LISA BIELAWA
The Right Weather for piano and chamber orchestra 2003 Commissioned by American Composers Orchestra, Steven Sloane, music director, Robert Beaser, artistic director, Dennis Russell Davies, conductor laureate, with the generous support of The Helen F. Whitaker Fund For the first season of Zankel Hall, New York City Premiered by the American Composers Orchestra, conducted by Steven Sloane, and pianist Andrew Armstrong, on February 27, 2004, at Zankel Hall
Š2004 Ganesa Music 610 West 164th Street #51 New York, NY 10032
"I roam above the sea, I wait for the right weather, I beckon to the sails of ships. Under the cope of storms, with waves disputing, On the free crossway of the sea When shall I start on my free course?� -
Aleksandr Pushkin, "Eugene Onegin" tr. Vladimir Nabokov
TABLE OF CONTENTS
Prologue………………………….1 Roam………………………………2 Wait………………………………28 Beckon…………………………...33 Start………………………………44
CONDUCTOR'S TRANSPOSED SCORE DURATION c. 38:00 INSTRUMENTATION Piano Solo 2 Flutes (Fl. 1 = Pic.) 1 Clarinet (Bb, A, Bb Bass) 2 Horns (F) 3 Trumpets (C) 2 Trombones (Tenor, Bass) 2 Percussion: Offstage Vibraphone Perc. 1: Vibraphone, Marimba, Tubular Bells, Bass Drum, Snare Drum, 1 Lo Tom, Finger Cymbals, Tam-tam (shared with Perc. 2) Perc. 2: 2 Triangles (hi & lo), Suspended Cymbal, Crotales, 3 Woodblocks (hi to lo), 3 Cowbells (hi to lo), Tam-Tam (shared with Perc. 1), 2 Congas (hi & lo), Bass Drum (set up horizontally next to congas to play with hands), Rain Stick Remove Tubular Bells D1 & F#1 from Perc. 1 rack and set aside with bucket of water Perc. 2 should have access to Perc. 1 station
Harp Accordion Strings at 44321 PERFORMANCE NOTES: SPATIAL/LOGISTICAL ‘Roam’ and ‘Start’ are performed seated on stage, with conductor. Prologue, ‘Wait’ and ‘Beckon’, which are played from various other locations onstage and in the house, are not conducted. All cueing and leading instructions are included in the score and parts. All movement around the performance space is also noted in the parts and score, and a listformat guide to the stage management aspects of the piece is also included in this score. When changing locations, all players should move purposefully but not hurriedly to their next positions. While walking between positions, seek neither to be invisible, nor to attract attention. Brass players leave all mutes onstage throughout. Flutes and clarinet take only flutes and Bb clarinet to house locations, leaving all other instruments onstage. MUSICAL/NOTATIONAL The glissandi used throughout the piece should be executed evenly and for the full value of the note. Microtonal notation:
J K L quarter-tone down from pitch j k l quarter-tone up from pitch
GUIDE TO MOVEMENT ELEMENTS IN ‘THE RIGHT WEATHER’ All roman numerals appear in the score. All movement between stage & house locations is escorted by ACO Ushers. Ref. # Section/Page
Mm./Reh. Let. Description
I.
ROAM/3
21/5 after A
Flutes move from downstage music stands to orch. seated positions
II.
ROAM/23
97/1 before J
Winds and brass leave stage SL
III.
ROAM/24
98/J & following
After waiting for violas, flutes, clarinet and horns (GROUP 2) go to lobby outside door M1. Flute 1 picks up score of ‘Wait’ backstage on the way.
IV.
ROAM/24
98/J & following
Trumpets & trombones (GROUP 1) go to lobby outside door P3. Trumpet 1 picks up ref. score of ‘Roam’ on the the way.
V.
ROAM/24
98/J
Percussion 1 goes to offstage vibraphone
VI.
ROAM/26
121/2 after L
Cellos leave stage SL
VII.
