typografic dictionary by Margarita Akhmadeeva

Просто Типографика

словарь типографических термиов

Вступление Этот краткий типографический словарь предназначен всем студентам, которым предстоит освоить курс типографики, и которые как и мы ничего не понимают. Словарь состоит из шести разделов: что такое типографика; что такое знак; что такое верстка; что такое шрифт; что такое типометрическая система измерения; кто такие такие типографы. Каждый раздел имеет вступительную статью, кратко описывающую круг проблем связанных с темой раздела. Для того что бы представить себе зону охвата этой публикации, далее в качестве примеров приведен отрывок из книг Эмиля Рудера «Типографика»

Типографика стр. 30 открывает много возможностей для работы с элементами ритма. Книжный шрифт стр. 30 дает ритмическую картину, образованную чередованием прямых, кривых, поперечных продольных и косых, исходных и производных форм. Кусок простого текста полон ритма: над- и подстрочные элементы стр. 30 букв, округлые и остроконечные, симметрические и ассиметрические формы. Междусловные пробелы членят строку стр. 30 и полосу стр. 30 на отдельные слова различной длины, образуя ритмическую игру элементов разного веса и протяженности. Концевые строки стр. 30 и отбивки стр. 30 способствуют дальнейшему расчленению массы набора , и, наконец, градация кеглей стр. 30 шрифта исключительно действенна как средство ритмизации в типографике. Достаточно лишь хорошо -набрать обычный текст, что бы сообщить работе ритмическую внешность Эмиль Рудер

Не понимаю : Что такое типографика? 3 Что такое буква? 12 Что такое верстка? 30 Что такое шрифт? 54 Что такое типометрическая система измерения? 65 Кто такие такие типографы? 70

Что такое типографика? В нашей стране этот термин стал применяться после выхода в 1982 г. на русском языке книги Эмиля Рудера «Типографика» в прекрасном переводе Максима Жукова, который в «Послесловии» дал определение «тому участку печатного искусства, который мы почему-то называем техническим редактированием». Термин «типографика» может применяться в различных контекстах. Типографика – печатного издания в целом или его элементов (например: типографика федоровского «Апостола», типографика таблиц в «Генеральных сигналах, надзираемых во флоте»). Типографика – совокупность художественных особенностей наборного оформления серии, цикла или группы изданий или их элементов (например: типографика альдин, типографика обложки начала XIX века, типографика серийных выпусков Инзель Ферлаг). Типографика – круг видовых особенностей наборного оформления разных печатных форм (например: типографика газеты, типографика плаката, типографика упаковки, типографика банкнот). Типографика – художественное произведение, продукт творческого труда художника-типографа – оформителя издания или серии изданий. Это значение термина находит выражение в выходных данных книг и серий. Типографика – вид художественного творчества. В обзоре творческого пути художника, его искусства естественный анализ его тииографики и типографики иных мастеров и их сравнение. Типографика – воплощение художественного стиля определенной школы, направления в искусстве печати (типографика дадаизма). Но для предлагаемой вашему вниманию книги больше всего подходит одно из современных определений: «Типографика – графическое оформление печатного текста посредством набора и верстки, проектирование или непосредственное моделирование облика произведения печати». Что делает типограф? – Выбирает шрифт, устанавливает форматы, набирает и верстает, то есть компонует готовые буквы, слова, куски текста, линейки друг относительно друга и относительно колонки, страницы, разворота, листа. Пространственная организация текста – ключевой и наиболее творческий момент деятельности. В

этом смысле типографика – графика расположения, искусство экспозиции двухмерных форм на плоскости. Таким образом, типографика связана с понятиями: «шрифтовая графика», «шрифтовое оформление», «искусство шрифта», «композиция печатного произведения», «верстка печатного издания» и т. д., это значит, что, с одной стороны, она входит в круг графических искусств, а с другой, относится к области техники и технологий полиграфического производства

Что такое буква? Вначале была картинка. Она изображала охотника и добытого им зверя. Это был торжественный момент с большим символическим значением. Повторяясь от раза к разу, становясь орнаментом на одежде и утвари, рисунки приобретали устойчивую форму и фиксированный смысл. Так родилась пиктография. Но чтобы рассказать всю историю охоты, мало было одной картинки надо было рисовать серию. Вот охотники напали на след. загнали зверя, вот они возвращаются с добычей: даже спустя тысячи лет, не зная языка древних людей, легко понять наскальные «комиксы». Емкость визуальной информации и независимость от языка – главное достоинство пиктографии, по-настоящему оцененное только в XX веке. Мгновенное считывание жизненно важно для перегруженного информацией современного мира. Слабое место пиктограмм – относительная сложность формы и не всегда достаточная четкость сообщения. Что такое одна буква? Ничто, молекула. Одна из стада, называющегося шрифтом. Читая сплошной текст, мы проглатываем слова целиком, словно покупаем буквы оптом. И замечаем только несоответствия стандарту, то, что мешает чтению: неразборчивые или слишком причудливые знаки. Шрифтовой канон – устоявшаяся форма букв – вырабатывается веками и сомнению обычно не подвергается. Он хорош, потому что все его признают. Но есть и плата за работу по канону. Шрифт – даже результат мастерской игры – будет настоящим произведением искусства только в том случае, если буквы, из которых состоит алфавит, хороши сами по себе. Наша азбука сделана специально для славянского языка и прекрасно передает его звуковой состав. Как бы вы жили без буквы Ы?У нас, в отличие от прочих европейцев, перекраивавших латиницу под свои языки, почти нет надстрочных значков и многобуквенных заменителей недостающих букв. Это большое преимущество перед латинской Европой. Кириллическая система – не прямое развитие латинской. Даже приняв за основу латинскую графику, мы можем найти, присмотревшись к словам своего языка, новые вариации на тему, заданную петров-

ским гражданским шрифтом. Так поступили конструктивисты, и их русские палочные буквы стали мировым дизайнерским событием. Для описания конструкции букв мне кажутся подходящими два, ниже следующих сравнения. Буква – архитектурное сооружение, имеющее несущие стены или колонны, пол, потолок, окна и крышу. Буква стоит на строке подчиняясь силам гравитации. Жесткая конструкция позволяет букве не рухнуть под слоем декоративной лепнины. Буква – зверь определенного вида и породы, у которого есть тело. лапы, хвост (иногда несколько). Индивидуальные черты отличают каждого члена стаи – алфавита. Комбинация конструктивной жесткости и уникальных черт – графема. Комплект графем – алфавит. Современные европейские алфавиты – латиница, кириллица, греческий – для каждой буквы имеют строчную и прописную графемы. Графемы чрезвычайно устойчивы к изменениям, поскольку существует привычка к чтению знаков определенного вида. Зона читаемости графемы для каждой эпохи – негласный договор всех использующих данную систему письма считать некий комплект линий такой-то буквой. Большинство консервативно, поэтому буквы меняются незаметно. За всю историю были только единичные примеры удачной резкой смены форм графем внутри системы письма. Один из них – Петровская реформа письменности в России. Несмотря на свою успешность, эта реформа воспринималась носителями письма как стихийное бедствие. Графемы – это не буквы. Они не принадлежат к какому-либо конкретному шрифту. Это обобщенные образы букв. В то же время можно сказать, что конструкция буквы обладает собственным характером, может быть удачной и выразительной или, наоборот, нескладной и неправильной с точки зрения общей системы построения знаков письма. По логичности и выразительности латиница значительно превосходит кириллицу Александр Гордон

Засечка Элемент, добавляемый в начале или в конце основного Serif штриха буквы. В прямых начертаниях засечки обычно

рефлексивные; они заверша Элемент, добавляемый в начале или в конце основного штриха буквы. В прямых начертаниях засечки обычно рефлексивные; они завершают штрихи, формируя их односторонние или двусторонние окончания. Транзитивные засечки – плавные начальные или конечные элементы – характерны для курсивного шрифта.Известно множество описательных терминов для засечек, особенно когда речь идет о прямых начертаниях. Они могут быть не только односторонними и двусторонними, но и длинными и короткими, толстыми и тонкими, острыми и тупыми, нескругленными и скругленными, горизонтальными, вертикальными и наклонными, сужающимися и треугольными

Засечка

Овал Bowl

Округлые или эллиптические элементы, которые образуют основную форму прописных букв С, G, О и строчных букв Ь, с, о, р. Также называется «глаз» (eye). При этом в англоязычной типографике большой «глаз» (big eye) означает крупное очко строчных букв, а открытый (open eye) означает большую апертуру

Изменение толщины штриха Stem weight modification

В отношении типографики это означает повторяющиеся и закономерные вариации толщины штриха. У неконтрастного (монолинейного) шрифта, например Fmtiger, штрихи принципиально всегда одинаковой толщины. А у таких шрифтов, как Bembo или Centaur, толщина штриха определяется положением (наклоном) ширококонечного пера, которое формирует тонкий горизонтальный (соединительный) штрих и толстый вертикальный (основной) штрих

Основной штрих Основной штрих, который бывает более или менее пряStem мым, если не является частью овального элемента. В букве

раздел 1: Что такое буква?

о такой штрих практически отсутствует, а буква 1 состоит только из основного штриха и засечек Окончание штриха в форме капли (слезы) в таких буквах, Каплевидное как а, с, f, g, j, г, у. Такое окончание характерно для шрифтов окончание позднего Возрождения, барочного или неоклассическо- Teardrop Terminal го периодов, а в настоящее время присутствует во многих шрифтах, продолжающих эти традиции, например Jannon, Van Dijck, Kis, Caslon, Fournier, Baskerville, Bell, Wallbaum, Zapf International, Galliard Также называется Lachrymal terminal Замкнутая часть строчной буквы «е». Также синоним для Глаз внутреннего просвета овала и полуовала (bowl) Eye Острый отросток, который характерен прежде всего для Клювовидное буквы f, но часто встречается и в буквах а, с, j, г, у во многих окончание антиквах двадцатого века и в меньшей степени в курси- Beak Terminal вах. Например, в гарнитурах Perpetua, Berling, Meridien, Pontifex, Veljovic, Calisto В переводе «отверстие». Степень открытости форм знаков Апертура С, с, S, s, a, e и им подобных. Для гуманистической антиквы, Aperture например Bembo и Centaur, характерны сильно открытые формы (с большими апертурами), а у шрифтов эпохи романтизма, например Воdoni, и так называемых реалистических шрифтов, например Helvetica, формы закрытые (с незначительными апертурами). Очень большая открытость форм знаков характерна для шрифта древнегре Нижние и верхние выносные элементы, то есть части бук- Выносные вы, которые выступают ниже линии шрифта, как у р и q, и элементы выше линии строчных, например b и d Extenders Основной штрих, который бывает более или менее пря- Основной штрих мым, если не является частью овального элемента. В букве (Stem)

о такой штрих практически отсутствует, а буква 1 состоит только из основного штриха и засечек Ось Axis

В типографике под осью знака обычно понимается угол наклона штриха, который образуется в связи с наклоном ширококонечного пера или другого пишущего инструмента при письме под некоторым углом. Если знак образован толстыми и тонкими штрихами, найдите толстые штрихи и продолжите их линиями. Эти линии делают явной ось знака (или оси, их может быть несколько). Не следует путать с наклоном шрифта

Боковое свисание Kern

Свисание элементов литеры за боковую границу кегельной площадки Часть знака, которая проникает в пространство соседнего. Во многих алфавитах у буквы y прямого начертания есть свисание вправо, у буквы j прямого начертания – влево, а у курсивной буквы – в обе стороны. Глагол «кернить» означает изменить горизонтальное расположение знаков друг относительно друга в определенных сочетаниях, например Го или VA, чтобы выступающие элементы одного знака размещались над основной частью другого или под ней, а также над его выступающими элементами или под ними

Внутрибуквенный просвет Counter

Пространство, ограниченное штрихами знака. Оно может быть замкнутым полностью, как в буквах d или о, или частично, как в буквах с или m

Флерон Fleuron

Политипаж, элемент орнамента в форме цветка или листа растения. Некоторые декоративные элементы спроектированы для многократного повторения в различных сочетаниях, чтобы образовать орнаментальный фон

Лигатура Отдельная единица металлического набора, то есть литеLigature ра определенного начертания и кегля. В мире цифрово-

раздел 1: Что такое буква?

