Bielawa/Centuries in the Hours by Lisa Bielawa

LISA BIELAWA

Centuries in the Hours 2019

for mezzo-soprano and piano texts by Emily French, Betsey Stockton, Angeles Monrayo Raymundo, Sallie McNeill & Sarah Wister

Commissioned by the ASCAP Foundation Charles Kingsford Fund and ROCO (River Oaks Chamber Orchestra) Orchestral version world premiered by Laurie Rubin, mezzo-soprano and ROCO September 27, 2019 at Miller Outdoor Theater in Houston, Texas

ÂŠ2019 Ganesa Music 610 West 164th Street #51 New York, NY 10032

LISA BIELAWA

Centuries in the Hours ( 2019) for mezzo-soprano and orchestra texts by Emily French, Betsey Stockton, Angeles Monrayo Raymundo, Sallie McNeill & Sarah Wister

PROGRAM NOTE Centuries in the Hours is a five-song orchestral cycle composed expressly for blind mezzo-soprano Laurie Rubin. Each song is a setting of a diary excerpt by an American woman whose life circumstances rendered her historically invisible. The project meditates on the theme of invisibility: How do we, through performance, make visible the invisible, make things vivid in unexpected ways? To that end, it brings to light written words of women who were "invisible" in their social milieu, while it celebrates heightened non-visual communication and shared leadership in performance. The idea grew out of my residency as a William Randolph Hearst Visiting Artist Fellow at the American Antiquarian Society in Worcester, MA. There I began uncovering an entire alternative American history, woven together through the experiences of women from all socioeconomic and ethnic backgrounds, of all ages, from all corners of the US and its nascent territories, and from all chapters of our history. I eventually read 72 diaries, representing staggering diversity. The five women included here are: Emily, a recently divorced and impoverished house cleaner in 1890’s Denver; Betsey, a freed slave who became a missionary and traveled by ship in 1822 from the Northeast to Hawaii, around Cape Horn; Angeles, a brilliant and ambitious Filipina teenager in the 1920’s who moved with her family first to Hawaii and then to Stockton, CA; Sallie, a Civil War-era plantation owner’s daughter near Houston, Texas, who died just a few years after her darkly introspective words were written; and Sarah, a Revolutionary War-era girl whose family fled war-torn Philadelphia to a rural area where she spent many hours hoping for a handsome “military swain” to come by. These women showed me an America that was completely unknown to me, invisible yet fully lived, behind the doors and in the corners, for centuries.

â&#x20AC;&#x153;When my Happiness is given me I shall live centuries in the hours.â&#x20AC;? Mary MacLane, Butte, Montana, January 27, 2019 19 years old

Centuries in the Hours

TEXTS: Excerpts from American women’s diaries (in public domain unless otherwise noted)

Emily French, Denver, Colorado, 38 years old January 1st, 1890 Let me only in the fear of God put on these pages what shall transpire in my poor life. January, Tuesday 14, 1980 How bitter cold it is tonight shall we freeze to death…below zero this morning and growing colder... December, Wednesday 31, 1890 The wind on a perfect tare, every thing is blowing away, stove zinc rolling, pipe flying. March, Friday 28, 1890 Must start, though it is an unlucky day…I am hurrying so to write this so it will not all be forgotten, I do get so far behind while I am working out for others. I do so pray for a rest from this, god can send it, he will, I have faith he will help us. I kneel at my bedside & ask it each night, can I be patient & wait...I am so hungry… May, Monday 5, 1890 The heart grows weary when want stares us in the face, so little to get breakfast, what will I do, nothing to encourage me in my work, all wrong, up late, cooked some potatoes, made milk, grava & old tea. May, Sunday 4, 1890 Fried the steak on the stove…we are so poor, can we ever get a house? March, Saturday 29, 1890 Up so early, yet everything seems to stop me. I have tried for three days to go, cannot get started. Everything I do seems to stand still. - Emily French's original diary is at Colorado College Special Collections. The University of Nebraska published an edited version of the diary in 1987. Betsey Stockton, crossing by sea from New Haven to Hawaii, 25 years old March 26th, 1823 Nothing worth noticing occurred during the day. Painting, and tarring, and writing, were carried on, as they had been for some time past. Towards evening, the dark cloud was removed from my mind, and I felt as peaceful as the ocean with which I was surrounded…the full moon shone brightly on us, without one intervening cloud, while our vessel was wafted gently on the surface of the deep. -

published in Christian Advocate, January 1, 1825; archived at American Antiquarian Society, Worcester, MA