ROAM/26
121/2 after L
After waiting for Concertmaster, cellos (GROUP 4) go to lobby outside door M5
VIII.
ROAM/27
135 (last bar)
Accordion & 7 violins (all but 1-2) leave stage SR. Violas leave stage SL.
IX.
ROAM/27
after last bar
Accordion & 6 violins (all but 1-1 & 1-2) (GROUP 3) go to lobby outside door M6. Principal 2nd (2-1) picks up score of ‘Wait’ backstage on the way.
X.
ROAM/27
after last bar
Concertmaster (GROUP 4) meets up with cellos, goes to Lobby outside door M5, picking up score of ‘Wait’ backstage on the way.
XI.
ROAM/27
after last bar
Violas (GROUP 2) meet up with flutes, clarinet & horns, go to lobby outside door M1
XII.
ROAM/27
135 (last bar)
Trumpets & trombones (GROUP 1) enter house through door P2 & stand behind Box 5
XIII.
WAIT/30
68
Ushers crack open doors, cued by players with ‘Wait’ scores
XIV.
BECKON/32
1 (beginning)
GROUP 2 enters house and takes places in area beside Box 4
XV.
BECKON/32
1 (beginning)
GROUP 3 enters house and takes places in area beside Box 10
XVI.
BECKON/32
1 (beginning)
GROUP 4 enters house and takes places in area beside Box 8
XVII.
BECKON/40
J
Cellos (GROUP 4) exit house and move to orchestral positions onstage
XVIII. BECKON/40
12” into J
Concertmaster (GROUP 4) exits house, waits for GROUP 3 then moves to orchestral position onstage
XIX.
BECKON/40
12” into J
Winds, Horns & Violas (GROUP 2) exit house and move to orchestral positions onstage
XX.
BECKON/41
K
Accordion exits house, waits for rest of GROUP 3, then moves to orchestral position onstage
XXI.
BECKON/41
10” into K
6 violins (GROUP 3) exit house, meet up with accordion and move to orchestral positions onstage
XXII.
BECKON/41
after K
Percussion 1 retakes onstage position
XXIII. START/43
last bar
Trumpets & trombones (GROUP 1) exit house and move to orchestral positions onstage
XXIV. START/85
253/1 before Y Percussion 1 moves to offstage vibraphone
Prologue Orchestra, Conductor & Piano Soloist onstage. Flute 1 & Alto Flute stand down SR & down SL, respectively Performance note: harmonic glisses are primarily gestural and may be approximate, above the indicated fundamental. Freely, in no meter Note values are approximate; Played without conductor
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Conductor begins 'Roam'
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III. Flutes, Clarinet & Horns go to lobby outside door M1. IV. Trumpets & Trombones go to lobby outside door P2. V. Percussion 1 goes to offstage vibraphone J 98
h»£§ Privately, Secretly, as a Whisper
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VI. VII. Cellos leave stage and take positions in lobby for 'Wait'
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IX. Accordion & 6 violins go to lobby outside door M6. X. Concertmaster goes to lobby outside door M5. XI. Violas go to lobby outside door M1. XII. Trumpets & Trombones enter house through door P2. Violin 1-2, Double Bass, Harp and Percussion 2 rest onstage until 'Start'
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DURING "A":
XIV.
GROUP 2 enters house and takes places in area beside Box 4
XV.
GROUP 3 enters house and takes places in area beside Box 10
XVI.
GROUP 4 enters house and takes places in area beside Box 8
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œ. œ. œ. œ.
œ. œ.
‰
..
Groups 1 & 2 attacca into H
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Groups 3 & 4 enter at H when you hear trumpets play the figure at V
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œ. œ. ‰
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X4 j # # # œœœ <
‰
dim.
37 - -37 -
‰
attacca
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c. : 45"
I
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U & ∑
5"-10"
Tpt. 1
Tpt. 2
GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
B b Cl.
