Ávila observador urbano by Luis Fernando Quiros

Observador Urbano

Ricardo Ă VILA

Observador Urbano Museo de Arte Costarricense 1

Ricardo ﾃ」ila

Observador Urbano

Ricardo Ávila

Textos y curaduría: Luis Fernando Quirós Fotografías: Alexander Chávez Gould, LFQ. Melissa Aguilar.

Observador Urbano

Museo de Arte Costarricense

Observador Urbano Ricardo ﾃ」ila

15 Enero / 29 de Marzo 2015 5

Ricardo ﾃ」ila

Ricardo ﾃ」ila. Foto de Melissa Aguilar, 2015. Cortesﾃｭa del MAC. 6

Observador Urbano

Ricardo Ávila en el Museo de Arte Costarricense

Ricardo Ávila tiene la virtud de la frescura, de la pureza, de la libertad. En su obra sentimos el alma del artista que encontró en la pintura un camino para la franqueza. Este artista Premio Nacional, presenta en el MUSEO DE ARTE COSTARRICENSE una colección que nos lleva a recorrer ciudades vistas con su incorruptible mirada y como en una especie de juego nos mete en intrincadas ciudades de miles de historias simultáneas. 7

Ricardo Ávila

Personajes, edificios emblemáticos, referencias de viajes, grandes ciudades… Ávila guarda en su memoria apuntes que luego se convierten en obras llenas de poesía autodidacta, ingenua y espontánea, de perspectivas inventadas que evocan un lenguaje infantil aunque lo que narra no lo sea. Son lugares abigarrados que no dejan espacio al bucólico recuerdo. Todo está habitado, todo se mueve, todo en un caos organizado. La propuesta de este artista es colorida y directa. Una invitación para que el espectador a través de su obra transite otro ambiente urbano pero que también nos atrapa. Alma Fernández, Directora Museo de Arte Costarricense

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Ricardo Ávila: Observador Urbano

La carrera artística de Ricardo Ávila nos demuestra creciente evolución, esperanzadora para él y quienes creemos en su arte. Proviene quizás de un estado liminar donde se le ubicó como un “outsider”, nadando a contracorriente en los bordes de la “cultura oficial” -artista incomprendido, a quien le negaron espacios y oportunidades-, sin embargo, logra hoy un importante reconocimiento y abrirse en el horizonte ventanas a futuro. Tanto es cierto que en el 2012 fue distinguido con el Premio Nacional Aquileo Echeverría en Pintura, y en este Enero 9

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de 2015 el Museo de Arte Costarricense (MAC) alberga esta muestra con visiones acerca de ciudades europeas y por supuesto del continente americano, que en la búsqueda personal por definir su personalidad e indumentaria artística recorrió, y las interpreta con aparente algarabía pero detrás de ese signo bondadoso se advierte tremendas tensiones: la contaminación, la contradicción cotidiana, el estrés que marca su devenir pero también nos marca a quienes nos movemos en ellas. Observatorio Urbano La ciudad es el más amplio laboratorio de relaciones humanas donde los habitantes nos comportamos como eternos aprendientes, pero además, somos buscadores de la ciudad ideal, la de nuestras añoranzas. Algunos se conforman con permanecer en el lugar donde nacieron. Otros buscan la noción de perfección lo cual incluye oportunidades de crecimiento o realización personal, por ello se habla de 10

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ir “donde más nos caliente el sol”. Pero existen otros que jamás encuentran esa noción del nicho perfecto, lugar donde quiere vivir y realizarse como individuos creativos con talentos y destrezas, por eso la buscan en el arte, la pintan para apropiarse de su espacio vivencial intangible y conformar con esa acción su imaginario simbólico. Las ciudades de Ricardo Ávila El tema recurrente en la pintura de Ricardo Ávila (1966), es la ciudad –pero no es cualquiera, sino, como se dijo, la que él busca-, se recuerdan sus muestras iniciales: Estación Venecia, Café del Teatro Nacional, 1994; Ciudades de Italia, Casa Italia, 2003, además de murales por varios puntos del país. Es muy representativo el tema de sus Ciudades Satélites de la década de los dos mil. También las más recientes: Ciudades 2012, Galería Nacional –exhibición distinguida con el Premio Nacional en Pintura 2012-, se tiene presente El Aula, recuerdos de Infancia en 11

