Bioinspiracion

de la

Morfosintaxis

a la

Bioinspiracion

GUÍA METODOLÓGICA PARA ABORDAR LA BIOINSPIRACIÓN DESDE LA SINTAXIS FORMAL

Lucas Marcel Castaño

de la

Morfosintaxis

a la

Bioinspiracion

GUÍA METODOLÓGICA PARA ABORDAR LA BIOINSPIRACIÓN DESDE LA SINTAXIS FORMAL

Lucas Marcel Castaño

PROYECTO DE GRADO PARA ALCANZAR EL TÍTULO DE Profesional en Diseño Industrial AUTOR Lucas Marcel Castaño Sarria lmcastanos@unal.edu.co DIRECTOR Arq. y Diseñador Jairo Alberto Leal Palacio DISEÑO Y RENDERS 3D Diego Andrés Medina ILUSTRACIONES Y DISEÑO GRÁFICO Lucas Marcel Castaño Sarria Escuela de Diseño Industrial Facultad de Artes Universidad Nacional de Colombia Sede Bogotá 2018

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A mi madre por haberme enseĂąado a ver lo bello en los seres mĂĄs diminutos.

Contenido

AGRADECIMIENTOS................................................................................

INTRODUCCIÓN ..................................................................................... ¿QUÉ SON LOS MEMBRÁCIDOS? .........................................................

METODOLOGÍA ......................................................................................

OBJETOS DE ESTUDIO ...........................................................................

FORMA ABIERTA Y FORMA CERRADA ..................................................

FORMA COMO PUNTO, LÍNEA, PLANO Y VOLUMEN ..........................

FORMA REGULAR E IRREGULAR ...........................................................

LA SIMETRÍA ..........................................................................................

Simetría bilateral .....................................................................................

Simetría radial .........................................................................................

Simetría relativa .......................................................................................

Asimetría..................................................................................................

EL CONTRASTE ......................................................................................

TIPOS DE COMPOSICIÓN.......................................................................

Composición axial y Composición radial ...................................................

Composición centralizada y Composición agrupada ..................................

OCUPACIÓN ESPACIAL .......................................................................

Predominio del vacío ...............................................................................

Predominio de la masa ............................................................................

TIPOS DE RADIACIÓN ...........................................................................

Radiación concéntrica .............................................................................

Radiación centrífuga ...............................................................................

Radiación centrípeta ...............................................................................

MODULACIÓN .......................................................................................

Módulo y Módulo en gradación ...............................................................

TEXTURA TÁCTIL .................................................................................

Textura lisa y Textura rugosa ..................................................................

Textura blanda yTextura estriada ............................................................

TEXTURA VISUAL ...................................................................................

8 9 10 12 14 16 18 19 19 19 20 20 21 22 22 23 24 24 24 25 25 25 25 26 28 28 30 30 31 32

Translucidez y difusividad .......................................................................

Opacidad y brillantez...............................................................................

Cyphonia trifida.....................................................................

Cyphonia clavata....................................................................

Poppea capricornis..................................................................

Umbelligerus sp......................................................................

Bocydium globulare................................................................

Heteronotus sp. .....................................................................

Umbonia crassicornis.............................................................

Bolbonota sp. ........................................................................

Polyglypta sp. .......................................................................

Membracis dorsata.................................................................

Notocera sp. ..........................................................................

Cladonota inflatus..................................................................

Cladonota lobocladisca ..........................................................

Chelyoidea sp. .......................................................................

EJERCICIOS CREATIVOS..........................................................................

APLICACIONES EN JOYERÍA ...................................................................

Bocydium globulare ....................................................................................

Polyglypta sp. ............................................................................................

Umbonia crassicornis .................................................................................

Cyphonia trifida .........................................................................................

Cyphonia clavata ........................................................................................

Notocera sp ................................................................................................

OTRAS POSIBLES APLICACIONES ..........................................................

CONCLUSIONES .....................................................................................

GLOSARIO DE TÉRMINOS BIOLÓGICOS.................................................

GLOSARIO DE TÉRMINOS DE DISEÑO ...................................................

BIBLIOGRAFÍA..........................................................................................

32 33 34 42 50 58 66 74 82 90 98 106 104 122 130 138 146 158 160 168 176 184 192 200 208 210 211 212 213

agradecimientos Quiero expresar mis agradecimientos a la Universidad

valiosos, contactos, opiniones y críticas que ayudaron a

Nacional de Colombia, a los profesor Gabriel García, Karen

darle forma a todo el proyecto.

A Lina Isabel Rojas por su gran ayuda y consejo; a Diego

Lange, Germán Silva y Rolando Ruiz por su asesoría y

Andrés Medina por su gran trabajo en el esculpido digital,

referentes bibliográficos.

Al profesor Jairo Alberto Leal, director de este proyecto,

rendelizado y preparación de archivos para prototipado

por creer en esta idea y por su gran apoyo y dirección

rápido; a Juan Camilo Quintero por su gran trabajo en la

durante el proceso.

elaboración de los modelos en prototipado rápido.

Al Dr. Francisco Javier Serna, director del laboratorio de

A aquellos que dedicaron parte de sus ocupadas vidas

entomología de la Universidad Nacional por su ayuda en la

universitarias para aportar con bocetos y divertidas

parte investigativa de los especímenes analizados.

ideas en el ejercicio de creatividad y bioinspiración: Joell Martínez, Josue Orrego, Elkin Cruz y Andrés Hernández.

Al profesor Alex Romero por poner a disposición sus

A mis padres por su amor y apoyo incondicional; a mi

conocimientos en fundición y joyería.

novia Laura Jiménez por su apoyo moral, compañía y

A Andrea Caicedo por su compañía y apoyo tanto en el

críticas que ayudaron a darle vida a este trabajo.

proceso de conceptualización, en la ayuda logística y en el

Y por último y no menos importante, a Dios, quién me

proceso de recopilación de la información.

ha llenado de salud, paciencia y sabiduría para alcanzar

También quiero agradecer a los colegas que me facilitaron

mis objetivos tanto académicos como personales.

información y su colaboración en las diferentes etapas del proyecto: Josue Orrego, Jacobo Barbosa, Nacor Andrade, Luisa Hernández y a todos aquellos que aportaron datos

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Introducción El siguiente manual, es una guía metodológica que pretende abordar la bioinspiración, utilizando la sintaxis formal y los principios de lectura semioestética (Leal & Charum. 2010) con el fin de sacar máximo provecho a la inspiración en un objeto de estudio cuyo origen sea biológico. Los análisis aquí hechos son meramente formales, para aplicaciones bidimensionales o tridimensionales en el diseño.

La metodología aquí abordada está enfocada en la morfología de los objetos de estudio, en buscar la manera de generar formas atractivas, tratando de hallar un equilibrio sin caer en la literalidad o la abstracción total. No se trata de imitar sino de estudiar, comprender y reinterpretar la forma.

En este caso, se usaron como ejemplo catorce especies de insectos, todos pertenecientes a la familia Membracidae del orden Hemíptera. Estos insectos conocidos comunmente como “chicharritas”, “cigarritas”, “periquitos”, “chinches” o “toritos”, criaturas con formas y colores muy llamativos que debido a su aspecto y relaciones simbióticas con otras especies, han llamado la atención de entomólogos, aficionados y diseñadores.

Este manual pretende acercar a los diseñadores y biólogos, tratando de hallar un lenguaje común desde ambas disciplinas, con el fin de lograr un estudio cooperativo interdisciplinar. También se busca captar el interés del lector en la fauna que habita el territorio colombiano para generar conciencia sobre el patrimonio biológico que poseemos.

Palabras clave: Bioinspiración, biomímesis, biodiseño, morfogénesis, sintaxis formal, semioestética

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¿Qué son los membrácidos?

PR OCESO P OSTERI OR Los Membracidae son insectos chupadores de savia de distribución tropical y subtropical, en una gran variedad de especies vegetales silvestres y de importancia agrícola. En esta familia se incluyen más de 3450 especies, descritas en 428 géneros y nueve subfamilias. Para Colombia, los más recientes estudios incluyen 394 especies en 94 géneros, 20 tribus, y 6 subfamilias.

Las especies de esta familia se reconocen por la modificación del pronoto, al formar un casco dorsal.

En los Membrácidos se conocen además relaciones ecológicas de simbiosis con himenópteros trofobiontes.

En estas asociaciones, los himenópteros se alimentan del rocío de miel que producen los Membracidae y a su vez protegen a estos chupadores de los enemigos naturales, especialmente depredadores. (González, 2014)

Comunmente se les conoce con el nombre de “Toritos” o “Periquitos”. En inglés se les llama “Treehoppers”

CUERN O HUMERAL

METOPIDI O

ANGULO HUMERAL OJO COMPUESTO

TORAX

FEMUR

OCELO

AB D OMEN

TIB IA COXA TARSO

ANGULO HUMERAL

REINO

Animalia

FILO

Artropoda

CLASE

Hexapoda

SUBCLASE

Pterygota

ORDEN SUBORDEN INFRAORDEN SUPERFAMILIA

Umbelligerus sp.

Bocydium globulare

Hemiptera Auchenorrhyncha Cicadomorpha Heteronotus trinodosus

Membracoidea

FAMILIA

Membracidae

SUBFAMILIAS

Stegaspidinae Smiliinae Heteronotinae lobocladisca

Membracinae

Clasificación taxonómica de los insectos estudiados en esta guía

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Metodología El método aquí abordado pretende tener el control casi absoluto sobre los volúmenes complejos, busca hallar un punto medio entre la literalidad y la abstracción total para conservar la esencia del espécimen estudiado generando formas atractivas que causen impacto. En otras metodologías de diseño de generación biomórfica, se deja gran parte del resultado a los algoritmos matemáticos, pues basta con escoger un módulo y dar una orden a un software para lograr multiplicaciones, mallados y alteraciones tanto planimétricas como volumétricas. Estos resultados sin duda son atractivos, aplicables y fáciles de mecaniza.