Hns. GRP 2 Vla. 1
Vla. 2
Vla. 3
Trumpets: vary length of trills (do not synchronize)
Ÿ~~~~~~~~~~ w ➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ P
U & ∑
Ÿb ~~~~~~~~~ w ➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ P
U & ∑
q»•º
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U ∑
15"-20"
?
P
q»¡º•
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b œ. œ. œ. œ. bœ œ ‰ œ œ ‰
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F p Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ œ Œ 64 w F p 64 w œ Œ
Ó
p Ó p
F
p
Vary length
Acc.
GRP 3
6 Vlns.
&
& 64 Ó .
Solo
GRP 4 Vcl. 1
Vcl. 2
π
W W
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Vln.
P
? 64 ? 64
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Vary length
U Ó
c. 10"
0 0
j œ œ
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F molto espressivo
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div. à 6
P
π
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Œ
0 0
j œ œ
π
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œ œ
3
∑
∑
∑
∑
∑
Ó
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0 0
f
œ œ
0 0
j œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
F molto espressivo ∑
- 38 -
b œœ n œœ J
3
˙. 54 ˙ . F ˙. 54 ˙ . 45
œ œ bœ œ œ ˙
f molto espressivo 5
Ó
64
Ó
64 64 œ bœ
move on to J when you hear the cellos' repeated phrase at X. Tpt. 1
&
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ p π
Tpt. 2
&
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ p π
&
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ p π
GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
B b Cl. GRP 2 Hns.
3 Vlas.
Acc. GRP 3 6 Vlns.
?
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ dim. al niente
&
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
&
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
B
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&
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
&
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
move on to J when you hear the cellos' repeated phrase at X.
become more sparse
become more sparse
√
Vln.
GRP 4 Vcl. 1
Vcl. 2
move on to J when you hear the cellos' repeated phrase at X.
& 64 ? 64
? 64
0 0
f
j œ œ
f
3
œ ˙
#œ
œœ
b˙ œ #œ
3
œ- œ- œ- œ œ œ œ œ
œ
j œ˙ œ .
44 b œ˙
bœ
œ ˙
move on to J when you hear the cellos' repeated phrase at X.
nœ
3
˙ .. ˙
Œ
3
&
44 b œ b œ b œ œ œ œ
nœ œ
bw w
ƒ
œ œ œ
5
œ œ bœ œ œ ˙ . 5
œ bœ
44
bœ bœ bœ œ œ œ 5
- 39 -
nœ œ
œ œ œ
e»e
X3
..
œ œ J
œ .. J
œ œ œ œ J 68 .. J ƒ
œ J ..
68 .. œ œ J œ œ J
∑
X
œ 68 .. œ J ƒ X
J Tpt. 1
Tpt. 2
c. : 30"
q»ª§
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
& 45 b œ b œ b œ œ œ ˙ 5 &4
5
bœ nœ
F espressivo
bœ bœ bœ œ œ ˙
F espressivo
2 Tbns.
& 45
∑
? 45
bœ nœ
˙
˙.
2 Fls.
B b Cl. GRP 2 Hns.
3 Vlas.
b >œ œ œ bœ 7 &8 ƒ > 7 œ œ &8 ƒ
bœ bœ œ - F espressivo
∑
. 7 œ &8 œ . f B 78
œœ œœ œ œ
œœ ..
œ
œ. Œ.
w> w f
U ∑
U ∑
GRP 4
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2 Vcls.
&
f
div. à 3
q»¡™º
œœ œœœ œœ œ œ
f
˙˙ .. ˙.
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ C. 2'32" until next entrance
div. à 3
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
q»¡™º
bœ b b b œœœ b b œœœ n œœ
˙˙ ... ˙
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
f
XVIII.
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
when you hear the brass octaves at Y, stop playing and move to orch. position onstage
∑
XVII.
> bœ bœ >
gradually augment registrations
U ∑
&
&
f espressivo5
Y
f > œ œ >
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤
Vary length
Vln.
