La cubierta y su estructura como alma del proyecto arquitectónico.

Herramientas para la investigación del proyecto arquitectónico contemporáneo

UPM • ETSAM • MPAA 9 • HERRAMIENTAS PARA LA INVESTIGACIÓN DEL PROYECTO ARQUITECTÓNICO CONTEMPORÁNEO • PROF. MILLA PEZZI

La cubierta y su estructura, alma del proyecto arquitectónico.

Mecanismo técnico y formal que concibe la calidad espacial del proyecto arquitectónico, en la obra de Shigeru Ban.

Creación y desarrollo del proyecto arquitectónico desde la cubierta y su estructura, concebida como mecanismo generador de calidad espacial, en el desarrollo de la obra de Shigeru Ban.

LUIS ALONSO PÉREZ MONGE • I c - 2018 Luis Pérez Monge

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Herramientas para la investigación del proyecto arquitectónico contemporáneo

La cubierta y su estructura, alma del proyecto arquitectónico.

Mecanismo técnico y formal que concibe la calidad espacial del proyecto arquitectónico, en la obra de Shigeru Ban.

Creación y desarrollo del proyecto arquitectónico desde la cubierta y su estructura, concebida como mecanismo generador de calidad espacial, en el desarrollo de la obra de Shigeru Ban.

Fig. 1: Arquitecto Shigeru Ban en su oficina en Paris. 2015.

Fig. 2: Shigeru Ban contruyendo casas de emergencia en Kobe - Vietnam en el año 1995. Conceptualizadas como una cubierta desde una estructura de tubos de papel tensada y una lona como cubierta.

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En los últimos 20 años, uno de los arquitectos japoneses más sobresalientes ha sido Shigeru Ban (fig.1). Su trayectoria profesional se ha caracterizado por tener un tacto social muy marcado, además de la implementación ingeniosa de materiales no usuales que de forma innovadora y creativa le da solución técnica - constructiva a las estructuras y cubiertas en sus proyectos. Sus obras han sido bien galardonadas y reconocidas mundialmente por el gremio, con distinciones que van desde el premio Asahi en el año 2014, y en ese mismo año se le otorga el Premio Pritzker, máximo reconocimiento que un profesional en arquitectura puede obtener. Desde entonces su arquitectura ha empezado a interesar, y actualmente es objeto de estudio y de análisis formal, conceptual, social y técnico constructivo en muchas universidades.

Se le ha reconocido su notable trabajo en el campo de la arquitectura humanitaria, desde la creación de módulos que incorpora materiales alternativos y un proceso constructivo ingenioso, rápido y fácil de comprender. Colaborando así socialmente con su arquitectura cada vez que ocurre una catástrofe natural o situación de emergencia en diferentes partes del mundo, recientemente en el terremoto que ocurrió en Ciudad de México, el pasado 19 de setiembre del 2017 (fig. 2). Incorporando no solo a la comunidad en el proceso constructivo de sus módulos de vivienda momentáneas, sino también a las universidades, instituciones públicas y privadas, y alumnos de distintas carreras al proceso de construcción, elaboradas principalmente con cartón y lonas plásticas. Otro aporte que se le reconoce es el desarrollo de un proceso innovador en la implementación del papel y plástico dentro de su obra, materiales poco usuales para ser empleados en las estructuras de los edificios. Sin embargo, Shigueru Ban, ha logrado llevar este proceso técnico-material a otro nivel, utilizando en sus obras, tubos de papel, cartones y láminas plásticas de forma ingeniosa, superando expectativas de los arquitectos, constructores e ingenieros; aprovechando el máximo las posibilidades y capacidades estructurales de estos materiales. Su obra arquitectónica se caracteriza principalmente por ello, busca plasmar una esencia particular desde la estructura, siendo ésta la protagonista del espacio y técnicamente muy bien resuelta desde el inicio de la idea. Concibiendo desde la cubierta y su estructura el proyecto arquitectónico, derivando en

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soluciones formales para la creación de un mecanismo que se traduce en la calidad espacial. Proceso que gesta desde el inicio de la idea, incorporando criterios y parámetros estructurales para llegar a provocar esta calidad del espacio desde la materialidad manifestada en la estructura. Sin duda un proceso que ha logrado optimizar con el tiempo, y que proyecto en proyecto evoluciona y depura su trabajo explorativo, trabajo que ha logrado poner a prueba desde su experiencia docente en múltiples universidades, con grupos estudiantiles desde talleres principalmente, en la Universidad de las Artes y diseño en Kyoto, donde actualmente labora, pero también en universidades estadounidenses como Harvard University (fig 3).

“Realmente no me gusta estar influenciado por las modas del día a día. Siempre en la arquitectura, ha habido estilos de moda muy populares, pero me gustan arquitectos como Frei Otto o Buckminster Fuller, quienes crearon su propio estilo. Así que cuando hice el tubo de papel/cartón, y ví que era bastante resistente, pensé que podía ser un material estructural”. Shugeru Ban. AD Entrevistas. 2014.1 (fig. 4).