Este método se apoya mucho en las técnicas de expresión análogas como lo son el dibujo, la bocetación, el esculpido, y el modelado; pues nos ayudan a comprender en su totalidad la complejidad de la forma, el comportamiento de las superficies, las texturas, concavidades, convexidades y relaciones entre los submódulos presentes en una misma forma.

Este método no es una camisa de fuerza para aquel que lo use, pues constantemente se deben tomar decisiones apelando al criterio propio, gusto personal e intereses particulares. Cada quién decide qué resaltar y qué descartar, ¿Es la totalidad lo que interesa, o simplemente se escogerá un segmento o sección del objeto de estudio?.

Se hace énfasis nuevamente en la esencia de este método, No se trata de imitación, sino de inspiración para generar forma.

También busca que el diseñador comprenda un objeto de estudio desde el punto de vista biológico con el lenguaje propio de la ciencia, pues al comprender la terminología propia de la biología y contrastarla con el lenguaje propio del diseño, se crean nuevas categorías mentales y comprensiones que nos llevan por otros caminos que pueden enriquecer el resultado final.

En el siguiente diagrama se encuentra la síntesis del proceso llevado a cabo en esta guía, donde se toma como punto de partida un espécimen en la naturaleza, se analiza de diferentes formas, se comprende y reinterpreta hasta llevarlo a una materialización aplicada al diseño. En este caso se usó la joyería como ejemplo.

No se trata de imitar un forma, se trata de analizarla, comprenderla, reinterpretarla y aplicarla.

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OBJETOS DE ESTUDIO HemĂ­pteros de la familia Membracidae

Cyphonia trifida

Cyphonia clavata

Umbelligerus

Bocydium globulare

Poppea capricornis

Heteronotus sp.

Umbonia crassicornis

Bolbonota

Polyglypta

Membracis dorsata

Cladonota inflatus

Cladonota lobocladisca

Notocera

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Chelyoidea

Selección de catorce especímenes de insectos de la familia Membracidae abordados en esta guía.

Forma abierta

Forma cerrada

FORMA ABIERTA Y CERRADA

Las formas abiertas son difíciles de captar a primera vista, pues su nivel de pregnancia es bajo.

Las líneas que circundan una superficie son captadas más fácilmente como unidad y figura.

No hay delimitación precisa entre interior, exterior concavidad o convexidad.

Su particularidad la determina la misma direccionalidad, unidad y coherencia.

Son figuras con múltiples direccionalidaes, carecen de unidad y coherencia.

Las formas cerradas crean tensiones y por ende llaman más la atención.

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Formas cerradas

FORMA ABIERTA Y CERRADA

Formas abiertas

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Forma como punto MANTO VIRTUAL ESFERICO

Forma como línea

Bolbonota sp vista lateral Polyglypta sp. Vista lateral

TIPOS DE FORMA

ANCHO ESTRECHO

PUNTO

Es una cuestión de relatividad (Algo muy pequeño)

Polyglypta sp. Vista superior

LONGITUD PR OMINENTE

ESCALA 1:1

La forma como línea se da por dos razones que van ligadas a sus dimensiones y proporciones; por un lado su ancho es extremadamente estrecho y su longitud es bastante prominente.

La forma es conocida como punto porque su tamaño es pequeño; además sus proporciones en los ejes espaciales (x, y, z) deben tender a ser iguales o parecidas para dar la sensación de consistencia en un manto virtual esférico. La pequeñez desde luego es relativa y depende del marco de referencia contextual en el que se encuentre y óptico desde la distancia y la visual como se mire.

Estas formas denotan y transmiten la sensación de delgadez igual que la pequeñez es relativa. La relación entre longitud y ancho de una forma puede convertirla en una línea, pero no existe para esto un criterio absoluto. (Leal & Charum, 2010)

La forma más común es el círculo o la esfera, pero puede ser otras formas geométricas, orgánicas o irregulares pero deben ser proporcionalmente pequeñas para verse como punto. (Leal & Charum, 2010)

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FORMA COMO PLANO

Forma como volumen Cladonota inflatus vista lateral

Membracis dorsata vista lateral

OCUPA ESPACI O

ANCHO PR OFUNDIDAD Membracis dorsata vista superior

Son las formas donde hay predominancia de dos magnitudes sean ancho y profundo, ancho y alto o ancho y profundo sobre la dimensión restante; es un volumen-superficie con clara tendencia a la bidimensionalidad, todas las formas lisas que comúnmente no sean reconocidas como puntos o líneas, son planos. La forma plana se puede enrollar en un espacio ocupando un manto virtual volumétrico, pero en su percepción y sintaxis es planimetría. (Leal & Charum, 2010)

La forma como volumen es aquella donde las proporciones de las tres dimensiones son similares, lo que exige una situación perceptiva de volumen espacial.

La naturaleza del espacio es muy compleja, debido al recorrido de las superficies de una forma que se direccionan en los sentidos x,y, z a pesar que en su interior pueda predominar el vacío; o sea un volumen puede ser positivo o negativo según su masa pero siempre se denota su ocupación espacial en las tres magnitudes dimensionales. (Leal & Charum, 2010)

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TIPOS DE FORMA

ALTO

FORMA REGULAR

FORMA IRREGULAR

FORMA REGULAR E IRREGULAR

E N AD O R D R O E J E

Cyphonia clavata Cladonota biclavatus

Las formas irregulares en la naturaleza están relacionadas con fines de camuflaje simulando trozos de madera, hongos o tierra.

Sucesión de esferas de diferente tamaño alineadas en un eje ordenador

Las formas regulares son aquellas en que sus partes se relacionan entre sí de un modo firme y ordenado.

Generalmente sus características son estables y sus formas simétricas respecto a uno o más ejes.

Los ejemplos básicos de las formas son la esfera, el cilindro, el cono, el cubo y la pirámide. (Leal & Charum, 2010)

Las formas irregulares son aquellas cuyas partes son desiguales en cuanto a sus características y no disfrutan de vínculos firmes que las unan entre sí. Por lo general son asimétricas y más dinámicas que las regulares. Pueden presentarse como formas regulares de las que se extraen elementos irregulares o como composición irregular de unas formas irregulares. (Leal & Charum, 2010)

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SIMETRÍA BILATERAL

SIMETRÍA RADIAL

NUCLEO

(Centro organizador) Notocera sp.

Vista frontal (Izquierda) Superior (Derecha)

Umbelligerus sp.

Vista superior

La simetría es el equilibrio axial y proporcional de iguales o equivalentes métricas organizadas alrededor de uno o más ejes generatrices. Desde la Grecia clásica es considerada un factor determinante de la belleza, con la Euritmia y la Divina Proporción por ende es un componente estético de la forma; que ocasiona armonía perceptiva desde la propia materialidad.

Se compone de elementos equivalentes que se contrarrestan y que se disponen alrededor de dos o más ejes conformadores que confluyen o parten de un punto central. (Leal & Charum, 2010)

Consiste en una distribución equilibrada de elementos iguales en torno de un eje común central dispuesto en el sentido longitudinal o transversal de la forma. También se le conoce como simetría axial, especular, reflejada o sagital. (Leal & Charum, 2010)

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SIMETRÍA

EJE DE SIMETRIA

SIMETRÍA RELATIVA

ASIMETRÍA

SIMETRÍA

Bolbonota sp.

Vista lateral

Notocera sp.

Vista lateral

El Bolbonota al tener un volumen esférico, tiene un notable equilibrio de su forma si lo vemos en vista lateral.

Aunque el Notocera es simétrico bilateralmente si lo vemos en vista frontal, en vista superior, en vista posterior o inferior (como la mayoría de los seres vivos), podemos ver que en su vista lateral hay un notable desequilibrio.

Es un equipamiento de formas parecidas, mas no iguales; que se posicionan en torno a un eje común central dispuesto en el sentido longitudinal o transversal. Esta encuentra equibrio relativo dado la similitud de masas. (Leal & Charum, 2010)

La ausencia de equilibrio por la falta de compensación de las masas es la asimetría o negación de la simetría, por ende son formas con clara inestabilidad formal y más tensiones a nivel visual. (Leal & Charum, 2010)

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Poppea capricornis

Membracis dorsata

Bolbonota sp.

El Poppea crassicornis posee cambios abruptos en la cromática y la morfología.

Aunque el Membracis Dorsata tiene un cambio abrupto en la cromática (blanco y negro), su morfología es muy homogénea.

En el Bolbonota no hay cambios abruptos ni morfológicos ni cromáticos, por eso se dice que su contraste es bajo.

El contraste medio se refiere a una relación matemática 1-3-6-9 etc. de los elementos de sintaxis formal mencionados en el alto contraste (color, figura, textura, sintaxis visual, entre otros) pero donde el nivel de disparidad de los elementos no es tan alto sino que va intermedio o a medio camino entre esta y el bajo contraste o sea no hay elementos contundentes de diferencia, pero tampoco un alto grado de homogeneidad. (Leal & Charum, 2010)

El grado de contraste es muy bajo en cualquiera de los elementos de ordenación formal por ende la relación matemática sería 1,2,3,4,5,6,7,8,9, hasta el 14 en una hipotética escala de variación, por esto hay un predominio de la homogeneidad. Por esto no hay matices o cambios abruptos ni medios en las variaciones. (Leal & Charum, 2010)

Es cuando se presenta fuerte disparidad que se da en algunos componentes formales como el color que va en oposición tonal, (clarooscuro), matiz (fríos-cálidos), tinte o pigmento (colores opuestos como el rojo con el verde). También podemos encontrar alto contraste en la diferencia de figura que se da en los disímiles componentes formales de un diseño como por ejemplo una zona geométrica con otra orgánica, lo que si determina el contraste fuerte es que sea dos zonas o máximo 3 que intervienen en la composición no más, porque si son más no se da contrastación; otra puede ser la divergencia de texturas visuales o táctiles. Relación matemática 1-7-14.

(Leal & Charum, 2010)

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CONTRASTE

ALTO CONTRASTE CONTRASTE MEDIO BAJO CONTRASTE

COMPOSICIÓN AXIAL

COMPOSICIÓN RADIAL

Polyglypta sp.

