Ciudad Victoria, Tamaulipas 07/11/20
Ya en la noche, iniciando con la parte del Por Armando Mancilla.
Concurso,
asistimos
la
Casa
del
Arte,donde
cobijados por sus árboles y sentados a distancia en El día de ayer, 6 de noviembre, después de recorrer
la explanada de este maravilloso recinto cultural,
los caminos que nos llevaron hasta la capital de
pudimos apreciar PETSTUARIO, con la compañía
Tamaulipas, nuevamente nos dimos cita los locos
“La Bruma Creativa Escénica”,
que cada año nos reunimos para formar parte de la
cuentos contados a mi parecer, en partes como
fiesta teatral más grande de nuestro estado,ahora ya
narración oral y en partes como ejercicio de
con 39 años de antigüedad. Fue maravilloso llegar
narraturgia, donde existía un
al Centro Cultural y poder saludar (aunque fuera
entre
con sana distancia), a tantos amigos y encontrarme
hacía algunos cuentos más logrados que otros, al
en la careta del otro, ahora adivinando las sonrisas
igual que la calidad de los movimientos en los que
que ocultaba el cubre bocas. Después
en
no supe si trataron de aplicar la bio mecánica de
los últimos años, desde la modalidad en la
Meyerhold, conectando sus procesos fisiológicos
que
con
ahora
como
se maneja el Solana, teniendo como
testigo al Teatro “Amalia G. de Castillo Ledón”, se nos leyó la cartilla, ahora más exigente debido a la contingencia de salud que atravesamos, donde la separación existente entre los becarios impedía que hubiera los consabidos chistes y comentarios que
cada
año
se
repiten
cuando
somos
aleccionados en el comportamiento que debemos de
observar;
así,
todo
dentro
de
la
“nueva
normalidad”, fluyó sin novedad, pero con todas las medidas necesarias para salvaguardar la salud de
todos
los
que
anhelada fiesta teatral.
asistimos
a
esta
tan
los
integrantes
procesos
de
donde vimos 5
desnivel la
actoral
compañía,
psicoemocionales
o
solo
que
eran
movimientos libres que en algunos momentos no
lograron
ser
orgánicos.
Destaco
los
vestuarios de los personajes fantásticos y animales que llamaban la atención por la calidad de manufactura, reciclando materiales de residuos sólidos, entre los que pude distinguir PET y aluminio y los efectos, que, a pesar de lo frío de la iluminación, lograron con la proyección. Al final agradezco y aplaudo a esta y las compañías que le seguirán de presentarse, por buscar acoplarse al espacio y el lugar, dejando en el escenario su mejor esfuerzo.
PSSSTUARIO Por Lorena Illoldi La obra “PETSTUARIO”, de BRUMA ESCÉNICA, oriundos del sur del estado, inicia con el pie izquierdo desde el desafortunado juego de palabras que da título al espectáculo, que mezcla fallidamente (a mi gusto) la palabra anglosajona para designar a las mascotas, y la palabra estuario, que designa al lugar donde el río se encuentra con el mar. Sigue la angustia ante una retahíla de cuentos sin ton ni son, o al menos, sin una clara línea que los una y sostenga en un aliento que les otorgue sentido y coherencia como una unidad por sí misma. No sucede. Los cuentos, abordados ora desde la narración oral y ora desde la narraturgia, no alcanzan (a mi parecer) la teatralidad del conflicto de fuerzas que tradicionalmente debiera existir en escena, para así lograr conmover a la audiencia, pero también para ayudarla a transitar de un estadio a otro. No sucede. Por su parte, cinco cuentos son DEMASIADOS cuentos, especialmente porque, al no tener hilación entre
–sí y ser solo una sucesión de estampas inconexas, no ofrece progresión ni desarrollo, ni presenta alguna suerte de tesis y antítesis que nos diga de qué va lo que sucede en escena más allá de lo anecdótico. No sucede. Y como remate, una de las historias, la del robot, es el mismo argumento del corto animado de 2013, “Changing batteries”, de FCM-MMU y Producciones Sunny Side, dirigida por Casandra NG. Bien logrado el efecto caleidoscópico del único elemento escenográfico, cuya eficacia y pulcritud destacan, al igual que los magníficos vestuarios de material reciclado, cuya vistosidad y originalidad los volvieron lo mejor de la obra. Mis favoritos, el fabuloso gusano y su lento caminar, y el lindo colibrí de alas zumbonas. Excelente. Muy incómodo me pareció el escenario, no se oye bien hasta atrás y con las caretas menossss... las torres de luces parecen de fiesta de XV años; me extraña que siendo arañas, se caigan de la pared...
