1.2 Die Gelatinefabrik
Das Gebiet um den Bahnhof Grüze entwickelte sich gegen Ende des 19. Jahrhunderts zu einem bedeutenden Industriequartier der Stadt Winterthur. Die Gelatinefabrik, die im Jahr 1872 eröffnet wurde, spielte eine massgebende Rolle in diesem industriellen Aufschwung. Die Gründer strebten neben der Herstellung von Leim auch die Produktion hochwertiger Gelatine an. Ab 1892 erlebte die Fabrik einen Höhepunkt, als es sich auf die Herstellung von Gelatine für die Verwendung in fotografischen Filmen und Papieren spezialisierte. 11
Nach dem Ersten Weltkrieg sah sich die Gelatinefabrik mit einer anhaltenden Rohstoff- und Absatzkrise sowie sozialen Spannungen konfrontiert. Die Gelatinefabrik wurde durch die Autarkiebestrebungen und den Zweiten Weltkrieg weiter in die Krise getrieben. Trotz Bemühungen, die Produktionsanlagen und Gebäude anzupassen und zu renovieren, konnte der Betrieb nur bis in die 1970er-Jahre aufrechterhalten werden. 12 Die heterogene Struktur des Konglomerats aus einzelnen Gebäudeteilen aus den verschiedenen Phasen der Gelatinefabrik zeugt von diesem Prozess. Es handelt sich um ein typisches Beispiel einer etappierten Industriearchitektur, die ihren Ursprung bereits im 19. Jahrhundert hat.
Das Ensemble am Eulachufer, bestehend aus einem imposanten Hochkamin, einer kleinen Fabrikanten-Villa und den Arbeiterhäusern südlich der St. Gallerstrasse, die heute nicht mehr existieren, prägen das Quartier immer noch massgeblich und befindet sich folgerichtig im Bundesinventar der schützenswerten Ortsbilder von nationaler Bedeutung. Heute ist die Firma Keller Druckmesstechnik der grösste Nutzer der Gelatine-Räumlichkeiten.
19 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
11 Denkmalpflege Winterthur, 2011. 12 Denkmalpflege Winterthur, 2011.
Abb. 11. Firmenplakat aus dem Jahr 1910
Abb. 12. Die Gelatinefabrik um 1900, Blick gegen Osten
20 Zusammen sind wir schöner
seite seite
Tröcknebau Südwest- und Südostfassade, E1131-128, 124
Fabrikhof, ehemalige Kalkerei, Ecke zur Tröcknefabrik,
Abb. 13. Das ehemalige Tröcknesaal-Gebäude auch S-Gebäude gennant
Abb. 14. Dialog zwischen Tröcknesaal und Kalkerei
Abb. 15. Die detailreiche Fassade des S-Gebäude
Abb. 16. zeitliche Schichten an einem Fenster
Abb. 17. Anbauten zur Eulach
21 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
22 Zusammen sind wir schöner
1.3 Projektaufgabe
Der Umbau der Gelatinefabrik bietet sich an um an einer neuralgischen Stelle im Stadtkörper Winterthurs über Erhalt, Teilerhalt und Bauteilwiederverwendung nachzudenken. Es ist wichtig diese Überlegungen vor dem Hintergrund nachhaltiger innerstädtischer Verdichtungen zu überprüfen.
Mein Ziel dieser Masterthesis ist es, wertvolle städtebauliche und architektonische Beiträge für ein zukünftiges urbanes und ökologisches Arbeits- und Wohnumfeld zu erarbeiten. Während der ersten Phase der städtebaulichen Untersuchungen liegt der Fokus insbesondere auf dem Verhältnis zwischen neuen Bauvorhaben und bestehenden Strukturen. Im Zuge einer nachhaltigen Verdichtung in der Innenstadt, die auf eine Verringerung des Autoverkehrs abzielt und gleichzeitig an einem verkehrstechnisch wichtigen Knotenpunkt angesiedelt ist, ist eine wesentliche Erhöhung der baulichen Ausnutzung unumgänglich. Dies führt zwangsläufig zu einem Konflikt im Umgang mit den vorhandenen Gebäuden und erfordert neue, zukunftsorientierte Ansätze.
Basierend auf dem Gestaltungsplan Umfeld Grüze, der lediglich eine Empfehlung für die Masterarbeit darstellt, soll eine hohe Durchmischung von Arbeits- und Wohnnutzung angestrebt werden. Dabei liegt besonderes Augenmerk auf den öffentlichen Bereichen im Erdgeschoss und dem Verhältnis zwischen öffentlichem und privatem Raum. Die erfolgreiche Integration in die angrenzenden Quartiere und die Einbindung der zukünftigen Haltestelle Grüze Nord in das Fuss-, Fahrrad- und Freiraumnetz sind zentrale Aspekte der Aufgabe. Die Verbesserung des Stadtklimas im Quartier ist ebenfalls von grosser Bedeutung für die Stadt Winterthur. Die Grüze weist einen Mangel an klimaangepassten und kühlenden Freiräumen auf und bietet daher Raum für neue Ansätze. Allerdings stellt sich die Frage, wie Schattierung und Entsiegelung erreicht werden können, ohne den noch immer spürbaren industriellen Charakter des ehemaligen Werkgeländes zu beeinträchtigen.
23 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb. 18. Hochkamin im Stadtbild
13
13 Hochschule Luzern, 2023.
24 Zusammen sind wir schöner
Die Gelatinefabrik Winterthur scheint viele der grundlegenden Fragen der aktuellen Arbeit von Architekt:innen zu vereinen. Neben der organischen Integration in einen bereits sehr vielfältigen, aber starken städtischen Kontext steht vor allem die Frage im Mittelpunkt, wie Wohnen und Arbeiten miteinander zu vereinbaren sind. Unter anderem stellt sich die Frage, ob in der heutigen Zeit wieder angebracht wäre, dass eine Familienwohnung über einem Handwerksbetrieb im Stadtzentrum liegt.
25 Die Gelatinefabrik
Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb. 19. Der aktuelle Bestandesplan der Gelatinefabrik, Erdgeschoss
26 Zusammen sind wir schöner
These:
Durch den Erhalt und Weiterentwicklung bestehender Strukturen wird nicht nur eine nachhaltige Baukultur gefördert, es entstehen und bleiben auch unverwechselbare Identitäten die zu verbesserten Lebensräumen gegenüber den kontextlosen Neubauten führen.
Die Geschichte der Gelatinefabrik ist geprägt von vielen zeitlich getrennten Überlagerungen, die oft schwer voneinander zu unterscheiden sind. Diese vorgefundene Komplexität regt an, sich an vergangene Veränderungen und Prozesse zu erinnern und sieht die Resilienz des Bestehenden als Chance, eine einzigartige Identität zu erzeugen.
2.1 Nachhaltiges Bauen
Gebäude zu erstellen und zu betreiben, verursacht 40 Prozent des weltweiten CO2-Ausstosses, den der Mensch zur Schaffung seines räumlichen Daseins verantwortet. In der Schweiz liegt der Anteil bei einem Drittel. 14 Entsprechend stark belasten die Gebäude die Umwelt und tragen insbesondere zur Klimaerwärmung bei. Nachhaltiges Bauen bedeutet nicht nur den Energiebedarf eines Gebäudes zu berücksichtigen, sondern bereits in der Planungsphase auf Nachhaltigkeit zu achten.
Wer einen Beitrag zum Klimaschutz leisten will, kommt nicht um die Fakten herum. Wie viel Kilogramm Treibhausgase ein Projekt verursacht, lässt sich jedoch schwierig berechnen. Trotzdem ist eine Architektur, die nicht darauf reagiert nicht mehr zeitgemäss. Die Verfolgung der Netto-Null-Emissionsziele ist ein anspruchsvolles Unterfangen, das einen entschlossenen Einsatz seitens der Auftraggeber:innen erfordert, das Fachwissen der Planer:innen und die innovativen Lösungen der Hersteller:innen, denn klima14 Herzog, 2021. S.8-11
27 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
2 Erhalten
Abb. 20.Weiterbauen als Collage mit der Refernz von Rudolf Maeglin
Kurzlebige Einwegbauwerke als temporäre Erscheinung des 20.Jahrhunderts. Thesenskizze als Uminterpretation von Leon Krier’s Skizze “Genealogy of the House – Temporary <refusal of the Archetype”, 1988. Upcycling, University of Liechtenstein.
28 Zusammen sind wir schöner
Rudolf
ReUse? ReUse?
1988
neutrales Bauen ist heute nicht möglich. 15 Weder Beton noch Glas können ohne Emissionen erzeugt werden, und ein Fundament und ein Fenster braucht jedes Haus. Beim klimagerechten Bauen liegt der Fokus nicht primär auf dem Energieverbrauch, obwohl dieser häufig im Vordergrund steht, sondern vielmehr auf die Reduzierung von Treibhausgasemissionen. Bei einem vorbildlichen Neubau entstehen mehr als 70 Prozent der Treibhausgasemissionen während der Bauphase, während es bei einem Umbau etwa 50 Prozent sind. Während es für viele ökologische und gesellschaftliche Anliegen bereits Gesetze, Normen und Standards gibt, fehlen bisher effektive Mechanismen zur Lösung des CO2-Problems, sowohl auf politischer als auch auf wirtschaftlicher Ebene. Obwohl der Betrieb eines Gebäudes gesetzlich geregelt ist, überlässt der Staat die Frage nach den grauen Treibhausgasemissionen, die bei seiner Errichtung freigesetzt werden, weitgehend dem Markt. 16
Ein wichtiger Aspekt ist dabei die Ressourceneffizienz. Nur selten denkt man daran, was mit den verwendeten Materialien passiert, nachdem das Gebäude, indem sich die Materialien befinden, nicht mehr gebraucht wird. Der Bauschutt, der bei Abrissarbeiten anfällt, ist heute häufig Sondermüll. Es ist erstrebenswert Gebäude so zu entwerfen, dass die verwendeten Baustoffe wiederverwertbar sind, ähnlich wie es früher üblich war. Allerdings ist es einfacher Ziegel vom Mörtel zu trennen als die heute üblichen Verbundfassaden in ihre Einzelteile zu zerlegen. Dabei spielt auch der Zeitaufwand und die damit verbundene Kosten eine entscheidende Rolle. Es scheint einfacher und günstiger, abzubrechen, zu entsorgen und neuzubauen. Deswegen sind Gebäude als Materialspeicher zu verstehen, in denen die verwendeten Materialien nur zwischengelagert sind, bis sie in einem anderen Gebäude zu erneuter Verwendung kommen. Um einen geschlossenen Kreislauf zu gewährleisten, ist es wichtig, Bauabfälle von vornherein zu berücksichtigen. 17 Dies bedeutet, dass die Konstruktionsweise, soweit möglich, additiv anstatt im Verbund sein sollte. Diese reversible Konstruktionsweise hat den Vorteil, dass die Materialien beim Abbau leicht in ihre Einzelteile zerlegt
15 Herzog, 2021. S.8-11
16 Herzog, 2021. S.8-11
17 von Borries; Kasten, 2019. S.95
29 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
Abb. 21. Skizze von Leon Krier "Genealogy of the House - temporary refusal of Archetype,
Bauen im Kreislauf
eigen, wie’s geht: den Baubestand erhalt en, weiter nutzen, ausgewählt ergänzen und so Ressourcen solange wie möglich in Gebrauch halt en. Damit beleben wir eine Tradition v on Baukultur, die sich heut e der Zukunft st ellt.
