LISA BIELAWA
Roam from The Right Weather for chamber orchestra 2003 Composed while in residence at Copland House, Cortlandt Manor, New York, as a recipient of the Aaron Copland Award Commissioned by American Composers Orchestra, Steven Sloane, music director, Robert Beaser, artistic director, Dennis Russell Davies, conductor laureate, with the generous support of The Helen F. Whitaker Fund For the first season of Zankel Hall, New York City Premiered by the American Composers Orchestra, conducted by Steven Sloane, on February 27, 2004, at Zankel Hall
Š2004 Ganesa Music th 610 West 164 Street #51 New York, NY 10032
"I roam above the sea, I wait for the right weather, I beckon to the sails of ships. Under the cope of storms, with waves disputing, On the free crossway of the sea When shall I start on my free course?� -
Aleksandr Pushkin, "Eugene Onegin" tr. Vladimir Nabokov
CONDUCTOR'S TRANSPOSED SCORE DURATION c. 9:00 INSTRUMENTATION 2 Flutes (Fl. 1 = Pic.) 1 Clarinet (Bb, A, Bb Bass) 2 Horns (F) 3 Trumpets (C) 2 Trombones (Tenor, Bass) 2 Percussion: Offstage Vibraphone Perc. 1: Vibraphone, Marimba, Tubular Bells, Bass Drum, Snare Drum, 1 Lo Tom, Finger Cymbals, Tam-tam (shared with Perc. 2) Perc. 2: 2 Triangles (hi & lo), Suspended Cymbal, Crotales, 3 Woodblocks (hi to lo), 3 Cowbells (hi to lo), Tam-Tam (shared with Perc. 1), 2 Congas (hi & lo), Bass Drum (set up horizontally next to congas to play with hands), Rain Stick Remove Tubular Bells D1 & F#1 from Perc. 1 rack and set aside with bucket of water Perc. 2 should have access to Perc. 1 station
Harp Piano Accordion Strings at 44321 PERFORMANCE NOTE: The glissandi used throughout the piece should be executed evenly and for the full value of the note. Microtonal notation:
J K L quarter-tone down from pitch j k l quarter-tone up from pitch
PROGRAM NOTE This work began while I was reading Pushkin’s Eugene Onegin (tr. Nabokov), which has passages of great intimacy and vulnerability, sections where the storyteller addresses the reader directly and hints at sorrows of his own, before going back to the story at hand. One of these passages (see epigraph) struck a powerful chord in me – it seemed to address me directly and provoke me to approach my own work with commensurate vulnerability and awe. The restless quotation contains four active verbs: Roam, Wait, Beckon and Start. I decided initially to write a symphonic work with four sections, or four movements, with these verbs as titles. My governing logic was that, although Roam, Wait and Beckon could have common themes and could interpenetrate, I could not begin work on Start until all three of the other movements were completed. Start would need to be something entirely unheralded, and I wished to preserve my ignorance of its nature in order to keep good faith with the listener. It is now clear to me that these four ‘sections’ are in fact four separate but related pieces, and I have continued the series with ‘Wait’ for solo piano with drone. ‘Beckon’ is next.
Prologue Flute 1 & Alto Flute stand down SR & down SL, respectively Freely, in no meter
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(gliss. throughout, passing through written pitches)
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III. Flutes, Clarinet & Horns go to lobby outside door M1. IV. Trumpets & Trombones go to lobby outside door P2. V. Percussion 1 goes to offstage vibraphone J 98
h»£§ Privately, Secretly, as a Whisper
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VI. VII. Cellos leave stage and take positions in lobby for 'Wait'
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With Great Rhythmic Freedom
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cresc.
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Violins & Violas leave stage VIII. Accordion, attacca
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Hold until stage is clear
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Vln. 2-1
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Vln. 1-3
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42
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DURING FIRST HALF OF 'WAIT':
IX. Accordion & 6 violins go to lobby outside door M6. X. Concertmaster goes to lobby outside door M5. XI. Violas go to lobby outside door M1. XII. Trumpets & Trombones enter house through door P2. Violin 1-2, Double Bass, Harp and Percussion 2 rest onstage until 'Start'
-27-
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