∑ œ œ bœ œ œ ˙
f
>œ b >œ
when you hear the brass octaves at Y, stop playing and move to orch. position onstage
. . . . . ‰ ‰ œ $ b b œœ œœ b œ œ œœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ ‰ ‰ . . . . . . . . . P à 3 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ œ œ. & ‰ J ƒ F
c. 8" Vlns. 4-6
.
.
ƒ
∑
XIX.
Œ.
Œ
d
c. 6"
&
‰
>œ b œ ˙ . d
GRP 3
Vln. 1-3
Œ.
Œ
∑
ƒ
∑
q»¡™º
U ∑
?4 4
‰
œ J F P
gliss.
∑
Acc.
œœ J F
gliss.
œ.
. . . . œœ œœ œ œ œ œ œ ‰ . . . .
. œœ .
c. 4"
4 &4
b œœ
˙.
3
Decrease pauses from 3-7 seconds to 1-3 seconds.
q»¡º•
Ó.
Ÿb ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
∑
∑
Ÿb ~~~~~~~~~~~ ˙. ˙ F f
Ó
5
∑
GRP 1
Tpt. 3
w
Œ
C. 2'32" until next entrance
move to orchestral positions onstage C. 2'44" until next entrance
- 40 -
& 45
Tpt. 1
5 &4
Tpt. 2 GRP 1 Tpt. 3
5 &4
3 5 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 44 bœ bœ œ œ œ ˙ Œ bœ œ bœ nœ œ ˙ bœ nœ œ œ . ‰ - bœ nœ ˙. F gaining intensity f 3 4 bœ bœ œ ˙ ∑ ˙ bœ œ bœ œ œ. ‰ bœ œ 4 æ - f F gaining intensity Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~ Ÿ~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~ w 4 Ó Œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ 4 bœ nœ œ . nœ . nœ . œ. F f 5
? 45 w w
2 Tbns.
Œ
VII
gaining intensity
44 n œ œ ‰ k œ œ ‰ œ œ ‰ k œ œ ‰ n œ. œ. k œ. œ. œ. œ. k œ. œ. f
#œ œ # œ. œ.
œ ‰ œœ‰ œ œ ‰ J .. . . ƒ f Ÿ~~~~~~~ ‰ # œ. œ. n˙
ACC
?
j œ ‰Œ
œ. œ. ‰
∑
‰
∑
œ. œ.
&
&
1 Tpt. 1
Tpt. 2 GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
GRP 3 6 Vlns.
Vlns. 4-6
XX.
‰ ‰ .. œ. œ. œ. œ.
C. 2'15" until next entrance
When trumpets play the repeated note at Z, finish the fragment you are playing, then play:
7 &8 Œ & 78 Œ
œ. œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ œ 98 b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ Œ . f 9 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ 8 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ Œ f
œœ‰ f .. .. Œ f bœ œ ‰ ?7 8 bœ œ ‰ œ œ ‰ .. . . f
œ. œ. ‰ . . œœ‰ œœ‰ . .
9 œ. œ 8 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ Œ . . . . . . œœ nœ œ ‰ œ œ ‰ Œ 9 œ œ 8 b œ œ ‰ œ œ ‰ b œ. œ. ‰ . . . . . .
? c. 4"
U change bow freely and often ww w U change bow freely and often ww w
œœ œ
ƒ
œœ œ
œœ œ
When trumpets play the repeated note at Z, finish the fragment you are playing, then play:
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ cresc. ƒ
& 78 Œ
&
‰ ‰ .. œ. œ. œ. œ.
‰ ‰ b œ. œ. œ. œ. ƒ .. ‰ ‰ b œ. œ. œ. œ. ƒ
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ cresc. ƒ
K
&
ƒ
➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤➤ cresc. ƒ
& ACC
X3
When trumpets play the repeated note at Z, stop and move to orchestral positions onstage.
Continue to play boxes intermittently, gradually decreasing pauses from 3-7 seconds to 1-3 seconds. Vlns. 4-6
.. b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ .. ..