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el Museo Municipal de Cartago, y las más cercanas: La ciudad irá en ti, siempre, (evocando un poema de Kavafis) para el Festival Internacional de las Artes 2014, e Italia nel cuore en Casa Italia. Dicha recurrencia se debe a la impresión recibida de las ciudades que él en algún momento de su historia personal visitó, donde puso su mirada crítica, trazó su caminar y dicho entramado vivencial le marcó para siempre. Cuando interviene objetos en ensambles e instalaciones, no abandona esas reminiscencias urbanas que él traduce a su lenguaje y estilo, como las instalaciones expuestas en Bienarte 2003, que tuvo en el jurado al padre del conceptualismo en Latinoamérica Luis Camnitzer; Ávila fue distinguido en dicho evento como artista seleccionado a la Bienal Centroamericana en el Museo de Arte Contemporáneo de Panamá, 2004. Participó con estas visiones en la muestra Tec-No-lógico 2: espadas de doble filo, 2003 y Ciudades (In)visibles, 2002 –la última curada por Tamara Díaz-, ambas en Teorética; además de 12

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Cuidado que pinta o reconstrucciones pictóricas, 2004 –curada por Ernesto Calvo-, en el MADC. Para esta muestra en el MAC, Ávila exhibe dos “pupitres” o muebles escolares; con ello toca el importante tema de la Educación actual, abordando los conflictos entre las formas de aprendizaje del pasado y las actuales mediadas por la tecnología. Nos implica en la reflexión, pensamiento, y en todo ello el arte no está nada ausente. Premisa sociológica Se dice que los habitantes entramos en la ciudad, y la ciudad entra en nosotros. Esta idea de la psicología social es efectiva, cuando el individuo creativo hace a la ciudad, y en tanto la elabora con materia dura conforma hormas o moldes que a su vez le hacen a sí mismo (Mitscherlich, El Fetiche Urbano). El habitante es quien la observa a cada paso y en su recorrido va advirtiendo sus pulsaciones, sus decires, sus nostalgias y extrañamientos, pero también 13

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sus alegrías por las conquistas en el territorio de lo construido que forja nuestras existencias; de otra manera, lo construido sería simples escenografías del gran teatro de la vida donde nos movemos todos y asumimos roles en un guión reescrito en continuum. La ciudad es él -el artista-, soy yo -su espectador-, somos todos quienes nos reunimos en sociedad porque nos necesitamos mutuamente (Platón, La República). Lo que yo agregue conlleva contingencias ante la incertidumbre de su devenir. El habitante urbano La propuesta a exhibir en el MAC, deja de lado la ciudad para centrarse en el habitante, quien al interactuar en su entramado simbólico siente, recibe, aprende, se hace y nos devuelve las visiones y significaciones, primero en su pensamiento, luego en cada una de estas telas que también tienen la gracia y poder de transformarnos a quienes nos comportamos como observadores de la muestra. 14

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Una de las percepciones al apreciar el conjunto de las salas del Museo es la existencia de mucha agua, signo esperanzador, pero también preocupante ante lo que llamamos “calentamiento global; posee mucho aire y una poderosa luz que motivan esas nociones cultivadas por Ávila y que nos hablan de su gran amor por la pintura, cuando se dice que quien trabaja con amor no trabaja, vivencia un don divino que solo posee quienes se lo ganan con su dedicación. Pues veremos, sentiremos, entraremos en ese imaginario de las ciudades que él recorrió y le impresionaron: Roma con los escenarios del río “Tevere”, sus arquitecturas, puentes, plazas, estatuería y los visitantes atravesándola en todas sus direcciones. Pero más que modelos realistas, veremos caricaturas, interpretaciones con el característico y genuino estilo naif del pintor, a veces hasta duro y tosco, gesto del tiempo e imperfección actual. Quizás veremos algunas ciudades alemanas, sobre todo de la 15

