Ciudad Victoria, Tamaulipas 08/11/20
Al
Por Armando Mancilla. Segundo día del Solana e inicio de cursos, donde todos con nuestra mejor actitud, esperamos
ávidos
saberes que los maestros nos fueran
a
los
brindar,
descubriendo este nuevo modelo de diplomado, iniciativa que si mal no recuerdo, ya se ha intentado en
el
pasado
y
que
espero
ahora
sí
dé
los
resultados esperados. Así, en medio de apuntes rápidos y copiosos esfuerzos por captar la mayoría de información (al menos para quien esto escribe),
final
el
ejercicio
nos
reveló
como
una
comunidad fuerte, con esperanzas en el futuro y las nuevas generaciones, asegurando larga vida para la Comunidad Teatral Tamaulipeca. Respecto a la obra del día, fue el turno para A.S.T.R.O.S, a cargo de DOSCE La Compañía, donde se cuenta la angustia de ser adolescente y la posibilidad de superarlo o dejarlos atrás, utilizando la muerte como paliativo para el sufrimiento. Al inicio conecté inmediatamente con el texto, ya que con 24 años de trabajar con adolescentes, no es desconocida esta
terminamos las dos primeras materias, iniciando el
problemática, (la cual, desgraciadamente me ha
anhelado receso (según escuché,) para algunos que
tocado vivir), pero después me sucedió que buscaba
-quizá por primera vez-, tuvieron una preparación
de dónde agarrarme para
física encaminada a la actuación. Haciendo
tareas,
alentador, pensando en los jóvenes que puedan
leyendo o descansando, llegó la hora de regresar
apreciar la puesta en escena y que estén pasando por
al Centro Cultural para iniciar el Seminario, (marcado
una situación semejante. Y si
solo así en las actividades académicas de la muestra),
algún
que sería impartido por el Mtro. Saúl Meléndez,
contundente
quien
solución, incluso en lo que para mí fue, el segundo
nos sorprendió a todos realizando un ejercicio
momento, a
encontrar
no
bien fue
un
mensaje
sucedió
en
suficientemente
mi parecer, quedando exaltada la
reflexivo, organizándonos en equipos basados en los
final de la obra.
años de experiencia teatral, donde expusiéramos las
revisión sobre las premisas a tratar. ¡Ah!, nuevamente
fortalezas y debilidades que identificábamos como
vimos el recurso de la proyección, como en el montaje
comunidad teatral; (claro que no faltó el listo que se
de un día antes. Destaco la dirección, la actuación
puso años de más, reuniéndose con tal o cual equipo…). El resultado nos
permitió reconocernos en el otro,
reencontrarnos en nuestras necesidades y anhelos, donde la edad de experiencia solo permitió articular el análisis de manera más concisa.
que
tenían
iluminación,
Creo que debería de haber una
buen donde
nivel,
los
se
ambientes con lo que hay,
ajustes
lograron
de
la
mejores
y el compromiso
de los jóvenes actores y el director por sanar con esta puesta en escena sus heridas.
“A.S.T.R.O.S.” DOSCE LA CÍA, TAMPICO. Por Lorena Illoldi Según datos de la Organización Mundial de la Salud, 800,000 personas se quitan la vida cada año, siendo la tercera causa de muerte entre las personas de 15 a 29 años. Anoche, Dosce la Compañía, representó la obra A.S.T.R.O.S., que aborda las situaciones de violencia y abuso que de manera cotidiana enfrentan los jóvenes en la actualidad. La historia, escrita por los propios miembros de la compañía, cuenta la anécdota -tristemente tan común en nuestros días-, de la invasión a la privacidad de una chica, cuyas fotografías íntimas quedan expuestas al mundo, dejándola en una situación de completa vulnerabilidad, con la perspectiva del suicidio como única salida y/o solución. Y ahí radica el principal y más grave asunto con la dramaturgia, que hacen preguntarme si durante la construcción del texto contaron con la asesoría de especialistas, tal como un psicólogo o psiquiatra, así como la de un dramaturgo, con el propósito de que la información vertida cumpla con mayor rigor metodológico y así, el texto cumpla sus fines de un modo más eficaz. Menciono lo anterior, porque me preocupa sobre manera el tratamiento de la premisa principal, en la que el mundo es ese sitio hostil, difícil y doloroso, que deviene en páramo de horrores sin aparente posible resolución, y no presenta con la misma proporción de tiempo y energía, opciones y posibles distintas elecciones. La obra se estaciona en la exposición del conflicto, y el énfasis está, obviamente y demasiado marcado, en el infierno juvenil de la construcción de la identidad y el ansia de aceptación y sus bemoles, corriendo con ello el peligroso riego de romantizar la depresión y el suicidio, rondando las lindes de la apologización.
