FOTOGRAFÍA SUBACUÁTICA
LINA OVIEDO QUECAN
FOTOGRAFÍA SUBACUÁTICA
CORPORACION UNIVERSITARIA UNITEC
© Corporación Universitaria Unitec, 2012 Inscripción Nº 163.120 ISBN 978-956-17-0400-8 Derechos Reservados Tirada de 400 ejemplares Diseño Gráfico: Lina Oviedo Ilustraciones: Lina Oviedo. Logorama © ® Corporacion Universitaria Unitec Calle 12 de Febrero 187, Valparaíso Teléfono (32) 227 3087 - Fax (32) 227 3429 www.euv.cl IMPRESO EN COLOMBIA PRINTED IN COLOMBIA
AGRADECIMIENTOS A la Coporacion Universitaria Unitec Al profesor Julio Vanoy por su permanente apoyo en el desarrollo de este trabajo., A mi familia.
“AL HOMBRE TERRESTRE, DIO LA LLAVE DEL MUNDO SILENCIOSO” JACQUES-IVES COUSTEAU 1910 - 1997
PRÓLOGO
Algunas de las más bellas fotografías que podamos obtener se encuentran bajo el mar. El intenso colorido, azul eléctrico, la diversidad de la fauna marina, son elementos, supremamente interesantes que se pueden explorar de muchas maneras y sorprender a cualquiera. Aveces pensamos que la fotografías submarina o subacuática es complicada, pero muy al contrario, su dificultad radica básicamente en ser un buen buceador y tener el equipo adecuado. Lo demás es, como en todas las otras categorías de fotografías, cuestióm de tiempo, paciencia y una pizca de suerte. Las técnicas digitales y tradicionales para realizar fotos submarinas. La fotografía submarina es un reto sumamente gratificante. Si bien exige un equipamiento especial, mucho tiempo y mucha dedicación, muestra una parte del mundo que muchos no tienen ocasión de contemplar. Algo importante de aclarar es que los principios de composición e iluminación son los mismos que para el resto de los fotógrafos. asi que no hay razón para no explorar el maravilloso mundo silencioso.
INTRODUCCIÓN
El libro de fotografia subacuática contiene todo lo que un principiante quisiera saber, un recorido por la historia, como tambien algunos tips y artistas destacados, es un libro que abre el mundo de un tema que es desconocido para muchos. La fotografía subacuatica, tiene el misterio del mundo subacuática, y la intención del libro es conocer de este maravilloso mundo a traves de una gran pasión como lo es la fotografía. Recopilar toda la información y tenerla a la mano es un gran logro, poder documentar un tema que a simple vista es extenso, pero sin embargo escaso, me causa un gram misterio. Todo esta hecho tambien con el interes de conocer y saber de que se trata todo esto, con la intecion de saber y estudiar, de encontrar todo lo que quisiera saber, de leer como se vive y se siente a traves de cada una de las fotografias. Definitivamente no esta logrado con el fin de obtener un nivel de experiencia enorme y tampoco para expertos especializados, esta hecho desde el punto de vista de alguien que tiene un interés en particular y dedice investigarlo y conocerlo más a fondo.
INDICE Introducción .............................................................................................................................13 HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA............................................................................................17 Los primeros sistemas de iluminación submarina.........................................................................30 Louis Boutan De los cientiíficos olvidados ...............................................................................32 Resumen Cronológico................................................................................................................34 LOS 10 HITOS DE LA FOTOGRAFÍA SUBMARÍNA......................................................................................39 TÉCNICA EN LA FOTOGRAFÍA SUBMARÍNA..................................................................................................54 Iniciacion....................................................................................................................................57 Un medio diferente......................................................................................................................58 Equipo de..................................................................................................................................60 Equipo Reflex.............................................................................................................................63 Equipo Compacto Digital............................................................................................................66 Control de la Luz.......................................................................................................................70 El Flash......................................................................................................................................82 Varias unidades de flash..............................................................................................................90 Estar al día.................................................................................................................................91 Planos a dos aguas.....................................................................................................................92 Estabilidad..................................................................................................................................93 Precisión....................................................................................................................................94 Los Sujetos...............................................................................................................................96 Suspensión...............................................................................................................................98 Mantenimiento y Cuidados......................................................................................................100 Un Consejo Final.....................................................................................................................104 ARTÍSTAS DE LA FOTOGRAFÍA SUBMARINA...................................................................................106 Bruce Mozert...........................................................................................................................106 Dustin Humphrey.....................................................................................................................110 Clark Little...............................................................................................................................114 Zena Holloway..........................................................................................................................118 Elena Kalis...............................................................................................................................122 David Doubliet .......................................................................................................................126 APÉNDICE...................................................................................................................................................131 GLOSARIO..................................................................................................................................................135 BIBLIOGRAFÍA........................................................................................................................................139
Historia de la fotografĂa Submarina
P i o ner o s d e l a d e l a f o t ografía en el m und o sub marino
L
a fotografía submarina solo tiene un centenar de años de historia, pero en este relativamente corto espacio de tiempo han cambiado muchas cosas. En realidad, el deseo de plasmar, el ambiente submarino estaba ya en la cabeza de unos apasionados ya hacia la mitad de 1800, cuando todavía las fotografías se realizaban impresionando substancias fotosensibles sobre planchas de vidrio, con sensibilidades bajísimas, tiempos de exposición extenuantes y maquinarias extremadamente grandes. El primero en intentar realizar fotografías submarinas fue William Bauer, un cabo del ejercito alemán, clase 1822; por exigencias bélicas proyectó y pilotó un submarino, que desgraciadamente en 1851 se destruyó por un error de maniobra. En 1855 lo intentó otra vez, construye un nuevo submarino (se llamaba “Diable Marín”) y por primera vez trae bajo el agua un equipo completo de fotografía: cámara, trípode, planchas de vidrio, materiales fotosensibles… Desgraciadamente para el, el equipo resulta insuficiente y no sale nada, pero seguramente ha dado un primer paso.
18
Historia de la Fotografía Subacuática.
El primer salto en adelante en la técnica fotográfica submarina lo tendremos solo después de 1878, año en que se producen las primeras planchas secas de alta sensibilidad: las cámaras empiezan a tener obturadores veloces (en lugar de los tapaobjetivos de poner y quitar), la plancha se substituye en modo automático en el interior de la cámara y sobretodo las cámaras se fabrican en serie y de dimensiones reducidas. En la última década del siglo XIX, Louis Boutan, biólogo francés, hombre de muchas inquietudes: científico, buzo, viajero, y sobretodo curioso y audaz, construyó diversas cámaras submarinas cuya finalidad era estudiar los gasterópodos productores de perlas, primero a poca profundidad y después a 50 metros o más.
Louis Boutan fue el primer fotógrafo subacuático, que tomó fotografías a una profundidad de 5 mts o más en 1893 . Fue el pionero de la introducción de la fotografía en el mundo submarino. . Su idea era servirse de la fotografía como método de estudio de los molusco..
En 1882 decide fotografiar los fondos de Banyuls-sur-Mer: compra una cámara compacta (una Detective, proyectada para uso de Scotland Yard) y empieza la construcción de una carcasa: en latón, con tres oblòs y juntas en caucho. Construyó cuatro cámaras submarinas y dos sistemas de iluminación con magnesio, además de diversos útiles para la fotografía submarina. Su primera cámara, construida en 1893, fue en realidad una cámara con foco fijo y con un formato de 9x12 época encerrada en un cajón de cobre estanco al agua. Dicho cajón poseía ojos de buey para el objetivo y el visor.
Historia de la Fotografía Subacuática.
19
20
Historia de la Fotografía Subacuática.
Boutan con la carcasa “gran formato”
Historia de la Fotografía Subacuática.
21
El conjunto estaba sujeto a un globo con aire para compensar el efecto de la presión. La exposición era de unos treinta minutos y se realizaba por un operador desde la superficie, ya que podía consultar el reloj. Las fotos que consiguió Boutan en sus comienzos le resultaron decepcionantes por las largas exposiciones que requerían y la falta de profundidad de campo. Boutan, condujo la mayoría de sus experimentos fotográficos submarinos en la década de 1890 en el laboratorio marino Arago, en Banyuls-sur-Mer (costa mediterránea francesa). Identificó los problemas de las cámaras de la época, las cuales quedaban inutilizadas en condiciones extremas. Probó a encerrar las cámaras en cajas fuertes (incluso en toneles) e intentó que no se inundaran en su interior. Prueba entonces con un gran formato (13x18). La carcasa obtenida es mucho más grande, puede trabajar solo apoyada en el fondo e necesita de un tonel flotando para moverla; para iluminar construye un bulbo en cuyo interior se queman magnesio y oxigeno, montado sobre un tonel que contiene el aire necesario para la combustión. Por último, desarrolló un sólido equipo hermético que podía soportar la presión (en tierra, se necesitaban tres hombres para levantarlo) y poseía luces creadas con arco eléctrico alimentadas con baterías. De esta manera, pudo tomar las primeras imágenes en un medio acuático, aunque aun no existían las películas de alta velocidad y las exposiciones duraban 30 minutos. Boutan debía permanecer dentro del agua a veces hasta tres horas, sufriendo narcosis de nitrógeno.
Aproximaciones sobre la primera carcasa construida por Boutan
22
Historia de la Fotografía Subacuática.
Implementacion Flash
ELa Esfera Estanca utilizada da Williamson
Historia de la Fotografía Subacuática.
Con el tiempo, Boutan empleó polvo de magnesio (mezclado con clorato potásico como oxidante) para mejorar la iluminación fotográfica a modo de flash. A pesar de tener grandes problemas con estos “flash”, que explotaban (no tenían ninguna seguridad ni salidas de gases quemados), su intento fue todo un logro, sus primeras fotos fueron publicadas en los periódicos causando grande expectación. El camino estaba abierto, otros deberán mejorar la técnica. No pasaría mucho tiempo: de hecho fue un alumno de Boutan, Etienne Peau, en aportar las primeras modificas: aprenderá a mejorar la visibilidad colocando delante del objetivo un cilindro lleno de agua destilada y sobretodo a gestionar los bulbos añadiendo un tubo para la salida de los gases de combustión al exterior. Hasta aquí se logró fotografiar los primeros metros por debajo de la superficie. Fue H. Hartman quien intentó la fotografía en profundidad, utilizando un invento muy complejo, compuesto por una cámara motorizada para disparar en sucesión, y de un cilindro con focos. Esto no requería la presencia de un buzo, consintiendo así alcanzar profundidades imposibles para la época. Mientras la fotografía submarina ha contagiado otros apasionados que empiezan a estudiar métodos nuevos. Es John Ernest Williamson a sacar las primeras imágenes utilizando un método diferente: de hecho baja, con su equipo de fotografía, en el interior de una esfera estanca, dotada de un gran obló y conectada a la superficie a través de un tubo. Las fotos se publican en el periódico donde estaba empleado como reportero y el éxito es tan grande que Williamson funda una sociedad dedicada a las tomas submarinas y, con el mismo medio, rodará el primer “Veintemil leguas de viaje submarino”. La primera fotografía tomada bajo el agua en un ambiente natural fue realizada en 1856 por el inglés William Thompson en la bahía de Weymouth para construir un puente en ella.
23
24
Historia de la Fotografía Subacuática.
Las primeras fotografías submarinas en color son de W.H. Longley. Este bajó con equipo de buzo, respirando a través de una manguera conectada en superficie a una bomba manual. La cámara utilizada era una compacta comercial con una carcasa construida por el mismo, y las placas utilizadas, las primeras en color, las Autocrome, de producción francesa. También para el graves problemas de iluminación: las placas tenían una sensibilidad de 1 din (más o menos 0.75 ISO). La solución al problema de Longley fue simple: llevaba en superficie una balsa con medio Kg. de magnesio: la explosión provocaba una luz tan fuerte que iluminaba el fondo. Estamos en 1926 y sus fotos son tan sorprendentes que son publicadas en el Nacional Geographic Magazine, (numero de Enero de 1927, paginas 56/60) La fotosub se hace más popular gracias al invento , entre 1946 y ‘48, de la Rolleimarin, por parte de Hans Hass. Ya en 1944 Hans publicaba un libro con sorprendentes fotografías submarinas, hechas en el Caribe con una cámara Robot. En el libro “Entre tiburones y corales” aparece por primera vez una fotografía que documenta el primer encuentro entre hombre y tiburón. Sobra decir que el libro dió la vuelta al mundo. Al mismo tiempo otros practican la fotosub (Pellegrini y Cousteau entre otros), El gran merito de Hass reside en el haber proyectado y construido la Rolleimarin, la primera carcasa fabricada en serie, para la Rolleiflex bioptica 6x6. En los años posteriores se produjeron avances en todos los ámbitos: • Oskar Barnak, en 1924, construye la primera Leica. • En 1926, el austriaco J. Ostermeier inventa la primera bombilla de flash efectiva. • En 1936 Eastman Kodak produce el Koda-chrome de 250 ISO. • En 1955 el equipo de Cousteau crea la Calypso-phot anfibia, que a partir de 1968 pertenece a Nikon, que fabrica a partir de ella las cámaras Nikonos.
Historia de la Fotografía Subacuática.
Esta es una de las primeras fotografías de Louis Boutan, con el primer Modelo submarinista.
25
Entre 1893 y 1899 realizó las primeras instantáneas submarinas, a una profundidad de entre 0 y 20 metros, ayudado de un flash de magnesio, y por control remoto
26
Historia de la Fotografía Subacuática.
