Shilia by Linotype GmbH

The source of the originals

acde

Shilia Family Styles

UltraLight Thin Light Regular Medium Bold Heavy Black

‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ ‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ ‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ ‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ ‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ ‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ ‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ ‫عليكم بحسن الخط فإنه من مفاتيح الرزق‬ Shilia contains 21 styles for ultimate flexibility. The 8 weights shown above are released first. 13 additional styles to follow soon.

Some of the unique details that distinguish Shilia include: a. Horizontal strokes that are bolder than vertical strokes for visual balance; b. Ink traps for sharp angles; c. Baseline connections are square or curved to match traditional Kufic calligraphy; d. Novel shape for letter Ayn; e. “End of Text” mark; and f. A wide assortment of traditional phrase ligatures.

Shilia Typeface Family Shilia is an Arabic display typeface that can also be used for text setting, especially in bilingual publications where Arabic and Latin scripts ought to work in harmony. It is useful for titles, signage, documents, and graphic projects where a contemporary, streamlined, and well-proportioned look is desired. The font is based on the simple lines of Kufic calligraphy, and the uniform, open shapes of its letters give it a structured and geometric, yet friendly and familiar feel. Featuring one of the largest Arabic typeface families on the market today, Shiliaâ&#x20AC;&#x2122;s 21 styles make it especially suitable for demanding corporate and governmental applications. Although designed many years earlier by Dr. Mamoun Sakkal, for its first public release by Linotype Shilia was extended and completely redrawn; its extensive OpenType features were programmed by Aida Sakkal. The font has over 1,800 glyphs, which include a large number of ligatures, swashes, stylistic alternates, and ornaments. It includes the basic Latin section of Linotype Univers and support for Arabic, Persian, and Urdu. It also includes proportional and tabular numerals for the supported languages.

In the Summer of 1976 Dr. Sakkal designed his first typeface, an attempt to create an Arabic font that could work well with Latin fonts with a uniform and geometric appearance rather than the typical cursive qualities of Arabic calligraphy. To achieve this, he used a small number of uniform basic strokes controlled by a regular geometric grid, partially inspired by Latin typography. However, because he had a strong interest in Kufic calligraphy, his forms were also based on tradition as much as possible. In the summer of 1979 he was asked to design a contemporary logo and stationary for a Saudi company and took this opportunity to refine and complete the font design, calling it Shilia after the name of the company which is derived from the name of a mountain range. He then cut the letters in Rubylith film in 1985 so they were ready for digitization and tried to find a font company to license the font and publish it. But this had to wait until he signed a license agreement with Linotype to release Shilia in its updated format. It will have taken more than 35 years from the time of design to publication, a clear indication of the patience and perseverance required for this type of work.

Shilia composite negative of ink drawings (1984) and Rubylith cut-out tests (1985).

‫‪Basic Glyph Set‬‬ ‫‪Arabic, Persian, Urdu, and Latin‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ د ـد ذ ـذ‬ ‫ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ططط ظ ظظظ‬ ‫ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل م ممم ن ننن ه ههه‬ ‫و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک‬ ‫گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ ۃ ی ییی ے ـے ۓ ـۓ ە ە‬ ‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬

‫‪Extended Glyph Set‬‬

‫ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ ڨڨڨ‬ ‫ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬

‫‪Punctuation Marks, Numbers, Vowels‬‬

‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬

‫"‪–…¡¿ªºΩ™©®¶§~_@?;:/\.-,'&¢€¥£$#‬‬ ‫— “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ‪� ℮‬‬ ‫‪<>=÷×−+ ٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫‪¤∆ƒ≈√¬≥≤±∞≠ ‰ % ¾ ½ ¼ ³²¹ 0123456789‬‬ ‫َ ُ ّ ْ ٓ ٔ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ‬ ‫ٖ‬ ‫َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬ ‫`´¨ˆ˜¯˘˙˚¸˝˛ˇ�� ‬

Shilia Features: General These features are applied automatically

These features need user’s selection

Isolated letter Heh is replaced with double-looped Heh shape for use in numbering and Hijri dates:

Traditional words and phrases: Choose Character OpenType Discretionary Ligatures in Adobe InDesign.

‫ه‬

‫ە‬

With two consecutive middle Heh letters, shape of second Heh is changed to avoid repetition:

‫ هههه‬،‫يواجهها‬

‫ هههه‬،‫يواجهـها‬

Narrow letter Reh before certain letters assures balanced spacing between letters:

Traditional ligature forms for the words Allah, lillah, and Riyal are included in Shilia. These ligatures allow users to add vowel marks without changing their shape:

َ‫ه‬ ‫هلل الل ﷼‬ ِ ‫هلل هللا‬

‫رر رح رع رل رن رق رو‬

Traditional ligatures are also included for the following phrases in all the family styles:

Centered dots below initial and medial teeth provide more symmetrical and attractive text:

‫ﷺﷺﷺﷺﷺﷺﷺﷺ‬

‫با يا پا سبت سيت سپت‬

‫ﷺ‬

Special rounded initial Kaf before Alef:

‫كا كأ كإ كآ‬ Letter Kaf narrow before ascenders:

‫لكا كلكل كال كأل كإل كآل‬ Rounded connection before letter final Alef emphasizes the end of the word section and provides more harmony with Latin text proportions and spacing:

‫نبأ سيان سنتان شان شيئان‬ Localized Urdu features: Persian numbers are replaced with proper Urdu shapes:

۷۴۶

‫صلى هللا عليه وسـلم‬

‫صلى هللا عليه وآله وسـلم‬ ‫سـبحانه وتعالى‬ ‫ﷻ عز وجـل‬ ‫جل جاللـه‬ ‫رضي هللا عـنه‬ ‫رضي هللا عـنها‬ ‫رضي هللا عـنهما‬ ‫رضي هللا عـنهم‬ ‫رضي هللا عـنهن‬ ‫عليه السـالم‬ ‫رحمة هللا عـليه‬

To obtain these ligatures users can either enter them from the Glyphs menu or type the text of each phrase without marks or kashidas. It is also necessary to have all the words of a phrase on the same line. End of Quranic aya numbers (Character Direction should be Left to Right)

End of text mark (select from Glyphs menu)

Left: example of a pattern composed with Shilia ornaments

‫‪Shilia Features: Urdu Language‬‬ ‫‪The tail of final Yeh Barri is properly kerned:‬‬

‫ر نے ر تے رجے رعے رفے رکے ر لے رمے ر بےن‬ ‫ربئےن راتے راتےن رالتےن‬ ‫ر نےل ر تےل رجےل رعےل رفےل ر کےل ر لےل رمےل ربلےن‬ ‫ربلےل ربئےن رالے رالےئ‬ ‫‪Special subtending marks:‬‬ ‫)‪(Character direction should be Left to Right‬‬

‫‪Sample Urdu text‬‬

‫آپ فی الحال ہمارا فورم بطور مہمان مالحظہ فرما‬ ‫رےہ ہںی جس کی وجہ سے آپ کو اکرث مراسالت اور‬ ‫دیگر فیچرز تک محدود رسائی حاصل ےہ۔ ہماری‬ ‫مفت کمیونیٹ مںی شامل ہو کر آپ نےئ موضوعات‬ ‫شروع کر نے‪ ،‬دیگر ارکان سے ذاتی پیغامات کے ذریعے‬ ‫خط و کتابت کر نے‪ ،‬رائے شماری مںی حصہ لیےن‪ ،‬مواد‬ ‫اپلوڈ کر نے اور ان جیسے دیگر خاص فیچرز تک رسائی‬ ‫حاصل کر سکےت ہںی۔ رجسرٹیشن نہ صرف تزی رفتار‬ ‫اور سادہ بلکہ بالکل مفت بھی ےہ ٰلہذا آج ہی ہماری‬ ‫کمیونیٹ مںی شامل ہو جائےی۔اگر آپ کو رجسرٹیشن‬ ‫کے عمل مںی کسی قسم کی دشواری کا سامنا کرنا‬ ‫پڑ رہا ےہ تو براہ مہربانی ہم سے رابطہ کیجےی۔‬ ‫‪(Language should be set to (No Language) in Adobe‬‬ ‫‪InDesign Character menu to activate these Urdu‬‬ ‫)‪language features‬‬