COMPOSICIÓN

Cyphonia trifida.

Una composición radial es aquella que combina elementos de las organizaciones lineal y centralizada, conformada por un espacio o una forma dominante y generatriz de la que parten radialmente tres o más organizaciones lineales constitutivas de la totalidad morfológica que no necesariamente sean iguales.

La radialidad comporta el principio geométrico de tener diversas partes dispuestas al rededor de un punto o un eje que crecen como los radios de una circunferencia o los diversos círculos concéntricos al punto o eje generador; por esta razón es frecuente encontrar las estructuras de radiación concéntrica, centrífuga y/o centrípeta. (Leal & Charum, 2010)

La composición axial es aquella donde prevalece un sentido lineal en la organización de las formas configurantes en un diseño; hay varias operaciones formales que determinan su carácter como: Secuencialidades y repeticiones a través de un eje, formas continuas con alto sentido de la proporción longitudinal y por ende menor jerarquía de las otras proporciones, predominancia o unicidad direccional, también se puede encontrar a nivel compositivo la fuerza jerárquica de una forma directriz que supedita a otras de menor relevancia.

(Leal & Charum, 2010)

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COMP. CENTRALIZADA

COMPOSICIÓN AGRUPADA

Elemento jerárquico

Heteronotus sp.

Formas secundarias o complementarias El Heteronotus sp. posee composición axial, agrupada y radial (cabeza y cuernos) al mismo tiempo.

Una organización central es una composición estable y concentrada, compuesta de dos tipos de formas constituyentes; una o unas de carácter minoritario pero jerárquico, ya sea por mayor tamaño de volumen o área; por pregnancia o focalización perceptiva, por relevancia praxológica o unificadores que terminan siendo los elementos de mayor jerarquía compositiva y configurando a numerosos espacios secundarios-complementarios que se agrupan en torno a los centrales dominantes y pueden ir desde ser iguales o similares hasta disímiles entre sí pero que no le quitan relevancia a los primeros. (Leal & Charum, 2010)

Es la que relaciona las formas entre sí sirviéndose de la proximidad y la yuxtaposición, donde las formas actuantes generalmente son disímiles y son claramente diferenciables unas de otras. A menudo puede ser un conjunto de formas independientes que se repiten compartiendo un rasgo visual o principio compositivo que las agrupa, como un eje, una pauta, la simetría, un ritmo o una forma jerárquica que las conforme. (Leal & Charum, 2010)

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COMPOSICIÓN

Umbonia crassicornis

predominio del vacío

predominio de la masa

OCUPACIÓN ESPACIAL

Umbelligerus sp.

MASA

Poppea capricornis.

MASA

VACI O

Es aquel donde la masa es proporcionalmente menor al vacío en el que se circunscribe dentro de la totalidad formal del objeto; usualmente viene asociado a formas lineales, cáscaras o superficiales y contenedores. (Leal & Charum, 2010)

VACI O

Se presenta en aquellas formas donde la ocupación de la masa en el espacio predomina de manera contundente sobre el vacío. (Leal & Charum, 2010)

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rAD. CONCÉNTRICA RAD. CENTRÍFUGA

RAD. CENTRÍPETA

El abdomen de un membrácido crece de manera concéntrica.

Umbelligerus sp.

Vista frontal.

Notocera sp.

Vista frontal.

La estructura concéntrica es la que organiza un lugar que se irradia desde el centro en capas regulares donde se van distrubuyendo las formas en campos perceptibles y diferenciables, ya sea porque son visibles las líneas estructurales, que las dividen o las zonas definidas por color, textura o elementos compositivos. (Leal & Charum, 2010)

La más común de las estructuras de radiación. En ellas las líneas estructurales se irradian regularmente desde el centro o desde sus cercanías hacia todas las direcciones de la periferia. (Leal & Charum, 2010)

En este tipo de estructura, las secuencias de líneas estructurales rectas, quebradas o curvadas se direccionan hacia el centro. El centro no necesariamente está donde habrán de converger todas las líneas estructurales sino hacia donde apuntan todos los ángulos y curvas formados por las líneas estructurales y nos focaliza perceptivamente. La radiación centrípeta nos determina un movimiento de la periferia (afuera) hacia el centro (adentro). (Leal & Charum, 2010)

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RADIACIÓN

Umbonia crassicornis Vista posterior.

Morfología del pronoto de un Bocydium globulare

MODULO

Las esferas en el pronoto del Bocydium globulare se repiten radialmente a partir de un eje.

MODULARIDAD

MODULARIDAD El módulo es aquella forma o figura que se repite más de dos veces en una composición con estructura formal o semiformal en retícula o radiación y se denota como elemento constitutivo del todo que se distribuye en trama modular. (Leal & Charum, 2010)

REPETICI ONES

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MÓDUlo en gradación

MODULO

MODULARIDAD

El módulo de gradación se presenta en un cambio gradual, continuo y predeterminado de tamaño, color y/o figura en cada una de las unidades modulares que según sea mayor o menor el coeficiente de variación, será mayor o menor la velocidad de gradación y puede resultar en una mutación profunda de la forma inicial a la final.

(Leal & Charum, 2010)

Bocydium globulare Vista lateral.

Las patas también son módulos, aunque cada par varía de tamaño y forma, a esto se le puede llamar módulo en gradación.

REPETICI ONES

29

TEXTURA LISA

TEXTURA RUGOSA

TEXTURA TÁCTIL

Chelyoidea vista lateral

Cladonota inflatus vista lateral

El pronoto del Chelyoidea es liso, semejante a los caparazones de los escarabajos.

El Cladonota inflatus posee una textura rugosa en el pronoto para imitar las texturas de algunos hongos.

Es aquella cuya tersura superficial hace que no se sientan accidentes que generan inercia al paso del tacto de quien las toca. (Leal & Charum, 2010)

Es cuando al pasar el tacto en el objeto que la posee, su superficie es accidentada debido a la alta irregularidad del material o lo abrupto e interrumpido del accidente así sea este parte de una retícula. (Leal & Charum, 2010)

30

TEXTURA ESTRIADA

Polyglypta sp. vista lateral

Cladonota inflatus vista lateral

El abdomen de la mayorĂ­a de los insectos es un cuerpo blando a menudo cubierto por corazas como el pronoto que cubren su delicada estructura.

El Polyglypta posee unas estrias que atraviesan todo su pronoto de forma longitudinal.

Es aquella donde al pasar el tacto por su superficie, esta se hunde debido a la menor densidad que tiene este material con respecto a la piel de quien la toca.

(Leal & Charum, 2010)

Es en la que se percibe una regularidad de bajos y/o altos relieves sean en sentido longitudinal y/o transversal al cuerpo y sentido direccional del objeto. (Leal & Charum, 2010)

31

TEXTURA TĂ CTIL

TEXTURA BLANDA

TRANSLUCIDEZ

DIFUSIVIDAD

TEXTURA VISUAL

Cyphonia trifida vista lateral

Umbonia crassicornis vista lateral

Está definida por la cualidad visual de los materiales que permiten pasar la luz y ver a través de las superficies, con un alto grado de nitidez para determinar las características de la forma que está detrás de las superficies transparentes o translúcidas. Entre los materiales de esta característica encontramos el vidrio, acrílico, acetatos, policarbonato, el PET, vinilo transparente, mallados plásticos o metálicos.

(Leal & Charum, 2010)

Es propiedad que tienen algunos materiales para dejar pasar la luz pero que no dejan ver con nitidez a través de ellos. Como el vidrio opalizado o sanblasteado, polímeros como el polipropileno y e poliestireno; algunas fibras naturales como el cuero apergaminado, papiros o papeles como el pergamino, mantequilla entre otros. (Leal & Charum, 2010) En la naturaleza encontramos esta propiedad en La Raya Bruja Gigante, la Salamandra de las Termas Barton, algunos renacuajos, huevos de algunas especies y en las alas de los murciélagos.

En la naturaleza podemos encontrar esta propiedad en las alas de los insectos, medusas, en los cuerpos de algunos peces como el Cyanogaster Noctivaga o en anfibios como la Rana de cristal.

32

BRILLANTEZ

Membracis dorsata vista lateral

Heteronotus sp. vista lateral

Es la capacidad media-baja de reflejo de los haces de luz que inciden directamente sobre la forma y apenas un reflejo especular de la silueta difusa de elementos o formas que se encuentran muy cercanos al objeto de piel opaca. Entre los materiales están los polímeros como el polietileno, poliestireno, ABS, polipropileno, que presentan textura táctil alejada de la lisa y no necesariamente rugosa; los metales zincados o satinados como el aluminio y el acero inoxidable, vítreos no esmaltados o vidrios sanblasteados u opalizados, cueros no charolados y maderas. (Leal & Charum, 2010)

Cuando la superficie de los objetos reproduce fielmente los brillos resultado de los haces de luz o las formas cercanas a estos, estamos hablando de textura visual brillante, a la cual pertenecen materiales vítreos esmaltados, maderas lacadas brillantes, polímeros como el policarbonato, acrílico, vinilos, acetatos o de iguales características visuales y de superficie táctil lisa; el cuero charolado, como también los cromados, niquelados, broceados o cobrizados entre otros.

(Leal & Charum, 2010) En la naturaleza es común la brillantez en los reptiles, peces y exoesqueletos de artropodos.

33

TEXTURA VISUAL

OPACIDAD

ESCALA 1:1

Cyphonia Trifida Smiliinae - Ceresini 34

Coloración café a negra, a menudo con manchas de tonos pálidos o brillantes. Cabeza triangular rudamente esculpida. El pronoto tiene una ornamentación muy llamativa, es nudoso y con espinas; en la parte media tiene una constricción lateral que lo divide en pronoto anterior y pronoto posterior; el pronoto anterior tiene un par de cuernos suprahumerales simples; en vista lateral, tiene un par de espinas largas que salen de la región posterior a los ángulos suprahumerales, una a cada lado de la carena media, y se proyectan hacia atrás; el pronoto posterior tiene un bulbo basal expandido y de él salen un proceso apical y un par de espinas laterales. (Godoy et al, 2006, p.240)

Fotografía: Autoría propia // Lab. Entomología // Universidad Nacional de Colombia

CARACTERÍSTICAS

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PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 2,1X

1X Proporción insecto vista lateral

1,6X

1X Proporción insecto vista superior

1,9X Este insecto tiene una forma ovoidal con una caída en la parte posterior. El proceso posterior es una especie de espina que cae siguiendo la forma de las alas.

