http://www.classicalmusicnews.ru/reports/o-spektakle-shhelkunchik-opera-na-stseneteatra-novaya-opera/
О спектакле «Щелкунчик. Опера» на сцене театра «Новая Опера» 05.01.2015РАЗДЕЛ: РЕПОРТАЖИОСТАВЬТЕ КОММЕНТАРИЙ
«Щелкунчик. Опера» Накануне первого представления новой постановки «Щелкунчик. Опера» на музыку балета П.И. Чайковского на сцене театра «Новая Опера» в пресс-центре ТАСС собравшимся журналистам подробно рассказали о предстоящем событии. За столом пресс-центра была представительная команда. Это и директор театра «Новая Опера» Дмитрий Сибирцев, и автор идеи проекта, автор либретто, режиссёр-постановщик и хореограф Алла Сигалова, и соавтор идеи проекта, художник по костюмам Павел Каплевич, музыкальный руководитель и дирижёр Дмитрий Юровский, а также представитель спонсирующей организации. Не увидели мы автора поэтического текста либретто Демьяна Кудрявцева, а также художника-постановщика Николая Симонова. Не было и автора музыкальной редакции Игоря Кадомцева. В пресс-релизе эта постановка значилась как мировая премьера, представляемая Департаментом культуры города Москвы и Московским театром «Новая Опера». Новый спектакль открывал празднование 175-летия со Дня рождения П.И. Чайковского. Такое подношение великому композитору. Всё очень солидно и значимо. Из рассказа Аллы Сигаловой и Павла Каплевича можно было заключить, что спектакль будет просто волшебный, необыкновенно красивый, сказочный. Именно такой спектакль и должен быть в предновогодние дни. Предназначался он как для взрослых, так и для детей. Работа продолжалась в интенсивном режиме и, как сказала Алла Сигалова, творческий процесс будет ещё продолжаться. Очень интересовал поэтический текст, положенный на музыку П. И. Чайковского. Автор стихов Демьян Кудрявцев, к сожалению, отсутствовал. Оставалось только положиться на мнение Аллы Сигаловой, которая, по её словам, неожиданно для себя открыла замечательного поэта в бывшем руководителе Издательского Дома «Коммерсант».
Жанр пресс-конференции не предполагал обсуждения того, что никто ещё не видел и не слышал. Тем не менее, голову сверлили вопросы: зачем, ради какой такой «высокой идеи» стоило «переформатировать» гениальный спектакль, несомненно, составляющий достояние русской культуры? Балет «Щелкунчик» создавался композитором П. И. Чайковским в тесном сотрудничестве с великим хореографом, автором практически всех русских балетных шедевров, являющихся достоянием нашей культуры, с Мариусом Петипа. Было это в далёком 1892 году. С тех пор, после премьеры на сцене Мариинского театра Санкт-Петербурга, живёт этот прекрасный спектакль не только на столичных сценах, но и на театральных подмостках городов мира. Так как на пресс-конференции не был представлен никакой визуальный ряд нового спектакля на сцене театра «Новая Опера», то память невольно обращала нас к тому, что помнилось из традиционных постановок. Прежде всего, это волшебной красоты ёлка, пушистая, присыпанная снегом, стоящая в глубине сцены. Дети с родителями, спешащие на новогодний праздник. Над всем этим царил мудрый и добрый волшебник Дроссельмейер, повелевая волшебным жезлом. Девочка Маша вместе с родителями встречала гостей в сказочно прибранном доме. Был и волшебный Принц, и Мышиный Король со своим зловещим войском. Были гости, куклы, были танцы, была музыка, в которой каждый звук воспринимался осязаемо. Это был результат усилий, творческой работы двух гениев П. И. Чайковского и М. Петипа. На следующий день спектакль, теперь уже опера, был представлен зрителям. В зале было много детей с родителями. В театре царила атмосфера предвкушения праздника. Зазвучало вступление. Сразу следует отметить, что музыка, исполненная оркестром под управлением замечательного дирижёра Дмитрия Юровского, составляет неоспоримое достоинство этого спектакля и стоит особняком. Великолепное звучание, тонкая отделка фразы, чистота тона вызывали восхищение и наводили на мысль о том, что гений композитора незримо присутствует в зале! Начался спектакль с традиционного прохода гостей, спешащих на новогодний бал. Зазвучал хор и поплыли титры со словами. Да, вот оно, первое знакомство с «замечательными стихами поэта Демьяна Кудрявцева», как представляла его Алла Сигалова. Вот они, слова: Это не простой подарок, не забрось его и не забудь; он герой отважный, может быть, однажды он тебе укажет верный путь. Это не простой подарок, ты смотри его не потеряй; может быть, когда-то
