«Магия, возникшая из букета из каолина» Маркетри из фарфора Жюльена-Николя Ривара by Galerie Marc Maison

«Магия, возникшая из букета из каолина» Маркетри из фарфора Жюльена-Николя Ривара

Предисловие:

После издания в 2012 году книги «Великолепные маркетри 19 века: Патенты на

изобретения. Ривар, Кремер, Фурдинуа, Кайзер Сон и Дювинаж» («Marqueteries virtuoses au XIXe siècle : Brevets d’invention. Rivart, Cremer, Fourdinois, Kayser Sohn et Duvinage»), Марк Мезон продолжает поиск по всему миру произведений Жюльена-Николя Ривара, выполненных по его технике маркетри из фарфора, запатентованной в 1849 году. Впервые в мировой истории двадцать четыре творения Ривара собраны в одном месте, на одной выставке, давая нам уникальную возможность лучше понять удивительную технику этого талантливого мастера. Ривар создавал поистине оригинальную и прекрасную мебель, в том числе, для Всемирных Выставок. Он разработал инновационную технику, которая навсегда вошла в историю мебели с декоративными фарфоровыми пластинами, которая пользовалась огромным успехом начиная с 18 века. Произведения, представленные галереей Марк Мезон, изготовлены известнейшими производителями мебели второй половины 19 века, такими как Таан и Жиру; все они украшены великолепными фарфоровыми инкрустациями Ривара. Ривар очень редко подписывал свои работы, но он был единственным мастером, способным использовать эту технику; мы без сомнения можем утверждать, что перед нами его творения. Непросто с точностью определить вклад каждого мастера при создании этих шедевров мебели. На сегодняшний день, несмотря на многочисленные архивные документы, мы не знаем, как именно была организована работа в мастерских Ривара. Судя по всему, он работал с очень узким кругом ремесленников, и, в основном, сам контролировал все этапы процесса изготовления панелей маркетри. Благодаря редким подписям на произведениях, мы знаем, например, что в 1852-1855 годах он работал с художником Пьером-Жозефом Геру, но мы не знаем, когда они прекратили своё сотрудничество. По публикациям в прессе того времени документов об «образовании товарищества» мы можем определить период сотрудничества Ривара с Полем-Жозефом Андрие, который был родом из Лиможа (с декабря 1850 по декабрь 1853 гг.). Новые детали биографии, подробное изучение ранее неизвестных работ Ривара, все это позволяет нам воссоздать образ талантливого мастера, более полно понять его творчество, осознать переворот, который он произвел в Изящных Искусствах при Второй Империи и в истории мебельного производства в целом. По случаю этой выставки галерея Марк Мезон рада представить Вам ранее неизвестные работы Ривара и порадовать Ваш глаз свежестью, яркостью и «магией, возникшей из букета из каолина».

Мебель, украшенная фарфором, поиск изысканности века Просвещения.

Фарфор пришел в Европу из Китая. Долгие годы европейские мастера пытались раскрыть секрет его производства. С 17 века им удалось изготовлять мягкий фарфор, а уже в 18 веке и твердый фарфор. Этот изысканный материал восхищает своей белизной и утонченностью. Художественная роспись по фарфору наполнена лёгкостью, воздушность, и краски сохраняют свой блеск на протяжении долгих лет.

Иллюстрация 1. «Поднос Куртей, изготовленный Севрской Мануфактурой, около 1761 г.. Музей Гетти, Лос-Анджелес.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

В 18 веке всё стремится к красоте и изысканности, использовать предметов

мастера

фарфор мебели.

для

начинают украшения

Поднос

Куртей

(Иллюстрация 1) был изготовлен Севрской Мануфактурой, а затем был использован в столешнице изящного столика «Кабаре» (Иллюстрация 2). Симон-Филипп Пуарие, торговец

имевший

магазин

на

улице

Фобур Сант-Оноре, начал сотрудничать с краснодеревщиками Бернаром II ван Риезенбургом и Роже Вандеркрузом и стал настоящим специалистом этого нового веяния

мебели,

украшенной

мягким

фарфором. В 1760 году он доставил принцу Конде Жозефу де Бурбон великолепный Иллюстрация 2. Роже Вандеркруз, столик «Кабаре» с

комод работы ван Риезенбурга, украшенный

подносом Куртей, около 1760 гг.