La Rolleimarin, simple y ergonomica, tiene su máximo esplendor en los años 60: estaba considerada simplemente “la” cámara submarina profesional, y todavía hoy en día, después de más de cincuenta años, algunos fotógrafos siguen utilizándola. En los años ’50 un ingeniero belga, tal Jean De Wouters d’Oplinter, proyecta la primera fotocamera anfibia.De Wouters participó en la primera expedición de la Calypso de Cousteau, en 1949, en Córcega y Mar Rojo, colaborando a la construcción de la primera escafandra autónoma. Durante la expedición Cousteau le comentó su sueño de poder poseer una pequeña fotocamara, simple y robusta, de dimensiones no superiores a las comunes cámaras terrestres, que funcionara sea bajo el agua que en superficie, que utilizara una película común de 35 mm, con mandos insensibles a la presión y de bajo coste (casiná).
La primera fotografía en color (Nacional Geographic Magazine, Enero de 1927)
Historia de la Fotografía Subacuática.
Nació así, en 1951, la Calypso Phot, la primera anfibia formato 24x36, equipada con las primeras juntas o-ring y de flash de bombilla, estanca hasta los 30 mt. Con esta cámara la fotografía submarina llega a estar realmente a la portada de un gran numero de buceadores. La Nikon compra la patente y fabrica la famosa Nikonos, dotadas de flash electrónico. En los últimos años se han hecho diferentes versiones, desde las completamente mecánicas como la Calypso Nikkor y la Nikonos II e III, hasta las más sofisticadas, con autofocus, control automático de la exposición, flash TTL, y las recientes reflex SR. Hemos llegado a nuestros tiempos, la gran aventura de la fotosub está bien lejos de tocar su fin.
La Rolleimarin versión IV
27
28
Historia de la Fotografía Subacuática.
La producción de cámaras y carcasas, es amplia y de alto nivel. La fotosub es cada vez más popular. También encontramos cámaras extremadamente sofisticadas , dotadas de todos los automatismos necesarios y no, carcasas de cualquier tamaño y material, flash electrónicos con prestaciones La Calypso Photo excepcionales. Los hombres que hemos recordado aquí (y muchos más que no hemos mencionado), sus esfuerzos, su imaginación, nos han dado la posibilidad de poder fotografiar este maravilloso mundo submarino.
Todos estos aparatos tienen una cosa en común: consienten a cualquiera de adentrarse en aquel territorio especial que es la fotografía submarina, siempre rica de satisfacciones.
Historia de la Fotografía Subacuática.
El protagonista es siempre el mar, con su flora y fauna, sus luces y colores mágicos, aquel ambiente único que cada buceador ama. Los hombres que hemos recordado aquí (y muchos más que no hemos mencionado), sus esfuerzos, su imaginación, nos han dado la posibilidad de poder fotografiar este maravilloso mundo submarino. la Nikonos II
la Nikonos V
29
30
Historia de la Fotografía Subacuática.
Los primeros sistemas de iluminación submarina
Historia de la Fotografía Subacuática.
31
Para mejorar la calidad de sus fotografías, Boutan diseñó diversos aparatos de iluminación utilizando magnesio. El ejemplar representado en el grabado, consta un tonel (T) que contiene aire mezclado con oxigeno. ABCD es el marco que sirve para fijar la campana (V) y el depósito de magnesio (M). La campana posee un reflector (R) y una pera de goma (P) que activa el sistema. El fondo del barril (F) posee una serie de agujeros para permitir el paso del agua cuando el barril se encuentra inmerso. Por encima del nivel del agua (N) se encuentra una cantidad de aire enriquecido con oxígeno. (G) son placas de plomo para mantener el conjunto inmerso en el fondo. A pesar del empeño puesto por Louis Boutan para conseguir fotografiar la fauna submarina, los ensayos no fueron del todo buenos, debido especialmente a los problemas de iluminación a gran profundidad. No obstante, a Louis Boutan se le debe considerar el pionero de la fotografía submarina.
Boutan, condujo la mayoría de sus experimentos fotográficos submarinos en la década de 1890 en el laboratorio marino Arago, en Banyuls-sur-Mer (costa mediterránea francesa). Identificó los problemas de las cámaras de la época, las cuales quedaban inutilizadas en condiciones extremas. Probó a encerrar las cámaras en cajas fuertes (incluso en toneles) e intentó que no se inundaran en su interior.
32
Historia de la Fotografía Subacuática.
Louis Boutan De los científ icos olvid a dos.
Historia de la Fotografía Subacuática.
Louis Marie-Auguste Boutan, pionero de la fotografía subacuática, nació hace 150 años, el 6 de marzo de 1859, en Versalles. Estudió biología e historia natural en la Universidad de París. A partir de 1884, estudia biología marina durante seis veranos en el Laboratorio Arago de Banyuls-sur-Mer. Se dedica particularmente al estudio de la fisurela, una especie de lapa, pero tropieza con el problema de que ese molusco no sobrevive más que unos pocos días en el acuario del laboratorio, así que decide aprender a bucear para estudiarlo directamente en el fondo del mar; en 1886 obtuvo el doctorado. Durante sus investigaciones submarinas quedó maravillado por el descubrimiento de los paisajes submarinos, “con sus praderas de altas hierbas, sus escarpes rocosos con cavidades pobladas por toda una fauna”. En 1892 decide fotografiar la vida submarina. En 1893, con su hermano Augusto, ingeniero, hizo construir una caja estanca presurizada para una cámara de placas, con la que obtuvo varias fotografías a entre 3,5 y 11 metros de profundidad. Hay que tener en cuenta que, en aquella época, las cámaras más pequeñas utilizaban placas de 9 x 12 centímetros, con una sensibilidad muy baja, con las que era necesario utilizar largas exposiciones con aperturas muy pequeñas para conseguir una profundidad de campo aceptable. Los tiempos de exposición de las
33
primeras fotos subacuáticas fueron de entre 5 y 30 minutos. Más tarde, con una cámara mayor, un objetivo más luminoso y un flash de magnesio consiguió realizar fotografías casi instantáneas, con un tiempo de exposición de cinco segundos. Este primer flash subacuático estaba formado por un barril de madera de 200 litros, lleno de aire enriquecido en oxígeno y lastrado con 300 kilos de plomo, que llevaba en su parte superior una campana de vidrio con una lámpara de alcohol y un depósito de polvo de magnesio que se podía soplar sobre la llama mediante una pera de caucho situada en el exterior. Finalmente construyó una cámara comandada a distancia con un electroimán, y con dos arcos eléctricos estancos para la iluminación, con la que pudo obtener instantáneas a 50 metros de profundidad. En 1900 publicó La Photographie sous-marine et les progrès de la photographie. Posteriormente trabajó en Indochina, y en 1906 fue nombrado profesor de la Facultad de Ciencias de Burdeos. En 1915 desarrolló un aparato de inmersión para la Marina. Más tarde fue director del laboratorio de zoología de Arcachon y, por fin, inspector de pesca en Tigzirt (Argelia), puesto que ejerció hasta su jubilación. En 1925 fue elegido presidente de la Sociedad Zoológica de Francia. Murió en Tigzirt el 6 de abril de 1934.
34
Historia de la Fotografía Subacuática.
Resumen Cronológico 1828: Charles Deane y su hermano John inventó un con una vejiga de aire compresible, un principio casco de inmersión el cual se aseguraba con correas. todavía usado hoy para las cámaras fotográficas grandes en aguas bajas. Tamaño de la foto: 5x7”. 1837: Augustus Siebe perfecciono y sello el casco Tiempo de la exposición: ¡30 minutos! de los hermanos Deane haciendolo hermetico y proporcionando un espacio con aire en su interior. 1895: experimentos sistemáticos del francés Boutan con “cámaras fotográficas y luz de destello 1850s: El inventor alemán William Bauer toma SUDIO construidas por Chaufour, una cinta fotos a través de las puertas de un submarino que él magnesio-revestida dentro de una esfera de cristal construyó para la marina de guerra. con oxígeno. 1856: William Thompson toma las fotos de la mala 1899: ¡primeras fotografías subacuáticas de Louis calidad de la alga marina con una cámara fotográfica Boutan en profundidades debajo de los 45m, subacuática primitiva cerca de Weymouth, Inglaterra. utilizando las lámparas de arco impermeables para la iluminación! 1860s: El fotógrafo francés Ernest Bazin toma las fotos de una campana de buceo. 1900s: Jack Williamson utiliza una esfera sumergible grande que contiene al fotografo y cámaras 1865: primer equipo de buceo autónomo con fotográficas. Fue utilizada para tomas de la pelicula la “circulación al aire libre” por Rouquayrol de Julio Verne 20.000 leguas debajo del mar (1913) Denayrouze para zambullirse hasta los 50m. 1910s: Francis Ward, fotografia lucios, las nutrias, 1870s: Eadweard Muybridge, famoso por su las ranas, saltos de agua y pajaros de agua. chrono-fotografía de temas móviles, toma las fotos subacuáticas en la bahía de San Francisco. 1893: Louis Boutan, un científico francés utiliza una 1912: Dräger desarrolla un casco para buceo sin cámara fotográfica subacuática de la “zero-presión” manguera. El buzo recibe el aire de un “rebreather”.
Historia de la Fotografía Subacuática.
35
Esto aumenta la seguridad del buzo ya que la 1933 - Yves Le Prieur modificó la invención de ausencia de manguera evita los problemas de rotura Rouquayrol-Denayrouse combinando una válvula de la demanda con un tanque de alta presión del y estrangulamiento. aire para dar al submarinista la libertad completa de 1914: John Ernest Williamson hace la primera las mangueras y de las líneas. película subacuática de la historia “30 leguas de 1934: Le Prieur inventa las cámaras fotográficas viaje submarino”. autónomas para inmóvil y película en blanco y 1915: Comandante Frederick Young de la marina negro y color. El oceanógrafo dr Guillermo Beebe de guerra real desarrolló una cámara fotográfica (los E.E.U.U.) tira a las películas subacuáticas subacuática para el departamento británico del dentro del Bathysphere en la profundidad de los 900m. salvamento del Ministerio de marina. 1927: National Geographic publica las primeras fotografías subacuáticas en color hechas por el Dr. William Longley del ichthyologist y el fotógrafo Charles Martin del personal en el mar del Caribe. Fueron tomadas con el polvo del magnesio en un flotador especialmente construido.
1935: El americano Fenimore Johnson utiliza el principio autoadhesivo en sus cámaras fotográficas subacuáticas producidas en el mercado, Ardmore Pennsylvania.
1936: El dr Hofmann (Munich, Alemania) explora el lago Constanza, fotografiando el fondo del 1930: Dratz, del arsenal naval de Toulon en lago en las profundidades de los 240m usando un Francia, mejora el equipo fotográfico subacuático bathysphere fotográfico automático. militar. El Dr Maurice Ewing y La viuda del Dr Allyn (E.E.U.U.) desarrollan la cámara fotográfica 1937: El Danés-Americano Niels Christensen subacuática de Ewing con el flash sincronizado. Sir inventa el anillo o junta para el equipo hidráulico. Roberto Davis y U V Bogaerde realizan fotografías Tenía un efecto principal en tecnología y facilitó el subacuáticas extensas de la ruina en Falmouth, diseño de cubiertas subacuáticas. Inglaterra. 1938: Hans Hass (Viena, Austria) diseña una carcasa submarina para su cámara Zeiss 16mm Movikon.
36
Historia de la Fotografía Subacuática.
1939: Dr E N Harvey y Edward R Baylor (USA) la doble-lente. Se convirtió en la cámara fotográfica fotografian minusculos organismos a 1260m de subacuática más acertada de su tiempo, substituida más adelante por la refelex (SLR) Hasselblad. profundidad. Dimitri Rebikoff (Cannes, Francia) desarrolla un 1941: La marina de guerra de los E.E.U.U. y el torpedo electrónico de flash del estroboscópico Ministerio de marina británico comienzan los para los cuadros inmóviles y uno con la luz continua proyectos subacuáticos fotográficos extensos para para la película. las operaciones de salvamento, la inspección del casco, la demolición y la inteligencia subacuática. 1950s: Harold E. Edgerton (famoso por las Maurice Ewing y la viuda de Allyn ( E.E.U.U.) exposiciones del estroboscopio y del multi-flash) diseñan las cámaras fotográficas especiales para y explorador francés Jacques Cousteau desarrollan la institución oceanográfica del Woods Hole para cámaras fotográficas de alta mar sofisticadas para tomar las fotografías en la profundidad de los tomar las fotografías del fondo de alta mar. 4860m. 1952: Dimitri Rebikoff gana una concesión 1943: Jacques-Yves Cousteau y Emile Gagnan científica de la película en el festival internacional inventan el pulmón subacuático que libera a los de la película en Cannes para su palacio del color submarinistas del aire proveido desde la superficie. de la película de actualidades del color. 1943-1945: enormes avances en submarinos y 1953: El ingeniero alemán Richard Weiss diseña la películas. El equipo nuevo diseñado en Inglaterra primera carcasa fabricada en serie: La Hans Hass por Chesterman, Collins y Hodges. En Francia de Rollei Marin Le Prieur y Cousteau. 1953-54: Las películas subacuáticas integrales 1948: primeras fotografías tomadas en los 360m de debajo del filón de doce millas, cazadores del la expedición atlántica de los E.E.U.U., usando el profundo, Moby Dick de la característica, debajo flash accionado por control remoto del magnesio. del agua, fotografié los siete mares, y muchos otros. 1949: Hans Hass se convierte en cooperador con 1954: Dr Harold Edgerton (MIT, USA) desarrolla la compañía alemana Franke y Heidecke haciendo una camara submarina con un flash electronico. la cubierta subacuática famosa de Rolleimarin para una cámara fotográfica reflex de Rollei los 6x6cm de 1955: El capitan J Y Cousteau produce The Silent
Historia de la Fotografía Subacuática.