I
Continue to play boxes intermittently, gradually decreasing pauses from 3-7 seconds to 1-3 seconds. GRP Vln. 1-33
Ó
à 2 . . . . b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ lœ œ ‰ œ œ ‰ k œ œ ‰ # œ œ ‰ l œ œ ‰ œœ œœ ‰ kk œœ œœ ‰ b œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ b œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ .. b œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ .. œ œ k œ œ # œ œ œ œ l œ œ . . . . . . . . l. . . . . . .. .. ƒ
Continue to play boxes intermittently, gradually decreasing pauses from 3-7 seconds to 1-3 seconds. &
Z
Ÿb ~~~~~~~~~~~~~ ˙. œ
bœ bœ b b b œœœ b œœ n œœ ƒ
Œ.
. . . . 85 œ œ ‰ b œ œ ‰
. . . . . . . . œ. œ. 88 b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ œ ‰ œ œ ‰ 68 b œ œ Œ œ œ Œ
88 b œ. œ. ‰ Œ Œ ‰ n œ œ b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ ..
Œ.
5 8 œ. œ. ‰
8 6 œ. œ. 8 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 8
8 8
85 œ œ ‰ . . . œ. . b œ Œ 5 œ. œ. ‰ œ. œ. 8 b œ œ ‰ Œ.
œ. œ. ‰ œ. œ. œ
œ. ‰ œ. œ‰
œ. œ. œ
8 œ. 8 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. 8 œ 8 bœ œ ‰ œ œ ‰ nœ œ ‰
XXI.
6 œ. œ. ‰ 8
œ. œ. Œ œ. œ. Œ
Œ œ. œ. . . œ. œ. 6 bœ œ œœ‰ 8 b œœŒ
Œ œ. œ. œ. œ. œœŒ
œ. œ. ‰ Œ Œ ‰ œ. œ.
œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰
88
‰ Œ Œ ‰ nœ œ œœ‰ œ. œ. .. .. . . .. . . 8 b b œœ œœ ‰ Œ Œ ‰ b œœ œœ n b œœ œœ ‰ 8
œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œœ‰ œœ‰ œœ‰
XXII.
move to orchestral stage positions C. 2' 05" until next entrance
c. 4"
move to orchestral stage positions C. 2' 05" until next entrance
- 41 -
During remainder of 'Beckon', Percussion 1 retakes onstage position.
8 Tpt. 1
Tpt. 2 GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
L
.. .. .. .. & œœ‰ œœ‰ œœ‰ œœ‰ P
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P
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œ. œ. ‰ œ. œ. œœ‰
œ. œ. ‰ œ. œ. œœ‰
œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. J
œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. 85 p f
p
f
j œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. œ.
Tpt. 2
‰ j‰ ‰ j‰ œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. b œœ. œœ. # n œœ. œœ. œœ. b œœ. œœ. # n œœ. œœ. œœ. ‰ J‰ ‰ J‰ 85
GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
. . . .. . . . .. . . . . œ. œ. œ. œ. ‰ & 85 n œ œ ‰ œJ ‰ œ œ n œ œ ‰ œJ ‰ œ œ 68 œ œ ‰ œ œ f . . . & 85 b œ œ ‰ n œJ ‰ f ‰ j‰ & 85 œ. œ. # œ. f ? 85 œ œ ‰ # œœ. ‰ # œ. œ. J f
68 ‰ j‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. # œ. œ. œ. . . ‰ œœ. œœ. œ œ ‰ # œœ. ‰ œœ. œœ. 68 œœ œœ # œ. œ. J ‰ . .