90 фарфоровыми пластинами Севрсой

Музей Декоративных Искусств, Париж.

Мануфактуры, закрепленными бронзовыми оправками (Иллюстрация 3). После этого он получал множество заказов, в том числе, от мадам де Помпадур и от графини Дюбарри. Мартин

Карлен

(1730

–

1785)

еще

одно известное имя из мира мебели с фарфоровыми украшениями. Используя такой же принцип орнамента, он изготовил немало круглых столиков на одной ножке, больших письменных столов, шкатулок для драгоценностей для Марии-Антуанетты, графини Дюбарри, Великой княгине Марии Иллюстрация 3. Бернар II ван Риезенбург, комод принца Конде, 1760. Коллекция Ротшильд.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Фёдоровны, герцогини Мазарини.

1770

году

Мария-Антуанетта,

на

тот момент супруга дофина Франции, получила

великолепный

хранения

драгоценностей,

шкаф

для

украшенный

13 фарфоровыми пластинами Севрской Мануфактуры с цветами, обрамленными бронзовыми 4).

Цветы

оправками изумительно

(Иллюстрация смотрятся

на

белизне фарфора. В 1772 году для комода мадам Дюбарри Мартин Карлен превратил фарфоровые

пластины

картины (Иллюстрация 5).

настоящие

Иллюстрация 4. Мартин Карлен, шкаф для хранения драгоценностей Марии-Антуанетты, 1770 г.. Дворец Версаль.

Иллюстрация 5. Мартин Карлен, комод мадам Дюбарри, 1772 г.. Музей Лувра.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

В 1778 году Доминик Дагер приобрёл компанию Пуарие и расширил её деятельность вплоть до Англии. Он сотрудничал с Веджвудом, британским специалистом по античным орнаментам из фарфорового бисквита. Во время Империи фарфор, напоминавший о времени Старого Режима, отошел на второй план, но все же продолжал использоваться. В 1806 году Наполеон I заказал Филиппу Томиру круглый столик в честь битвы при Аустерлице, и мастер использовал именно фарфор при создании портретов маршалов Империи (Иллюстрация 6).

Иллюстрация 6. Филипп Томир, столик в честь битвы при Аустерлице. 1806-1811. Музей замков Мальмезон и Буо-Прео.

В период Реставрации в моду вернулись веяния Старого Режима. Например, великолепная мебель, изготовленная в честь бракосочетания герцога Орлеанского, украшена Севрским фарфором: он представлен картинами, декоративными пластинами на белом фоне, маленькими скульптурами на фасаде и великолепными скульптурами, венчающими мебель (Иллюстрация 7). В середине 19 века, особенно при Второй

Империи

Наполеона

III,

который любил век Просвещения, мебель с декоративными фарфоровыми пластинами пользовалась большим успехом.

На

Всемирной

Выставке

1851 года Эжени де Монтихо купила шкаф для хранения драгоценностей работы Жюля Фоссе, изготовленный из позолоченного дерева и пейзажей на фарфоре (Иллюстрация 8). В 1855 году, по случаю 37-летия принца Альберта, Королева Виктория заказала Эдуару Крессе кабинет, отделанный Иллюстрация 7. Жан-Шарль Девелли, мебель в честь бракосочетания герцога Орлеанского, 1838 г.. Замок Фонтенбло.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

фарфоровыми (Иллюстрация 9).

пластинами

Иллюстрация 8. Жюль Фоссе, шкаф для хранения

Иллюстрация 9. Эдуар Крессе, комод, заказанный

драгоценностей Императрицы Евгении. 1851 г..

королевой Викторией в 1855 году.

Замок Компьень.

Королевская коллекция, Осборн Хаус.