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región de la Babaria que él visitó en 1991; aparecerá algún rasgo de los jardines o la vida urbana de Salzburgo, Austria; de su añorada Venecia con el fabuloso escenario de “Piazza San Marco”. Quizás admiraremos el “Duomo” de Milán y su espléndida plaza; hasta las vías de la elegante Turín, donde culminó una importante búsqueda de su vida familiar, cuando se encontró con su hermana gemela, pero también se adueñó del estilo tan particular de su pintura y de una mirada “incorruptible” –tal y como la califica Alma Fernández Tercero, actual directora del MAC. Acaso veremos Florencia, u otras ciudades donde Ricardo buscó su identidad, su ciudad, y al tratar de saber quién era y despejar el signo de la incógnita, se hizo asiduo observador cuando su mirada se posó en cada detalle, puerta, ventana, dintel, entablamento, fuente, y encontró el color de los vestuarios de los habitantes, sus indumentos, los autos, autobuses, el mobiliario, los ventanales, y de ahí aprendió a escribir en 16

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nuestra memoria esos signos que reinventan el presente para catapultarlo al futuro. Observador urbano No podemos dejar de considerar sus impresiones de la ciudad de Miami, de ahí este enfoque de la muestra centrada en el habitante, pues es quien la camina activando un sistema emocional de gestos que tienen que ver con el orgullo por la nacionalidad y condición ante la cultura de inicios del tercer milenio de esta era, el habitante es quien siente placer por la infraestructura de su ciudad, sus enormes puentes de acero y concreto, sus autopistas, los parques y plazas, aeropuertos y puertos, su capacidad edilicia de forjar emporios. Los cuadros pintados por él en su viaje a la Florida 2012 –gracias a la invitación del crítico, poeta y mentor suyo Ricardo Pau-Llosa-, intensifica el significado de ser “observador”, nos lo demuestra con lo que él miró, testifica sus emociones que ahora fundamentan uno de los valores de 17

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la obra de arte en estos tiempos, ya no es solo el color, la composición, el trazo, la técnica, son los valores vivenciales, emocionales, conceptuales que activan al propio visitante a la muestra, le afectan y con ello construye un andamiaje para la comprensión del sentido de su arte, registros visuales que nos empoderan en tanto somos sus espectadores. Luis Fernando Quirós, Enero 2014

Ricardo Ávila. Foto de Alexander Chávez Gould, 2014.

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Costa Azul, Francia, 2014

Ávila, por lo general se sirve de la partición

armónica del cuadro, y aunque inicia con un manejo intuitivo de dicha geometría, lo resuelve, este caso con un triángulo irregular y apoya los dos rectángulos ofreciendo una noción dinámica en cuyos espacios pinta la ciudad con sus arquitecturas, el mar, la playa con sus bañistas, lanchas, cruceros, autos, pero siempre el observador es quien desde las ventanas de los edificios o autos ven pasar la acción o son actores del drama que desencadena la urbe, en este caso es Niza, en la Costa Azul francesa. 122 cms alto x 96 cms ancho.

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Canal de Panamá, 2014

Con su irreverente manera de fragmentar el

cuadro, Ávila evoca la ciudad de Panamá y el famoso canal, evocando la visita cuando participó en la Bienal Centroamericana en el Museo de Arte Contemporáneo de ese país en 2004. Expresa lo que le impresionó de sus visitas: las exclusas, la arquitectura, la urbe moderna vista desde la zona antigua y los buses tan particulares colmados de motivos populares y signos de su folclor, en el cual jamás está ausente el habitante, aunque sea un gesto impreciso él nos recuerda su existencia. 127 cms ancho x 69 cms de alto

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Ricardo ﾃ」ila

Atracadero en el Puerto de Miami, 2014

El tema de la ciudad de Miami es recurrente

en esta muestra. Aunque cambia la estructura de la obra, fragmentada en dos rectﾃ｡ngulos cuya lﾃｭnea divisoria es la autopista con sus autos y los personajes mirando hacia donde sucede la acciﾃｳn: el observador, en la parte superior dispone los edificios y en la inferior el atracadero o marina; en el lado derecho del cuadro dispone un barandal donde reposa una mujer dispuesta de perfil y pintada en gris, la cual coloca su mirada hacia el ir y venir de las aguas marinas. 90 cms alto x 96 cms ancho.