Sin embargo, este proceso de proyectar la idea conceptual con exploraciones formales desde la cubierta y estructura como protagonista espacial, no se nos hace nada desconocido. Desde la mitad de la década de los 60, hemos sido testigos de un grupo de arquitectos que con sus proyectos han marcado la historia de nuestra profesión y que han particularizado su trabajo por provocar, crear y desarrollar el proyecto desde el elemento de cubierta y desde la solución modular y lógica constructiva de su estructura.

Esto, como principal mecanismo para derivar en espacios de una alta calidad sensorial y una vivencia espacial particular desde la estructura de la cubierta. Una generación de arquitectos con conocimientos constructivos avanzados, que apostaron por la innovación y exploración de la materialidad y que incursionaron su proceso creativo en el desarrollo de los sistemas constructivos en cada obra que realizaron, embarcándose a nuevos retos de procesos de modulación y construcción, desde un fuerte recurso gráfico representativo que les ha caracterizado, concibiendo así proyectos de gran importancia. Todo este proceso de diseño y especialidad técnico-constructiva describe la obra de Jørn Utzon, plasmada en su obra cumbre, la Opera de Sídney en el año 1956, pero que también describen el proceso que realizan arquitectos como Eero Saarinem, Felix Candela y Pier Luigi Nervi, que destacaron por sus exploraciones formales y estructurales desde la materialidad, específicamente con la utilización del concreto armado y sus capacidades estructurales, donde la cubierta y su estructura son la protagonista de la obra. Sumándose a esta lista, hay que agregar un particular arquitecto alemán, que se destacó por ir más allá de exploración formal y retar las propiedades técnicas del material, y que, gracias a sus exploraciones y trabajos docentes, Frei Otto, contiene una obra y un proceso

Fig. 3: Clases de módulos habitacionales, Shigeru Ban y sus estudiantes.

Universidad de Kyoto, 2012.

Fig. 4: Entrevista con Shigeru Ban. AD Interviews / Archdaily. Marzo 2014.1

Basulto, David. “Entrevista al Premio Pritzker 2014 Shigeru Ban” [Post 2 PP Interview PARQ] 24 mar 2014. Plataforma Arquitectura. https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-346322/entrevista-al-premio-pritzker-2014-shigeru-ban

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proyectual que ha influenciado a muchos profesionales, entre ellos al mismo Shigeru Ban. Hay varias coincidencias y aspectos prácticos que ligan la trayectoria de Frei Otto con el trabajo que está realizando Shigeru Ban, aspectos que van desde el poseer una actitud creativa y proactiva en la exploración para el desarrollo en cómo abordar nuevos procesos para determinar las formas y su estructuración, llevándolas a la práctica constructiva, y como evolucionan y ponen en práctica esos procesos desde el trabajo académico, optimizando y evolucionando sus métodos y procesos, que desde luego, lo incorporan al trabajo en sus firmas.

“La gente normalmente piensa que desarrollar algo nuevo es algo Hightech, pero incluso usando un material al desnudo, un material humilde, un material existente alrededor nuestro, éste puede ser usado como estructura, dándole un nuevo significado y más funciones.” Shugeru Ban.1 “Para mí lo más importante de la composición es la estructura. Lo que más que interesa es la potencialidad expresiva de las formas estructurales”.Candela, Félix. 2

Fig. 5: Shigeru Ban trabajando en su oficina en Tokyo. Con el desarrollo de modedlos formales y estructurales del proyecto Paper Temporany Studio en el año 2004.

Por esta razón, es de mi interés comprender el proceso proyectual de Shigeru Ban desde su desarrollo conceptual del proyecto arquitectónico y también desde las técnicas y/o herramientas de conceptualización de la idea, a través de la concepción de la cubierta y su estructura, y como, desde este elemento, desarrolla formalmente sus edificios, proceso que gesta desde la exploración con modelos múltiples, el cual deriva en la creación de espacios donde la estructura de cubierta es la principal generadora de calidad espacial en el interior en sus obras, y la cubierta como protagonista en el exterior. Es pertinente tomar en cuenta el claro proceso de evolución de la idea que conlleva un entendimiento de la estructura desde su constructibilidad, que nos lleva a pensar que el arquitecto Ban, desde el inicio del proceso de diseño de sus proyectos ya especula sobra la materialidad y su solución técnica. Esto se logra manifestar claramente desde los módulos de vivienda humanitaria que ha desarrollado para distintas catástrofes naturales, como también en proyectos de mediana escala y que poseen una complejidad técnico-constructiva que le ha llevado a destacarse entre el gremio. A todo esto, es de interés también entretejer la relación que posee su dinámica proyectual, junto con la del reconocido arquitecto alemán Frei Otto, valorando así, como los procesos proyectuales del alemán han influenciado e inspirado los métodos contemporáneos del arquitecto japonés.

