P.211-212 by Manu Jurado

Exposici贸n colectiva

P.211-212

Primera edición: Copia digital.

Proyecto expositivo comisariado por D. José Luis Vicario Facultad de Bellas Artes “Alonso Cano” Universidad de Granada Noviembre 2013 - Enero 2014

Créditos de la edición

Document. fotográfica: Alicia Santos Diseño y maquetación: José Manuel Jiménez Juan Miguel Garcés Manuel Jurado

P.211-212/ Proyecto P.211-212. Laboratorio de Análisis y Prácticas. Durante las semanas que han durado las intervenciones que aquí aparecen documentadas, los participantes han desarrollado sus propios planteamientos dentro de un contexto específico. Cada uno de los grupos se compuso de cuatro personas, siendo uno de ellos el comisario de la muestra. Todos los integrantes podían participar en el proceso previo, germinando la idea motor y aportando matices a cada una de las muestras. Todas ellas, además, disponían de la participación de un artista invitado. En algunos casos, éste, integrándose en la dinámica de los grupos, y en otros, siendo evocado de modo referencial. También contamos con otro grupo de participantes que específicamente se dedicó a la documentación de los eventos y a su posterior catalogación. El objetivo de esta investigación específica en el campo del Arte Contemporáneo propició la deriva de un seminario que conformaba el conocimiento y el análisis a través de la práctica. Los trabajos contextualizados en los espacios P.211-P212 de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Granada, fueron la clave y el motor que permitió gestionar un recorrido transversal y amplio por diversas manifestaciones plásticas del S. XX y S XXI. El andamio referencial construido nos posibilitó revisar diversos artistas que trabajan en pintura, escultura, fotografía, arquitectura, dibujo, danza, grabado, cocina, joyería, diseño, interiorismo, moda… Buscábamos exclusivamente reflexiones motivadoras a las prácticas expuestas. La siguiente documentación ilustra sólo la primera parte del trabajo realizado. Quedan en el aíre, y en el imaginario de los participantes al taller, todas aquellas imágenes, narraciones, gestos y agentes que sus propuestas han permitido evocar. Mi más sentido agradecimiento a todos ellos. Dr. José Luis Vicario Granada, enero de 2013. 5

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Pensando en la sombra como aquello intrínseco de la luz en todo lo que existe, incluso en lo que no existe; es decir en nuestra propia imaginación que puede llegar a proyectar como extraño lo común y lo cotidiano. Esta, como símbolo de lo siniestro como sustrato. Dotándola del sentido de doble personalidad, rostro e inquietud, incluso refugio. Nos referimos por tanto al Hombre elefante para recoger la idea de cómo la sombra puede convertir en realidad lo que limita nuestra vida. 6

“ Yo no soy ningún monstruo…”

7 - Cristina Junquero Vergara -

8 - Rebeca L贸pez Fern谩ndez -

9 - Clara de la Torre -

10 - Lorena GarcĂa Santos -

11 - Ester GarcĂa -

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El tema sobre el que hemos trabajado en nuestra exposición es la intimidad; hemos relacionado este tema con internet, con ello pretendemos demostrar cómo estamos expuestos de manera pública, quien quiera puede saber lo que hacemos en todo momento. En gran parte es sólo culpa nuestra: vivimos enganchados a las tecnologías y la comunicación y esto provoca la divulgación masiva de nuestra intimidad, no somos conscientes de lo que supone realmente o no queremos serlo o simplemente no le damos importancia a convertirnos en un personaje “público”, concluyendo en que no somos dueños de nuestra propia intimidad. 12

13 - Noemí Martínez -

14 - Miguel Portal -

15 - Inmaculada Mu単oz -

16 - Irene Mor贸n -

17 - Los espectadores -

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PRODUCCIÓN Y DESECHO en interiores retreteri-anos, trata sobre el mundo del consumo en nuestra sociedad actual. En este caso, enfocado al entorno donde se lleva a cabo esta exposición, un espacio de uso público, que es el habitáculo P211-212. El uso de materiales efímeros y cotidianos, como en este caso son el papel, plástico y cinta adhesiva conforman una obra sutil, sencilla y con un vacío de color, omitiendo toda información innecesaria que llegue a confundir o saturar al espectador. Con la intención de hacer del entorno un ambiente relajado y apacible donde indagar con las obras que estas a su vez interactúan con los elementos del espacio, (retretes, pared, espejo y papelera). 18

Este conjunto muestra la transición de dichos materiales de inicio a fin, es decir, desde su producción hasta su desecho, y el transcurso que se produce de un punto a otro. Realizando un proceso de transformación, que sugieren ese recorrido y la forma en que estos materiales son manipulados mecánicamente por personas a diario. Esto implica también, el comportamiento de la sociedad de un modo mecanizado e inconsciente por la producción de lo cotidiano, y a la vez de como el arte es capaz de renovarse y reciclarse frente a la crisis actual y desencantos que nos ha tocado vivir.

19 - Antonio J. L贸pez -

20 - Lourdes Lara -

21 - MarĂa MelĂŠndez -

22 - Paco Sola -

- “Justin Gignac” -

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El uso del engaño y la prohibición como tal han sido usados en muchos casos para la degradación social y de los derechos humanos. Vivimos rodeados de leyes y prohibiciones que nos dicen que es lo que se puede hacer o no, dando por hecho que con su alteración se sancionará de algún u otro modo a aquel que la incumpla. Partiendo de dicha idea y teniendo en cuenta los elementos que componen el baño -a parte de ser usado como galería de arte, no deja de ser lo que es- nos apoyamos en los símbolos y señales de prohibición, películas como “La ola”, 24

“El experimento”, “Un ciudadano ejemplar”, noticias como en la que “fuerzan a empleados hondureños a llevar pañales ante la prohibición de ir al baño” y artistas como Santiago Sierra con su obra “experiencias fronterizas”. Con las intervenciones se muestra que dichas prohibiciones y engaños pueden ser elementos más o menos evidentes.