го шрифта, где буквы, пока они не напечатаны, не имеют материального воплощения, термин «литера» частично заменяется термином «глиф». Глиф – это конкретный вариант абстрактного символа буквы, который называется «графема», его концептуальное, а не материальное воплощение. Так, з^и т это различные глифы (из одной гарнитуры) одной графемы Две или три буквы, соединенные в отдельный знак. На- Логограмма пример, сочетание букв ffi образует лигатуру в большин- Logogram стве латинских текстовых шрифтов Типографический символ, используемый с алфавитными Неалфавитный знак знаками, но отсутствующий в алфавите. Диакритические Alphabetic знаки такие, как акут (знак ударения), умлаут, циркумфлекс и карой, также являются неалфавитными. Сюда же относятся астериск, обелиск и английский параграф. А так жеспециальная типографическая форма, связанная с определенным словом. Например, названия с нестандартным использованием прописных и строчных; e.e.cummings, TrueType, WordPerfect Типографский знак или символ, не относящийся к буквам, «Дингбат» цифрам, знакам препинания и другим знакам, входящим Dingbat в обязательный комплект шрифта. Объект презрения, поскольку не имеет видимой связи с алфавитом (другое название – «болван»). Многие подобные знаки представляют собой пиктограммы – миниатюрные изображения соборов, самолетов, лыжников, телефонов и прочих атрибутов туристического бизнеса. Некоторые более абстрактные символы: крестики, «галочки», картографические символы, изображения карточных мастей и так далее

Точковидное окончание Ball Terminal

Округлая форма завершения штриха, напоминающая точку, в таких буквах, как а, с, f, j, г, у. Такие окончания можно найти у многих прямых и курсивных шрифтов периода романтизма, у некоторых так называемых реалистических шрифтов и у многих современных шрифтов, построенных на их основе. Примеры: Bodoni, Scotch Roman и Haas Clarendon. Ср. Каплевидное окончаниеу Клювовидное окончание.

Засечки называются односторонними, если расположены только с одной стороны основного штриха, как в верхней части Е или в нижней части L, и двусторонними, если Unilateral; Bilateral расположены с обеих сторон, как в нижней части Т или в верхней части L. Двусторонние засечки, которые всегда рефлексивные, характерны для антиквы, а односторонние – как для антиквы, так и для каролингского минускула и курсивов

Засечки односторонние и двусторонние

Типы засечек, которые бывают либо нескругленные – образующие резкий переход под углом с основным штрихом, либо скругленные – плавно соединяющиеся с основным Abrupt & Adnate штрихом, как бы стекающие с него. В старой англоязычной литературе по типографике скругленные засечки обычно называются bracketed

Засечки нескругленные и скругленные

Засечка Тип засечки, завершающей основной штрих, но намекаюрефлексивная щей на продолжение текста. Рефлексивные засечки харакReflexive терны для прямых шрифтов антиквенного типа. Они пред-

полагают резкую и краткую остановку пера и перемену направления его движения, их конструкция чаще всего двусторонняя. см. также Засечка транзитивная

Засечка транзитивная Transitive

Тип засечки, которая переходит в основной штрих или является его продолжением, без перерыва в движении пера или перемены его направления. Транзитивные засечки

раздел 1: Что такое буква?

характерны для многих курсивов, они, как правило, односторонние и являются продолжением основного штриха лишь в одну сторону Элемент шрифтовой формы, заимствованный из класси- Росчерк ческой каллиграфии. Некоторые буквы такого рода могут Swash иметь росчерки, чрезвычайно сложные по форме, а некоторые просто занимают чрезмерно большую площадь. Буквы с росчерками обычно имеют рукописный характер, поэтому шрифты с ними, как правило, относятся к курсивам. Истинно курсивные прописные (в отличие от наклоненных прямых прописных) обычно имеют росчерки Строка точек или центральных точек, иногда используемая Отточие для связи текста, выключенного влево, с выключенными Dot Leader вправо цифрами в оглавлениях или подобных материалах

Что такое качественная верстка? Очень нелегко, рассматривая страницу, сосредоточить свое внимание только на шрифте. Хорошо оформленная страница обычно не привлекает особого внимания к себе, и очень трудно определить, чем именно она хороша. А вот если плоха, то это уже другая история. Текст, набранный скверно, теряет и с эстетической точки зрения (он выглядит непривлекательно и небрежно), и с практической (такой текст трудно прочесть). Большинство читателей не замечают ни шрифта, ни букв. Зато видят слова. И не наслаждаются красотой композиции, а просто читают. И ничего более. Шрифт служит своеобразным метрономом для читателей, ускоряя или тормозя процесс чтения уже тем, как он представлен на странице. Неудачная верстка препятствует чтению так же, как и скверный почерк. Для разборчивости и удобочитаемости имеют большое значение элементы дизайна (формат печатной страницы, кегль шрифта и ширина полосы). Иногда мы открываем книгу и обнаруживаем огромные серые блоки из маленьких, плотно сбитых букв – и думаем: «Нет, это мне не прочесть». Трудно сказать, виновны в этом плохая разборчивость или недостаточная удобочитаемость. Для изданий в бумажных обложках, дублирующих книги в твердых переплетах, такие проблемы не редкость, поскольку скупые издатели просто фотографически уменьшают содержимое страниц большего размера и переносят его на страницы меньшего формата. В конечном счете, самый плохой наборный шрифт не может быть трудным или вообще непригодным для чтения; все дело в небрежных наборе и верстке. Шрифт на странице образует визуальную текстуру – ритм букв в строках, ритм строк в колонках и ритм пробелов между всеми этими компонентами. Когда текстура шрифта непрерывная и однородная, то говорят, что у шрифта правильный «цвет» (со1ог). Плотный набор создает более темный цвет, но наибольшее значение для «цвета» имеет именно равномерность и однородность. Неподходящий шрифт может сильно усложнить дело. Например, гарнитура Times New Roman (имеющая внешнее сходство с Times

Roman) создавалась как газетная, ее узкие буквы облегчают набор в узких колонках и позволяют разместить больше текста на странице. Тем не менее, гарнитура стала основным книжным шрифтом (большей частью потому, что более компактный набор экономит издателям бумагу), но это создает проблемы «цвета» и удобочитаемости на страницах книжного формата, для которого более привычны шрифты с нормальными пропорциями. Ненужный «цветовой» контраст может возникнуть между несоразмерными текстовыми элементами на странице, например у разреженной цитаты в окружении плотного текста, или между плотно набранным заголовком и более разреженным основным текстом. Такие перепады в «цвете» шрифта также выглядят нелогично и неряшливо. Наличие плотных и разреженных строк создает проблему «цвета» на небольших участках текста, но подобные проблемы особенно заметны на странице, когда один абзац кажется темнее из-за меньших пробелов, чем окружающие абзацы, или наоборот. Такое различие «цвета» не обязательно влияет на удобочитаемость, хотя, конечно, не может не отвлекать. Когда на странице встречается такой абзац, он волей-неволей притягивает внимание. А этого быть не должно. Различие «цвета» шрифта создает впечатление недостаточного контроля качества. Текст выглядит небрежно и неряшливо. Рисунок шрифта также вносит свой вклад в «цвет» страницы, поэтому дизайнеру и наборщику (верстальщику) следует это учитывать. Некоторые шрифты более светлые и могут набираться плотнее. В то же время другие шрифты более тяжелые и темные, для них необходимо «больше воздуха», чтобы они не выглядели стиснутыми, и их «цвет» не оказался чересчур интенсивным. Единственное, что отличает хорошую верстку от плохой, – полный отказ от надежды на то, что текстовый редактор автоматически все сделает как следует. Опытные наборщики (верстальщики) доверяют своим глазам, а не своим инструментам. Самыми успешными верстальщиками становятся те, у кого хороший глазомер и чувство меры.

Верстальщик должен принимать бесчисленное множество решений для того, чтобы скомпоновать превосходную страницу. Во многих случаях правильный выбор возможен благодаря небывалой точности позиционирования, доступной компьютерным программам. Но самым важным инструментом для верстальщика является критический глаз. В конце концов, мастера ручного набора создавали превосходные произведения без пробелов в тысячную долю кегельной, интерлиньяжа в десятую долю пункта и дробных кеглей шрифта. Если вы обратите пристальное внимание на верстку, которую видите каждый день, то будете изумлены числом возможных типографических улучшений, которые не сделаны. Это происходит изза спешки, невежества, скупости (менеджеров, которые не хотят платить за экспертную оценку, обучение и контроль качества) и, что печальнее всего, из-за отсутствия простого желания сделать все как можно лучше Джеймс Феличи

Вёрстка make-up

Вёрсткой называют окончательную подготовку текста к печати. В процессе вёрстки типограф располагает и обрабатывает текст наиболее удобным для читателя я образом. Хорошо свёрстанный текст отличается оптической равномерностью (ровным серым тоном, который не рябит в глазах) и отсутствием нежелательных пауз, сбивающих внимание читателя. к таким паузам относятся, например, висячие строки или перенос в конце нечётной страницы; несколько переносов подряд; несколько пробелов, расположенных один под другим

«Цвет» набора Color

Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами и словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан

Набор Набором текста называют его перевод в форму, доступную typesetting для дальнейшей допечатной подготовки и впоследствии

для печати. Во времена материальных литер набор заключался в составлении полосы текста (зеркально отражённого) из отдельных элементов, содержавшихся в наборной кассе. В свете современных технологий набор – перевод текста в электронную форму посредством его ввода с клавиатуры. Кроме набора, электронная версия текста может ещё создаваться при помощи сканирования и оптического распознавания (OCR)

Набор с втяжкой Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строFlush and Hung ка имеет выключку влево, а последующие строки набраны

с отступом вправо

раздел 2: Что такое верстка?

Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run – in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками

Набор цитаты вподверстку или в разрез полосы Block Quotation

В металлическом наборе для изменения интерлиньяжа Набор на шпоны между строками закладывали специальные пробельные элементы – шпоны. Поэтому обычно интерлиньяж мог меняться только в сторону увеличения. Например, чтобы набрать текст кегля 10 п с интерлиньяжем в 12 п, строки отбивали друг от друга двухпунктовыми шпонами» Набор без дополнительных шпон (lead), когда интерли- Сплошной набор ньяж равен кеглю шрифта. Например, текст, набранный Solid кеглем и/и или 12/12 Набор шрифтом кегля 10 пунктов с интерлиньяжем 12 10/12 х 18 пунктов (шрифт десятого кегля плюс 2 дополнительных 10 на 12 на формат 18 пункта, таким образом, расстояние между линиями шрифта соседних строк составляет в целом 12 пунктов) на полосе набора форматом 18 паек Разрядка – это равномерное увеличение апрошей в кон- Разрядка кретном фрагменте текста. Разрядка была единственным Letterspacing средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) – при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) Отрицательный трекинг – равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе и цифровом наборе

Отбивка Space

Отбивка – увеличение расстояния между элементами набора по вертикали или горизонтали. Так же называется способ отделения абзацев друг от друга с помощью увеличения междустрочного интервала

Межсловный пробел Word Space

Расстояние между словами. Когда набор выключен влево со свободным правым краем (FL/RR), то межсловный пробел может быть фиксированной величины, но, когда текст набран с полной выключкой, межсловный пробел эластично растягивается или сжимается. Межсловным пробелом считалась в кириллическом наборе советского времени шпация в 1/2 кегля, в западноевропейской латинской – шпация в i/з кегля. С переходом к цифровым шрифтам, по большей части спроектированным изначально для латинской графической основы, нормой величины межсловных пробелов стала принятая в Западной Европе. Межсловные пробелы на странице могут меняться (в разумных пределах) в зависимости от выключки. Однако в пределах строки они должны быть одинаковыми

Формат строки Measure

Длина строки, то есть ширина полосы набора или колонки. Обычно измеряется в пайках

«Жесткий» или Пробел между словами, который не может стать местом неразрывный, разрыва (переноса) строк. Также называется неразбиваепробел мый пробел (no-breakspace) Hard Space Длина строки Длина строки – это ширина колонки. Однако она может Tine width измеряться не только в миллиметрах, квадратах, цицеро

и пайках, но и в знаках. Длина строки заметно влияет на удобочитаемость

Средник Просвет между двумя колонками при двухколонном наGutter боре или корешковые поля на развороте, между двумя

полосами набора

раздел 2: Что такое верстка?

Интерлиньяж, меньший, чем кегль шрифта. «Отрицатель- Отрицательный ный интерлиньяж» – тоже устойчивое выражение, наряду с интерлиньяж «висячими предлогами». Его буквальный смысл не соответ- Negative Leading ствует тому, что обычно имеют в виду. Этим словосочетанием называют ситуацию, когда интерлиньяж в тексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допустим только в очень коротких строках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупорядоченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не привлечь внимание к тексту, а обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоит попытаться разрушить или сделать необычным.Ритмическая структура текста на полосе набора состоит из нескольких ступеней. Внутри каждой ступени создаётся характерное сочетание условно чёрного (формы знаков) и условно белого (изначального тона поверхности) Межстрочный пробел. Расстояние между линиями шриф- Интерлиньяж та соседних строк. В металлическом наборе определялся Linespace размером литер (кеглем) соседних строк, поэтому изменение интерлиньяжа (linespacing, leading) было возможно только с помощью добавления пробельного материала (шпона). В цифровом наборе возможно как положительное, так и отрицательное изменение интерлиньяжа (его увеличение или уменьшение), которое задается программными средствами Часть страницы, занятой текстом, без учета полей

Полоса набора, Зеркало набора Textblock

Выключка и втяжка Flush and Hung

Набор с втяжкой – это набор у которого первая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо

Флаговый набор RR; ragged right Выключка влево FL: flush left

Набор, не выровненный справа, то есть невыключенный

Выключка вправо FR: flush right

Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right) Набор с выровненным правым краем. В этом случае левый край набора будет неровным. Или выключка влево и вправо (FL&R; flush left and right)

Выключка полная Набор с выровненными левым и правым краем. ВыклюJustified чить строки полностью означает выровнять их по форма-

ту (длине), чтобы полоса набора образовала ровный прямоугольник. Латинский шрифт обычно набирается либо с полной выключкой, либо с выключкой влево

Вертикальная выключка строк Vertical justification

Вертикальная выключка строк – равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу такста должен быть одинаковым во всём издании

Фолио Folio

В библиографии – страница или лист, а также формат издания «в лист» (in folio); но в типографике это означает набранную колонцифру, номер страницы, а не саму страницу

раздел 2: Что такое верстка?

Служат для ориентирования в тексте. Чем сложнее структура текста, тем нужнее развитая система навигации. Рубрикация включает в себя заголовки, подзаголовки, выделения и текст разного уровн я. навигационный аппарат – система колонцифр, колонтитулов, разнообразных ссылок, пометок в тексте и вообще всего, что упрощает поиск информации

Рубрикация и навигационный аппарат Rubrication

Заголовок или подзаголовок, расположенный в пробеле Заголовок в разрез, или в красную между отдельными частями текста строку

Несёт самую важную информацию. Как правило, он пред- Crosshead назначен для сплошного чтения. Иногда оказывается так, Основной текст что ни на какой текст, кроме основного, читатель не об- Main text ращает внимания Текст, поясняющий основной или несущий дополнительную Дополнительный информацию: примечания, пояснения, сноски, коммента- текст рии, подрисуночные подписи, а также аннотации, предисло- supplementary text вия, послесловия, приложения, текстовые или цифровые таблицы и т.д. Вспомогательный, справочно – вспомогательный, служебный текст (auxiliary text) Является важной частью навигационного аппарата и служит для поиска нужной информации. Это оглавление или содержание, колонцифры, колонтитулы, указатели, выходные данные Абзацем называют фрагмент текста, выражающий некую Абзац смысловую единицу и выделенный графически. В зависи- Paragraph мости от структуры текста и воли типографа способы отделения абзацев друг от друга могут быть разными Абзац, который выделяется тем, что его первая строка Абзац с переменным начинается как раз под тем местом, где заканчивается по- отступом следняя строка предыдущего абзаца, а не от левого края Dropline Paragraph полосы набора

Боковой заголовок Sidehead

Также боковик, «форточка». Заголовок или подзаголовок, набранный с выключкой влево (реже с выключкой вправо) или с небольшой втяжкой

Инициал, Буквица Увеличенная начальная буква (Letterine буквально переLetterine, Versal водится как «большая буква»), может быть расположена

на линии шрифта первой строки текста или ниже нее. См. Стоящий инициал, Утопленный инициал

Организация лингвистов, основанная в 1886 году. Алфавит IPA – это комплект широко используемых фонетических символов, диакритических знаков и показателей тона, коIPA (International торый, как любая научная система, постоянно подвергаPhonetic Association) ется изменениям. (Распространена также альтернативная фонетическая система Американской антропологической ассоциации – American Anthropological Association) Международная фонетическая ассоциация

Стоящий или приподнятый, инициал

Увеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), выровненная по линии шрифта первой строки текста Ср. Утопленный инициал

Elevated Cap Утопленный Увеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), инициал которая частично или целиком погружена в текст. Drop Cap Смещенная Колонцифра (номер страницы), помещенная на нижнее колонцифра поле спусковой полосы, в то время как колонцифры на Drop Folio других полосах находятся на верхнем поле. Такие колон-

цифры часто используются в начале глав

Слепая колонцифра Blind Folio

Непроставленная на определенной странице колонцифра

раздел 2: Что такое верстка?

Пробельная строка – Строка, не заполненная шрифтом

Слепая строка White Line

Ровные края колонки достигаются обычно с помощью до- «Дырявые», бавления промежутков между словами. Иногда межслов- «жидкие» строки ные пробелы в строке оказываются значительно шире, Loose tines чем это допустимо. Особенно часто так бывает в узкой колонке без переносов. Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими» Висячей называют первую строку абзаца в конце колон- «Висячие и короткие ки текста или последнюю строку абзаца в начале колонки концевые строки» текста. Висячие строки нарушают смысловое деление в widows and orphans тексте, а при выключке по формату разрушают прямоугольник полосы набора. В современных редакторах вёрстки есть функция «запрет висячих строк», как правило, за счёт изменения высоты колонки. Короткая концевая висячие строки строка – это последняя строка абзаца короче полутора аб- короткие строки зацных отступов (а в наборе без отступов – 3-4 знака). Она создаёт впечатление отбивки, разрывая полосу набора на части. От коротких концевых строк (в отличие от висячих) приходится избавляться вручную «Висячие предлоги» на самом деле некорректное назва- «Висячие предлоги» ние. Оно прижилось, вероятно, из-за того что произносить «однобуквенные предлоги и союзы в конце строки» значительно дольше. (а,в,и,к,о,с,у)

О классификации шрифтов. Одно из вечных направлений научной мысли – стремление к классификации всего и вся в окружающем мире. Не избежали этого и шрифты, хотя в их классификации есть и, наверное, всегда будут неясные стороны.Некоторые разновидности шрифтов почти не вызывают у теоретиков разногласий, другие же затруднительно отнести к конкретной группе. Устойчивой и бесспорной оказывается та часть классификации, где рассматриваются шрифты, возникшие в исторический период от зарождения книгопечатания до появления профессионального и независимого шрифтового дизайна. Шрифты тех лет всегда носят отчетливый отпечаток места и времени: например, под венецианской антиквой принято понимать работы Николая Йенсона и немногих других мастеров; под шрифтами нового стиля – Дидо и Бодони, и т. д. Спорные моменты обычно не носят принципиального характера: так, английская, американская и французская школы шрифтоведения относят Кэзлон к антиквам старого стиля, а немецкая – уже к переходным антиквам. В общей структуре классификации это нюанс, слабо влияющий на картину в целом. Все меняется, когда теоретики приступают к рассмотрению более современных шрифтов. В XX веке «генеалогическое древо» шрифта принимается пышно ветвиться; художники обращаются к наследию всех стран и времен, начинаются эксперименты и самое неожиданное смешение стилей. Создается множество т. н. historical revivals, порой весьма вольно трактующих шрифты прошлого. «Вглядываясь в старое, открываем новое», как озаглавил свой доклад в Москве один из ведущих дизайнеров шрифта Акира Кобаяси. В англо-американо-французской типографике распространен подход Максимилиана Вокса (Vox, 1954). По Воксу, шрифты подразделяются на девять групп: Humanes (венецианская антиква), Garaldes (антиква старого стиля), R'eales (переходная антиква), Didones (антиква нового стиля), Insises (шрифты, имитирующие надписи на камне), Lin'eales (гротески), M'ecanes (брусковые шрифты), Manuaires (каллиграфические шрифты), Scriptes (рукописные). Часть этих названий составлена из имен шрифтов-характерных

