CICLO 2010-II Módulo: 2
Unidad:1
Semana: 2
FOTOGRAFÍA I
Lic. Carlos Ñaupari Belupú
Historia de la fotografĂa.
ORIENTACIONES Estimado alumno, para el buen desarrollo de la lectura del presente material se sugiere lo siguiente: -Complemente la lectura explorando en internet los nombres de fot贸grafos y temas mencionados. -Utilice la Gu铆a Did谩ctica del curso para mejorar la comprensi贸n de los temas tratados.
CONTENIDO TEMÁTICO
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1. Tipos de cámaras fotográficas. 2. Formatos de soportes fotográficos.
1.Tipos de cámaras fotográficas. El término cámara deriva de camera, que en latín significa ‘habitación’. La cámara oscura original era una habitación cuya única fuente de luz se filtraba a través de un minúsculo orificio en una de las paredes. La luz que entraba por aquel orificio proyectaba una imagen del exterior en la pared opuesta. Aunque la imagen resultaba invertida y borrosa, los artistas utilizaron esta técnica, mucho antes de la aparición de cualquier soporte fotográfico, para esbozar escenas proyectadas por la cámara.
Esta técnica de la cámara oscura se utilizó para poder direccionar la luz en dispositivos cada vez de menor tamaño pero cumpliendo siempre la misma función: formar una imagen en la pared opuesta por donde entraba. A fines del siglo XIX las cámaras ya contaban con un lente que les permitía logar un enfoque más preciso y hasta poseían un diafragma que regulaba la cantidad de luz que entraba en la cámara oscura dependiendo de si la luz natural era muy fuerte o débil Cámaras Oscuras (Siglo XVII)
La imagen formada por el objetivo la reflejaba un espejo inclinado hacia un cristal transparente y horizontal, donde el dibujante podĂa “calcarâ€? la imagen.
La cámara oscura y su comparación con la cámara fotográfica en la formación de imágenes.
La clasificación de las cámaras puede hacerse respondiendo a varios criterios: el formato de la película, el sistema de lentes, el sistema de registro, el sistema de visión, su uso, etc. El sistema que seguiremos nosotros se basa en los siguientes aspectos: el formato de película y el tamaño. Hemos considerado en esta clasificación las cámaras que usan película y las digitales, pues existe un símil muy cercano entre ambas. De esta manera, la clasificación tendría las siguientes categorías:
a.Cámaras de 110 Estas cámaras son también llamadas pocket (de bolsillo). Están pensadas para aficionados y suelen estar equipadas con un objetivo (lente) de foco fijo de 25 mm. Un ejemplo clásico es la Kodak Pocket Instamatic. Todas llevan película en rollo de 16 mm., alojada en un pequeño chasis (o armazón) con dos núcleos, uno donde se encuentra rebobinada la película virgen y el otro para las fotos que se van exponiendo.
b. Cámaras Compactas Estas cámaras, en su versión para película, tienen un objetivo con una sola longitud focal y pueden enfocar sujetos a distintas distancias de la cámara. La calidad de las cámaras de esta categoría es variable, desde modelos muy económicos con tres o cuatro zonas de enfoque prefijadas y lentes de plástico y sensores DX para películas de 100-400 ISO hasta modelos con lentes que pueden competir con las mejores que tiene otros formatos y sensores DX capaces de manejar películas hasta 5000 ISO. Algunas son totalmente automáticas y poseen flash incorporado.
Las cámaras compactas de película y digital. Ambas han logrado la “democratización” de la fotografía en tiempos diferentes. , debemos precisar que las cámaras compactas de película usan el formato 35 mm., es decir, aquel que se convirtió en el más versátil y que ha servido de base para el formato de la fotografía digital convencional y semi profesional. Este formato de película es el perforado en chasis de 35 mm., también llamado 135 o de paso universal. El formato de fotograma más corriente es de 24 x 36 mm
c. Cámaras Digitales Prosumer Son cámaras compactas en las que no se pueden intercambiar los objetivos aunque cuentan con funciones más avanzadas que las compactas digitales ya mencionadas. Son de tamaño mayor y recuerdan por su forma a las réflex aunque funcionan con técnica diferente. Su calidad se acerca más a estas últimas.
Entre las principales ventajas con respecto a las compactas pequeñas están su mayor longitud focal, lo que permite controlar mejor la profundidad de campo (es decir el enfoque selectivo), la posibilidad de añadir un flash externo, la mayor disponibilidad de accesorios que pueden montarse frente a la lente fija y, sobre todo, la capacidad de grabar en formato TIFF o RAW, además del habitual JPEG. El formato TIFF tiene más calidad que el JPEG y el formato RAW, como veremos más adelante, puede manipularse en la computadora para obtener fotos de mayor calidad.