37
World, brindando los misterios submarinos a una 1971: Lockheed (USA) desarrolla el DSRV-1, un vehículo del rescate para la profundidad del gran audiencia. 1000m, con el equipo fotográfico y de televisión 1957: El ingeniero belga Jean de Wouters, a incorporado. petición del capitán Jacques-Yves Cousteau, hace el CalypsoPhot, la primera cámara fotográfica 1973: Dr Alexander Ivanoff (Sorbonne, France) 35m amfibica impermeable sobre la cual puede ser desarrolla una lente que corrige gran angular utilizado sobre y debajo del agua. Llego al mercado universal nueva hasta 105 grados. Fue utilizada extensivamente para las exploraciones petrolíferas. en 1961. 1962: La revista Life magazine y sus fotografos 1974: Nikon presenta su 15mm water-corrected Elgin Ciampi and Peter Stackpole utilizan el wide angle lens para camaras Nikonos. Dmitri Rebikoff desarrolla una plataforma plexiglass en sus carcasas.. < accionada por control remoto de cámara fotográfica 1963: La compañía de cámaras fotográficas para las profundidades hasta los 2000m. Nippon Kogaku (actualmente Nikon), lanza la primera cámara de la línea basada en el Calypso- 1992: la cámara SLR Nikonos RS, de 35mm SLR Phot, cuya patente había adquirido, “La Nikonos soporta hasta profundidades de 100m, con un I”. La primera en una línea larga de las cámaras sistema extenso de lentes subacuáticas de alta fotográficas amphibias de 35 mm, que abarcó calidad, ademas de los sistemas estándar. Se saca desde la serie I hasta la V. En el año 2002 dejó de al mercado en 1996 debido a los problemas y fabricarse el último modelo de la saga: la “Nikonos reestructuración interna en Nikon Japón. RS” que usaba películas 35mm y soportaba 2005: Una gran gama de carcasas subacuáticas profundidades de hasta 100m. comerciales está disponible para casi cada marca y 1964: IITRI and Rebikoff desarrolla una lente tipo de camara, de película y de cámara de TV. granangular corregida para la cámara fotográfica Actualmente, lLas cámaras fotográficas digitales, con resolucionesl de hasta 14 megapixels han de Nikonos, 28m m en aire y 37m m en agua. llegado a ser fácilmente accesibles y con ellas sus 1970: El laboratorio de investigacion Optical carcasas subacuáticas, pero las fotos subacuáticas Sciences Division of the US Naval desarrolla una no consiste en tener un equipo. La fotografía subacuática sigue siendo una habilidad especial. camara sumergible.
Los 10 Hitos de la Fotografía Submarína
P ri m era 1. Fotog ra fia Primera fotograf ía submarina en c olor
Imagen de un pez perro de los Cayos de la Florida, en el Golfo de México, fue la primera fotografía en color tomada bajo el mar. La tomaron William Longley y Charles Martin, fotógrafo de National Geographic, en 1926. Iban equipados con cámaras protegidas por carcasas impermeables y una libra de polvo de magnesio altamente explosivo para iluminar bajo el agua. De esta forma se convirtieron en pioneros de la fotografía submarina.
40
Hitos de la FotografĂa Submarina
Hitos de la Fotografía Submarina
41
E x plosi on P olvode 2. M agnesi o E xplosión de polvo de magne sio
La explosión de polvo de magnesio permitió a los fotógrafos Longley y Martin tomar la primera fotografía submarina. Para tomar una fotografía, apretaban el disparador de la cámara, que activaba la batería de una balsa que arrastraban tras ellos. La batería, a su vez, detonaba la explosión de magnesio que iluminaba hasta 4,6 metros bajo el mar.
42
Hitos de la Fotografía Submarina
J arron P recolombi no 3. Jarr ón Pr e c olombino
El prolífico fotógrafo submarino Luis Marden era considerado un precursor gracias a sus fotografías de peces, arrecifes de coral y descubrimientos arqueológicos, como este jarrón precolombino de hace 1.000 años que fue rescatado del fondo del cenote de Yucatán en Dzibilchaltún (México). Sin embargo, la fuerza de Marden se encuentra en la fotografía en color y no mostró su faceta más artística hasta que comenzó a colaborar con el explorador Jacques Cousteau.
Hitos de la FotografĂa Submarina
43
44
Hitos de la Fotografía Submarina
J a cques Costeau
El famoso oceanógrafo francés Jacques Cousteau examina un banco de peces en el Océano Índico. Fue pionero, junto con el fotógrafo Marden, en el campo de la investigación oceanográfica y fotografía submarina. En 1956, Marden le acompañó en un viaje desde Toulon (Francia) hasta el Canal de Suez a bordo del barco de Cousteau, el Calypso. Cuando terminaron el viaje, Marden había tomado 1.200 fotografías, la colección de fotografías submarinas más importante hasta el momento.
4.
Jac que s Cous te au
Hitos de la Fotografía Submarina
M ero de puntos 5.azu lez Mer o de puntos azule s
45
Sobre un lecho de coral, este mero de puntos azules mira hacia la cámara OceanEye que le fotografía. En los años 60 el fotógrafo Bates Littlehales, con ayuda del biólogo marino Walter Starck, diseñó OceanEye, una carcasa de pexiglás que permitía usar cámaras Nikon bajo el agua.
46
Hitos de la Fotografía Submarina
Pi ngui no6. E mperador
Pingüino Emperador
Con sus nítidas fotografías de ballenas, focas y delfines, el antiguo fotógrafo de la Marina, Bill Curtsinger, ayudó a la Sociedad a ser pionera en el campo de la fotografía de la vida marina con asombrosas imágenes como ésta de un pingüino emperador deslizándose en las aguas del Estrecho de MacMurdo (Antártida).
Hitos de la FotografĂa Submarina
47
48
Hitos de la Fotografía Submarina
Llamado «el Audubon de este siglo» por la variedad y excelencia de sus fotografías marinas, el fotógrafo David Doubilet ha dominado el uso de la luz para crear lo que describió como «extraordinarias imágenes fuera de lo común». Ésta es una de ellas, la luminosa imagen de unos leones marinos nadando en las aguas de la Gran Bahía Australiana, en el Océano Índico.
L eones 7. M ari nos L e one s Marinos
Hitos de la Fotografía Submarina
En la mañana del 1 de septiembre de 1985, el oceanógrafo Robert Ballard y el fotógrafo Emory Kristof encontraron y fotografiaron los restos del barco más famoso del siglo, el R.M.S. Titanic (Buque de vapor del Correo Real Titanic). Kristof y su equipo utilizaron un vehículo sumergible con un arrastre que llevaba una cámara. Tomaron así 20.000 fotografías, incluida ésta de la hélice de estribor.
H eli ce del 8. T i t ani c Hélic e del Tit anic
49
50
Hitos de la FotografĂa Submarina
Hitos de la Fotografía Submarina
Oso pol ar en l a 9.B a hia H udson
51
O s o polar en la Bahía Huds on
El fotógrafo submarino Charles Nicklin, apodado «Flip», se hizo famoso por sus fotografías de ballenas (orcas, cachalotes, ballenas jorobadas) pero el cambio climático le llevó al Ártico para llamar la atención sobre la situación de los osos polares, que están perdiendo su hábitat debido a las cálidas temperaturas, como éste que nada entre los témpanos de hielo de la Bahia Hudson (Canadá).
52
Hitos de la Fotografía Submarina
O rti g a de m ar 10. en el O ceano A rti co Or t iga de mar en el Oc é ano Ár t ic o
El experto técnico en fotografía marina, el fotógrafo Emory Kristof, fue pionero en el uso de cámaras robot y vehículos manejados a distancia, incluido el diseño preliminar de Argo, el que encontró los restos del Titanic. Kristof es conocido por aplicar la ciencia y la tecnología para llevar la fotografía submarina a las mayores profundidades, mostrando al mundo especies como esta ortiga de mar de tres metros de largo encontrada con un vehículo controlado por remoto en la cuenca canadiense del Océano Ártico.
Hitos de la FotografĂa Submarina
53
Técnica en la fotografia submarina El mar es un medio fascinante, lleno de vida, en el que podemos flotar ingrávidos descubriendo detalles inexplorados. Sin embargo, el mar tiene otra cara, para la que debemos estar preparados. Cualquier descuido, prisa o falta de prevención puede pagarse caro. Una goma de las aletas que se rompe, por ejemplo, puede acabar con una inmersión largamente preparada. En este sentido no hay ningún mensaje nuevo para los veteranos y sí para los que quieren empezar o han comenzado hace poco. El mar también pude ser un medio frío, opresivo, despiadado. Así que no es una buena idea confiarse y bajar la guardia. Pero estas palabras no pretenden desanimar, sino sólo hacer reflexionar. Si somos ya buenos buceadores, con cierta experiencia y buen hacer, entonces podemos dar el siguiente paso y dedicar parte de nuestro ya atareado cerebro a tomar fotos durante una inmersión. Bajo el mar el proceso de toma de una imagen puede resultar bastante más complejo y lento que en la superficie, debido al frecuente uso del flash, a las limitaciones de movilidad y tiempo y también al cuidado de no remover el sustrato.
56
Técnica Fotográica Submarina
Técnica Fotográfica Submarina
Iniciarse
Sólo deben comenzar a practicar fotografía submarina los buceadores con cierta experiencia y un buen número de inmersiones realizadas. Adentrarnos en el mar supone rodearnos de un medio embriagador en el que disfrutaremos de sensaciones únicas, como la ingravidez, vernos rodeados de vida abundante, contemplar formas inusuales y colores muy saturados y presenciar muchas posibilidades fotográficas. Sin embargo, estaremos inmersos también en grandes limitaciones que comienzan con el tiempo, pero que continúan con nuestros movimientos (velocidad y distancia), con la escasa precisión que podemos alcanzar enfundados en un traje de neopreno, cargados de material, en muchos casos con frío y poca visibilidad y un factor de riesgo siempre presente, que puede aparecer en forma de explosión de un latiguillo, de fuertes corrientes y muchas situaciones inesperadas que pueden revestir una mayor o menor gravedad. No es una buena idea realizar fotografía submarina si no somos buenos buceadores. Bajo el mar el proceso de toma de una imagen puede resultar bastante más complejo y lento que en la superficie, debido al frecuente uso del flash, a las limitaciones ya referidas y también al cuidado para no remover el
57
sustrato. Por tanto requiere de un máximo de concentración y precisión. Bucear en apnea está al alcance de todos, pero resulta difícil obtener buenos resultados. Para fotografiar con garantías una botella de aire comprimido nos proporcionará la autonomía suficiente para afrontar la búsqueda de un sujeto adecuado para la toma de fotografías y nos permite posicionarnos para trabajar con precisión. Un club de buceo nos asegura una formación progresiva y un buen conocimiento de la teoría y del equipo. Una vez nos sintamos seguros podemos seguir saliendo en grupo, aunque lo ideal es encontrar un buen compañero de buceo. Mejor si tiene más experiencia que nosotros. Es el momento de elegir el equipo fotográfico. Como primer acercamiento nos asustaremos con los precios de los equipos profesionales. Nosotros también nos asustamos! Aunque los equipos profesionales proporcionan resultados óptimos y de la mayor calidad, en ocasiones un buen equipo compacto puede tener muy buenas prestaciones a precios imbatibles. Seguramente no tengamos elección y tengamos que invertir en un equipo muy básico.
58
Técnica Fotográica Submarina
Un medio diferente Bajo el agua también cambia nuestra percepción del tamaño, la distancia, la nitidez y el color, así que tendremos que acostumbrarnos a ello. Varios son los fundamentos físicos de estas percepciones: la refracción de la luz se produce cuando un rayo de luz pasa de uno a otro medio con diferentes densidades.
grandes limitaciones y las cámaras digitales pueden compensar las dominantes mediante el ajuste del balance de blancos, pero hasta cierto punto.
La difusión es un tercer factor. Las partículas en suspensión en el agua, de mayor menor tamaño, abundancia y procedencia, pero siempre En el punto de contacto de ambos sufre un presentes actúan como difusor, absorbiéndola desvío. El resultado es que los objetos que y reflejándola. se observan o fotografían desde una cámara de aire bajo el agua (gafas de bucear, cámara El resultado es una merma en la capacidad de en carcasa…) aparentar ser de mayor tamaño penetración de la luz. A mayor profundidad, y estar más próximos. Al aplicarse a la focal menor intensidad lumínica. La profusión de empleada obtendremos una multiplicación de partículas no suele ser deseable y el fotógrafo focal aproximada de 1,3 x. Por ello recurriremos casi siempre trata de evitarlas en la imagen a angulares extremos, con el fin de paliar este resultante. efecto. En muchos casos es el propio buceador quien Un segundo fenómeno se produce cuando las levanta las partículas sedimentadas en el fondo si diferentes longitudes de onda que componen no toma las debidas precauciones. Disminución la luz van siendo filtradas y desaparecen en aproximada de la intensidad de luz natural con la profundidad. Las ondas de mayor longitud la profundidad: son las del espectro cálido (rojo, anaranjado, amarillo), las primeras que se absorben, mientras Metros 0,8 1,8 6 9 15 que las más cortas corresponden a colores fríos Pérdida en Ev 1,5 2 2,5 3 4 (verde, azul, violeta). A gran profundidad tan solo el azul es visible. Como indicación genérica, la luz del flash se disipa también de forma que su número guía La mayor capacidad de nuestros ojos efectivo es: permite una mayor percepción del color en NG bajo el agua = NG en superficie / 3 la profundidad, sin embargo la película tiene De esta forma un NG 48 se convierte en 16.