представителей группы: Garalds получились как гибрид GARamond и ALDus (Manutius), а Didone – от сложения имен DIDot и BodONI. Классификация ATypI – основанной в 1957 г. Международной типографической ассоциации – почти совпадает со схемой Вокса. В качестве единственной поправки добавлена группа готических шрифтов , в разных источниках именуемая Fractura или M'edi'eves , что более точно. Близок все к той же классификации и British Standard, утвержденный в 1965 г. Британский стандарт подразделяет, как и Вокс, шрифты на девять групп, но несколько иных: Humanist, Garald, Transitional (то же, что R'eales), Didone, Lin'eale, Slab Serif (то же, что M'ecanes) и Scriptes – рукописные шрифты, о которых сложно сказать, чем они все-таки отличаются от каллиграфических. Удалив две сомнительные группы, британский стандарт вводит две столь же сомнительные новые: Graphic , которые, по определению, «скорее нарисованы от руки, чем написаны», и Glyphic , формальным признаком которых служат едва наметившиеся засечки на концах штрихов. Германский индустриальный стандарт DIN 16518 (1964) шире охватывает историю и географию шрифта. Согласно DIN, шрифты подразделяются на три основные группы: шрифты латиницы, готические и иных алфавитов или систем письма (Non-Roman). В свою очередь, шрифты латиницы DIN рассматривает более подробно и различает: Roman, Baroque, Classical, Free Roman, Linea Roman, Block, Script. Таким образом, классификация также имеет историческую основу и морфологическое развитие. Разработка шрифтовых классификаций стимулируется накоплением материала. Со времен работы Вокса и основания ATypI количество шрифтов увеличилось примерно в десять раз. Появились принципиально новые типы акцидентных шрифтов, например, «живые шрифты», содержащие в шрифтовом файле генератор псевдослучайных чисел и меняющие различные (заданные дизайнером) детали рисунка при распечатке на PostScript-принтере. Чтобы разложить богатство по полкам, создаются изощренные способы описания шрифтов по различным признакам.

Фил Бейнс и Эндрю Хэслам выделяют морфологические (formal) и исторические (sources) признаки классификационных групп. В числе первых названы : construction, shape, proportions, modelling, weight, terminations, key characters, decoration. Часть этих признаков ясна и понятна: proportions очевидным образом характеризует соотношение ширины и высоты знака; weight – общепринятая насыщенность; terminations – оформление окончания штрихов, т. е. имеет ли шрифт засечки, росчерки, капли, закруглен ли конец штриха и т. д. Контрастность, оптический наклон и характер соединений штрихов входят здесь в понятие modelling. Shape – это форма линий, округлость или угловатость рисунка, открытость и закрытость знаков, а также смещение горизонтальных элементов. Construction характеризует рисунок шрифта в целом: шрифт, имитирующий трафарет, рукописный и шрифт со случайными изменениями формы (живой шрифт) – это, безусловно, разные constructions. Но этого авторам классификации оказывается мало, и они вводят простую характеристику key characters – то, как выглядят в данном шрифте один или несколько избранных знаков. Список признаков завершает decoration – а ну как на шрифт еще наложен декоративный эффект, например, тень. Что ж, если мы запутаемся совсем, то ограничимся системой описания шрифтов PANOSE. Она ведь тоже подразделяет шрифты: на обыкновенные текстовые и заголовочные, рукописные и декоративные . Схема предназначена для компьютера и потому непротиворечива. Учтем набор ключевых характеристик (допустим, десять, как это принято в настоящее время) и уже можно рассчитывать на то, что присланный издалека документ не рассыплется из-за отсутствия необходимых шрифтов в системе. Акробат подберет другие… PANOSE-характеристики содержатся внутри самого шрифтового файла, как паспорт, который в нынешние времена лучше носить с собой.

Антиква Светлый шрифт прямого начертания, который предпочиWhiteletter тали итальянские гуманисты, переписчики и типографы в

пятнадцатом и шестнадцатом веках. Отличается от более темного готического рукописного и наборного шрифта (blackletter – буквально «черная буква»), активно используемого к северу от Альп. Антикву можно рассматривать как типографический аналог романского стиля в архитектуре, а готический шрифт – как аналог готики.

Антиква старого Собирательное название большой группы ранних антистиля квенных шрифтов конца XV – нач. XVIII вв., форма котоOld Style Serif рых определялась дуктальным принципом и опиралась

на письмо итальянских гуманистов эпохи Ренессанс. Это малоконтрастные или среднеконтрастные шрифты, сохраняющие элементы каллиграфии ширококонечным пером: чуть прогнутые засечки, наклонные оси овалов, растянутые каплевидные элементы. По пропорциям знаки старостильной антиквы сильно разноширинны. Отношение очка строчных и прописных знаков определяется золотым сечением. По мере развития и технического совершенствования антиква старого стиля постепенно становилась все более светлой, все более контрастной, засечки все более острыми, а рост строчных увеличивался. Пропорции знаков постепенно теряли выраженную разноширинность, а форма знаков все более определялась глиптальным принципом. Антитква старого стиля может подразделяться на Венецианскую или гуманистическую, Гаральды или итало-французскую, Голландскую и Английскую. Некоторые исследователи выносят венецианскую антикву в отдельную группу, другие относят английскую антикву старого стиля к Переходной антикве.

раздел 3: Что такое шрифт?

Шрифты начала и середины XVIII в, в которых сочетаются Антиква черты антиквы старого стиля, обусловленные процессом переходного стиля писания широким пером, и элементы антиквы нового сти- Transitional Serif ля, форма которых определяется только процессом гравировки на металле. Форма переходной антиквы практически не имеет связи с антиквой старого стиля и строится по глиптальному принципу, в соответствии с процессом рисования, а затем гравировки металлических пуансонов. Знаки ее имеют больший контраст, соединительные штрихи и засечки тоньше, чем в антикве старого стиля. Скругления засечек в местах соединения с основными штрихами слабо выражены. Оси овалов у некоторых знаков вертикальные, у некоторых имеют небольшой наклон. Наклон в курсиве строчных и прописных знаков становится более одинаковым. Угол наклона знаков в курсиве средний. Примеры: Baskerville, Caledonia, ITC Charter, Fournier. См. также Переходная антиква в разделе Классификация. Собирательное название группы контрастных шрифтов с Антиква нового тонкими нескругленными засечками, строго вертикаль- стиля ными осями овалов, близкими по форме к окружности Modern Serif каплевидными элементами. Пропорции знаков стремятся к одноширинности. Общая форма знаков обусловлена глиптальным принципом. Антиква нового стиля была разработана в конце XVIII в. типографом и пуансонистом Фирменом Дидо (1764 – 1836) во Франции, Джамбаттиста Бодони (1740 – 1813) в Италии и Юстусом Эрихом Вальбаумом (1768 – 1839) в Германии и широко применялась до 1-й трети ХIХ в. В России этот тип шрифтов под названием Обыкновенные применялся вплоть до середины ХХ в. Примеры: разные варианты Didot, Bodoni, Walbaum. Кроме того, к антикве нового стиля можно отнести т.н. Англошотландскую антикву.

Брусковые шрифты Slab Serif

Собирательное название шрифтов c мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшим скруглением в местах присоединения к основным штрихам, имеют малый контраст между основными и соединительными штрихами или полное отсутствие контраста, крупное очко строчных знаков. Первые подобные шрифты появились в Англии в начале XIX в. В соответствии с формой овалов и засечек, наличием или отсутствием контраста и степенью разноширинности брусковые шрифты делятся на подгруппы Египетских, Геометрических, Гуманистических брусковых шрифтов и брусковых шрифтов типа Кларендон. Кроме того, в эту группу также иногда относят брусковые шрифты с обратным контрастом (Итальянские).

Собирательное название шрифтов без засечек. В Англии и Франции они чаще называются Sans Serif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Первый известный гротеск появился в Англии в 1816 г. в образцах шрифтов лондонского словоSans Serif, Gothic литчика Уильяма Кэзлона IV (William Caslon IV, 1780 – 1869). Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные). Гротески также различаются по апертуре и форме концевых элементов знаков типа «С». Обычно при классификации гротески делятся на подгруппы Старых, Новых, Геометрических и Гуманистических гротесков.

Гротески, Гротесковые шрифты, Рубленые шрифты

Акцидентные шрифты Display faces

Шрифты, предназначенные для набора акцидентной продукции (акциденции) – титульных листов, ярлыков, афиш, плакатов, а также для шрифтовых выделений и т.п. Обычно акцидентные шрифты набираются кеглем 14 пунктов и выше.

раздел 3: Что такое шрифт?

Собирательное название группы шрифтов, по рисунку Рукописные имитирующих чей-то почерк или каллиграфический стиль, шрифты но не относящихся к готическим и древнерусским, кото- Script, Handwriting рые выделены в отдельные группы. Рукописные шрифты делятся в зависимости от пишущего инструмента на шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером, остроконечным пером, кистью и другими инструментами (карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д.). Кроме того, рукописные шрифты могут быть связные (где каждая буква соединяется с соседними) и несвязные (где каждая буква стоит отдельно). Возможны также промежуточные (полусвязные) формы, где соединяется только часть букв или буквы соединяются только с одной стороны. Рукописные шрифты применяются для акциденции и для набора учебной литературы (прописи). Собирательное название наборных шрифтов, по рисунку Готические шрифты имитирующих средневековые рукописные почерки ши- Blackletter, Broken рококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках script главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью. Существует несколько основных форм готических почерков: Текстура, Ротунда, Бастарда, Швабахер, Фрактура, Канцлей. Первые наборные шрифты XV века повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке. Сейчас применяются в основном как акцидентные. Шрифты, состоящие из знаков, не имеющих отношения Неалфавитные к алфавиту и не входящие в основной комплект шрифта. шрифты Обычно это пиктограммы: миниатюрные изображения те- Dingbats лефонов, лыжников, самолетов, церквей и прочих атрибу-

тов туристического бизнеса. Другие – более абстрактные символы: декоративные элементы, орнаменты, стрелки, буллиты и т.д.Морфология шрифта Контраст Contrast

При анализе шрифтовой формы под контрастом понимается степень различия между толстыми и тонкими штрихами данной буквы. В таких шрифтах, как Gill Sans и Helvetica, видимый контраст отсутствует, В шрифтах периода романтизма, например Bulmer и Bodoni, контраст очень высокий.

Пропорции шрифта Отношение ширины и высоты знаков шрифта. ИзмеряетProportion ся, как правило, по внешним контурам основных штрихов

знака «Н». Изменения этого отношения образуют сверхузкое (Extra Condensed), узкое (Condensed), нормальное (Normal), широкое (Extended), сверхширокое (Extra Wide) начертания. Могут быть и другие степени изменения пропорций.