TEXTS, cont. Angeles Monrayo Raymundo, Honolulu, 13 years old October 2, 1925 And I must tell you, I like all this going to school, this learning about writing and reading. I learned something new today about other countries and people and this is geography. I did not know that we live in such a big world, so many different nationalities and countries, they live in far away places. I read in my geography book that there are four seasons in a year, Spring, Summer, Fall, and Winter. It is truly wonderful to know these things…Oh, there are so many other things in the geography book that I must learn and from the history book…so much to learn and remember. - Tomorrow's Memories: A Diary, 1924-1928, by Angeles Monrayo and edited by Rizaline R. Raymundo. Published by University of Hawai‘i Press. Used with permission. Sallie McNeill, Brazoria County, Texas, 20 years old Tuesday, October 23rd, 1860 I am tired of this stagnant, hermit Life!...I look around and ask myself, what can I do? I never find the answer. If I only had energy to rouse up and see… Nothing to do. Tues. July 31st, 1860 We are changeful. Life is composed of alternate Storm & sunshine, of light and shadow. May 31st, 1860 I do not know myself. April 20th, 1867 Sleep. I wonder how I can slumber away so many hours…Very little energy is wasted – wasted in activity. Sarah Wister, North Wales, Pennsylvania, 17 years old 1778 I sauntered through the house, upstairs, then down again, out of one chamber into the other, snatch up a book, find it old, throw peevishly down – take my work, this employs me for a few minutes, toss it away – a sigh from the inmost recesses of my heart. Oh dear, oh dear, go to the door – a long lane very muddy, the barn, fences and trees as common as my fingers. I hate the country – where now ye poets are all your charming walks, your smiling scenes? Away to the south door – overflowed meadows, board fences, sloppy roads, woods, woods, woods, continually presented…Philadelphia, dear Philadelphia, why am I absent from thee, and thy loved inhabitants? Why is not reason a resident in my heart? But what has reason to do with a discontented mind? – Obey a summons to dine – the meal over – run to my chamber – jump up – in a stupid mood. Put on my cap…Adjust my dress, toss up the window, hearing a noise and fancying it some smart military swain. Disappointed...I wish it would clear.

LISA BIELAWA

Centuries in the Hours I. Emily II. Betsey III. Angeles IV. Sallie V. Sarah DURATION c. 17:30

p.1 p.13 p.16 p.23 p.26

Emily

Emily French

Lisa Bielawa

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105

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117

Vox

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Lisa Bielawa

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and

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Play boxed fragments as desired, in any order, pausing briefly in between:

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his-tor-y book,

j 4 3 ∑ & 4 bœœ ™ ‰ Œ j ‰ œ ‰ .j 4 J œÓ œ mp mf mp œ ? 4 œ œ œ œ˙ œ œ Œ œ 3 ‰ œ. ‰ œ. ‰ œ. 4 ‰ J ‰J‰J ‰ J 4 J J J . ø

4 œœœ 4

4 ‰ œj 4 œ.

4 4

o-graph - y book

‰

j œ Ó

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œ œ6

3 b˙ ™ œ

4 4 4 4

∑

œœ 4 œœœœ œ 4

mf mp

bœ œ œ 4 j ‰ j 43 ˙™ ‰ J ‰ J ‰J 4 œ. œ. °

3 4œ

much

3 œ œ œ œ 44

to learn and re

5 3 4 œœ œ ˙ œ œ˙ p

œœ 3 œ ˙ œ œœ 4 ‰ œJ ‰ œ ‰ .J J ° ° ≈

‰ œ. ‰ œ. J J

œ œ œ™

∑

Œ 43

‰ j ‰ j 44 ‰ j œ œ. œ. °

and from the

j œ

Tempo I q = 92

2 4

K 3 bœ œ <n>œ 43 œ œ œ ˙ mf

bbœ™ ˙

œ œ 44 ˙™

?4 ‰ j ‰ 4 œ.