œ. œ. œ. œ. ‰ . . . . œœ œœ b œ œ ‰ œœ . . . . ‰
Tpt. 1
Tpt. 2 GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
8 . . . . b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 9 b œ. œ. Œ œ. œ. Œ œ. œ. Œ & 8 bœ œ ‰ œ œ ‰ 8 f & 88 œ œ ‰ œ œ ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 98 . . . . & 88 œ œ ‰ . . . œ. œ ? 88 # œ œ ‰
28 Tpt. 1
Tpt. 2 GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
& 88 & 88 8 &8 ? 88
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98
4 8
∑
48
∑
Œ
48
∑
Œ
48
∑
œ. œ. Œ œ. œ. Œ œ. œ. Œ f
Œ œ. œ. f. . bœ œ b 98 œ œ Œ f
œ. œ. œœ. œœ.
Œ
œ. œ. œœ. œœ.
Œ
N ‰ ‰ j ‰ b œ. œ. œ. œ. œ. j ‰ ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ.
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78 78
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‰
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‰
7 8
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‰
78
∑
œ. œ.
M
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22
48 7 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 8 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. Ó P œ. œ. ‰ b œ. œ. ‰ ‰ ‰ ‰ 48 78 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó ∑ ∑ P
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85
15 Tpt. 1
œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. œ. 48 # œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 78 # œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. Ó # œ. œ. ‰ œ. œ. 85 J P
‰
œ. œ.
85 œ. œ. ‰ P œ. œ. 58 # œ œ ‰ P
œ. œ. ‰ œ. œ. œœ‰
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98
#œ œ
98 # œ. p 9 8 œ. p 98 Œ
- 42 -
œ. œ.
‰ ‰ ‰
œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. # # œœ. œœ. œœ. œœ. p
‰ ‰
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
‰ ‰
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. . . . . 8 œ. œ. b œ œ ‰ œJ ‰ œ œ 8 œ. œ.
‰ œ.j ‰ œ œ 88 œ. œ. . . ‰ j‰ œ. œ. œ. . . œ œ ‰ œœ. ‰ œœ œœ œ. œ. J
œ. œ. n œ. œ. œœ. œœ.
5 œ. œ. 8 5 œ. œ. 8
88 88
œ. œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ œ 88 . . œ. œ.
‰
5 ‰ 8 bœ œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . b œ. œ. ‰ # œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ 85 n œ œ ‰ ‰
5 œ. œ. ‰ œ. œ. 8
8 œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. 8 . . œ. œ. # # œœ. œœ. # œœ. œœ. # œœ œœ œœ 88 ‰ ‰
7 8
78
œ. œ. ‰ œ. œ. 85
œ. œ.
‰
‰ œ. œ. œœ. œœ. ‰
8 œ. œ. 8 8 œ. œ. 8 œœ. œœ. 8 8
32 Tpt. 1
Tpt. 2 GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
. . & 88 b œ œ ‰ f & 88 œ œ ‰ . . f & 88 n œ œ ‰ . . f . . ? 88 b œœ œœ ‰ f
. . . . b œ. œ. Œ œ. œ. ‰ b œ œ ‰ œ œ ‰ 10 8
œ. œ. Œ
œ. œ. Œ n œ œ 8 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 10 œ. œ. Œ œ. œ. Œ œ. œ. Œ 8 . . 8
10 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ 8
œ. œ. Œ
œ. œ. Œ
œ. œ. Œ
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Œ œ. œ. œœ. œœ. Œ
Œ œœ œ. œ. . . œœ. œœ. Œ b œœ. œœ.
‰ œ. œ. œœ. œœ. ‰
œ. œ. ‰ œ. œ. ‰
10 8
36 Tpt. 1
Tpt. 2 GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ & 88 . . . . . . . . & 88 b œ œ ‰ œ œ ‰ n œ œ ‰ œ œ ‰ & 88 œ. œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ? 88 ‰ ‰ œœ œœ œ
40 Tpt. 1
Tpt. 2
& &
GRP 1 Tpt. 3
2 Tbns.
& ?
œ. ‰ œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ‰ ‰ œ œœ
. . 78 b œ œ Œ ƒ
œ. œ.
78 œ œ Œ . . ƒ 78 b œ œ Œ b œ. œ. ƒ
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