‫‪Initial Heh Goal shape changes based on the‬‬ ‫‪following letter:‬‬

‫ہا ہب ہة ہج ہد ہر ہس ہص ہط ہع‬ ‫ہف ہق ہک ہل ہم ہن ہھ ہو ہي ہآل‬ ‫‪The isolated Yeh Barri overlaps previous letters‬‬ ‫‪and is properly spaced with sub-baseline letters:‬‬

‫اے دے رے الے ائے دئے وے الئے ر اے ردے‬ ‫رالے رائے ردئے رالئے واے ودے والے وائے‬ ‫ودئے والئے‬ ‫‪The tail of final Yeh Barri extends below previous‬‬ ‫‪letters, and dots below previous letters drop under‬‬ ‫‪the tail:‬‬

‫بے پے تے جے چے سے عے فے کے لے بےب تےب‬ ‫پجے جےب ھےب ہےب ہےٹ یےپ کچے‬ ‫بتےت بجےت بلےت چپےت ھپےئ بتکےت بچپےن بچلےت پچکےت‬ ‫پگلےت چھپکے عطیےئ لپیٹےن پسیجےت جھپٹےن‬ ‫گھسیٹےن‬ ‫‪Special Lam-Yeh Barri ligature:‬‬

‫بےل جےل طےل بگےل خیےل بلبےل کھجےل‬ ‫‪The tail of final Yeh Barri is shortened after medial‬‬ ‫‪Heh:‬‬

‫بےہ جےہ بھے کھے نبھے نبھےئ جھکے جھےل‬ ‫جھلےئ کھجےل جھجھلےت‬

‫‪Burj Khalifa, Dubai: sign with custom version of Shilia. Opposite: Armani Hotel Dubai: sign with custom version of Shilia.‬‬

Shilia Features: Ligatures

Shilia Features: Numbers

Required Ligatures These ligatures are applied automatically

Tabular and proportional numbers The default tabular numbers can be changed to proportional numbers by selecting Proportional Lining from Character OpenType menu in Adobe InDesign:

‫ال ـال أل ـأل إل ـإل آل ـآل‬ Standard Ligatures These ligatures are applied automatically when Ligatures is checked in the Character menu

0123456789 0123456789

Shilia Features: Swashes Swashes are applied from Character Swash menu or Stylistic Set 15 in Adobe InDesign. Standard Swashes

‫ئ ـئ ب ـب ت ـت ث ـث‬ ‫س ـس ش ـش ص ـص‬ ‫ض ـض ف ـف ق ـق ك‬ ‫ـك ل ـل ن ـن ى ـى ي‬ æœﬂﬁŒÆ ‫ـي ٮ ـٮ ٹ ـٹ پ ـپ ڜ‬ Stylistic Ligatures ‫ـڜ ڡ ـڡ ڢ ـڢ ڤ ـڤ‬ These ligatures are applied automatically in a Stylistic Set when Ligatures are checked in the Character menu ‫ڥ ـڥ ٯ ـٯ ڧ ـڧ ڨ ـڨ‬ ‫ک کـ ـکـ ـک ڪ ڪـ ـڪـ ـڪ‬ ‫ڮ گ گـ ـگـ ـگ‬ ‫ں ـں ی ـی ݣ ݣ ݣ ݣ‬ Stylistic Swashes ‫قٯڧڨ‬

Shilia Features: Overlap Swashes Ligature Swashes

Stylistic Ligature Swashes

Overlap Swashes are applied from Character Overlap Swash menu or Stylistic Set 16 in Adobe InDesign. Shilia will allow the formation of an overlap only when the overlap swash is followed by a space character and letters without descenders or dots below within the boundaries of the overlap swash tail, as in the following examples (note that the overlapping text can be a full word or part of a word. Some swashes are removed manually in line 2):

Standard Overlap Swashes

‫النمط‬ ‫النمط ـئ‬ ‫ئ‬ Stylistic Overlap Swashes

‫النمط‬ ‫النمط‬ Ligature Overlap Swashes

‫النمط‬ ‫النمط‬ ‫النمط‬ ‫النمط‬ ‫النمط‬ ‫النمط‬ Overlap Swashes are not available in Urdu language.

‫‪Shilia Features: Stylistic Sets‬‬ ‫‪Stylistic Set 01: Connected Alef-Lam‬‬

‫الـ‬ ‫اإلنسان والمبادئ الروحية‬

‫الـ‬ ‫اإلنسان والمبادئ الروحية‬ ‫‪Stylistic Set 02: Straight tail Beh‬‬

‫ب ـب ت ـت ث ـث ٹ ـٹ پ ـپ‬ ‫ضرب الحبيب زبيب‬

‫ب ـب ت ـت ث ـث ٹ ـٹ پ ـپ‬ ‫ضرب الحبيب زبيب‬ ‫‪Stylistic Set 03: Tall tail Beh‬‬

‫ب ـب ت ـت ث ـث ٹ ـٹ پ ـپ‬ ‫ضرب الحبيب زبيب‬

‫ب ـب ت ـت ث ـث ٹ ـٹ پ ـپ‬ ‫ضرب الحبيب زبيب‬ ‫‪Stylistic Set 04: Tall middle tooth‬‬

‫ـبـ ـتـ ـثـ ـنـ ـىـ ـيـ ـٹـ ـپـ‬ ‫ضرب الحبيب زبيب‬

‫ـبـ ـتـ ـثـ ـنـ ـىـ ـيـ ـٹـ ـپـ‬ ‫ضرب الحبيب زبيب‬ ‫‪Stylistic Set 05: Straight top Jeem‬‬

‫ج ججج ححح ح خ خخخ چ چچچ‬ ‫صالح الحبيب ياوضاح‬

‫ج ججج ححح ح خ خخخ چ چچچ‬ ‫صالح الحبيب يا وضاح‬ ‫‪Stylistic Set 06: Straight top Sad‬‬

‫صصص ص ض ضضض‬

‫ططط ط ظ ظظظ‬

‫إن بعض الظن إثم‬

‫إن بعض الظن إثم‬ ‫‪Stylistic Set 07: Round counter‬‬

‫وق‬

‫ٌ‬ ‫بلى أنا مشتاق وعندي لوعة‬

‫وق‬

‫ٌ‬ ‫بلى أنا مشتاق وعندي لوعة‬ ‫‪Stylistic Set 08: Kaf zinadi‬‬

‫ككـ گگـ‬

‫ُ َ‬ ‫كيفما تكونوا يول عليكم‬

‫ككـ گگـ‬

‫ُ َ‬ ‫كيفما تكونوا يول عليكم‬

‫‪Stylistic Set 09: Sharp vertical loop Heh‬‬

‫ـهـ‬

‫ً‬ ‫وقد ولدتهم أمهاتهم أحرارا‬

‫ـهـ‬

‫ً‬ ‫وقد ولدتهم أمهاتهم أحرارا‬ ‫‪Stylistic Set 10: Round vertical loop Heh‬‬

‫ـهـ‬

‫ـهـ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫وقد ولدتهم أمهاتهم أحرارا –� وقد ولدتهم أمهاتهم أحرارا‬ ‫‪Stylistic Set 11: Sub-baseline Heh‬‬

‫ـهـ‬ ‫ً‬ ‫وقد ولدتهم أمهاتهم أحرارا‬

‫ـهـ‬ ‫ً‬ ‫وقد ولدتهم أمهاتهم أحرارا‬ ‫‪Stylistic Set 12: Almond final Heh‬‬

‫ـة ـه ـۀ هللا‬ ‫رأس الحكمة مخافة هللا‬

‫ـة ـه ـۀ هللا‬ ‫رأس الحكمة مخافة هللا‬ ‫‪Stylistic Set 13: Dal-Yeh match‬‬

‫ـدي دي‬

‫البادي أكرم‬

‫البادي أكرم‬ ‫‪Stylistic Set 14: Baseline Yeh‬‬

‫ئ ـئ ى ـى ـي ي ی ـی‬ ‫ ‬ ‫ ‬ ‫ ‬ ‫ ‬

‫ئ ـئ ى ـى ـي ي ى ـى‬ ‫ ‬ ‫ ‬ ‫ ‬ ‫ ‬

Stylistic Set 14 continued

‫ئ ـئ ى ـى ـي ي‬ ‫قلبي على ولدي‬

Stylistic Set 15: Swash (see complete list of swash glyphs on pages 7 and 8)