4 &4 Ó

3 4Œ 3 4

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œ œ œ b œ œ œ™

3 2 bœ b3œ bœ 3 œ œ 4 4 œ n˙

U œ™ œ œ ˙™ bœ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ J & u pp b œ œ ‰w œ j U ™ b œ j œbœ ™ bœ b˙ ™ œ ˙ & œ bœ œbœ J u 6

Vox

rit.

4 &4 ˙

œb œ œ œ

#œ ™™î í ™™ # œ œ œ bœ œ

U ∑

˙™

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œœ œ ? 4 œ œ ˙™ 4

Pno.

mp 5

Vox

#œ nœ œ ‰<n>œJ #œ œ #œ #œ there are so man-y oth-er things #>˙ Winding Down q = c.84

#œ#œ œ #œ œœ

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

& #˙

#œ #œ #˙ œ

∏∏∏∏∏∏

Vox

‰ œ. ‰ J

4 4 œ. 44 J

22 62

Vox

Pno.

4 &4 œ

{

4Œ &4 œ œ œ

mem - ber.

œœ. œ ˙ ™ ‰ J

?4 ‰ 4

Pno.

œ™ œœ. J

{

œœ. J

‰ Œ

5 & œ- œ- œ - œbœ œ œ œ œ

j bœœ .

‰

‰ œœ. J

‰ œbœœ œ J. œ œ‰ .œJ

‰

3 4 3 4

œœ. œJ

‰ œ

œœ œ œ™

& ˙™

? ‰

œ ˙™

œ œ

So much to

Vox

œ j œ œ.

learn. 3

œœ œ œ œ œ œ œ œ 6 j œ ‰ ‰ œ.

∑

Ó œœœ

œ 3 4 #œ œ œ œJ ‰ °

#˙ ‰ œœ ‰ œ .J .J

œ™ j j œ ‰ œ œ. œ. ∑ ∑

3 ‰ œ œ œ œ œ œ™ ˙

Sallie Sallie McNeill

Lisa Bielawa

Heavy q = 58

Voice

4 &4

{

Pno.

œ œ # œœ ™™ œ

p listless

?4 Œ 4

Vox

& <#> ˙ <#> ˙

<#>˙

‰ nœ

mp dolce

##œ˙

#œ

˙™

what can I do?

#˙ ™ #˙ ™

Óœ w wœ

œ ˙ > °

˙ ˙

‰ bœJ

˙™

j # œfi #œ

###˙˙˙˙˙ ˙ ˙

p semplice

## ˙˙˙˙ ™™™ ˙™ ˙™ Æœ™ J

‰

I nev-er find the an

Œ œ nœ œ œ œ

bn œœ œ nœœ œ™ œ™

Œ ‰#œJ œ #œ #œ #œ œ œj #œ ™ Œ

˙™ ™ Ó̇

anguished mf

#w #w

œ œ œn˙ ™

Œ bœ œ

œ œ

˙ẇ œ # œ œ œ œ

# œ-

look a -round and ask myself,

˙˙™

#˙ ™

#œ Ó

#œ œ nœ nœ

stagnant, her-mit Life!

# œ-

œ#œnœ œnœ w

of this

œ œ #˙ ™

œ ? bœ

tired

œ œ œ #œ #œ œ œ œ ˙

& bœ œ nœ bœ œ œ ˙

{

#˙

##w w #œnœ nœ ˙

& ˙

Pno.

œœœ œ # ˙˙˙

œ #œ #˙ Œ

Vox

mp doleful

Œ #œ

{

‰

#œ ™

& <#>˙

4 &4 Œ

Piano

∑

mp listless

œ™

mf espr.

j <n> œ ˙

œ̇ #œ -

#œ n˙˙ -

swer.

˙™

‰ œ J

œ œ #œnœ œ œ œ #œnœ œ

mf molro espr.

œ̇˙ œ œ œ œ œœœ™™™ 3

‰

Vox

{

on - ly

& ˙˙

Pno.

{

Pno.

