Forma y Envolventes: Santa Fe, Argentina by Lionel Vivas

LA CONFIGURACIÓN DE LA ENVOLVENTE ARQUITECTÓNICA Y SU UTILIZACIÓN COMO RECURSO FORMAL, ENFOCADA DESDE LA PERCEPCIÓN DENTRO DEL SISTEMA FIGURATIVO CONTEMPORÁNEO. SU EVOLUCIÓN Y MATERIALIZACIÓN EN LA CIUDAD DE SANTA FE DESDE FINALES DEL SIGLO XX HASTA LA ACTUALIDAD. por Lionel O. Vivas

ÍNDICE

Informe Identificación de la Beca Plan de Investigacion de la Beca Informe del Becario Opinión del Becario

Anexos

Marco Teórico Introducción Envolventes Percepción Sistema Figurativo

Fichas de Relevamiento de Campo Ampliación de la UCSF Colegio de Arquitectos Jardín Barranquitas Sur Conjunto Alvear Conjunto Balcarce Vecindario 1° de Mayo Conjunto Alberdi 2 Gdor. Candiotti 1946 Hábitat 1 Casa en Guadalupe

Encuestas Encuesta 1 Correo de Santa Fe Encuesta 2 Universidad Católica de Santa Fe Encuesta 3 Jardín Municipal Barranquitas Sur

116 120

Resumen de Resultados

Cosas que Llaman la Atención

UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL Secretaría de Ciencia y Técnica Becas de Iniciación a la Investigación para Estudiantes de Carrera de Grado

Identificación de la Beca Nombre y Apellido del Becario: Lionel Orlando Vivas Unidad Académica a la que pertenece: FADU – ARQUITECTURA Y URBANISMO

Plan de Investigación de la Beca Tema La configuración de la envolvente arquitectónica y su utilización como recurso formal, enfocada desde la percepción dentro del sistema figurativo contemporáneo. Su evolución y materialización en la ciudad de Santa Fe desde finales del siglo XX hasta la actualidad.

Objetivos Perseguidos Generales: Estudiar el papel que las envolventes arquitectónicas desempeñan como parte de un sistema figurativo en la arquitectura contemporánea santafesina.

Específicos: Explorar la existencia de una brecha figurativa entre los cerramientos contemporáneos y las envolventes tradicionales como entidades intraducibles entre sí. Establecer criterios de análisis orientados a la percepción que sean compatibles con la definición de envolvente arquitectónica con el objetivo de aportar a conceptualizaciones propias. Reconocer y relevar casos que permitan la identificación de parámetros formales específicos relacionados al papel sensitivo-perceptivo de las envolventes para su posterior análisis.

Plan de Trabajo Propuesto y Cronograma de Tareas Ajustado a los Quince (15) Meses de Duración de la Beca. Definido el planteamiento del tema, el problema de investigación y los objetivos generales y específicos, el plan de trabajo se estructura a partir de las siguientes tareas:

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Arqueo Bibliográfico / Web Elaboración del Marco Teórico Recolección de datos de actores intervinientes dentro del ámbito universitario Tabulación y Codificación Análisis de datos Definición de parámetros de análisis Relevamiento de campo (fotográfico/croquis) Análisis y redefinición de parámetros Redefinición del problema, generación de hipótesis; a partir del conocimiento del estado de situación.

10 Ajustes finales y diagnósticos Mes Tarea 1 2 3 4 5 6 7

X X X

10 11 12 13 14 15

X X X X X X X X X X X X X X X

X X

X X X

10 3

Metodología Para abordar la temática de la investigación enfocada desde la percepción en lo semántico, lingüístico y fenomenológico deberemos recurrir a valoraciones subjetivas y cualitativas, obtenidas a través de acciones exploratorias, inductivas y descriptivas, ya que la producción arquitectónica es un hecho científico que incorpora el conocimiento a través del arte. También lo geométrico y tecnológico son variables de esta producción, que cuentan con datos objetivos recolectados por medio de exploraciones cuantitativas. Por tal motivo, nuestra investigación tiene un carácter metodológico mixto, que combinará acciones sobre el objeto (las envolventes) y el sujeto (las personas que lo perciben). Como consecuencia esta dinámica, las técnicas de recolección y procesamiento de datos se superpondrán, generando un proceso de retroalimentación durante el transcurso de la investigación. “En el proceso cualitativo, la recolección y el análisis ocurren prácticamente en paralelo; además, el análisis no es estándar, ya que cada estudio requiere de un esquema propio de análisis.”

Informe del Becario Actividades Desarrolladas: A partir de los objetivos específicos de este proyecto, la propuesta temática de la investigación, y en concordancia con el plan operativo se describen a continuación las actividades desarrolladas: Se comenzó realizando un arqueo bibliográfico con el objetivo de dar una primera mirada sobre la problemática en cuestión y se dividió la búsqueda de los contenidos en tres grandes campos que guían la investigación: -Análisis de percepción en el ser humano -Envolventes en arquitectura -Sistemas figurativos contemporáneos Se pudo encontrar la información con autores locales y mediante el uso de herramientas digitales se pudo complementar la temática con propuestas similares. El criterio de búsqueda ha sido morfológico, social y tecnológico, abarcando las distintas variables cognitivas disponibles en el campo de la arquitectura. Luego se realizó una selección de estos contenidos ya que muchos hablaban del tema en cuestión pero no cumplían con el enfoque deseado y nos daban información poco relevante o desactualizada. Más adelante se comenzó a elaborar, mediante una síntesis reflexiva de los contenidos, el marco teórico. Mediante esta producción, se elaboro una presentación de los contenidos con el aval del Director, con un profesional idóneo dentro del ámbito universitario. Avanzando, se lograron detallar los conceptos claves que encierra la investigación para elaborar una ficha de análisis de obra (Tabulación y Codificación) Luego se comenzó un trabajo de campo evaluativo, de primera instancia, para entrar en contacto con la realidad y consecuentemente depurar y agregar contenidos no observados en la búsqueda teórica. Para esto ha sido necesario ponerse en contacto con diferentes estudios

de arquitectura pertenecientes a la ciudad. El análisis fue realizado siguiendo los patrones impuestos por la ficha anteriormente realizada, la cual otorga un esquema evaluativo que contempla las variables teóricas estudiadas, y otras de carácter informativo con el objetivo de identificar adecuadamente la obra en su contexto. Una vez reforzados los contenidos teóricos se continuó con el trabajo de campo de relevamiento. El mismo se desarrolló con la selección de diez obras de arquitectura presentes en la ciudad de Santa Fe, que corresponden al intervalo temporal propuesto abarcando obras principalmente correspondientes al siglo XXI. El análisis realizado puso foco en los particularismos que presentaban las obras (de diferente carácter) individualizándolas en su propia reflexión interpretativa. Luego, de la obtención de resultados se procedió a relacionar, entrecruzar y poner énfasis entre los contenidos y conceptos para sacar conclusiones relevantes sobre el tema. También se confeccionó una encuesta dirigida a personas que vivan en Santa Fe para convalidar conceptos y explorar las variables perceptivas que componen los sujetos frente a las obras de arquitectura. Los resultados de las encuestas contribuyeron a descubrir los intereses y conocimientos de la población académica y no académica de la disciplina. Se anexan al final: Marco teórico, fichas de obras analizadas, encuestas con tabulaciones de resultados.

Conclusiones ( parciales / finales ) alcanzadas: Análisis de casos A través de la lectura analítica sobre el resumen de resultados de análisis de casos y la consecuente necesidad de clarificación sobre los datos relevados se obtuvieron algunas conclusiones. No se han podido establecer grandes generalizaciones ni verdades absolutas (por contar con pocos casos), empero se establecieron ciertas aproximaciones de carácter particular y tendencias figurativas. Tales apreciaciones surgen del intercambio conceptual y el entrecruzamiento de similitudes y diferencias significativas que hacen al objeto de estudio.

Cuando se relaciona la obra de arquitectura con su entorno mayor (barrial), podría decirse que no existe una tendencia definida sobre las decisiones de adaptabilidad. Es así que la sintaxis formal de conjunto y envolventes a veces tienden a consolidar y otras a distinguir. Sin embargo, particularmente se observa una necesidad de diferenciación formal en la conformación superficial de las envolventes que se evidencia sobre todo en la distinción de la tectonicidad.

medida que se reduce la escala, cuando la relación es más 2 Adirecta y se focaliza en un perfil de manzana sobre obras colindantes (entorno inmediato), se observa una elevada tendencia a la distinción principalmente en cuanto a tectonicidad (en coincidencia con la conclusión anterior) y a composición espacial o sintaxis de envolventes (al contrario de la relación barrial). El énfasis en el sentido morfológico es la diferenciación y los particularismos sobre esta escala. Aunque cabe aclarar que la categorización formal de las envolventes conserva una relación más regular con su entorno inmediato, de este modo se logra equilibrar el peso visual obtenido por la alteración del perfil urbano.

3 En general, la cantidad de envolventes principales (con la pre-

misa de cierto trabajo sobre su configuración) observadas en una sola obra varía entre tres y ocho. Lógicamente, la mínima diferenciación material requerida por cualquier obra dentro de los parámetros normales constructivos de arquitectura estaría generando por lo menos tres superficies diferentes; así también excederse de ocho provocaría además de una creciente complejidad práctica, una difícil lectura morfológica de conjunto.