Técnica Fotográfica Submarina
EQUIPO MÍNIMO: Cámara compacta digital con carcasa. Mejor por encima de 8 Mp. Regleta. Kit de fibra óptica. Flash submarino con célula esclava y modo manual, con potencias parciales. Regleta y brazo articulado. Tarjeta de memoria de considerable capacidad. AMPLIACIÓN DE EQUIPO: Segunda unidad de flash. Segundo brazo articulado de cierta extensión. Lente accesoria gran angular para acoplar a la carcasa. AVANZADO: Cámara réflex digital de sensor completo con sistema live view y buena respuesta al ruido. Carcasa submarina. Frontales angular y macro. Dos unidades de flash. Regleta y brazos articulados. Objetivo gran angular extremo. Objetivo macro de focal larga. Trípode lastrado. Accesorios diversos.
59
60
Técnica Fotográica Submarina
El equipo de buceo
Técnica Fotográfica Submarina
El fotógrafo subacuático debe prestar una gran atención a la descompresión y respetar rigurosamente las paradas en el ascenso a superficie. Nunca se debe ascender a más de 8 metros por minuto. El listado que se expone a continuación sólo pretende dar al no iniciado una noción de la profusión y complejidad de elementos que son necesarios para la práctica del buceo. Mantenerlos en estado óptimo es una tarea fundamental. Escarpines. Aletas. Cuchillo. Traje. Cinturón de plomos. Chaleco. Botella. Regulador, con octopus y manómetro. Gafas. Guantes. Linterna. Ordenador de buceo. Accesorios de seguridad y rescate. Otros accesorios…
61
62
Técnica Fotográica Submarina
De las grandes limitaciones que había hace algunos años, hemos pasado a tiempos en los que hay una considerable variedad de carcasas y equipos, así como una mayor presencia en el mercado. La fotografía se ha popularizado gracias a las compactas digitales con carcasa. En los equipos réflex también se ha apreciado una mayor variedad de equipos y combinaciones. La era digital ha traído grandes ventajas al fotógrafo subacuático: la posibilidad de ajustar valores Iso elevados, la posibilidad de realizar varios cientos de imágenes en una inmersión, los ajustes de la temperatura de color sin el uso de filtros correctores… todo un alivio para los que fotografiábamos bajo el mar con carretes de diapositiva. Está fuera de toda duda que si pensamos en dedicar un considerable número de horas y esfuerzo a la fotografía
Técnica Fotográfica Submarina
63
Equipo réflex submarina, o bien aunque no sea así, queremos obtener resultados del máximo nivel y trascendencia, debemos optar por un cámara réflex digital.
La compra de una caja estanca siempre debe iniciarse con la elección de la cámara, ya que los fabricantes de cajas estancas no fabrican para todas las marcas y modelos de cámaras del mercado.
El equipo réflex para un fotógrafo submarino avanzado y especializado debería componerse Por ello debemos informarnos en principio qué marcas de carcasas hay disponibles y para qué de: modelos, antes de decidirnos por el equipo, salvo, por - Carcasa. Dos frontales, angular y macro. - Cámara réflex digital de más de 8 mp. Lo ideal supuesto, que ya tengamos uno de buenas sería que tuviera un sensor de tamaño completo prestaciones. (24x36mm). A valorar especialmente que disponga de sistema “live view”, visualización A la hora de adquirir un equipo debemos elegir establecimientos que nos sepan asesorar y que a tiempo real en la pantalla. - Zoom angular, del tipo 16-35 mm, o bien un nos garanticen el suministro de accesorios y repuestos. objetivo angular extremo, como un 14 mm. - Macro de 100 y/o 180 mm. - Un flash con su correspondiente base y brazo. Hasta el momento hay dos opciones básicas en la elección de una caja estanca: Una o dos unidades más de flash esclavas. - Tarjeta de memoria de 8 a 16 Gb. - Las construidas en materiales sintéticos como - Batería de alta capacidad. el policarbonato. El fabricante más conocido Este equipo ya supone hacer un desembolso es Ikelite. Son un poco más voluminosas que bastante cuantioso como para pensárselo dos las metálicas, aunque también más ligeras y se veces. Sin embargo hay otras opciones con puede ver lo que ocurre en el interior gracias menos prestaciones pero increíblemente más a que son transparentes –útil para detectar el económicas. Podemos incluso compatibilizar origen de una filtración–. Se fabrican para dos de estos equipos: comenzar con una una amplia variedad de marcas y modelos de compacta digital y luego utilizar algunos de los cámaras, por lo que pueden ser la única opción si tienes una cámara poco habitual o antigua y elementos para el equipo réflex. quieres usarla bajo el agua.
64
Técnica Fotográica Submarina
Su precio es mucho más asequible que la opción siguiente. - Las carcasas de metal, mayoritariamente de aluminio. Estas cajas son más resistentes, ergonómicas y completas. Su uso en el sector profesional está muy extendido. A la adquisición de la carcasa hay que sumar los frontales adecuados para las lentes que se piense utilizar. Se utiliza un frontal curvo para las lentes angulares y uno plano para las lentes macro, que puede servir también para algunas lentes zoom no angulares. Los frontales o domos de cristal óptico tienen una mayor calidad y durabilidad.
mandos principales, aquellos que vamos a utilizar.
Es importante prever nuestra forma de trabajo para saber qué mandos vamos a utilizar con mayor frecuencia, como el disparador (en este no hay ninguna duda), el cambio de modo de medición, aunque trabajemos generalmente en modo manual con medición Los requisitos que debemos valorar en una caja estanca son: en el punto central, los modos de disparo, la rueda de ajuste - Que sea compacta y con un buen sistema de cierre. de diafragmas/velocidades, el - Que tenga doble junta tórica en la tapa y en los mandos. - Debe tener un número de botones suficientes, para accionar los paso de enfoque automático a
Técnica Fotográfica Submarina
65
manual y la rueda para el enfoque manual o el zoom y el acceso a en la oscuridad, fiable y con los menús, para poder cambiar el índice de sensibilidad, visionar una potencia adecuada es una herramienta imprescindible una imagen, etc... en una inmersión con fines fotográficos. - Que las cúpulas y frontales sean de buena calidad. - Fácil introducción y extracción del equipo en su interior. Hay flashes compatibles con el - Una alarma de humedad acústica y luminosa. uso en una cámara compacta - Dos conectores de flash TTL. digital (al estar dotados con - Profundidad máxima de trabajo. Algunas marcas han presentado al mercado carcasas a precios célula esclava) y con una réflex bastante asequibles con limitaciones entre 1 y 10 metros de (por cable TTL y conexión profundidad. Están concebidas para planos a dos aguas y la tipo Nikonos), más adelante veremos en detalle cómo fotografía en estanques y lagos.z elegirlo y trabajar con él. Con respecto al flash, no debemos escatimar. Un flash con una buena cobertura, con opción de luz continua que permita ver
66
Técnica Fotográica Submarina
Equipo compacto digital La recomendación a la hora de adquirir un equipo de fotografía submarina, ya sea réflex o compacto, es encargar todo lo necesario a la vez. La base de la elección es una cámara compacta digital de altas prestaciones (Raw, procesador rápido, buena óptica, bajo nivel de ruido…), por encima de los 10 mp, con la correspondiente carcasa del fabricante. La cámara debe tener flash incorporado, botón de seguimiento de foco (AF continuo) o bien un tiempo de respuesta mínimo y un procesador rápido que permita disparar con poco retardo y realizar varias tomas seguidas. El iluminador de AF resulta de gran utilidad en lugares con escasa iluminación ya que enfocar manualmente bajo el agua con una compacta es algo engorroso.
Técnica Fotográfica Submarina
Algunas permiten incluso trabajar en formato RAW, lo que nos permitirá un mayor grado de ajuste posterior y mejor procesado. Debe ir provista de una batería de la mayor autonomía posible y de una tarjeta de memoria de considerable capacidad, dependiendo de nuestras necesidades y plan de trabajo, recomendable de 8 Gb o más. El rango de zoom es importante que sea amplio, pero sobre todo que permita tener un angular por debajo del 28 mm: hay accesorios conversores para algunas carcasas que permiten su acople y desacople bajo el agua y que reducen la focal de la lente al aplicar un factor de hasta 0,6x. Las carcasas de la marca suelen tener un precio muy ajustado. Son robustas y duraderas y permiten inmersiones por debajo de los 40 metros. Deben tener rosca en la parte inferior para la regleta y un frontal que permita el ajuste de lentes conversoras de otras marcas.
67
68
Técnica Fotográica Submarina
Un equipo compacto digital submarino tiene limitadas posibilidades de ampliación. A priori parece una desventaja, pero en la práctica nos obliga a trabajar con pocos accesorios y a sacarles el máximo partido.
se les puede acoplar bajo el agua una lente conversora de ámbito angular que nos permite fotografiar hasta con un 20 mm. El macro de estas cámaras suele enfocar a menos de 10 cm del sujeto.
A los elementos básicos de cámara y carcasa - La pantalla de visualización a tiempo real pueden incorporarse accesorios de gran utilidad, permite comprobar el encuadre antes de hacer la toma de forma muy cómoda. que tienen un precio bastante asequible. Estos equipos presentan algunas ventajas como La incomodidad de los equipos clásicos radicaba en tener que pegar la gafa de buceo al ocular de son: la carcasa para tratar de ver a través del ocular - Reducción considerable de peso y volumen de la cámara. Con la compacta digital se trabaja con mayor comodidad, sobre todo en grietas del equipo. Por ello resultan más manejables. y cuevas pequeñas en las que entra la cámara mientras que nuestra cabeza queda fuera a - Precios asequibles. varios palmos de la misma ya que la pantalla - Cierta versatilidad del equipo, ya que la cámara nos permite ver lo que estamos encuadrando. está equipada con un zoom y a muchas carcasas Para macros a distancias cortas podemos inclus
Técnica Fotográfica Submarina
69
70
Técnica Fotográica Submarina
Control de la Luz Una de las primeras cosas que se aprende cuando se empieza en la fotografía submarina es que bajo la superficie del mar hay menos luz y que además es distinta en color y calidad. En una ocasión leí en un libro de fotografía una frase que me llamó la atención: “El mar es grande y azul”. Y ciertamente así es como debiera aparecer en las imágenes que de él tomamos.
En una inmersión nocturna los fondos aparecerán negros, salvo que haya un fondo próximo que podamos iluminar, pero el número de fotos que obtengamos con estos fondos debería estar limitada si queremos variedad en nuestras imágenes.Hay muchas secciones de este libro que son también aplicables a la fotografía submarina, sobre todo las que tratan sobre las cualidades de la luz, los esquemas de iluminación, la composición, etc.
Técnica Fotográfica Submarina
71
luz natural se realiza en los primeros metros de inmersión y en contraluces hacia la superficie. En algunas ocasiones el fotógrafos e ve obligado a fotografiar sin flash en grandes ambientes con visibilidad a causa de la dificultad de utilizar un flash más allá de dos metros bajo el agua. En este caso la imagen tendrá una dominante azul muy marcada y acusará una cierta falta de contraste, pero podrá tener una atmósfera enigmática, de profundidad. Bajo el mar, excepto en tomas realizadas muy cerca de la superficie, rara vez encontramos que la exposición media basada en luz natural sea superior a f/5,6 y 1/60 de segundo a Iso 100. Al contrario, serán más las ocasiones en que tengamos que contar con intensidades sensiblemente menores. Para evitar los fondos negros o muy oscuros al utilizar el flash,debemos valorar el trabajar con diafragmas abiertos, con velocidades de obturación bajas o bien con un ajuste de Iso mayor, según nuestro criterio. La forma de medir el tono más claro en modo manual e interpretar la medición para que la La técnica fotográfica es la misma y el dominio exposición sea óptima están reflejados en el de sus diversas facetas y disciplinas nos permite capítulo sobre intensidad de la luz. aplicarla a las situaciones que se nos puedan presentar. Como consejo a destacar, cuando fotografiamos un contraluz hacia la superficie, con el sol La luz natural se suele aprovechar casi en todas presente, debemos exponer para la mayor parte las ocasiones con mayor o menor protagonismo de la escena. Tendremos un área sobreexpuesta con respecto al flash, salvo en muchas de las ocupada por el sol y las zonas inmediatas a tomas macro, en las que el flash ilumina toda la su brillo, pero es normal, debe ser una zona escena. La fotografía basada únicamente en la pequeña y debe quedar sobreexpuesta.