De esta forma, el objetivo del presente ensayo es encontrar líneas que describan del proceso proyectual y exploración formal del arquitecto japonés, comprendiendo tanto su etapa académica-docente en las Universidades para las cuales trabajó, como también su trabajo con maquetaciones volumétricas multiescalares, y las soluciones estructurales y técnicas aplicadas en obra. (fig. 5)

Basulto, David. “Entrevista al Premio Pritzker 2014 Shigeru Ban” [Post 2 PP Interview PARQ] 24 mar 2014. Plataforma Arquitectura. https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-346322/entrevista-al-premio-pritzker-2014-shigeru-ban.

2 Candela, Félix, Conferencia académica. UNAM México. 1968.

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Es pertinente para continuar, definir el concepto de cubierta como elemento arquitectónico y entender tanto su función como sus límites físicos, para así manifestar un concepto común. Ya que la cubierta en la obra de Shigeru Ban, como elemento superior de protección del edificio trasciende en su significado y en su función. Concibe la totalidad del proyecto y es protagonista en la envolvente general. En sus proyectos logra fundir la intención formal y funcional de cubrir con un cerramiento, plasmadas desde la riqueza en la solución estructural y que expone, manifestándose como mallas o tramas, provocando texturas y ritmos en el interior.

Entendiendo las cubiertas de Shigeru Ban como un todo, como la principal condición que otorga de calidad al espacio, tanto en interiores como exteriores.

Fig. 6: - Songel, Juan María. “Frei Otto, conversaciones con Juan María Songel”.

Editorial Gstavo Gili, SL, Barcelona 2008.

Es el Diccionario Metápolis de la Arquitectura Avanzada el que logra un concepto cercano a lo que describimos anteriormente, y que integra el significado de cubierta en los proyecto de Ban en su definición, desde la acción misma de cubrir: Cubrir: Antes “Cubrir” era, arquitectónicamente, ocultar, tapar, proteger o disimular una cosa o la otra. Ahora también es, de nuevo, “juntar para generar”. Una aceptación que habla de la posibilidad de unir, de acopiar energías y géneros. Pero también de otra manera de entender el acto de cubrir. Creando cubriciones -cubiertas- no sólo como techos sino, también, como nuevas naturalezas. Paisajes. Diccionario Metápolis de la Arquitectura avanzada. Ciudad y tecnología en la sociedad de la información.1

Fig. 7: McQuaid, Matilda, “Shigeru Ban” Phaidon Press, USA 2006.

La acción descrita, juntar para generar y aceptación que une y acopia energías, es una descripción atinada que caracteriza la labor y proceso que el arquitecto japonés desarrolla. Junta sus conocimientos formales, técnicos constructivos, creativos y en materiales, proponiendo desde las cubiertas sus proyectos.

Nuevas naturalezas interpretadas en sus espacios desde la vivencia por el acto de cubrir.

“Siempre he combinado la experimentación sistemática con la fortuita o casual, donde el azar tiene su papel; si se descubre algo de una manera accidental, no se puede ser tan tonto como para desecharlo simplemente porque no entra dentro de la sistematización. Estoy convencido de que trabajando sólo de una manera sistemática no puede inventar nada.” “Frei Otto 2 Para realizar el análisis, se consultan una serie de textos que describen los procesos académicos, explorativos, técnicos y formales del arquitecto en estudio, como también algunos textos teóricos, videos y entrevistas, tanto de Frei Otto como de Shigeru Ban. Este material ha ayudado a comprender esa relación y confirmar la hipótesis del planteamiento proyectual desde la búsqueda formal de cubierta y su estructura. Se extraen así, una serie de temas que ayudan a comprender la evolución de este

Fig. 8: McQuaid, Matilda, “Shigeru Ban” Phaidon Press, USA 2006.

Diccionario Metápolis de la Arquitectura Avanzada. Ciudad y tecnología en la sociedad de la información. Por Manuel Gausa, Vicente Gualiart, Willy Muller, Federico Soriano, Fernando Porras y José Morales. Actar, Barcelona 2000.

2 Extracto de: “Frei Otto, Conversación con Juan María Songel”, publicado en Gustavo Gili, octubre de 1997.

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proceso de diseño que hemos venido describiendo. Explicados desde varios de sus más significativos proyectos construidos, y han sido claves en su trayectoria profesional. Proyectos que fueron realizados en distintas fechas, condiciones geográficas, clientes y escalas, y que deja en evidencia esa condición metodológica proyectual.

Fig. 9: Ban, Shigeru y Miyake, Riichi, “Shigeru Ban, Material, Structure and Space”, Toto Publishing, Japón 2017.