Насыщенность шрифта Weight

Одна из характеристик начертания шрифта, отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака. Изменения этого отношения образуют сверхсветлое (Ultra Light, Extra Light, Thin), Светлое (Light), нормальное (Book, Regular, Roman), Полужирное (Medium, Demi Bold, Semibold), Жирное (Bold, Heavy), сверхжирное (Extra Bold, Black, Ultra Bold) начертания . Количество степеней насыщенности может быть еще большим, а их названия могут варьироваться. В России в эпоху Металлического набора существовали, как правило, начертания только двух степеней насыщенности: светлое (для основного) и полужирное (для выделительного). В английском им соответствует Regular и Bold.

раздел 3: Что такое шрифт?

В отличие от курсива представляет собой механически Наклон шрифта или программно наклоненный шрифт и не отличается Oblique, Slanted строением букв от прямого начертания. Не путать с курсивом. Угол наклона основных штрихов и выносных элементов Наклон шрифта буквы. Большинство (но не все!) курсивных начертаний Slope имеют правый наклон в диапазоне от 2° до го0. Не следует путать с осью овальных элементов. См. Ось. От позднелатинского cursivus – «бегущий». Начертание, по Курсив сравнению с прямым обладающее некоторыми рукопис- Italic, Cursive ными признаками (наклон знаков, форма строчных, близкая к рукописной). Тем не менее наборный «рукописный» шрифт (Script) по форме гораздо ближе к написанному. Наборный курсив впервые появился в Италии в начале пятнадцатого века. Насыщенность шрифта (Weight) Одна из характеристик начертания шрифта, отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака. Изменения этого отношения образуют сверхсветлое (Ultra Light, Extra Light, Thin), Светлое (Light), нормальное (Book, Regular, Roman), Полужирное (Medium, Demi Bold, Semibold), Жирное (Bold, Heavy), сверхжирное (Extra Bold, Black, Ultra Bold) начертания . Количество степеней насыщенности может быть еще большим, а их названия могут варьироваться. В России в эпоху Металлического набора существовали, как правило, начертания только двух степеней насыщенности: светлое (для основного) и полужирное (для выделительного). В английском им соответствует Regular и Bold.

Ёмкость шрифта Compactness

Один и тот же фрагмент текста, набранный одним кеглем, но разными шрифтами, неизбежно займёт больше или меньше места. Количество знаков шрифта в заданном кегле, которое умещается на отрезке определённой длины, называют ёмкостью шрифта. Чем больше ёмкость шрифта, тем меньше места займет текст.

Динамика и статика шрифта Dynamics and Statics fonts

В контрастных шрифтах, как правило, динамика или статика зависят от того к какому типу письма ближе шрифт. Динамические шрифты происходят от письма ширококонечным пером, статические − остроконечным. Степень динамики неконтрастных шрифтов зависит от того к какой форме ближе графема шрифта. Если движение руки скорее соответствует движениям при письме ширококонечным пером, шрифт будет динамическим, а если остроконечным − статическим. Формальными признаками динамики и статики шрифта называют: наклон осей овалов; открытость или закрытость формы знаков; контраст; форму засечек;форму капель;характер примыкания соединительного штриха к основному; соотношения ширин прописных знаков

Шрифт Font

Комплект знаков (глифов) шрифта. Для металлического шрифта означает конкретный алфавит со всеми дополнительными знаками одного начертания и кегля. Для фотонаборного шрифта означает комплект изображений всех знаков начертания независимо от кегля печати, а также пленочный или стеклянный шрифтоноситель, который содержит все эти знаки. Для цифровых шрифтов фонт – это комплект знаков начертания, а также компьютерный файл, в котором эти знаки записаны с помощью цифровых кодов. (Старое английское написание слова fount – отлитый шрифт – – имеет не только то же значение, но и идентичное произношение )

раздел 3: Что такое шрифт?

И в рукописном, и в наборном шрифте независимо от Линия шрифта, техники его исполнения строчные буквы латинского ал- или Базовая линия фавита располагаются между по меньшей мере четырех Baseline воображаемых линий: верхней линией (topline), линией строчных (midline), линией шрифта (baseline) и нижней линией (beardline). Верхняя линия, или линия верхних выносных элементов – это линия высоты выносных элементов в буквах b, d, h, k, 1. Линия строчных (называемая также линией x – height) – это линия, проходящая по верху строчных букв а, с, е,ш,х и по верху основной части букв b, d, h. Линия шрифта – это линия, по которой выравнивается нижняя часть всех этих букв. Нижняя линия, или линия нижних выносных элементов – это линия, проходящая по нижнему краю выносных элементов в буквах р и q. Линия прописных (cap line), проходящая по верху прописных, таких, как буква Н, не обязательно совпадает с линией верхних выносных элементов строчных букв. Округлые буквы, такие, как е и о, обычно слегка свисают ниже линии шрифта. Заостренные буквы, как v и w, обычно «протыкают» ее, в то время как штрихи с засечками, как у букв h и m, стоят точно на линии шрифта. Вариант рисунка наборного шрифта одной гарнитуры. Начертание Начертания шрифта характеризуются едиными стилевы- Face, Typeface, Style ми особенностями рисунка, определенными пропорциями (узкое, нормальное, широкое и др.), насыщенностью (Светлое, Полужирное, Жирное и др.), постановкой очка, или наклоном знаков (Прямое, Курсивное или Наклонное), декоративной обработкой контура знаков (Контурное, оконтуренное, Оттененное и др.). См. также Декоративное начертание шрифта.

Дуктальные Словом дукт (ductus) называют одно движение руки при шрифты письме (то есть за один дукт появляется один штрих букDuctal typefacees вы). Дуктальные шрифты имеют в своей основе письмо

каким либо инструментом. Следует понимать что никакой наборный шрифт , кроме имитации почерка, не является буквальным воспроизведением написанных знаков. Речь идет только о сохранении логиги чегедования штрихов и образования формы элементов знака.

Глиптальные шрифты Gliphic typefaces

В строгом смысле понятие «глиптальный шрифт» обозначает шрифт, вырезанный в камне или другом твердом материале (например, вырезанный из стали пуансон). В глиптальном шрифте форма знаков изначально нарисована (построена, спроектирована) и подчиняется исключительно замыслу дизайнера.

Комплект знаков шрифта Font

Совокупность букв и других символов (составлявших во времена материального набора наборную кассу, а с переходом к цифровым шрифтам – шрифтовой файл), которыми можно набирать текст на одном или нескольких языках.

Гарнитура шрифта Typeface, type family

Система начертаний шрифта, объединённых общим художественным замыслом и характером рисунка, и имеющая собственное название.

Полигарнитура (шрифтовая система) – это гарнитура шрифта с развитой системой начертаний. Начертания в полигарнитуре могут различаться по рисунку, насыщенности и ширине. Супергарнитура – шрифтовая система, Superfamily включающая в себя начертания с засечками и без засечек, например, гротеск и антикву.

Полигарнитура, шрифтовая система, супергарнитура

раздел 3: Что такое шрифт?

Что такое типометрика? На6ор текста – это искусство управления пробелами, поэтому для всех шрифтовых инструментов самым существенным является точность измерений. Поскольку типографика требует тонких настроек, в ней используются очень мелкие единицы (единицы типометрии), отличные от более грубых единиц, применяемых в других ремеслах и торговле. Хотя метрическая (десятичная) система проникла в типографическую практику, особенно в Европе, у шрифта сохранилась и своя собственная уникальная единица, которая по-прежнему считается общепринятой. Единицы измерения, которые мы используем ежедневно – неважно, дюймы и футы или сантиметры и метры, – относятся к фиксированным (fixed), или абсолютным (absolute) единицам. Это значит, что дюйм всегда – дюйм, а метр всегда – метр. У шрифта есть собственные варианты абсолютных единиц – пики (pica) и более мелкие доли пик – пункты (point). Пункт, который используется в качестве стандарта почти во всех современных компьютерных наборных системах, появился относительно недавно, его приняли в компании Adobe Systems в процессе разработки языка описания страницы PostScript. Хотя типографический пункт существовал задолго до этого, единого стандарта, определяющего его точный размер, не было до 1883 года. Тогда ассоциация типографов США пришла к мудрому решению: пункт равняется точно 0,0138 дюйма, или около 1/72 дюйма. Это так называемый американский пункт. Компания Adobe сделала еще один шаг и приравняла пункт точно к 1/72 части дюйма (теперь это Postscript-пункт). Этот пункт сделал возможным точный пересчет из типометрической в английскую измерительную систему. До этого момента не существовало столь удобного коэффициента. Поскольку миллионы документов по-прежнему создаются на основе американского пункта, может быть, и вам стоит перестроить свою программу с PostScript-пункта на американский пункт. У программ, которые позволяют сделать такое изменение, соответствующие команды хранятся в пункте меню Preferences (Параметры по умолчанию).

Пика в системе PostScript состоит из 12 пунктов, это значит, что в дюйме ровно б пик. Как пика стала равняться 12 пунктам – загадка, но этому факту уже не одно столетие. Первоначально латинское слово pica, означающее «сорока», стало ассоциироваться с римской католической церковью, поскольку черно-белое одеяние священников и монахов напоминало людям оперение сороки. Каким-то образом слово pica стало также связываться с определенными церковными правилами и канонами, а уже потом и использоваться для обозначения канонического размера шрифта. (До девятнадцатого века шрифтам различного кегля присваивались особенные названия, например, English или St. Augustine, а не только числовые обозначения.

Пайка Pica

Типометрическая единица измерения, равная 12 пунктам (points). Существуют пайки двух видов, (i) В традиционной типометрической системе пайка равна 4,22 мм, или одбб дюйма, что примерно (но не точно) равно одной шестой дюйма. В Великобритании и США в пайках обычно измеряют длину (формат) строки и высоту полосы набора. (2) В языке описания страницы PostScript пайка составляет ровно одну шестую дюйма. (Примечание: в континентальной Европе аналогом пайки является цицеро (cicero), которое на 7 больше.)

Пункт Point

Традиционная типометрическая единица измерения в Великобритании и США, равная одной двенадцатой пайки (pica), то есть о,3515 мм, или 0,01383 дюйма. Округленно в дюйме 72 пункта, а в сантиметре – 28,5 пункта. В континентальной Европе применяется более крупная типометрическая единица, пункт Дидо. Пункт Дидо (одна двенадцатая цицеро) равен 0,376 мм, или 0,01483 дюйма. Округленно в сантиметре 26,5 пункта Дидо, в дюйме – 67,5. Многие фотонаборные автоматы и большинство цифровых наборных устройств, так же как компьютерные описания шрифтов PostScript и TrueType, округляют значения, так что пункт составляет ровно 1/72 дюйма, а пайка – 1/6 дюйма.

Кегельная площадка Em Square, Body

Для металлического шрифта: верхняя часть ножки литеры, на которой расположено выпуклое изображение буквы. Для фотонаборного и цифрового шрифта: прямоугольная верхняя площадка воображаемого металлического бруска, где располагалась бы буква, если бы она была металлической и трехмерной, а не двухмерным изображением очка литеры или его растровым изображением. Сохранилась в виде условной величины для определения кегля и межбуквенных пробелов (апрошей).

раздел 4: Что такое типометрика?