1X Proporción del pronoto

36

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Agrupada, axial y radial Contraste: Alto Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Brillante (pronoto) Traslúcida (alas) Opaca (abdomen)

COMP OSICI ON RADIAL

Imagen: oriental-arms.co.il

La Cyphonia trifida posee 3 tipos de composición: La axial, pues su cuerpo es alargado donde prevalece el sentido de la linealidad, la composición radial, pues los cuernos son como radios que parten desde un punto central en su cabeza; y la composición agrupada, pues es una agrupación de formas disímiles que se yuxtaponen a partir de un eje ordenador y unidas a un volúmen jerárquico, en este caso es el pronoto anterior (B).

COMP OSICI ON AXIAL

COMP OSICI ON AGRUPADA Lanza Vietnamita Siglo XIX- XX

A1

A2

B

C D1

ANALO GIA FORMAL

37

E

D2

Anรกlisis del volumen ESPINAS LATERALES CUERN O SUPRAHUMERAL

B ULB O B ASAL

PR OCESO APICAL

PR ON OTO ANTERI OR

PR ON OTO P OSTERI OR ANGULO HUMERAL Pronoto y cabeza del Cyphonia trifida

Vista superior.

38

Construcción geométrica

39

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

40

Módulo girado a 45° repetido en espejo con eje vertical y horizontal

41

ESCALA 1:1

Cyphonia clavata Smiliinae - Ceresini 42

Coloración café a negra. Cabeza redondeada con ojos globulares. El pronoto tiene una ornamentación muy llamativa que contrasta con sus patas y abdomen pálido; en la parte media tiene una constricción lateral que lo divide en pronoto anterior y pronoto posterior; el pronoto anterior tiene un par de cuernos suprahumerales de tamaño medio y delgados; en vista lateral, tiene un par de espinas largas que salen de la región posterior a los ángulos suprahumerales, una a cada lado de la carena media, y se proyectan hacia atrás; el pronoto posterior tiene un bulbo basal expandido y de él salen un proceso apical y un par de espinas laterales infladas y de color rojizo. (Godoy et al, 2006, p.240)

Fotografía: Autoría propia // Lab. Entomología // Universidad Nacional de Colombia

CARACTERÍSTICAS

43

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 2X

1X Proporción insecto vista lateral

1,7X

1X Proporción insecto vista superior

2,6X Este insecto tiene una forma un tanto irregular en la parte superior del tórax. El proceso posterior tiene una caída, siguiendo la forma de las alas.

1X

Proporción del pronoto

44

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Agrupada, axial y radial Contraste: Alto Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Brillante (pronoto) Traslúcida (alas) Opaca (abdomen)

REPETICI ON

COMP OSICI ON AGRUPADA

de módulos esféricos variando el tamaño (Módulo en gradación)

COMP OSICI ON AXIAL La Cyphonia clavata imita a una hormiga con las mandíbulas abiertas. Las alas transparentes ayudan a darle más realismo al engaño, escondiendo el cuerpo real de los depredadores.

Este insecto establece relaciones simbióticas con algunas especies de hormigas como la Delichoderus. Por esta razón, el pronoto de la Cyphonia tiene esta forma y coloración tan particular.

IMITACI ON Simulación de una cabeza de hormiga Simulación de antenas

Simulación de abdomen

Delichoderus bidens Fuente: antweb.org

45

Anรกlisis del volumen PR OCESO P OSTERI OR B ULB O B ASAL

ESPINAS LATERALES INFLADAS

PR ON OTO ANTERI OR

CUERN O SUPRAHUMERAL

PR ON OTO P OSTERI OR

ANGULO HUMERAL Pronoto y cabeza del Cyphonia clavata

Vista superior

46

Construcción geométrica

47

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

48

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

49

ESCALA 1:1

Poppea capricornis Smiliinae - Ceresini 50

Coloración muy llamativa, brillante. El pronoto está muy ornamentado; en la parte media tiene una constricción lateral que lo divide en pronoto anterior y pronoto posterior; el pronoto anterior tiene cuernos suprahumerales y un lóbulo pronotal bien desarrollado; este lóbulo tiene a menudo un par de proyecciones cónicas cortas; en vista lateral, carece de las espinas largas que se proyectan hacia atrás, característica importante para separar a este género de Cyphonia; el pronoto posterior se divide en tres a partir del lóbulo basal y tiene un par de espinas laterales que a menudo tienen sus bases infladas. (Godoy et al, 2006, p.242)

Fotografía: CNC/BIO Photography Group, Centre for Biodiversity Genomics

CARACTERÍSTICAS

51

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 2,1X

1X Proporción insecto vista lateral

1,9X

1X Proporción insecto vista superior

2,8X El Poppea capricornis tiene un pronoto constituido está constreñido a la mitad formando así dos volúmenes esféricos.

1X Proporción del pronoto

52

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Agrupada y axial Contraste: Alto Textura táctil: Lisa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Brillante (pronoto) Traslúcida (alas) Opaca (abdomen)

COMP OSICI ON AGRUPADA CONSTRICCI ON

que forma dos esferas

Poppaea Sabina Artista desconocido 1570 aprox.

La Poppea capricornis fue nombrada así en honor a Sabina Poppea, la segunda esposa del Emperador Nerón. Una de las mujeres más hermosas de su época según Tácito. Las formas curvas del pronoto de este insecto evocan la forma del cuerpo de una mujer.

ANALO GIA FORMAL

53

Anรกlisis del volumen

CUERN O SUPRAHUMERAL

PR OCESO P OSTERI OR

ESPINAS LATERALES CON B ASE INFLADA

Vista superior

LOB ULO PR ON OTAL

B ULB O B ASAL

PR ON OTO ANTERI OR

Pronoto y cabeza del Poppea capricornis

54

PR ON OTO P OSTERI OR

Construcción geométrica

55

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

56

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

57

ESCALA 1:1

Umbelligerus Stegaspidinae - Stegaspidini 58

Cabeza con ocelos y ojos levantados. El pronoto tiene la superficie granulada y punteada, con huequitos redondeados o en forma de ranuras que tienen amplios espacios entre sí, cada uno asociado con una seta corta; el proceso dorsal tiene forma de sombrilla y no cubre el escutelo ni las alas en reposo; los ángulos humerales son corpulentos; el metopidio y las áreas laterales son cafés o negros y pueden tener bandas longitudinales blancas; los cuernos suprahumerales y el proceso posterior son negros y se elevan desde un tallo central largo; los cuernos suprahumerales están ramificados de varias formas; el proceso posterior es largo, sinuado y en forma de espina. El escutelo es inflado anteriormente, pero aplanado y afilado apicalmente. (Godoy et al, 2006, p.310)

Fotografía: INPN Inventaire Naturel du Patrimoine Naturel // inpn.mnhn.fr

CARACTERÍSTICAS

59

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 2,6X

1X Proporción insecto vista lateral

1,8X

1X Proporción insecto vista superior

3,7X Este insecto tiene una forma ovoidal con una caída en la parte posterior. Los cuernos suprahumerales caen hacia adelante como una sombrilla. El proceso posterior es una espina irregular en caída.

1X Proporción del pronoto

60

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Axial, radial y agrupada Contraste: Alto Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Opaca (pronoto) Traslúcida (alas) Opaca (abdomen)

Imagen: muskokalifestyleproducts.com

El pronoto del Umbelligerus comparte gran similitud formal con la cornamenta de los siervos, aunque el uso que le da no es defensivo sino de camuflaje o advertencia.

El pronoto del Umbelligerus posee una simetría radial.

NUCLEO

(Centro organizador)

MASA

ANALO GIA FORMAL

61

ESPACI O

El Umbelligerus tiene una forma abierta y además se da el predominio del espacio.

Anรกlisis del volumen PR OCESO P OSTERI OR

CUERN O SUPRAHUMERAL

TALLO PR ON OTAL Pronoto y cabeza del Umbelligerus sp.

Vista superior

62

Construcción geométrica

63

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

64

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

65

ESCALA 1:1

Bocydium globulare Stegaspidinae - stegaspidini 66

Cuerpo formado por estructuras delicadas y de formas llamativas. Coloración generalmente negra. Cabeza con pequeñas proyecciones, a veces ausentes; clípeo trilobulado; ojos grandes y globulares. El pronoto tiene la superficie esculpida y punteada, cada huequito está asociado a un pelo largo y delgado, y la superficie entre los puntos es finalmente tuberculada; los cuernos suprahumerales son delgados y pueden sostener unos bulbos inflados de diverso tamaño, forma y número; el proceso posterior es simple, tiene forma de espina y se levanta desde el tallo pronotal central (metopidio elevado); el metopidio es vertical, como una quilla que es casi tan ancha como alta. El escutelo está totalmente expuesto, es triangular, de base ancha y punta aguda. (Godoy et al, 2006, p.298)

Fotografía: Stanislav Krejčík// meloidae.com

CARACTERÍSTICAS

67

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 2X

1X Proporción insecto vista lateral

1,2X

1X Proporción insecto vista superior

2,3X En el Bocydium globulare tiene una de las formas más extrañas en el mundo de los insectos. Toda la atención se centra en el pronoto exageradamente ornamentado donde hay unos bulbos que se extienden de manera radial a partir del tallo pronotal. El resto de su cuerpo es delgado liviano.

1X Proporción del pronoto

68

ANÁLISIS DE LA FORMA COMP OSICI ON RADIAL

Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Axial, radial y agrupada Contraste: Alto Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Opaca (pronoto) Traslúcida (alas) Opaca (abdomen)

Imagen: Archival Photograph by Mr. Sean Linehan

El pronoto del Bocydium globulare comparte gran similitud formal con los anemómetros, que son instrumentos para medir la velocidad del viento.