Los libros que se estudian para la realización de este trabajo son: Frei Otto. Conversation con Juan Maria Songel (fig 6). Frei Otto, A life of research construction and inspiration, 2015 (fig. 7). Frei Otto, Thinking by Modeling. 2017. Shigeru Ban. Phaidon Press.

2006.(fig 8) y la más reciente publicación, y principal libro en el cual se basa el estudio: Shigeru Ban - Material, Structure and Space. Toto. 2017. (fig 9). Dicho material bibliográfico posee la información pertinente. Describe sus obras y los estudios formales de éstas, contienen datos técnicos constructivos aplicados, exploraciones de los materiales y los trabajos desarrollados con sus estudiantes.

Los temas que se extraen de los libros de análisis, para la compresión del proceso proyectual de Shigeru Ban, y que describen la exploración formal de la cubierta y su estructura como mecanismo generador de calidad espacial son a continuación:

Fig. 10: Imai Hospital Daycare Center realizado en año 2001

- Proceso de exploración proyectual, un trabajo realizado tanto desde la academia como desde su oficina. Geometrías – formas – estructuras y materiales.

Este es uno de los aspectos que caracteriza el proceso de diseño de Shigeru Ban y que lo relaciona directamente con el proceso que realizaba Frei Otto. Su trabajo de exploración, buscando formas y métodos estructurales para resolver los volúmenes de cubiertas, es una práctica clave en el desarrollo de proyectos del japonés.

Fig. 11: Proyecto Hanegi Forest Annex 2004

Ha sabido aprovechar los espacios que ofrece la academia para llegar a encontrar nuevas posibilidades formales, estructurales y constructivas. Debemos mencionar el Imai Hospital Daycare Center realizado en año 2001 (fig 10), un proyecto de pequeña escala, pero que ofrece un resultado técnico – constructivo espectacular a través de la búsqueda misma de la cubierta. En este caso Shigeru Ban decide no complicarse y parte desde el juego de geometrías puras, decide así rotar un cubo a 45 grados en sección y que se percibiera esta forma desde el exterior. Sin embardo, en el interior, coloca un cilindro configurado por una malla de madera contrachapada que sirve también de soporte estructural, es desde esta donde se sostiene toda la malla estructural y que le da forma a este prisma de base cuadrada a lo largo del proyecto.

Fig. 12: Proyecto Paper Temporary Studio 2004

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Esta manifestación nace de la simple exploración y juego con dos volúmenes puros. De igual manera podemos analizar los proyectos Hanegi Forest Annex (fig. 11) y Paper Temporary Studio (fig. 12), ambos terminados 3 años después, en el 2004, pero en los cuales, Shigeru Ban manifiesta una madurez y dominio en la solución técnica de estas cubiertas espaciales. Estructura las cuales son protagonistas, y que incluso nacen de conceptos básicos geométricos, como la superposición, unión y simetría que se tracen equilibradamente en sus resultados formales, con resultados espaciales sorprendentes, logrando alta calidad en su construcción y soluciones a través de los materiales muy ingeniosas.

Fig. 13: Villa en el Sengokubara 2013.

- Estudios formales y estructurales desde el desarrollo de modelos multiescalares.

Este aspecto lo relaciona también con los procesos elaborados por Frei Otto desde la academia. Se puede describir esto, tomando como ejemplo el proyecto de la Villa en el Sengokubara construida en el año 2013 (fig. 13). En este caso, Shigeru Ban desde una planta netamente cuadrada aborda una cubierta dinámica que rodea el cuadrado, para cerrar en un patio central circular. Sin embargo, no completa el cuadrado con la cubierta, sino más bien lo abre y lo extiende en uno de sus lados. Un movimiento que se lee sencillo pero que constructivamente es muy complejo. Para esto, desde su despacho, realiza una serie de modelos que van desde maquetas que incluso pueden caber en una mano, hasta detalles estructurales construidos a escala 1:10 y 1:5. Es claro que Shigueru Ban, en su afán de controlar la forma de la cubierta como principal generador de la calidad espacial de sus proyectos, lo lleva a realizar dichos modelos para garantizar la calidad de sus espacios y generar así verdaderas armonías estructurales en su lenguaje.

Ya esto es un factor común en su proceso, y que describe la manera en cómo el arquitecto Ban logra encontrar las formas y estructuras para darle esa firma particular a su obra. En el proyecto JR Onagawa Station terminado en el año 2015 (fig. 14), realiza el mismo proceso, pero esta vez parte de una malla simple de madera contrachapada con la cual concibe una cubierta de dos aguas en su sección longitudinal, pero con una curva en su sección trasversal. Estas sutilezas y simples decisiones son las que marcan la diferencia y provocan formas particulares, que derivan de la exploración simple de planos horizontales y desde modelos a escala, planteados desde una lógica constructiva.