Weit erbauen im Bestand: Das Verlängern der Lebensdauer von Best ehendem dur ch gezielt es Weiterbauen, dur ch Adaption und Reparatur, hat erst e Priorität.
Ergänzen und Verbinden neuer Baut eile (Design f or Re-Use): Was wir mit ge zielt er Mat erialw ahl neu hinzuf ügen, wir d künftig wiederverw endet. Gebä ude von heut e sind Mat erialdepots von morgen.
Wie wir handeln
Zusammen sind wir schöner
Entwerfen mit Vorhandenem (Design mit Re-Use): Baut eile, die ber eits im Kr eislauf sind, w erden wieder eingesetzt in ihrem ursprünglichen Zweck oder in neuer Funktion.
Wir möcht en Mut und Lust machen f ür die Vielf alt zirkulärer Bauprinzipien: Für das Weiterbauen im Bestand, das Entwerf en mit Vorhandenem, sowie das Ergänzen von Neuem f ür die künftige Wiederverw endbarkeit der Baut eile Gemeinsam
ent decken wir was möglich ist mit dem, was da ist. Wir denken, planen und berat en, um Ort e und ihre Geschicht en weiter
30
Basil Rudolf
on 3
und entsprechend wiederverwendet werden können. Additive oder flexible Konstruktionen, die auf Stecken und Schrauben anstatt Kleben setzen, ermöglichen einfaches Umbauen, Austauschen, Anpassen oder Erweitern. Durch diese Herangehensweise kann ein Gebäude, insbesondere der Rohbau, eine längere Lebensdauer erreichen, indem es saniert, erweitert oder umgebaut wird.
Bei der Verwendung neuer Materialien sollte darauf geachtet werden, dass diese nachwachsen und sich einfach recyceln lassen. Die Verwendung von Holz als Baumaterial erweist sich auf verschiedenen Ebenen als sinnvoll und ist ein unverzichtbarer Bestandteil nachhaltigen Bauens. 18 Holz besitzt natürliche Eigenschaften, erfordert nur geringfügige Verarbeitung, ist nachwachsend und ein lokal verfügbarer Rohstoff, der aus regionalen Quellen bezogen werden kann. Ein weiterer Vorzug liegt in der Vielseitigkeit des Materials, das für Verkleidungen im Innen- und Aussenbereich, als statische Struktur, für Möbel, Innenausstattungen usw. verwendet werden kann. Zudem weist es im Vergleich zu anderen Baustoffen einen besseren Dämmwert auf und eröffnet sich mittlerweile selbst im Brandschutz vielfältigere Einsatzmöglichkeiten. Allerdings ist eine nachhaltige Forstwirtschaft eine entscheidende Voraussetzung dafür, dass Holz als nachhaltiges Baumaterial genutzt werden kann.
Allerdings muss darauf geachtet werden, dass die Baumaterialien das gegenwärtige nachhaltige Bauen nicht einseitig prägen. Diese bestimmen nicht nur die Räumlichkeit und den architektonischen Ausdruck eines Gebäudes, sondern stehen auch für den Energieverbrauch des Gebäudes im Allgemeinen. Dementsprechend hat man sich in den letzten Jahren darauf konzentriert die Material- und Energieeffizienz voranzutreiben. 19 Die Betrachtung der Bedeutung der Lebensdauer eines Gebäudes wird jedoch oft ausgeblendet. Beim Bau eines Gebäudes wird der grösste Anteil an CO2 Emissionen bei der Erstellung der Tragstruktur verursacht. Folglich ist umbauen zumeist energieeffizienter als neu bauen. Die kurze Lebensdauer vieler Gebäude ist allzu oft bedingt von Entscheidungen in den frühen Planungsphasen und nicht von
18 Sommer, 2019.
19 Rinke, 2022.
31 Die Gelatinefabrik Winterthur:
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zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
Abb. 22. Erste Ideenskizze, Nutzung der Zwischendächer
Abb. 23. Bauen im Kreislauf
32 Zusammen sind wir schöner
den später verwendeten Baustoffen. Damit ein Gebäude länger als 30 Jahre überleben kann, muss die Tragstruktur Flexibilität in Ihrer Nutzung über eine lange Verweildauer und multiple Verwendungszwecke gewährleisten können. Tragstrukturen aus Beton dürfen erstellt werden, falls die obengenannten Anforderungen eingehalten und Ihre Lebensdauer somit als unendlich betrachtet werden.
Unser Verständnis von Architektur und Städtebau wird vor allem von visuellen Aspekten geprägt, obwohl immer wieder betont wird, dass Elemente wie Raum oder Atmosphäre nicht direkt, sondern nur indirekt vermittelt werden können. Wenn man jedoch den Raum ernst nimmt, muss man seine physische Beschaffenheit berücksichtigen, anstatt nur nach seinem visuellen Erscheinungsbild zu suchen. Im Bereich der Physik des Bauens und Wohnens hat die Architektur im Vergleich zu traditionellen Bauformen Rückschritte gemacht. Aus diesem Grund sind hier einige Anhaltspunkte aufgeführt, wie nachhaltiges Bauen die physischen Eigenschaften der Umwelt respektieren kann. Ein zukunftstüchtiges Gebäude soll auch an heissen Tagen und Nächten, auf natürliche Weise, ein angenehmes Wohnklima ermöglichen können. Ein nachhaltiger Wärmehaushalt setzt sich aus verschiedenen Komponenten zusammen, wie einer guten Beschattung und Sonnenschutz, um zu vermeiden, dass Räume durch direktes Sonnenlicht unnötig aufgeheizt werden oder dass die Sonnenwärme im Gebäude gespeichert wird. Die während des Tages gespeicherte Wärme kann durch Nachtauskühlung abgeführt werden. Ein angenehmes Hausklima kann nur entstehen, wenn die Umgebung tagsüber nicht zu stark aufgeheizt und nachts gut abgekühlt wird. Hierbei spielen die Wasserretention des Untergrundes und die Gestaltung von Grünflächen eine wichtige Rolle. Die Beschattung durch Laubbäume trägt wesentlich dazu bei, dass der Untergrund nicht überhitzt. Im Sommer spenden sie Schatten, während sie im Winter ihr Laub abwerfen und Licht und Wärme durchlassen. Dadurch leisten sie einen wertvollen Beitrag zum Klima des städtischen Aussenraums.
33 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
Abb. 24. Kopfbau Halle 118 in WInterthur, in situ
Sprache
Deutsch / Englisch
German / English
Bewertung
Benotete Projektarbeiten
21 ECTS
Marked project work
21 ECTS
34 Zusammen sind wir schöner
4
Gelatinefabrik in Winterthur. Gelatin facttory in Winterthur.
2.2 Erinnerungen
Der grösste Teil der Bauten der ehemaligen Gelatinefabrik besitzen keinen aussergewöhnlichen Wert. Bis auf das Tröcknesaal-Gebäude sind weder ihre architektonische Gestaltung noch ihre Konstruktion herausragend. Dennoch sind die Bauten ein wichtiger Teil der Geschichte von Oberwinterthur. Auch wenn es schwierig herauszulesen ist, erzählt jedes einzelne Gebäude aus einer anderen Zeit. Zusammen haben sie einen Platz in der kollektiven Erinnerung. Der Erinnerungswert ist ein wichtiger Denkmalwert. Daher lautet der erste Leitsatz zur Denkmalpflege in der Schweiz: «Der Mensch hat ein Grundbedürfnis nach Erinnerung. Sie stützt sich wesentlich auf Orte und Objekte» 20
Als Individuum und als Mitglied einer Gemeinschaft benötigt der Mensch Erinnerungen, um die Zukunft zu gestalten. Das gesamte historische Erbe des Menschen bildet einen Erinnerungsschatz. Er umfasst sowohl ortsgebundene als auch bewegliche Objekte sowie immaterielle Zeugnisse wie Sprache, Musik und Bräuche. Materielle Erinnerungsstücke spielen eine bedeutende Rolle im Prozess der individuellen und kollektiven Erinnerung. Daher hat jeder Mensch das Recht auf den Zugang zu diesen Objekten und ihre Bewahrung durch die Gemeinschaft. Besonders ortsgebundene und öffentlich sichtbare Objekte begleiten den Menschen auf intensivere Weise durch ihr physisches Vorhandensein. Sie halten die Erinnerungen aufrecht und können nicht einfach übersehen oder beiseitegelegt werden.
Die Erhaltung der Authentizität eines Objekts ist von grundlegender Bedeutung, um sowohl gegenwärtigen als auch zukünftigen Generationen die Möglichkeit zu geben, seine vielschichtige Natur zu erkennen und zu interpretieren. Durch diese Erkenntnis und Interpretation entsteht die Chance für ein umfassendes und stets erneuertes Verständnis des Objekts. Es ist nur dann möglich, ein Gebäude als Ausdruck bestimmter historischer Umstände zu betrachten und diese Interpretation zu überprüfen, wenn seine historisch bedeutsame Materialität und Substanz bewahrt werden. 21 20 EKD, 2007. 21 EKD, 2007.