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Puente en autopista en Miami

El pintor recrea el puente que sube y baja en

la autopista de entrada a la ciudad de Miami, puede ser cualquier nudo, cruce, entronque, pues cientos de vﾃｭas la atraviesan como vectores en las distintas direcciones del entramado urbano; ahﾃｭ corren autos, autobuses, camiones, conteiner, y en las aguas se mecen las barcas, yates, lanchas y cruceros donde sus ocupantes miran hacia el frente del cuadro, como tratando de despejar la duda de lo que sucede al otro lado del cuadro, en la sala del museo cuando los espectadores divagamos acerca del cotidiano en la urbe provocando o asimilando sus tensiones interpretativas. 89 cms alto x 99 cms ancho.

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El Gran Hotel en Coral Gables

El emblemático edificio del hotel en la comu-

nidad de Coral Gables también impresionó a Ávila a La Florida. El cuadro carece de perspectiva, se trata de una representación plana, ni siquiera es axonométrica como acostumbran los pintores naif; son como escenarios del recuerdo donde el tema y la representación concuerdan con una visión del paisaje del lugar, filtrado por la del pintor de mirar de frente, como se dijo, hacia la sala expositiva donde el espectador entabla reflexión con sí mismo y se pregunta el por qué, el cómo y el cuándo de esas miradas. 98 cms alto x 82,5 cms ancho.

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Autopista en la ciudad de Miami Se trata de una nueva interpretación de la conmoción, el detonante del tránsito, las edificaciones y los medios de transporte con sus ocupantes todos mirando hacia delante con un firmamento teñido de naranja, excitando la temperatura del color como para agregar mayor tensión a la pieza y hacerla recordable, como lo es toda esta muestra. 95 cms alto x 82 cms ancho

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Aeropuerto de Miami

Es también un lugar de elevada tensión, los via-

jeros van y vienen, en la obra se miran aviones en pleno vuelo o aterrizando, en las salas de abordaje y en las “mangas” existen las vivencias propias de la actualidad en tanto todo mundo va de prisa para emerger de esos tumultos. Pero siempre el signo característico de la pintura de Ávila, los personajes mirando de frente, hacia afuera, preguntándonos a los espectadores acerca de esos espacios, no espacios o lugares de tránsito. 92 cms alto x 92 cms ancho.

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Conexiones y tránsito Se trata de la Miami de los puentes, autopistas y densos tránsitos vehiculares, de las islas y estuarios, de los cruceros, lanchas, botes, yates, de los edificios de muchos colores, de los árboles y los habitantes con sus miradas captando la vida citadina por las ventanos: signo de identificación del imaginario simbólico con que trabaja este pintor naif tan genuino merecedor de exhibir en estas importantes salas del Museo de Arte Costarricense. 94 cms alto x 119 cms ancho.

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Ciudad de Munich, Alemania

A inicios de los años noventas Ávila visitó la

región de Babaria, Alemania y en especial Munich. Se encantó con los espléndidos castillos del Rey Ludovico, con Marienz Place, y las vías de esas ciudades colmadas de algarabía, el estadio del Bayer Munich, y no faltan los jardines cerveceros donde el habitante de la ciudad toma un espacio de relax para encontrar sosiego ante la elevada tensión, aunque en este cuadro en particular Ávila rompe con el signo de la mirada de los habitantes viendo hacia el frente, en este caso, los dos personajes que brindan en la mesa se miran de frente en un saludo fraterno. 123 cms alto x 108 ancho.