72
Técnica Fotográica Submarina
Técnica Fotográfica Submarina
73
- Operaciones de introducción y extracción de - Las compactas digitales disparan el flash externo por medio de un cable de fibra óptica la cámara de su carcasa muy simples. que excita una célula esclava del flash externo. - Posibilidad en algunos modelos de sincronizar el flash integrado a una gran gama de velocidades, El flash de la cámara queda anulado por un velcro y no ilumina la escena, pero debe ser hasta 1/2000 sg. disparado para que la unidad esclava actúe. Este - Posibilidad de grabar vídeo en las inmersiones. tipo de funcionamiento es más rudimentario que el de los equipos réflex. Todo ello facilita que podamos realizar una toma Unos pocos modelos de flash submarino de contacto con la fotografía submarina de lo disponen de una célula fotosensible incorporada más gratificante y sin tener que afrontar una que nos permite trabajar con automatismos de inversión prohibitiva. En el caso del abandono diafragma. Estos modelos son bastante precisos de la actividad o de la renovación del equipo, y facilitan mucho los ajustes previos a la toma. las compactas digitales tienen un considerable - Algunos modelos de compactas digitales no uso doméstico. tienen control de seguimiento de foco para La limitación que impone el precio ajustado sujetos en movimiento, por ello debemos y el propio sistema de construcción de las adquirir una que tenga una rápida respuesta. compactas digitales se acusa en algunas de sus - ISO moderado. No podremos utilizar ajustes prestaciones. Es el uso continuado e intenso de de ISO elevados a causa del gran nivel de ruido estos equipos el que nos permite adaptarnos que obtendremos en el resultado. a las prestaciones disponibles y sacarles el No todo iba a ser perfecto. Estos contratiempos máximo partido prescindiendo no son muy graves y cada nueva generación de sus carencias más evidentes: de cámaras compactas ha ido avanzando en - Dificultad o imposibilidad de realizar planos calidad y prestaciones. Los flashes nos van a a dos aguas. La lente angular adaptada no está permitir, dependiendo de los modelo elegidos, concebida para trabajar fuera del agua y el zoom utilizarlos con el equipo réflex también. En esta de la cámara equivale a un 24 mm en el mejor parte imprescindible del equipo es dónde no de los casos. Además el diámetro del frontal de debemos escatimar. la carcasa es muy reducido, por lo que resulta Flashes de alta calidad: Disponen de luz imposible en la actualidad realizar un plano a dos aguas con continua, de gran utilidad. Permiten cambiar su posibilidades semejantes a las que ofrece un temperatura de color. Considerable potencia y cobertura. equipo réflex.
74
Técnica Fotográica Submarina
No debemos empeñarnos en eliminar esa sobreexposición o de lo contrario el resto de la imagen quedará muy oscura. También podemos emplazar un elemento delante (un pez que pasa, unas algas...) que tape parte de la superficie sobreexpuesta. Por lo general las fotografías sin uso de flash se realizan en los primeros metros de inmersión, en contraluces hacia la superficie y en grandes ambientes con visibilidad, aunque estén a cierta profundidad, donde sería inútil emplear el flash por la distancia al sujeto. El agua del mar actúa como un filtro selectivo y, según va aumentando la profundidad, va absorbiendo determinadas longitudes de onda del espectro visible. Apenas bajamos 2 metros, el color rojo empieza a modificarse, para desaparecer a – 5 metros. Le sigue el naranja que se pierde entre – 5 y – 15 metros. El amarillo disminuye a partir de – 10 y desaparece del todo a – 30 metros. A esa profundidad el color dominante es azul-verdoso, y por debajo de – 55 metros azul intenso. Los flashes para uso subacuático suelen tener una temperatura de color más cálida que la luz de día, incluso variable por el usuario según los modelos. Hay que tener en cuenta que el agua actúa como un filtro azul progresivo, tal y como hemos visto. También hay que tener presente la diferencia de color y predominio entre luz natural y luz de flash para saber qué dominante prevalecerá. Suele utilizarse flashes con temperatura de color en torno a 5.500 K para tomas próximas, como el macro.
Técnica Fotográfica Submarina
75
76
Técnica Fotográica Submarina
En el caso de querer iluminar sujetos algo más alejados, como sucede en cierta fotografía de peces o de paisaje (llamado “ambiente” en la fotografía submarina), los flashes cálidos dan una temperatura de color más apreciada, con luz de entre 4.300 y 4.500 K.
con potencias parciales, que son precisas y aportan la misma cantidad de luz siempre, independientemente de los tonos que haya en el encuadre y de factores como la distancia al sujeto, diafragma, etc. El modo TTL tiene muchas limitaciones, en cuanto uno de los sensores de luz de la cámara detecta una zona clara, o un brillo de escamas por ejemplo, corta el destello y deja el resto del encuadre oscuro.
A partir de dos metros de distancia al sujeto, independientemente de la potencia luminosa del flash, conviene pensar en apagar el flash y sacar el máximo partido a la luz natural, salvo en aguas extremadamente libres de partículas, en las que el uso del flash podría concebirse a Dentro de las variaciones de iluminación y mayor distancia. dirección de la luz artificial que aportamos a la escena, suele dar resultado tomar una medición El resultado del flash combinado con la sobre el tono más claro presente, y entonces luz natural presenta variaciones notables decidir qué hacer: dependiendo en qué medida priorizamos o no una de las dos fuentes de luz. - Dejamos la medición obtenida y aportamos Aunque el flash puede utilizarse en cualquiera muy poca luz de flash para no sobreexponer el de sus tres modalidades de exposición, yo elemento iluminado, ya que las luces se suman y siempre recomiendo saber utilizarlo en manual, el sujeto ya tenía una intensidad de luz correcta.
Técnica Fotográfica Submarina
77
78
Técnica Fotográica Submarina
El efecto de esta pequeña cantidad de luz de flash apenas se nota salvo por la aparición de los colores restablecidos por la presencia de luz blanca, por ello su dirección no es de gran relevancia mientras no ilumine partículas en suspensión.
en el peor de los casos a 1/500 de segundo, con lo que aseguramos que el primer plano estará menos afectado por posibles trepidaciones, tanto menos cuanto más prioricemos la luz del flash sobre el ambiente.
Dado que la exposición se basa en la luz natural debemos prestar atención especial a la velocidad de obturación y estabilizar el equipo en la medida de lo posible para evitar que la imagen resulte movida.
El fondo siempre permite mayores niveles de movimiento para verse afectado, dada su mayor distancia al plano focal. Es un método que se emplea también para aclarar sujetos en contraluz. - Ignoramos la luz ambiente o bien la subexponemos en más
- Subexponemos la luz natural en medida variable para oscurecer el fondo y aportamos una mayor cantidad de luz al sujeto que en el caso anterior, ya que ahora no tiene una intensidad de luz correcta. En este caso la luz de flash se prioriza, su intensidad se hace apreciable en mayor o menor medida, por lo que debemos ser más precisos con la dirección y calidad de la luz que aportamos. Tenemos la ventaja de que la luz del flash tiene un ciclo muy corto aunque disparemos a plena potencia, equivaldría
Técnica Fotográfica Submarina
79
80
Técnica Fotográica Submarina
de dos diafragmas, 2 Ev. En este caso la luz del flash es la única que aporta la intensidad necesaria para realizar la toma. Si No disparara, la imagen resultante quedaría negra, del mismo color de todo aquello que no la recibe cuando éste sí dispara. Un fondo lejano donde la luz del flash no alcance quedará negro, con la impresión de que hemos tomado la imagen en una inmersión nocturna. Para pequeños ambientes es muy indicada esta iluminación, ya que el flash o los flashes pueden iluminar toda la escena y tendremos una alta velocidad de trabajo, no la de la cámara, que debemos ajustarla a la máxima de sincronización con flash, sino la de la duración del destello que éste aporta. Al tener una sóla fuente de luz, pequeña y cercana al sujeto, proporcionará una luz dura, de alto contraste y sombras marcadas. Podemos utilizarlo en una posición cenital, como imitando la luz del sol o bien lateral, siempre en el lado de la cara del sujeto si éste está de
Técnica Fotográfica Submarina
81
Sin embargo, nuestro objetivo debe ser afinar la exposición con el fin de conseguir una toma correctamente expuesta con seguridad y al primer intento. Como orientación de una exposición correcta con luz de flash para un valor de 100 Iso, dividimos el número guía del perfil o medio perfil. Además flash entre la distancia al sujeto nos resaltará las texturas, si (metro y medio) y obtenemos lo utilizamos a ras de ellas, el número f. creando volúmenes con las sombras. Los factores que Para un sujeto emplazado a afectarán a la exposición son: un metro y medio de distancia y un flash con número guía El valor Iso. equivalente bajo el agua de 16, La velocidad de obturación. por ejemplo: El diafragma. La distancia y orientación del 16 : 1,5 = f 11. Este valor flash al sujeto. sería para un destello a plena La intensidad de luz que aporta potencia y siempre que la única el flash. luz que recibe el sujeto sea la del flash, si estamos tratando de En caso de inseguridad en equilibrarlo con la luz ambiente los inicios podemos variar los debemos subexponer, reducir, factores y ver cómo afectan a la intensidad de su destello. la toma. Podemos ahorquillar los valores de la exposición En cualquier caso debemos tomados de la luz natural observar el histograma en tercios hasta encontrar el obtenido para verificar que óptimo para el ambiente y comienza desde la derecha y luego hacer lo mismo con el no hay áreas subexpuestas. flash.
82
Técnica Fotográica Submarina
El flash Aunque ya hemos visto previamente algunos contenidos sobre el flash, su uso bajo el agua requiere de consideraciones especiales, que se recogen aquí tratando de evitar repeticiones de conceptos y contenidos. A diferencia de muchas de las imágenes que tomamos en tierra, el flash se utiliza bajo el agua en más de un 80% de los casos.
El flash puede devolver los colores propios de la superficie a los encuadres, al ser una fuente de luz blanca, aporta una intensidad lumínica de corta intensidad, con lo que también podemos incrementar nuestras opciones de obtener una imagen no trepidada y bien iluminada y nos permite, como podemos ver en el apartado dedicado específicamente a esta pieza del equipo, decidir sobre los parámetros de la iluminación, especialmente la dirección de la luz, con lo que podemos incrementar el contraste en la escena, caso de querer utilizarlo
Técnica Fotográfica Submarina
83
así. Nuestras posibilidades fotográficas se El número guía para uso en aguas limpias amplían mucho si tratamos por separado la corresponde aproximadamente a 1/3 del número guía resultante en superficie y se sitúa iluminación del primer plano y del fondo. en los flashes de gama medio-alta entre 11 y 19 Los flashes para uso submarino son más metros para 100 ISO. voluminosos. Suelen llevar una luz piloto incorporada para iluminar en zonas de sombra Los fabricantes suelen ser algo optimistas al y ayudar al enfoque en macro, esta luz nos indicar el número guía de los modelos que puede dar una idea del efecto que va a tener en ofertan. el encuadre la dirección de la luz del flash.
84
Técnica Fotográica Submarina
Con respecto a la posibilidad de adquirir una caja estanca para un flash de superficie, mi opinión suele ser que no vale la pena debido a determinadas características de los flashes submarinos, como son el frontal circular, una mayor ergonomía y un acceso a los mandos absoluto y cómodo. Además de las consideraciones ya realizadas debemos valorar: - Es mejor que el cabezal de flash sea de forma circular, dado que se cambian con gran frecuencia de posición y su luz se degrada de forma uniforme en el área que no cubren. Suelen ir montados en brazos articulados, especialmente largos para la fotografía con objetivos angulares. - Modos manual, auto y TTL. Para su uso en manual el flash debe disponer de un buen número de potencias parciales de disparo con el fin de regular la intensidad de luz con precisión. El modo auto es bastante intuitivo y puede ser preajustado para casos muy concretos, seleccionando un valor Iso y un diafragma de trabajo en el flash. El modo TTL suele necesitar de ajustes de compensación para obtener buenos resultados, aunque es muy utilizado en sectores profesionales. - También es interesante, al igual que uno de superficie, que tenga incorporada una célula esclava que permita su disparo sin mediar cables como complemento a la iluminación desde la cámara.
Técnica Fotográfica Submarina
85
86
Técnica Fotográica Submarina
De esta forma podemos crear luces muy laterales y de contra, aunque necesitaremos ayuda de un - Ángulo de cobertura amplio: A ser posible mayor de 100º para su uso con angulares extremos. La cobertura puede incrementarse con el uso de un difusor, pero a costa de perder intensidad lumínica. - Robustez y buen acabado, sobre todo estanqueidad en la zona de baterías, que precisan de frecuentes cambios, por lo que se trata de un punto débil, proclive a inundaciones. - Buena construcción electrónica, importante para que los acumuladores y circuitos funcionen bien con pilas recargables de alta capacidad sin sufrir daños. El uso de batería de ni-mh con capacidad por encima de los 2.600 ma nos dará una gran autonomía. El tiempo de reciclaje debe ser lo más corto posible. - Si dispone de luz guía nos resultará de ayuda al principio a ver la dirección de la luz y su efecto en el encuadre, además de facilitar el enfoque y la apreciación de detalles. Una pequeña linterna bien sujeta al flash puede hacer un papel similar. Para un fotógrafo avanzado disponer de una luz auxiliar en el flash para ver el efecto de la luz no suele ser importante, pero en el caso de un iniciado puede ser de gran utilidad. - Hay flashes que también permiten variar la temperatura de color, aunque esta prestación sale bastante cara. Sin embargo la inversión puede merecer la pena, ya que tendremos un gran dominio sobre la temperatura de color en la escena y las dominantes que deseamos crear o atenuar en conjunción con el ajuste manual en la cámara.
Técnica Fotográfica Submarina
87
88
Técnica Fotográica Submarina
Técnica Fotográfica Submarina
Entre los flashes que nos darán estas prestaciones tenemos fabricantes que utilizan materiales plásticos y que tienen precios contenidos, como los japoneses Sea & Sea con su serie Ys y Nikon, así como el estadounidense Ikelite. Los fabricantes europeos como Subtronic, Hartenberger o Aquasun realizan sus flashes en aluminio y suelen equiparlos con todo lo imaginable:
89
posible conversor debe tener un repuesto preparado en la caja de inmersiones. El flash debe llevarse montado sobre un soporte o regleta, que va roscado a la carcasa y nos permite utilizarlo sin tener que sostenerlo en la mano. Los hay de diferentes tipos pero los más versátiles, en mi opinión, son los articulados por rótulas de bolas. El brazo soporte está formados por segmentos unidos mediante articulaciones, que permiten mover el flash en varias direcciones. La recomendación es que el brazo que articula el flash desde la regleta sea moderadamente largo, que os permita incluso abatirlo por encima de la caja para iluminar el otro lado del sujeto, o sólo el fondo, en caso de ser necesario.