De acuerdo al documento de la OMS: “Prevención del suicidio: un recurso para los profesionales de los medios de comunicación”, quienes emiten mensajes en los medios masivos, “deberá(n) cuidar la construcción de relatos, imágenes e historias donde se muestre explícitamente el suicidio”. Así, aun y cuando en la historia real que pudiera haber sido la referencia detonante, la muerte de la protagonista es una tragedia que no pudo detenerse, la ficción puede y debe mostrar un hipotético futuro posible que señale con claridad que la redención y la felicidad son posibles, mostrando que existe luz al final del túnel, y que de hecho, el camino puede continuar para llegar hasta el otro lado de la orilla de la vida, especialmente y sobre todo, al estar dirigida a quienes justo cruzan por ese paraje de vida El trabajo de dirección es más que acertado; conduce a los noveles actores por rutas que conectan con sus emociones y transmiten con veracidad el dolor y sus cuestionamientos vitales, y al ir progresando la historia, los intérpretes logran traducir la emoción en movimientos coreográficos con el uso de solo dos elementos: una pelota y un trasto escenográfico polivalente, que lo mismo es el fardo de culpa que agobia al joven arrepentido, que la escalera última desde donde se despeña la vida truncada y se alcanza la final huida como único escape. Y ya. Lamentablemente, es muy breve y desdibujada la invitación final a la esperanza, y toda la energía vertida por los actores con total honestidad y entrega, deja al espectador solo con la pesada carga de dolor y nostalgia, sin que se le ofrezca la posibilidad de anagnórisis ni esperanza de salvación. Deseo que ojalá en la dramaturgia, sí sea posible contar otro final...
SOLANA ACADÉMICO Red de Foros Independientes en Tamaulipas, una propuesta de organización Por Lorena Illoldi Introducción Marco Histórico- 1748, año de nuestro señor; mientras en el centro del país la sociedad tenía teatros, plazas de toros, enormes palacetes y colosales iglesias con centenares de años a cuestas, en el noreste del país, concretamente donde hoy es Tamaulipas, desmembrándose del Nuevo Reino de León se fundaba la provincia del Nuevo Santander, iniciando el salvaje exterminio y alienación de las aguerridas tribus de la gran nación chichimeca, última región del país en ser invadida y conquistada (Zoraida, 2012). Marco Económico2018, año de la globalización; de 31 puentes internacionales hacia Estados Unidos, Tamaulipas cuenta con 15 de ellos y un chalán, por donde cruzan alrededor del 60% de los migrantes así como gran parte de las importaciones que reciben, -ambos legales e ilegales-. Esto se traduce en millonarios flujos de personas así como de dinero: de 350 millones de cruces al año de los cuales entre 400 y 600 mil son ilegales, cien millones suceden por territorio tamaulipeco, generando una derrama económica de alrededor de 500 millones de pesos al año, en tanto que las importaciones y exportaciones en el estado suponen el 39% del total del país, lo que coloca al estado en primer lugar en comercio exterior, actividad que se realiza tanto en los mencionados puentes como en la parte marítima de la entidad, que comprende Altamira, Tampico y Matamoros (La gente, 2012). Marco Socio-político- En la delimitación y encuadre del convulso noreste, habría que agregar que desde 2010 es escenario de la guerra contra el narcotráfico, situación que ha convertido a la violencia extrema en constante cotidiana de la vida social de Tamaulipas, y entre sus ciudades se cuentan,
con base en las frías estadísticas per cápita, algunas de las poblaciones más “violentas” del mundo, es decir, con el mayor índice de muertes y asesinatos entre sus ciudadanos. Y en medio de la vorágine, el quehacer teatral. Desarrollo Antecedentes- Tamaulipas cuenta con el segundo encuentro teatral más longevo del país, la Muestra Estatal de Teatro “Rafael Solana”, misma que se halla apenas un año detrás de la Muestra Nacional de Teatro. Sin embargo, tal venerable edad no garantiza la calidad del hecho escénico que acontece en las tablas tamaulipecas, y antes bien la producción teatral en la entidad acusa un desigual nivel respecto de la calidad de las propuestas, así como refleja una casi nula capacitación formal de los hacedores escénicos norestenses. Empero, si bien la calidad es desigual, lo que permanece como constante es la aguerrida decisión de mantener a flote la actividad teatral en medio de tan desiguales y desfavorecedoras condiciones. Así, la gregaria condición del teatro como arte vivo y comunitario se presenta como su mayor fortaleza, por lo que la colectividad teatral tamaulipeca reconoce como urgencia la tarea de fortalecer los epicentros culturales que laten en el panorama estatal: los foros independientes. Foros independientes- Estos espacios, que se organizan de manera autogestiva y se replican en diversos puntos de la geografía tamaulipeca, albergan a los hacedores escénicos, constituyéndose en foros no solo de representaciones teatrales, sino también de movimientos culturales y propuestas artísticas que se inscriben en áreas como la literatura, la plástica, la danza, la música, etc., así como de actividades que van desde el entretenimiento hasta lo académico, crítico y analítico, además de fungir como lugar de encuentro para otros actores sociales que participan del hecho cultural.