4 En cuanto a la categorización formal, el análisis de las envolven-

tes dio como resultado una fuerte tendencia a la abstracción o neutralidad de su sintaxis negando por completo la figuratividad, es decir, no se observaron casos donde su o sus envolventes remitieran a formas observables en la naturaleza o en la producción cultural humana, tales como la simbolización de figuras de flora y fauna, máquinas, símbolos religiosos, logos.

relación de luz y envolventes es compleja ya que en ella 5 Laactúan con mucho peso los factores de privacidad y bioclima-

tismo. En los ejemplos estudiados, se justificó la utilización de envolventes traslúcidas en los edificios públicos, en cambio, los privados adquirieron la piel opaca acorde a sus requerimientos. En ningún caso, se observaron transparencias totales o pieles extremadamente brillosas.

de los ejemplos existió una diferenciación cromá6 Enticalapormayoría contraste, con la certeza de que esto colabora con la configuración espacial de conjunto o envolventes, otorgando una mayor pregnancia según sea el caso. La armonía se logra equilibrando las tonalidades de los materiales sobre este contraste existente.

7 Las texturas más comunes observadas fueron la lineal horizon-

tal en el plano de las laterales y las manchas del fraguado del hormigón en las superiores. Le siguen los planos cualificados sin textura, que resultan ser muy eficientes a la hora de materializar la transición volumétrica logrando los contrastes necesarios por textura.

8 En todos los casos se verificó una composición no tradicional de

la forma, aunque sí de los materiales. La cualificación en este sentido es de índole conceptual. Si bien el repertorio tecnológico se muestra conservador, hay un importante cambio que se manifiesta en el modo de disponer la materia en el espacio, y en el modo en que esta se expresa.

9 Por medio de una reflexión acerca de la trascendencia que tiene

la indudable dialéctica material-formal en la arquitectura observada contemporánea se llegó a realizar una tarea de identificación de los recursos formales-materiales coincidentes en los casos analizados. Por esta, se precisó que el hormigón visto es un recurso lingüístico indispensable que se ha presentado en todas las obras mayoritariamente en la envolvente superior. En segundo lugar, la utilización del ladrillo común a la vista para las envolventes exteriores laterales. Tercero, el piso de microcemento pulido conformando las inferiores. Luego, para las aberturas

se disponen en su mayoría paneles de listones de madera (con separaciones o ciegos) o paneles de metal desplegado (en general para tamizar la luz). Por último, se observó que el uso de los colores, si es que había, se daba mediante colores muy vivos primarios o secundarios. bien las envolventes tuvieron en su evolución la consecutiva 10 Sireducción de espesor acompañada con la aplicación de sucesi-

vas capas, solo se han verificado tres casos donde exista este tipo de “membrana multicapa”. En su mayoría, se evidencia una tendencia a la masa plana uniforme aunque su espesor presente disminuciones.

destino de las envolventes exteriores (especialmente las la11 Elterales) en arquitectura está condicionado en gran medida por

la orientación que estas tengan con el sol y los vientos. No es extraño que como resultado de análisis exista una correlación en la búsqueda de opacidades cuando se orientan al oeste para limitar las ganancias solares y desfasar las variaciones periódicas de temperatura. Mientras tanto, al sur se presentan comúnmente dos tipos de envolventes, las volumétricas macizas para limitar las infiltraciones de aire, y las móviles que favorecen la ventilación. Al norte siempre se busca favorecer las ganancias solares en invierno y limitar las de verano, esto amerita recursos de transparencia o control de dimensiones en las envolventes superiores. Y al este existe un mayor grado de libertad y diversidad porque no hay grandes exigencias o solicitaciones de sol o vientos.

Encuesta Las siguientes conclusiones se representan la reflexión sobre los resultados obtenidos a través de una encuesta digital publicada en redes sociales muy tarde (el día 21/08), por lo tanto no se obtuvo un gran volumen de respuestas. Se obtuvieron 83 distribuidas entre tres encuestas que tenían la misma estructura pero diferente caso. Cada una en particular divide dos tipos de sujetos, entre aquellos que son estudiantes o profesionales de la arquitectura, ingeniería o construcción y aquellos que no lo son. La encuesta básicamente se resume en dos tipos de preguntas:

a Dirigidas al conocimiento del sujeto: ¿Conoce este edificio?¿Sabe

qué actividades ser realizan en él?¿Tiene conocimiento sobre su autor?¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

b Dirigidas a la opinión del sujeto: En el contexto de la ciudad de

Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?; ¿Pueden sus formas pertenecer a nuestro tiempo?; Al observarlo, sin tomar en cuenta su estado de mantenimiento, ¿Qué cosas le llaman la atención?

Para la selección de los casos, se tomó en cuenta principalmente su cronología, y la relación que esta ocupaba en su formalización. Los casos seleccionados fueron el Correo [caso 1], la Ampliación de la UCSF [caso 2] y el Jardín Barranquitas Sur [caso 3].

A continuación se detallan algunos puntos de interés que vale la pena destacar sobre los resultados arrojados.

Conocimiento : El primer caso fue en todo sentido el más representativo en este punto, ya que la totalidad de los encuestados expresaron conocer el edificio y una gran mayoría sabe que actividades se realizan en él. Esto puede deberse principalmente a la edad del mismo (55 años), a su gran tamaño y ubicación en el centro de la ciudad. El segundo caso presenta una baja en este sentido aunque la cifra sobre el conocimiento del mismo (86%) es significativa, correlativo a la noción de sus actividades (89%). El tercer caso fue el que mostró mayor desconocimiento, aquí también se podría establecer la misma relación que se hizo con el caso 1 tomando en cuenta su edad (2012), tamaño bajo y ubicación periférica. Todos los casos dieron como resultado un gran desconocimiento sobre los autores y un muy bajo número de información sobre la obra. Esto se traduce en un conocimiento meramente rutinario, por percepción visual. Como es de esperarse, las respuestas de académicos de la disciplina obtuvieron un mayor grado de conocimiento sobre los casos. También aumento el nivel de conocimiento sobre su autor, consecuente con el incremento de información sobre la obra. De modo contrario, los no académicos registraron menor manejo sobre estos temas.

Opinión: Este tipo de preguntas dirigidas al sujeto en relación con su interés, gusto y atención por la arquitectura de los casos está íntimamente dirigido a medir de alguna manera la percepción y el reconocimiento de los valores que estos poseen. Cuando se preguntó sobre la importancia que se le da a la obra, se encontró una relación existente con el conocimiento sobre la función que tienen. Esto se evidencia en el poco número de respuestas negativas frente a la pregunta ¿Le parece una obra importante? Quienes no la conocían tendían a responder “No se” posiblemente esto habilite a deducir que la imagen de la obra, su expresividad formal, su tamaño, susciten la idea de pensar “esta obra, no la conozco, pero por sus cualidades quizás pueda llegar a ser importante” evitando la negación por desconocimiento. Quienes más conocían los casos podían responder definitivamente “si” o “no”. Acertadamente, la pregunta sobre la temporalidad de las formas, dirigida a la percepción de los estilemas que definen la contemporaneidad de las obras, dio como resultado un aumento del reconocimiento que coincide con la cronología de las mismas. Lo interesante es que, además de la certeza cronológica, mientras menos conocimiento se tenía sobre la obra, más acertado fue el grado de categorización temporal. Esto implica, que a pesar del desconocimiento y la falta de información existe un reconocimiento de los valores formales que indican, en palabras de Mies Van Der Rohe, “la voluntad de una época”. La opinión sobre el gusto, presentó en todos los casos muy poca respuesta negativa. Aunque para afirmar certeramente sus causantes, se debería realizar una encuesta más exhaustiva dirigida exclusivamente a develar estos interrogantes. Por último, ante la pregunta “¿Qué cosas le llaman la atención?” arrojó unos resultados que confirmaron la gran importancia que tiene la sintaxis de la forma y la configuración de las envolventes en arquitectura, siendo estos los puntos más valorados, en especial entre la población fuera de la disciplina. Los académicos y profesionales respondieron de

la misma manera, aunque sumaron su interés en la relación con el entorno y el uso de los materiales. También se observó un bajo interés en la atención sobre las partes que componen la obra, otorgando mayor valor a la forma en general y muy poco a los remates y basamentos.

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ANEXOS Marco Te贸rico Fichas de Relevamiento de Campo Encuestas

MARCO TEÓRICO

Introducción Envolventes

Perceptuales visuales Aspecto Bioclimático Evolución técnica Semiótica

Percepción Sistema Figurativo 13

dizar en las variables que intervienen en la conformación interna de las envolventes, ya que como elemento formal, tiene multiplicidad de factores que intervienen. Según Naselli, la naturaleza de las envolventes se caracteriza por, perceptuales visuales, espaciales y geométricos.

Introducción

“las condiciones de creatividad están al alcance de quienes se animen a plantear nuevas preguntas y trabajen para construir los elementos adecuados de análisis” Liernur, 2001.