35 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb. 25.Die Gelatinefabrik, Stich, 1895
Abb. 26. Erste Ideenskizze
36 Zusammen sind wir schöner
Abb. 28.Erste
Der Wert eines Gebäudes setzt sich aus verschiedenen Eigenschaften zusammen. Hierzu zählen unter anderem die kulturelle Bedeutung, die historische Nutzung, die Aussage über spezifische soziale Schichten, Einzelpersonen oder Institutionen, die handwerkliche oder künstlerische Qualität sowie die Positionierung innerhalb eines Quartiers oder in der Landschaft. Geschichtlichen Zeugnissen aus jüngerer Vergangenheit kann ein ebenso hoher Erinnerungswert zugesprochen werden wie älteren Objekten. Die älteren Komponenten eines Hauses sind nicht per se wertvoller als die neueren; auch frühere Um- und Weiterbauten können historisch bedeutsame Zeugnisse darstellen. Die Präsenz und aktive Nutzung von historischen Bauten wirkt sich auf das gegenwärtige gesellschaftliche Leben aus und trägt zu seiner Formung bei. Die Erhaltung von Denkmälern, einschliesslich möglicher Erweiterungen oder Anpassungen, stellen einen integralen Bestandteil der gegenwärtigen Kultur dar. Infolgedessen erlangen sie den Status zeitgenössischer Beiträge und dienen als bedeutungsvolle Zeugnisse der aktuellen gesellschaftlichen Verhältnisse und Veränderungen. 22 Wie und wann wird entschieden, etwas abzubrechen, um- oder neu zu bauen?
37 Die Gelatinefabrik Winterthur:
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
22 EKD, 2007.
Abb. 27. Luftbild der Gelatinefabrik, 1924
Ideenskizze, Verbindung mit der Eulach
38 Zusammen sind wir schöner
2.3 Flexible Strukturen
Die Flexibilität eines Gebäudes bezieht sich darauf, wie gut seine Struktur in der Lage ist, sich an unterschiedliche Bedürfnisse und Anforderungen anzupassen. Ein flexibles Gebäude soll auf Veränderungen im Nutzungsbedarf reagieren können, indem es seine Räumlichkeiten und Funktionalitäten anpasst, ohne dass grössere bauliche Veränderungen erforderlich sind. Es gibt verschiedene Techniken und Konzepte, die bei der Gestaltung von flexiblen Gebäuden eingesetzt werden können. Dazu gehören modulare Bauteile, die sich leicht austauschen und anpassen lassen, sowie flexible Innenraumgestaltung mit verschiebbaren Wänden oder modularen Einheiten. Flexibilität kann durch die Berücksichtigung von zukünftigen Entwicklungen und Veränderungen in der Umgebung erreicht werden. Eine gute Planung kann dazu beitragen, dass eine Struktur länger genutzt werden kann als ihren ursprünglich zugewiesenen Nutzen.
Häufig wird die Tragstruktur mit Knochen verglichen, was durch den Vergleich mit einem Skelett verdeutlicht wird. Wie die Knochen im menschlichen Körper stützt und stabilisiert die Tragstruktur ein Gebäude. Sie ist das, was übrigbleibt, wenn andere Elemente verschwinden. Die Knochen sind jedoch nur Einzelobjekte, die ihren Nutzen erst in der funktionalen Verbindung mit anderen Teilen des Körpers erfüllen. Ähnlich verhält es sich bei der Tragstruktur eines Gebäudes, die nur in Zusammenarbeit mit Fassade, Gebäudetechnik, Ausbauten und der Nutzung ihre volle Stabilität erreicht. Muskeln und Bänder halten die Knochen im Körper zusammen und in Position, ähnlich wie bei einem Gebäude die anderen Funktionsschichten eine wichtige Rolle spielen. 23
Wie Knochen haben Tragstrukturen nur in ihrem Kontext und für eine bestimmte Funktion einen Sinn. Das wird deutlich bei den Diskussionen in der Denkmalpflege über den Erhalt ungenutzter Kulturdenkmäler oder dem Leerstand von Bürogebäuden in vielen Innenstädten. Strukturen und ihre Gebäude benötigen nicht nur eine Funktion, sondern auch Flexibilität für funktionale 23 Rinke, 2022.
39 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb. 29.Analytische Darstellung des menschlichen Skeletts
40 Zusammen sind wir schöner
Veränderungen. 24 In seiner Studie, wie sich die Gebäude nach dem Bau verändern hielt Stewart Brand fest; "All buildings are predictions. All predictions are wrong" 25 . Die eng nach dem vorgegebenen Raumprogramm geplante Funktion und Raumgestaltung kann der tatsächlichen Nutzungswirklichkeit nicht standhalten. Bauelemente wie Fassade, Gebäudetechnik, Tragstruktur oder Ausbauten können bei späteren Anpassungen und Veränderungen zu Problemen führen, da sie jeweils von eigenen Rhythmen der Existenz abhängig sind. Brand nannte sie "scherende Schichten des Wandels". 26 Je enger sie miteinander verbunden sind, desto grösser ist das Problem. Bauteile unterschiedlicher Funktionen sollten innerhalb des Gebäudes handlich bleiben. Tragwerk und Architektur sollten als getrennte Möglichkeitsräume für verschiedene konkrete Architekturen betrachtet werden, zu denen sie jeweils besondere Qualitäten beisteuern, deren architektonische Konstellationen sie aber immer überdauern. Das Tragwerk und die Architektur trennen sich in diesem Fall nie räumlich und sinnlich, sondern nur zeitlich.
24 Rinke, 2022.
25 Brand, 1995. S.365
26 Brand, 1995. S.365
41 Die Gelatinefabrik
Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb. 30. Analytische Darstellung der Venen
Heute leben über die Hälfte der Menschen in Städten und die Welt wird zunehmend urbanisiert. In den wohlhabenden westlichen Ländern ist die Urbanisierung sogar noch weiter fortgeschritten. 27 Es ist vorstellbar, dass in der Zukunft alle Menschen in Städten leben werden. Weil Raum begrenzt ist, wird die Stadt der Zukunft nicht nur in der Fläche wachsen, sondern auch an Dichte zunehmen. Die Herausforderung besteht darin, wie die Städte verdichten werden sollen. Die Art und Weise der Urbanisierung ist eine wichtige Komponente für die Zukunftsgestaltung. Die daraus folgende höheren Bevölkerungsdichte erfordert nicht nur eine neue Organisation von Flächen und entsprechenden Infrastrukturen, sondern auch eine Vielfalt an kulturellen, religiösen und sozialen Hintergründen. Es ist wichtig zu berücksichtigen, was bereits vorhanden ist, um Veränderungen vorzunehmen.
45 Die Gelatinefabrik
Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
2.4 Die urbane Zukunft
27 von Borries; Kasten, 2019. S.34
Abb. 31. Die neue dauerhafte Tragstruktur in der Gelatinefabrik
Abb. 32. Die zukünftige Stadt, Still aus Blade Runner 2049
Abb. 33. Grafik, Verstädterung der Welt
46 Zusammen sind wir schöner
Die Stadt symbolisiert Freiheit, Wohlstand und Wachstum und ist die Geburtsstätte von Demokratie, Kultur und Fortschritt. Aus diesem Grund zieht sie viele Menschen an. Die Stadt ist jedoch nicht nur geprägt durch ihre positiven Entwicklung, sondern auch durch negative Einflüsse wie die Zerstörung oder Verdrängung von Tier- und Lebensräumen, Luftverschmutzung sowie Gentrifizierung, was bedeutet, dass sozial Schwächere oft ausgeschlossen und abgeschoben werden. Es ist wichtig zu betonen, dass der ökologische Aspekt einer Stadt nicht vernachlässigt werden darf. Laut den Stadtplanern von Borries und Kasten werden drei Viertel der weltweit produzierten Energie in Städten verbraucht und etwa 80% der CO2-Emissionen dort ausgestossen. Aufgrund ihrer Rolle als räumliches, soziales und kulturelles Konstrukt ist die Stadt auch der Ursprung und Verursacher vieler der heutigen Probleme, mit denen wir konfrontiert sind. 28
Werfen wir einen Blick auf Google Maps sehen wir die Erde als einen kugelförmige Form, deren Oberfläche hauptsächlich von Wasser bedeckt ist. Zwischen den Wassermassen erstrecken sich die Kontinente, die aus verschiedenen Landschaftsformen wie Wüsten, Gebirgen und Wäldern bestehen. Nur vereinzelt sind Städte zu erkennen. Dieses Bild der Erde entspricht nicht mehr der Realität und beim Heranzoomen in eine Metropolregion offenbaren sich dichte Ansammlung von Siedlungen. Die gesamte Oberfläche ist von menschlicher Aktivität und urbanen Siedlungsstrukturen geprägt. Selbst die vermeintlich offenen Räume werden durch Verkehrswege durchschnitten, die die verschiedenen Siedlungskerne miteinander verbinden. 29
Die Stadt der Zukunft ist heterogen und strebt nicht nach einem einheitlichen Stadtbild, sondern ist bewusst unabgeschlossen. Sie lässt Lücken und Freiräume, die Raum für die Entstehung von Neuem bieten. Denn wenn in der Gegenwart bereits alles festgelegt ist, dann bleiben für die Zukunft keine Optionen mehr offen. 30 Eine moderne Stadtgesellschaft ist dann gut, wenn sie als Spiegelbild einer modernen Demokratie dient, in der alle StimmenFrauen und Männer, Junge und Alte, Arme und Reiche, Menschen
28 von Borries; Kasten, 2019. S.39 29 von Borries; Kasten, 2019. S.46 30 von Borries; Kasten, 2019. S.132
47 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb. 34. Bedeckte Landschaft mit Solarpanele, Still aus Blade Runner 2049
48 Zusammen sind wir schöner
unterschiedlicher Ethnien und sozialer Milieus - harmonisch und glücklich miteinander klingen können. Der urbane Lebensraum sollte für alle ein sicherer und inspirierender Ort der sozialen Begegnung sein. Die Qualität der öffentlichen Räume hängt eng mit der Vielfalt der Menschen und Aktivitäten zusammen, die in ihnen zusammenkommen.
Die europäischen Stadte wie wir sie heute kennen, sind Produkte der Industrialisierung. Die Errichtung von Fabriken in Städten führte zur Entstehung von Arbeitsplätzen und zur rasanten Bevölkerungszuwanderung. Jedoch ist diese Art der materiellen Produktion in den letzten Jahren vermehrt aus den westlichen Städten abgewandert und sich auf andere Kontinente verlagert, was zur Folge hat, dass dort neue Millionenstädte entstehen. Der Strukturwandel zu einer postindustriellen Dienstleistungsgesellschaft und die damit einhergehende Verlagerung von Produktionsstätten und Arbeitsplätzen aus dem sekundären Sektor hat grundlegende Auswirkungen auf die Zusammensetzung und das Erscheinungsbild der Städte. Die urbane Umgebung fungiert als ein Ort der Produktion, der ohne den Einfluss der Industrialisierung nicht das gleiche Wachstum erfahren hätte. 31 Dennoch haben sich die Anforderungen an postindustrielle Städte verändert und Fabriken werden aus dem städtischen Raum verbannt, weil die Bodenpreisen stetig steigen. In Hinblick auf die künftige Stadtentwicklung ist es notwendig, die Konzeption der Arbeit zu überdenken und sie erneut in die Struktur der Stadt zu integrieren.