Cámara Réflex mecánica (SLR)
d. Cámaras Réflex de 35 mm o SLR Son las cámaras más versátiles y sofisticadas que existen. Además cuentan con innumerables accesorios que componen un sistema con el que se puede fotografiar en cualquier situación. Debemos mencionar que en este punto las cámaras digitales han logrado más precisión, versatilidad y confiabilidad que las cámaras réflex de película. Éstas últimas se han dejado de producir desde hace unos años y es difícil encontrarlas incluso en las secciones de prensa de los medios de comunicación impresos o virtuales. Se les llama SLR por sus siglas en inglés: Single Lent Reflex (Cámaras de reflejo de un solo lente).
Las réflex mecánicas o automáticas usan película de 35 mm o llamada, como mencionamos, de paso universal. Las digitales usan como soporte el CCD o el CMOS, cuyas características veremos más adelante. Este tipo de cámara es el más utilizado en fotografía científica, periodística y habitual.
Las cámaras réflex de película se han dejado de producir. En la imagen, a la derecha, la última gran cámara de película de Nikon. El modelo F6.
El sistema de visor en las cámaras de 35 mm, réflex o SLR tiene las siguientes características: A través del objetivo de la cámara, la imagen aparece sobre la película o el soporte digital con inversión abajo-arriba e izquierda-derecha. El sistema de visor emplea un espejo para corregir la inversión abajo-arriba y un pentaprisma (básicamente un bloque de cristal de cinco caras de las que tres están plateadas) para corregir la inversión izquierda-derecha. Esto hace que el fotógrafo, al mirar por el visor, vea una imagen normal. El pentaprisma también proporciona una trayectoria luminosa compacta, alargada pero confortable, entre la pantalla y el ocular, que en realidad están sólo a unos 2 cm. uno de otro. Esto evita la distorsión de la imagen y la fatiga de la vista.
Cámara Réflex digital (SLR)
Las cámaras réflex digitales cuentan con un dispositivo de almacenamiento de imágenes y pueden usar el formato JPEG, el TIFF o el RAW, además de alterar la calidad a través de la manipulación de la resolución. Actualmente los modelos más avanzados se componen de 23 o 24,5 mega píxeles de resolución, pero el precio de estas cámaras es muy elevado.
Partes de una cĂĄmara rĂŠflex moderna.
Cámara Réflex digitales (SLR)
Las cámaras réflex digitales se renuevan sin descanso. En la imagen, la Canon Eos-1 Mark IIID, de 23 mega píxeles, una verdadera proeza tecnológica.
Cámara Réflex digitales (SLR)
La empresa Nikon, competencia directa de Canon, presentó el 2009 su modelo D3x, de 25 mega píxeles.
e. Cámaras SLR de formato mediano.
Son cámaras réflex de un solo objetivo y sin pentaprisma, por lo que la imagen, al rebotar una sola vez, presenta inversión lateral, es decir, que si alguien mira hacia la derecha de nuestra cámara, lo veremos mirando hacia la izquierda por el visor. Aunque algunos modelos corrigen este problema acolando un voluminoso pentaprisma que endereza correctamente la imagen. Todas tienen la posibilidad de cambiar objetivos y utilizan película en rollo de 70 mm. de ancho. Esta película se presenta enrollada junto con un papel negro y sobre ella pueden impresionarse diversos formatos de negativo; los más corrientes son los de 4,5x6, 6x6 y 7x6 cm., correspondientes a los códigos: 120, 220 y 620. Algunas admiten también respaldos para película instantánea (del tipo polaroid).
Las SLR de formato medio están diseñadas para fotografía de retratos de calidad, bodegones, modas, publicidad, editoriales y en general cuando sin renunciar a la comodidad se necesiten ampliaciones mayores que las permitidas con cámaras de 35 mm. La ventaja principal es la calidad de un negativo cuya superficie es unas cuatro veces mayor que el 35 mm., o un soporte digital (CCD o CMOS) que permite una gran cantidad de mega píxeles. La mayoría de los modelos tienen respaldo intercambiable, lo que permite cambiar fácilmente el tipo de película a mitad del rollo, o colocar un respaldo para la película instantánea, o respaldo digital.
La cámara Hasselblad en su versión digital más actualizada, trabaja con 50 megapíxeles. Es una de las más costosas del mercado.
2. Formatos de soportes fotográficos.
El sensor (microchip), donde se alojan los pixeles.