‫ـي ي‬

‫قلبي على ولدي‬

Stylistic Set 16: Overlap swash (see complete list of overlap swash glyphs on page 8. Not available in Urdu)

‫الخط‬ ‫عليكم بحسن‬

‫ن‬ ‫عليكم بحسن الخط‬

Stylistic Set 17: One Kashida extension A kashida is added between connected letters (Not available in Urdu) (note that kashida is quite narrow in Shilia for flexibility; Stylistic Set 17 should not be used with other Stylistic Sets, especially SS16, since automatic Kashida insertion may interfere with other OpenType features)

‫ـب ـبـ‬ ‫اإل�نسان و ا�ل�مبادئ ا�لرو�ح�ية‬

‫ـببـ‬ ‫اإلنسان و المبادئ الروحية‬

Stylistic Set 18: Two Kashidas extension (Not available in Urdu) 2 kashidas are added between connected letters (Stylistic Set 18 should not be used with other Stylistic Sets, especially SS16, since automatic Kashida insertion may interfere with other OpenType features)

‫ـبـ ـبـ‬ ‫اإل��نسان و ا��ل��مبادئ ا��لرو��ح��ية‬

‫ـببـ‬ ‫اإلنسان و المبادئ الروحية‬

Stylistic Set 19: Square letters This stylistic set combines stylistic sets 3-6 and 14

‫ضرب الحبيب زبيب صالح حبيبي يا وضاح‬

The Stylistic Sets are accessed through Character OpenType Stylistic Sets in Adobe InDesign. Stylistic Sets 16-18 are not available in Urdu language to avoid conflict with Yeh Barri.

Shilia Stylistic Sets Reference List

Shilia Features: Marks & Kerning Marks The design of the vowel marks in Shilia is sensitive to the shape of the base letters and to their weight in the different styles. The placement of the marks is meticulously executed for legibility and consistency:

ٍّ َّ ّ ْ ٌ ُ ّٰ ً َ َ ‫ا أ ب ِد ٍر س ص ط ع ف ق ك ل‬ ٌ َْ ُ ُ َ ُ ‫شرقة‬ ‫م‬ ‫قبل‬ ‫ت‬ ِ ِ ‫ِحسابات المس‬

To avoid collision between the marks and the base letters, the position of the marks is adjusted to maintain legibility and harmony:

‫ِنا ِبا ِـبا ِيا ِإ ِرإ يِنن يِبن يِـبن يِين ـين‬ Kerning The tail of the letter Reh usually extends to the left which causes an unsightly gap in typeset text blocks. To avoid such gaps, the Reh is kerned with letters that follow it in order to keep a consistent rhythm of space. This kerning is also applied to connected and ligated forms of the Reh family:

‫را رب ربا رجا رد رف رفا رك ركا ري ريا نرا نربا‬ When one of the letters with descending tails, such as Jeem or Ayn, follows the Reh family letters, the shape of both Reh and following letters are revised to achieve a delicate gap and continuous lines:

‫رح رج رخ رع رغ نرح نربح‬

‫رح‬

When the following letter has a descending tail with the same curvature as Reh, the shape of the Reh is made narrower to avoid collision and kerned as above. This applies to the different forms of Reh and the following letters:

‫رر رو رل رق رن رن نرر نربر‬

‫رر‬

To reduce the large gap between two consecutive Kafs, a narrower Kaf is used. This is also done with Urdu Yeh Barri for the same reason:

‫ككـ‬ ‫رے‬

‫كـكـ‬ ‫رے‬

Shilia Examples: Display

‫الكثبان الرملية‬ ‫في‬

‫خط شيليا للعرب‬

Shilia & Univers

‫قليب على ولدي‬

Multilingual ‫متعدد اللغات‬

‫العربية والفارسية واالوردية‬

English Univers

‫الدعايات واإلعالنات‬

‫ربيع العرب‬ Burj Khalifa ‫برج خليفة‬

‫الب‬ ‫الكرامةوالحرية‬

Shilia Features: Ornaments Shilia has 12 basic ornaments:

| | | | | | | | | || | | | | | | | | | | | | |

These are a few examples of their countless combinations:

Shilia contains 12 basic ornaments, carefully designed to allow for numerous compositions of bands and decorative patterns to enhance page appearance or emphasize important features.

۞ ۞ ۞ •۞• ۞ ۞ ۞ ۞ The basic ornaments have a version with normal space on the sides and another with narrow spaces to allow for overlapping.

ً ‫ العنوان الهام جدا‬ ‫ الـعـنـوان ال ـهــام‬ ‫ الـعـنـوان الـرئـي ـس ــي‬ ‫ العنوان المتوسط‬ ‫ العنوان الصغري‬ • ‫• العنوان الثانوي‬ 9 9 9 92 ‫ نموذج دقيق‬ ‫ نموذج رفيع‬ ‫ نموذج خفيف‬ Latin Regular ‫ نموذج وسط‬ Latin Bold ‫ نموذج غليظ‬ ‫ نموذج أسود‬ ‫ نموذج مختلط‬ The weight and width of the ornaments are calibrated to match the text characteristics in each style while keeping a clear appearance.

‫‪Shilia Type Family‬‬ ‫‪Ultra Light 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫¿‪"#$£¥€¢&',-.\/:;?@_~§¶®©™ªºΩ‬‬ ‫<>=÷×‪¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬ ‫‪Thin 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫‪"#$£¥€¢&',-.\/:;?@_~§¶®©™ªºΩ‬‬ ‫<>=÷×‪¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬ ‫‪Light 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫‪"#$£¥€¢&',-.\/:;?@_~§¶®©™ªº‬‬ ‫<>=÷×‪Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬ ‫‪Regular 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫‪"#$£¥€¢&',-.\/:;?@_~§¶®©™ªº‬‬ ‫<>=÷×‪Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬

‫‪Ultra Light 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ د‬ ‫ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ططط‬ ‫ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل م ممم ن‬ ‫ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ‬ ‫ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ ۃ ی ییی ے ـے‬ ‫ۓ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ‬ ‫ڨڨڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ ُ ّ ْ ٓ ٔ ٖ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ‬ ‫َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬ ‫‪Thin 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ د‬ ‫ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ططط‬ ‫ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل م ممم ن‬ ‫ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ‬ ‫ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ ۃ ی ییی ے ـے‬ ‫ۓ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ‬ ‫ڨڨڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ ُ ّ ْ ٓ ٔ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ‬ ‫ٖ‬ ‫َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬ ‫‪Light 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ‬ ‫د ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط‬ ‫ططط ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل م‬ ‫ممم ن ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ‬ ‫ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ ۃ ‬ ‫ی ییی ے ـے ۓ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ‬ ‫ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ ڨڨڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ ُ ّ ْ ٓ ٔ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ‬ ‫ٖ‬ ‫َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬ ‫‪Regular 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ‬ ‫د ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط‬ ‫ططط ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل م‬ ‫ممم ن ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ‬ ‫ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ ۃ ‬ ‫ی ییی ے ـے ۓ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ‬ ‫ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ ڨڨڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ‬ ‫ُ ّ ْ ٓ ٔ ٖ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬

‫‪Medium 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫‪"#$£¥€¢&',-.\/:;?@_~§¶®©™ªº‬‬ ‫<>=÷×‪Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬ ‫‪Bold 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫‪"#$£¥€¢&',-.\/:;?@_~§¶®©™ªº‬‬ ‫<>=÷×‪Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬ ‫‪Heavy 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫‪"#$£¥€¢&',-.\/:;?@_~§¶®©™ªº‬‬ ‫<>=÷×‪Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬ ‫‪Black 11/13‬‬

‫‪ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ‬‬ ‫‪abcdefghijklmnopqrstuvwxyz‬‬ ‫‪ÄÅÀÃÂÁÇÐÉÊËÈÍÎÏÌŁÑÖÕÓÔÒØŠÜÚÛÙÝŸŽßÞ‬‬ ‫‪áàâäãåçðéèêëíìîïıłñóòôöõøšúùûüýÿžþµ‬‬ ‫™©®¶§~_@?;‪"#$£¥€¢&',-.\/:‬‬ ‫<>=÷×‪ª º Ω ¿ ¡ … – — “ ” ‘ ’ · ‚ „ ◊‡ ℮ � +−‬‬ ‫‪0123456789 ³²¹ ¼ ½ ¾ % ‰‬‬ ‫‪≠∞±≤≥¬√≈ƒ∆¤‬‬ ‫�� ˇ˛˝¸˚˙˘¯˜ˆ¨´`‬