Como lo realiza también con el Centro Pompidou – Metz en el año 2010 (fig 15), una obra que resuelve con maestría, concibiendo la cubierta como una malla dinámica que contiene 3 prismas rectangulares rotados a 0, 45 y 90 grados, en los cuales se desarrolla la mayoría de actividades del programa del edificio, contenidos por una cubierta común, cubierta que Shigueru Ban,

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Fig. 14: JR Onagawa Station. Japón, 2015 .

Fig. 15 -Centro Pompidou – Metz en el año 2010,

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desde el proceso de exploración, logra encontrar la articulación formal y estructural para llegar a contener no solo estos volúmenes funcionales, sino provocar un espacio extraordinario en el hall del edificio, el cual permite en un recorrido de exposiciones, apreciando así la estructura que es la protagonista del espacio. “(…), los arquitectos más importantes de nuestro tiempo siguen siendo los compositores que inventan nuevas formas y estructuras, sentando las bases intelectuales para la resolución de nuevos cometidos”. Frei Otto1 Fig. 16. Nemunoki Childrens Art Museum año1999.

Es así, como la estructura y la cubierta desde sus modelos y exploraciones en escalas variadas, genera el matiz principal de su obra. Aspecto y resultado que logra gracias al entendimiento geométrico que en su trayectoria profesional ha destacado, lograda desde las geometrías puras y simples, hasta proponer mallas estructurales de gran complejidad técnica.

- Ensayos técnico-constructivos a escala 1:1 y modelos de exploración. Participación de grupos estudiantiles desde las escuelas de arquitectura.

Fig. 17. Paper Log House en Kobe. 1995.

Además de ser un proceso que elaboraba Frei Otto, también es uno de los aspectos del proceso de Ban que más se mencionan en los libros consultados. Para Shigeru Ban, el detalle del cómo se integran o juntan sus materiales es muy importante. Tanto es así, que trabaja sus detalles y modelos a escalas como 1:10, 1:5 y ocasiones a 1:1. Cada una de sus uniones, incluso secciones constructivas son realizadas con simulaciones reales, ya que el éxito de su diseño se basa en cómo estos detalles se exponen y manifiestan la limpieza técnica de sus proyectos.

El proyecto, Nemunoki Childrens Art Museum, realizado en el año 1999 es un buen ejemplo de esto (fig.16). Un proyecto de pequeña escala, sin embargo, resuelto desde el detalle de la estructura de cubiera, precisamente desde la unión de los módulos triangulares de cartón. Ya que esta unión debía ser lo suficientemente estructural y soportante para que, junto con el sistema de malla triangular, permitiera las luces entre columnas que se proponen. Es este detalle y la propia malla de láminas de cartón, los que generan la calidad en el espacio. Una estructura que se lee muy sencilla, pero desde la unión y sus articulaciones el proyecto se desenvuelve y contempla la simpleza de la solución estructural.

Fig. 18: Paper Church en Kobe. 1995.

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Si analizamos brevemente dos proyectos de menor escala, como Paper Log House en Kobe realizada en el año 1995 y Paper Church del mismo año y el mismo lugar (figs 17 y 18). La misma decisión técnica que Ban las propusiera con una estructura de tubos de cartón, le demandaba llegar a plantear una solución de uniones técnica-constructiva muy ingeniosa. El ingenio

Extracto de: “Frei Otto, Conversación con Juan María Songel”, publicado en Gustavo Gili, octubre de 1997.

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constructivo se refleja en el pequeño detalle de unión estructural.

Un simple esqueleto y estructura de cartón que contiene la casa y la iglesia, pero al llegar al techo, este se despliega en una lona, el detalle se expone, el techo es lo liviano, es la luz y es ese símbolo de protección y de cobijo que Shigeru Ban deja muy claro en estos proyectos de arquitectura humanitaria. Esta capilla es de los proyectos que mejor ilustra este aspecto y que por su condición de simpleza constructiva y de lenguaje es el detalle 1:1 de la cubierta como protagonista espacial.

“La razón es evidente, pues las formas de la arquitectura son construcciones que se han optimizado conforme a la tradición.

Poder construir presupone el conocimiento de todas las formas de la arquitectura y de la construcción, al igual que de su desarrollo.

Construir significa progresar en ese proceso, investigar y hacer.”

Frei Otto1 Fig. 19: Veneer Grid Roof House año 2001.

-Procesos y técnicas constructivas. Implementación de materiales poco comunes como papel, cartón y madera contrachapada. Aprovechamiento máximo del material.