Experiencias de éxito- Entre las experiencias exitosas podemos mencionar al foro emblemático de este movimiento cultural en Tamaulipas, el “Foro La Columna, teatro”, el cual está en su cuarto año consecutivo de mantener una cartelera permanente de espectáculos escénicos en la capital del estado, que incluyen teatro, música, circo, plástica, temas alternativos, y otras manifestaciones socio-culturales, con 107 funciones tan solo en 2017. Por su parte, en la frontera, Matamoros tiene a Espacio Vacío, que mantiene una actividad constante y de resistencia en el violentado municipio, así como al Centro Alaken, que desde 2012 comenzó a laborar, y que en 6 años de trabajo se han presentado alrededor de 100 espectáculos escénicos de diversas disciplinas, así como conciertos y exposiciones. En el sur de la entidad, podemos mencionar a “La Guarda Teatro”, que durante mucho tiempo mantuvo una oferta contracultural que albergara a festivales y espectáculos de talla internacional. De igual modo, la Fundación Mitos Escénicos y la Casa Gándara, ofertan una amplia variedad de espectáculos desde hace ya más de 6 años. De más reciente constitución, se encuentra “Cuarta Puerta”, proyecto personal que desde febrero de 2017 ha dado cabida a un total de 14 creadores entre directores individuales y grupos establecidos tanto de la zona como de otras localidades realizando hasta ahora un total de 75 eventos entre Funciones de Teatro, Lecturas Dramatizadas, Talleres, Ruedas de Prensa y Festivales. Estos son solo algunos de los logros y metas alcanzadas, exhibidas grosso modo, la cual requiere de una investigación formal y sistematizada para el acopio de datos y estadísticas que permitan tanto el análisis de las actividades ya realizadas, como para la planeación de las actividades futuras de los colectivos en individual así como parte del gremio teatral en el estado.
hechos papables y medibles, la ruta que aparece como empresa a realizar. Por ello, y ante la urgencia de activar e incentivar: 1) la profesionalización del quehacer teatral, 2) la capacitación de su gremio, y 3) asegurar la permanencia y capacidad de acción de los foros independientes, se proponen las siguientes tareas: *Censar a los foros independientes en activo *Constituir la Red de Foros independientes en Tamaulipas *Construir el website de la REFIT *Incentivar la constitución legal y formal de los colectivos que los operan *Establecer mecanismos de cooperación y redes de intercambio entre sus miembros *Diseñar y operar estrategias para el fortalecimiento económico-productivo de los foros y centros independientes en términos de micro-empresa. A continuación, se sugieren algunas de las etapas o fases para cada uno de estos objetivos: Gestión de apoyos para la realización del proyecto Siendo este Tercer Congreso Nacional de teatro el principal punto de encuentro entre los teatristas mexicanos, y gran escaparate para apreciar y conocer de lo que sucede y palpita en los distintos terrenos que conforman el panorama del teatro nacional, consideramos esta participación como el primer esfuerzo por lanzar la invitación y la solicitud de apoyo a las autoridades, instituciones, colectivos y grupos independientes, o cualquier particular que desee colaborar y coadyuvar en la consecución de esta gran meta para los teatristas tamaulipecos. CONTINÚA…. Si deseas leer este texto completo, comunícate con el autor. PONENCIA PRESENTADA EN EL TERCER CONGRESO NACIONAL DE TEATRO, CDMX, 2018
Actriz, poeta, dramaturga, editora, Conclusiones: Entendemos este primer acercamiento como una directora escénica. Gestora y propuesta inicial en la construcción de una Promotora cultural Independiente. agenda que permita aterrizar en–––> lorena.illoldi@hotmail.com
EL RINCÓN DEL MEME