#œ #œ

calmer

to rouse up and see,

mp semplice

œ™ œ™

‰

∑

{

œœ™™

mp pensive 3

Œ œ #œ #œ #˙

j ‰ œ # œœ ™ ‰ œ # ˙˙ œ n œ œ ™ œœ œ ˙ nœ #œ ™

‰ nœ

œ œ#˙ ™

pp dolce

#˙

#˙ ™

sun

shine,

œ #œ # œ œ œ œ ™ # œ Œ mp 3

œ nœ #œ #œ œ œ œ œ ™

nœ ˙ ™ 3

#œ #ÆJœ

#˙ ˙ ˙

bœ

and

n˙

p cantabile

Œ 3

listless

‰ Ó

‰

œ ˙

sha - dow.

Óœ

˙™

and

#œ # œJ n œ n œ # œ

#w œ™

‰ #˙ -

al-ter-nate Storm

# œ- œ n œ- nœ

œ œ œ ˙™

No-thing to do.

Œ œ w œ w

3 3 b œ n œ bn œ̇ n œ n ˙œ œ œœ œ œ œ b œ bœ œ œb œ œ ˙ œ˙ J nœ ™ Œ 3

mp cantabile

œ bœ

œ™ #œj #œ #œ nœ n˙

Life is com - posed

light

nœ

œ™ œ™

‰

#œ œ œ

C ˙™ œ ‰ J

œœ ™™

j œ œ bœ bœ bbœœ œ œ b œ b œ- -

see.

We are change - ful.

and

˙˙

‰

& #<#>w˙ nœ# œ œ œ œ # #˙˙˙˙ Ó <#> w #˙ ?

to rouse up

3 Œ j j ‰ b œ œ œ œ bœ œ n œ œ œ œ œ œ œ™ n œ-œ œœ- œ- œœ

? Œ

Vox

had en -er - gy

? œ̇˙# œ œ œ œ œœœ™™™

Vox

‰ œj bœ œ bœ œ

& œ #œ œ nœ #œ #œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ ˙

w Œ

Vox

{

& ˙

Pno.

ẇ

˙˙ œ œ œ œ#œ nœ œ ˙ # œ œ œ ™™ œ œ œœœ ™ ˙œ œ mp

{

& Ó

Sleep.

> & #˙nœ œ #œ ™ ‰ œ œ œ œ™ - --- p > 5 ? b˙œ nœ œ œ œ œ™ œ™ ‰ - -5- -

{

& #œ I

& Œ

Pno.

{

Sleep.

semplice

‰ nœ

# œœ ™™

Œ œ

Sleep.

œœœ œ # ˙˙˙

‰ ˙ ™‰ œ n œ œ ˙œ œ œ œœ ™

man - y

#œ ™

œœœ œ ## œœœ ™™™

‰ j bœ œ œ

œ ‰

I won-der how

œœœ œ # ˙˙˙ œ

#˙

# œ #œ

nœ

# ˙˙˙

Œ Œ

Ver - y

œœœ

‰

hours.

pp listless

p plaintive

#˙

p 3 Œ ‰ #œj nœ œ œ

œ nœ

lit - tle

#˙

‰

j bœ

molto rit. 3

& #œ # œ œ ˙

self.

‰

œ #œnœ œœ #œ nœœnœ ˙ #œ #œ nœ ˙ ‰ œ #œ# œ œ™ #œ̇ # œ œ œ™ J ‰ J œ œ™ #œ œ -- -

œ œ # œœ ™™

a - way

? Œ

œ œ # œj # œ

en - er - gy

& Œ

Pno.

slum - ber

Œ œ #œ ™

Vox

nœ

can

˙™

n˙ nœ ˙

Vox

know

5 mf # ˙˙ molto espr. ? ˙ Œ ‰#œj œ #œ #œ œ œj œ ™ œ ™ #œ #œ œ œ #œ ™ œ ™ ˙

Vox

I do not

#˙ & #˙

Pno.

f œ œ™ J

‰ œ #œ #œ n˙ J mp plaintive

œ œ

œ™ œ™

œ #œ ™

ppp

wast - ed

‰

nœ˙™ œ ˙

‰

nœ

#˙˙

j #œ #œ œ was - ted

p semplice

‰

##œ̇

j nœ bœ nœ

˙™

#œ

˙™

˙™ ˙™

œ œ œ œ œ œ

in ac - ti - vi - ty.