Ponemos a tu disposición el Directorio Nacional de la Comunidad Teatral, una plataforma virtual que contiene información de las personas trabajadoras de la escena y que brinda acceso a una red nacional que nos visibiliza como comunidad. Esta base de datos, es resultado del trabajo realizado a partir de los Congresos Nacionales de Teatro del 2018 a la fecha. ¡Aún puedes inscribirte! https://dnctmx.wixsite.com/directorionacional
SOLANA ACADÉMICO Cada quién su teatro: Nacimiento y Evolución del Teatro Mexicano M. A. Luis Mario Flores Flores
indígenas, para que se unieran a una fe cristiana, donde los juegos entre ángeles y diablos enzarzaban una
El teatro vive como todo arte, de la visión que produce y no de la realidad en la que se apoya. Rodolfo Usigli
historia simple, pero con mucha diversión, además,
LOS INICIOS.- Los países europeos, cuentan con un
sacramentales”, “El teatro humanista jesuita” (que se
bagaje teatral muy enriquecedor, solo con mencionar a
encargaba de la educación de los criollos de una manera
autores como Shakespeare, Ben Johnson, Moliere, Lope
didáctica), “El teatro profano” era escrito por criollos y
de Vega, Tirso de Molina etc. se nos viene a la cabeza,
únicamente para ser visto por ellos, por mencionar
toda la cultura del país del que son originarios. Pero,
algunos están Fernán González de Eslava con
¿Qué pasa con México?, ¿Cuándo México produce su
“Coloquios
propio teatro?, ¿Qué autores son los más renombrados?,
“Entremeses” este ultimo con personajes alegóricos y
¿Cuál es el camino antropológico del hombre en su
festivos, escrito en verso.
teatro nacional?
indígenas, para que se unieran a una fe cristiana, donde
A principios del siglo XX muy poco se hablaba de un
los juegos entre ángeles y diablos enzarzaban una
teatro nacionalista, solo había vestigios de teatro como
historia simple, pero con mucha diversión, además,
el “Rabinal Achi” de la cultura maya, en 1855, que tiene
como
como conflicto la pelea entre dos entidades políticas,
sacramentales”, “El teatro humanista jesuita” (que se
esta obra se le considera, a pesar de representarse en
encargaba de la educación de los criollos de una manera
Guatemala, como parte del bagaje cultural artístico de
didáctica), “El teatro profano” era escrito por criollos y
México, debido a que la cultura Maya tiene una gran
únicamente para ser visto por ellos, por mencionar
influencia en nuestro país, pero a pesar de esto, hay que
algunos están Fernán González de Eslava con
destacar que la obra fue transcrita por el Sacerdote
“Coloquios
francés Charles Étienne Brasseur de Bourbourg, tras ser
“Entremeses” este ultimo con personajes alegóricos y
un espectador, después, la obra fue llevada al francés
festivos, escrito en verso.
para que posteriormente se tradujera al español, este fue
Se le considera al primer dramaturgo nacido en América
el primer dato de teatro en México, posteriormente y
a Juan Pérez Ramírez y su obra tan mencionada “El
bajo una conquista española, donde México es cobijado
desposorio espiritual entre el pastor Pedro y la Iglesia
por la cultura occidental de manera forzosa.
Mexicana” en 1574. Con esto, damos paso a un teatro
Un estilo de teatro que posteriormente se convierte en
barroco, esta época situada entre la mitad del siglo XVII
una tradición mexicana como lo es, la “Pastorela” los
Y XVIII, la Nueva España, tiene escenificaciones y
españoles buscan una evangelización a los nativos de
festejos con la participación de aristócratas de la corte,
México, y a través del tema central de estas
los “sarcos” (festejos) se realizaban en el palacio que hoy
representaciones, intentaban hacer entrar en razón a los
en día es el palacio de gobierno frente al zócalo de la –
como
teatro
teatro
evangelizador
espirituales
tenemos
y
evangelizador
espirituales
“autos
sacramentales”
tenemos
y
los
los
y
“autos
sacramentales”
y
ciudad de México, y las obras representadas eran de un
quien es la mayor figura de letras hispanoamericanas del
tono alegórico y festivo para la diversión del que las
siglo XVII, su auto sacramental del “Divino Narciso” es
apreciara. Pero no se puede dejar de mencionar a una
el ápice para que Inés sea una prolífica autora.