El hábito que desarrolla el arquitecto Ban de exploración meticulosa le ha llevado a reencontrarse con materiales poco usuales, comprendido desde su origen rústico de manufactura, reinterpretándolo a través de nuevos usos e implementaciones, desde lo técnico, constructivo y tecnológico. Nos referimos a reencontrarse con el material, pues ya el cartón y papel, o madera contrachapada se han utilizado para diversos usos, pero jamás para proponer la estructura principal. Shigeru Ban, va más allá y cambia este prejuicio hacia este material, y logra realizar las adaptaciones pertinentes para que éstos se puedan implementar estructuralmente. Columnas, vigas, mallas tridimensionales, domos geoespaciales, entrepisos y estructuras de soporte, son tan solo algunos de los elementos estructurales que el arquitecto Ban ha planteado con este tipo de materiales livianos. Gracias a su curiosidad e ingenio constructivo, el someter modelos de distintas escalas a experimentos mecánicos y estructurales le ha llevado a encontrar las adaptaciones pertinentes y formas ideales para que estos materiales puedan ser implementados en sus estructuras de la mejor manera.

Aunque ya hemos descrito proyectos que son ejemplos fieles de esta característica proyectual y de calidad material, hay algunos otros que manifiestan de manera más evidente este proceso en sus estructuras y procesos, uno de estos ejemplos es la Veneer Grid Roof House construida en el año 2001 (fig. 19), que en planta se da por la yuxtaposición de dos figuras geométricas puras, un triángulo y un trapecio, que parte de figuras geométricas puras pero le otorga la complejidad volumétrica compleja desde el planteamiento de la grilla triangular en la cubierta, adaptada a estas figuras puras. Dicha grilla la propone en madera 1

Fig. 20: Casa de Papel. 1995

Fig. 21: Domo de Papel . Amsterdam 2005.

Extracto de: “Frei Otto, Conversación con Juan María Songel”, publicado en Gustavo Gili, octubre de 1997.

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contrachapada y cartón, y es en la conexión de los vértices de esta malla triangular que se desarrolla el detalle principal y que le da solución al proyecto, un nodo de acero que permite recibir cada plano del triángulo logrando completar el sistema y repartir las cargas.

Fig. 22: Pabellón de Japón en la Expo Hannover en el año 2000

Shigeru Ban se ha permitido incorporar todos estos materiales no usuales para sus estructuras principales, le lleva a ver el cartón y papel como una gran oportunidad para el mundo de la construcción, sin duda ha logrado aplicar conductas proyectuales bien conocidas por Frei Otto, desde sus exploraciones con telas, tensores y mástiles. Sin embargo, Ban, lo realiza con materiales adaptados para crear una nueva oportunidad en la disciplina, cambia el paradigma de la construcción con la implementación de estos materiales y que sin duda ha llamado la atención del todo el mundo.

Otros dos extraordinarios ejemplos que describen este proceso son la casa de papel en el año 1995 y el domo de papel en Amsterdam y Utrecht en el año 2005 (figs 20 y 21), que a pesar de ser construcciones de una escala menor a las anteriores, han servido como experimentos proyectuales a escala 1:1 construidos, de la incorporación de estas estructuras de papel.

Para entender desde estas, el cómo se comportan y se desarrollan constructivamente, y como han servido para evolucionar su proceso. Es desde estos proyectos de pequeña y mediana escala, donde experimenta la lógica constructiva y mecánica del material para lograrla evolucionar en proyectos más complejos, arriesgados e imponentes.

“Cada material tiene una personalidad específica distinta, y cada forma impone un diferente fenómeno tensional. La solución natural de un problema –arte sin artificio-, óptima frente al conjunto de impuestos previos que la originaron, impresiona con su mensaje, satisfaciendo, al mismo tiempo, las exigencias del técnico y del artista. Antes y por encima de todo cálculo está la idea, moldeadora del material en forma resistente, para cumplir su misión”. Torroja, Eduardo.

- La cubierta como principal mecanismo formal y estructural, contenedor del proyecto y generador de calidad espacial.

Fig. 23. Multihalle en Mannheim de Frei Otto. Alemania 1975.

La cubierta es el componente formal que describe el trabajo de Shigeru Ban. Se puede determinar que éste es el principal elemento articulador y originador de la riqueza espacial en sus proyectos. Se proceso proyectual parte del su resultado formal, y así provocar un elemento que identifique y marque la diferencia, propio de su arquitectura.

En los proyectos de Shigeru Ban la cubierta es protagonista, logra ser el punto especial el cual se aprecia y se contempla. Posee una riqueza técnica constructiva muy bien lograda, estudiada

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Torroja, Eduardo. “Razón y ser de los tipos estructurales”. 1998.

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y muy astuta. En la mayoría de los proyectos elaborados por el japonés sucede esto. Una de sus obras maestras y por el cual empezó a conocerse es el Pabellón de Japón en la Expo Hannover en el año 2000 (fig. 22), que catapulta a Shigeru Ban a la fama internacional, abriéndole las puertas a nuevos clientes y proyectos. Una estructura que conforme se iba subiendo e instalando, iba tomando su forma. Un proyecto muy relacionado a nivel formal y constructivo con el Multihalle en Mannheim de Frei Otto (fig. 23), que sin duda fue de referencia para Shigeru Ban, más aún porque el pabellón de Japón de Ban se construía en tierras germanas, parecía un tributo a la obra de Frei Otto por construirse en Alemania, con técnicas constructivas japonesas.