œ #œ <n>œ <n> œ

#œ #œ

Sarah

Sarah Wister

Lisa Bielawa

Voice

Piano

Vox

{

3 &4

∑

3 &4

∑

{

pp from a distance

∑

˙™ bœ ™

∑ bœ œ J

& œ œ

{

through the house, 3

B 3 bœ œ nœ œ &

Vox

Pno.

{

bœ

con

mf prosaic

? bœ œ nœœœ ‰ bœ œ œ œœœœ ‰ J J 3

I saun-ter'd

œ bœ œ œ j ‰ œ œ œœ #œ œ #œ œ > mp rigid b œœ œœ œœœ b œœ œœ œ œœœœ bœ œ nœœœœ ‰ ‰ J J J‰ 3 senza ° f mf bœ3 bœ ˙™ ˙ œbœ

3 ‰ bœj ˙ œ ‰ bœnœ bœnœ œ ˙ œnœ œ 3 > bœœ œ 3 j bœœœj ‰ œ œ œ n œ œ b b œ b bœ bœ bœ b œ b œ bœ œ bœ ‰ > bœ œ bœ J 3

∑

#œ

out

mp semplice

œ #œ bœ

œ ˙

down a - gain,

& œ œ œj ‰ œ œ œ œ œj ‰

˙™

4:3

up - stairs,

bœ b˙

œœ n œœ b œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œ ‰ J

I saun - ter'd

dreamy

Œ œ #œ bœ

j œ #œ œ nœ ™ > - - bb œœœ œ œœœ œœ

‰ œ™ œnœ œ > 3 mf pesante bœœ <n>œœ b>œ bœ œ bbœœ ‰ J con °

? bœœ œœbœ œbnœœœ ‰ J

œœ #œ œœœ œ

˙™

œbœ bœ

& œ œœ œ œ Œ

Pno.

4:3

∑

œ™ œ œnœ œ ™ œ œ™ œ™ œ œ œ œ

Vox

∑

œ œ œ œ ? 3 bœ œ œJ ‰ bœ œ œ œ œœ ‰ b œ œ œœœ ‰ b œ b œ œ œœœœœ ‰ 4 J J J

bœ ™ bœj Ó - - -œ œœ œœ b œœ œœ b œ ? b œ bœ œ œ œ b œ œ œ &

Pno.

Slow March q = 100

‰ œ œ œj

‰ œ œ œ œ œj

bœ œ œœœ J‰

bœ œ œ œœœœ J‰

œ œ #œ œ 5:3

one cham-ber

œ œ #œ œ œ™

#œ ™ p dreamy > b# œœ œ œ œ œœ nœœœ J ‰ con °

then

3 j bœ œ nœ nœ œœ bœ bbœœJ ‰ œ b œ bœ œ

senza

˙™

™ œ ™ # œ œJ œ b œœ œ °

- œœ œ œœ œ

Vox

Pno.

{

˙ b -˙

-œ

œ -˙5:3 n-˙

in - to

an - oth

œ™

œ™ & Œ - - b œ œ œ b œ œ œ œœ ?b œ œ œ œ œ b œ œ

Vox

mp bored

5:3

{

bœ œ J

mp sad

œ œ

? œ œ œ œ œœ ‰ J 3

{

Pno.

& <#>œ #œ #œ œ #œ - #˙ ™ mf plaintive senza

Take my work,

‰ œœ n œœj

b >œœ

˙™ ™ >˙

4:3

j œ #œ œ œ œ ™

˙˙ ™™ ˙™

#œ #œ

œ @ ∑? #œ 3

mf brash

n œœj ‰ Œ

b œœ

bœ

heart.