1.1

La presente investigación, tiende a estudiar el papel que desempeñan las envolventes arquitectónicas como parte de un sistema figurativo en la arquitectura contemporánea santafesina. Específicamente, explorar la existencia de una brecha figurativa entre las envolventes contemporáneos y tradicionales como entidades intraducibles entre sí; establecer criterios de análisis orientados a la percepción que sean compatibles con la definición de envolvente arquitectónica con el objetivo de aportar conceptualizaciones propias; reconocer y relevar casos que permitan la identificación de parámetros formales relacionados al papel sensitivo-perceptivo de las envolventes para su posterior análisis. Para abordar la temática, se hizo ineludible investigar sobre los términos que la definen, los cuales precisan los ejes primordiales del marco teórico. Entendiendo la forma -en sentido típicamente aristotélico- como el conjunto de rasgos de un objeto, podemos decir que envolventes, percepción y sistema figurativo forman una especie de triada conceptual para el afronte temático morfológico.

Perceptuales Visuales

Esta categoría contiene los elementos componentes de figura-fondo, marco visual, campo visual, tiempo de lectura y dimensiones. Específicamente se pueden analizar entonces las principales características formales de los elementos componentes como su configuración completa o incompleta, las características de su superficie (luz, valor, tono, textura, brillo, transparencia, opacidad), la jerarquía perceptual y significativa, contornos, sistema de ejes, zonas, centros, pesos visuales y movimiento motivado o sugerido, la distinción de momento, secuencia y centros de atracción, los tamaños y las cantidades. Naselli (1984) también anuncia, diferentes técnicas combinatorias o interrelaciones entre componentes más usadas en la arquitectura contemporánea. A esta les designa un orden sintáctico de composición, descomposición y recomposición de figuras propuestas o dadas en el contexto, y conformación a partir de elementos inconexos del contexto. Es importante señalar que lo descripto sugiere siempre la incorporación o composición de elementos formales arquitectónicos dentro de un ámbito mayor, que es el contexto, es decir que en esta instancia se denota al hecho arquitectónico desligado de su propia objetualidad, y concluyendo la idea de que la percepción visual no puede ser entendida sin relación a su contexto. Si bien las siguientes categorías son también importantes para el desarrollo de la investigación, esta cobra principal relevancia ya que incumbe a los aspectos perceptivos.

Envolventes

Como aclaración se advierte que el término de envolvente en este estudio, hace alusión al concepto morfológico, desentendiéndose entonces los cerramientos o membranas que encuentran su lugar en los escritos de construcción y tecnología, sin decir que la conformación de envolventes no tenga relación con estos temas, los cuales por lógica son inseparables y serán también abordados a la hora de hablar de sistema figurativo como construcción histórica y cultural. El primer objeto de análisis contenido en esta investigación es la envolvente arquitectónica, la cual opera de manera particular en la conformación del hábitat arquitectónico, actuando como diafragmas de cualquier naturaleza que envuelven vacíos donde se contiene la actividad humana, conformando la situación espacial. Son estructuras arquitectónicas formales que diferencian el espacio interno del espacio externo u otros recintos adyacentes, y también son determinantes figurativas del espacio que configuran tanto al lleno como al vacío arquitectónico. (Naselli, 1984:5) Se considera necesario para este estudio, profun-

1.2

Aspecto Bioclimático

La figuración de la envolvente se caracteriza de modo determinante por sus variables bioclimáticas. “Cada climatología y, dentro de cada una de ellas, cada orientación, cada proposición formal, exigen un comportamiento específico a las fachadas” (Ruiz-Larrea, Prieto, Gomez, 2008) De esta manera se pueden distinguir las envolventes según su rol bioclimático. Este rol se encuentra condicionado por principios básicos de una concepción bioclimática de hacer arquitectura que se enumeran a continuación: •

Reducir las transferencias de calor por convección (en invierno o verano)

•

Favorecer las ganancias solares (invierno)

•

Limitar los movimientos del aire exterior (invierno)

•

Limitar las infiltraciones de aire (invierno)

•

Desfasar las variaciones periódicas de temperatura (invierno y verano)

•

Limitar las ganancias solares (verano)

•

Favorecer la ventilación (verano)

•

Favorecer el enfriamiento por evaporación (verano)

•

Favorecer el enfriamiento por radiación (verano) (Camous y Watson, 1986)

1.4

Otra dialéctica ineludible, es la del campo de la semiótica. Umberto Eco (La Estructura Ausente, 1986) precisa las variables que inciden en la connotación arquitectónica del signo, las analiza y caracteriza. A través de su distinción se puede llegar a concluir la trascendencia que tiene este aspecto cuando hablamos de la percepción dentro del sistema figurativo contemporáneo. La arquitectura en este sentido, es entendida como un sistema de signos que denotan algo, en el cual se reconoce un objeto físico (denotado) y un significado cuyo significante es la función que este (el signo) hace posible. La connotación arquitectónica, es el aspecto que trasciende en este sentido, ya que un objeto dado puede cobrar múltiples significados dependiendo de sus características morfológicas. La connotación pasa a ocupar el lugar de la significación sobre el hecho denotado físico (que corresponde a su utilización primaria) asumiendo que esta función no sea la más importante. Umberto Eco explica esto con el caso de la silla y el trono, “una silla me dice que puedo sentarme en ella, pero si una silla es un trono, no sirve solamente para sentarse: sirve para sentarse con cierta dignidad” haciendo alusión a las connotaciones de realeza que cobran más categoría que la de sentarse cómodamente.

Estas variables se traducen en el presente trabajo como claves figurativas de diferente índole. Los principios bioclimáticos contienen -o deberían contener- una expresión formal propia ya que cada uno de los comportamientos inconstantes que componen una fachada se encuentra representado por su materia y su forma.

1.3

Semiótica

Evolución Técnica

Los cambios sucedidos a nivel global manifiestan repercusiones a nivel material, en arquitectura las envolventes han ido cambiando a través del paso de los años y se pueden advertir diferentes causantes y nuevos criterios. Alberto Baulina define a las envolventes como planos configurantes de espacios abiertos o cerrados, y advierte las variables que intervienen en su evolución. Estas variables tienen su principal fuente los cambios tecnológicos – económicos – productivos del hecho arquitectónico, en resumen, el dice que las envolventes cambian porque hay que reducir costos para obtener el mismo producto, y esto conlleva a la delgadez muraría; a su vez a este muro delgado –que perdió las prestaciones bioclimáticas- hay que volverlo a equipar con nueva tecnología para que siga cumpliendo con su “deber”.

Percepción “La forma de percibir es una forma de ser” Frank Lloyd Wright

La percepción nos proporciona conocimiento sobre la realidad, para entenderla y juzgarla según nos sea conveniente. En la vida cotidiana actuamos a base de percepciones espontáneas, de fenómenos que observamos y que se nos presentan con formas. (Norberg-Schulz, 2001) El propósito de la percepción es suministrarnos una información que nos capacite para actuar de manera correcta, aunque ya sabemos que no es un elemento fidedigno y que no nos transmite un mundo sencillo y objetivo. Correa Ceseña dice que las obras de arquitectura suelen ser objetos muy complejos y no fácilmente accesibles a la percepción cotidiana, habrá que aprender sus propiedades y caracteres o códigos formales, tanto primarios como secundarios. Se puede decir entonces, que es una condición de conocimiento previo sobre la cosa (en este caso el hecho arquitectónico) la que deriva en la percepción de sus caracteres. Aprender a ver significa adquirir esquemas que permitan una profundidad intencional adecuada. Según Jorgenson, existen diferentes niveles “obje-

Sin embargo la presente investigación intenta indagar sobre los valores formales que esta envolvente aporta a la arquitectura. Los cambios tecnológicos antes descriptos derivan en cambios formales, por ejemplo la delgadez del plano, la aparición de transparencias y la sucesión de planos para afrontar los diversos recursos “perdidos” por la evolución de esta componente.

tuales” y ejemplifica que un objeto cultural esta en un “nivel superior” con respecto a un objeto físico, ya que para acceder a este (o a la información que este nos proporciona) se debe tener una actitud crítica. La actitud es entonces el elemento discriminante de la percepción, entendida de esta manera como acción activa sobre los objetos. “La situación puede estar dictada por la actitud” (Correa Ceseña, 2003) “Podemos cambiar el fenómeno si cambiamos nuestra actitud” (Norberg-Schulz, 2001) Retrocediendo en el tema, Egon Brunswick (1951) es quizás el punto de partida en torno a la pregunta ¿en qué grado y por qué mecanismos somos capaces de percibir los objetos que conforman el entorno?, la cual como respuesta afirma las condiciones psicosomáticas que intervienen en el acto perceptivo, es decir mediante una acción pasiva –tal como lo enuncia la Gestalt-. Tales argumentos teóricos se explican cómo funciona el mecanismo de percepción humano. Sin embargo como se afirmo anteriormente, la actitud e intención sobre las cosas es lo que dirige el acto perceptivo hacia los fines requeridos para actuar de manera correcta. La percepción no nos ayuda mucho ante objetos poco nos interesan (o que no conocemos). (Correa Ceseña, 2003) La percepción espacial, no representa un sistema de esquemas topológicos o euclidianos simples, por el contrario estos esquemas están determinados culturalmente por los símbolos reconocibles por el sujeto. “La cultura depende de un sistema de símbolos comunes” (Frey, 1929:73) La arquitectura es un objeto y un símbolo cultural, transporta una serie de códigos formales que nos son comunes. La percepción, resumidamente, incurre sobre diferentes aspectos del sujeto como son:

de Santa Fe y sumida en un contexto global, imposible de ser ignorado. Carlos Reinante (Summarium 3: Estéticas de fin de siglo. 2000) da algunas definiciones claves para entender lo que pasa este aspecto. Dice que si para el movimiento moderno europeo el esfuerzo se dirigía a homogeneizar, para el posmodernismo la consigna es diferenciar; si el criterio ayer era racionalidad, hoy es identidad, si ayer era universalidad, hoy son los particularismos, si ayer era la función, hoy es el placer. En la ciudad moderna heredera de la ciudad industrial tradicional los principios organizadores indiscutibles fueron eficiencia, funcionalidad, monumentalidad; hoy, el principio de placer sustituye al de cualquier otra adjetivación. El mismo autor, nos ayuda para definir también una de las cuestiones más significativas en cuanto a la definición del Sistema Figurativo. La arquitectura es prefigurada mediante códigos figurativos denominados estilemas (Reinante, 1993). Son ellos los que estructuran el esquema compositivo formal y exteriorizan el carácter esencial de una obra arquitectónica. Estos pueden ser estilemas formales y estilemas conceptuales. Los primeros son aquellos códigos figurales que se disponen espacialmente denotando factores icónicos, semánticos o sintácticos. Estilemas Icónicos: reproducen caracteres de la naturaleza. Estilemas Semánticos: reproducen formas muy convencionalizadas. Estilemas Sintácticos: reproducen patrones abstractos. Los estilemas conceptuales son intangibles, representan las líneas de diseño y los valores agregados a las formas. Si nos remitimos al texto de U. Eco, aquí se evidencia la connotación del comportamiento de la forma.

- Su capacidad psicológica y física. - Sus conocimientos (esquemas reconocibles culturalmente). - Su actitud o intención.

1977. NASELLI, Cesar Augusto. Capítulo “Morfología arquitectónica y actividades humanas” en “Summarios”. Ed. Summa. Buenos Aires.

Sistema Figurativo “autistas y a la vez habitantes de la aldea global” Lipovetzky

Bibliografía

1980. ZEVI, Bruno. “Historia de la arquitectura moderna”. Ed. Poseidón. Barcelona

Para definir este ítem, es necesario abordar una caracterización sobre lo que sucede con los sujetos contemporáneos, quienes realizan la actividad perceptiva (enfoque de esta investigación) condicionada por su cultura, una cultura inscripta en la ciudad

1982. NASELLI, Cesar Augusto. “La figuración de la envolvente arquitectónica”. Ed. Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Córdoba. Córdoba.

1983. FRAMPTON, Kenneth. “Historia crítica de la arquitectura moderna”. Ed. Gustavo Gili. Barcelona.

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1985. ARNHEIM, Rudolf. Capítulo “Forma” en “Arte y percepción visual”. Ed. Universitaria de Buenos Aires. Buenos Aires.

2010. DIEZ, Fernando. Capítulo “Tensión Superficial” en “Summa + n°14”. Ed. Summa. Buenos Aires.

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FICHAS DE RELEVAMIENTO DE CAMPO

de la Universidad 01 Ampliación Católica de Santa Fe Ubicación: Echagüe 7151 Propietario: UCSF

Año proyecto/construcción: 2011

Proyectista: Javier Mendiondo

Uso: Universidad

Constructor: Cocyar SRL

y Lucila Gomez

Datos Técnicos Muros: Vidrio Estructura: Hormigón Armado

Cubierta: Hormigón Armado

Cielorraso: Losa a la vista y Roca de yeso

Aberturas: Vidrio y aluminio

Pisos: Microcemento y Mosaico Granítico

Revestimientos: Paneles de Madera

Otros: Piel de madera exterior

PlanimetrĂas: Javier Mendiondo y Lucila Gomez 21

01 Análisis General e Imágenes Descripción Esta obra se encuentra emplazada en el barrio Guadalupe, un barrio jardin de baja altura rondando por lo general en planta baja + 1 nivel. En tal sentido, el edificio preexistente de la UCSF se contrapone a la composición usual del barrio. La ampliación tiende a trasladar el ambiente característico del barrio hacia adentro, valiendose del uso de la vegetación.

Envolventes Se observan dos envolventes exteriores bien diferenciadas. La que da hacia la ciudad es un plano conformado por un entramado ortogonal metálico semitransparente, completo en todo su plano. También presenta vegetación que va cubriendo naturalmente (de modo irregular) la cara, modificando sus niveles de transparencia y cromaticidad. A su ves, está acompañada con otro plano superior a modo de remate que conserva las mismas características y se dispone de modo horizontal.

una grilla modular y varian en su dimension vertical, para de esta manera, conformar la envolvente. Provocan al mismo tiempo, una percepción de transparencias, semitransparencias, reflejos y sombras sobre la piel interna vidriada.

Hacia el interior, se disponen una serie de planos que contienen tirantes de madera verticales a modo de parasol. Se encuentran dispuestos sobre

En planta baja, la ausencia de envolventes materiales laterales en sus lados longitudinales se equilibra con el fuerte peso material que otorga la presencia del hormigon, delimitando el espacio de manera virtual. Nos encontramos con un ejemplo cualificado en todo sentido. Sus envolventes laterales, inferiores y superiores tienen una expresión diferente. Quisás esto se deba a una manera de equilibrar el volumen único de la composición. La relación que se establece entre la amplación y el edificio existente presenta una discontinuidad epocal y comunicativa. Por un lado, el abordaje que realizan los proyectistas, al darle una lectura distintiva y no tradicional a las fachadas, refuerza la estructuración de un estilema contemporáneo; por otro lado se obsreva la configuración normativa típica del clasicismo de dividir en tres partes (basamento, desarrollo, remate).

Fotografías: Federico Cairoli Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 23

01 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: Oeste

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Reducir las transferencias de calor por convección (en invierno o verano) Favorecer las ganancias solares (invierno) Limitar los movimientos del aire exterior (invierno) Limitar las infiltraciones de aire (invierno) Desfasar las variaciones periódicas de temperatura (invierno y verano) Limitar las ganancias solares (verano) Favorecer la ventilación (verano) Favorecer el enfriamiento por evaporación (verano) Favorecer el enfriamiento por radiación (verano)

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 ancho = 5/4 alto

Configuración: Incompleta

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Medio Tono: Cálido Textura: Lineal vertical Brillo: Muy Bajo Opacidad: Muy Baja

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 25

02 Colegio de Arquitectos Ubicaci贸n: San Martin 1754 Propietario: CAPSF

A帽o proyecto/ construcci贸n: 2010 Uso: Colegio Profesional

Proyectista: Biagioni, Gio-

longo, Mendiondo, Pecorari, Pessoni, Piva

Constructor: CAM S.A.

Datos Técnicos Muros: Vidrio

Aberturas: Vidrio y Aluminio

Estructura: Hormigón Armado

Pisos: Mosaico Granítico

Cubierta: Metálica Liviana

Revestimientos: ----

Cielorraso: Placas de Roca de

Otros: Tabique de H°A°

y Acero

Cielorraso: Placas de Roca de yeso

yeso

Planimetrías: Web Plataforma Arquitectura 27

02 Anรกlisis General e Imรกgenes

Descripción El Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe es un edificio sede distrital ubicado en el centro histórico de la ciudad, y como tal, se encuentra rodeado de obras patrimoniales e hitos de carácter gubernamental. Esta ejemplo de trabajo morfológico, se caracteriza por tener un gesto inicial de los autores a travez de la colocación de un plano plegado de hormigón armado que le confiere identidad al conjunto otorgandolé armonía con el tejido urbano que le rodea. En palabras de los autores: “Desde una situación bifronte, ese elemento estructural que toma forma y cuerpo constructivo anuncia, por un lado, la generación de un espacio al interior del edificio y, por otro, una apertura hacia el espacio público del centro histórico de Santa Fe.” Detrás de este gesto, aparece una suceción de espacios que se manifiesta inicialmente con las columnas que sostienen el plano plegado, dando paso al volumen edificado que contiene espacios de uso flexibles.

Envolventes El protagonismo que toma el plano de la fachada oeste por su expresión de peso material y su relación con el posicionamiento no ortogonal de las columnas que le sostienen, hacen de este un elemento de transición distintivo. El mismo se expresa mediante el hormigon en bruto dejando pequeñas caladuras circulares que le dan textura y a su ves resuelven el problema derivado de la radiación solar desde el oeste tamizando la luz que se proyecta al interior. Desde el interior, un plano vidriado configura la envolvente que separa el espacio transitorio del interior, permitiendo asi la situacion bifronte planteada por los autores, donde el elemento protagonista cualifica las envolventes que le rodean. En el interior, las envolventes se expresan con materiales nobles, duraderos, que transmiten la idea de perdurar en el tiempo. Su sustancia formal dice poco, libres de texturas, las envolventes de esta obra solo tienen un objetivo: enfatizar la presencia del uso contemporáneo del hormigón y el acero como símbolo arquitectónico. En cuanto a lo semiótico, esta obra se define como la casa de los arquitectos, y con la configuración actual, se encuentra sustentada y representada con los estilemas propios de nuestra época.