‫‪Medium 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ‬ ‫خخخ د ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض‬ ‫ط ططط ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل‬ ‫للل م ممم ن ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ‬ ‫چچچ ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ‬ ‫ۂ ۃ ی ییی ے ـے ۓ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ‬ ‫ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ ڨڨڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ‬ ‫ُ ّ ْ ٓ ٔ ٖ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬ ‫‪Bold 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ‬ ‫خخخ د ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض‬ ‫ط ططط ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل‬ ‫م ممم ن ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ‬ ‫ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ‬ ‫ ۃ ی ییی ے ـے ۓ ـۓ ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ‬ ‫ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ ڨڨڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ‬ ‫ُ ّ ْ ٓ ٔ ٖ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬ ‫‪Heavy 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح‬ ‫خ خخخ د ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض‬ ‫ضضض ط ططط ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق‬ ‫ك ككك ل للل م ممم ن ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ‬ ‫ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک گ گگگ‬ ‫ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ ۃ ی ییی ے ـے ۓ ـۓ ە ە ڜ‬ ‫ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ ڨ ڨڨڨ‬ ‫ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ‬ ‫ُ ّ ْ ٓ ٔ ٖ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬ ‫‪Black 11/13‬‬

‫ء آ ـآ أ أ ؤ ؤ إ إ ئ ئئئ ا ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج‬ ‫ح ححح خ خخخ د ـد ذ ـذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص‬ ‫صصص ض ضضض ط ططط ظ ظظظ ع ععع غ غغغ ف ففف‬ ‫ق ققق ك ككك ل للل م ممم ن ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي‬ ‫ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک‬ ‫گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہہہ ۂ ۃ ی ییی ے ـے ۓ ـۓ‬ ‫ە ە ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ڧڧڧ‬ ‫ڨ ڨڨڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ݣ ݣݣݣ‬ ‫﴿٭﴾(*) {|}[]۝ ۞ ۩ ‹›«»\‪ ، /‬؛ ‪ !. :‬؟ ‪ · • °‬‬ ‫‪٪ �� ٫ 0123456789٬۰۱۲۳۴۵۶۷۸۹‬‬ ‫َ‬ ‫ُ ّ ْ ٓ ٔ ٖ ٗ ٘ ً ٌ ٌّ ٍّ َّ ُّ ِّ ًّ َٔ ُٔ ْٔ ِ ٍ‬

‫‪Shilia Examples: Text Weights‬‬ ‫‪Ultra Light 10/13‬‬

‫‪On architectural monuments, serifs were added to simple‬‬ ‫‪early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like vegetal‬‬ ‫‪ornaments at the ends of vertical strokes appear as early as‬‬ ‫‪866. These ornaments were later added to round strokes,‬‬ ‫‪and the Foliate Kufic style became the most popular style‬‬ ‫‪for architectural inscriptions from the 10th century on. In‬‬ ‫‪the 11th century the letters themselves started to be modi‬‬‫‪fied and used as ornaments, and new geometric elements‬‬ ‫‪started to appear in the form of plaiting, knotting, and‬‬ ‫‪braiding. The exaggerated use of such ornaments created‬‬ ‫‪complex compositions, which were difficult to decipher‬‬ ‫‪Thin 10/13‬‬

‫‪On architectural monuments, serifs were added to‬‬ ‫‪simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf-like‬‬ ‫‪vegetal ornaments at the ends of vertical strokes appear‬‬ ‫‪as early as 866. These ornaments were later added to‬‬ ‫‪round strokes, and the Foliate Kufic style became the‬‬ ‫‪most popular style for architectural inscriptions from the‬‬ ‫‪10th century on. In the 11th century the letters them‬‬‫‪selves started to be modified and used as ornaments,‬‬ ‫‪and new geometric elements started to appear in the‬‬ ‫‪form of plaiting, knotting, and braiding. The exaggerated‬‬ ‫‪use of such ornaments created complex compositions,‬‬ ‫‪Light 10/13‬‬

‫‪On architectural monuments, serifs were added to‬‬ ‫‪simple early Kufic starting in the 8th century, and leaf‬‬‫‪like vegetal ornaments at the ends of vertical strokes‬‬ ‫‪appear as early as 866. These ornaments were later‬‬ ‫‪added to round strokes, and the Foliate Kufic style‬‬ ‫‪became the most popular style for architectural inscrip‬‬‫‪tions from the 10th century on. In the 11th century the‬‬ ‫‪letters themselves started to be modified and used as‬‬ ‫‪ornaments, and new geometric elements started to‬‬ ‫‪appear in the form of plaiting, knotting, and braiding.‬‬ ‫‪The exaggerated use of such ornaments created com‬‬‫‪Regular 10/13‬‬

‫‪On architectural monuments, serifs were added to‬‬ ‫‪simple early Kufic starting in the 8th century, and‬‬ ‫‪leaf-like vegetal ornaments at the ends of vertical‬‬ ‫‪strokes appear as early as 866. These ornaments‬‬ ‫‪were later added to round strokes, and the Foli‬‬‫‪ate Kufic style became the most popular style for‬‬ ‫‪architectural inscriptions from the 10th century on.‬‬ ‫‪In the 11th century the letters themselves started‬‬ ‫‪to be modified and used as ornaments, and new‬‬ ‫‪geometric elements started to appear in the form‬‬ ‫‪of plaiting, knotting, and braiding. The exaggerated‬‬

‫‪Ultra Light 10/13‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت أثرها‬ ‫في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب المختلفة في عصره‬ ‫وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪ ،‬فريد عنه في يتيمة الدهر أنه‪:‬‬ ‫"صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛ كما ذكره الكتاب‬ ‫المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪،‬‬ ‫له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على طريقة التجنيس والسجع‪ ،‬بطريقته‬ ‫ً‬ ‫الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪ ،‬إضافة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره‬ ‫فقد أصابته أيدي التفرق‪ ،‬وبقي منه ديوان صغري مع مقطعات متفرقة‬ ‫في كتب األدب المختلفة‪ ،‬وتربز لنا بعض الظاهرات في شعره‪ :‬فالظاهرة‬ ‫ً‬ ‫األولى أنه نظم مقطعات قصرية قلما تبلغ العشرين بيتا‪ ،‬وقد تقتصر على‬ ‫بيت أو بيتني‪ ،‬ولم يلجأ إلى القصائد الطويلة‪ ،‬اليت كان ينظمها ويتباهى بها‬

‫‪Thin 10/13‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت‬ ‫أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب المختلفة في‬ ‫عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪ ،‬فريد عنه في يتيمة‬ ‫الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛‬ ‫كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول‪:‬‬ ‫"وهو أديب كبري‪ ،‬له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على طريقة‬ ‫ً‬ ‫التجنيس والسجع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪ ،‬إضافة إلى‬ ‫تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي التفرق‪ ،‬وبقي منه ديوان صغري‬ ‫مع مقطعات متفرقة في كتب األدب المختلفة‪ ،‬وتربز لنا بعض الظاهرات‬ ‫في شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه نظم مقطعات قصرية قلما تبلغ العشرين‬ ‫ً‬ ‫بيتا‪ ،‬وقد تقتصر على بيت أو بيتني‪ ،‬ولم يلجأ إلى القصائد الطويلة‪ ،‬اليت كان‬ ‫‪Light 10/13‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت‬ ‫أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب المختلفة في‬ ‫عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪ ،‬فريد عنه في يتيمة‬ ‫الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛‬ ‫كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث‬ ‫يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪ ،‬له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على‬ ‫طريقة التجنيس والسجع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪،‬‬ ‫ً‬ ‫إضافة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي التفرق‪ ،‬وبقي منه‬ ‫ديوان صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب المختلفة‪ ،‬وتربز لنا‬ ‫بعض الظاهرات في شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه نظم مقطعات قصرية‬ ‫ً‬ ‫قلما تبلغ العشرين بيتا‪ ،‬وقد تقتصر على بيت أو بيتني‪ ،‬ولم يلجأ إلى القصائد‬ ‫‪Regular 10/13‬‬