49 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
31 von Borries; Kasten, 2019. S.102
Abb. 35. Verweben von Bestand und Neubau; Teppich von Anni Albers
Im Umgang mit historischen und industriellen Bauten ist es selbstverständlich, das Vorhandene zu nutzen und weiterzuentwickeln. Die Herangehensweise, auf dem Bestehenden aufzubauen und nur dann zu zerstören, wenn es notwendig ist, führt zu einer freien Architektur und schafft eine Struktur, die sich im Laufe der Zeit sanft wandelt und transformiert. Dabei wird angestrebt, eine hohe Dichte zu erreichen, die Unterschiede und Nutzungsüberlagerungen erlaubt und die Interaktion zwischen den Orten fördert. Eine solche Verdichtung erzeugt soziale Orte der Nähe und Nachbarschaft, die die Gemeinschaft stärken und erschwinglichen Wohnraum schaffen. Zusammen mit der bestehenden Bausubstanz bietet sich die Chance, den Ort in seiner Identität zu verstärken und auf das Vorhandene wertschätzend einzugehen.
Jedes Gebäude, auch das innovativste, wird als Überlagerung eines Ortes realisiert, als Anpassung einer Topografie, als Transformation einer bestehenden Räumlichkeit, als Projektion kultureller Einflüsse. Gebäude werden immer als Ergänzungen zu irgendetwas gebaut wobei Architekt:innen in gegebene inkohärente Situationen eingreifen. Geschichte und Theorie der Architektur sind eng mit den überlieferten Gebäuden verbunden, die im Laufe der Zeit ständig angepasst wurden. Ein Beispiel aus Winterthur sind die Fabrikbauten der einstigen Lokomotivefabrik, die heute zu Wohnungen umgebaut wurden.
Architektonische Ergebnisse sind lebendig und nicht ein für alle Mal abgeschlossen, sondern verfügbar und erneuerbar. Architektur ist per Definition nie fertig.
51 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
3 Weiterbauen
Abb. 36. Der ArchimedesPalimpsest
52 Zusammen sind wir schöner blumen- & gemüseladen velomech / shop galerie café bibliothek töpferei möbelschreiner
53 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
siebdruck-atelier
handwerker co-working sanitär & stromer gemeinschaftsraum
Abb. 37. Der Erdgeschossplan der Gelatinefabrik nach den Interventionen
54 Zusammen sind wir schöner
3.1 Die Sehnsucht nach dem Unfertigen
Rudolf Mäglin
Rudolf Mäglin war ein Schweizer Künstler, der für seine sogenannten Skelettbau-Bilder bekannt ist. Der gelernte Arzt spielt in der Kunstgeschichte von Basel und der Schweiz eine besondere Rolle. Sein Werk ist sowohl stilistisch als auch thematisch schwer einzuordnen und entzieht sich jeder Kategorisierung. Obwohl er ein Gründungsmitglied der bedeutenden Künstler- und Architektenvereinigung "Gruppe 33" war und seit den 1960er Jahren auch kommerziellen Erfolg hatte, ist er weder für typisch schweizerische Motive bekannt noch repräsentiert er eine der wichtigen Kunstbewegungen der Nachkriegszeit. 32
Die Baustellenbilder von Rudolf Maeglin erzeugen eine unheimliche Stimmung und verbreiten eine gewisse Melancholie. Möglicherweise liegt es daran, dass die Baustellen auf den Bildern in einem Zustand des Stillstands verharren. Die Bewegungen des Bauablaufs sind auf der Leinwand wie erstarrt. Die Kräne stehen stumm in den Himmel und tragen häufig keine Last. Die Baustellen auf Maeglins Bildern sind seltsam leer. In der Regel sind nur zwei oder drei Arbeiter zu sehen, einsam mit einem Presslufthammer, einer Schaufel oder einer Schubkarre beschäftigt. Es ist keine hektische Aktivität einer belebten Grossbaustelle zu erkennen, sondern vielmehr eine eigenartige Ruhe, in der der berühmte Lärm einer Baustelle fehlt. Die Stille in den Bildern ist eng mit ihrer "Komponiertheit" verbunden, was besonders deutlich wird, wenn man die Menschen in den Bildern betrachtet. Es scheint, als wären die Arbeiter eher an den Stellen beschäftigt, die für die Bildkomposition richtig sind, anstatt für den Arbeitsablauf oder den Bauvorgang selbst. Dasselbe gilt auch für die Maschinen, insbesondere für die Kräne. Es offenbart sich ein Stillleben aus Architektur, Baugeräten und Handwerkern. Auf dem Bild «Baustelle Ciba-Geigy, 1938» ist dies sehr deutlich zu erkennen. Die Arbeiter sind so platziert, dass ihre Position sich mit einer diagonalen Linie verbinden lässt. Auch das Baugerüst und die dahinterliegende Stahlstruktur weisen symmetrisch diagonal
55 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
32 Christ, 2021. S.13
Abb. 38. Rudolf Maeglin; Baustelle Ciba-Geigy, 1939
56 Zusammen sind wir schöner
57 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb. 39. Rudolf Maeglin; Baustelle Ciba-Geigy, 1938
58 Zusammen sind wir schöner
verlaufende Streben auf. Es enthüllt sich ein geometrisches System in dem Menschen und architektonische Elemente eingebunden sind, wodurch die Menschen selbst zu einem Teil der Architektur und Kunst werden. 33 Auch die drei Baukräne am oberen Bildrand folgen einem architektonischen Plan, indem sie sich mit nach oben gerichtetem Ausleger zur Bildmitte hindrehen und so das Bild gegen den Himmel fassen. Das zentrale Motiv ist jedoch der im Bau befindliche Neubau, bestehend aus drei skelettartigen Körpern. Die Gerüste dienen als zweite Haut vor der Neubaufassade und zeigen den Massstab der mächtigen Industriebauten. Die farbliche Betonung des roten Stahlbaus vor dem blassblauen Himmel rückt das tektonische System von Tragen und Lasten, von Stützen und Trägern in den Fokus, was die Essenz der Architektur darstellt. Die Skelettbauten in ihrer nackten Schönheit zelebrieren so das Architektonische schlechthin. Ausserdem können sie auch als Ruinen des Fortschritts betrachtet werden. 34 Es besteht zweifellos eine gewisse Verbindung zwischen der Baustelle und der Ruine, da beide den Zustand des Unfertigen und Vergänglichen verkörpern. Während die Baustelle sich noch im Entstehen befindet, repräsentiert die Ruine bereits das, was einmal war. Wenn wir aber die zeitlichen Perspektiven ausser Acht lassen, werden Baustelle und Ruine in gewisser Hinsicht identisch. Beide besitzen eine offene und unvollkommene Architektur die ein Gefühl von Transparenz, Leichtigkeit und räumlicher Tiefe vermitteln. Sie strahlen eine Sehnsucht danach, den Baustellenzustand für immer zu bewahren. Der Zustand des Unfertigen ist oft die schönste und reinsten Form des architektonischen Projekts. Die Baustelle strahlt eine optimistische und konstruktive Atmosphäre aus, und am wichtigsten ist, dass noch nicht alles da ist und etwas offenbleibt. Es gibt noch Raum für die Fantasie und die Möglichkeit, etwas zu ändern und möglicherweise zu verbessern. Die suggestive Offenheit des unfertigen Bauzustandes kann deshalb oft befreiend und ermutigend sein, ähnlich wie bei einer Skizze. 35
33 Christ, 2021. S.33
34 Christ, 2021. S.37
35 A rchitektur Basel, 2021.
59 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Gegenwart und Zukunft
zwischen Vergangenheit,
Abb. 40. Rudolf Maeglin: Die Dreirosenbrücke mit grossem Kran, 1933
Abb. 41. Rudolf Maeglin: Das neue Gaswerk im Bau, 1931
60 Zusammen sind wir schöner
Cedric Price
Es ist verständlich und tief in der Essenz der architektonischen Kreativität verwurzelt, dass die Sehnsucht nach dem Unfertigen einen Antrieb für zahlreiche Architekt:innen darstellt Visionen und Utopien zu entwickeln. Einer der bekanntesten Visionären ist Cedric Price. In seinen ersten Projekten zog Price erste Schlussfolgerungen über die zeitgemässe Gestaltung von Wohnhäusern. Als beide Projekte kurz nach der Fertigstellung umfassende Veränderungen durch ihre Besitzer erfuhren, erkannte Price die Starrheit der gewählten Raumstruktur. 36 Diese Erfahrungen mit der Umnutzung seiner Projekte führten ihn dazu, sich in den folgenden Jahren intensiv der Entwicklung einer anpassungsfähigen Architektur zu widmen. Mit der Publikation des Fun Palace erlangte Price über Nacht internationale Bekanntheit und der Fun Palace wurde als wegweisendes gesellschaftliches Projekt am Beginn einer neuen Epoche bezeichnet. Indem es die Vorstellung eines bevorstehenden gesellschaftlichen Wandels vermittelte, das auf den technischen Innovationen von Massenmarkt und Massenmedien gründete, traf das Projekt den Nerv seiner Zeit.
