vielfalt in Einheit

La multiplicité dans l’unité

Because of the wide range of coordinated typeface weights in different widths, Linotype Univers is ideally suited for extensive design solutions.

63 typeface weights allow for a rich variety of individual applications and expressions yet remain homogenous and unified.

Aufgrund der Vielzahl systematisch aufeinander abgestimmter Schriftschnitte in verschiedenen Breite- und Fettegraden eignet sich die Linotype Univers in idealer Weise für komplexe Design-Lösungen. 63 Schriftschnitte bieten eine reiche Vielfalt an indi­vi­duellen Anwendungs- und Ausdrucksmöglichkeiten, gleichzeitig bleibt immer ein homogener Gesamt­ eindruck gewahrt.

Comme la nouvelle Univers présente une multiplicité de caractères aux chasses et aux graisses systématiquement harmonisées, elle est toute ­désignée pour les défis de taille en matière de design. Ses 63 styles offrent une palette étendue de pos­ sibilités d’application dont le résultat demeurera homogène et unifié.

Linotype Univers 19

I N T E R F A C E S

Screendesign In business communica­ tion, new areas and media gain in importance every day, placing a broad spectrum of requirements on a typeface. Therefore, it is ever more important to convey unity through a consistent image. With its fine and differentiated ­palette, the new Linotype Univers can accomplish everything required of a modern corporate identity typeface.

In der Unternehmens­ kommunikation gewinnen zunehmend neue Bereiche und Medien an Bedeutung, die unterschiedlichste ­Anforderungen an eine Schrift stellen. Daher wird es immer wichtiger durch einen einheitlichen Auftritt Geschlossenheit zu zeigen.

Die neue Linotype Univers berücksichtigt mit ihrer fein und differenziert abgestimmten Palette alle An­ forderungen, die an eine moderne CI-Schrift gestellt werden.

De jours en jours, les besoins en communication des entreprises ne cessent de gagner en importance, ce qui exige plus que jamais d’une police de caractères d’être à la hauteur de la tâche à accomplir. Plus que jamais, il est essentiel de véhiculer une image consistante se reflétant dans un tout homogène. Avec sa palette diversifiée, la nouvelle Univers peut répondre à tous les besoins d’identité corporative des entreprises modernes.

20 Linotype Univers

MENU EN T R ÈES

tartare de thon à l’avocat et la ciboulette saumon fumé de l’Atlantique laqué aux épices court-bouillon aux tomates parfumé à la corindre

PLAT S PRIN C IPAU X

magret de canard de barbarie polenta aux fruits séchés et confit de canard risotto au parmesan et tomates séchées

DES S ERT S

crème brûlée à la vanille tarte à la mangue caramélisée tuiles au sésame et à l’orange

E T...

café ou thé

Linotype Univers 21

Herrmann

Backwinckel / Heiderhoff

Die neue Erbschaftsteuer

Kurzkommentar

Die neue Erbschaftsteuer in der Landund Forstwirtschaft Schulte / Bauer

Leitfaden zur neuen drose verlag Erbschaftsteuer

drose verlag

Gestaltungsempfehlungen Checklisten Berechnungsbeispiele

drose verlag

Modern, clear, and elegant – the Linotype Univers is an up-to-date classic with a balanced typographic form. From decorative wine labels to functional textbooks, the expressive spectrum of the 63 weights in Linotype Univers is immense.

Modern, klar und elegant – die Linotype Univers ist ein aktualisierter Klassiker mit ausgewogenem Schriftbild.

Vom dekora­tiven Weinetikett bis zur sachlichen Fachbuchreihe eröffnen die 63 Schnitte der Linotype Univers-Familie ein breites Spektrum an Ausdrucksmöglichkeiten.

Moderne, sobre et élégante, la Linotype Univers est un classique au goût du jour tout à fait équilibré dans sa forme. Que l’on décore une étiquette de bouteille de vin, que l’on compose un livre, la palette d’expressivité offerte par les 63 variantes de la Linotype Univers est sans fin.

22 Linotype Univers

Typewriter Typewriter Typewriter Typewriter abçdéfghijklmñöpqrstuvwxyzæœfiflß ABÇDÉFGHIJKLMÑÖPQRSTUVWXYZÆŒ 1234567890(.,-:;‹›—%*!?)[§€$£¢ƒ&„“]

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Typewriter regular

Typewriter italic

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Typewriter bold

Typewriter bold italic

Complementing the 59 systematically designed weights of the Linotype Univers are the 4 monospaced Typewriter weights, developed especially for correspondence, tables or formulas.

Ergänzend zu den 59 systematisch aufgebauten Schnitten der Lino­ type Univers wurden vier Monospaced-Schnitte speziell für Korrespondenz­ anwen­dungen, Tabellen­satz oder Formulare entwickelt.

Pour compléter les 63 polices de la Linotype Univers, nous avons créé 4 polices à chasse fixe Typewriter destinées spécifiquement à la correspondance, aux formules et aux tableaux.

U-BR709DEF1.01

Copyright © 2000–2007 Linotype GmbH. Linotype and Linotype Library are trademarks of Linotype GmbH registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain other jurisdictions.

Univers is a trademark of Linotype Corp. registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain other jurisdictions in the name of Linotype Corp. or its licensee Linotype GmbH. We reserve the right of errors and changes

Acde

Du-Pont-Straße 1 61352 Bad Homburg Germany Tel +49 (0) 6172 484-418 Fax +49 (0) 6172 484-429 info@linotype.com www.linotype.com