Fotografías: Federico Cairoli Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 29

02 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: Oeste

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 alto = 3/2 ancho

Configuración: Completa

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Medio Tono: Ninguno Textura: Puntual ortogonal Brillo: Muy Bajo Opacidad: Alta (Casi total)

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 31

03 Jardín Barranquitas Sur Ubicación: Juan Díaz de Solís y J. G. Artigas

Año proyecto/ construcción: 2012

Propietario: Municipalidad de

Uso: Jardín de Infantes

Santa Fe

Proyectista: Secretaría de

Planeamiento, Subsecretaría de Obras de Arquitectura

Constructor: EFE Construcciones

Datos Técnicos Muros: Mampostería Revocada Aberturas: Vidrio y aluminio Estructura: Mamposteria y

Pisos: Cerámicos y Baldosas

Cubierta: Metalica Liviana

Revestimientos: Cerámicos

Metal

de hormigon

Cielorraso: Placas de roca de Otros: ---yeso

Planimetrías: Municipalidad de Santa Fe 33

03 Análisis General e Imágenes

Descripción El Jardín de Barranquitas Sur se encuentra ubicado en un área de consolidacion estratégica por parte del gobierno municipal. Tiene como objetivo brindar espacios de formación y aprendizaje a una franja etarea que no cuenta con edificios de estas características. También contempla un sector independiente al que los autores hacen referencia como “programa ampliado” que extiende su uso hacia lo

barrial, haciendo que la obra no solo cumpla con su función principal sino que preste colaboración con la organización no gubernamental llamada “Los Sin Techo”. El emplazamiento de esta obra en su contexto presenta una correlación entre la densidad barrial y el volumen logrado. Se compone por volumenes mo-

refiere a lo bioclimático en concordancia con los tipos de privacidad deseados. También se disponen al interior planos texturados con azulejos azules, los mismos se encuentran calados circularmente logrando pequeñas aberturas. Las superiores se materializan con el hormigón a la vista, los encofrados confieren una textura ortogonal sin mucho peso donde se distinguen principalmente las manchas del fraguado. Las inferiores se cualifican por correspondencia al planteo general materializandose en microcemento pulido y mosaicos graníticos. También los sectores verdes donde crece la vegetación se muestran como planos de cesped cuidadosamente corto. Este es un ejemplo que exhibe gran armonía y trabajo en sus envolventes, sigue una linea de diseño clara que confirma un estilema rector basado en la austeridad, la regularidad geométrica y la cualificación de sus elementos distintivos. dulados a través de una grilla espacial ortogonal que dispone patios individuales por aula y patios centrales con galerías que articulan el conjunto. El hecho de presentarse en un espacio tipo borde en consolidación y ocupar un lugar aislado dentro del tejido urbano de densidad baja permite que el conjunto se pueda observar desde lejos haciendo fácil su reconocimiento.

Envolventes La riquesa de las envolventes esta condicionada por su distribución en las cuatro fachadas por tratarse de una obra aislada que no comparte su espacio con edificios lindantes. Cromaticamente existe una armonia que no esta dada por los contrastes sino por la neutralidad expresada en el uso de sus materiales. La intencionalidad de diferenciación se manifiesta por la composición interna de las envolventes. Se pueden reconocer laterales semitransparentes compuestas por lineas concretas opacas dispuestas verticalmente y laterales ciegas u opacas destinadas a espacios de uso privado. La premisa básica que fundamenta su posicionamiento y distribución

Fotografías: Federico Cairoli Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 35

03 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: Norte

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 ancho = 7 altos

Configuración: Completa

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Alto Tono: Ninguno Textura: Lineal vertical Brillo: Bajo Opacidad: Baja

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 37

04 Conjunto Alvear Ubicaci贸n: Alvear 3228 Propietario: Varios (PH)

A帽o proyecto/ construcci贸n: 2009/2010

Proyectista: Castellitti Bertoni

Uso: Vivienda Colectiva

Constructor: ----

Arquitectos y Asociados

Datos Técnicos Muros: Mamposteria a la vista Aberturas: Vidrio y Aluminio Estructura: Hormigón Armado Pisos: Ladrillo, cemento, y Acero

madera

Cubierta: Metálica Liviana

Revestimientos: ----

Cielorraso: Losa a la vista

Otros: Piel de Metal desplegado

Planimetrías: CBAyA 39

04 Análisis General e Imágenes Descripción Esta obra se encuentra emplazada en el barrio Candioti Sur, un barrio de baja altura rondando por lo general en planta baja más un nivel, con la aparición de edificios en altura producto del proceso de sustitución natural de las ciudades. El conjunto se presenta al exterior mediante un volumen único contenedor que actúa como marco. Aparece oscuro y semitransparente, los otros dos se le adicionan al frente, opacos, con similar textura (ladrillos comunes) y orientados paralelos. En su extensión dentro del terreno, aparece un patio que divide en dos partes el conjunto y contiene la escalera junto con el sistema circulatorio principal. La lógica perseguida sintácticamente no se le atribuye a la acumulación celular (adición) sino que se presenta una mextura donde prima una imagen de conjunto lograda por operaciones sustractivas.

Envolventes Se observan contrastes marcados y mucha opacidad material, por motivos bioclimaticos (está orientado al oeste). La densidad de textura que le otorga el ladrillo comun aparejado de manera tradicional hace que los volumenes parescan mas grandes de lo que realmente son. Por otra parte la planta baja destaca por la transparencia interior-exterior, y el trabajo sobre la envolvente inferior con la misma materialidad (ladrillo comun), relaciónando la piel exterior y la interior a modo de continuidad material. La escalera abierta tiene un lenguaje que permite diferenciarla del conjunto, con elementos de estructura liviana metálica, madera y vidrio, se materializa con formas planares, livianas y transparentes generando un gran contraste de peso material. Sinembargo este contraste está emparejado con el uso de cromatismos armónicos que asocian el elemento particular al todo (vidriado oscuro y madera).

Fotografías: Federico Cairoli Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 41

04 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: Oeste

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 alto = 4 anchos

Configuración: Completa

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Medio Tono: Cálido Textura: Lineal horizontal Brillo: Medio Opacidad: Total

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 43

05 Conjunto Balcarce Ubicaci贸n: Balcarce y Belgrano

Propietario: Varios (PH)

A帽o proyecto/ construcci贸n: 2006/20072008

Uso: Viviendas Agrupadas

Proyectista: Castellitti Bertoni Arquitectos y Asociados

Constructor: ----

Datos Técnicos Muros: Mamposteria

Aberturas: Vidrio y Aluminio

revocada/vista

Estructura: Hormigón Armado Pisos: Cerámica y Flotante de y Acero

madera

Cubierta: Hormigón Armado

Revestimientos: ----

Cielorraso: Losa a la vista

Otros: Piel de madera.

Planimetrías: CBAyA 45

05 Análisis General e Imágenes Descripción Esta obra, se encuentra en el barrio Candioti Sur, en la esquina de las calles Balcarce y Belgrano. Es una zona donde predomina la baja densidad y comienzan a aparecer grandes viviendas colectivas cercanas al Boulevard Gálvez. Es también una zona de contrastes, de vida barrial residencial y de altos flujos circulatorios.

tro del tejido urbano consolidado como barrio y conservar la altura común colindante su distancia de observación típica es la cercana. En conformación de sus envolventes predomina y destaca el uso de la externa lateral, volumétrica, opaca y abstracta con diferentes texturas provocadas por la común direccionalidad del ladrillo común, la madera y el hormigón. Paños sin textura logran el contraste necesario para la transición volumétrica.

El programa se sustenta en la conformación de viviendas agrupadas que no comparten espacios de uso común. Cada una de las tres viviendas tiene su propio ingreso y patio.

En este ejemplo, se da una situación inversa al anterior. Si bien el conjunto se logra mediante el trabajo con lógicas compositivas aditivas, esta adición no se sustenta en la conformación de volúmenescélula. Por el contrario, las viviendas surcan transversalmente el eje rector morfogenético.

El conjunto, se conforma de modo sintáctico por la adicion de volúmenes prismáticos paralelos.

Envolventes Nos encontramos con una obra de contornos fuertes y delimitados por la materialidad, donde la piel cualifica los volumenes otorgandoles una alta pregnancia poniendolos en evidencia para lograr articularlos. La proximidad y semejanza entre estos volumenes prismaticos, sus relaciones proporcionales y su posicion orientada sobre el mismo eje contribuyen a la expresión del conjunto como un hecho total. Al ubicarse en una esquina presenta mayores puntos de observación a nivel del peaton. Al estar den-

Fotografías: Federico Cairoli Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico

05 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: Sur

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 ancho = 5/4 alto

Configuración: Incompleta

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Medio Tono: Cálido Textura: Lineal vertical Brillo: Muy Bajo Opacidad: Muy Baja

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 49

06 Vecindario 1° de Mayo Ubicación: 1° de Mayo 1740 Propietario: Varios (PH) Año proyecto/ construcción: 2012/2013 Uso: Vivienda Colectiva Proyectista: Castellitti Bertoni Arquitectos y Asociados

Constructor: ----

Datos Técnicos Muros: Mamposteria vista/ revocada

Estructura: Hormigón Armado y Acero

Cubierta: Metálica Liviana Cielorraso: Losa vista y Roca de yeso

Aberturas: Vidrio y aluminio

Pisos: Cerámicos, Baldosas de Hormigón

Revestimientos: ---Otros: Parapeto metal desplegado

Planimetrías: CBAyA 51

06 Análisis General e Imágenes Descripción

Envolventes

El Vecindario 1° de Mayo representa un trabajo que tiene como premisa dar continuidad a la situación urbana que privilegia los espacios de usos comunes análogo al ámbito público de la ciudad. Se toma en consideración la relevancia que tienen estos ambientes como generadores de la buena convivencia.