Las copas hemisféricas que giran alrededor de un eje, se asemejan a los cuatro bulbos que están sobre el metopidio o tallo pronotal de este insecto.

NUCLEO

El pronoto del Bocydium globulare posee una simetría radial.

(Centro organizador)

MODULO

Anemómetro Robinson 1846

ANALO GIA FORMAL

69

REPETICI ONES DEL MODULO

COMP OSICI ON AGRUPADA

COMP OSICI ON AXIAL

Anรกlisis del volumen

B ULB OS

CUERN O SUPRAHUMERAL PR OCESO P OSTERI OR

TALLO PR ON OTAL

(Metopidio)

Pronoto y cabeza del Bocydium globulare

Vista superior.

70

Construcción geométrica

71

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

72

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

73

ESCALA 1:1

Heteronotus sp.

Heteronotinae - Heteronotini 74

Tamaño grande; largo y delgado. Coloridos.

Cabeza mucho más ancha que alta, generalmente lisa; con ojos extremadamente grandes, globulares y protuberantes.

Fotografía: i.pinimg.com/originals

CARACTERÍSTICAS

El pronoto generalmente es de colores brillantes y tiene nódulos hinchados con muchas espinas; el ápice del proceso posterior generalmente es globular y espinoso. Las patas son simples; los tarsos posteriores son más largos que los otros. (Godoy et al, 2006, p.150)

75

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,7X

1X Proporción insecto vista lateral

1,6X

1X Proporción insecto vista superior

2,7X El pronoto del Heteronotus trinodosus está compuesto por cuatro esferas de distinto tamaño alineadas por un eje ordenador.

1X Proporción del pronoto

76

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Agrupada, axial y radial Contraste: Alto Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Opaca (pronoto) Traslúcida (alas) Mate (abdomen)

COMP OSICI ON AGRUPADA Imagen: tiendafetichista.com

El pronoto del Heteronotus trinodosus, al ser de composición axial y agrupada con una sucesión de esferas de diferentes tamaños, comparte similitud formal con algunos modelos de dildos.

EJE ORDENAD OR

COMP OSICI ON AXIAL

ANALO GIA FORMAL

77

Anรกlisis del volumen

CUERN O SUPRAHUMERAL

PR OCESO P OSTERI OR

ESPINAS

Vista superior Pronoto y cabeza del Heteronotus trinodosus

78

Construcción geométrica

79

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

80

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

81

ESCALA 1:1

Umbonia crassicornis Membracinae - Hoplophorionini 82

Coloración amarilla o verdosa, con menos frecuencia roja; la cabeza y el pronoto presentan varias líneas rojas. Cabeza angosta, casi triangular, con el vértice esculpido y punteado grueso; el pico labial es corto, no alcanza el extremo posterior de la coxa media; ojos globulares, un poco sobresalientes.

El pronoto es toscamente punteado; el metopidio es amplio, con una marca muscular evidente; el proceso dorsal en general está bien desarrollado y tiene forma de espina vertical puntiaguda, o con el ápice ensanchado, inclinado hacia el frente o hacia atrás, en algunos casos reducido, apenas discretamente elevado o convexo; el proceso posterior tiene forma de techo y es puntiagudo, alcanzando casi el ápice de las alas anteriores. (Godoy et al, 2006, p.182)

Fotografía: beetlesinthebush.wordpress.com // Puebla, México

CARACTERÍSTICAS

83

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,3X

1X Proporción insecto vista lateral

1,9X

1X Proporción insecto vista superior

1,5X El perfil del Umbonia Crassicornis, al igual que todos los demás membrácidos de pronoto con cuerno dorsal, son de forma triangular, por lo cual se puede decir que son muy estables al ser más anchos que altos y al conservar su centro de gravedad en un punto muy bajo.

1X Proporción del pronoto

84

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Cerrada Forma como: Volumen Tipo de volumen: Regular Piramidal Tipo de composición: Centralizada Contraste: Medio Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Opaca (pronoto) Traslúcida (alas) Opaca (abdomen)

Imagen: canstockphoto.es

El pronoto del Umbonia crassicornis cumple dos funciones, la primera es una función de camuflaje. pues se asemeja a la espina de una plata; y por otro lado advierte a los depredadores que puede ser un bocado difícil de tragar.

El triángulo es una figura muy estable cuando descansa sobre uno de sus lados. El Umbonia crassicornis encaja dentro de un Triángulo acutángulo escaleno, o sea, con todos sus ángulos agudos y todos diferentes, no tiene eje de simetría.

B ASE TRIANGULAR

ANALO GIA FORMAL

85

Si metiéramos a un Umbonia crassicornis dentro de insólido, cabría perfectamente en una pirámide de base triangular.

Anรกlisis del volumen

PR OCESO D ORSAL

PR OCESO P OSTERI OR

METOPIDI O

ANGULO HUMERAL

Vista superior

Pronoto y cabeza del Umbonia crassicornis

86

Construcción geométrica

87

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

88

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

89

ESCALA 1:1

Bolbonota SP. Membracinae - Membracini 90

Tamaño pequeño. Coloración de tonos oscuros.

Cabeza ancha y aplanada. El pronoto tiene forma globular, rugosa y corrugada; carecen de los cuernos pronotales. Las alas anteriores presentan dos celdas discoidales. Las tibias son anchas y aplanadas. (Godoy et al, 2006, p.197)

Fotografía: Matthew S. Wallace

CARACTERÍSTICAS

91

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,3X

1X Proporción insecto vista lateral

1,4X

1X Proporción insecto vista superior

2,2X Los Bolbonota tienen una forma esférica con una caída en la parte posterior y un poco aplanado en el frente. Es compacto, sus alas encajan perfectamente con la forma de su abdomen y su pronoto; su textura es rugosa y accidentada.

1X Proporción del pronoto

92

ANÁLISIS DE LA FORMA COMP OSICI ON CENTRALIZADA

Imagen: giro.com

Tipo de forma: Cerrada Forma como: Punto Tipo de volumen: Regular Esférico Tipo de composición: Centralizada Contraste: Bajo Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Mate (pronoto) Opaca (alas) Opaca (abdomen)

SUPERFICIE IRREGULAR

Radavist Helmet Desarrollador: Giro

El pronoto del Bolbonota, es una especie de coraza o casco con una topología irregular. Posee unas estrías que van desde la cabeza hasta donde acaba el pronoto. Comparte similitudes con los cascos de ciclismo.

ANALO GIA FORMAL

93

D OB LE CURVATURA

Anรกlisis del volumen

Pronoto y cabeza del Bolbonota sp.

Vista superior.

94

Construcción geométrica

95

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

96

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

97

ESCALA 1:1

Polyglypta sp.

Smiliinae - Polyglyptini 98

Largo y delgado. Algunas especies presentan dimorfismo sexual en la coloración; por ejemplo, machos oscuros y hembras claras.

Cabeza triangular, con ojos globulares. El pronoto es bajo y convexo, con carenas longitudinales muy marcadas; tiene un cuerno anterior largo y fuerte que se extiende hacia adelante sobre la cabeza; no tiene cuernos suprahumerales y los ángulos humerales son débiles y redondeados; los lados del pronoto son punteados y se extienden hacia abajo hasta cubrir más de la mitad de las alas; el dorso es casi recto, con el punto más alto justo detrás de los ángulos humerales, gradualmente curvado hacia el extremo del proceso posterior, este proceso es largo, delgado, convexo, acuminado y sobrepasa el extremo de las alas. (Godoy et al, 2006, p.273)

Fotografía: Autoría propia // Lab. Entomología // Universidad Nacional de Colombia

CARACTERÍSTICAS

99

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA

4,7X

1X

Proporción insecto vista lateral

Los Polyglypta al ser delgados y de longitud prominente, se puede decir que tienen una forma como línea.

100

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Cerrada Forma como: Línea Tipo de línea: Recta Tipo de volumen: Regular Piramidal Tipo de composición: Axial Contraste: Medio Textura táctil: Estriada (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Brillante (pronoto) Traslúcida (alas) Opaca (abdomen)

El Polyglypta encaja dentro de un triángulo obtusángulo escaleno, o sea que tiene uno de sus ángulos obtusos (Mayor a 90° ) y todos los lados son diferentes.

Imagen: canstockphoto.es

El volumen del pronoto del Polyglypta, se asemeja a objetos en forma de cigarro con puntas agudas tales como balas, puntas de lanzas, estacas o picos de algunas aves. Esta forma es muy hidrodinámica y se usa mucho en el diseño de vehículos submarinos, trenes y proyectiles.

130°

Piranha-T submarine Diseño conceptual Desarrollador: “Malachite”. Design Bureau

B ASE R OMB OIDAL

ANALO GIA FORMAL

101

También podría decirse que su forma encaja dentro de un volumen piramidal cuya base es un rombo.

Anรกlisis del volumen

CUERN O P OSTERI OR

PR OCESO P OSTERI OR

ANGULO HUMERAL

Pronoto del Polyglypta sp.

102

Construcción geométrica

103

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

104

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

105

ESCALA 1:1

Membracis Dorsata Membracinae - Membracini 106

Uno de los géneros de tamaño más grande en la familia. Coloración generalmente de colores brillantes. Se distinguen por su pronoto muy elevado y aplanado lateralmente y en forma de hoja. No poseen proceso pronotal posterior y el cuerpo generalmente tiene forma de placa arqueada. Las tibias delanteras son comprimidas y aplanadas como hojas. (Godoy et al, 2006, p.212)

Fotografía: Autoría propia // Lab. Entomología // Universidad Nacional de Colombia

CARACTERÍSTICAS

107

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,4X

1X Proporción insecto vista lateral

1,5X

1X Proporción del pronoto

4,5X El Membracis dorsata al tener predominancia en dos de sus magnitudes (ancho y alto) sobre la dimensión restante (profundidad), se puede decir que tiene una forma como plano.