Doble conector de flash, sistemas de destello de emergencia, temperatura de color variable, luz piloto que realmente merece ese nombre, etc. Generalmente, sus prestaciones superan a las de los competidores de otros continentes. Entre los más económicos y populares están Si bien hay otro material los de las marcas Inon, que resulta de gran Epoque y Bonica. utilidad en las inmersiones Con respecto a los conectores, es fundamentalmente el más extendido es el de equipamiento de buceo, tipo Nikonos V, aunque hay que encontraremos en conversores de conector. publicaciones especializadas Este tipo es el que debe llevar en material de buceo. nuestra caja estanca para poder utilizarla con cualquier flash. Tanto el cable como el
90
Técnica Fotográica Submarina
Varias unidades de flash
por la primera dada la limitada extensión del soporte), sobreexpuesto ligeramente para arrojar sombras matizadas en ángulo con el principal, creando volúmenes. También podemos utilizar la segunda unidad de contra para perfilar un elemento, complementario en paralelo para iluminar un elemento de gran superficie, una pared por ejemplo...
La inclusión de una segunda unidad de flash al equipo o incluso una tercera nos abre nuevas La luz trasera a la que ahora podemos acceder, puertas a la creatividad y a la utilización de la casi siempre gracias a un sufrido compañero de buceo, nos permitirá recortar el perfil de luz. algunos elementos, pero también debemos Disponer de varias unidades de flash nos emplearla para iluminar sujetos traslúcidos, que permitirá controlar algunas situaciones más y cobran un gran protagonismo y dimensión en elaborar esquemas de luz con notables mejoras la imagen de esta forma. en los resultados. Sin embargo los factores a controlar se multiplican, al entrar en juego la En fotografía creativa, no meramente científica, posible presencia de partículas, los ajustes de debemos evitar iluminaciones excesivamente cada flash, su ubicación... por lo que ésta puede planas, con los flashes en rígido esquema de 45º, ser una idea para experimentados, para equipos aunque uno esté rebajado para crear sombras de trabajo de dos personas, o para tomas muy suaves, y buscar una variedad en esquemas de luz a aplicar según las circunstancias y nuestro concretas. gusto estético. Un segundo o tercer flash nos permite: En general se utiliza mucho el siguiente -Tener más intensidad de luz, al poder sumar esquema. La unidad de flash próxima a la cámara se acciona hacia otra unidad con el fin su luz. de accionar la célula esclava, su luz no incide -Utilizarlos en diversos esquemas de luz, como en la escena o bien sólo lo hace con una baja lateral esclavo (el principal emite un pequeño intensidad con respecto al valor de exposición. destello que no afecta en intensidad a la Esta segunda unidad puede ubicarse cenital al exposición y que sólo acciona la segunda unidad sujeto, de forma puntual, canalizando la luz situada en una ubicación imposible de alcanzar del frontal del flash para que no se abra. Una
Técnica Fotográfica Submarina
tercera unidad puede perfilar al sujeto creando volumen, ajustando la luz para que esté entre 1/3 y 2/3 de diafragma sobreexpuesta con respecto a la luz cenital. Para ello colocamos la unidad de forma que la luz incida de forma muy lateral o ligeramente retrasada con respecto al sujeto. También podemos utilizarla de contra, especialmente si el sujeto es traslúcido.
91
la fotografía submarina, caso de Kanau en España. Muchos fotógrafos piensan que para realizar esta actividad es necesario desplazarse continuamente en busca de grandes localizaciones.
En cierta medida es así, y veremos especies diferentes, individuos más o menos confiados, y escenarios variados. Sin embargo, conozco muchos grandes fotógrafos subacuáticos que han realizado un considerable número y variedad de imágenes en su entorno más Conviene ir visitando regularmente las páginas inmediato. Esta es también mi percepción. de algunos fabricantes en busca de novedades y accesorios. Podemos utilizar con palabras Los sujetos que encontraremos en un área, como carcasas submarinas, cajas estancas, aunque sea limitada, nos proporcionarán combinadas con fotografía (underwater muchas inmersiones satisfactorias y veremos housing / photography). cómo aparecen de forma Para flashes conviene combinarlos con la temporal especies nuevas, individuos más palabra submarino, subacuático o sumergible confiados… (underwater lightning / strobes). Sin embargo, para aquellas personas en iniciación Algunos fabricantes, como Uk-Germany, que deseen desplazarse ocasionalmente, hay ofrecen cajas estancas para su uso cerca de numerosos clubs con presencia en Internet, la superficie, hasta 5 metros de profundidad. que muestran imágenes de sus localizaciones y Se conciben especialmente para planos a dos facilitan los datos de contacto para planificar aguas y trabajos en lagos y embalses de aguas las inmersiones. someras.
Estar al día
La diferencia de precio con una caja de profundidad no es significativa, por lo que es más recomendable esta segunda opción, que ofrece más prestaciones. Hay algunas tiendas con servicios en sus webs, que ofrecen productos de varias marcas para
92
Técnica Fotográica Submarina
Planos a dos aguas La realización de planos a dos aguas depende en cierta medida del estado del mar. Un mar agitado no suele prestarse a obtener buenos resultados. Para realizarlos debemos utilizar el angular con su frontal correspondiente, ya que tiene una mayor superficie y una mayor cobertura. La foto suele realizarse de forma muy rápida una vez que se ha introducido el equipo bajo el agua. Se levanta y fotografía sin dilación de tiempo para evitar gotas y efectos no uniformes del agua en el cristal. Para ello debemos haber ajustado previamente en modo manual el valor de exposición con su correspondiente par de diafragma-velocidad-Iso. Si queremos la máxima calidad optaremos por un Iso 100, la velocidad de obturación
Técnica Fotográfica Submarina
93
puede ser un factor, y es recomendable no bajar de 1/125 seg salvo en casos muy concretos en que estemos más estabilizados y trabajemos con un angular a cierta distancia del plano más cercano. La luz natural se suele aprovechar sin uso de flash, aunque en algunos casos el flash puede utilizarse para iluminar bajo la superficie del agua, especialmente si hay un sujeto (una estrella de mar por ejemplo), que queremos iluminar.
Estabilidad
Dada la diferencia de luz que hay entre el exterior y el fondo del agua podemos emplear en el objetivo un filtro degradado de dos diafragmas o un filtro especial del 50 %, que tiene la mitad rebajada dos o tres diafragmas y la otra mitad transparente, con el fin de equilibrar los contrastes para que se plasmen dentro del rango dinámico de la cámara digital o de la latitud de la película.
En determinadas tomas que nuestra creatividad pueda concebir podemos pensar en introducir un trípode lastrado. Podemos realizar así largas exposiciones o incluso fotografía nocturna de paisaje submarino iluminado con muchos destellos de flash. Palabras mayores.
La estabilidad es fundamental, tanto en el propio buceo, controlando correctamente nuestra flotabilidad con la respiración -muy importante para mantenernos flotando frente a un sujeto sin remover el sustrato y levantar partículas-, como en el momento de la toma. Para lograrla podemos valernos de nuestro control de la flotabilidad, así como de cualquier punto de apoyo, prestando mucha atención a los seres vivos que pueblan el mar y que viven adheridos a las rocas.
Siempre que sea posible, estabilizaremos nuestra posición sujetándonos al sustrato con una mano, o bien apoyándonos en Si vamos a realizar una sesión ella o en el brazo si fuera necesario. La cámara debe ser asida de planos a dos aguas podemos firmemente y accionada con suavidad. Cualquier apoyo debe utilizar un spray repelente de ser aprovechado para fijarla cuando la velocidad de obturación agua en el frontal. resulte crítica.
Otros consejos derivados son: - Acechar, esperar en una zona propicia la aparición de sujetos. Si son ellos los que se aproximan olerarán mejor nuestra presencia que si vamos nosotros hacia ellos y estaremos más estabilizados y con encuadres predeterminados.
94
Técnica Fotográica Submarina
- Moverse de forma lenta y pausada, evitando ahuyentar a los seres vivos que nos observan y manteniéndonos siempre estables para realizar una toma imprevista. - Insistir en una toma realizando ligeras variaciones de encuadre e iluminación hasta asegurar los resultados e incluso obtener algunos inesperados. De esta forma estamos con el sujeto e incrementamos las posibilidades de que realice algún tipo de comportamiento. - Respirar de forma muy tranquila, captando y expulsando muy poco aire. En ocasiones ayuda a la toma el aguantar un poco la respiración, nos estabilizamos mejor y asustamos menos al individuo al que nos puede interesar aproximarnos.
Precisión Muy importante en buceo es la precisión, dadas las limitaciones que tenemos. Bajo el agua, incluso mirar por el visor de una cámara réflex puede ser un acto complejo. Es por ello que nuestro método de trabajo debe estar puesto a punto y permitirnos trabajar de forma precisa y con seguridad en la obtención de resultados. El equipo debe estar muy ajustado para el trabajo que se le exige, y ello puede llevarnos muchas horas de trabajo preventivo. Algo tan simple como un mosquetón de giro libre que ancle la carcasa al chaleco por si nos vemos precisados a soltarla o nos vemos en apuros, puede evitarnos la desagradable sensación de ver cómo se aleja hacia las profundidades o cómo asciende hacia la superficie.
- En ocasiones un determinado comportamiento puede y suele repetirse, con lo que debemos prestar atención, conocer las costumbres y biología de los seres vivos que nos rodean y mostrarnos respetuosos con El brazo articulado para el ellos. flash debe tener una longitud adecuada, para que nos
Técnica Fotográfica Submarina
95
permita disponer la unidad en cualquiera de las posiciones en que solemos emplearla. Es muy importante valorar la compra de una cámara en la que podamos visualizar el encuadre en la pantalla trasera y no sólo mediante el visor del ocular. Es una forma muy cómoda y precisa de componer, de comprobar el enfoque... Bajo el agua, con las gafas de buceo, aproximarse a un pequeño ocular a verificar un encuadre nos hará perder tiempo y precisión en el manejo del equipo y en la obtención de resultados. Nuestra limitación será el aire que respiramos de la botella, si iniciamos la inmersión con la batería cargada y con una tarjeta de memoria de gran capacidad, 4 – 8 Gb. Sin embargo la actitud no debe ser la de disparar muchas imágenes en espera de que haya alguna interesante. Por el contrario, la precisión en cada toma y la dedicación a aquellos encuadres que valen la pena son los que aseguran los resultados.
96
Técnica Fotográica Submarina
Los sujetos tomas consecutivas. Si hemos podido prever la situación, además habremos ajustado la exposición para utilizar una menor potencia parcial del flash y que realice varios destellos sin descargarse. Es muy posible que el animal se aproxime a buena distancia en una única ocasión, por lo que debemos esforzarnos en aprovecharla. Perseguir al animal no suele ser buena idea.
Un error común entre los fotógrafos que se inician en la fotografía de fauna es pensar que, a mayor profundidad, habrá mejores sujetos. Esto no es necesariamente cierto y muchas de nuestras mejores imágenes se conseguirán cerca de la superficie, donde hay una mayor presencia de luz natural.
Localizando cerca de la superficie nos sentiremos más seguros y tendremos la opción de aprovechar la luz natural o complementarla.
Dado que el tiempo de cada inmersión es muy limitado, así como nuestra resistencia al frío y los efectos de la profundidad, debemos movernos de forma segura y precisa. Decidir si hemos encontrado un sujeto adecuado y si vale la pena dedicarle la mitad de nuestra inmersión nunca es fácil. Lo mismo sucede en superficie. De las posibilidades que seamos capaces de percibir surgirá la decisión. El apartado de composición encierra las bases para tomar estas decisiones y realizar las valoraciones adecuadas. De no ser así, debemos buscar otro u otros sujetos mejor emplazados o en mejor estado.
Corales, gorgonias, anémonas y demás animales con limitada capacidad de movimiento nos ofrecen muchas posibilidades A la hora de elegir la forma de de ejercitarnos y conseguir plasmar un sujeto podemos repasar los capítulos de fauna y bellas y coloridas imágenes. flora, con el fin de asimilar las Los sujetos móviles suelen posibilidades que nos puede ofrecernos posibilidades más ofrecer, así como los consejos limitadas de ensayo y repetición, prácticos sobre composición. por lo que debemos afinar De esta forma podremos escalar el sujeto y aprovechar desde el primer momento. al máximo sus posibilidades: En general, el modo Aiservo ubicarlo como parte del de una réflex permitirá que el hábitat en que vive, a tamaño sujeto encuadrado siempre esté completo en el encuadre, un con seguimiento de foco, el retrato de su cara, un detalle modo de exposición continua, relevante de su anatomía... o el motor en alta velocidad, nos permitirán realizar seguimientos y varias
Sin embargo los sujetos sésiles que viven a mayor profundidad presentan una vistosa coloración roja o amarilla.