Техника Жюльена-Николя Ривара перевернула представления о декоративном использовании фарфора. До этого букеты цветов представлялись на белизне фарфоровых пластин, за исключением «pietra dura», но в этом случае терялись свежесть и яркость красок живописи. В своём письме Ривару от 30 марта 1857 года граф Ньёверкерке писал о схожести техники Ривара и техники маркетри из полудрагоценных камней, которая позволяет четким красочным орнаментам выделяться на темном фоне.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Большая часть фарфора Ривара представляет цветы, букеты и венки, и редко изображения людей. Таким образом цветы прекрасно выделяются на темном фоне и «дышат свежестью». Писатель Огюст Люше сказал: «Не увидев это хоть раз своими глазами, сложно испытать ту магию, что рождается из букета из каолина, на черном фоне в обрамлении позолоченных орнаментов, наполненного свежими живыми красками, играющими на темных тонах палисандра, амарантового дерева». Техника использования декоративных фарфоровых пластин для украшения мебели, появившаяся в 1760 году, оставалась неизменной вплоть до изобретения Ривара в 1849 году. Мартин Карлен, который иногда создавал маркетри из полудрагоценных камней по технике Ренессанса, бесспорно был бы заинтересован техникой Ривара, но сам он использовал фарфор лишь в декоративных пластинах. Техника Ривара требовала огромного таланта, умения, досконального знания всех этапов обжига, тщания в обработке каждого элемента. Ривал был единственным, кто смог использовать эту технику для изготовления этих изумительных фарфоровых маркетри. Все предметы мебели, украшенные таким образом, бесспорно являются плодами именно его работы.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Маркетри из фарфора. Техника Ривара.

Иллюстрация 16. Жюльен-Николя Ривар, Деталь маркетри садовой вазы. Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон.

ЖЮЛЬЕН-НИКОЛЯ РИВАР (1802-1867) 1802:

1 июля, родился в Париже.

1830:

18 сентября. Женился на Эжени Ривар.

1835:

Улица Фобур-Сан-Мартан, дом 76.

1837:

Улица Сансон, дом 6.

1845-1846:

Был позолотчиком по фарфору, улица Ла Фоли-Мерикур, дом 16.

В 1847 и 1848 годах сотрудничал с Дюмоном.

1849:

18 сентября. Патент на технику инкрустации на дереве, меди, мраморе или

другом камне, а также бархате, картоне и тд. 1.

24 сентября. Первое свидетельство о дополнении к изобретению.

29 декабря. Второе свидетельство о дополнении к изобретению.

1850:

18 сентября. Третье свидетельство о дополнении к изобретению.

Переезд на улицу Норманди, дом 1.

1851-1859:

Был производителем бронзы и фарфора, улица Норманди, дом 1.

С 1851 по 1855 годы сотрудничал с Андрё.

1851:

Всемирная Выставка в Лондоне. Ривар представил библиотеку-шкаф из эбенового

дерева и красного дерева 2 (Иллюстрация 17) и был отмечен Prize medal.

1852:

Серебряная медаль Общества цветоводов.

1854:

14 августа. Четвертое свидетельство о дополнении к изобретению.

1855:

Всемирная Выставка в Париже. Ривар представил мебель из дерева, в частности

палисандра, украшенную цветным фарфором и позолоченной бронзой, а также столик

из черного мрамора с инкрустациями из фарфоровых цветов 3.

Медаль первого класса.

Императрица Евгения купила шкаф для хранения драгоценностей, отделанный по

технике Ривара (Иллюстрация 24).

1857:

март-апрель: переписка графа Ньёверкерке и Ривара о заказе императора 4 .

1860:

Бульвар Бомарше, дом 26.

1862:

Всемирная Выставка в Лондоне. Ривар участвовал в отделке отеля французской

императорской комиссии.

Награжден Prize medal за инновационное изобретение 5.

1867:

Улица Седен, дом 16 или 61.

Ривар сделал заявку на стенд на Всемирной Выставке в Париже, где собирался

представить панели из мрамора с инкрустациями из фарфора 6.

17 февраля. Умер в Париже.

На Всемирной Выставке Фредерик Ру представил от имени Ривара панели, которые он приготовил перед смертью.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 17. Жюльен-Николя Ривар и Виктор Пайар, кабинет, около 1851 года. Красное дерево, эбеновое дерево, фарфор, позолоченная бронза. Высота 227 см, Ширина 249 см, Глубина 48,5 см. Частная коллекция. © Предоставлено галереей Historismus, Брюссель. Этот кабинет был представлен на Всемирной Выставке 1851 года, где был отмечен prize medal. Герцог Комон де ля Форс купил его и украсил своим гербом..