Das Projekt sollte den Bewohnern des östlichen Londons ein grosses, flexibles und wandelbares Gebäude zur Verfügung stellen, eine "University of the Streets" oder ein "Laboratory of Fun", wie es von Price genannt wurde. 37 Es sollte ein Ort geschaffen werden, der zum Experimentieren und Vergnügen einlädt. Die Architektur seines visionären Gebäudes beschrieb Price als eine umfangreiche Infrastruktur, einen flexiblen Rahmen, in dem verschiedene Nutzungen und Aktivitäten stattfinden könnten. Die Schnittperspektiven zeigen bewegliche Vortragssäle und Bühnen, die von der Decke einer offenen Stahlstruktur hängen. Mit einem Schiffskran, der das Dach des Hallentragwerks quer überspannt, können die verschiedenen Raumelemente, Stege und Plattformen zu unterschiedlichen Kompositionen zusammengestellt werden. Es entsteht das Bild einer Architektur, die sich ständig in Bewegung befindet und sich immer wieder verändern kann. Price verfolgte mit diesem Entwurf die gleiche Idee, die ihn bereits bei seinen Wohnhausentwürfen antrieb. Durch den Einsatz einer
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Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
36 Herdt, 2017. S.14 37 Christ, 2021. S.36
Abb. 42. Innenperspektive des Fun Palace
Abb. 43. Cedric price; Skizze des Fun Palace mit technischer Ausstattung und Hülle in Pink und Orange, 1964
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Abb. 44. Fun Palace; Perspektive für den Standort am Lea River, 1964
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offenen Raumstruktur und moderner Technologien strebte er nach einer flexiblen Raumorganisation, die den individuellen Bedürfnissen der Nutzer unmittelbar gerecht werden konnte. Die Ausstattung des Fun Palace wurde mit dem Ziel entwickelt, den Menschen in ihren kulturellen Ausdrucksformen und ihrem Bedürfnis nach Gemeinschaft anzusprechen. Die Vision umfasste die Idee einer Kulturproduktion "von unten". Statt die Angebote des Fun Palace passiv zu konsumieren, sollten die Besucher aktiv daran teilhaben und sie mitgestalten können. Dadurch sollte ein Ort des Vergnügens und der Bildung entstehen, der die Trennung zwischen Hochkultur und Alltagskultur überwindet und somit auch die sozialen Schranken der britischen Klassengesellschaft durchbricht. Die Architektur des Fun Palace wurde von Anfang an ohne spezifische Vorgaben für ein Raumprogramm entwickelt. Stattdessen lag der Fokus auf die Offenheit des Gebäudes als grundlegendem Gestaltungsprinzip. 38 Die Architektur diente lediglich als funktionale Infrastruktur, um den Besuchern die Möglichkeit zu geben, ihren individuellen Interessen nachzugehen.
Price träumte von einer ewigen Baustelle. Dieser Traum ging damals in London nicht in Erfüllung, aber zehn Jahre später fand die Vision einer permanenten Baustelle in Paris grossen Anklang. Renzo Piano und Richard Rogers präsentierten 1971 ihren Entwurf für das Centre Georges Pompidou und hatten mit ihrer flexiblen Infrastruktur einen durchschlagenden Erfolg, der bis heute anhält. Tatsächlich hat ein flexibel konzipiertes Gebäude eine besondere Qualität. 39 Obwohl es im Alltag oft kaum oder nur mit grossem Aufwand umgebaut wird oder sogar unverändert bleibt, trägt es die Möglichkeit der Veränderung in sich. Allein diese Möglichkeit, auch wenn sie oft nur theoretisch ist, vermittelt dem Betrachter und Nutzer ein Gefühl von "alles ist möglich". Der Zustand der Veränderbarkeit öffnet Räume auch im übertragenen Sinne.
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Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
38
Herdt, 2017. S.24-29 39 Christ, 2021. S.36
Abb. 45. Renzo Piano und Richard Rochers; Centre Pompidou Paris
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3.2 Intelligente Ruine
Wie bereits im vorigen Kapitel festgestellt gibt es eine Verbindung zwischen der Baustelle und der Ruine, da beide den Zustand des Unfertigen und Vorübergehenden verkörpern. Der belgische Architekt Bob Van Reeth bezeichnet solche wandelbaren Strukturen in einem Text in dem er «gute Architektur» definiert, als intelligente Ruinen. Sie vergehen nicht in der Zeit, die Zeit vergeht in ihnen. Die Strukturen sind geradlinig und grosszügig. Deren Aufgabe ist nicht formal, sondern bautechnische Probleme zu lösen. Die Auseinandersetzung mit der Willkür formaler Erfindungen wird dadurch vermieden. Die Strukturen weigern sich gestaltet zu werden und bewahren sich vor künstlicher Homogenität.
«Ein Gebäude ist eine Möglichkeit, ist förderlich, vorzugsweise unauffällig, still, ist willens, befreit den Raum, vermittelt. Ein Gebäude als intelligente Ruine. […] Gute Gebäude verbergen den täglichen Gebrauch, sie sind stabil und widerspenstig, widerwillig verteilend und (in Anlehnung an Kant) ‹Zweckmässigkeit ohne Zweck›. Darin liegt die Qualität ihrer Dauerhaftigkeit, ihrer kulturellen Nachhaltigkeit, die ihnen Würde verleiht. Die Zweckmässigkeit verlangt nach dem richtigen Massstab, einer äussersten Präzision, die alles offenlässt, was nicht vorhersehbar ist.» 40
In diesem Sinne ist der Entwurf der Tragstruktur nicht nur die konzeptionelle Verbindung von Raum, Zeit und Massstäben, sondern auch die taktile Grundlage, die durch verschiedene Ereignisse an einem Ort transzendiert wird. Nutzungen, Materialien und Menschen fliessen durch sie hindurch, verdichten sich, wachsen und entwickeln sich ständig weiter. In den 1960er Jahren präsentierte Cedric Price seine Vision einer Architektur für die Gesellschaft, welche Gitterstrukturen zeigte, die verschiedene Nutzungen implizierten. Die Menschen sollten den Fun Palace für ihre Zwecke nutzen und ihn sich aneignen. Wandlungsfähige Strukturen müssen jedoch nicht zwangsläufig grosse Hallen sein, da der notwendige Wandel jedes Gebäude betrifft. Price war der Überzeugung, dass kein Gebäude für immer bestehen sollte, da
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40 Van Reeth, 2013. S.120-121.
Abb. 46. Amélie Labourdette; Empire of dust, 2015
Abb. 47. Amélie Labourdette; Empire of dust, 2015
es nur den Bedürfnissen seiner Nutzer dient und irgendwann natürlich sein Lebensende erreicht. Heute haben wir mit dem Streben nach nachhaltigen Architekturen andere Anforderungen, nämlich die Nutzungsdauer von Gebäuden und Bauteilen sinnvoll zu verlängern. Neben der dringenden Debatte um nachhaltige Materialien und dem naheliegenden Fokus auf wiederverwendbare Bauteile müssen wir auch den aktuellen, viel zu engen Begriff der Langlebigkeit von Strukturen und Funktionen überdenken. Die Tragwerksplaner:innen können einen viel tiefgreifenderen Beitrag leisten, indem sie nicht nur schlankere Strukturen und flexiblere Verbindungen gestalten, sondern auch indem sie Strukturen differenzieren. Dabei werden diese mit verschiedenen Nutzungsmöglichkeiten und veränderlichen Kontexten verbunden und somit als gut aneignungsfähige, intelligente Ruinen konzipiert. 41
These:
Um die Städte der Zukunft auf den Tragstrukturen von heute erbauen zu können, soll das Tragwerk als dauerhafte und intelligente Ruine im grösseren Massstab gedacht werden. Sie muss als festes Bauteil der städtischen Umgebung und als Bestandteil des Grundbodens betrachtet werden.
Die Tragstruktur soll als Teil der bestehenden Stadtlandschaft verstanden werden und eine hohe Flexibilität ermöglichen. Die Nutzkombinationen, der Charakter und auch die Orientierung eines Gebäudes können sich somit ständig verändern, gleichzeitig ist die Tiefenstruktur der Stadt von nachhaltiger Kontinuität geprägt. Tragstrukturen können so als Strukturlandschaft gelesen werden, die zwar die groben Umrisse bestimmt, aber gleichzeitig eine grosse Formbarkeit in der Gestaltung sowohl nach innen in die Räume als auch nach aussen in die jeweiligen Stadtteile ermöglicht.
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Gegenwart und Zukunft
zwischen Vergangenheit,
41 Rinke, 2022.
Abb. 48. Collage, Dauerhafte Struktur, Luzern
Nummernplan Gelatinefabrik 1990
A Ehemaliges Comptoir und Pförtnerhaus
B Kalkerei
C Kalkerei, Tröcknesaal
D Brunnen, Hofüberbauung
E Maschinenhaus, Kesselhaus, Hochkamin
F Wäscherei, OG Tröcknesaal
G Siederei
H Aborte, „Gifthüsli“
I Tröcknesaal und Ausgiesshalle
K Schopf, ersetzt durch Parkplätze
L, M Bauten südlich St. Gallerstr., abgebrochen für Garage Franz
N, O Eckbau Nordost, aufgestockt 1987, und Anbau Nordwest
P Direktorenwohnhaus mit Park gegen Osten
70 Zusammen sind wir schöner
3.3 Umgang mit dem Bestand
Es gibt verschiedene Arten von Gebäuden. Einige überdauern Jahrhunderte nahezu unverändert und werden zu Monumenten und andere werden umgebaut, erweitert, manchmal abgerissen oder so stark verändert, dass nur wenig oder gar nichts an ihren ursprünglichen Zustand erinnert. Das Leben beinhaltet wesentliche Elemente wie Veränderung, Erneuerung und Fortschritt, die auch für das Bauen gelten. Die Lebensspannen einzelner Bauteile, der Gebäudetechnik und der Tragstruktur sind unabhängig voneinander. 42 Der Umgang mit dieser grundlegenden Voraussetzung des Bauens ist unterschiedlich; Ersatzneubau oder der Erhalt von bestehenden Strukturen. Diese beiden Gegensätze verdeutlichen, dass Geschichte erst dann einen Wert erhält, wenn man ihr einen Wert beimisst.
Obwohl in vielen Fällen aus praktischen Gründen ein Ersatzneubau bevorzugt wird, ist es wichtig über rein wirtschaftliche Aspekte hinauszudenken. Bei der Ausarbeitung des Thesisprojektes wurde bewusst zum Weiterbauen mit dem Bestand entschieden. Das Vorantreiben und die Umsetzung von Bauprojekten im Bestand gewinnen zunehmend an Relevanz, insbesondere wenn eine nachhaltige Bauweise gefördert werden soll. Das Erhalten und Weiterbauen von bestehenden Gebäuden hat weitreichende positive Auswirkungen, die über ökologische Aspekte hinausgehen und auch soziale und kulturelle Mehrwerte für den Wohnraum schaffen. Das Gebäudeensemble der ehemaligen Gelatinefabrik zeichnet sich durch seine charakteristische Industriearchitektur des 20. Jahrhunderts aus. Gekennzeichnet mit Satteldächern lassen sich drei Hauptvolumina aus dem Ensemble herauslesen. Um ein Projekt zusammen mit dem Bestand zu entwerfen das dichter, vielfältiger und nachhaltiger ist, wurden für die jeweilige Volumina verschieden Strategien verfolgt.