Podemos mencionar proyectos de mediana y baja escala, el Atsushi Imai Memorial Gymnasium del año 2002 (fig. 24),es un gran ejemplo de esto, el cual parte de un domo de madera contrachapada, proyecto que no refleja su escala real en su exterior, sino que por el manejo de la topografía se logra bajar la escala, y es en el interior de este es donde percibimos su escala real, y contemplamos la complejidad de las soluciones técnicos constructivas a pesar de lo sencillo y sutil de su lenguaje formal.

En una escala menor está el Centro de Interpretación del canal de Bourgogne, construido en año 2004 (fig. 25), conceptualizado como una gran cubierta, un cilindro horizontal configurado por una malla de tubos de cartón que se unen por medio de unos ensambles de acero fundidos muy bien resueltos.

Pero esto no es una característica de la arquitectura de Ban que tan solo describe la primera etapa de su trabajo, sino que actualmente continúa utilizándola y optimizandola, un ejemplo de ello es una de sus obras maestras más recientes, la Catedral Cardboard (fig. 26), parte de una sencillez geométrica clara, sin complicaciones, su sección es un triángulo regular y de base rectangular pero contiene todas las cualidades técnicas, aplicación del material de forma adecuada con tubos de cartón y las tecnologías constructivas que garantizan el éxito de sus obras.

Fig. 24: Atsushi Imai Memorial Gymnasium del año 2002.

Fig. 25: Centro de Interpretación del canal de Bourgogne, construido en año 2004

- Utilización de tecnologías como softwares de modelado especial, tecnologías en materiales para la construcción de sus proyectos.

Gracias a los avances tecnológicos en softwares de modelado, Shigeru Ban ha logrado la exploración y construcción de geometrías más complejas. Posee un entendimiento complejo de las formas. Gracias aste conocimiento técnico junto con la utilización de programas de geometría paramétrica y de modelado complejo, ha logrado encontrar y plantear propuestas formales que hace 20 años atrás eran prácticamente imposibles de concebir y construir.

Ha encontrado un equilibrio en sus propuestas, en el desarrollo

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Fig. 26: Catedral Cardboard año 2013.

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de formas y estructuras con el uso y aplicación de los avances tecnológicos en sus procesos de diseño, planimetría y construcción.

Manifiesta que sabe lo que quiere y lo que busca. Partiendo de geometrías básicas y regulares que son fácil de entender, y es desde esta simpleza geométrica que encuentra la complejidad a través de la estructura. Manifestada desded las soluciones técnicas, materiales, uniones y articulaciones diseñadas, logrando un perfecto equilibrio entre el diseño y lo técnico, la belleza de sus proyectos se encuentra en las geometrías.

Fig. 27: Paper bridge en Nimes Francia.

2007.

Hay claros ejemplos en sus obras donde el uso del software junto con la implementación de tecnologías en construcción destaca. El puente de papel cerca del acueducto romano de Nimes en Francia y construido en el año 2007 (fig. 27), es un claro ejemplo de la implementación de softwares paramétricos y de simulaciones mecánicas y estructurales. Gracias a estos programas, logra diseñar incluso las uniones con precisión, logrando tener un conteo y despiece de casa elemento estructural, con sus dimensiones, espesores y características. Optimizando no solo el proceso de diseño y la elaboración de los documentos técnicos, sino también del proceso constructivo, mejorando el entendimiento de aquellos que lo construyen y reduciendo los tiempos de entrega.

De la misma manera, su famoso proyecto de Haesley Nine Bridges Golf Club house terminado en el año 2010 (fig. 28), parte de una malla estructural que contiene en sí misma las columnas y la estructura de cubierta. Estos proyectos sin la mano de las tecnologías difícilmente hubieran podido realizarse. Shigeru Ban es un arquitecto que conserva aún un proceso de exploración desde la gráfica y desde el modelo físico, pero sin duda ha logrado incorporar y utilizar herramientas de vanguardia para trascender sus cubiertas, estructuras y espacios muy profesionalmente.

Conclusiones:

Fig. 28. Haesley Nine Bridges Golf Club Hoise. 2010.

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El discurso proyectual Shigeru Ban es claro y directo. Desarrolla y elabora sus proyectos desde la composición y elaboración de la cubierta, dejando que ésta sea el principal atractor y mecanismo de generación de calidad espacial. Sus espacios internos y externos se articulan por medio de esta. La cubierta es el elemento atractor que incorpora lógicas constructivas contemporáneas, además de materiales que son poco comunes en obras de esta escala. Su afán por incorporar en sus proyectos materiales como cartón, papel y madera contrachapada lo ha llevado a realizar un proceso de exploración y pruebas de materiales con modelos en distintas escalas que le han ayudado a evolucionar sus ideas, desarrollando proyectos a través de estos resultados estructurales y formales.