ПАТЕНТ 1849 ГОДА. Мебель с инкрустациями из фарфора появилась в 1760 годах и имела огромный успех при Второй Империи. Императрица Евгения, большая поклонница стиля Людовика XVI, вернула ее в моду. В различных книгах и каталогах, выпушенных по случаю Всемирных Выставок этой эпохи, мы часто встречаем примеры этих изящных предметов. Вот одно из упоминаний 1855 года: «Выставка великолепной мебели представляет нашему вниманию множество истинных шедевров искусства. […] Прежде чем покинуть эту комнату, обратим внимание на кабинет с тремя панелями, украшенными чудесными фарфоровыми инкрустациях

». На этой же выставке внимание французских и английских монархов

было приковано к восхитительной мебели, украшенной фарфоровым вставками: Наполеон III купил для императрицы Евгении шкаф для хранения драгоценностей, работы Жюля-

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Огюста Фоссе 8, украшенный фарфоровыми пластинами, представляющими пейзажи; императрица, в свою очередь, приобрела письменный столик работы Альфонса Жиру 9. Королева Виктория заказала Эдуару Крессе для принца Альберта кабинет, отделанный фарфоровыми пластинами с портретами в стиле 18 века. Вся эта мебель была украшена фарфоровыми пластинами различных геометрических форм, которые крепились с помощью бронзовых рамок. Ривар перевернул представление о применении этого материала и предложил использовать его непосредственно как маркетри; 18 сентября 1849 года он запатентовал свою технику маркетри из фарфора – технику инкрустации на дереве, меди, мраморе или другом камне, а также бархате, картоне и тд.: «Ривар создал новую оригинальную технику инкрустаций на мебели: она заключается в наложении расписных фарфоровых элементов для создания настоящих картин из цветов; эта техника во многих случаях заменила обычную мозаику из дерева и дала возможность художникам реализовать свой талант в декоративной отделке мебели 11

». Ривар потратил немало времени на разработку этой техники; в апреле 1857 года, Ривар

писал графу Ньёверкерке, директору Императорских музеев: «Я был счастлив, что все мои

Иллюстрация 18. Жюльен-Николя Ривар, рисунок в сопроводительном документе к патенту на изобретение номер 8860 от 18 сентября 1849 года: свидетельство о дополнении к изобретению от 29 сентября 1849 года. Париж, архивы Национального Института промышленной собственности. © Архивы Национального Института промышленной собственности. w w w . m a r c m a i s o n . R U

усилия и старания последних 20 лет увенчались наконец успехом

»; таким образом, мы

можем предположить, что он начал свои исследования около 1837 года. Сопроводительный документ для патента подчеркивал именно инновационную составляющую этого метода: «До сегодняшнего дня многочисленные исследования в этой области индустрии ни к чему не привели [… ] я стал первым, кто сделал это открытие, дающее новые возможности в создании элитных предметов 13.» Ривар также описал фарфоровую смесь, которую использовал в своей технике - Мягкая Фарфоровая смесь, также называемая старинный Севр, Турней [именно так] или Сент Аман 14 – которую он вылепливал, затем обжигал первый раз при очень высоких температурах, а затем обтачивал. Далее он вторично обжигал полученную эмалированную пластину, потом окрашивал ее и снова нагревал, чтобы закрепить цвета. Скорее всего этот третий обжиг состоял из нескольких этапов в зависимости от использованных красок, как это обычно происходит при обработке фарфора, но Ривар не оставил никаких уточнений

Иллюстрация 19. Жюльен-Николя Ривар, стол, Высота 77 см, Ширина 138 см, Глубина 85 см. Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон. Здесь мотив из фарфора расположен по центру столешницы; на других столах работы Ривара фарфоровые мотивы украшают окаёмку. w w w . m a r c m a i s o n . R U