Llamamos soporte fotográfico o fotosensible al material donde el haz de luz “dibuja” una imagen. El soporte es tanto la película fotográfica o el sensor (microchip, denominado CCD o CMOS) donde se encuentran alojados los pixeles en las cámaras digitales. La versatilidad y las características de los soportes se han ampliado en estos últimos años pero se mantiene en cuanto a concepto, a pesar que diversas fábricas han dejado de producir película fotográfica. La foto en blanco y negro colgada en una exposición, la reproducción a color en un libro o el gráfico que aparece en la pantalla de la computadora son de hecho ejemplos de una misma realidad. La fotografía, sea cual sea el soporte en el que se muestra, es a los ojos del observador un continuo de tonos de color y niveles de brillo.
La película y el grano. Si nos aproximamos lo suficiente a una fotografía hecha con película, comprobaremos cómo la imagen está compuesta por un tapiz de puntos. Estos corresponden a los granos de las sales de plata que han sido, o no, ennegrecidos por la acción de la luz. Cuando estas sales son expuestas a la luz, se convierten en plata metálica. A través de la sucesión de granos expuestos, la imagen se irá delineando en la superficie de la emulsión, que es la parte de la película que se encuentra revestida de las sales de plata.
Cuantos más chicos sean los granos, mayor será la resolución de una imagen, así como mayor su tamaño en ampliación.
Una película de granos grandes es más sensible a la luz, pero su resolución y su tamaño en ampliación es menor.
Las gradaciones de grises en la fotografía en blanco y negro, por ejemplo, se obtienen a partir de la mayor o menor concentración de granos. Si ampliamos suficientemente el negativo, o la copia positivada, los granos de plata de la emulsión se hacen visibles. La composición de la película en color es más compleja, pero sigue el mismo principio. Los componentes, la forma y el tamaño de los granos o cristales de plata son los que le dan las características principales a la película. Existen distintas formas de granos: cúbicos, cúbicos octaédricos, octaédricos, tabulares, y también existen distintos tamaños de granos, graduados de forma sistemática. Esto también se controla durante la fabricación de la película.
Una fotografía está compuesta por granos (sales de plata). La ampliación nos muestra estos granos repartidos en toda la superficie. El tamaño de los granos influye en la calidad y en la sensibilidad, puesto que a mayor cantidad de granos hay mayor detalle. Pero una película que esté compuesta por granos pequeños y que tiene mayor cantidad de estos, tardará más en reaccionar a la luz, convirtiéndose en una película lenta. Así, empezamos a pensar en la fotografía en función de lo que queremos o de lo necesitamos lograr.
El soporte digital En la fotografía digital nos encontramos con una imagen que reproduce con tonos continuos la realidad. Pero esta imagen está formada por millones de elementos que cumplen la misma función que los granos de plata en las emulsiones clásicas. Solo que aquí no se trata de granos sino de píxeles. Y estos no derivan de la sensibilización de sales de plata sino de un análisis numérico de la luz.
Píxel es un término que se origina de la contracción de los vocablos picture y element, imagen y elemento en inglés. Los píxeles son las unidades mínimas que forman una imagen informática. Los dos medios básicos de los que disponemos para obtener fotos digitales son el escáner y la cámara digital. Ambos parten de una realidad analógica para interpretarla numéricamente, es decir, para digitalizarla. El escáner parte de una imagen analógica, ya sea ésta en papel o en película. La cámara digital en cambio, parte directamente de la realidad, de la luz, que siempre es analógica. Pero en ambos casos el resultado es el mismo, un archivo digital. La cantidad de pixeles determina hasta cierto punto la resolución o definición de una imagen.
Los pĂxeles conforman las unidades elementales de la imagen digital. Determinan la resoluciĂłn por cantidad y profundidad. Y su forma bĂĄsica es el cuadrado.
Factores que determinan la calidad de una fotografía digital Formato de imagen: JPEG, TIFF, RAW Tamaño de imagen: Determinado en MB Calidad de imagen: Fineza de los bordes Tipo de cámara.
Tipo de sensor.
Tipo de tarjeta.
Tipo de óptica.
ACTIVIDADES DE INVESTIGACIÓN SUGERIDAS Estimado alumno, le recomendamos las siguientes actividades de investigación: -Revisar los siguientes libros, que se encuentran en la Biblioteca Virtual DUED, en el Curso FOTOGRAFIA II: MANUAL DE FOTOPERIODISMO: RETOS Y SOLUCIONES. Autor: Ulises Castellanos. Capítulo I, la sección “Los géneros de fotografía de prensa”. -Revisar la siguiente dirección electrónica: http://www.fotomundo.com los temas tratados.
En la cual encontrará información relacionada a