4:3

œ œ#œ œ œ

œ̇ ˙

toss it a - way.

sigh from the ut-most re-cess-es of my

4:3

? ˙˙ ™™ ˙™

˙ œ #œ

˙™

#œ œ œnœ œ #œ œ œ#œ #œ ‰ > œ #œ ™ nœn œ œn œ # œ #œ Œ œ mf sharply 3 > 3 œœ œ œ>œœ nœœœœ 3 b œœ œ œ # œ # œ œ J ‰ J ‰ n œ œ#œ<n>œ œ#œ # œ 3

‰ j #œ œ œ œ œ œ A

mp thoughtful

>œ #œ#œ ˙

œœ

f woefully

& Ó

{

-œ

Vox

f haughty

this em-ploys me for a few min-utes,

> œ œ œœ # ? b œœ œ

> œœ œ ‰ œ n # œ œœœœ #œœœ‰ J > f sharply > Œ ‰ œ œ œœ œ œ œ‰ J > °

bœœ bœ œœ œ#œœ œ -œ œ-œ -œ b œ b œœ œœ œœ nœ

œ- #œ- œ- œ- œ œ œ œ- œ ™

snatch up a book,

- jœ œ b œ œ œ #œ œ #œ œœJbœ ™ œ - œœœ œœœ œ bb œ-œœ œ-œœ œ-œœ

aside

er,

& ‰

œ œœ

3 ‰ œj nœ #œ ˙ œ˙ > old, throw peev-ish-ly down. n -œ > ‰ j œ -œ ‰ Œ n œ œ™ œ œ # œ ##œœ bœ œ n œ 3 J - -3 - mf p gently >j œœ 3 ‰ œ œ™ œ ‰ b œœ œ œ œ œ œ œ œ-bœ œ -J

find it

Vox

b˙ ™

f excited

mf angry

& œœœ #œœœœ#œ œ œœj

Pno.

œbœbœ ˙ ™ 3

∑

˙™ Œ ˙

‰ nœ œ œ # œ #œ

#œœ œ#œ œnœœ œ ˙™ ‰ bœJ b˙ ‰ bœJ 3

dear,

∑

dreamy

bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ °

& œJ œ™

Vox

{

Pno.

dear,

3:2

& #œ- œ- œ œ œ œ™

{

bœ- œ- œ- ˙

{

∑

˙™

œœ œ-

> bœ œ œ œœ œ œ œ #œ˙œ œ œ œ > œœ œ-

œ b œœ°

3 ˙ œ œ œ

f disdainful

Fenc-es and trees

œ #œj ‰

∑

#œœœœ #œœj ‰ œ - > ff pesante f > œ œ œœ ‰ œ J con ° œ œ b>œ ™ œ œJ

ff livid

nœ

œœ œ-

œ nœ

‰ bœ œ œ œ œ œ ? œ

œœœ œ-

‰ œj a

> #œ˙™œ œ œ ˙

bœ nœ œ ˙ p gently

œ #œ œ œ œ œ

œœœ œ-

œ b œœmf

œœ œ-

‰œœ

> b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ ˙ #œ #œœ œ™ œ œ œ ˙˙

& ˙™

Pno.

go to the door

long lane ver-y mud-dy

& œ

Vox

dear,

∑

Pno.

mf hopeful

- - - - - & œ œ œ nœ b œ œ œ œ œ œ bbœœœ œ œœœ œ œœœ œ bbœœœ œ œœœ œ œœœ œ bb œœ-œ ° °

& œœ b œ°

Vox

b˙

& bÓœ œ œ ˙

Pno.

∑

Vox

‰ bœJ

œœ œ-

˙™

the barn,

œœ œ-

œœ °

œœ œœ - -

œ-

senza

j œ- œ- ‰

j œ œ- œ- ‰ ?

œ nœ œ œ œ >œ œ ˙ J

œ™ œ ## œœœœ

∑

com-mon as my fing - ers.

‰ #œœœ#œ œ œ J

f brash

-œ -œ >œ -œ œ J

œ™

hate the coun - try!

bœ œ -œ n -œ b nœ bbœœœ œbœ ‰ #œj œ Œ > 3 ff forceful b œœœ b œœ œœœ b -œ. œ™ nœœ ‰ bbbœœœ œ b œœ œ œœ ‰ J J 3 °

2 4

nœj ‰ ‰

œ Œ

˙˙

#œ œ ™ #œ œ œ œœ ##œœ œœ œœ nœœ

>™ ™ ‰ bœJ 43 bœ œ œJ œ I

2 œ 3#œ œ 4 nœ#œ œ J ‰ -. -œ. 2 #nnœœœœ œœ ‰ œ 4 J °

hate the coun - try!

3 4 bnbœœœœ bœ 3 bbœœ 4 ° sim.

