LISA BIELAWA
Hurry For soprano and 5 instruments This work was commissioned by Carnegie Hall through the Weill Music Institute. The world premiere was given at Carnegie Hall, New York City On October 10, 2004. duration 13:30 text by Boris Pasternak, tr. J. M. Cohen
SCORE IN C
Š2004 Lisa Bielawa
HURRY Text Hurry, my verses, hurry; never have I so needed you before. Round the corner there’s a house where the days have broken rank. Comfort there’s none and all work’s stopped and there they weep, ponder and wait. Drowsing they gulp the half-insomniac’s bitter bromides down like water. There is the house, where the bread’s bitter, there is the house, so hurry there. Let snowstorms whoop in from the streets, you’re like a rainbow in the crystal, a dream, a bit of news: I send you, send you and that means I’m in love.
…
Boris Pasternak, translated from the Russian by J. M. Cohen. Used with permission from the Estate of J. M. Cohen.
Program Note Pasternak knew, just as the Greeks knew before him, that sometimes there can be a song emergency. In the ancient Greek world, songs change things: paeans keep order between people and gods; the Sirens’ song changes the courses of ships. Our poet beckons exigently to his muse, demanding beauty to counteract the chaos, sadness, stagnancy, insomnia, chaos and starvation in the house. His song is a paean too – to his own verses, for their power to bring succor. And they do. When I read this verse, it touches the place of distress and disarray in me while it fills me with a willful idealism, a heroic kindliness. At the moment that we acknowledge how emotionally depleted we are, we come to our own rescue with an alarming new energy – there is compassion and initiative in us after all, we still love. We are giddy with joy but baffled; this phenomenon belies all our understanding of emotional economy. Pasternak invited me to make a space where this unaccountable resuscitation could be sung. I hoped to re-create, in musical time, the experience I had reading the poem.
Instrumentation Soprano Alto flute, doubling Piccolo Bb clarinet, doubling Eb clarinet Violin Cello Piano
Aleatoric boxes:
Performance Notes
All phrases in boxes should be played repeatedly for the duration of the arrow-indicated time. All cues t o stop repeating boxed phrases are marked in the score and parts. When playing multiple boxes in one aleatoric section, play boxes first in order written (once), then select freely from the boxes given for the remaining duration. Dynamics outside the boxes refer to the over-all dynamic of a section, regardless of how many times a boxed phrase is played. A dynamic marking inside a box means that the phrase must be played at that dynamic every time. If no tempo marking appears above a box, and no general direction (‘slowly’, ‘quickly’) appears, it can be played at any speed. Water glasses: Small tables with one crystal wine glass each should be placed next to the pianist, the violinist and the flutist. Also include a small towel. Glasses should be filled with water to tune to the following pitches: Flute – F above high C; Piano and Violin – Bb, a fifth below the F. The pianist must be able to hold down the sustain pedal while playing the crystal glass. Real-time Markings/Cueing: All real-time markings (c. 1’00”, etc.) are approximate. The decision to move on to the next section or next event is always the responsibility of one player, who may decide when to move on. Real-time markings can be a guide for the general length of a section, but the decision to move on should be based mostly on listening and deciding when the texture should change.
Hurry
SCORE IS IN C
Lisa Bielawa 2004
Boris Pasternak, tr. J, M. Cohen
A
Soprano
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Text used with permission from the Estate of J. M. Cohen
2004
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