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La Ciudad de México

Con la característica fragmentación del cuadro,

Ávila pinta en sus subespacios evocaciones de la Ciudad de México: Plaza del Sócalo, el monumento al Ángel, Bellas Artes, las pirámides, la bandera y las celebraciones patrias pero en otro rasgo inusual por lo menos de esta serie, dispone en la parte superior a excelsos pintores: Tamayo, Orozco, Rivera, Frida; no podía faltar el maguey del cual se produce la tequila y el fútbol, rasgos de la cultura azteca tan importantes en esta parte del mundo. 123 cms alto x 108 ancho

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Ciudades de Italia

Para este artista las ciudades de Italia han sido

un tema importante, tanto que ha realizado dos muestras en Casa Italia auspiciadas por la Sociedad Dante Alighieri, y es que precisamente en ese país europeo él encontró su estilo personal, al andar las ciudades y apreciar su arquitectura, escultura, pintura, y en sus distintos viajes experimenta encuentros que nutren su personalidad, como hallar en 1997 a su hermana gemela, quien habita en capital de la Región Piamonte, Turín, de quien había sido separado desde su infancia. Él eterniza esas ciudades en sus telas y lo hace con luminosidad, brillantes, y la fuerza del color. 123 cms alto x 106 cms ancho

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Ciudades de Costa Rica

No podía escaparse el detalle de pintar nues-

tras ciudades: Cartago con la Basílica de Los Ángeles, el Museo de los Niños, el Teatro Nacional, el Museo de Arte Costarricense, el Templo de la Música, el Barrio Chino, dentro de una sintaxis diferente a las piezas anteriores, quizás más tranquilo, con el poder que le brinda lo propio e identitario; no faltan los escudos, las banderas, el mapa político del país y el encanto que invita a conocerlas y descubrirlas dentro del imaginario de este pintor nacional. 127 cms ancho x 102 cms ancho

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Los Cruceros

A la Florida y en especial al Puerto de Miami ar-

riban o parten grandes cruceros que van a las islas Bermudas o al Caribe, cualquiera sea el destino tambiﾃｩn disfrutan de la ciudad o son parte de esos ajetreos que tanto interesan a este pintor de lo urbano. No faltan el trﾃ｡nsito vehicular ni los personajes que miran, como lo hacemos nosotros los espectadores de esta obra al visitar el museo y cuestionarnos nuestra propia posiciﾃｳn de eternos observadores de la gran ciudad. 88 alto ancho 100cms ancho

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Ricardo ﾃ」ila

Punta, playa y crucero

En esta pieza, ﾃ」ila pinta al habitante, al turis-

ta, tirados en las arenas de las costas de Florida, por donde avanza el crucero, las lanchas, los yates y la vida urbana se vuelve vibrante e inusitada. 92 cms alto x 95 cms ancho.

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Ricardo ﾃ」ila

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Pupitre Puentes

Se trata de un objeto en cuya superficie co-

menta un resumen de toda la muestra, de sus ciudades donde captaremos el signo propio que a veces subvierte y cuestiona, y en otras evoca la vida en esas grandes urbes en las cuales todos nos convertimos en crĂticos del acontecer. Pupitre 68 alto, 60 cms ancho 41 profundidad

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Pupitre Aeropuerto

Ávila, desde sus inicios allá en los años dos mil

se interesa en intervenir muebles, objetos, monitores de computadores, televisores; los vuelve jocosos, revistiéndolos de un signo de desenfado tan necesario de disfrutar ante tanto desparpajo existe en la vida actual. Se recuerdan su televisor de modelo antiguo intervenido con el tema del fútbol, o sus monitores montados en una estructura metálica con todos sus cables y circuitos, con lo cual fue premiado en la Bienarte 2003. 72 cms alto x 61 cms ancho x 49 cms profundidad.

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Muestra en el MAC

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Salas del MAC. Foto LFQ.

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Salas del MAC. Foto LFQ.

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Inauguración de la muestra. Foto cortesía del MAC.

Corte de cinta. por parte de Alma Fernández, Directora y Ricardo Ávila, observa LFQ. Foto cortesía del MAC.

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Salas de la muestra. Foto cortesﾃｭa del MAC.

Ricardo Alfieri, anterior Director del MAC y Ricardo ﾃ」ila. Foto cortesﾃｭa del MAC.

Ricardo Ávila

Inauguración de la muestra. Foto cortesía del MAC.

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Inauguraci贸n de la muestra. Foto cortes铆a del MAC.

Ricardo Ávila

Datos buiográficos de Ricardo Ávila

Nace en San José el 06 de Junio de 1966, crece en la zona de

Guápiles, provincia de Limón.