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Es clara la influencia que ha tenido con el proceso y obra del arquitecto alemán Frei Otto, que a pesar de que a Shigeru Ban le otorgaran antes el premio Pritzker, el mismo Ban describe el compromiso que este premio le conlleva, tomando los proyectos con mayor madures y seriedad constructiva, incorporando metodologías de aprendizaje y desarrollo de proyectos en el ámbito de la academia como lo realizaba también el arquitecto Otto. Ban, ha permitido que sus estudiantes se empapen de estos procesos y logren descubrir nuevas formas, estructuras y métodos constructivos por medio del laboratorio que desarrolla en las universidades y desde su oficina (fig. 29). Es evidente que este arquitecto japonés ha estudiado muy bien el proceso proyectual y trayectoria profesional del arquitecto Otto, pues ha logrado adaptar y procesar sus ideas a través del trabajo de este arquitecto. Se ha realizado el análisis de las obras del arquitecto Ban desde 3 libros recientes, que describen y contienen somo estas fueron desarrolladas, estos libros son:

Fig. 29: Taller de maquetas de Shigeru Ban a gran escala, expuestas en Francia. 2017.

-Shigeru Ban de la autora Matilda McQuaid de Pahidon Press.

2006.

-Shigeru Ban, Material, Structure ans Space, de Toto Publishing.

2017.

-Shigeru Ban complete Works 1985 – 2015 de Philip Jodidio.

2017.

De dicho análisis se han extraído 6 aspectos y condiciones principales que describen la evolución técnica proyectual del arquitecto. Dicha información provee el material de análisis necesario para entender que los proyectos del japonés se conciben formalmente con el afán de cubrir y proteger con calidad. Siendo este elemento formal y su estructura la base de la configuración de sus espacios, desde el detalle y limpieza técnica. Su estructura y forma de cubierta se traduce en el alma de cada uno de sus proyectos, en los cuales logra brindar una estampa y calidad que es la firma de este arquitecto (fig. 30).

Sin duda, tanto su obra construida como su trayectoria académica, se convierte en un parámetro de referencia para estudiantes de arquitectura y jóvenes profesionales. Aún se encuentra en la etapa madura de su carrera profesional, y esto lo pone como un arquitecto referente y ejemplo. El mismo se manifiesta consciente de la influencia que otorga a esta generación, influencia heredada por Frei Otto, Uzton, Candela e incluso el mismo Buckminster Fuller. Esa conciencia la interpreta como el compromiso de seguir proponiendo y explorando sus formas y geometrías desde la academia y despacho, junto con tecnologías de vanguardia, para seguir logrando proyectos que mantengan su sencillez volumétrica, desde una alta complejidad geométrica en su proceso técnico constructivo. Planteados y concebidos desde la cubierta como promotora y gestora del espacio que esta contiene.

Fig. 30: Calidad espacial lograda a través de las cubiertas del Haesley Nine Bridges Golf Club Hoise. 2010.

Luis Alonso Pérez Monge . ETSAM Luis Pérez Monge

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Bibliografía: - Ban, Shigeru. Jacobson, Heidi Zuckerman. Bruderlein, Claude.

Pollock, Naomi. Weizman, Eyal. “Shigeru Ban: Humanitarian Architecture”, Mary Christian, editor. D a p, Aspen Art Museum.

USA 2014.

- Ban, Shigeru. Miyake, Riichi. Luna, Ian. Gould, Lauren, “Paper in Architecture”, Rizzoli Publishing, Japón 2009.

- Ban, Shigeru y Miyake, Riichi, “Shigeru Ban, Material, Structure and Space”, Toto Publishing, Japón 2017.

-Jodidio, Philip, “Shigeru Ban. Complete Works 1985–2015”, Tashen America Llc, USA 2015.

- McQuaid, Matilda, “Shigeru Ban” Phaidon Press, USA 2006.

-Meissner, Irene. Moller, Eberhard. “Frei Otto, a life of research contruction and inspiration”, Edtion Detail, primera edicion, Alemania 2015.

- Manuel Gausa, Vicente Gualiart, Willy Muller, Federico Soriano, Fernando Porras y José Morales. “Diccionario Metápolis de la Arquitectura Avanzada. Ciudad y tecnología en la sociedad de la información”, Actar, Barcelona 2000.

- Songel, José María. “Conversaciones con Frei Otto”, Der Archtkt, 1997. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2008 Otras Fuentes: - Basulto, David. “Entrevista al Premio Pritzker 2014 Shigeru Ban” [Post 2 PP Interview PARQ] 24 mar 2014. Plataforma Arquitectura.

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