71 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Gegenwart und Zukunft
zwischen Vergangenheit,
42 Wieser; Zimmermann, 2015.
Abb. 49.Bestandesplan Gelatinefabrik mit ehemaligen Gebäudefunktionen
Winterthur, Gelatinefabrik ARIAS Industriekultur, Winterthur 2011
Erweitern mit der gleichen Architektursprache. Das Gebäude indem sich ehemals der Tröcknesaal befand, präsentiert die mit Details am reichsten geschmückte Fassade auf dem Gelände der Gelatine-Fabrik. Bis heute erhält es sein geschlossenes Satteldach. Die aus gelbem Klinker gemauerten Fassadenwände werden durch rot geklinkerte Pilaster strukturiert und gewinnen dadurch an Tiefe. Die Öffnungen zwischen den Pilastern im Erdgeschoss werden mithilfe von roten Backsteinbögen die mit vorsichtig gemetzten Schlusssteinen abgeschlossen sind, hervorgehoben. Auf der Höhe des Obergeschosses ziehen S-förmige Maueranker die Aufmerksamkeit auf sich und offenbaren die innere Tragstruktur des Gebäudes. Eine horizontale Band aus Kunststein das aus den Fensterbänken herauswächst unterteilt die Fassade in zwei Abschnitte. Die Pilaster enden unterhalb der Traufe in einem Kranz aus rotem Backstein, der von der Rollschicht darunter zusätzlich betont wird.
Um das Tröcknesaal-Gebäude zu erweitern, wird zunächst das geschlossene Giebeldach entfernt, um den neuen Aufbau zu ermöglichen. Die Pilaster, die eine bedeutende Rolle in der Fassade spielen, werden verlängert, um eine nahtlose Verbindung zwischen dem bestehenden Gebäudeteil und der Erweiterung herzustellen. Bei der Farbgestaltung der Klinkersteine werden die vorhandenen Farben weitergezogen, die sich jedoch von verwitterten alten Steinen abheben, um eine klare zeitliche Trennung zwischen den verschiedenen Bauphasen erkennbar zu lassen. Die Fenster, zusammen mit den Fensterbögen und Fassadenverzierungen, werden im Zuge der vertikalen Erweiterung in einem zeitgemässen Stil neu interpretiert und gestaltet, um ein harmonisches Gesamtbild zu erzeugen.
75 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
Abb. 50. Axonometrie Thesisprojekt
Abb. 51. Detailaufnahme, Tröcknesaal
Abb. 52. Stirnseite Tröcknesaal mit Zwischengebäude
Abb. 53. Südfassade, Tröcknesaal
76 Zusammen sind wir schöner
77 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
78 Zusammen sind wir schöner
Abb. 54.
Thesisprojekt,
Abb. 55. Kalkerei, Alter Teil
Abb. 56. Kalkerei, Neuer Teil
Verdichten und Verstärken
Die Kalkerei wurde im Jahr 1880 gebaut und schrittweise bis 1987 erweitert. Ursprünglich hatte das Gebäude ein Pyramidendach, das jedoch bei der Aufstockung im Jahr 1930 durch ein Flachdach ersetzt wurde. Der gegen Süden ausgerichtete ältere Gebäudeteil besteht aus niedrigen Stockwerken und wird durch ein aussen angebautes Treppenhaus erschlossen. Die sichtbaren Backsteinfassaden haben in den ersten beiden Obergeschossen Fenster mit roten Stichbogenstürzen, die im darüberliegenden Stockwerk zu rechteckigen Öffnungen vereinfacht wurden. Der spätere Anbau im Nordosten weist eine wesentlich stabiler ausgeführte Tragstruktur aus Beton auf. Entsprechend den etappenweisen Erweiterungen lassen sich die verschiedenen Zeitepochen anhand der Details an der Fassade erkennen. Obwohl der Anbau aus dem gleichen Backstein erbaut wurde, unterscheiden sich Farbe und Verlegeart. Zudem wurden aufwendige Backsteinstürze durch gerade Kunststeinstürze ersetzt und die Fensteröffnungen deutlich vergrössert.
Das stetig erweiterte Kalkerei-Gebäude bietet sich für das Weiterbauen besonders gut an. Es wurde stets mit den für die jeweilige Zeit einfachen und günstigen Mitteln und Methoden weitergebaut. Darüber hinaus kann durch leichtes Verstärken der bereits guten Tragstruktur bis zu vier Geschosse aufgestockt werden. In diesem Fall wird das Fassadenmaterial für die Erweiterung mit Welleternit bekleidet das für viele Industriegebäude unsere Zeit aufgrund der obengenannten Gründe verwendet wird. Die neue Kalkerei wird als Palimpsest weitergebaut.
79 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Zukunft
zwischen Vergangenheit, Gegenwart und
Visualisierung
Tröcknesaal
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81 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
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Neu bauen
Das bestehende Dach der Waschhalle bildet das dritte Volumen innerhalb des Ensembles. Das ursprüngliche Parallelgiebeldach wurde durch das heutige Satteldach ersetzt und der Kernbau wurde nach und nach mit kleineren Flachdachanbauten entlang der Eulach erweitert. Durch diese Anbauten sowie verschiedene Einbauten und Umbauten im Inneren ist die ehemalige Waschhalle im Gesamtkomplex der Gelatinefabrik nicht mehr erkennbar, sodass nur noch durch das Dach ihre ursprüngliche Position ermittelt werden kann.
Für diesen Standort wird ein Ersatzneubau vorgeschlagen, der ein gewisses Mass an Kontinuität zum umliegenden Gebäude bewahrt und eine natürliche Integration aufweist. Da das neue Gebäude an der St. Gallerstrasse in der zweiten Reihe errichtet wird, kann es höher sein als die umgebenden Gebäude. Auch hier soll eine Mischung verschiedener Nutzungen angestrebt werden. Bei allen neuen Gebäuden im Areal wird eine Tragstruktur angedacht, die im Sinne der «Intelligente Ruinen» (Kapitel 3.2) funktionieren. Das Tragwerk als dauerhafte Struktur wird im grösseren Massstab gedacht und kann als fester Bauteil der städtischen Umgebung und als Bestandteil des Grundbodens betrachtet werden. Da dieses Gebäude die größte Fassadenfläche aufweist, wird angestrebt, eine energieerzeugende Fassade zu entwerfen. Solarpaneele werden als wesentlicher Bestandteil des Entwurfs betrachtet. In diesem Zusammenhang ist es wichtig, nach einer neuen Ästhetik zu suchen, die sowohl ansprechend als auch funktional ist.
Die im Kapitel 3.1 vorgestellten Referenzen; die Skelettbaubilder von Rudolf Maeglin und das Fun Palace von Cedric Price wurden im Projekt zu einem wichtigen Bestandteil. Insbesondere die Sehnsucht nach dem unfertigen und das Konzept der Flexibilität haben das Thesisprojekt geprägt. Mit den Erkenntnissen dieser Referenzen und der Idee der intelligenten Ruine habe ich versucht Räume für Anpassungen und Veränderungen zu entwerfen.
83 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Zukunft
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Abb. 57. Visualisierung Thesisprojekt, Kalkerei
Abb. 58. Anbauten zur Eulach
Abb. 59.Dachlandschaft Gelatinefabrik
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Die moderne Stadt wird von geschlossenen Grenzen dominiert. Der städtische Lebensraum wird durch Verkehrsströme zerschnitten und funktional in abgeschlossenen Zonen für Arbeiten, Wohnen und öffentlichen Raum aufgeteilt. Die Stadtentwicklung wird dementsprechend nicht über ein ganzes Gebiet gestreut, sondern konzentriert sich auf Bereich in denen die verschiedenen Gesellschaftsklassen voneinander getrennt leben. 43 Die am weitesten verbreitete Art von neuen Wohnsiedlungen weltweit ist eine abgeschlossene Wohnanlage, die von einer Mauer umgeben und bewacht wird. Eine Folge dieser Grenzbereiche ist, dass die Bewohner nur wenig von den äusseren Bedingungen angeregt werden. Es findet nur begrenzter Austausch zwischen den verschiedenen sozialen Schichten statt.
Laut dem Soziologen Richard Sennett gibt es zwei Arten von Rändern: Grenze und Saum. Säume sind durchlässige Ränder, Grenzen nicht. Die Grenze markiert einen Rand, an dem bestimmte Dinge enden sollten und bezeichnet einen Randbereich, in dem wenig geschieht. Der Saum ist hingegen ein Rand, an dem verschiedene Gruppen miteinander interagieren. 44 In einer geschlossenen Stadt hat die Grenze eine grössere Bedeutung, während in einer offenen Stadt mehr Säume zu finden sind. Diese Säume wirken ähnlich wie Zellmembranen, die durch eine dynamische Spannung zwischen Durchlässigkeit und Widerstand gekennzeichnet sind.
Obwohl die Gelatinefabrik ein wichtiger Bestandteil des Industriequartiers Grüze darstellt, weist sie klare Grenzen auf und schottet sich, wie die umliegenden Areale auch, von ihrer Umgebung ab. Der Grund dieser Abgrenzung ist die einheitliche Nutzung von Gewerbe die zugleich 90% von der gleichen Firma besetzt ist. Durch den Standortwechsel der Firma Keller entsteht eine Chance das wertvolle Ensemble aus Industriegebäuden für die Stadt zu öffnen. Zwischen den im vorherigen Kapitel beschriebenen Hauptvolumina werden die Zwischenbauten, die wichtig für das einheitliche Erscheinen der Gelatinefabrik sind, vorsichtig
87 Die Gelatinefabrik Winterthur:
Gegenwart und Zukunft
zwischen Vergangenheit,
3.4 Die Öffnung der Gelatinefabrik.
Sennett, 2018. S.272-273
Sennett, 2018.
43
44
S.272-273
Abb. 60. Visualisierung Thesisprojekt, Ersatzneubau anstelle der Wäscherei
Abb. 61. Lois Weinberger; Brennen und Gehen, 1993
Abb. 62.Eingangshalle Quartier Gelatine
blumen- & gemüseladen velomech shop café bibliothek töpferei
möbelschreiner
siebdruck-atelier
handwerker co-working sanitär & stromer gemeinschaftsraum galerie
90 Zusammen sind wir schöner
geöffnet, um eine Haupterschliessungsachse für das Quartier zu ermöglichen. Die diagonale Setzung zur St. Gallerstrasse lässt spannungsvolle Vorplätze entstehen und leiten ins Quartier hinein. Verschiedene kleine Handwerkliche Betriebe beleben die Eingangshalle, welches die Ankunft im Quartier verstärkt, und erinnern an die vorigen Nutzungen.