Década de los años setentas

A inicios de la década, de ocho años de edad es abandonado por

sus padres biológicos junto con su hermana gemela. Ella llega a un albergue del PANI y es adoptada por una familia italiana, llevada a la ciudad de Turín, Italia, donde aún reside. Ricardo deambula por las calles San José y Puerto Limón, es albergado preliminarmente en el Sanatorio Durán, Cartago y a finales de esta década es amparado por Pueblito de Costa Rica, en Paraíso. Década de los años ochentas

Ricardo cuando ingresó a Pueblito CR

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La psicóloga y trabajadora social de Pueblito descubren su inclin-

ación por el arte, le encargan a Luis Fernando Quirós su formación, quien se apoya en los artistas Pedro Arrieta y Luis Chacón para ayudarlo en el aprendizaje de la pintura. En 1982 asiste a la Casa del Artista pero no logra adecuarse al rigor académico del modelo de aprendizaje del arte; desde esos años ya demuestra un carácter muy singular en su concepción del cuadro, el trazo y las temáticas. A finales de esta década contribuye en sus experiencias de aprendizaje la artista italiana Cristina Gastaldello.

Observa gran empatía con la pintura del Grupo Cobra, Karel Appel

y los Impresionistas en especial.

En 1989 viaja a México para conocer el arte y la cultura mexicana, lo

sorprenden los muralistas y en especial Frida Kahlo; a finales de ese mismo año realiza su primer viaje a Italia, a Milán, visitando museos para conocer el arte de ese país.

Década de los años noventas

A inicios de esta década viaja a Alemania con el interés de conocer

la pintura de los Expresionistas: El Grupo el Puente, El Jinete Azul, le impresiona la pintura de Munch. Visita Austria y el Norte de Italia buscando pistas que le ayuden a encontrar a su hermana gemela.

En 1993 es invitado por la Escuela de Arte Rovereto, Trento, exhibe

junto a Luis Chacón y Luis F. Quirós en esa ciudad.

En 1994 participa en la muestra Juguetes por artistas, Museo de

Arte y Diseño Contemporáneo, convocada por Rolando Castellón. Exhi-

Ricardo Ávila

Ricardo en su primer viaje a Italia, 1989

be “Estación Venecia”, su pri-mera muestra individual en el Café del Teatro Nacional. Un año después presenta “Alto”, una instalación y pinturas en la Galería José Figueres, cuando esta sala se ubicaba en Ave. 3 de San José. En 1997 viaja a Turín, Italia, para encontrarse con su hermana gemela.

En 1998 es invitado por el coleccionista André Mass a exponer en

“Arte Naif Internacional”, Affaires Culturelle, Principado de Mónaco.

Gina Gallery de Israel adquiere varias obras suyas y participa en sus

muestras anuales.

En 1999 viaja a la Costa Azul, Francia, visita el Museo Legger, el Mu-

seo Chagal, el Museo de Arte Conrtemporáneo de Niza, y la Capilla del Rosario de Matisse en Vence, Francia. Década de los años dos mil

Inicia a exponer en varios eventos colectivos e individuales donde

es invitado: Sala de la Alianza Francesa. Obra reciente en la Galería García Monge. “Nocturnos y creencias” en las salas del TSE. Arte público, en Av. Central de San José y “Arte en andamios” jardines de Museos del Banco Central.

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En el 2001 expone en la muestra “TecNOlógico 2: espadas de doble

filo”, en TEOR/éTica, curada por L.F. Quirós. En 2002 en “Ciudades (in)visibles”, curada por Tamara Díaz, también en TEOR/éTica.

En 2003 y 2004 presenta dos individuales: “Ciudades de Italia”, en

Casa Italia y

“De lo urbano y lo rural”, en Galería Alternativa.

En 2003 participa en la Tercera BIENARTE y es distinguido como

artista seleccionado para participar en la Bienal Centroamericana 2004 en el Museo de Arte Contemporáneo de Panamá.

En el 2004 expone en “Cuidado que pinta, o reconstrucciones

pictóricas”, Museo de Arte y Diseño Contemporáneo, curada por Ernesto

Pinturas de su viaje a Alemania en 1991

Ricardo Ávila

Calvo. Exhibe además en Gina Gallery of International Naif Art, Israel.