‰ bœœœ bœœœœœœbbœœ - -- J -. -œ b -œ -œ -œ. œœ œœ œœ œœ J 3

2 4 >j 2 #œ 4 ‰ ‰ 42

2 œ &4

Vox

Pno.

{

Where now ye

2 & 4 #nœœœ#œ #œ œœ J >

œœœ. J

poco rit.

Vox

Pno.

& nœ œ #˙

{

charm-ing walks,

& <#> œ

#œ#œ ˙

> ? #œ œ œ œ ˙ # œœ ˙˙ p

™ & œ

Vox

Pno.

{

™ ? b ˙œ œ nœnœ œ - 3 - - Jmf ?

Vox

j b œ œ b œ œ- b œ- senza ° mf

{

board

b œœ ?b œ ø

‰ -œ ™ œ

- œœœ œ œœœ œ °

‰ Œ

p semplice

œœ nœœœ bœ œ‰ J

-œ ™

es,

- b b œœœ œ œœœ

4:3

‰ œ œ œ œj œ œ œœœœ J ‰

#œ œ #œ 3

œ œ™ J

˙™

all

your

bœ bœ

- Œ bœ œ nœ bœn œJbœ ™

mp œœœ œ bb œ-œœœ <n> œ-œœœ œ-œœœ

j ™ bœ bœ

> b# œœ œ œ œ œ̇ mp

H ˙

roads,

œ-

woods,

° Œ Œ

œ bœj ‰ œ bœ >

˙˙ ™™ ˙™

slop-py

bœœ bœœbœ

mp prosaic

ov - er -flow'd mea - dows,

œ ˙ ‰ J

bn œœ

3 j œ bœb œ bbœœ ‰ bœ bœ

œœ bbœœ ‰ bœœ bœJ

bœ

door.

‰&

fenc

b˙

con

are

mp murky

n˙ ™

the south

& Œ

Pno.

œ™

bœ ˙ ‰ & J

#œ

> > > > œœ # œ 3 # œ # œ œ # œ 2 3 œ #œ œnnœœœ nœnœ 4 œ 4 # œ œ #œ œnnœœœJ # œ J # œ # œ œ ‰ > > 3 3 nœ #œ ff mf mf appass. > > > 3 3 j 3 ##œœ #œœ #œ œ œœj ‰ ‰ 43 ##œœ #œœ #œ œ œœ ‰ 42 4 #œ # œ œJ #œ # œ œJ œœœ # œœœ > >> > G a tempo q = 96 mp p disconsolate 3 3 4:3 nœ bœ bœ œ ˙™ Œ œ #œ Œ bœ bœ œ #œ where are your smil ing scenes? A - way 3 3 > nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ ? œ bœ œ bbœœnœ nœ̇ œ œ œ œ bbœbœœnœ œ ‰ ‰ j Œ J ‰ #œ œ J ‰ œ™ 3 > mp > pp

bœ œbœ nœ J to

po-ets

4:3

3 ##œœ 4# œ

? 2 #œœœ 4

3 Œ #œ 4

pleading 3 œ #œ #œ #>œ œ™ 2 b˙ 4 4

- - b œœ œ œœ œ œœ œ p dreamy

œ J ‰

-œ Œ

woods,

#nœ>œœ j bœ œ bœ œ œ œ ‰ #œ ‰ œ#nœœ #œ #œj ‰ J œ - œ mf mp sharply 3 -œœ œ-œœ œœœ >œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ œ œ‰ œ œJ ‰ J‰ J 3 ° °

>˙

Vox

Pno.

Vox

Pno.

Vox

Pno.

Vox

Pno.

& Œ

{

œ™

woods

- -3 & œŒ #œ œ ˙Œ œ#œ œ - 3- mf œœ œœ œœj ? œ ‰ J senza ° 86 bœ 3 œ ˙ J &

{

3 ‰ j b œ œ œ œ n œ œ ™ nœ bœ œbbœœ # œœ & - - - >- J > > ff forceful > bœ œœb -œœ œœ -œœ ? bbœœ œœœ œ ‰ J 3 con ° 90 œ 3 & 4 ‰ J #œ #œ #œ œ