1X

Proporción del insecto vista superior

108

ANÁLISIS DE LA FORMA CONVEXIDAD

Tipo de forma: Cerrada Forma como: Plano Tipo de composición: Centralizada y axial Contraste: Medio Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Opaca (pronoto) Opaca (alas) Opaca (abdomen) Imagen: knifenews.com/darriel-caston-whorl-circular-knife/

Los bordes afilados del pronoto de los Membracis, y su forma que tiende a ser un plano, hacen que se asemeje a una cuchilla de bolsillo redonda, la cual despliega su afilada hoja de la misma manera como este insecto desplegaría sus alas.

CONCAVIDAD

The Whorl Knife Diseñador: Darriel Caston

ANALO GIA FORMAL

109

COMP OSICI ON AXIAL

Anรกlisis del volumen

PR ON OTO ELE VAD O EN FORMA DE HOJA

Vista superior

Pronoto del Membracis dorsata

110

Construcción geométrica

111

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

112

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

113

ESCALA 1:1

Notocera sp.

Membracinae - hypsoprorini 114

Tamaño relativamente pequeño. Coloración oscura. Cabeza casi cuadrada. El pronoto tiene el dorso decorado con espinas y pequeñas protuberancias, a menudo con un proceso medio dorsal erecto; el cuerpo anterior del pronoto es fuerte, alto, resto, carenado y dirigido hacia arriba o hacia adelante o reducido a un tubérculo. Sus tres pares de tibias son muy aplanadas. (Godoy et al, 2006, p.193)

Fotografía: Robert Oelman // flickr.com/photos/roboelman

CARACTERÍSTICAS

115

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,3X

1X Proporción insecto vista lateral

1,3X

1X Proporción insecto vista superior

1,7X El Notocera, en vista lateral, posee una forma con caída en la parte posterior de su cuerpo. Hay un notable predominio de masa en la parte frontal.

1X Proporción del pronoto

116

ANÁLISIS DE LA FORMA Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Axial, radial y agrupada Contraste: Alto Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Mate (pronoto) Mate (alas) Mate (abdomen)

Imagen: tuvie.com

COMP OSICI ON AGRUPADA

COMP OSICI ON RADIAL

Crossbow Motorcycle Diseñador: Phil Pauley

El Notocera sp. comparte gran similitud formal con las motocicletas; incluso su dorso y la protuberancia en el proceso medio dorsal se pueden comparar con la silla de uno de estos vehículos

ANALO GIA FORMAL

117

COMP OSICI ON AXIAL

Anรกlisis del volumen

D ORSO PR OCESO MEDI O D ORSAL

Vista superior

CUERN O HUMERAL CARENAD O

Pronoto y cabeza del Notocera sp.

118

Construcción geométrica

119

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

120

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

121

ESCALA 1:1

Cladonota inflatus Membracinae - Hypsoprorini 122

La mayoría de las especies presentan dimorfismo sexual; los machos son más pequeños y oscuros. Coloración variable entre las especies y durante la vida de un individuo; incluyendo café claro y oscuro y tonos amarillentos, rojizos o casi negros; son frecuentes las manchas cafés o amarillentas.

La cabeza trilobulada es la característica que lo distingue de otros géneros de su tribu. El pronoto puede tener forma de arco, a veces con hinchamientos alargados o fungiformes que se pueden extender más allá del extremo de las alas. En algunas especies las tibias son amarillentas o café claro, contrastando con los colores más oscuros del resto del cuerpo.

(Godoy et al, 2006, p.189)

Fotografía: Kenji Nishida

CARACTERÍSTICAS

123

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,2X

1X Proporción insecto vista lateral

1,8X

1X Proporción insecto vista superior

1,5X El Cladonota inflatus está compuesto de dos formas, la parte posterior es claramente una esfera similar a una pelota de golf, y la parte delantera que es el pronoto con forma de arco que se extiende hacia atrás.

1X Proporción del pronoto

124

ANÁLISIS DE LA FORMA COMP OSICI ON AGRUPADA

Las dos partes del pronoto del Cladonota inflatus podemos compararlas formalmente con el asa y el cuerpo hueco de una tetera.

Imagen: thomas.cl

Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composición: Agrupada Contraste: Alto Textura táctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Brillante (pronoto) Opaca (alas) Mate (abdomen)

Herbidor THOMAS TH-6500R

MASA ANALO GIA FORMAL

125

ESPACI O

El Cladonota inflatus tiene un contorno que pertenece a la categoría de forma abierta y además tiene un predominio de la masa.

Anรกlisis del volumen

PR ON OTO ELE VAD O EN FORMA DE ARCO

APICE PR ON OTAL HINCHAD O

Vista superior

B ULB O EN FORMA DE HONGO D ORSO Pronoto del Cladonota inflatus

126

Construcción geométrica

127

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

128

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

129

ESCALA 1:1

Cladonota lobocladisca Membracinae - Hypsopropini 130

Está entre los insectos más ornamentados que se conocen. Las extrañas estructuras a veces asemejan trocitos de ramas, hojas, frutillos secos, líquenes, excrementos de aves u otros animales e incluso agallas y se piensa que son formas de camuflaje. Los que se parecen a un trocito seco de corteza desprendida a veces reposan en las axilas de las hojas, donde son frecuentes tales estructuras. (Godoy et al, 2006, p.189)

Fotografía: Robert Oelman //robertoelman-shop.com

CARACTERÍSTICAS

131

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,1X

1X Proporción insecto vista lateral

1,1X

1X

El Cladonota Lobocladisca se caracterizanpor su pronoto muy ornamentado. Son formas complejas difíciles de describir y muy heterogéneas, cuya composición parece aleatoria. Se identifican bulbos, líneas curvas, líneas rectas, bifurcaciones etc.

Proporción del pronoto

4,1X

1X Proporción del insecto vista superior

132

ANร LISIS DE LA FORMA COMP OSICI ON AGRUPADA

El pronoto elevado en forma de arco del Cladonota lobocladisca tiende a tocarse con el รกpice del proceso medio dorsal, lo cual le da una semejanza formal a una motocicleta con techo.

Imagen: visordown.com

Tipo de forma: Abierta Forma como: Volumen Tipo de volumen: Irregular Tipo de composiciรณn: Agrupada y axial Contraste: Alto Textura tรกctil: Rugosa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Mate (pronoto) Mate (alas) Mate (abdomen)

Honda Elysium

Concept 2001

ANALO GIA FORMAL

133

COMP OSICI ON AXIAL

Anรกlisis del volumen PR ON OTO ELE VAD O EN FORMA DE ARCO

APICE DEL PR OCESO D ORSAL

PR OCESO MEDI O D ORSAL

Pronoto y cabeza del Cladonota lobocladisca

Vista superior

134

Construcción geométrica

135

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

136

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

137

ESCALA 1:1

Chelyoidea Smiliinae - Tragopini 138

Coloración oscura, azul verdoso tornasolado, a veces con amarillo. Cabeza vertical, cubierta casi completamente por la base del proceso pronotal; en vista lateral se proyecta un área amplia y densa con pelos en las partes anterior y lateral y por debajo. El pronoto está desde finalmente hasta toscamente punteado; los húmeros no son prominentes y dorsalmente no se distingue con claridad de carena media; el ápice es ancho y redondo. La apariencia abultada y la forma casi hemisférica del pronoto le dan un aspecto de tortuga o de una mariquita brillante. Las alas anteriores frecuentemente son café oscuro, opacas, gruesas y con los márgenes basal y costal ligeramente punteados. (Godoy et al, 2006, p.288)

Fotografía: Klaus Schönitzer//Zoologische Staatssammlung München

CARACTERÍSTICAS

139

PROPORCIONES Y SIMPLIFICACIÓN GEOMÉTRICA 1,6X

1X Proporción insecto vista lateral

1,1X

1X Proporción insecto vista superior

1,8X El pronoto del Chelyoidea sp. tiene una forma simple, homogénea, centralizada, compacta. Es una cúpula a manera de caparazón.

1X Proporción del pronoto

140

ANÁLISIS DE LA FORMA COMP OSICI ON CENTRALIZADA

El Chelyoidea, por su pronoto en forma de cúpula, se asemeja a a cualquier cosa que parezca un casco, caparazón o coraza. Su forma, al ser compacta, minimalista y estable, se asemeja a algunos vehículos compactos.

Photograph: Elijah Nouvelage/Reuters

Tipo de forma: Cerrada Forma como: Volumen Tipo de volumen: Regular Ovoidal Tipo de composición: Centralizada Contraste: Bajo Textura táctil: Lisa (pronoto) Estriada (alas) Blanda (Abdomen) Textura visual: Brillante (pronoto) Opaca (alas) Opaca (abdomen)

Google self-driving car

Prototipo

ANALO GIA FORMAL

141

Aerodinámicamente, la forma del Chelyoidea ofrece una resistencia media al viento, su forma es un híbrido entre “plano aerodinámico” (como el ala de un avión) y “Esfera”.

Anรกlisis del volumen APICE PR ON OTAL

B ASE DEL PR OCESO PR ON OTAL

ANGULO HUMERAL

Vista superior

Pronoto del Chelyoidea sp.

142

Construcción geométrica

143

VARIACIONES DE MODULARIDAD BIDIMENSIONAL

M贸dulo repetido horizontalmente

M贸dulo repetido horizontalmente con reflejo en eje horizontal desfasado

M贸dulo repetido en espejo en eje vertical y horizontal

M贸dulo repetido horizontalmente con alternancia y reflejado en eje horizontal

144

Módulo girado a 45° repetido en espejo en eje vertical y horizontal

145

EJERCICIOS CREATIVOS DE POSIBLES APLICACIONES AL DISEÑO INDUSTRIAL, ARQUITECTURA, moda, arte de concepto o movilidad.

La siguiente sección, es una recopilación de bocetos e ideas rápidas que toman como punto de partida las especies de membrácidos analizados en esta guía.

Los participantes fueron diseñadores industriales en formación o egresados.