En el 2005 exhibe “Buses”, en el Instituto Cultural de México, y en

“Senderos de una Colección”, MADC.

En el 2007 expone en la selección de Premiados de Bienarte, en el

Museo de Arte y Diseño Contemporáneo. Participa en el 2008 en la Segunda Confrontación en el Arte, de la Galería Nacional.

En 2009 es invitado por la galería de la Universidad VERITAS, pre-

senta “Murales y Objetos”. (Fotografías de los murales tomadas por Roberto Guerrero).

Década de los años 2010

A partir del año 2010 intensifica la frecuencia de sus exposiciones

individuales y colectivas. En 2010 es incluído en el libro “Parallel Currents: Highlights of the Ricardo Pau-Llosa Collection of Latin American Art, The Snite Museum of Art, Univ. of Notre Dame, Indiana, EU. Una de sus obras es incluída en la colección del Museo Snite.

El 2010 exhibe en Nuevo Guión de la colección del Museo Teoréti-

ca. Participa en la muestra “Museo del Árbol 1”, Galería Nacional, y en “Museo del Árbol 2”, Ruta Museos y Galerías del FIA 2012, Instituto de México.

2011 expone “En el Mercado”, pinturas e instalaciones en el Museo

Municipal de Cartago.

2012 exhibe “Ciudades 2012”, Galería Nacional, muestra distinguida

con el Premio Nacional de Pintura Aquileo Echeverría 2012.

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En Diciembre 2012 - Enero 2013 viaja a la ciudad de Miami y visita

las ferias arte Art Basel y Art Miami de esa ciudad.

En 2013 el Museo Municipal de Cartago lo declara artista homena-

jeado de la Bienal de Pintura Marco Aurelio Aguilar, con “El Aula o Recuerdos de Infancia”, instalación y pinturas.

Este mismo año presenta “Italia nel cuore”, Casa Italia, Asociación

Dante Alighieri. Expone “Ciudad Lluviosa”, dedicado del Festival Interna-

Pinturas de la década de los noventas y publicación en Áncora La Nación por su muestra “Buses”

Ricardo ﾃ」ila

La Ciudad y el Caos, pintura de inicios de los aﾃｱos dos mil, colecciﾃｳn del Arquitecto Oscar Pamio.

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Objetos intervenidos con los cuales participa en tecNOlógico Espadas de Doble Filo en Teorética, en Bienarte 3 y en el Museo de Arte ontemporáneo de Panamá, Bienal Centroamericana.

Abajo, Ciudades Satélites, 2004

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cional de Arte del Colegio Universitario de Cartago. Y “La Ciudad irá en ti, siempre” (Pinturas y muebles intervenidos sobre el poema de Constantino Kavafis) en la sede del Central Banco Nacional de Costa Rica, como parte del Festival Internacional de las Artes FIA 2014.

Expone además en Casa de la Ciudad Cartago sus muebles inter-

venidos y pinturas. Del 12 de Octubre 2014 al 7 de Enero 2015 exhie en MAYINCA Cartografías, muestra curada por Rolando Castellón en el Museo Municipal de Cartago.

Del 15 de Enero al 29 de Marzo 2015, exhibe “Observador Urbano”

en el Museo de Arte Costarricense. Murales

Pintó varios murales en el Parque Infantil Simón Bolivar, Ave. 10.

En el Museo de Punta Islita. Rn la Embajada de Italia, San José, Costa Rica y el parque Cristóbal Colón, Casa Italia, barrio Francisco Peralta, San José. En el taller de serigrafía Alfieri, en la Empresa Jacks e Instituto de México. Colecciones y Museos

Posee obras en el Museo Teorética, San José. En Snite Museum,

Universidad de Notre Dame, Indiana, Estados Unidos. En el Museo de Arte y Diseño Contemporáneo. Museo de Arte Costarricense, Costa Rica. Colección Universidad VERITAS. Casa Presidencial de Costa Rica. Ministerio de Cultura. / Instituto Tecnológico de Costa Rica. Instituto de Arte Fortunato Depero, Rovereto, Italia. Coleccion A&J Mass, Vence, Francia. Varias colecciones de arte naïf en el país y el extranjero.