На первый взгляд кегль шрифта – это размер его очка, Кегль шрифта то есть видимого изображения знака. Но на самом деле Body Size кегль – это размер кегельной площадки ножки металлической литеры по вертикали. Первоначально эта величина определялась высотой верхней стороны металлического бруска, из которой выступало рельефное изображение знака. Для цифрового шрифта кегль – это высота кегельной площадки воображаемого прямоугольника, который ограничивает пространство, занимаемое данной буквой, а не размер самой буквы. Кегль шрифта измеряется в типографских пунктах. В Европе шрифты принято измерять в пунктах Дидо, которые на 7 крупнее пунктов, принятых в Великобритании и Северной Америке. См. Пункт. При линейном измерении расстояние, равное кеглю Круглая, Круглая шрифта. При измерении площади – квадрат, сторона кото- шпация рого равна кеглю. Таким образом, круглая шпация равна Em, Mutton по ширине 12 пунктам (или 12 квадратным пунктам) при шрифте 12 кегля и п пунктам (или и квадратным пунктам) при шрифте и кегля. Также называется quad или mutton quad. Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бараны», другое значение «девицы») для круглой шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.

Полукруглая, Полукруглая шпация En

Апрошем называют промежуток между буквами, сообща- Апрош, ющий сочетанию букв специфическую форму. Апрош со- межбуквенный пробел ставляется из двух полуапрошей соседних букв. Letterspace

Тонкая шпация Thin Space

Пробел, равный пятой части круглой шпации (м/s). В компьютерном наборе иногда равен одной шестой круглой шпации (м/6). Ср. Четвертная шпация, Третная шпация.

Третная шпация, Пробел, равный трети круглой шпации, то есть пробел 4 Треть круглой пункта в наборе шрифтом 12 кегля; 8 пунктов ~ в наборе Thick Space 24 кеглем. Четвертная шпация Mid Space

Четвертая часть круглой шпации, пробел, равный м/4 Ср. Тонкая шпация, Третная шпация. выава вапа вапап пири пмрпи апап прп а прр

Абзацный отступ Абзацный отступ, или красная строка, – самый распроFirst line indent странённый способ отделения абзацев друг от друга, при

котором первая строка абзаца начинается не от левого края колонки, а с отступом вправо. Абзацный отступ произошёл от места, которое оставляли в средневековых или возрожденческих книгах для инициала. Иногда используют не абзацный отступ, а абзацный выступ – начало первой строки абзаца левее края колонки.

Оптический размер шрифта Optical size

Наш глаз по – разному воспринимает объекты разной величины. к тому же, когда пуансоны резали вручную, знаки одного и того же шрифта для мелких и крупных кеглей сильно отличались друг от друга, котя бы по техническим причинам. Существует система различий в характеристиках и рисунке шрифта, служащих улучшению его восприятия в разных кеглях. Подчинение разных начертаний этой системе создаёт их градацию по оптическому размеру.

раздел 4: Что такое типометрика?

Типометрическая единица измерения, равная 12 пунктам Цицеро Дидо. Она принята в континентальной Европе, в отличие Cicero от типометрической единицы пайка (см.), принятой в Великобритании и Северной Америке. Цицеро несколько больше, чем пайка, и равняется 4,52 мм, или 0,178 дюйма. См. также Пункт. Первоначально пластинка мягкого металла (олова или ла- Шпон туни), которая использовалась для увеличения межстроч- Lead, Leading ного пробела. В настоящее время означает расстояние между линиями шрифта смежных строк – интерлиньяж. Французский дюйм (д) = 27,077 мм Пункт (п) = 1/72 д = 0,376065 мм Цицеро (ц) = 12 п = 1/6 д = 4,51278 мм Квадрат (кв) = 4 ц = 48 п = 18,05112 мм

Типографская система измерений (система Фирмена Дидо)

Английский дюйм (inch, in) = 25,4 мм Поинт в DTP (point, pt) = 1/72 in = 0,3528 мм Поинт Фурнье (ptf ) = 1/72,27 in = 0.3515 мм Пика, пайка (pica, pc) = 1/6 in = 4,2336 мм Твип, twip [TWenty In Point ?] (tw) = 1/1440 in = 0,01764 мм

Англоамериканская система измерений

Метр (м) = 1/40000000 парижского меридиана = 1000 мм Сантиметр (см) = 1/100 м = 10 мм Миллиметр (мм) = 1/1000 м

Метрические единицы

Дельи Арриги, Людовико (Ludovico degli Arrighi, ок. 1480-1527)

Итальянский каллиграф и создатель по крайней мере шести курсивных шрифтов «канчелляреска». На основе одного из его курсивов созданы Vicenza и Arrighi (курсив к гарнитуре Centaur) Фредерика Уорда, на другом-Monotype Blado (курсив к гарнитуре Poliphilus). Баскервиль, Джон (John Baskerville, 1706-1775)

Английский каллиграф, типограф и предприниматель. Создатель прямых и курсивных шрифтов в стиле неоклассицизма и одного греческого шрифта. Большинство гарнитур, распространяющихся под названием Baskerville, основаны на шрифтах Джона Баскервиля, и некоторые очень на них похожи. Его пуансоны хранятся сейчас в университетской библиотеке Кембриджа и в библиотеке истории печати Сент-Брайд в Лондоне. Набор его оригинальных матриц, первоначально хранившийся в Париже, теперь находится в фирме Friatiger, Мюнхенштейн, Швейцария. Бернхард, Люциан (Lucian Bernhard, 1885-1972)

Американский художник немещсого происхождения. Художник, поэт, промышленный дизайнер и типограф. Автор большого количества прямых шрифтов, отличающихся длинными выносными элементами. Они впервые были нарезаны и отлиты словолитнями ATF и Bauer. Бигелоу, Чарльз (Charles Bigelow, I945-)

Американский типограф, ученый, лингвист и художник. Вместе с Крис Холмс создал супергарнитуру Lucida. Бинни, Арчибальд (Archibald Binney, 17&2-1838)

Американский пуансонист шотландского происхождения. Учился в Эдинбурге. С Джеймсом Рональдсоном, другим шотландским эмигрантом, основал словолитню Binney &

раздел 5: Кто такие типографы?

Ronaldson в Филадельфии, где разрабатывал шрифты в стиле барокко, неоклассицизма и роматизма, Блокланд, Франк (Frank Blokland, 1959-)

Голландский типограф, основатель фирмы Dutch Type Library в Херы-генбосе. Автор шрифгов Berenice и Documenta и др. Борхторп, Лудольф (Ludolf Borchtorp, ок. 1470-ок. 1510)

Польский математик и гравер. Автор первых кириллических шрифтов, которые он нарезал в Кракове около 1490 года для издателя Швайпольта Фиоля.т Бранд, Крис (Chris Brand, 1921 – 1999)

Голландский каллиграф, автор шрифтов Albertina, Delta, Draguet Coptic и др. Бодони, Джамбатиста (Giambattista Bodoni, 1740-1813)

Итальянский пуансонист, типограф и плодовитый дизайнер шрифта, работавший в Риме и Парме. Бодони известен прежде всего своими контрастными и острыми, как бритва, прямыми и курсивными шрифтами в стиле романтизма и некоторыми причудливо-орнаментальными греческими шрифтами, но он также спроектировал и нарезал множество шрифтов в стиле неоклассицизма. Bauer Bodoni, Berthold Bodoni и некоторые другие гарнитуры, которые теперь продаются под именем Bodoni, основаны на его работах. Его пуансоны находятся в музее Бодони в Парме. Вайс, Эмиль Рудольф (Emil Rudolf Weiss, I875-1942)

Немецкий поэт, живописец, каллиграф и дизайнер шрифта. Автор одной фрактуры, одной текстуры (Weiss Gotisch), одной ротунды (Weiss Rundgotisch), антиквы, известной как Weiss Antiqua, серии наборных орнаментов и трех серий титульных прописных алфавитов или инициалов. Все эти шрифты были нарезаны Луисом Хоэллом и выпущены словолитней Bauer во Франкфурте.

Вальбаум, Юстус Эрих (Justus Erich Walbaum, 1768-1837)

Немецкий словолитчик и типограф, автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма и романтизма. Рисунокшрифтов Berthold Walbaum и Monotype Walbaum основан на его сохранившихся пуансонах и матрицах. Вельович, Йовица (Jovica Veljoviс, I954-)

Югославский каллиграф, работающий в Германии. Автор многих латинских и кириллических шрифтов, среди которых – Gamma, Esprit, Ex Ponto, Silentium и Ve^ovit Вольпе, Бертольд (Berthold Wolpe, 1905-1989)

Английский дизайнер, эмигрант из Германии. Автор текстовой гарнитуры Pegasus, заголовочных шрифтов Albertus и Hyperion. Гарамон, Клод (Claude Garamond, ок. 1490-1561)

Французский пуансонист, работавший в основном в Париже. Автор многих прямых шрифтов, по крайней мере двух курсивов и полного комплекта греческого курсивного шрифта. Его сохранившиеся пуансоны и матрицы в настоящее время находятся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене и в Национальной типографии в Париже. Прямое и курсивное начертания гарнитуры Stempel Garamond, прямое начертание Linotype Granjon, прямое начертание Berthold Garamond Гюнтера Герхарда Ланге, прямое начертание Adobe Garamond Роберта Слимбаха и курсив Legacy Рональда Арнхольма – все эти шрифты основаны на его дизайне, в отличие от гарнитуры Monotype Garamond. Гильберн де Брокар, Арнальдо (Arnaldo Guillen de Brocar, ок. 1460-1524)

Испанский издатель и типограф, работавший в Алкала де Энарес близ Мадрида. Автор нескольких прямых латинских шрифтов и по крайней мере двух греческих, из кото-

раздел 5: Кто такие типографы?