Técnica Fotográfica Submarina
97
98
Técnica Fotográica Submarina
Suspensión mayor relevancia. Los mejores resultados suelen obtenerse con el flash en posición cenital, separado del eje frontal de la cámara, es decir desviado en ángulo hacia un lado y, sobre todo, haciéndolo incidir de forma indirecta sobre el sujeto. Este último consejo es muy importante, el flash no debe estar orientado directamente hacia el sujeto, El origen de esas partículas que sino cerca de él, a un punto aparecen en nuestra fotografía ligeramente posterior. puede ser diverso, pero hay formas de prevenirlo. Es Parte de la luz le alcanzará y posible que el mar esté tranquilo no habrá ninguna partícula y con buena visibilidad, pero si iluminada que nuestra cámara no somos muy cuidadosos con pueda ver. En general es mejor el sustrato podemos levantar dirigir la luz hacia detrás del esas partículas sedimentadas. sujeto desde arriba que hacia delante del mismo. Cuando En una pared rocosa es muy difícil que esto suceda, trabajamos muy próximos al pero cerca de un fondo sujeto este efecto se minimiza arenoso, no tanto. Por ello al haber menos masa de agua en debemos reducir mucho el uso el encuadre, incluso podremos de las aletas, ralentizar nuestros iluminar con el pequeño flash movimientos y maximizar de una compacta. nuestra ingravidez para no levantarlas. La posición del flash es de la Muchas de las imágenes que realicemos estarán bien en muchos de los factores a tener en cuenta, como cálculo de la exposición, composición, enfoque, pero en muchos casos no estaremos satisfechos con la cantidad de partículas que aparecen en el encuadre ensuciándolo, con aspecto de estar nevando bajo el mar.
Técnica Fotográfica Submarina
99
100
Técnica Fotográica Submarina
Mantenimiento y cuidados Los equipos de fotografía subacuáticos tienen un mantenimiento constante. Hay revisiones antes de sumergirnos y operaciones de mantenimiento posteriores a la inmersión.
bajo la goma para levantarla y poder asirla. El engrase se realiza con las manos bien limpias, aplicando la grasa de silicona de forma uniforme y sin excesos.
Es muy importante realizarlos con regularidad En la preparación del equipo hay una palabra y dedicación. clave, concentración, y debe acompañarnos hasta que finalicemos en ese día todo lo Me ha llamado mucho la atención comprobar relacionado con el buceo. que muchos aficionados a la fotografía submarina llevan sus equipos muy expuestos y Los preparativos previos deben realizarse sin sólo protegidos, en el mejor de los casos, por prisas, en nuestra casa o estudio, comprobando y una toalla. repasando todo aquello que debe ser preparado. Al adquirir una carcasa submarina debemos verificar la correcta colocación, estado y engrase de las juntas tóricas visibles. Es fundamental cerrarla y hacer una inmersión en bañera o piscina, verificando la perfecta estanqueidad antes de introducir la cámara para una inmersión. En caso de infiltración debemos buscar su origen y cambiar la junta tórica si es la causa.
Limpieza externa y del sensor de la cámara, de la lente, carga y comprobación de la batería, formateo de la tarjeta, comprobación de las juntas tóricas y su correcto engrasado con grasa de silicona, sin excesos y bien repartida, cierre de la carcasa y comprobación del funcionamiento de los mandos, con encendido y apagado de la cámara y toma de algunas fotos. Igualmente con las baterías y cierre del flash, conexión a la caja y comprobación de disparo a pequeña Al adquirir el equipo es una buena precaución potencia parcial. Repaso de repuestos. pedir un kit de repuestos más frecuentes, entre los que debe haber varios repuestos de juntas Organización del equipo en la caja de transporte, estancas. con una toalla gruesa en el fondo que amortigüe posibles vaivenes en la embarcación… cuantas La extracción de uno de estos aros de goma más precauciones, más posibilidad de éxito. se realiza con una tarjeta de plástico o similar, cuyo extremo romo se introduce con cuidado Una caja de plástico de dimensiones reducidas
Técnica Fotográfica Submarina
mantiene el equipo frágil (ordenador de buceo, linterna, ópticas, carcasa, flash...) a salvo de golpes y del sol. De esta forma evitaremos también que se nos empañe el frontal nada más entrar en el agua, además de llevar organizados los repuestos y neceseres de mantenimiento.
101
Los cuidados tras la inmersión podrían seguir la siguiente secuencia:
Endulzar el equipo en el centro de buceo, en una pila limpia y vacía de otros objetos o, a lo sumo, con objetos delicados que estén allí depositados. Debemos endulzarlo bien y Los trajes viejos o rotos pueden ser utilizados llevarlo de vuelta a la caja de transporte, salvo para confeccionar fundas para los frontales que esté muy mojada de agua de mar, con lo o incluso para la carcasa. Un mosquetón de que habría que lavarla también. giro libre nos permitirá sujetar la cámara y los accesorios al chaleco, en previsión de descuidos De regreso a casa debemos proceder a un endulzado más largo, en un cubo, bañera o y accidentes. piscina, accionando los mandos levemente. Llegado el momento y ya preparados para la No hay que dejarlo al sol, ni en el lavado, ni el inmersión, podemos tomar el equipo para secado, que debe hacerse a la sombra. Una vez introducirnos con él en el agua de forma suave, bien seco elexterior ya podemos sacar la cámara protegiéndolo con el cuerpo, o bien, si la y efectuar las operaciones de mantenimiento en embarcación es alta o el mar no tiene su mejor seco, como revisión de tóricas, etc. cara, podemos pedir que nos lo alcancen una Debemos tener paciencia y esperar a un vez estemos en el agua. secado completo antes de extraer la cámara y En el proceso de descenso pausado podemos comprobar los resultados. comprobar que no haya filtraciones e ir preparando los ajustes necesarios. El manejo Si estamos buceando a diario estas medidas son suficientes, pero si vamos a dejar el equipo en debe ser suave, sin forzar los mandos. seco una temporada es recomendable cerrarlo Debemos llevar el equipo asido en la mano, para lavarlo bien con en agua destilada. aunque anclado al chaleco por si nos vemos en apuros. De vuelta al barco es una buena práctica De esta forma evitamos la cal presente en el dar el equipo al barquero y pedirle que lo deje agua de consumo. Si al agua le añadimos unas gotitas de ácido, como acético (vinagre), nos de nuevo en la caja o a cubierto del sol.
102
Técnica Fotográica Submarina
aseguramos un pH ligeramente ácido lo cual facilitara algo mas la solubilidad de las sales de calcio que puedan estar adheridas a tóricas o ejes. Después del lavado se procede al secado y luego al desmontaje de piezas y tóricas de sus asientos antes de entornar la carcasa con algún caucho o plástico en la junta de cierre. El almacenaje puede hacerse incluso en la caja de transporte si ha tenido una buena limpieza. Con respecto a las tóricas siempre hay que mantenerlas fuera del alcance de la luz solar y de las altas temperaturas. Con cierta periodicidad podemos engrasarlas ligeramente con grasa de silicona para que no pierdan sus propiedades. En el montaje hay que asegurarse de que está perfectamente instalada en sus asientos para que no se pellizque al cerrar las tapas y que no hay ningún residuo sobre ellas, como polvo, un pelo, etc. Lo ideal, desde luego es reemplazar una junta tórica un poco antes de que se deteriore. Bromas aparte, hay que observar si mantienen su
Técnica Fotográfica Submarina
103
elasticidad y ante cualquier sospecha realizar la sustitución, dado su bajo coste. Un flash de uso subacuático no debe dispararse en la superficie. Si se efectúan varios disparos a plena potencia el flash sufre un gran sobrecalentamiento que puede dañar sus componentes electrónicos. Cada dos o tres años es recomendable enviar el equipo al servicio técnico para una revisión a fondo y la sustitución de las tóricas a las que no tenemos acceso.
104
Técnica Fotográica Submarina
Un Consejo Final Me reservo para el final este importante consejo, es mejor no iniciar una inmersión que tener que abortarla una vez iniciada. La seguridad debe ser siempre lo primero: hay que saber cuándo retirarse. Un ligero malestar, la observación de corrientes cuya intensidad desconocemos, un viento cambiante, cualquier inseguridad de última hora o fallo en alguna pieza del equipo de buceo debe dar como resultado la inmediata cancelación de planes. El mar tiene dos caras y a menudo sólo conocemos la más amable. Muchos dramas se originan por una goma en mal estado o un ligero dolor de cabeza.
Técnica Fotográfica Submarina
105
Toda práctica y todo ejercicio resulta útil. La experiencia, la calma y el rápido análisis de las La realización de nuestra actividad requiere de grandes dotes de previsión y de un buen circunstancias pueden ayudar. dominio de las técnicas de buceo. Entre los accidentes de buceo más frecuentes se encuentran los derivados por enganches Y además es muy exigente con el estado físico de alguna parte del equipo en cuevas o pasos y emocional del fotógrafo, su concentración, estrechos, la mala previsión de la reserva de etc... obtener grandes y memorables imágenes aire, la rotura de un latiguillo o la avería de un no es algo que se realice de forma aleatoria, al menos, no de forma reiterada. regulador. La única prevención posible es nuestra prudencia. Debemos evitar todo riesgo, especialmente los pasos por túneles o la entrada en cuevas, salvo que nuestra experiencia sea considerable y nos acompañe un buen compañero de buceo.
Bruce Mozert Pioner o
108
Artístas de la Fotografía Submarina
Artístas de la Fotografía Submarina
109
Durante décadas éste fotógrafo, pionero
pionero de la fotografía bajo el agua,
de este tipo de fotos, se ha dedicado
construyendo escenarios y equipos
a retatar la costa de florida y sus
a prueba de agua, que le permitían ir
habitantes
profundo con su cámara.
“My imagination runs away with me”
Durante décadas, ha retratado escenas
(mi imaginación escapa conmigo), dice
de la vida diaria pero bajo el agua.
Mozert. Sus fotografías bajo el agua, le
Para
han dado forma a la imagen de Silver
de Champagne, utilizaba hielo seco o
Spring por más de cuatro décadas.
Alka-Seltzer. Para simular humo, leche
Mozert nació en Ohaio, en 1916, y
condensada.
siguió a su hermana a Nueva York a
Sus imágenes constituyeron una campaña
mediados de los 30’s; donde se volvió un
publicitaria de Silver Springs desde los
renonmbrado artista pinup.
40’s hasta los 70’s.
Camino a un trabajo en Miami, en 1938,
Silver Srpings fue la gran atracción de
se desvió a Silver Springs porque había
Florida hasta 1971, cuando llegó Disney
escuchado que Johnny Weissmuller
World.
estaba filmando una de sus películas de
Hastya el día de hoy Mozert tiene su estudio
Tarzan allí.
en Silver Springs, digitaliza
Seconocieron, eventualmente
para clientes y ocasionalmente acepta
Weissmuller se fue y Mozert se quedó.
el trabajo de alguna fotografía áerea
En ese lugar Mozert se convirtió en
piloteando él mismo el avión.
simular
burbujas
en
una
copa
fotografías
110
Artístas de la Fotografía Submarina
Artístas de la Fotografía Submarina
111
Dustin Humphrey
Experimental
112
Artístas de la Fotografía Submarina
Dustin un
Humphrey
innovador
es
fotógrafo
norteamericano que aporta un enfoque experimental nunca visto antes. En los últimos
cuatro
años
la
labor de Dustin no sólo ha transformado las revistas con las que trabaja en líderes
de
la
categoría,
además ha creado un nuevo concepto de arte que se suma al mundo del surf.
Artístas de la Fotografía Submarina
Reconocido como uno de los mejores fotógrafos de vanguardia en la escena surfista, en el 2008 Dustin Humphrey
rompió
los
esquemas del cliché poster surfer y se atrevió a tomar un enfoque artístico para la campaña Dopamine de Insight Clothing.
113
114
Artístas de la Fotografía Submarina
Clark Little Natural
C
lark Little Magnífico fotógrafo hawaiano que ha sabido compaginar cómo nadie su profesión con su gran afición: el surf.
Tiene una pequeña gran obsesión: tomar imágenes del interior de las olas, con su cámara especial. Afortunadamente, habiendo nacido en Oahu, Hawaii, posee el privilegio de nadar entre las olas más bellas del mundo. Con una mezcla de audacia y talento indiscutibles, las increíbles fotografías de Clark Little nos muestran un paisaje acuático asombroso.
Artístas de la Fotografía Submarina
115
El propio Little es un experto surfista, y verlo en acción mientras toma sus increíbles fotografías es todo un espectáculo en sí mismo. En algunas oportunidades ha debido tomar algunas de sus fotos sumergido por completo dentro del mar, mientras solamente asomaba su mano portando la cámara. Los resultados, por cierto, están a la vista y son fantásticos: después de todo, son muy pocas las personas en el mundo que tienen la posibilidad de observar las olas desde este punto de vista tan particular, y Clark Little es
116
Artístas de la Fotografía Submarina
Artístas de la Fotografía Submarina
117
uno de los pocos fotógrafos capaces de retratarlas tan maravillosamente. La combinación de impresionantes orilleras con aguas cristalinas, un fondo de playas y cielos paradisíacos, hacen de los trabajos de Little una auténtica maravilla visual. Por ello, no es de extrañar que sus trabajos se estén publicando constantemente en prestigiosos medios de comunicación como National Geographic. En uno de sus últimos experimentos, Little unió una cámara GoPro a su carcasa fotográfica habitual, con lo que logra una doble visión de los muros de agua que rompen sobre él.
118
Artístas de la Fotografía Submarina
Zena Holloway
Fotógrafa subacuática Zena es una fotógrafa inglesa que con tan solo 18 años, comenzó siendo instructora de buceo en el Caribe y fue donde bajo
el
agua,
siendo
realizó sus primeras tomas sus
clientes
los
modelos.
Fue ahí donde se enamoró de la vida bajo el agua y quiso mostrársela al mundo con fotografías y videos que reprodujera
para todos la maravilla de imágenes
captadas en su experiencia, no solamente enfocada en lo biológico, sino también descubriendo su lado artístico con producciones de una estética interesante y nueva.