Visualmente, la composición de las envolventes pone enfasis en el modo de figurar los llenos y los vacíos. El gran movimiento sintactico que tienen los volúmenes encuentra su equilibrio con el trabajo de unas pieles que no varían tanto. Se pueden distinguir las laterales hacia el exterior con el tradicional ladrillo cocido visto con una capa de esmalte que le da brillo. Por el contrario, hacia el interior se reconoce una envolvente naranja, sin textura, que cualifica el espacio de patio interno.

Otro ingrediente interesante en la propuesta es la desestructuración formal típica de la conformación tipológica continua. En este sentido se expresa una composición donde los volumenes que pertenecen a las células habitacionales rotan su eje de posicionamiento en torno al patio central abierto y permitiendo visuales, asoleamientos y ventilaciones que varían en el desarrollo del edificio.

Para la escalera principal, los parapetos y escalones son materializados por metal desplegado, dando unidad al elemento y contraste con la envolvente que circunda el patio. Esto también, demuestra el interés por resaltar la figura del palier abierto y no tradicional, ventilado y asoleado, transparente.

Se evidencia una composición basada en celulas que componen el todo, que recorre un camino de lo particular a lo general. La diferenciación volumetrica se pone en manifiesto sintacticamente y los espacios se cualifican por las envolventes.

Las superiores muestran la losa en bruto o se encuentran pintadas de color naranja, según el espacio que estén definiendo. En tanto las inferiores son

también atexturadas y cromaticamente con el uso de microcemento pulido logran su coincidencia con la losa superior, aunque destacan por su superficie algo brillosa. El patrón de diseño perseguido consigue justificar las decisiones proyectuales. Se demuestra un estilema claro en donde la contemporeneidad se luce en la busqueda intencionada de una sintaxis no tradicional, oponiendose a la característica figuración de los edificios de renta. El valor agregado a sus envolventes genera espacialidades que son causa y consecuencia de la eficiencia en cuanto al desarrollo del programa y el proyecto.

Fotografías: Federico Cairoli Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 53

06 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: Oeste

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 alto = 3/2 ancho

Configuración: Incompleta

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Bajo Tono: Ninguno Textura: Lineal ortogonal Brillo: Muy Bajo Opacidad: Muy Baja

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 55

07 Conjunto Alberdi 2 Ubicación: Alberdi y Seguí Propietario: Varios (PH)

Año proyecto/ construcción: 2008/2009

Proyectista: Castellitti Bertoni

Uso: Viviendas Agrupadas

Constructor: ----

Arquitectos y Asociados

Datos Técnicos Aberturas: Vidrio y Aluminio

Muros: Mamposteria revocada/vista

Estructura: Hormigón Armado Pisos: Cerámica y Flotante de y Acero

madera

Cubierta: Metálica Liviana

Revestimientos: ----

Cielorraso: Losa a la vista

Otros: Piel de madera.

PlanimetrĂas: CBAyA 57

07 Análisis General e Imágenes Descripción Este conjunto de viviendas agrupadas se emplaza en el barrio Candiotti Sur, característico por su atmósfera tranquila y de baja altura, promediando los dos niveles de altura. La obra se matiza dentro del tejido urbano como remate de manzana presentando una continuidad que forma el perfil típico barrial. Se pone en evidencia, el trabajo sobre volúmenes prismaticos en altura conformando las celulas habitacionales y patios internos individuales. La estructura metálica ayuda a alivianar visualmente el conjunto, sin que aparescan grandes vigas de hormigón y les confiere mayor pregnancia a los volúmenes. Estos, se posicionan transversalmente respecto al eje mayor del terreno. Las distancias de observación típicas se extienden un poco más de lo normal por tratarse de una esquina, ya que aunque se encuentre entre medianeras presenta dos fachadas.

Envolventes El efecto provocado por el uso del ladrillo como textura principal para las envolventes laterales de esta obra, hace que los prismas enfaticen su longitud y su forma. La direccionalidad de la textura acentúa los valores perseguidos para otorgar mayor pregnancia a un conjunto simple. Para las aberturas, se optó por la utilización de planos conformados por tablas de madera totalmente opacos. Esto refuerza la forma regular del conjunto y contribuye a la buena armonía cromática cálida que se establece entre el ladrillo y la madera. Ambas envolventes laterales no permiten apreciar el interior desde el exterior y ocultan las superiores e inferiores. El hecho de no contar con suficientes envolventes transparentes se puede deber a la orientación al sureste y a la deseada privacidad por parte de los propietarios. La lectura de conjunto se hace muy sencilla por el contraste en el modo de expresión de las envolventes con el contexto inmediato. En este, tal como el ejemplo anterior, se puede observar un uso no tradicional de la forma aunque si de los materiales. Nuevamente nos encontramos con una obra de similares características por parte del mismo estudio, por lo tanto podríamos de estar hablando de un estilema de autor que si bien muta a traves del tiempo conserva razgos fundamentales como el armado geometrico puro, ortogonal, y la composición formal sintáctica dinámica.

Fotografías: Federico Cairoli Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 59

07 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: ----

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 alto = 3/2 ancho

Configuración: Incompleta

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Bajo Tono: Ninguno Textura: Lineal ortogonal Brillo: Muy Bajo Opacidad: Muy Baja

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 61

08 Habitat 2 1946

A帽o proyecto/ construcci贸n: 2012

Propietario: Varios (PH)

Uso: Vivienda Colectiva

Ubicaci贸n: Gdor. Candiotti

Proyectista: Biagioni, Pecorari Constructor: ----

Datos Técnicos Muros: Mampostería revocada Aberturas: Vidrio y Aluminio Estructura: Hormigón Armado Pisos: Cerámica, microcemento, baldosas de hormigón

Cubierta: Metálica Liviana

Revestimientos: ----

Cielorraso: Madera y Losa

Otros: Vidrio en parapetos.

vista

Planimetrías: Web Plataforma Arquitectura 63

08 Análisis General e Imágenes Descripción La propuesta de vivienda colectiva “Habitat 2” se demuestra como un volumen simple al exterior, no tiene una imagen volumetrica de pregnancia observable, sino mas bien existe un reconocimiento de la masa construida que ocupa la totalidad de la fachada. Esto se da porque el planteo de la obra se asienta en una implantación longitudinal al terreno, aprovechando su profundidad. La riquesa de su sintaxis volumetrica se da en el interior, donde dos volúmenes enfrentados se articulan mediante un patio interno que tiene un sistema circulatorio muy protagonista. La relación con su entorno inmediato verifica el lógico crecimiento de la ciudad aumentando la densidad, y el planteo de uso horizontal permite no irrumpir en el clima barrial.

Envolventes El repertorio formal se manifiesta más en el trabajo planar que el volumétrico, se observa una tendencia a poner énfasis sobre la tectonicidad del hormigón y la madera. La intención sintáctica de generar

planos puros hace que tecnológicamente se deban aumentar los espesores de las losas evadiendo vigas. En esta obra, a diferencia de la mayoría el trabajo más intencionado de las envolventes esta puesto en las internas superiores e inferiores. Para las primeras, el uso del cielorrazo machimbrado y la losa a la vista son las características principales que dan unidad a los espacios circulatorios y de recintos. Las inferiores ronda lo tradicional con cerámicas brillosas y planta baja opaca por el uso de baldosas de hormigón que revelan vegetación. Es de considerar que el estilema que define la estructuración total está basado en la definición de espacialidades mediante el uso preponderante de las envolventes superiores e inferiores. Las laterales en cambio dividen las células pero se presentan neutras y atexturadas, y la cualificación espacial pasa por otro lado. El más claro ejemplo de esto se puede ver en la planta baja, transparente por la ausencia de laterales, aunque se pueden diferenciar los espacios de estacionamiento, circulación vehicular y peatonal, patios y dependencias.

Fotografías: Ramiro Sosa Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 65

08 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: ----

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 largo = 8 anchos

Configuración: Completa

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Bajo Tono: Ninguno Textura: Según encofrado Brillo: Bajo Opacidad: Total

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 67

09 Habitat 1 Ubicaci贸n: Echag眉e 7151 Propietario: Varios (PH)

A帽o proyecto/ construcci贸n: 2011 Uso: Vivienda Colectiva

Proyectista: Biagioni, Pecorari Constructor: ----

Datos Técnicos Muros: Mampostería revocada Aberturas: Vidrio y Aluminio Estructura: Hormigón Armado Pisos: Cerámica, microcemento, baldosas de hormigón

Cubierta: Metálica Liviana

Revestimientos: ----

Cielorraso: Madera y Losa

Otros: Vidrio en parapetos.

vista

Planimetrías: Web Plataforma Arquitectura 69

09 Análisis General e Imágenes Descripción debajo de los volúmenes, las envolventes son en su mayoría opacas exeptuando el frente.