146

Bocetos Exploraciรณn de formas rรกpidas

147

148

Ejercicios creativos hechos por:

Joell Martínez

Estudiante de último semestre de Diseño Industrial. Ha participado en proyectos importantes, tanto audiovisuales como de ilustración.

Universidad Nacional de Colombia

149

VehĂ­culo inspirado en el Membracis dorsata

Parlante inspirado en el Cyphonia trifida

Pluma inspirada en el Polyglypta

Mobiliario pĂşblico inspirado en el Heteronotus sp.

Casco inspirado en el Bolbonota sp.

150

Ejercicios creativos hechos por:

Josue Orrego Guayabo

Morral inspirado en el Notocera sp.

Bastón inspirado en el Umbelligerus

Edificio inspirado en el Umbonia crassicornis

Dron inspirado en el Umbelligerus

151

Diseñador industrial y arquitecto de la Universidad Nacional de Colombia.

Actualmente cursando la Maestría en Diseño. Docente de la Fundación de Educación Superior San José en Diseño industrial y Diseño de espacios. Docente de Configuraciones y comunicación en la Escuela de Artes Plásticas y Visuales de la Alcaldía de Mosquera Cundinamarca. Director de Diseño y Arquitectura de Gesneg Diseño y construcción. Profesor invitado en la Práctica Proyectual 8 de Diseño Industrial de la Universidad Nacional de Colombia.

Contratista de diseño de mobiliario en la Universidad Nacional.

Dictó el diplomado de Innovación en Diseño y Producto. Ganador del Premio Anual de Arquitectura de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, año 2012. Mejor trabajo de grado de Bogotá en Arquitectura de la Vivienda; acreedor de una mención de honor en el concurso VISR (Vivienda Social Rural del Banco Agrario)

152

Ejercicios creativos hechos por:

Elkin Alejandro Cruz

Diseñador Industrial y Arquitecto.

Ha participado en proyectos que integran problemáticas de diseño de producto y hábitat, así como desarrollos de experiencia de marca que involucran la identidad visual hasta el desarrollo espacial de organizaciones comerciales.

Interesado por dar respuestas alternativas para brindar acceso a servicios culturales a través de propuestas de diseño de sistemas producto-servicio espaciales para la ciudad.

Egresado de: Universidad Nacional de Colombia.

153

154

Ejercicios creativos hechos por:

Andrés Hernández

Estudiante de Noveno semestre de Diseño Industrial: Universidad Nacional de Colombia

155

156

Ejercicios creativos hechos por:

Lucas Marcel Castaño

Diseñador gráfico y estudiante de último semestre de Diseño Industrial.

Universidad Nacional de Colombia

157

aplicaciones en joyería ejemplos de casos aplicados La siguiente sección, es un ejercicio práctico en el cual se aplica el método aquí abordado, donde se proponen accesorios o joyas para la industria de la moda. Se toma como punto de partida el insecto, hasta obtener un resultado tridimensional con una visualización digital de material y acabado deseado.

158

159

Entendimiento del volumen. Uso de lĂ­neas topolĂłgicas

Vistas del insecto para entender la forma, proporciones y detalles

Bocydium globulare SelecciĂłn objeto de estudio Reconocimiento del insecto

160

Stegaspidinae - stegaspidini

Forma rĂĄpida esencial del volumen

DiseĂąo de detalle, teniendo en cuenta el uso final que se le va a dar al objeto

DiseĂąo tridimensional final

161

DISTORSIONES EN LOS EJES XYZ Eje Z dublicado

Z

Eje Y dublicado

X Eje X dublicado

Y

Ejes XZ dublicados

Ejes YZ dublicados

Original

Inspirado en el Bocydium globulare

Ejes XY dublicados

162

JUEGOS DE MODULACIÓN

Triplicado radialmente a 120° sobre el eje axial; inclinado a 5° desde el punto de anclaje situado en el extremo del pronoto.

Duplicado en espejo haciendo contacto con la parte plana de la cara inferior.

Triplicado radialmente a 120° sobre el eje axial (sin el cuerpo); inclinado a -12° para lograr un toque en las puntas de las espinas pronotales.

Duplicado en espejo fusionado en los dos bulbos frontales Duplicado en espejo fusionado a la mitad desde la parte posterior

Esculpido digital y render: Diego Medina // Uso del software Blender.

Propuesta para joyerĂ­a

164

165

TRANSFORMACIONES POR REVOLUCIÓN

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE VERTICAL

Pronoto del Bocydium globulare en vista superior

166

Media revolución (180°)

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE HORIZ ONTAL

EJE VERTICAL

Pronoto del Bocydium globulare en vista lateral

167

Media revolución (180°)

Entendimiento del volumen. Uso de líneas topológicas Vistas del insecto para entender la forma, proporciones y detalles

Polyglypta sp.

Selección objeto de estudio Reconocimiento del insecto

168

Smiliinae - Polyglyptini

Forma rĂĄpida esencial del volumen

DiseĂąo tridimensional final

DiseĂąo de detalle, teniendo en cuenta el uso final que se le va a dar al objeto

169

DISTORSIONES EN LOS EJES XYZ

Eje Z dublicado

Eje Y dublicado

Eje X dublicado

Ejes XZ dublicados

Z X Y

Ejes YZ dublicados

Ejes XY dublicados Original

Inspirado en el Polyglypta

170

JUEGOS DE MODULACIÓN

Módulo original deformado en el eje X, triplicado radialmente a 120°, con apertura de 45°.

Se repite la fórmula dos veces más, alterando los grados de giro sobre la base a 45° y los grados de apertura en 25° y 12° respectivamente para finalmente fusionarlos.

La misma fórmula anterior con la excepción de conservar el módulo original sin deformación.

Triplicado radialmente a 120° sobre el eje axial con apertura de 12° y fusionado; duplicado en el eje horizontal, luego girado a 45° y encajado.

Triplicado radialmente sobre el eje axial a 120° y fusionado.

171

Esculpido digital y render: Diego Medina // Uso del software Blender.

Propuesta para joyerĂ­a

172

173

TRANSFORMACIONES POR REVOLUCIÓN

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE VERTICAL

Pronoto del Polyglypta en vista superior

174

Media revolución (180°)

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE HORIZ ONTAL

EJE VERTICAL

Pronoto del Polyglypta en vista lateral

175

Media revolución (180°)

Vistas del insecto para entender la forma, proporciones y detalles

Entendimiento del volumen. Uso de lĂ­neas topolĂłgicas

Umbonia crassicornis Membracinae - Hoplophorionini

SelecciĂłn objeto de estudio Reconocimiento del insecto

176

Forma rĂĄpida esencial del volumen

DiseĂąo de detalle, teniendo en cuenta el uso final que se le va a dar al objeto

DiseĂąo tridimensional final

177

DISTORSIONES EN LOS EJES XYZ

Eje Z dublicado

Ejes XZ dublicados

Z X Y

Eje Y dublicado Eje X dublicado

Ejes YZ dublicados

Original

Inspirado en el Umbonia crassicornis

Ejes XY dublicados

178

JUEGOS DE MODULACIÓN Triplicado radialmente a 120° sobre el eje axial; inclinado a 30°, duplicado otra vez en espejo y fusionado hasta la mitad.

Triplicado radialmente a 120° sobre el eje axial; inclinado a 30° y duplicado otra vez en espejo.

Duplicado en espejo con toque en la cara plana.

Triplicado radialmente a 120° , con apertura de 30°.

Esculpido digital y render: Diego Medina // Uso del software Blender.

Propuesta para joyerĂ­a

180

181

TRANSFORMACIONES POR REVOLUCIÓN

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE VERTICAL

Pronoto del Umbonia crassicornis en vista superior

182

Media revolución (180°)

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE HORIZ ONTAL

EJE VERTICAL

Pronoto del Umbonia crassicornis en vista lateral

183

Media revolución (180°)

Entendimiento del volumen. Uso de lĂ­neas topolĂłgicas Vistas del insecto para entender la forma, proporciones y detalles

Cyphonia trifida SelecciĂłn objeto de estudio

Smiliinae - Ceresini

Reconocimiento del insecto

184

Forma rĂĄpida esencial del volumen

DiseĂąo tridimensional final

DiseĂąo de detalle, teniendo en cuenta el uso final que se le va a dar al objeto

185

DISTORSIONES EN LOS EJES XYZ

Eje Z dublicado

Ejes XZ dublicados

Z Eje Y dublicado

X Y

Eje X dublicado

Ejes YZ dublicados

Ejes XY dublicados Original

Inspirado en el Cyphonia trifida

186

JUEGOS DE MODULACIÓN

Triplicado radialmente a 120°

Triplicado radialmente a 120° , cerrado a -15°; luego es duplicado en 180° con un giro a 45° para luego ser encajado y fusionado en las puntas de las espinas pronotales.

Esculpido digital y render: Diego Medina // Uso del software Blender.

Propuesta para joyerĂ­a

188

189

TRANSFORMACIONES POR REVOLUCIÓN

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE VERTICAL

Pronoto del Cyphonia trifida en vista superior

190

Media revolución (180°)

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE HORIZ ONTAL

EJE VERTICAL

Pronoto del Cyphonia trifida en vista lateral

191

Media revolución (180°)

Entendimiento del volumen. Uso de líneas topológicas

Vistas del insecto para entender la forma, proporciones y detalles

Cyphonia clavata Selección objeto de estudio Reconocimiento del insecto

192

Smiliinae - Ceresini

Forma rĂĄpida esencial del volumen

DiseĂąo tridimensional final

DiseĂąo de detalle, teniendo en cuenta el uso final que se le va a dar al objeto

193

DISTORSIONES EN LOS EJES XYZ Eje Z dublicado

Z

Eje Y dublicado

X Y

Eje X dublicado

Ejes XZ dublicados

Ejes YZ dublicados

Ejes XY dublicados

Original

Inspirado en el Cyphonia clavata

194

JUEGOS DE MODULACIÓN

Triplicado radialmente a 120° fusionado en la base esférica; reflejado en el eje horizontal con fusión en las esferas medianas.