‫‪Medium 10/13‬‬

‫‪On architectural monuments, serifs were added‬‬ ‫‪to simple early Kufic starting in the 8th century,‬‬ ‫‪and leaf-like vegetal ornaments at the ends of‬‬ ‫‪vertical strokes appear as early as 866. These‬‬ ‫‪ornaments were later added to round strokes,‬‬ ‫‪and the Foliate Kufic style became the most‬‬ ‫‪popular style for architectural inscriptions from‬‬ ‫‪the 10th century on. In the 11th century the‬‬ ‫‪letters themselves started to be modified and‬‬ ‫‪used as ornaments, and new geometric ele‬‬‫‪ments started to appear in the form of plaiting,‬‬ ‫‪Heavy 10/13‬‬

‫‪On architectural monuments, serifs were‬‬ ‫‪added to simple early Kufic starting in the 8th‬‬ ‫‪century, and leaf-like vegetal ornaments at the‬‬ ‫‪ends of vertical strokes appear as early as 866.‬‬ ‫‪These ornaments were later added to round‬‬ ‫‪strokes, and the Foliate Kufic style became the‬‬ ‫‪most popular style for architectural inscriptions‬‬ ‫‪from the 10th century on. In the 11th century‬‬ ‫‪the letters themselves started to be modified‬‬ ‫‪and used as ornaments, and new geometric‬‬ ‫‪elements started to appear in the form of plait‬‬‫‪Black 10/13‬‬

‫‪On architectural monuments, serifs were‬‬ ‫‪added to simple early Kufic starting in the‬‬ ‫‪8th century, and leaf-like vegetal ornaments‬‬ ‫‪at the ends of vertical strokes appear as‬‬ ‫‪early as 866. These ornaments were later‬‬ ‫‪added to round strokes, and the Foliate‬‬ ‫‪Kufic style became the most popular style‬‬ ‫‪for architectural inscriptions from the 10th‬‬ ‫‪century on. In the 11th century the letters‬‬ ‫‪themselves started to be modified and used‬‬ ‫‪as ornaments, and new geometric elements‬‬

‫‪Medium 10/13‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة‬ ‫تركت أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب‬ ‫المختلفة في عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪،‬‬ ‫فريد عنه في يتيمة الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس‬ ‫األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛ كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه‬ ‫بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪ ،‬له شعر‬ ‫جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على طريقة التجنيس والسجع‪ ،‬بطريقته‬ ‫ً‬ ‫الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪ ،‬إضافة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما‬ ‫شعره فقد أصابته أيدي التفرق‪ ،‬وبقي منه ديوان صغري مع مقطعات‬ ‫متفرقة في كتب األدب المختلفة‪ ،‬وتربز لنا بعض الظاهرات في‬ ‫شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه نظم مقطعات قصرية قلما تبلغ العشرين‬

‫‪Bold 10/13‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة‬ ‫تركت أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب‬ ‫المختلفة في عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪،‬‬ ‫فريد عنه في يتيمة الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس‬ ‫األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛ كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه‬ ‫بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪ ،‬له شعر‬ ‫جيد‪ "...‬وقد صاغ البس ــيت نرثه على طريقة التجنيس والس ــجع‪،‬‬ ‫ً‬ ‫بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪ ،‬إضافة إلى تأمله‬ ‫وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي التفرق‪ ،‬وبقي منه ديوان‬ ‫صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب المختلفة‪ ،‬وتربز لنا‬ ‫بعض الظاهرات في شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه نظم مقطعات‬ ‫‪Heavy 10/13‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة‬ ‫تركت أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب‬ ‫المختلفة في عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪،‬‬ ‫فريد عنه في يتيمة الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في‬ ‫التجنيس األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛ كما ذكره الكتاب المحدثون‬ ‫وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول‪" :‬وهو أديب‬ ‫كبري‪ ،‬له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على طريقة التجنيس‬ ‫ً‬ ‫والسجع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪ ،‬إضافة‬ ‫إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي التفرق‪ ،‬وبقي‬ ‫منه ديوان صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب المختلفة‪،‬‬ ‫وتربز لنا بعض الظاهرات في شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه نظم‬ ‫‪Black 10/13‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة‬ ‫خاصة تركت أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له‬ ‫كتب األدب المختلفة في عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف‬ ‫هؤالء بفضله‪ ،‬فريد عنه في يتيمة الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة‬ ‫األنيقة في التجنيس األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛ كما ذكره الكتاب‬ ‫المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث يقول‪" :‬وهو‬ ‫أديب كبري‪ ،‬له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على طريقة‬ ‫التجنيس والسجع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪،‬‬ ‫ً‬ ‫إضافة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي التفرق‪،‬‬ ‫وبقي منه ديوان صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب‬ ‫المختلفة‪ ،‬وتربز لنا بعض الظاهرات في شعره‪ :‬فالظاهرة األولى‬

‫‪Shilia Examples: Text Justification with Sample Stylistic Sets‬‬ ‫‪Manual justification‬‬

‫‪Adobe InDesign "Standard" justification‬‬

‫جمع البســيت بني صناعيت الشـعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت‬ ‫أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب المختلفـة في‬ ‫عصـره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفـضـله‪ ،‬فريد عنـه في يتيمة‬ ‫الدهـر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيــس األنيـس‪ ،‬البـديع التأسـيس"؛‬ ‫كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه بعضـهـم مثل أحمـد أمني حيث‬ ‫يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪ ،‬له شــعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على‬ ‫طريقة التجنيس والســجع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪،‬‬ ‫ً‬ ‫إضـافـة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما ش ــعره فقد أصابته أيدي التفـرق‪ ،‬وبقـي منــه‬ ‫صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب المختلفة‪ ،‬وتربز لنا بعض‬ ‫ديوان‬ ‫شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه نظم مقطعات قصرية قلما تبلغ‬ ‫الظاهرات في‬ ‫ً‬ ‫العشرين بيتا‪ ،‬وقد تقتصر على بيت أو بيتني‪ ،‬ولم يلجأ إلى القصائد الطويلة‪،‬‬ ‫اليت كان ينظمها ويتباهى بها فحول الشــعراء‪ ،‬واالس ــتثناء الوحيد لذلك‬ ‫قصيدته المش ــهورة بعنوان "الحكم"‪ .‬والظاهرة الثانية إكثاره من األحاجي‬ ‫شعره‪ .‬والظاهرة الثالثة‪ ،‬أنه جنح بشعره‬ ‫والمعادالت الفقهية أو الرياضية في‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ كما جنح بنرثه ‪ -‬إلى اصطياد الحكم واألمثال‪ ،‬وترصيعها شعرا منظوما‪ .‬كما‬‫يشبه ٌ‬ ‫كثري من مقطعاته المذكرات والخواطر‪ ،‬يريد ببعضها العبث‪ ،‬ويوفق‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت‬ ‫أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب المختلفة‬ ‫في عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪ ،‬فريد عنه في‬ ‫يتيمة الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس األنيس‪ ،‬البديع‬ ‫التأسيس"؛ كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد‬ ‫أمني حيث يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪ ،‬له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت‬ ‫نرثه على طريقة التجنيس والسجع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها‬ ‫ً‬ ‫ثقافة عصره‪ ،‬إضافة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي‬ ‫التفرق‪ ،‬وبقي منه ديوان صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب‬ ‫المختلفة‪ ،‬وتربز لنا بعض الظاهرات في شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه‬ ‫ً‬ ‫نظم مقطعات قصرية قلما تبلغ العشرين بيتا‪ ،‬وقد تقتصر على بيت‬ ‫أو بيتني‪ ،‬ولم يلجأ إلى القصائد الطويلة‪ ،‬اليت كان ينظمها ويتباهى‬ ‫بها فحول الشعراء‪ ،‬واالستثناء الوحيد لذلك قصيدته المشهورة بعنوان‬ ‫"الحكم"‪ .‬والظاهرة الثانية إكثاره من األحاجي والمعادالت الفقهية أو‬ ‫الرياضية في شعره‪ .‬والظاهرة الثالثة‪ ،‬أنه جنح بشعره ‪ -‬كما جنح بنرثه ‪-‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫منظوما‪ .‬كما يشبه ٌ‬ ‫كثري‬ ‫إلى اصطياد الحكم واألمثال‪ ،‬وترصيعها شعرا‬