25 - Jose ﾃ］gel Zaragoza -

26 - María José Garví -

27 - Raquel Aliaga Alc贸n -

28 - Susana Navas -

29 - Alejandro Moreno DĂaz -

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El arte presenta al erotismo y la sexualidad como un tema universal y fundamental. Nada es más natural que el deseo sexual y paradójicamente también lo son sus formas en las que este deseo se expresa o encuentra satisfacción, es algo que forma parte de la naturaleza humana, como comer o dormir. El arte erótico se encuentra enredado en una atmosfera crítica de términos ambiguos, ¿arte erótico o pornografía? La pornografía carece de imaginación, el arte siempre ha causado ofensas por no haber sido comprendido o por los tabúes sociales, por lo que no sorprende que a día de hoy el arte erótico siga asombrando o causando pudor a determinadas personas que no acostumbren a 30

tratarlo de forma natural. El humor evidente en muchas obras de arte erótico, es accesible solo para quienes tengan una actitud positiva ante las experiencias eróticas. En esta exposición se ha mostrado la sexualidad tal y como es para todo el mundo en el momento justo del impulso o alivio sexual ya sea en compañía o en solitario.

31 - Fernando Rico Sรกnchez -

32 - Francisco J. DomĂnguez de la Casa -

33 - Judit Castro MartĂnez de la CĂĄmara -

34 - Rocío Ligero del Río -

35 - “Yara Almoina” -

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“Cuando el estómago no es restringido destruye las virtudes del alma” - Papa Gregorio Magno La gula es una obsesión distorsionada, una obsesión tergiversada, donde la comida es el objeto denuestro placer, la gente vive para comer contrario a comer para vivir.

37 - Esther PĂŠrez Morales -

38 - MarĂa del Pilar Fdez. Romero -

39 - Rafa García Jiménez -

40 - Jorge MartĂn Aneas -

41 - Balbino Motiano BenĂtez -

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No te preocupes, no es más que un sueño. Cierra los ojos ¿qué ves? Solo oscuridad. Mira bien. Veo luz. Pasa. Un espejo. No hay nadie. No hay espejo. Oigo a alguien. Quiere decirme algo. Otra habitación. No hay nadie. No puedo hacer nada. Un tejido lo envuelve todo. Un espejo. Me miro en él. Alguien ha escrito algo. “¿Hacia donde vamos desde aquí?” Sin otra pretensión que la de crear un espacio sugerente, desde una propuesta surgida desde el estudio de lo onírico, donde el espectador pueda descubrir 42

conexiones entre los elementos y establecer así un juego de reflexión entre nuestra propuesta y las del visitante. Dos micro-espacios unidos, dinamizados por la comunicación entre sus elementos e incluso, en un intento efectista, de sorprender en cierta manera. La autoría de las obras colectivas corresponde a Javier Montoro Campoy, Jesús Eloy Sánchez García, Eva Hollander Vilches y Eva Martínez Caro.

43 - Obra colectiva -

44 - Obra colectiva -

45 - Eva MartĂnez Caro -

- Obra colectiva -

46 - “Ugo Rondinone” -

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Instalación en la que el tema principal es la destrucción y alteración de los elementos. Se trata de una obra en el que todos los elementos construyen una idea y por tanto una obra total. El espectador encontrara una instalación que se va modificando poco a poco, que se “destruye” y de un modo, esa modificación, azarosa, es la que termina la obra. El misterio juega un papel muy importante. La primera impresión que crea en el espectador es de incertidumbre y ese misterio que engloba toda la obra. La autoría de la obra colectiva corresponde a Iván Sierra Caballero, Juan 48

María Martín Gil y Juan Carlos Díaz.

49 - Obra colectiva -

53 - Manuel Jurado -

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Relación de artistas Aliaga Alcón, Raquel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Castro Martínez de la Cámara, Judit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 de la Torre, Clara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 07 Díaz, Juan Carlos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 a 50 Domínguez de la Casa, Francisco J. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 Fdez. Romero, María del Pilar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 García Jiménez, Rafa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 García Santos, Lorena . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 08 Garví, María José . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 Hollander Vilches, Eva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 a 45 Junquero Vergara, Cristina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 05 Lara, Lourdes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Ligero del Río, Rocío . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 López Fernández, Rebeca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 06 López, Antonio J. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Martín Gil, Juan Mª . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 a 50 Martínez, Noemí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Martínez Caro, Eva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 a 45 Martín Aneas, Jorge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Meléndez, María . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Montoro Campoy, Javier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 a 45 Morón, Irene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Muñoz, Inmaculada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Navas, Susana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Pérez Morales, Esther . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Portal, Miguel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Rico Sánchez, Fernando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Sánchez García, Jesús Eloy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 a 45 Sierra Caballero, Iván . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 a 50 Sola, Paco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Zaragoza, Jose Ángel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 Artistas Invitados “Almoina, Yara” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 García, Ester . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 09 “Gignac, Justin” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Los espectadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Jurado, Manuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Moreno Díaz, Alejandro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Motiano Benítez, Balbino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 “Rondinone, Ugo” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 - 45

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