рых стоит отметить шрифт Complutensian Greek, созданный в 1510 году. Гауди, Фредерик (Frederic Goudy, 1865-1947)

Американский дизайнер шрифта и словолитчик. Автор антиквенных шрифтов University of California Old Style (позднее адаптированный для машинного набора как Californian), Deepdene, Italian Old Style, Kaatskffl, Kennerley, Village №1 и Village №2, готических шрифтов Franciscan, Goudy Text и Goudy Thirty, заголовочных шрифтов Forum, Goudy Old Style, Hadriano, гротеска Goudy Sans и единственного унциала Friar. Большинство оригиналов шрифтов Науди было уничтожено пожаром в 1939 году. Оставшиеся находятся в Рочестерском технологическом институте. Гийо Франсуа (Frangois Guyot, ок.1510-1570)

Пуансонист и словолитчик, родился в Париже. В 1530*е годы переехал в Антверпен и жил там до конца своих дней, изготавливая шрифты для Кристофа Плантена и других издателей. Гилл Эрик (Eric Gill, 1882-1940)

Английский гравер и резчик по камню, работавший в Англии и Уэльсе. Автор антиквенных шрифтов Joanna, Perpetua и Pilgrim и единственного гротеска Gffl Sans. Греческий шрифт Perpetua также принадлежит ему, но Gill Sans Greek – работа друтого дизайнера. Рисунки шрифтов Гилла находятся в библиотеке историй печати Сент-Брайд в Лондоне, Не которые его матрицы и пуансоны хранятся в университетской библиотеке Кембриджа; другие – в библиотеке Кларка в Лос-Анжелесе, но ни один из этих пуансонов не был вырезан самим Гиллом. Гранжон, Роберт (Robert Graryon, ок1513-1590)

Французский резчик шрифтов, работавший в Париже, Лионе, Антверпене, Франкфурте и Риме. Автор многих прямых, курсивных, рукописных шрифтов в стиле Ренессанса

и маньеризма, нескольких греческих, одного кириллического, нескольких еврейских и первых успешных арабских шрифтов. Некоторые его пуансоны и матрицы хранятся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене и в Северном музее в Стокгольме. Шрифт Galliard Мэтью Картера основан главным образом на прямом и курсивном шрифте Ascendonica Гранжона. Гриффо, Франческо (Francesco Griffo, ок.1450-1518)

Болонский пуансонист, работал в Венеции, Болонье и других городах Италии. Автор по меньшей мере семи прямых шрифтов, трех курсивов, четырех греческих и одного еврейского шрифта. Неизвестно ни одного сохранившегося подлинного пуансона или матрицы Гриффо, а дом Альда Мануция в Венеции, где он в основном работал, разрушен. (Это место сейчас занято банком.) Формы букв Гриффо тем не менее были терпеливо реконструированы на основе книг, напечатанных его шрифтами. Шрифт Griffo Джованни Мардерштейга – точное воспроизведение одного из шрифтов Гриффо. Прямое начертание Monotype Bembo основано на том же шрифте, но воспроизводит его менее точно. Monotype Poliphilus – приблизительное воспроизведение другого шрифта. Прямое и курсивное начертания гарнитуры Dante Мардерштейга также основаны на внимательном исследовании работы Гриффо. Вообще курсивным шрифтам было уделено гораздо меньше внимания, чем прямым. Двиггинс, Уильям Эддисон (William Addison Dwiggins, 1880-1956)

Американский дизайнер и типограф. Двиггинс проектировал шрифты исключительно для линотипа. В 1930-40-s годы он также создал стиль тнпографики для фирмы Альфред Кнопф в Нью-Йорке. Автор антиквенных шрифтов Caledonia, Eldorado» Electra, Falcon, единственного законченного гротеска Metro, унциала Winchester. Много его ри-

раздел 5: Кто такие типографы?

сунков шрифтов в настоящее время находятся в публичной библиотеке в Бостоне. Bан Дейк, Кристоффел (Christoffel van Dijck, 1606-1669)

Голландский пуансонист. Автор нескольких прямых, курсивных и готических шрифтов в стиле барокко. Гарнитуры Monotype Van Dijck и DTL Elzevir основаны на его шрифтах. Romanee Яна ван Кримпена и Hollander Герар-да Унтера во многих отношениях повторяют его рисунки. Большинство шрифтов ван Дейка утрачено. Оставшиеся пуансоны и матрицы находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме. Джордж Уильям Джонс (George William Jones, 1860-1942)

Английский типограф и дизайнер шрифта. Автор linotype Estienne, Linotype Granjon и прямого начертания шрифта Venezia, курсив к которому позднее создал Фредерик Гауди. Все шрифты Джонса являются историческими реконструкциями. Granjon был первой коммерческой адаптацией прямого начертания Гарамона, дополненного курсивом Гранжона. Дидо, Франсуа-Амбрауз (Francois-Ambroise Didot, 1730-1804)

Парижский типограф и издатель. Автор нескольких прямых и курсивных шрифтов в стиле неоклассицизма, нарезанных под его руководством Пьером-Луи Ваффларом. Отец Фирмена Дидо и основатель династии издателей, печатников и типографов Дидо. Дидо, Фирмен (Firmin Didot, 1764-1836)

Парижский типограф и пуансонист; сын Ф.-А.Дидо и ученик Пьера-Луи Ваффлара; отец Амбруаза Фирмен-Дидо. Автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма, а также шрифтов в стиле романтизма, принесших ему посмертную славу. На его работах основаны гарнитура Monotype

Didot и цифровой шрифт Didot фирмы linotype (нарисованный Адрианом Фрутигером). де Дус, Брам (Bram de Does, 1934-)

Голландский типограф, ранее главный дизайнер компании Joh. Enschede en Zonen в Гаарлеме. Автор гарнитур Trinite и Lexicon. Жаннон, Жан (Jean Jannon, 1580-1658)

Французский пуансонист и типограф. Автор серии прямых и курсивных шрифтов в стиле барокко» Значительная часть его материалов до сих пор хранится в Национальной типографии в Париже, где его шрифт известен как caracteres de l'universtte. Monotype 'Garamond*, Linotype *Gararoofwf 3, AT* 'Garamond', Lanston 'Garamond' и Simoncini 'Garamond' – все эти шрифты основаны на его работах. Йенсон, Николай; Никола Жансон (Nicolas Jensen, ок. 1420-1480)

Французский пуансонист и типограф, работал в Венеции. Автор по меньшей мере одного антиквен-ного шрифта, одного греческого и пяти крутлоготических шрифтов ротунда. Пуансоны Йенсона утрачены, но его шрифт часто копировался с печатных книг. Centaur Брюса Роджерса, прямое начертание гарнитуры Legacy Рональда Арнхольма и прямое начертание Adobe Jenson Роберта Слимбаха созданы на основе его шрифтов. San Marco Карлгеорга Хёфера в значительной степени базируется на ротундах Йенсона. Картер, Мэтью (Matthew Carter, 1937-)

Английский дизайнер шрифта, пуансонист и ученый, работающий в основном в Европе и США. Автор текстовых шрифтов Auriga, Charter, Galliard, заголовочных Mantinia и Sophia и др.

раздел 5: Кто такие типографы?

ван ден Кеере, Хендрик (Hendrik van den Keere, ок. 1540-1580)

Бельгийский резчик шрифта, работал в Генте н Антверпене. Он нарезал много антиквенных и готических шрифтов, по крайней мере один рукописный шрифт dvffite и несколько комплектов нотных знаков. Гарнитура DTL Van den Keere – цифровой шрифт, созданный на основе рисунков его шрифтов. Киш, Миклош Тотфалуши (Miklos Totfalusi Kis, 1650-1702)

Венгерский ученый, типограф и резчик шрифта. Киш получил образование в Амстердаме и работал там и в Коложваре (ныне Клуж, Румыния). Шрифт Stempel Janson отлит с его сохранившихся пуансонов. Linotype Janson Text и Monotype Erhardt основаны на его работах. де Колин, Симон (Simon de Colines, ок.1480-1547)

Французский резчик шрифта, крупнейший типограф и издатель. Автор более дюжины прямых шрифтов, нескольких курсивов, нескольких готических шрифтов и прекрасного курсивного греческого шрифта. Именно де Калин, насколько это возможно для одного мастера, сыграт ключевую роль в создании французского стиля типографики золотого века. Прямые шрифты Гарамона происходят непосредственно от работ де Калина, хотя его курсивы в значительной мере отличаются от них* Ни один из шрифтов де Колина еще не переведен в цифровую форму. Кох, Рудольф (Rudolf Koch, 1876-1934)

Немецкий каллиграф и художник. Автор заголовочных гарнитур Koch Antiqua и Neuland, "Готических Claudius, Jessen, Wallau, Wilhelm Klingspor Schrift и единственного гротеска Kabel. Значительная часть его шрифтов, находившихся ранее в архиве фирмы Klingspor в Оффенбахе, теперь хранится в Доме промышленной культуры в Дармштадте.

ван Кримпен, Ян (Jan van Krimpen, 1892-1958)

Голландский типограф. Автор антиквенных шрифтов Lutetia, Romanee, Romulus, Spectrum, Haarlemmer и курсива, известного под названием Cancelleresca Bastarda, гротеска Romulus Sans, греческого шрифта Antigone, заголовочных шрифтов Double Augustin Open Capitals, Lutetia Open Capitals и Romulus Open Capitals. Кроме шрифта Haarlemmer, все эти шрифты были впервые нарезаны в словолитне Enschede Паулем Хельмутом Рэдишем. Кэзлон, Уильям (William Caslon, 1692-1766)

Английский гравер, пуансонист и словолитчик; автор многих прямых и курсивных шрифтов в стиле барокко, греческих и других нелатинских шрифтов, ATF Caslon, Monotype Caslon и Adobe Caslon Кэрол Твомбли основаны на его работах. Собрание его пуансонов в настоящее время находится в библиотеке Сент-Брайд в Лондоне. Лазурский, Вадим Владимирович (1909-1994)

Один из крупнейших российских художников книги и шрифта. Его шрифт «гарнитура Лазурского» включает как кириллицу, так и латинский алфавит. Также существует версия для ручного набора, известная как Pushkin. Ланге, Гюнтер Ггерхард (Gunter Gerhard Lange, 1921-)

Немецкий типограф. Бывший главный художник фирмы Berthold, Берлин. Автор заголовочных рукописных шрифтов Derby и El Greco, унциала Solemnis и др. Леттерснидер, Хенрик Питерсзон (Henric Pieterszoon Lettersnider, 1492-1511)

Голландский пуансонист, работавший в Гауде, Антверпене, Роттердаме и Дельфте. Автор значительного числа готических шрифтов и комплектов крупных инициалов.

раздел 5: Кто такие типографы?

Личко, Зузана (Zuzana licko, 1961-)

Американский дизайнер словацкого происхождения. Сооснователь журнала Emigre и одноименной студии по созданию цифровых шрифтов. Автор шрифтов Journal, Electrix, Modula и других, а также Triplex – совместно с Джоном Даунером. Майоор, Мартин (Martin Majoor, i960-)

Голландский художник-график. Автор супергарнитуры Scala. Мардерштейг, Джованни (Giovanni Mardemeig, 1892-1977)

Итальянский типограф немецкого происхожде ния. Выдающийся издатель» ученый, типограф и дизайнер шрифта. Автор шрифтов Dante, Fontana, Griffo и Zeno. Его шрифты находятся в Officina Bodoni, Верона. Мейер, Ганс Эдурд (Hans Eduard Meier, 1922-)

Швейцарский типограф. Автор шрифтов Barbedor, Syndor и нескольких версий гарнитуры Syntax. Медоса-и-Альмейда, Хосе (Jose Mendoza у Almeida, 1926-)

Французский художник-график. Автор шрифтов Mendoza, Photina, Pascal, Fidelio (каллиграфический), Sully Jonquieres (прямой курсив) и Convention. Менхарт, Олдржих (Oldfich Menhart, 1897-1962)

Чешский дизайнер. Автор антиквенных латинских шрифтов Figural, Menhart и Parliament, заголовочных Czech Uncial и Monument. Его гарнитура Manuscript включает как латиницу, так и кириллицу. Мискомини, Антонио ди Бартоломео (Antonio di Вагtolomeo Miscomini, 1445-1495)

Итальянский пуансонист и типограф. Родился, вероятно, в Болонье, но работал в основном в Венеции, Модене и Флоренции, где в начале 1490-х годов печатал книги и

окончательно закончил свои прямые латинские и ортотические греческие шрифты. Ноордзей, Петер Маттиас (Peter Matthias Noordzg, 1961-)

Голландский типограф. Автор гарнитуры PMN Caecilia и владелец фирмы Enschede. Ожеро, Антуан (Antoine Augereau, ОКЛ490-1534)

Парижский пуансонист и типограф. Автор нескольких текстовых прямых шрифтов и по крайней мере одного греческого. Вместе со своим современником Симоном де Ко-лином Ожеро определил стиль французской типографики, который позднее идентифицировался с именем его самого знаменитого ученика Клода Гарамона. Деятельность Ожеро была прервана в сочельник 1534 года: за печать запрещенного псалма он был повешен, а его труп публично сожжен. Остин, Ричард (Richard Austin, ок. 1765-1830)

Английский пуансонист, создавший шрифты в стиле неоклассицизма и романтизма. Он нарезал оригинальный шрифт Bell, первый Scotch Roman и оригинальную версию греческого шрифта Porson. Шрифт Caledonia У.Э. Двиггинса основан в первую очередь на работах Остина. Поппль, Фридрих (Friedrich Poppl, 1923-1982)

Немецкий каллиграф. Автор антикв Pontifex и Poppl Antiqua, гротеска Laudatio, заголовочных шрифтов Nero и Saladin, рукописных шрифтов Poppl Exquisit и Residenz и других. Порсон, Ричард (Richard Porson, 1759-1808)

Английский исследователь античности. Автор оригинального шрифта Porson Greek, впервые нарезанного Ричар-

раздел 5: Кто такие типографы?