{

ab-sent

#œ > > # œ ##œœ 3 & 4 Œ # œ #œ œnnœœœJ # œ > 3 appass. mf 3 >j ? 3 ##œœ #œœ #œ œ œœ ‰ 4 #œ # œ œJ >° 95 I mf questioning 3 j & Œ bœ bœ œ nœbœ™ Why is not rea - son ˙™ ∑ &

{

mf rigid

j‰ œœ œ

ff passionate

œ 3œ œ

con - tin-ual-ly pre - sent - ed

> #œœ œ œ œ b˙œ œ œ œ œ > œœ œœ œœj œ J

del - phi-a

Why am

œ nœ œ œ œ œ œ J

> 2 œ bœ 4

dear

œœ##œœ œœ œœ - --

> # œœ œ œ œ œœ

‰

œ #œ

del-phi-a

œb œ 3 4 bœ b n œœ 3bœ 4

from thee?

and

˙ œ œ - 3-œœ b -œ œ b œœ 3

thy

#œ > > # 2 3 œ ##œœœ #œ œnœœœ 4 œ #œ œ 4 Œ J #œ #œ > 3 ff mf 3 > 2 ˙ 3 ##œœ œœ #œ œ œœj ‰ 4 œ œJ œœœ 4 #œ #œ # œœ >>>ø ° 3

œ œ œ- n œ- b œa

œ bœ bœ

re - si-dent in

my heart?

œœ

‰ œœ œ œœj œ ‰ J

2 ˙ 4

4:3 3 Œ Œ #œ #œ 4

2 4 #œJ #œ ™

œœj œœ œ ‰ J

œ œ3 œ 3 bœ3 œ ˙ J 4 Phil-a

œ̇ bœ œ œ œ ™ -

‰ œ 2 œœ #œ 4 #œ n#œœœ ‰ J

2 4 #œœœ

Phil a -

3 4

nœ œ œ œ œ#œ œ 3 œ bœ#nœœ 2 œœ #œ 4 #œ n#œœœ ‰ 4 -J > -œœb >-œ > œ œœ ‰ 2 n#œœ 3 Œ J 4 œ 4 œ™

#œ nœ œ#œ J

lov'd

in hab i - tants?

œ #œ#œ œ ™

‰

> #œ œ œ œ œ™ œœœ ™™ # œœœ ™ °

˙ ∑ mp

œœ œœ ™™

‰

3 ‰ bœj bœ œ œ - b œ œ b œ œ n œ œ bœ œ œ bœ

But what has reas-on

Œ ∑ œ- n œ b œ œ - questioning mp 3 > > Œ bœ œœ œ œ œ bœ œ œ œ #œ nœ œ œ ˙ <n> œ œ œ ‰ œ œ œ œJ ‰ œ J

do with a dis-con-tent-ed

- -3 œ bœ œœbœœ œœ œ œJ ‰ œ

∑ bœ œ œ œ n œJ

100

Vox

‰ bœj - œ- n œ O -bey a

& bœ

{

mind?

œ™ & bœ œ œ œJ

restless 104 mf increasingly 3

Vox

{

Pno.

Vox

bœ

Pno.

bœ

‰ bœj Œ . jump

up!

bœ

bœ bœ nœ

nœ

b œ b œ nœ

in a stup-id

b˙ p

bœ bœ ™ J

j bbœœœ ‰

bnœœ

bœ

bœ bœ n œ b œ œ J

p dreamy

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœ œ bbœœœ œœœ œœœ ø ° f 108 J 3 œ 3 3 ™ ≈ œ œ- œ œ bœ œJ & nœ œ œ nœ œ b œ R -

{

Put on my cap,

nœnœ

° sim.

& #œ ™

{

noise

Ad - just my dress,

p blurting out

? bbœœœ

111

Vox

ov - er,

? bœ

& Œ

Pno.

œœ bœ bœœj ‰ - -bœ-b œ3

run to my cham-ber

bœ b œ

the meal

p #œ n œ œ œ mf brash œ œ nœ œ n œ bœb-œ bœ œ

mp rigid ‰ b œj œ œ bœœ bœJ ‰ bœ bœœ

? bœœ

œ bœ ˙

bœ bœ R

sum-mons to dine,

bœ ˙ & ‰ J

Pno.

‰™

b>œ bœ œ b˙

31 mp

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