Esta obra se encuentra en el barrio Candiotti Sur, caracterizado por viviendas pintoresquistas, italianizantes o modernas con la presencia de las plantas de producción y transformación de energía, de potabilización de agua, fábrica de cerveza, y la aparición de torres de vivienda. Este conjunto de viviendas de mediana densidad se manfiesta con un repertorio que, segun los autores, combina lo industrial con lo artesanal.

Las laterales medianeras se componen por la tradicional materialización en ladrillo común con trabas regulares, lo que expresa en sí un plano uniforme de colores cálidos con una textura que conserva las líneas horizontales en todo su largo. El plano superior distingue las circulaciones peatonales con un tramado de madera de densidad media dispuesta perpendicularmente a la direccionalidad de los ladrillos; el resto, deja la losa a la vista para la circulación vehicular. Para la envolvente inferior, siguiendo la lógica de la superior, divide los espacios y se expresa con un leve entramado ortogonal con fondo de colores claros y brillantes provocado por el uso de baldosas cerámicas.

El agrupamiento consiste en dos volumenes que ocupan el largo del terreno, de tal manera que uno puede ser percibido desde la calle, y el otro no, ya que se encuentra muy dentro de la manzana y conserva la misma altura.

Envolventes

En los recintos internos, las laterales son opacas, sin texturas y blancas, exeptuando las que conformanlas vistas al exterior, completamente transparentes. La superior se compone por planos de madera direccionando las vetas longitudinalmente, estos, tienen pendientes para encontrarse con la envolvente lateral transparente. La posibilidad de transparencia en este caso permite texturar las laterales blancas con luces y sombras provenientes del exterior. La interpretación semántica destaca en primer lugar por la relación contextual del volumen que difiere con las lecturas cronológicas del barrio ya que manifiesta un modo de figuración contemporáneo. La sustitución y la reconfiguración del tejido es un factor clave del diseño, ya que se establece como primero en la cuadra y plantea un corte con el perfil típico y un indicador para el futuro.

Las envolventes hacia la calle estan materializadas mediante tramas metálicas horizontales que conforman los planos a través de una sucesión de líneas negras que las hacen poco protagonistas, se percibe con mayor claridad lo que se encuentra detrás de estas ya que se encuentra condicionada la observación por figura-fondo, siendo desde el exterior el volumen construido un fondo consolidado y completo. Otro elemento de gran importancia son los planos de parasoles color naranja claro ubicados pertinentemente para variar su disposición según su rol bioclimatico, abriendo o cerrando la abertura por completo o por partes cambiando, de esta manera, la imagen total de la envolvente. En la planta baja,

Fotografías: Ramiro Sosa Relevo y Redacto: Lionel Vivas Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 71

Reviso: Alfredo Stipech

09 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: ----

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Dimensiones: 1 largo = 5 anchos

Configuración: Completa

Características de la superficie Irradia Luz: Ninguna Valor: Medio Tono: Cálido Textura: Madera Brillo: Medio Opacidad: Total

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 73

10 Casa en Guadalupe Ubicaci贸n: Alberti 202 Propietario: Berneri, Silvia G. de R.

A帽o proyecto/ construcci贸n: 2007 Uso: Vivienda Unifamiliar Proyectista: Matias Rizzi Constructor: ----

Datos Técnicos Muros: Mamposteria vista Estructura: Hormigón Armado

Cubierta: Hormigón Armado Cielorraso: Losa vista y Roca de yeso

Aberturas: Vidrio y aluminio

Pisos: Microcemento, cerámica

Revestimientos: ---Otros: ---Planimetrías: Web Plataforma Arquitectura 75

10 Análisis General e Imágenes Descripción Esta vivienda individual es un caso de pequeña escala donde se puede observar un gran trabajo sobre la sintaxis formal obteniendo volumenes puros que se articulan con mucha pregnancia. Su emplazamiento en el barrio guadalupe responde a la ocupación frecuente del sector ya que no ocupa grandes superficies del terreno y se dispone en dos niveles. La referencia volumetrica de la casa es visible desde varios puntos de vista por el hecho de ser un edificio aislado y esquinero. Se ve también la evidente necesidad de organizar los prismas componentes en torno a un eje vertical, haciendo una tipología asociada en “L”. La trascendencia más evidente es el gesto del volumen que vuela y se apoya con mucha fuerza en la medianera. Este gesto puede ser observado desde el exterior.

Envolventes Para la configuración de las envolventes el proyectista se valió de dos recursos ya bastante mencionados en los análisis anteriores. Primero, utilizó el ladrillo común visto en las laterales exteriores para enfatizar la horizontalidad de los volúmenes; luego al exterior también en la superior se valió de la losa a la vista en tanto que la inferior se materializó con microcemento pulido.

También se presentan algunas laterales con textura de hormigón en bruto dentro de la casa. Por fuera se pueden ver envolventes que salen de lo tradicional mediante dinámicas de pliegues o adiciones que modifican la apariencia del plano y le otorgan una textura visual y un marcado relieve. Para equilibrar todo este peso morfológico se pueden ver grandes paños vidriados en la zona social de la vivienda, algunos recursos de cizallamiento en los volúmenes privados y un gran espacio verde que actúa a modo de compenzación de lo construido. La gestión volumetrica, de envolventes, de espacios hacen que esta obra exprese su contemporaneidad. Existe también una armonía tonal y visual provocada no solo por la composición propocional geométrica sino por la presición y el destaque de sus formas y gestos principales. Sin duda podríamos estar hablando de una obra que lleva premisas generación y representación formal no tradicionales.

Fotografías: Ramiro Sosa Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliografía: Anexo Marco Teórico 77

10 Análisis Particularizado Categorización Morfológica Volumétrica Plano o piel Transparente Traslucida Opaca Brillante Figurativa Neutra

Por su estructura: Externa o exoestructura Interna o mesoestructura

Por su posición Superior

Rol bioclimático

Análisis Gestáltico

Orientación: ----

Reconocimiento de figura-fondo: claro

Reducir las transferencias de calor por convección (en invierno o verano)

Dimensiones: ----

Favorecer las ganancias solares (invierno)

Configuración: Completa

Limitar los movimientos del aire exterior (invierno)

Características de la superficie

Limitar las infiltraciones de aire (invierno) Desfasar las variaciones periódicas de temperatura (invierno y verano) Limitar las ganancias solares (verano) Favorecer la ventilación (verano) Favorecer el enfriamiento por evaporación (verano) Favorecer el enfriamiento por radiación (verano)

Inferior Laterial

Por su esencia Material Virtual

Irradia Luz: Ninguna Valor: Medio Tono: Cálido Textura: Lineal vertical Brillo: Muy Bajo Opacidad: Muy Baja

Relevo y Redacto: Lionel Vivas Reviso: Alfredo Stipech Fuentes y Bibliograf铆a: Anexo Marco Te贸rico 79

ENCUESTA 01

Correo de Santa Fe Encuestados: Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 15

0 %

¿Conoce este Edificio?

100 % 4 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

96 % 26 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

74 % 0 % 4 % En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

96 % Referencias

NO SE 81

EN PARTE

39 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

61 % 13 % 17 % ¿Le gusta?

70 % 26 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

74 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 20 15 10 5 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Referencias

Su forma en general

NO 82

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

NO SE

EN PARTE

Encuestados: Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 15

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

¿Qué cosas le llaman la atención?

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si

No Se

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

Encuestados: No Estudiantes/Profesionales de la Arquitectura/Ingenieria/Construccion Cantidad de respuestas: 9

0 % ¿Conoce este Edificio?

100 % 11 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

89 % 11 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

89 % 11 % 0 % En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

89 %

Referencias

NO SE 84

EN PARTE

11 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

89 % 22 % 0 % ¿Le gusta?

78 % 11 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

89 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 10 8 6 4 2 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Referencias

Su forma en general

NO 85

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

NO SE

EN PARTE

Encuestados: No Estudiantes/Profesionales de la Arquitectura/Ingenieria/Construccion Cantidad de respuestas: 9

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

¿Qué cosas le llaman la atención?

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si

No Se

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

Encuestados: Personas que Vivan en Santa Fe Cantidad de respuestas: 23

0 % ¿Conoce este Edificio?

100 % 4 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

96 % 26 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

74 % 0 % 4 % En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

96 %

Referencias

NO SE 87

EN PARTE

39 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

61 % 13 % 17 % ¿Le gusta?

70 % 26 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

74 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 20 15 10 5 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Referencias

Su forma en general

NO 88

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

NO SE

EN PARTE

Encuestados: Personas que Vivan en Santa Fe Cantidad de respuestas: 23

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

¿Qué cosas le llaman la atención?

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si

No Se

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

Encuesta 01: Correo de Santa Fe 0 Es usted estudiante o profesional de la arquitectura / ingeniería / construcción. Si No

1 ¿Conoce este edificio? Si No

2 ¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si No

3 ¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si No

4 En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si No No sé

5 ¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si No

6 ¿Le gusta? Si En parte No

7 ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo? Si No

8 Al observarlo, sin tomar en cuenta su estado de mantenimiento ¿Qué cosas le llaman la atención?

Su tamaño El diseño de sus fachada Su remate (terraza) Su basamento (planta baja y primer piso) Su forma en general Sus colores El uso de los materiales Sus espacios interiores Su relación con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

ENCUESTA 02

Universidad Católica de Santa Fe Encuestados: Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 18

14 %

¿Conoce este Edificio?