Um diese Porosität weiterzuziehen, dienen zur vertikalen Erschliessung offene Treppenhäuser und Laubengänge. Die offene Erschliessungstypologie bietet in einer differenziert gestalteten Ausformulierung die Chance, einen hochwertigen Lebensraum zu formen. Die Idee dahinter ist jede Wohnung durch einen Garten zu erschliessen. Diese soll nicht nur im Sommer, sondern während allen Jahreszeiten einen deutlichen Mehrwert für die Bewohnerschaft schaffen. Dadurch wird der Austausch in der Nachbarschaft noch mehr gefördert. Die offenen Erschliessungen können auch als wohnliche Vorzonen und Aufenthaltsräume gestaltet werden, durch die man hindurchgehen und einzelne Wohneinheiten erreichen kann. Ein Beispiel dafür ist die Wohnüberbauung Hellmutstrasse in Zürich, 45 bei der der Erschliessungsraum eine Doppelfunktion als Balkon erfüllt. Kleine Nachbarschaften können sich in die U-förmigen Lauben treffen, wo man ankommt und wo man abends gemeinsam essen kann.
In einem letzten Schritt, um die Grenzen vollständig aufzubrechen, wird der Zugang auf die Dächer ermöglicht. Das traditionelle Satteldach, verkörpert im Gegensatz zum flachen Dach, einen abgeschlossenen Körper und verhindert somit die gemeinsame Nutzung der Dachoberfläche. Die Vorstellung des Flachdachs als Dachgarten wurde bereits von Le Corbusier in seinen "Fünf Punkten für eine neue Architektur" festgehalten. 46 Die durch das Bauwerk eingenommene Bodenfläche, wird auf dem Dach zurückgewonnen, mit einem Mehr an Licht, Luft und Sonne. Die alte Vision gewinnt durch den Druck der Verdichtung, den Drang nach gemeinschaftlichen Räumen und ein gesteigertes Bewusstsein für Fragen rund um das Stadtklima und die Biodiversität eine neue Relevanz.
91 Die Gelatinefabrik Winterthur:
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45
Reimer, 2021. 46 Bächtiger, 2023. S.21
Abb. 63. Plan Erdgeschoss, Thesisprojekt
Abb. 64. Laubengang, Wohnüberbauung Hellmutstrasse in Zürich
92 Zusammen sind wir schöner
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Abb. 65. Laubengang Thesisprojetk, Kalkerei
Abb. 66. Laubengang Thesisprojetk, Neubau Nordosten
94 Zusammen sind wir schöner
Abb. 67. Dachgarten
Thesisprojekt, Ersatzneubau
Wäscherei
Abb. 68. Dachgarten
Thesisprojekt, Tröcknesaal
95 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
96 Zusammen sind wir schöner
3.5 Wandelbares Wohnen
Die sozialen Standards haben sich in den letzten Jahrzehnten stark verändert, insbesondere die Zusammensetzung der Bewohner:innen einer durchschnittlichen mittelständischen Wohnung. Im 19. Jahrhundert lebte oft eine bürgerliche Grossfamilie mit Dienstboten, Erziehungs- und Haushaltshilfen zusammen. Im 20. Jahrhundert verbreitete sich die Norm der Kleinfamilie und der standardisierte moderne Siedlungsbau wurde populär. 47 Der Wohnungsbau wurde oft nach funktionalistischen Kriterien beurteilt. Heute besteht eine hohe Nachfrage nach kleineren Wohnungen für Singles und ältere Menschen, aber auch für Patchworkfamilien, Wohngemeinschaften, grössere Lebensgemeinschaften in Gross-WGs und Wohnclustern sowie alternative Lebensmodelle. Diese Vielfalt an Wohnbedürfnissen wird durch den anhaltenden Trend zum steigenden Flächenbedarf pro Person überlagert, 48 obwohl sich in letzter Zeit viele aufgeklärte, kritische Bevölkerungsgruppen bewusst gegen diesen Trend stellen. Es gibt eine zunehmende Sensibilisierung für eine Abwendung der Konsumgesellschaft, für das Thema der Suffizienz und neue Formen des sozialen Austausches. In dieser Situation scheint eine gewisse Diversität an Wohnungstypen gefragt zu sein, möglicherweise können historische Bau- und Wohnformen, die funktionalistisch kritisiert wurden, diesen Bedürfnissen besser gerecht werden als das marktgängige Angebot. Neue Möglichkeiten der Rekombination und Clusterbildung werden geprüft, um eine höhere Nutzungsvielfalt zu erreichen.
Während sich das Leben ständig weiterentwickelt und immer schneller wird, hinkt der Wohnungsbau bei Veränderungen hinterher. Trends kommen und gehen, ohne einen bleibenden Eindruck auf die Gebäude zu hinterlassen. Im Gegensatz dazu erfolgen soziokulturelle Veränderungen schnell. 49
Unter Megatrends versteht man grundlegende, langfristige und weltweite gesellschaftliche Veränderungen, die über dem "Hype"
97 Die Gelatinefabrik Winterthur:
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zwischen
47 von Borries; Kasten, 2019. S.99 48 von Borries; Kasten, 2019. S.100 49 B reit, 2018. S.66-75
Abb. 69. Superstudio, Möbelreihe Misuar
98 Zusammen sind wir schöner
hinaus bestehen bleiben. Die Individualisierung ist ein Megatrend und bezieht sich auf die Tendenz der Menschen, ihr Leben selbstbestimmt und eigenständig zu gestalten. Es geht um die Freiheit, persönliche Entscheidungen in verschiedenen Bereichen des Lebens zu treffen, wie zum Beispiel bei der Wahl des Berufs, des Wohnorts, der Lebensweise und der Beziehungen. Die Individualisierung bedeutet, dass traditionelle Normen und Konventionen zunehmend an Bedeutung verlieren und jede einzelne Person die Möglichkeit hat, seine eigenen Werte, Ziele und Interessen zu verfolgen. 50 Es geht darum, die eigenen Bedürfnisse und Vorstellungen zu erkennen und ihnen Ausdruck zu verleihen, anstatt sich an starren gesellschaftlichen Vorgaben zu orientieren.
These Um mit den schnellen gesellschaftlichen Veränderungen Schritt zu halten und der Individualisierung der Gesellschaft gerecht zu werden, müssen wandelbare Wohnformen entstehen, die den Bedürfnissen der Bewohner angepasst werden können.
Für das Thesisprojekt wurden Grundrisse entworfen, die auf die sich immer mehr individualisierte Gesellschaft reagieren können. Die Absicht war es, den Raum so flexibel wie möglich zu gestalten, um eine vielseitige Nutzung zu ermöglichen. Daher wurde bewusst auf herkömmliche Raumtrennungen verzichtet.
Das Projekt von Gio Ponti an der Via Dezza in Mailand diente als Quelle der Inspiration für die Wohnungen im Thesisprojekt. Die Wohnung in der Ponti selbst lebte, wurde als ein grosser Raum entworfen, wobei nur die Diensträume abgeschlossen sind. Die einzelnen Zimmer werden von kurzen Wandscheiben begrenzt, sind jedoch durch grosse Öffnungen miteinander verbunden. Bei Bedarf können diese Öffnungen mithilfe von faltbaren Elementen voneinander getrennt werden. Diese Wohnung wurde zu einem Manifest für Gio Pontis Streben nach einem fliessenden und kontinuierlichen Raum, in dem die starre bürgerliche Raumaufteilung ersetzt wird.
50 Breit, 2018. S.66-75
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zwischen Vergangenheit, Gegenwart
Abb. 70. Möglichkeiten Wohnungen, Wohnüberbauung Hellmutstrasse in Zürich
Abb. 71. Grundriss Ausdehnbare Wohnungen, Thesisprojekt
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Abb. 72. Innenbild Casa
Ponti, Mailand
Abb. 73.Grundriss Casa
Ponti, Mailand
Abb. 74. Innenbild
Thesisprojekt
Abb. 75. Grundriss
Thesisprojekt
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3 Zi.W. 78.00 m 2 4 Zi.W. 92.00 m2
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Nachwort
Aktuell liegt der Fokus vieler Diskussionen darauf, wie wir zukünftig in städtischen Gebieten leben möchten. Die Gesellschaft befindet sich in einem kontinuierlichen Wandel, der das Zusammenleben beeinflusst. Als Architekt:innen sind wir oft stark auf die Gestaltung der Architektur selbst konzentriert und verlieren uns oft im Entwerfen von „schönen“ Fassaden. Im Rahmen meiner Masterarbeit habe ich versucht, diesen Ansatz zu differenzieren und zu erweitern.
Während der Arbeit habe ich erkannt, dass die „intelligente Ruine“, als die Grundstruktur von Gebäuden, aus Beton anstelle von Holz errichtet werden sollte. Dies erscheint zunächst als Widerspruch, insbesondere nach der Lektüre des Kapitels "2.1 Nachhaltiges Bauen". Die Idee für diese Herangehensweise entstand jedoch aus der vorhandenen Tragstruktur der Gelatinefabrik. Die bereits vor langer Zeit errichteten Betontragwerke weisen eine solide Tragfähigkeit auf und sollten als intelligente Ruinen weiter genutzt und weiterentwickelt werden. Der Widerspruch besteht darin, dass auch die neue Struktur aus Beton bestehen soll. Wenn jedoch die Lebensdauer durch das Material selbst und die Flexibilität der intelligenten Ruine nahezu unbegrenzt verlängert wird, kann die CO2-Bilanz eines Holzgebäudes ausgeglichen werden. Es ist jedoch wichtig zu beachten, dass alle Einbauten, Decken und Wände aus nachhaltigen Materialien bestehen und als wiederverwendbare Elemente konzipiert werden sollten. Die nichttragenden Holzwände können als Ressource betrachtet werden, die aufgrund der flexiblen Struktur abgebaut und anderswo wiederaufgebaut werden können. Die Idee einer dauerhaften und intelligenten Ruine aus Beton ist eine These, welche im Rahmen dieser Arbeit aufgestellt wurde und nicht auf belegten Erfahrungswerten oder Berechnungen basiert. Sie soll jedoch eine mögliche Antwort auf die Vergänglichkeit von Neubauten bieten und eine Alternative zum nachhaltigen Bauen mit Holz darstellen.
103 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen
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Vergangenheit,
Abb. 76. Wohngasse, Thesisprojekt
104 Zusammen sind wir schöner
Im Verlauf des Semesters wurde die Thematik der intelligenten Ruine zu einem wichtigen Bestandteil der Theorie, und im Rahmen des Thesisprojektes bewusst mit den anderen behandlungsbedürftigen Themen verbunden. Obwohl die Struktur aus Stützen und Unterzügen in den Grundrissen deutlich erkennbar ist, sollen sie in den Wohnungen keine dominante Rolle spielen, was die Flexibilität und dadurch auch das Potential zur Dauerhaftigkeit der „intelligenten Ruine“ unterstreicht. Die Gelatinefabrik wurde als Palimpsest weiterentwickelt, wobei durch den unterschiedlichen Umgang mit dem vorhandenen Bestand eine erwünschte Heterogenität erreicht wurde, die das Gelatineareal zusammen schöner darstellen lässt.