autora emblemática de México, Sor Juan Inés de la Cruz,
Alrededor de 1816 y 1820 se vislumbra “Todos contra el
quien es la mayor figura de letras hispanoamericanas del
Payo” donde ya se ve un poco de crítica social con un
siglo XVII, su auto sacramental del “Divino Narciso” es
vocabulario de juego en tres actos y situada en el
el ápice para que Inés sea una prolífica autora.
Hospital de San Hipólito por Fernández de Lizardi y
Alrededor de 1816 y 1820 se vislumbra “Todos contra el
esto, da paso al teatro neoclásico con Manuel Eduardo de
Payo” donde ya se ve un poco de crítica social con un
Gorostiza, por mencionar una obra, “Contigo pan y
vocabulario de juego en tres actos y situada en el
cebolla”, es importante mencionar que para estos
Hospital de San Hipólito por Fernández de Lizardi y
tiempos “La Ilustración” juega un papel primordial para
esto, da paso al teatro neoclásico con Manuel Eduardo de
el teatro, ya que las personas con una posición buena
Gorostiza, por mencionar una obra, “Contigo pan y
socialmente hablando, se cultivaban con lecturas de
cebolla”, es importante mencionar que para estos
Voltaire, Rousseau y por su puesto Diderot, que
tiempos “La Ilustración” juega un papel primordial para
fomentaba un pensamiento psicocrítico, autónomo y
el teatro, ya que las personas con una posición buena
determinado para un desarrollo intelectual. Para el
socialmente hablando, se cultivaban con lecturas de
“Romanticismo” el patriotismo se esclarece tras una
Voltaire, Rousseau y por su puesto Diderot, que
independencia, ya que en esta corriente, se defienden
fomentaba un pensamiento psicocritico, autónomo y
mucho los ideales, el amor y la mujer ya no es tomada
determinado para un desarrollo intelectual.
como un “objeto” si no como una musa que inspira a los
Para el “Romanticismo” el patriotismo se esclarece tras
principales exponentes artísticos de la época, como:
una independencia, ya que en esta corriente, se
Ignacio Rodríguez Galván con su obra, “Muñoz,
defienden mucho los ideales, el amor y la mujer ya no es
visitador de México”, escrita en 1838, con un alto
tomada como un “objeto” si no como una musa que
sentido patriótico; Federico Gamboa con obras como
inspira a los principales exponentes artísticos de la
“Santa” y “La venganza de Gleba” y Manuel José Otón
época, como: Ignacio Rodríguez Galván con su obra,
con su obra “Así pasan”. Pero tras esta corriente, México
“Muñoz, visitador de México”, escrita en 1838, con un
adolece políticamente y llega una Revolución donde
alto sentido patriótico; Federico Gamboa con obras
cambia la manera de hacer teatro y nace el “El género
como “Santa” y “La venganza de Gleba” y Manuel José
chico”, “La revista musical” y el “Teatro de carpa”.
Otón con su obra “Así pasan”. Pero tras esta corriente,
CONTINÚA...
México adolece políticamente y llega una Revolución
Si deseas leer la investigación completa, comunícate con el autor.
donde cambia la manera de hacer teatro y nace el “El
las apreciara. Pero no se puede dejar de mencionar a una
, Reynosa, Tam. Director del gripo ENLACE TEATRO. Investigador en Artes Escénicas del Centro de Investigación, innovación y desarrollo de las artes de la UANL.
autora emblemática de México, Sor Juan Inés de la Cruz,
luismariofloreslat@gmail.com
género chico”, “La revista musical” y el “Teatro de carpa”.ciudad de México, y las obras representadas eran de un tono alegórico y festivo para la diversión del que
EL RINCÓN DEL MEME Escoge el pie de foto: A) Señorita COVID19 B) Cervecería Covid19 C) otro ´ …