будет он солдатом, если станет очень скверно, он тебе укажет верный, если тяжесть непомерна, он утешит и поможет, путь тебе укажет верный, станет он всего дороже, будет добрым и хорошим, будет другом он примерным; все понятно, и, наверно, я пою одно и то же. Скоро грянет Новый год, счастье новое грядет, к нам приедут музыканты, флейты, банты, ленты, фанты, кудри, локоны и канты, скрипка и фагот! Скоро грянет Новый год! Счастье новое грядет! Будет то, что не бывало, встретим праздник карнавалом с чердака и до подвала и наоборот! Счастье новое грядет! Счастье новое грядет! Счастье новое грядет! Без болезней и забот, без уныния и злости, мы пришли сегодня в гости. Все дела свои забросьте, Скоро Новый год! Скоро будет праздник тут, гости милые придут, без тоски и без печали года нового в начале, нам сегодня обещали праздничный салют! Скоро будет праздник тут! Скоро будет праздник тут! Ария Петрушки Славься, публика честна, дуй, рожок, гуди, струна,
мой медведь не спит в берлоге, значит, близится весна. Разойдись, моя рука, раззудись, мое плечо, мы с медведем ходим парой, всем поможем, если чо. Кто приехал издали, у того душа болит, чтобы он развеселился, хватит нашей удали. Не умеет петь медведь, только драться и реветь, ты, дружок, его не бойся, он ко мне привязан ведь. Лейся, музыка, пока мы танцуем трепака, нам вообще никто не страшен, наша жизнь и так горька. Славься, русская земля, без царя и короля, здесь юродивые пляшут без клюки и костыля. Славься, русская земля, я умру, тебя хваля, чтобы всю тебя объехать, нет такого корабля. Такие вот слова! Хотелось возопить, взвыть, как от зубовной боли! Хотелось обратиться к художественному руководителю Алле Сигаловой: Аллочка! Вы же обещали «прекрасные стихи!» За что так? Мы Вас любим. Вы ведь обладаете вкусом и вдруг такое!.. Как можно петь такой текст, перенасыщенный словами с избыточным содержанием трудно произносимых в пении согласных? Можно ли было вообразить, что такой текст «ляжет» на заведомо балетную музыку, отшлифованную гением П. И. Чайковского? Эти тексты в спектакле существовали сами по себе, раздражая и мешая слушать прекрасную музыку. Бедные, бедные певцы! Они мучились, не звучали, расходились с оркестром. Они всем мешали. Было очень жаль прекрасных певцов театра «Новая Опера»! Что за поэт такой Демьян Кудрявцев? Помнится, имя это звучало в связи с Издательским Домом «Коммерсант». При беглом знакомстве с творчеством поэта по интернет – источникам становится ясно, что путь его не был усыпан розами. Да уж, воистину «…служенье муз не терпит суеты». Как поэта коммерческого склада,
автора текста, скорее всего, привлёк, как теперь говорят, «высокий рейтинг» композитора П.И. Чайковского, беспроигрышная востребованность названия «Щелкунчик» в предновогодние дни. Что за всем этим стоит, какой «продукт» нам предлагают? Об этом, похоже, никто и не думал. Не было и обещанной красоты на сцене. Прежде всего, сцена была явно перенаселена многочисленными участниками постановки. Внимание зрителя не концентрировалось на какой-то, может, и заслуживающей внимания идее художника-постановщика. Костюмы, которые шились по всей Руси Великой, отделывались вручную, наверное, хороши, но они терялись в потоке передвижений многочисленных исполнителей. Головные уборы уродовали детские головки, равно как и всклокоченные парики взрослых и детей, обезличивая персонажей. Лишили нас и рождественской ёлки, заменив волшебное дерево пирамидальной конструкцией. «Перегиб» случился в сцене появления крыс, ползущих по заднику сцены в огромном количестве. Когда же, якобы, ужасные страшилища с красными горящими глазами вдруг появились из подпола, то они показались даже симпатичными. Конец спектакля не увенчался знаменитым Апофеозом, так как не было торжества красоты, гармонии, ощущения прекрасной сказки. Бедные дети! Что они могут вынести из этого сумбура и хаоса? Что останется в их памяти от этого представления, какой «глубокий след»? Позволю себе обратиться к случаю из моей педагогической практики. Как-то на первом курсе появилась студентка из Японии. Была она очень изящная, грациозная, часто ходила на балет в Большой театр. Обращалась она ко мне за помощью поправить текст на открытках для любимых артистов балета. Оказывается, в четырнадцать лет по телевизору она увидела русский балет и сказала родителям, что поедет в Москву учиться, чтобы иметь возможность видеть «такую красоту на сцене Большого театра». Два года она спорила с родителями и всё-таки приехала в нашу столицу. Вот если бы эта девочка увидела на экране телевизора постановку «Щелкунчик. Опера», оказалась бы она в Москве? Думаю, что нет! Людмила Краснова, доцент ФГП МГУ имени М.В. Ломоносова, музыкальный критик