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De lo Urbano y lo Rural, pintura de la colección del Museo de Arte Costarricense.

La revista DOMUS Centroamérica dedica su portada a una de sus pinturas y el artículo Ciudades (in)vivibles.

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Catálogo on line de la muestra Ciudades 2012, Galería Nacional. Selección de Publicaciones, Libros 2010: PARALLEL CURENTS: Highlights of the Ricardo Pau-Llosa Collection of Latin American Art 2011-2012: The Naïve World. Gallery Of International Naïve Art, Tel Aviv, Israel.

Libros en línea Pasado/Presente :Reinterpretaciones de obras maestras del arte < http://issuu.com/luquiva/docs/reinterpretaciones___vila_pasado-pr > Recuerdos de Infancia: El Aula. Museo Municipal de Cartago. Texto de Luis Fernando Quirós, 2013. < http://issuu.com/luquiva/docs/avila_recuerdos_de_infancia >

Observador Urbano

Ciudades 2012. Galería Nacional. Con texto de Ricardo Pau-Llosa (español e inglés). Ricardo Ávila, en la Biblioteca de Paraíso. < http://issuu.com/luquiva/docs/avilaenparaiso > En el Mercado de Cartago. Museo Municipal de Cartago, 2011. < http://issuu.com/luquiva/docs/avila_mercado > Portafolio 2012. < http://issuu.com/luquiva/docs/avila_2012 > Ricardo Ávila, Pintura, 2009. < http://issuu.com/luquiva/docs/catalogo_avila > Dossier de Ricardo Ávila (hasta 2007) < http://issuu.com/luquiva/docs/avila_dosssier >

Publicaciones en Revistas Ricardo Ávila: Muebles y Arte. Experimenta Magazine, texto de Luis Fernando Quirós. < http://www.experimenta.es/blog/ricardo-avila-muebles-y-arte-4127 > Ricardo Ávila: El Cronista Urbano. Experimenta Magazine, texto de Luis Fernando Quirós. < http://www.experimenta.es/blog/ricardo-avila-el-cronista-urbano-3006 > Revista Caliban on line No.9. Texto de R. Pau-Llosa, 2013. DOMUS América Central y el Caribe, No.5. ¿Ciudades (in)vivibles? De Luis Fernando Quirós Varios artículos eb revista Su Casa ART Media. “La Ciudad Como Poesía Voluptuosa” de Ricardo Pau-Llosa.

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Periódicos (selección) Áncora, La Nación, 2 de Octubre 2005. “Inocencia que no acaba” Áncora, La Nación, Casa Tomada. La Estrella de Panamá, “El Arte e Ávila y La Televisión”. 24 Noviembre 2004. Áncora, La Nación, “Reciclarte 2”, de Luis Fernando Quirós. Viva, La Nación. La Bienarte muy de cerca”, Doriam Díaz, 3 Octubre 2003. En Breve, La Nación. Construir con Arte, pinturas en pasillos de Multiplaza, 12 Setiembre 2003. La Nación, Cultura. “Ricardo Ávila y su visión de nuestra realidad social, de Nelson Moya. Mayo. Áncora, La Nación, “Espacio Íntegro”, (museo Islita) de Luis Fernando Quirós. Agosto 2004. Viva Crítica de Arte, Vivencia en Metáfora, De Lo Urbano a Lo Rural, Aurelio Horta. 25 Mayo 2004. La Nación, Arte y Letras. Artista tico critica la sociedad actual en murales e inodoros. Ana Nieto. 29 Abril 2009.

Televisión En este medio ha tenido varias entrevistas y reportajes, en el cual destaca el programa Más Que Noticias de Canal 7: http://www.teletica.com/Noticias/34891-Un-joven-cambio-su-triste-historia-del-pasado-por-una-obrade-arte.note.aspx

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ﾃ］cora La Naciﾃｳn

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Revista Comer y Vivir del Periﾃｳdico El Financiero

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Afiche e invitaci贸n, divulgaci贸n de la muestra por parte del MAC.

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