86 % 11 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

89 % 27 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

73 % 22 % En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

21 % 57 % Referencias

NO SE 93

EN PARTE

30 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

70 % 13 % ¿Le gusta?

30 % 57 %

11 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

89 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 25 20 15 10 5 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Referencias

Su forma en general

NO 94

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

NO SE

EN PARTE

Encuestados: Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 18

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

¿Qué cosas le llaman la atención?

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si

No Se

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

Encuestados: No Estudiantes/Profesionales de la Arquitectura/Ingenieria/Construccion Cantidad de respuestas: 19

16 % ¿Conoce este Edificio?

84 % 16 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

84 % 11 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

89 % 32 %

42 % En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

26 %

Referencias

NO SE 96

EN PARTE

11 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

89 % 21 % 53 %

26 %

¿Le gusta?

21 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

79 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 10 8 6 4 2 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Referencias

Su forma en general

NO 97

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

NO SE

EN PARTE

Encuestados: No Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 19

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

¿Qué cosas le llaman la atención?

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si

No Se

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

Encuestados: Personas que Vivan en Santa Fe Cantidad de respuestas: 37

14 % ¿Conoce este Edificio?

86 % 11 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

89 % 27 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

73 %

22 % En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

21 % 57 %

Referencias

NO SE 99

EN PARTE

30 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

70 % 13 % ¿Le gusta?

30 % 57 %

11 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

89 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 25 20 15 10 5 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Referencias

Su forma en general

NO 100

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

NO SE

EN PARTE

Encuestados: Personas que Vivan en Santa Fe Cantidad de respuestas: 37

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si

No Se

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

¿Qué cosas le llaman la atención? Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

101

Encuesta 02: Universidad Católica de Santa Fe 0 Es usted estudiante o profesional de la arquitectura / ingeniería / construcción. Si No

1 ¿Conoce este edificio? Si No

2 ¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si No

3 ¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si No

4 En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si No No sé

5 ¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si No

6 ¿Le gusta? Si En parte No

7 ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo? Si No

8 Al observarlo, sin tomar en cuenta su estado de mantenimiento ¿Qué cosas le llaman la atención?

Su tamaño El diseño de sus fachada Su remate (terraza) Su basamento (planta baja) Su forma en general Sus colores El uso de los materiales Sus espacios interiores Su relación con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

102

103

ENCUESTA 03

Jardin Municipal Barranquitas Sur Encuestados: Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 14

39 % ¿Conoce este Edificio?

61 %

35 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

65 % 26 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

74 % 0% 48 %

Referencias

52 %

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

NO SE 105

EN PARTE

26 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

74 % 9 % ¿Le gusta?

30 %

61 % 4 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

96 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 20 15 10 5 0 Su relacion con su entorno

Referencias

Sus espacios interiores

El uso de los materiales

Sus colores

Su forma en general

NO SE 106

El diseño de sus fachadas

Su tamaño

EN PARTE

Encuestados: Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 14

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

¿Qué cosas le llaman la atención?

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

No Se

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

107

Encuestados: No Estudiantes/Profesionales de la Arquitectura/Ingenieria/Construccion Cantidad de respuestas: 9

22 % ¿Conoce este Edificio?

78 % 11% ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

89 % 0 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

100 % 0 %

22 % En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

78 %

Referencias

NO SE 108

EN PARTE

0 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

100 % 22 % 56 %

22 %

¿Le gusta?

11 % ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

89 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 7 6 5 4 3 2 1 0 Su relacion con su entorno

Referencias

Sus espacios interiores

El uso de los materiales

Sus colores

Su forma en general

NO SE 109

El diseño de sus fachadas

Su tamaño

EN PARTE

Encuestados: No Estudiantes/profesionales de la arquitectura/ingenieria/construccion Cantidad de respuestas: 9

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

¿Qué cosas le llaman la atención? Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

No Se

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

110

Encuestados: Personas que Vivan en Santa Fe Cantidad de respuestas: 23

39 % ¿Conoce este Edificio?

61 %

35 % ¿Sabe qué actividades se realizan en él?

65 %

26 % ¿Tiene conocimiento sobre su autor?

74 %

0% En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

48 % 52 %

Referencias

NO SE 111

EN PARTE

26 % ¿Fue informado alguna vez sobre la obra?

74 % 9 % ¿Le gusta?

30 % 61 %

4% ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

96 % ¿Qué cosas le llaman la atención? 20 15 10 5 0 Su relacion con su entorno

Referencias

Sus espacios interiores

El uso de los materiales

Sus colores

Su forma en general

NO SE 112

El diseño de sus fachadas

Su tamaño

EN PARTE

Encuestados: Personas que Vivan en Santa Fe Cantidad de respuestas: 23

¿Conoce este Edificio?

¿Le gusta?

En Parte

¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si

¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo?

¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si

En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante?

¿Qué cosas le llaman la atención? Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

No Se

Su relacion con su entorno (plaza, avenida, edificios circundantes)

¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si

113

Encuesta 03: Jardin Municipal Barranquitas Sur

0 Es usted estudiante o profesional de la arquitectura / ingeniería / construcción. Si No

1 ¿Conoce este edificio? Si No

2 ¿Sabe qué actividades se realizan en él? Si No

3 ¿Tiene conocimiento sobre su autor? Si No

4 En el contexto de la ciudad de Santa Fe, ¿Le parece una obra importante? Si No No sé

5 ¿Fue informado alguna vez sobre la obra? Si No

6 ¿Le gusta? Si En parte No

7 ¿Podrían sus formas pertenecer a nuestro tiempo? Si No

8 Al observarlo, sin tomar en cuenta su estado de mantenimiento ¿Qué cosas le llaman la atención?

114

115

RESUMEN DE RESULTADOS

Análisis de Casos Relación con el Entorno Mayor (Barrio)

Obra N° 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Por sintaxis formal del conjunto Consolidan 5 Distinguen

X X X

Por la tectonicidad de sus envolventes principales Consolidan 6 Distinguen

X X

X X X X

X X X X X

X X X

X X

X X X

Por la composición espacial de su envolventes principales Consolidan 5 Distinguen

Por la categorización formal de sus envolventes principales Consolidan 3 Distinguen

X X X X X

X X X X X X

Relación con el Entorno Inmediato (Colindantes)

Obra N° 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Por sintaxis formal del conjunto Consolidan 2

X X

Distinguen

X X X X X X X

X X X X X X X X X

Por la tectonicidad de sus envolventes principales Consolidan 0 Distinguen

Por la composición espacial de su envolventes principales Consolidan 0 Distinguen

Por la categorización formal de sus envolventes principales Consolidan 6 Distinguen

X X X X X X X X X X 117

Obra N° 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 O O N O S O E

Envolventes principales Rol Bioclimático Reducir las trasferencias de calor por convección

X X

Favorecer las ganancias solares

X X X

Limitar los movimientos del aire exterior

Limitar las infiltraciones de aire

Desfasar las variaciones periódicas de temperatura

X X

Limitar las ganancias solares

X X X X

X X X

Favorecer la ventilación

Envolventes Principales

X X

Obra N° 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Cantidad Tres

Cuatro

Cinco

Siete

Ocho

X X X X X X X

X X

Categorización Volumétrica

Plano o piel

Transparente

Traslucida

Opaca

Brillante

Figurativa

Neutra

X X X X

X X X

X X X X X X X X X

118

Envolventes Principales

Obra N° 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Relación cromática Por contraste

Por regularidad

X X X X X X X X X X

Texturas Lineal horizontal

Lineal vertical

Puntual ortogonal

Madera

Manchas fraguado

Sin textura

X X X X X X X X X X

X X

X X X X X

X X

X X X X

X X

Composición no tradicional De la forma

X X X X X X X X X

De los materiales

X X X X X X X X X

X X X X X X

Recursos formales-materiales coincidentes Hormigón visto

Ladrillo visto

Piso microcemento

Parasol de madera

Metal desplegado

Pinturas de colores vivos

X X

Conformación planar de las laterales Membrana multicapa

Muro masiso

X X X X

119

X X X X

SAS

QU E

LLAMAN LA N Ó CI

N E AT

120

Estudiantes o profesionales de la arquitectura, ingeniería o construcción. ¿Qué cosas le llaman la atención?

Correo

UCSF

Jardín

Total

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relación con su entorno (plaza, avenida, edificios, etc.)

50 40 30 20 10 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Su forma en general

121

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

No Estudiantes o profesionales de la arquitectura, ingeniería o construcción. ¿Qué cosas le llaman la atención?

Correo

UCSF

Jardín

Total

Su tamaño

El diseño de sus fachadas

Su remate (terraza)

Su basamento (planta baja y primer piso)

Su forma en general

Sus colores

El uso de los materiales

Sus espacios interiores

Su relación con su entorno (plaza, avenida, edificios, etc.)

25 20 15 10 5 0 Su relacion con su entorno

Sus El uso Sus espacios de los colores interiores materiales

Su forma en general

122

Su Su basamento remate

El diseño Su de sus tamaño fachadas

Lionel Orlando Vivas