105 Die Gelatinefabrik Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
5 Abbildungsverzeichnis
Abb.1: Drei Entwicklungsszenarien der Schweizer Wohnbevölkerung bis 2050. Verfügbar unter: https://www.bfs.admin.ch/news/de/2021-0227
Abb.2: Entwicklungszenario der Privathaushalte nach Haushaltsgrösse. Verfügbar unter: https://www.bfs.admin.ch/news/de/2021-0227
Abb.3: Schwarzplan Stadt Winterthur. Aus: Grafik Autor
Abb.4: Schwarzplan mit Blick auf die Gelatinefabrik. Aus: Grafik Autor
Abb.5: Luftbild Gewerbequartier Grüze. Verfügbar unter: https://www.swisstopo. admin.ch/de/geodata/images/ortho/swissimage10.html
Abb.6: Entwicklungsperspektive; Gewerbequartier und Bahnhöf Grüze. Aus: Stadt Winterthur, 2021. S.20.
Abb.7: Dufourkarte, 1939. Aus: https://maps.zh.ch
Abb.8: Entwicklungsplan Grüze mit Busquerung. Verfügbar unter: https://stadt. winterthur.ch/themen/leben-in-winterthur/planen-und-bauen/gebiets-und-arealentwicklung/neuhegi-die-neue-stadt-in-winterthur/umfeld-bahnhof-grueze
Abb.9: Entwicklung des Mobilitätverhaltens. Verfügbar unter: Stadt Winterthur, 2021. S.21.
Abb.10: Entwicklungsperspektive Winterthur 2040. Aus: Stadt Winterthur, 2021. S.1.
Abb.11: Firmenplakat aus dem Jahr 1910. Aus: Denkmalpflege Winterthur, 2011. S.1.
Abb.12: Die Gelatinefabrik um 1900, Blick gegen Osten. Aus: Denkmalpflege Winterthur, 2011. S. 9.
Abb.13: Das ehemalige Tröcknesaal-Gebäude auch S-Gebäude gennant. Aus: Denkmalpflege Winterthur, 2011. S. 31.
Abb.14: Dialog zwischen Tröcknesaal und Kalkerei. Aus: Fotografie Autor
Abb.15: Die detailreiche Fassade des S-Gebäude. Aus: Denkmalpflege Winterthur, 2011. S. 18.
Abb.16: zeitliche Schichten an einem Fenster. Aus: Fotografie Autor
Abb.17: Anbauten zur Eulach. Aus: Fotografie Autor
Abb.18: Hochkamin im Stadtbild: Aus: Denkmalpflege Winterthur, 2011. S. 24.
Abb.19: Der aktuelle Bestandesplan der Gelatinefabrik, Erdgeschoss. Aus: Grafik Autor
Abb.20: Weiterbauen als Collage mit der Refernz von Rudolf Maeglin. Aus: Grafik Autor
Abb.21: Skizze von Leon Krier "Genealogy of the House - temporary refusal of Archetype, 1988. Verfügbar unter: https://www.fhnw.ch/de/weiterbildung/architektur-bau-geomatik/fachveranstaltungen/media/bauphysik-apero-2023-reuse.pdf
Abb.22: Erste Ideenskizze, Nutzung der Zwischendächer. Aus: Grafik Autor
Abb.23: Bauen im Kreislauf. Verfügbar unter: https://www.fhnw.ch/de/weiterbildung/architektur-bau-geomatik/fachveranstaltungen/media/bauphysik-apero2023-reuse.pdf
108 Zusammen sind wir schöner
Abb.24: Kopfbau Halle 118 in WInterthur, in situ. Verfügbar unter: https://www. insitu.ch/projekte/196-k118-kopfbau-halle-118
Abb.25: Die Gelatinefabrik, Stich, 1895. Aus: Hochschule Luzern Technik & Architektur, 2023. S. 64.
Abb.26: Erste Ideenskizze. Aus: Grafik Autor
Abb.27: Luftbild der Gelatinefabrik, 1924. Aus: Denkmalpflege Winterthur, 2011. S.11.
Abb.28: Erste Ideenskizze, Verbindung mit der Eulach. Aus: Grafik Autor
Abb.29: Analytische Darstellung des menschlichen Skeletts. Verfügbar unter: https://www.daidalos.org/de/artikel/metalandschaften/
Abb.30: Analytische Darstellung der Venen. Verfügbar unter: https://www. daidalos.org/de/artikel/metalandschaften/
Abb.31: Die neue dauerhafte Tragstruktur in der Gelatinefabrik. Aus: Grafik Autor
Abb.32: Die zukünftige Stadt, Still aus Blade Runner 2049. Verfügbar unter: https://theartofmoviestills.tumblr.com/search/blade+runner+2049
Abb.33: Grafik, Verstädterung der Welt. Aus: von Borries; Kasten, 2019. S.36
Abb.34: Bedeckte Landschaft mit Solarpanele, Still aus Blade Runner 2049
Abb.35: Verweben von Bestand und Neubau; Teppich von Anni Albers. Verfügbar unter: https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-bauhaus-master-anni-albers
Abb.36: Der Archimedes - Palimpsest. Verfügbar unter: https://www.pbs.org/ wgbh/nova/physics/inside-archimedes-palimpsest.html
Abb.37: Der Erdgeschossplan der Gelatinefabrik nach den Interventionen. Aus: Grafik Autor
Abb.38: Rudolf Maeglin; Baustelle Ciba-Geigy, 1939. Aus: Christ, E. 2021. S.95.
Abb.39: Rudolf Maeglin; Baustelle Ciba-Geigy, 1938. Aus: Christ, E. 2021. S.7.
Abb.40: Rudolf Maeglin: Die Dreirosenbrücke mit grossem Kran, 1933. Aus: Christ, E. 2021. S.69.
Abb.41: Rudolf Maeglin: Das neue Gaswerk im Bau, 1931. Aus: Christ, E. 2021. S.51.
Abb.42: Innenperspektive des Fun Palace. Verfügbar unter: https://medium.com/@ Lawther_Freddie_2956665/cedric-prices-fun-palace-f1c80674f175
Abb.43: Cedric Price; Skizze des Fun Palace mit technischer Ausstattung und Hülle in Pink und Orange, 1964. Aus: Herdt, T. 2017. S.35.
Abb.44: Fun Palace; Perspektive für den Standort am Lea River, 1964. Aus: Herdt, T. 2017. S.25.
Abb.45: Renzo Piano und Richard Rochers; Centre Pompidou Paris. Aus: Fotografie Autor
Abb.46: Amélie Labourdette; Empire of dust, 2015. Verfügbar unter: https://www. atlasofplaces.com/photography/empire-of-dust/
Abb.47: Amélie Labourdette; Empire of dust, 2015. Verfügbar unter: https://www. atlasofplaces.com/photography/empire-of-dust/
109 Die Gelatinefabrik
Winterthur: zwischen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
Abb.48: Collage, Dauerhafte Struktur, Luzern. Aus: Grafik Autor
Abb.49: Bestandesplan Gelatinefabrik mit ehemaligen Gebäudefunktionen. Aus: Grafik Autor
Abb.50: Axonometrie Thesisprojekt. Aus: Grafik Autor
Abb.51: Detailaufnahme, Tröcknesaal. Aus: Fotografie Autor
Abb.52: Stirnseite Tröcknesaal mit Zwischengebäude. Aus: Fotografie Autor
Abb.53: Südfassade, Tröcknesaal. Aus: Denkmalpflege Winterthur, 2011. S. 31.
Abb.54: Visualisierung Thesisprojekt, Tröcknesaal. Aus: Grafik Autor
Abb.55: Kalkerei, Alter Teil. Aus: Fotografie Autor
Abb.56: Kalkerei, Neuer Teil. Aus: Fotografie Autor
Abb.57: Visualisierung Thesisprojekt, Kalkerei. Aus: Grafik Autor
Abb.58: Anbauten zur Eulach. Aus: Fotografie Autor
Abb.59: Dachlandschaft Gelatinefabrik. Aus: Fotografie Autor
Abb.60: Visualisierung Thesisprojekt, Ersatzneubau anstelle der Wäscherei. Aus: Grafik Autor
Abb.61: Lois Weinberger; Brennen und Gehen, 1993. Aus: Hochschule Luzern Technik & Architektur, 2023. S. 58.
Abb.62: Eingangshalle Quartier Gelatine. Aus: Grafik Autor
Abb.63: Plan Erdgeschoss, Thesisprojekt. Aus: Grafik Autor
Abb.64: Laubengang, Wohnüberbauung Hellmutstrasse in Zürich. Verfügbar unter: https://www.wbw.ch/de/online/artikel/2021-7-der-laubengang.html
Abb.65: Laubengang Thesisprojetk, Kalkerei. Aus: Grafik Autor
Abb.66: Laubengang Thesisprojetk, Neubau Nordosten. Aus: Grafik Autor
Abb.67: Dachgarten Thesisprojekt, Ersatzneubau Wäscherei. Aus: Grafik Autor
Abb.68: Dachgarten Thesisprojekt, Tröcknesaal. Aus: Grafik Autor
Abb.69: Superstudio, Möbelreihe Misuar. Verfügbar unter: https://www. domusweb.it/en/from-the-archive/2011/07/21/-superstudio-misura-series.html
Abb.70: Möglichkeiten Wohnungen, Wohnüberbauung Hellmutstrasse in Zürich. Verfügbar unter: https://www.wrarch.ch/architektur/wohnungsbau/uberbauung-hellmutstrasse-zurich/
Abb.71: Grundriss Ausdehnbare Wohnungen, Thesisprojekt. Aus: Grafik Autor
Abb.72: Innenbild Casa Ponti, Mailand. Verfügbar unter: https://www.aboutartonline.com/larchitettura-trasparente-e-cristallina-di-gio-ponti-e-il-rinnovamento-della-casa-di-abitazione/
Abb.73: Grundriss Casa Ponti, Mailand. Verfügbar unter: https://www.aboutartonline.com/larchitettura-trasparente-e-cristallina-di-gio-ponti-e-il-rinnovamento-della-casa-di-abitazione/
Abb.74: Innenbild Thesisprojekt. Aus: Grafik Autor
Abb.75: Grundriss Thesisprojekt. Aus: Grafik Autor
Abb.76: Wohngasse Thesisprojekt. Aus: Grafik Autor
110 Zusammen sind wir schöner