Fotografiar bajo el agua es más complicado de lo que parece y Zena ha logrado manejar correctamente la técnica demostrando que tiene gran habilidad para destacar la belleza que se despliega bajo el agua, utilizando está nueva física del movimiento y la luz que ofrece nuevas visiones para el ojo humano, logrando que
Artístas de la Fotografía Submarina
119
Artístas de la Fotografía Submarina
120
su trabajo artístico adquiera impacto
en
los
mundo
maritimo
ofrece
medios. una magia que no tiene la
A partir de esa experiencia superficie”. emprende su carrera, que
La inspiración de Zena nace
la lleva a trabajar con el
de muchos factores como el
National
trabajo de otros fotógrafos
BBC,
Geographic,
Herbal
Nike,
Essences,
Umbro,
Greenpeace, Discovery
la
como
Bruno
Dayan
y
Jacuzzi, Sophie Delaporte, música,
GQ
Watch, imágenes
Channel
entre
de
estilismo,
moda y maquillaje artístico.
otras. … y en 1998 recibe la
medalla
de
plata
de Sin
la
intención
de
Sociedad Real Fotográfica mandar algún mensaje en por“Waterbabies“,
específico, Zena toma la
Zena cree que el agua fotografía como un reto de puede resultar una especie
elaboración de imágenes
de
emotivas
límite
personas, logran
para
ciertas
aquellas
trabajar
pueden
disfrutar
libertad
que
en de
ofrece.
y
originales,
que dejando en el espectador la ella,
capacidad para sentirse en
la
comunión o desagrado con
“El
las obras.
Artístas de la Fotografía Submarina
121
122
Artístas de la Fotografía Submarina
Elena Kalis Colorida
Artístas de la Fotografía Submarina
123
124
Artístas de la Fotografía Submarina
Artístas de la Fotografía Submarina
125
Kalis Artista nacida en Moscú, tuvo una educación en el mundo del arte, pero recientemente descubrió su interés por la fotografía.
El pasado año estuvo haciendo unos proyectos fotográficos bajo el agua con sus hijos y amigos, que le han catapultado a la actualidad fotográfica, habiéndose utilizado algunas de sus imágenes
para
ilustrar libros o carátulas de CD. También sus fotografías han aparecido impresas en diferentes revistas y publicaciones online. Especialmente conseguida está la serie Alicia en el país de las maravillas, en la que consigue plasmar con gran imaginación y plasticidad momentos del libro bajo el líquido elemento. Sus modelos comparten el líquido elemento con distintos elementos que le confieren una gracia especial al conjunto.
126
Artístas de la Fotografía Submarina
David Doubliet Elegante
Artístas de la Fotografía Submarina
127
128
Artístas de la Fotografía Submarina
Siendo uno de los fotógrafos submarinos más prestigiosos del mundo, David Doubilet ha trabajado en más de 60 reportajes para National Geographic desde 1972. Sus reportajes subacuaticos le han llevado a lugares como el Mar Rojo, Pearl Harbor, el Pacífico Sur, la Gran Barrera de Coral de Australia, la Bahía de Suruga en Japón o la de Monterrey en California.
Artístas de la Fotografía Submarina
129
A lo largo de ellos, ha capturado impresionantes imágenes del gran tiburón blanco, de increíbles criaturas del desierto subacuatico, corales fluorescentes (disparando con luz ultravioleta), restos de la II Guerra Mundial, y mucho más.
APENDICE LOS DIE Z MANDAMIENTOS DE L A FOTOGR AF I A
La fotografía subacuática nunca ha sido fácil, ni en la actualidad con la sofisticación de las cámaras y otros elementos, incluidas las películas. Por esta razón nunca deberemos desanimarnos con los primeros resultados, que personalmente fueron desastrosos, como los de la infinita mayoría.
Usar un flash. La luz blanca es absorbida selectivamente por el agua. A mayor profundidad el agua no solo será más obscura, sino que además parte de los colores de la luz se verán absorbidos en su viaje por el agua.
Esto significa que si realmente quieres reflejar en tus fotografías el color natural de la escena Para ayudar a todos aquellos que comienzan a dar tendrás que usar luz artificial, es decir un flash. sus primeros pasos en la fotografía subacuática y ven como los resultados no acompañan a la Y acuérdate que el rojo es el primer color en ilusión, pasamos a darle diez consejos que le ser absorbido por el agua, y que esto ocurre a partir de los tres metros de profundidad, y ayudarán en esos difíciles comienzos: si queremos recuperarlo tendremos que tener Sacar la fotografía lo más cerca posible. en cuenta que la luz del flash no recorra más Tan pronto quieras fotografiar algo bajo el de tres metros, contando el recorrido del flash agua te darás cuenta de que la cantidad de agua hasta el sujeto más la distancia del sujeto a la existente entre el objeto y la óptica de tu cámara cámara. te causará problemas de definición de imagen, partículas en suspensión, y además la luz blanca Comenzar por lo más pequeño. La fotografía emitida por tu flash se verá absorbida antes de macro es la forma más fácil de fotografiar bajo recorrer su camino a través del agua hacia el el agua. El uso del macro te permite entrar al agua con tu equipo pre-seleccionado. Incluso objeto y, de vuelta, a la cámara. puedes pre-seleccionar tu flash en relación al Elimina la mayor parte posible de agua mecanismo de encuadre, de esta forma los acercándote a tu sujeto, y conserva el tamaño resultados pueden ser predeterminados y predecibles. Colocar el encuadre alrededor del de la imagen usando ópticas gran angulares. sujeto y disparar en el momento adecuado es Las ópticas gran angulares bajo el agua no se todo lo necesario para realizar una fotografía usan para grabar la mayor escena posible, si no macro expuesta correctamente, bien iluminada que su uso le permite al buceador fotografiar y dentro de campo. un tema de tamaño medio (un buceador, por ejemplo) lo más cerca posible.
Componer la fotografía: Mucha gente usa el disparador de la cámara como si fuese el gatillo de una escopeta de caza, disparando hacia todo lo que se mueve de la forma que sea, después se sorprenden encontrar, por ejemplo, que en sus fotografías aparece una cantidad de agua inacabable sobre sus sujetos. Un buen fotógrafo subacuático mira el visor de su cámara como el pintor mira el lienzo del cuadro. Llena el visor, compón tu fotografía, ¡no tires a matar!. Controlar la flotabilidad. El movimiento de la cámara es la causa más común de fallos en la fotografía subacuática. Puede ser causada por un mal control de la flotabilidad o, también por apretar el disparador de forma muy rígida, relájate al tomar la fotografía y acaricia el disparador. Evitar la reflexión. Para evitar este indeseable efecto posiciona tu flash lo más lejos posible del eje óptico de la cámara. Seleccionar un compañero de inmersión. Cuando se realice una inmersión con el objeto de sacar fotografías, es obligatorio que el compañero forme parte del equipo, pues de lo contrario la sesión fotográfica, probablemente, será un desastre, prestándole más atención al compañero (para no perderlo) que a lo que realmente te interesa. Se selectivo. Por desgracia, normalmente hacemos el trabajo dentro de los límites, y condiciones, del lugar en el que estamos buceando, pero siempre que sea posible restringe
tu trabajo a buceos en que las condiciones sean favorables (En Galicia son en otoño e invierno). Además tener en cuenta que el lugar ideal para fotografía subacuática sería una zona con aguas transparentes, sin corrientes, con una gran cantidad y variedad de vida, y estaría a unos pocos metros de superficie (el sueño de todo fotógrafo subacuático). Pre-selecciona. Las modernas cámaras réflex en carcasas estancas tienen, generalmente, enfoque automático. Sin embargo, la respuesta no es lo suficientemente rápida para captar animales con movimientos rápidos, y puedes perder lo que está ocurriendo a tu alrededor si solo estás pendiente del visor de la cámara. Pre-enfoca tu SLR y estate atento ... Existen suficientes cosas en las que pensar mientras buceas. Toma todas las decisiones técnicas que puedas en superficie y trabaja posteriormente la fórmula pre-determinada que elijas. Consume película. Como en casi todas las actividades que el hombre a realizado, una de las formas de aprendizaje está en el método de prueba y error, lo que conlleva tomar muchas fotografías para poco a poco ir depurando nuestra técnica. Acordaros de llevar una tablilla de anotación subacuática en la que apuntar datos de la fotografía, como enfoque, distancia, apertura, etc. que posteriormente puedan servirnos para ser críticos con nosotros mismos y poder corregir pequeños defectos.
GLOSARIO Aguas Confinadas. Espacio acuático con la distancia focal del lente y el diámetro de la abertura. condiciones similares a la piscina. Angulo de visión: Se refiere a la amplitud del Distancia focal: Es la distancia entre el centro óptico del lente o conjunto de lentes y el plano espacio abarcado por un objetivo concreto. focal (es el punto donde se forma la imagen Avaluación de riesgo: El proceso mediante refractada por el lente), en ese punto se ubica la el cual cada riesgo percibido es avaluado y película fotográfica. evaluado antes del inicio de las operaciones. Disparador de cable: Un artilugio que se Los resultados deberán ser documentados. enrosca en el botón disparador de la cámara, Bitacóra: diario personal del buzo, donde se permitiendo hacer el disparo a través de un anota básicamente todos sus datos personales cable sin mover la cámara, ya que este cable y de cada inmersión: fecha, lugar, máxima elástico impide transmitir el movimiento de profundidad, duración. Observaciones y la la mano, sólo empuja el disparador, desde una firma y cuño del instructor que certifica esa cierta distancia cuando la cámara está colocada sobre un trípode. inmersión. Bolsa de levante: Una bolsa que es llenada con aire ó gas para proveer levantamiento a un objeto sumergido. A menudo usado por los buzos con fines ascensionales.
Enfoque: Es el ajuste del objetivo a fin de obtener una imagen clara y definida del sujeto, lo que se hace desplazando hacia adelante o hacia atrás el objetivo (lente), mediante un anillo de enfoque y otro sistema similar.
Contraluz: Una fotografía tomada con la Escala de diafragmas: Una escala de cifras fuente de luz frente al operador. grabadas en la montura del objetivo, que expresa Cámara de compresión: Una cámara/ la cantidad de luz transmitida por el objetivo recipiente de presión para ocupación humana según se abra más o menos el diafragma. El que no se sumerge en el agua. También número menor expresa plena abertura, y cada llamada cámara de recompresión, cámara de uno de los números siguientes indica que hay que doblar la exposición. f:5,6 transmite el descompresión ó cámara de cubierta. doble de luz que f:8, y f:16 la mitad que f:11. Diafragma: Láminas metálicas ajustables que controlan el tamaño de la abertura según el Exposición: Es la cantidad de luz que llega a la número f seleccionado. El número f (apertura cámara, ynormalmente obedece a la Velocidad de diafragma) corresponde a una relación entre de Obturación, a la Apertura yal ajuste ISO.
Fotómetro: Instrumento para medir la luz y con una escala donde aparecen los diafragmas, la velocidad y la sensibilidad de la película. Existen fotómetros fotoeléctricos y fotoresistivos, los primeros ya no se usan y los segundos son los más sensibles. Muchas cámaras cuentan con ellos a través del lente, pero pocas cámaras también tienen fotómetro realmente perfecto.
donde se pone fecha de la prueba y quién la realizó. Se prohíbe internacionalmente llenar un tanque que no tenga la prueba actualizada.
Obturador: Mecanismo que determina la duración de la exposición que se ha seleccionado anteriormente en una escala en la cámara, y que además está graduado de tal forma de doblar o dividir por dos la cantidad de tiempo que está abierto, para compensar las aberturas de diafragma y mantener la exposición de la foto.
Scuba: Siglas en inglés de self container underwater breathing aparat que significa, aparato de respiración subacuático autónomo.
Reflex (cámara): Tipo de cámara que permite ver el encuadre a través del mismo objetivo. Las reflex modernas incluyen en el visor sistemas de enfoque por imagen partida y por microprismas, como ayuda para el enfoque. Con estas cámaras Gran Angular: Tipo de objetivos con distancias no existe error de paralaje. focales pequeñas(por ejemplo de 25mm para abajo) y que permiten obtenerfotografías de RSTC (Recreational Scuba Training Council): Consejo internacional que agrupa a diferentes amplios encuadres. organizaciones o agencias de certificación de Macro: Un objetivo normalmente puede buceo, con el objetivo de trazar estándares enfocar desde un mínimode distancia. Si lo mínimos comunes. acercas demasiado al objeto a fotografiar elobjetivo ya no puede enfocar. Los objetivos Saturación de color: Término que se emplea “Macro” tienen lacapacidad de enfocar sujetos para describir una transparencia correctamente muy cercanos, a una distancia muyescasa, lo expuesta, en la que los colores son densos y que los convierte en muy buenas herramientas brillantes. Tal transparencia vista sin ampliar paracaptar los más pequeños detalles de algunas sobre una superficie blanca puede parecer ligeramente oscura. plantas, insectos, etc.
Transparencia: Una imagen positiva del sujeto original, en colores naturales, que puede verse mirándola frente a una fuente de luz, en un visor de diapositivas o proyectándola sobre Prueba Hidróstatica: Prueba que se realiza por una pantalla. una entidad autorizada a los tanques de buceo cada cinco años o según las especificaciones del fabricante y se troquela en el cuello del cilindro,
BIBLIOGRAFíA Morales, E. (2007). Historia de la Exploracion Submarina, pp.15-16. Talleres de Salesianos. Chile. _____. (2011) La Fotografía Submarina. pp.220. Camon. España. Dirección General Del Terrritorio Marítimo Y De Marina Mercante. (2006). Reglamento De Buceo para Buzos Profesionales. Segunda edición. pp.15-16. Armada de Chile, Chile.
Mayo 2012, Boogotรก, Corportacion Universitaria Unitec