‫‪Adobe InDesign "Arabic" justification with Stylistic Set 16, Overlap Swash‬‬

‫‪Adobe InDesign "Arabic" justification‬‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت‬ ‫أث��ره��ا ف��ي مجتمعه ورج��ال ع��ص��ره‪ .‬وق��د ترجمت ل��ه كتب األدب المختلفة‬ ‫ف��ي عصره وم��ات�لاه م��ن العصور‪ ،‬وي��ع�ترف ه��ؤالء بفضله‪ ،‬ف�يرد عنه في‬ ‫يتيمة ال��ده��ر أن��ه‪" :‬ص��اح��ب الطريقة األن��ي��ق��ة ف��ي التجنيس األن��ي��س‪ ،‬البديع‬ ‫ال��ت��أس��ي��س"؛ كما ذك��ره ال��ك��ت��اب ال��م��ح��دث��ون وأث�ن�ى عليه بعضهم مثل أحمد‬ ‫أم�ين حيث ي��ق��ول‪" :‬وه��و أدي��ب كبري‪ ،‬ل��ه شعر ج��ي��د‪ "...‬وق��د ص��اغ البسيت‬ ‫ن�ث�ره ع��ل��ى ط��ري��ق��ة ال��ت��ج��ن��ي��س وال��س��ج��ع‪ ،‬ب��ط��ري��ق��ت��ه ال��خ��اص��ة ال�ت�ي ت��ظ��ه��ر فيها‬ ‫ً‬ ‫ث��ق��اف��ة ع��ص��ره‪ ،‬إض��اف��ة إل��ى ت��أم��ل��ه وب��ح��ث��ه‪ .‬وأم��ا ش��ع��ره ف��ق��د أص��اب��ت��ه أي��دي‬ ‫التفرق‪ ،‬وبقي منه دي��وان صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب‬ ‫ال��م��خ��ت��ل��ف��ة‪ ،‬وت��ب�رز ل��ن��ا ب��ع��ض ال��ظ��اه��رات ف��ي ش��ع��ره‪ :‬ف��ال��ظ��اه��رة األول��ى أن��ه‬ ‫ً‬ ‫ن��ظ��م م��ق��ط��ع��ات ق��ص�يرة ق��ل��م��ا ت��ب��ل��غ ال��ع��ش��ري��ن ب��ي��ت��ا‪ ،‬وق��د ت��ق��ت��ص��ر ع��ل��ى بيت‬ ‫أو ب��ي��ت�ين‪ ،‬ول��م ي��ل��ج��أ إل��ى ال��ق��ص��ائ��د ال��ط��وي��ل��ة‪ ،‬ال�ت�ي ك��ان ي��ن��ظ��م��ه��ا وي��ت��ب��اه��ى‬ ‫بها فحول الشعراء‪ ،‬واالستثناء الوحيد لذلك قصيدته المشهورة بعنوان‬ ‫"ال��ح��ك��م"‪ .‬وال��ظ��اه��رة الثانية إك��ث��اره م��ن األح��اج��ي وال��م��ع��ادالت الفقهية أو‬ ‫الرياضية في شعره‪ .‬والظاهرة الثالثة‪ ،‬أن��ه جنح بشعره ‪ -‬كما جنح بنرثه ‪-‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫منظوما‪ .‬كما يشبه ٌ‬ ‫كثري‬ ‫إل��ى اصطياد الحكم واألم��ث��ال‪ ،‬وترصيعها ش��ع��را‬ ‫‪Adobe InDesign "Naskh" justification with Stylistic Set 19, Square Letters‬‬

‫‪Adobe InDesign "Naskh" justification‬‬

‫جمع البس��ت��ي بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت‬ ‫أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب المختلفة في‬ ‫عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪ ،‬ف��ي��رد عنه في يتيمة‬ ‫الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس األنيس‪ ،‬البديع التأسيس"؛‬ ‫كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد أمني حيث‬ ‫يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪ ،‬له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت نرثه على‬ ‫طريقة التجنيس والس��جع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها ثقافة عصره‪،‬‬ ‫ً‬ ‫إضافة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي التفرق‪ ،‬وبقي منه‬ ‫ديوان صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب المختلفة‪ ،‬وتربز لنا‬ ‫بعض الظاهرات في ش��عره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه نظ��م مقطعات قصرية‬ ‫ً‬ ‫قلما تبلغ العشرين بيتا‪ ،‬وقد تقتصر على بيت أو بيتني‪ ،‬ولم يلجأ إلى القصائد‬ ‫الطويلة‪ ،‬اليت كان ينظمها ويتباهى بها فحول الشعراء‪ ،‬واالستثناء الوحيد‬ ‫لذلك قصيدته المشهورة بعنوان "الحكم"‪ .‬والظاهرة الثانية إكثاره من‬ ‫األحاجي والمعادالت الفقهية أو الرياضية في شعره‪ .‬والظاهرة الثالثة‪ ،‬أنه‬ ‫ً‬ ‫جنح بشعره ‪ -‬كما جنح بنرثه ‪ -‬إلى اصطياد الحكم واألمثال‪ ،‬وترصيعها شعرا‬ ‫ً‬ ‫منظوما‪ .‬كما يش��به ٌ‬ ‫كثري من مقطعاته المذكرات والخواطر‪ ،‬يريد ببعضها‬

‫جمع البسيت بني صناعيت الشعر والنرث‪ ،‬وكانت له بذلك طريقة خاصة تركت‬ ‫أثرها في مجتمعه ورجال عصره‪ .‬وقد ترجمت له كتب األدب المختلفة‬ ‫في عصره وماتاله من العصور‪ ،‬ويعرتف هؤالء بفضله‪ ،‬فريد عنه في‬ ‫يتيمة الدهر أنه‪" :‬صاحب الطريقة األنيقة في التجنيس األنيس‪ ،‬البديع‬ ‫التأس��يس"؛ كما ذكره الكتاب المحدثون وأثىن عليه بعضهم مثل أحمد‬ ‫أمني حيث يقول‪" :‬وهو أديب كبري‪ ،‬له شعر جيد‪ "...‬وقد صاغ البسيت‬ ‫نرثه على طريقة التجنيس والسجع‪ ،‬بطريقته الخاصة اليت تظهر فيها‬ ‫ً‬ ‫ثقافة عصره‪ ،‬إضافة إلى تأمله وبحثه‪ .‬وأما شعره فقد أصابته أيدي‬ ‫التفرق‪ ،‬وبقي منه ديوان صغري مع مقطعات متفرقة في كتب األدب‬ ‫المختلفة‪ ،‬وتربز لنا بعض الظاهرات في شعره‪ :‬فالظاهرة األولى أنه‬ ‫ً‬ ‫نظم مقطعات قصرية قلما تبلغ العشرين بيتا‪ ،‬وقد تقتصر على بيت‬ ‫أو بيتني‪ ،‬ولم يلجأ إلى القصائد الطويلة‪ ،‬اليت ك��ان ينظمها ويتباهى‬ ‫بها فحول الشعراء‪ ،‬واالستثناء الوحيد لذلك قصيدته المشهورة بعنوان‬ ‫"الحكم"‪ .‬والظاهرة الثانية إكثاره من األحاجي والمعادالت الفقهية أو‬ ‫الرياضية في شعره‪ .‬والظاهرة الثالثة‪ ،‬أنه جنح بش��عره ‪ -‬كما جنح بنرثه ‪-‬‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫منظوما‪ .‬كما يشبه ٌ‬ ‫كثري‬ ‫إلى اصطياد الحكم واألمثال‪ ،‬وترصيعها شعرا‬

‫‪Shilia Examples: Vocalized Text‬‬ ‫‪Fully vocalized text with Stylistic Sets 07, 12, and 19 applied‬‬