Triplicado radialmente a 120° fusionado en la base esférica; reflejado en el eje horizontal, y luego girado a 45° para luego ser fusionado de nuevo.

Duplicado en espejo fusionado en la base esférica.

195

Triplicado radialmente a 120° y fusionado en la base esférica.

Esculpido digital y render: Diego Medina // Uso del software Blender.

Propuesta para joyerĂ­a

196

197

TRANSFORMACIONES POR REVOLUCIÓN

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE VERTICAL

Pronoto del Cyphonia clavata en vista superior

198

Media revolución (180°)

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE HORIZ ONTAL

EJE VERTICAL

Pronoto del Cyphonia clavata en vista lateral

199

Media revolución (180°)

Entendimiento del volumen. Uso de lĂ­neas topolĂłgicas

Vistas del insecto para entender la forma, proporciones y detalles

Notocera sp.

Membracinae - hypsoprorini

SelecciĂłn objeto de estudio Reconocimiento del insecto

200

Forma rĂĄpida esencial del volumen

DiseĂąo tridimensional final DiseĂąo de detalle, teniendo en cuenta el uso final que se le va a dar al objeto

201

DISTORSIONES EN LOS EJES XYZ

Eje Z dublicado

Z

Eje Y dublicado

X Y

Eje X dublicado

Ejes XZ dublicados

Ejes YZ dublicados

Original

Ejes XY dublicados

Inspirado en el Notocera sp.

202

JUEGOS DE MODULACIÓN

Triplicado radialmente a 120° con toque en las puntas de los cuernos pronotales; reflejado en el eje horizontal, y luego girado a 45° para luego ser encajado.

Triplicado radialmente a 120°, cerrado a -15° procurando un toque puntual en las aristas

Triplicado radialmente a 120° cerrado a -15° y procurando un toque puntual en las aristas.

Luego duplicado y girado a 45° con apertura de 25°.

203

Esculpido digital y render: Diego Medina // Uso del software Blender.

Propuesta para joyerĂ­a

204

TRANSFORMACIONES POR REVOLUCIÓN

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE VERTICAL

Pronoto del Notocera sp. en vista superior

206

Media revolución (180°)

MODELO DE SÍNTESIS

Revolución completa (360°)

EJE HORIZ ONTAL

EJE VERTICAL

Pronoto del Notocera sp. en vista lateral

207

Media revolución (180°)

OTRAS POSIBLES APLICACIONES JOYERÍA + tECNOLOGÍA

Auricular bluetooth.

Propuesta enmarcada dentro de la tendencia de moda Smart Jewellery o High Tech Fashion.

Inspirado en el Cyphonia clavata

208

Transferencia de datos a dispositivo mรณvil mediante una app.

Collar monitor de salud.

Propuesta enmarcada dentro de la tendencia de moda Smart Jewellery.

Inspirado en el Bolbonota sp.

Botรณn de emergencia.

209

Conclusiones Es necesario profundizar en un trabajo interdisciplinario para aplicar la biología al diseño; para ello, es necesario establecer un puente comunicativo de manera clara entre estos dos puntos, de esta manera captar la atención de los diseñadores para que se acerquen a la ciencia, ya sea en busca de respuestas a las necesidades o generando conocimiento e ideas con posibles aplicaciones en la industria. En el sentido contrario, también es necesario lograr llamar la atención de los biólogos a integrarse en el mundo del diseño, pues sus conocimientos, investigaciones metodologías y minuciosidad son muy valiosos para generar ideas y aplicaciones en la tecnología, procesos, productos, materiales, etc.

El hecho de trabajar con especies biológicas que habitan el territorio nacional, logra generar un patrimonio de identidad desde la morfología, además de un creciente interés en nuestra biodiversidad y sentido de pertenencia por nuestros recursos naturales.

Integrar el lenguaje del diseño a la investigación científica, e integrar el lenguaje de la biología al mundo del diseño, abre nuevas perspectivas, genera nuevas categorías para crear relaciones con otros temas y así lograr nuevos conocimientoso campos de acción.

Un buen diseñador es también un buen observador, para ello, es necesario involucrarse con los métodos y la minuciosidad investigativa de los científicos, llegar a los segmentos más puntuales en un objeto de estudio, y desde allí lograr ver el potencial en aplicaciones en el mundo del diseño, la tecnología, la industria e incluso la química. Dentro de esta minuciosidad podemos nombrar la documentación de los

210

procesos, la experimentación, formulación de preguntas, reporte de resultados, etc; para así poder tener un mayor control sobre las variables.

Se hace una evidente necesidad de retomar desde la academia aquellos temas relacionados con la biomímesis, bioinspiración y biomorfismo, pues nos hemos enfocado en otros factores concernientes al diseño, dejando de lado la naturaleza y todo su potencial a la hora de extraer información e ideas de ella.

En la bioinspiración, aunque dos diseñadores aborden el mismo método, es muy probable que las ideas sean diferentes, ya que la creatividad y la imaginación están relacionadas directamente con las experiencias previas e intereses de cada individuo.

Este trabajo queda abierto a futuras investigaciones en morfología, biodiseño e incluso en el análisis entomológico enfocado en la forma, ya sea por parte de profesionales o aficionados.

GLOSARIO de términos Biológicos Ángulo humeral: Ángulo en la base del márgen costal del ala. Ápice: Punta o extremo de una cosa.

Bulbo: Protuberancia redondeada que presentan ciertos órganos o partes de ellos.

Carena: Quilla sobre el ángulo ántero - extremo del élitro.

Clípeo: Placa de la cabeza de los insectos situada bajo la frente y sobre el labro. Región de la cabeza bajo la frente.

Discoidal: adjetivo. Que tiene forma de disco. Élitro: Los élitros son las alas anteriores, modificadas por endurecimiento (esclerotización), de ciertos órdenes de insectos como los coleópteros.

Escutelo: Parte posterior del mesonoto. En algunos órdenes de insectos, como coleópteros y hemípteros, es la única parte visible del mesonoto, formando una pequeña (a veces bastante grande) placa triangular situada entre las alas anteriores (élitros en coleópteros) y el pronoto.

Humeral: Relativo al hombro o húmero.

Labro: Parte de las piezas bucales, cierra la cavidad preoral por arriba (labio superior).

Lóbulo: Cualquier proceso o excrecencia sobre la margen de una estructura; específicamente, procesos redondeados dispuestos simétricamente en el borde pigidial.

Mesonoto: Arcada dorsal del mesotórax.

Mesotórax: Es el segundo de los tres segmentos del tórax de

los insectos; se dispone entre el protórax y el metatórax.

Metopidio: Área anterior en declive del pronoto que se extiende hasta la base de la cabeza.

Nódulo: Sustantivo. Cualquier estructura anatómica más o menos redondeada con unas dimensiones muy variables.

Ocelo: Ojos simples presentes en la cabeza, compuestos de un solo lente. Pueden variar entre 0 y 3.

Ovoidal: adjetivo. Que tiene forma de huevo.

Oviscapto: También llamado ovipositor, es un órgano usado por las hembras de muchos insectos para depositar huevos.

Pigidio: Parte posterior del cuerpo o caparazón de los crustáceos y de algunos otros artrópodos como los insectos y los extintos trilobites. En él está contenido el ano y en las hembras el oviscapto.

Pronoto: Primer segmento del tórax, sigue a la cabeza, posee un par de patas.

Simbiosis: Asociación íntima de organismos de especies diferentes para beneficiarse mutuamente en su desarrollo vital.

Tórax: Segunda división del cuerpo (entre la cabeza y el abdomen), especializada en la locomoción.

211

GLOSARIO de términos de Diseño Acuminado: adjetivo. Que acaba en punta, disminuyendo.

Accidente: Elemento que con otro u otros configura el relieve de un terreno, como ríos, montañas o valles.

Axial: adjetivo. Relativo a un eje, relacionado con el eje o que tiene forma de eje.

Centrífugo: adjetivo. Que se aleja del centro.

Centrípeto: adjetivo. Algo cuya dirección es desde afuera hacia un centro.

Desfase: Alude a un desajuste, un desacople o una desarticulación. Un desfase es una diferencia que se registra entre dos elementos que, por lo general, son concordantes o deberían serlo.

Equilibrio: Proporción adecuada en la distribución de los elementos constitutivos de una cosa.

Irregular: Que no es regular o uniforme en cuanto a la forma, el tamaño, la cantidad o cualquier rasgo que caracteriza a los elementos de su misma clase.

Jerarquía: Organización de cosas en una escala ordenada y subordinante según un criterio de mayor o menor importancia o relevancia dentro de la misma.

Módulo: Pieza o conjunto unitario de piezas que se repiten o encajan en una construcción de cualquier tipo.

Praxeología: Según Raymond Arón es la «ciencia de la acción.» Tiene que ver con la reflexión que se hace sobre la acción misma.

Predominancia: Condición de la cosa que predomina.

Pregnancia: Cualidad que poseen las figuras que pueden captarse a través del sentido de la vista. Dicha cualidad está vinculada a la forma, el color, la textura y otras características que hacen que la persona que observa pueda captarla de manera más rápida y simple.

Protuberancia: Elevación o bulto redondeado que sobresale de una superficie.

Radial: Que está formado por radios divergentes como los de una circunferencia.

Simetría: Correspondencia de posición, forma y tamaño, respecto a un punto, una línea o un plano, de los elementos de un conjunto o de dos o más conjuntos de elementos entre sí.

Tensión: Acción de fuerzas opuestas a que está sometido un cuerpo.

Tersura: Cualidad de lo que es terso.

Teselación: Regularidad o patrón de figuras que recubren o pavimentan completamente una superficie plana que cumple con dos requisitos: Que no queden espacios. Que no se superpongan las figuras.

Unicidad: Cualidad de ser único, irrepetible, sólo, singular.

Volumen Significa, de un modo general, la corpulencia, bulto o envergadura de una cosa.

Yuxtaposición: Es un procedimiento para combinar proposiciones y establecer relaciones sintácticas entre ellas.

Se trata de una operación semejante a la coordinación y la subordinación.

212

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morfogĂŠnesis