дом Остином. Monotype Porson и цифровой шрифт GFS Porson основаны непосредственно на его работах. Прейссиг, Войтех (Vojtech Preissig, 1973-1944)

Чешский художник, типограф и педагог, работал в Чехословакии и Нью-Йорке. Прейссиг спроектировал несколько текстовых и заголовочных шрифтов, в том числе шрифт Preissig, названный его именем. Сохранившиеся рисунки Прейссига находятся в аббатстве Страхов, Прага. Ратдольт, Эрхард (Erhard Ratdolt, 1447-1528)

Немецкий пуансонист и типограф, работавший в Аугсбурге и Венеции. Автор по крайней мере десяти готических шрифтов, трех антиквенных и одного греческого. В1486 году он отпечатал листовку с образцами своих шрифтов, известную нам как первый в истории шрифтовой каталог. РЕЙНЕР, ИМРЕ (Imre Reiner, 1900-1987) Венгерский художник и дизайнер, работавший в Германии, США и Швейцарии. Он был превосходным гравером по дереву и иллюстратором книг. Автор нескольких рукописных шрифтов в стиле экспрессионизма. Реннер, Пауль (Paul Renner, 1878-1956)

Немецкий типограф. Автор шрифтов Futura, Topic и Renner Antiqua. Его рисунки шрифта Futura хранятся в фирме FundicionTipo-grafica Bauer в Барселоне. Роджерс, Брюс (Bruce Rogers, X870-1957)

Американский типограф, работавший в основном в Бостоне, Лондоне и Оксфорде. Дизайнер шрифтов Montaigne и Centaur. Оригинальные рисунки шрифта Centaur находятся в библиотеке Ньюберри, Чикаго.

де Роос, Сьорд Хендрик (Sjoerd Hendrik de Roos, 1877-1962)

Голландский дизайнер, типограф и издатель. Автор унциалов Libra и Simplex, гротеска Nobel, прямого и курсивного шрифта De Roos и многих других шрифтов. Ружичка, Рудольф (Rudolf Ruzhizhka, 1883-1978)

Американский дизайнер чешского происхождения. Автор шрифтов Linotype Fairfield и Primer. Свейнхейм, Конрад (Konrad Sweynheym, ок.1415-1477)

Немецкий монах, типограф, работал в Центральной Италии. Предположительно автор двух антикв и одного греческого шрифтов, которые он и его партнер Арнольд Паннарц применяли в Субиако и Риме между 1464 и г473 годами, Скорина, Франциск Георгий (Frantsysk Georgiy Skoryna, ОК.1488-ОКЛ540)

Белорусский врач, переводчик и типограф, получил образование в Кракове и Падуе. Автор нескольких кириллических шрифтов, которыми он печатал в Праге и Вильнюсе. Слимбах, Роберт (Robert Slimbach, 1956-)

Американский дизайнер. Автор антиквенных шрифтов Giovanni, Minion, Poetica, Slimbach, Utopia и Adobe Garamond. Гротеск Myriad – совместный проект Слимбаха и Кэрол Твомбли. Стоун, Самнер (Simmer Stone, 1945- )

Американский дизайнер. Автор шрифтов Silica, Cycles, Stone Print и супергарнитуры Stone, в которую входят как шрифты с засечками, так и без засечек. Тальенте, Джованантонио (Giovanantonio Tagliente, годы деятельности 1500-1525)

Итальянский каллиграф, автор по крайней мере одного курсивного шрифта, на основе которого создан курсив Monotype Bembo.

раздел 5: Кто такие типографы?

Тавернье, Aмеет (Ameet Tavernier, ок. 1522-1570)

Фламандский резчик шрифта и типограф, работавший в основном в Антверпене. Автор многочисленных шрифтов – прямых, курсивных, готических и рукописных civitite. Твомбли, Кэрол (Carol Twombly, 1959-)

Американский дизайнер. Автор шрифтов Chaparral, Charlemagne, Lithos, Nueva, Trajan и Viva, а также цифрового шрифта Adobe Caslon на основе оригиналов Уильяма Кэзлона. Вместе с Робертом Слимбахом спроектировала гротеск Myriad. Трумп, Георг (Georg TVump, 1896-1985)

Немецкий художник. Изучал исксство шрифта у Эрнста Шнейдлера. Автор антикв Mauritius, Schadow и Ttump Mediaval, готического шрифта TVump Deutsch, заголовочных и рукописных шрифтов Codex, Delphin, Jaguar и, Time Унгер, Ггерерд (Gerard Unger, 1942-)

Голландский дизайнер и педагог. Автор антиквенных шрифтов Amerigo, Demos, Hollander, Oranda и Swift, гротесков Argo, Flora и Praxis. Уорд, Фредерик (Frederic Warde, 1894-S939)

Американский каллиграф, работал в основном во Франции, Италии и Англии» Автор курсивного шрифта Arrighi, Некоторые рисунки Уорда хранятся в библиотеке Ньюберри в Чикаго, Пуансоны и матрицы раннего (нарезанного вручную) Arrighi в настоящее время находятся в Рочестерском технологическом институте. Феммастер, Александр (Alexander Phemister, 1829-1894)

Шотландский пуансонист. Автор шрифта Old Style Antique, выпускавшегося с 1858 года словолитней Miller & Richard,

Эдинбург. В I86I году переехал в Бостон, где работал для словолитни Dickenson. Фирмен-Дидо, Амбруаз (Ambroise Firmin-Didot, 1790-1876)

Французский ученый, резчик шрифтов и типограф. Сын Фирмена Дидо (чье полное имя взял себе в качестве фамилии) и внук Франсуа-Амбруаза Дидо. Автор греческих шрифтов Didot. Флейшьман, Йоханн Михаэль (Johann Michael Fleischman, 1701-1768)

Голландский пунсонист немецкого происхождения. Плодовитый и искусный резчик прямых ан-тиквенных, курсивных и орнаментальных готических шрифтов. Создал также несколько арабских и греческих шрифтов. Ранние прямые и курсивные шрифты Флейшмана относятся к стилю барокко, но в 1730-х годах он нарезал серию текстовых шрифтов, достаточно своеобразных и самодостаточных, чтобы отнести их к стилю рококо. Большинство сохранившихся шрифтов Флейшмана находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме. Форсберг, Карл-Эрик (Karl-Erik Fdrsberg, 1914-1995)

Шведский каллиграф и типограф. Автор текстового шрифта Berling и заголовочных гарнитур Carolus, Ericus и Lunda. Фурнье, Пьер Симон (Pierre Simon Fournier, 1712-1768)

Французский типограф и пуансонист. Автор многих наборных шрифтов и орнаментов в стиле неоклассицизма. Почти все его оригинальные шрифты были повреждены или не сохранились. На работах Фурнье основаны шрифты Monotype Fournier и Barbou. Гарнитура У.Э, Двиггинса Electra также многим обязана шрифтам Фурнье. Фрутигер, Адриан (Adrian Prutiger, 1928-)

Французский дизайнер швейцарского происхождения. Автор многочисленных и разнообразных шрифтов. Создал антиквы Apollo, Breughel, Glypha, Iridium if Meridien, гроте-

раздел 5: Кто такие типографы?

ски Avenlr, Frutiger и Univers, заголовочные и рукописные шрифты Hereulanum, Ondine, Pompeiana, Rmticma и др, Хаммер, Виктор (VictorHammer, 1882-1967)

Американский дизайнер австрийского происхождения. Все созданные Хаммером шрифты – унциалы. Среди них – American Uncial, Andromache, Hammer Uncial, Pindar и Samson. Его рисунки шрифтов и пуансоны в настоящее время находятся в университете Кентукки в Лексингтоне. Холмс, Крис (Kris Holmes, 1950-)

Американский каллиграф. Автор шрифтов Isadora и SierraВместе с Дженис Фишман спроектировала шрифт Shannon, а в соавторстве с Чарльзом Бигелоу – супергарнитуру Lucida. Цапф, Герман (Hermann Zapf, 1918-)

Немецкий каллиграф, дизайнер шрифта, художник и преподаватель. Автор ан-тиквенных шрифтов Aldus, Comenius, Euler, Marconi, Melior, Orion, Palatino, Zapf Book и Zapf Renaissance, гротеска Optima, готических шрифтов Gilgengart, Winchester и Stratford, заголовочных и рукописных шрифтов Kompakt, Michelangelo, Sistina, Venture, Zapf Chancery, Zapf Chrilite и Zapf International» греческих шрифтов Attika, Euler, Heraklit, Optima и Phidias. Цапф-фон Xессе, Гудрун (Gudrun Zapf-von Hesse, 1918-)

Немецкий каллиграф и художник книги. Автор текстовых и заголовочных шрифтов Alcuin, Carmina, Diotima, Nofret, Ariadne и Sraaragd. Чихольд, Ян (Jan Tschichold, 1902-1974)

Швейцарский типограф немецкого происхождения. Часть первоначальных рисунков шрифтов Чихольда была уничтожена во время Второй мировой войны. Автор гарнитуры Sabon и рукописного шрифта Saskia.

Чэппелл, Уоррен (Warren Chappell, 1904-1991)

Американский дизайнер и ученый. Изучал искусство шрифта в Германии у Рудольфа Коха. Среди его шрифтов – Trjanus, Lydian и еще не освоенный Eichenauer. Шпикерман, Эрик (Erik Spiekermann, 1947-)

Немецкий художникграфик и один из основателей фирмы FontShop. Автор гарнитур Meta и Officina.