‫َْ ْ َ َ‬ ‫ْ ُ َ َّ‬ ‫َ َّ َ ُ َ‬ ‫روح ِمنه‪ -‬بأن‬ ‫ب‬ ‫يانا‬ ‫إ‬ ‫و‬ ‫هللا‬ ‫دك‬ ‫ي‬ ‫أ‬ ‫خي‪-‬‬ ‫أ‬ ‫ِإعلم يا‬ ‫َ َ ُِ ُ ِ ٍ ُ َ َُ‬ ‫َ‬ ‫ُص َو َر ُح ُ‬ ‫نون مختلفة‬ ‫الف‬ ‫ة‬ ‫ثري‬ ‫ك‬ ‫ابات‬ ‫ت‬ ‫الك‬ ‫وف‬ ‫ر‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫َ َ‬ ‫َْ َ‬ ‫َ َ َ َ َّ َ ْ َ َ‬ ‫األنو ِاع‪ ،‬كما تقدم ِذك ُرها‪ ،‬و ِهيَ ِبحس ِب‬ ‫ُ َ‬ ‫َ ُّ‬ ‫َ ْ‬ ‫َ ْ ُ َ‬ ‫ْ‬ ‫اخت َ‬ ‫يارا ِتهم‬ ‫ماء ِمن الك‬ ‫ات الحك ِ‬ ‫موضوع ِ‬ ‫تاب‪ ،‬و ِ‬ ‫ِ‬ ‫َ َ َ َ ُ ْ َ َ ْ َ َ ُ ُ ْ َّ َ َ‬ ‫ول ِذك ُر ِعل ِة ذ ِلك‬ ‫لها‪ ،‬وتواط ِئ ِهم عليها‪ ،‬يط‬ ‫َ َ ْ ُ ُ ََ ْ َ ْ ُُ َ ْ ً ُ ْ َ ً ُ َْ ً‬ ‫وشرحه‪ .‬ول ِكن نذكر قوال مجمال مختصرا ِفي‬ ‫َ‬ ‫َ َ‬ ‫َ ُ ْ ُُ َ َ ُ َْ َ َ‬ ‫َ ْ‬ ‫ات ِبحسب ما تو ِجبه قوانني الهندس ِة‬ ‫م‬ ‫ل‬ ‫ك‬ ‫الث‬ ‫ث‬ ‫ِ ِ ٍ‬ ‫َ‬ ‫َ ْ َ َّ‬ ‫َ‬ ‫َ َ ْ َ ٰ ُ َُ‬ ‫ات الفلس ِفي ِة‪ ،‬كما أوصى المحرر‬ ‫القياس ِ‬ ‫و ِ‬ ‫َ ْ َ َ‬ ‫َ ُ ُ َْ ُ َ َ ََْ‬ ‫الح ِاذق المهن ِدس فقال‪ :‬ينبغي أن تكون‬ ‫ُُ‬ ‫َ ُ َّ َ َ ْ‬ ‫َ ّ‬ ‫ُ َ ُ ُُ‬ ‫وف كلها أل ِي أم ٍة كانت‪ِ ،‬في أ ِي‬ ‫صور الحر ِ‬ ‫ٰ َ ْ‬ ‫ُ َ َ َ ْ َ َ ّ َ ْ‬ ‫ُ َ ْ‬ ‫س‬ ‫وي‬ ‫ق‬ ‫الت‬ ‫لى‬ ‫إ‬ ‫‪،‬‬ ‫ت‬ ‫ط‬ ‫خ‬ ‫الم‬ ‫ق‬ ‫لغ ٍة كانت‪ ،‬وبأ ِي أ َ ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ِ‬ ‫َ ْ‬ ‫ُ‬ ‫َ ُ َ‬ ‫َ َ‬ ‫ْ‬ ‫ََ‬ ‫بية؛‬ ‫واالن ِح ِ‬ ‫ناء ما هو األ ِلف اليت ِفي ِكتاب ِة العر ِ‬ ‫ٰ ْ‬ ‫َ ُ َ‬ ‫ََ ْ َ َ ْ ُ ُ‬ ‫راط ما هو؛‬ ‫خ‬ ‫االن‬ ‫لى‬ ‫إ‬ ‫روف‬ ‫الح‬ ‫وأن يكون ِغلظ‬ ‫ِ ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫َ َ َ ُ َ‬ ‫َ َ ُ َ َ َّ ٌ َ ٰ‬ ‫ون ع ْن َد الترَ ْ‬ ‫يب الزوايا كلها حادة و ِإلى‬ ‫ك‬ ‫وأن يك‬ ‫ِ‬ ‫َ ِ ِ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َ َ‬ ‫َ ُ َ‬ ‫َ ْ‬ ‫ُ ْ ُ‬ ‫الصناع ِة‬ ‫د‬ ‫الت‬ ‫وير ما هو‪ .‬فهذا ما قاله أهل ِ‬ ‫ِ‬ ‫ْ‬ ‫َ‬ ‫ُ َ ً‬ ‫َ‬ ‫َ ُ َ‬ ‫ُُ‬ ‫وف ومناسبا ِتها مف َردة‬ ‫ت‬ ‫ِفي‬ ‫قدير ه ِذ ِه الحر ِ‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َّ َ‬ ‫َ‬ ‫ُم ْـف ـ َـر َد ًة‪ .‬فأ َما ع ْن َد الترَ ْ‬ ‫التأليف ف ُرب ــما‬ ‫و‬ ‫يب‬ ‫ك‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ ِ‬ ‫َ ْ َ ُ َ َ َ َ يرَّ ُ َ‬ ‫َ ُ ُ َ ْ ُ َ ََ ْ‬ ‫ل يطول شرحها‪ ،‬ول ِكن‬ ‫تخت ِلف وتتغ ِل ِعل‬ ‫ٍ‬ ‫ْ‬ ‫َ‬ ‫َ ُ َ ٰ ُ َّ ْ َ َ ْ‬ ‫ُ‬ ‫َ ْ‬ ‫يم ِه ِللخ ِط التوقيف‬ ‫ي ِجب على المح ِر ِر ِعند تع ِل ِ‬ ‫َ‬ ‫عليها‪.‬‬ ‫َ َ ْ َ ينَّ َ ً َ َ َ ْ َ َّ َ ْ َ َ َ ْ ُ َ‬ ‫ات‪،‬‬ ‫وع‬ ‫فقد تب ِإذا ِبما ذكرنا أن أحكم المصن‬ ‫ِ‬ ‫ََ ْ َ َ ُ ََ َ‬ ‫َ‬ ‫َ ْ َ َ ُ َ َّ َ‬ ‫ات ما‬ ‫ف‬ ‫ل‬ ‫ؤ‬ ‫الم‬ ‫ـن‬ ‫ـ‬ ‫س‬ ‫ح‬ ‫أ‬ ‫و‬ ‫‪،‬‬ ‫ات‬ ‫ب‬ ‫ِ‬ ‫وأتقن المرك ِ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫ُ َْ‬ ‫َ َ‬ ‫َْ‬ ‫ُ َُْ َ‬ ‫َ ٰ‬ ‫ان َت ْ‬ ‫النسب ِة‬ ‫لى‬ ‫ع‬ ‫ه‬ ‫ئ‬ ‫ا‬ ‫ز‬ ‫ج‬ ‫أ‬ ‫أليف‬ ‫ت‬ ‫و‬ ‫ته‬ ‫ي‬ ‫ن‬ ‫ب‬ ‫يب‬ ‫ك‬ ‫ر‬ ‫ك‬ ‫ِِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫ُْ‬ ‫ْ‬ ‫َ‬ ‫ْ‬ ‫ُ‬ ‫َ‬ ‫ُ َ‬ ‫َ‬ ‫َ ُ َ ُ‬ ‫المثل‬ ‫األفض ِل‪ .‬والنسب الف ِ‬ ‫المثل‪ ،‬و ِ‬ ‫اضلة ِهي ِ‬ ‫َ ْ ُ َ ُُ‬ ‫َ ْ‬ ‫َ ْ ُ َ ُْ‬ ‫الرب ِع‪،‬‬ ‫المثل و‬ ‫و‬ ‫‪،‬‬ ‫ث‬ ‫ل‬ ‫المثل والث ِ‬ ‫النص ِ‬ ‫و ِ‬ ‫ِ‬ ‫ف‪ ،‬و ِ‬ ‫ُ‬ ‫ْ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َ‬ ‫َ ْ‬ ‫ْ‬ ‫َ ْ َ َّ‬ ‫َ‬ ‫المث ُل والثم ِن‪ ،‬كما قد بينا قب ُل‪.‬‬ ‫و ِ‬ ‫َ َ‬ ‫َ َُ َ َ ُ‬ ‫َ َ ُ ْ‬ ‫وان الصفا‪ِ :‬الرسالة الخ ِامسة‬ ‫خ‬ ‫رسا ِئل ِإ‬ ‫ِ‬

‫‪Partially vocalized text‬‬

‫َّ َ ُ‬ ‫ْ‬ ‫بروح منه‪ -‬بأن‬ ‫وإيانا‬ ‫هللا‬ ‫دك‬ ‫أي‬ ‫أخي‪-‬‬ ‫يا‬ ‫إعلم‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫الكتابات كثرية الفنون مختلفة‬ ‫حروف‬ ‫صور‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫بحسب‬ ‫األنواع‪ ،‬كما تقدم ذكرها‪ ،‬وهي‬ ‫ِ‬ ‫ُّ‬ ‫الحكماء من الكتاب‪ ،‬واختياراتهم‬ ‫موضوعات‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫علة ذلك‬ ‫لها‪ ،‬وتواط ِئهم عليها‪ ،‬يطول ذكر ِ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ْ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫نذكر قوال مجمال مختصرا في‬ ‫وشرحه‪ .‬ولكن‬ ‫ُ‬ ‫كلمات بحسب ما توجبه قوانني الهندسة‬ ‫ثالث‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫والقياسات الفلسفية‪ ،‬كما أوصى المحرر‬ ‫ِ‬ ‫الحاذق المهندس فقال‪ :‬ينبغي أن تكون‬ ‫ُ‬ ‫أمة كانت‪ ،‬في أي‬ ‫صور الحروف كلها ألي ٍ‬ ‫ُ َ‬ ‫أقالم خطت‪ ،‬إلى التقويس‬ ‫لغة كانت‪ ،‬وبأي‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫واالنحناء ما هو األلف اليت في كتابة العربية؛‬ ‫ُ‬ ‫روف إلى االنخراط ما هو؛‬ ‫وأن يكون ِغلظ الح ِ‬ ‫ٌ‬ ‫الرتكيب الزوايا كلها حادة وإلى‬ ‫وأن يكون عند‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫أهل الصناعة‬ ‫التدوير ما هو‪ .‬فهذا ما قاله‬ ‫ً‬ ‫الحروف ومناسباتها مفردة‬ ‫في تقدير هذه‬ ‫ِ‬ ‫ً‬ ‫الرتكيب والتأليف فرب ــما‬ ‫مـف ــردة‪ .‬فأما عند‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫يطول شرحها‪ ،‬ولكن‬ ‫تختلف وتتغري ِل ِعلل‬ ‫ُ‬ ‫تعليمه للخط التوقيف‬ ‫يجب على المحرر عند‬ ‫ِ‬ ‫عليها‪.‬‬ ‫ً‬ ‫ينَّ‬ ‫َ‬ ‫فقد تب إذا بما ذكرنا أن أحكم المصنوعات‪،‬‬ ‫ُ‬ ‫َ‬ ‫وأتقن الم َركبات‪ ،‬وأحس ــن المؤلفات ما‬ ‫ُ‬ ‫ائه على النسبة‬ ‫نيته وتأليف أجز ِ‬ ‫كان تركيب ب ِ‬ ‫ْ‬ ‫ُ‬ ‫ُ‬ ‫المثل‪ ،‬والمثل‬ ‫األفضل‪ .‬والنسب الفاضلة هي ِ‬ ‫والنصف‪ ،‬والمثل والثلث‪ ،‬والمثل والربع‪،‬‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫والمثل والثمن‪ ،‬كما قد بينا قبل‪.‬‬ ‫رسائل إخوان الصفا‪ :‬الرسالة الخامسة‬

Shilia Examples in Use

Clockwise from top left: Custom version of Shilia in Burj Khalifa, Dubai, exterior illuminated signs. Burj Khalifa, Dubai, Top of The Tower observation deck sign. Burj Khalifa, Dubai, exit sign on green and black background. Shilia used for logo and stationary of Zayed Institute, Springfield, Florida. Shilia used inside a Thank You card for Islamic Society of North America. Original Shilia logotype and stationary of Shilia Corporation, Riyadh, Saudi Arabia. Custom Shilia typeface used in Armani Hotel Dubai, exterior sign. Burj Khalifa, Dubai, interior sign. Burj Khalifa, Dubai, display sign. Photographs courtesy of Nadine Chahine, Khaldoun Fansa, and Mamoun Sakkal.

Linotype – a company with a long tradition The day Ottmar Mergenthaler demonstrated the first linecasting machine to the New York Tribune in 1886, Whitelaw Reid, the editor-in-chief, was delighted: „Ottmar,“ he said, „you’ve cast a line of type!“ The editor’s words formed the basis for the company label, and marked the beginning of Linotype’s success story. Four years later, the ingenious inventor founded the Mergenthaler Linotype Company. Little did he know that after more than 100 years of successful business the Linotype, a wholly-owned subsidiary of Monotype Imaging Holdings Inc., would be following in his footsteps.Today, Linotype has one of the world’s largest font libraries, offering more than 9,000 high-quality typefaces. Linotype’s goal is to be a partner for designers and typographers, and to support a global transfer of know-how and an open exchange of ideas and information in the field of typography. Linotype – ein modernes Unternehmen mit Tradition 1886 erfand Ottmar Mergenthaler die Zeilensetzmaschine und revolutionierte das Setzereiwesen. Der Name Linotype entstand danach durch die spontane Äußerung des Herausgebers des New York Herald (... „You have cast a line of type“) . Heute besitzt Linotype eine der weltweit größten Schriftenbibliotheken mit einem Sortiment von über 9.000 hochwertigen Schriftarten. Ziel von Linotype ist es ihren Kunden Schriften für alle gewünschten Belange zur Verfügung zu stellen. Linotype sieht sich als Partner von Designern und Typografen, fördert den globalen Wissenstransfer sowie den freien Austausch von Ideen und Informationen im Bereich Typografie. Die Linotype GmbH ist eine 100%-ige Tochtergesellschaft der Monotype Imaging Holdings Inc.. A propos de Linotype Le jour où Ottmar Mergenthaler a présenté sa première fondeuse en ligne-blocs au New York Tribune, en 1886, Whitelaw Reid, le rédacteur en chef était ravi : «Ottmar», dit-il, «vous avez fondé une ligne de caractères!». Les mots de l’éditeur formèrent la base de la marque de la société et marquèrent les débuts de la réussite de Linotype. Quatre ans plus tard, l’inventeur ingénieux fonda la Mergenthaler Linotype Company. Il ne se doutait pas qu’après plus d’un siècle d’activité prospère, la société Linotype, une filiale en propriété exclusive de Monotype Imaging Holdings Inc. prendrait la relève. Aujourd’hui, Linotype possède l’une des bibliothèques de fontes les plus importantes au monde (voir le texte ci-dessous), avec plus de 9000 familles de caractères de haute qualité. L’objectif de Linotype est de devenir le partenaire des dessinateurs et des typographes et de contribuer au transfert mondial de savoir-faire et à l’échange d’idées et d’informations dans le domaine de la typographie.

Linotype GmbH Werner-Reimers-StraĂ&#x;e 2-4 61352 Bad Homburg Germany Tel +49 (0) 6172.484 418 Fax +49 (0) 6172.484 429 info@linotype.com www.linotype.com

ÂŠ 2012 Linotype GmbH, typeset in Frutiger. We reserve the right of errors and changes. Frutiger, Linotype, Linotype Library, Shilia, and Univers are trademarks of Linotype Corp. Registered in the U.S. Patent and Trademark Office and may be registered in certain other jurisdictions in the name of Linotype Corp. or its licensee Linotype GmbH.

AN-BR511DEF1.01

acde