об этом. Также стоит отметить, как трепетно он относился к продаже своих произведений: несколькими строками ниже он описал различные декоративные мотивы, которые он мог использовать в соответствие с пожеланиями заказчика 15. К патенту прилагалось четыре свидетельства о дополнении к изобретению, два из которых датированы последним триместром 1849 года. Ривар приложил немало усилий, чтобы запатентовать эту технику от «а» до «я», чтобы никто не смог присвоить её, даже частично. Эти четыре свидетельства о дополнении к изобретению могут быть разделены на две категории. Первая описывает особенности фарфоровых смесей; вторая – способы их использования. Первое дополнение к изобретению было сделано 24 сентября 1849 года, то есть спустя всего шесть дней после патента. Оно, как и второе от 29 декабря 1849 года (Иллюстрация 18), более полно представляет технику, описанную в сопроводительном документе к патенту; речь идет об английском фарфоре и других типах фарфора, а также об эмалях, далее обо всех разновидностях Фарфора в общем 16, и все это по одной технике. В 1862 году половина продукции Ривара шла на экспорт: вполне возможно, что использование английского фарфора было обусловлено желанием завоевать новых клиентов по ту сторону Ла-Манша 17

(Иллюстрация 29).

Два последующих дополнения описывают еще один вариант запатентованной техники. Сопроводительный документ к свидетельству о дополнении к изобретению от 18 сентября 1850 года объясняет использование бисквитных пластин, из которых вырезают элементы для маркетри; далее используется та же техника обработки – покрытие глазурью, первый обжиг, окраска, второй обжиг, обтачивание. Последнее свидетельство о дополнении датировано 14 августом 1854 года. Ривар описал процесс без лепки; в данном случае

Иллюстрация 20. ЖюльенНиколя Ривар, деталь маркетри комода (см. иллюстрацию 41). Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон. Ривар редко изображал людей; в его творчестве чаще встречаются цветы и различные растительные мотивы.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 21. Жюльен-Николя Ривар, папка для документов. Картон, бархат, фарфор. Высота 33 cм, Ширина 23 см. Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон. Примеры инкрустации на бархате – большая редкость сегодня.

декоративные

элементы

вырезаны единым блоком и

украшены

ажурными

частями.

Декоративные

мотивы

неоднократно

повторяются

работах

Ривара; часто это цветы (лилии, маки, сирень, розы, ирисы, георгины, пионы и тд.) (Иллюстрация 19); также иногда встречаются фрукты и редко изображения людей (Иллюстрация 20). Ривар так же описывает возможности использования

Иллюстрация 22. Жюльен-Николя Ривар, деталь маркетри столешницы.

своих

Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон.

инкрустациях меди, слоновой кости, алебастра и перламутра; к сожалению, у нас нет ни одного примера подобных изделий. В сопроводительных документах Ривар говорит о различных типах поверхности для нанесения маркетри. Как правило, речь все же идет о дереве, часто об экзотических породах дерева, как например, палисандр, красное дерево, эбеновое дерево. В 1855 году в «Revue des deux mondes» описаны инкрустации на бархате. Это позволяет подчеркнуть контрасты фарфора: «Иногда эти инкрустации представлены на черном бархате, что придает им дополнительный рельеф и великолепное сияние 18». На сегодняшний день известен всего один подобный пример: папка для документов, украшенная инкрустированной веткой сирени на сиреневом бархате (Иллюстрация 21). Из архивных документов известно, что Ривар использовал свою технику и для инкрустаций на мраморе: в 1857 году в своем письме графу Ньёверкерке он подчеркнул, что Дерево с инкрустациями может украсить дома представителей разных сословий. Но вот мрамор с инкрустациями подойдет лишь для дворцов

. На Всемирных Выставках 1851 и 1855 годов Ривар представил панели из

мрамора с инкрустациями: они имели огромный успех особенно во время второй выставки;

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Ривар совершенствовал свою технику из года в год. Незадолго до смерти он продолжал работать с мрамором: в Национальных архивах сохранилась его заявка на участие во Всемирной Выставке 1867 года, где он собирался представить еще несколько мраморных панелей. На сегодняшний день сохранился один пример подобной инкрустации: панель из оникса, которая хранится в музее Виктории и Альберта в Лондоне 20. Детальное изучение работ Ривара позволяет более полно понять его технику. Дерево вырезано по трафарету или по формам фарфоровых элементов, затем окрашено. Например, на столике из черненого грушевого дерева, украшенном по технике Ривара, вокруг фаянсовых элементов дерево слегка изменило цвет. Дерево окрашивалось до наложения фарфоровых пластин, в противном случае был риск их запачкать. Очевидно, что деревянные части были приготовлены заранее. Наитончайшие завитки, как, например, стебельки цветков, иногда изготовлялись из окрашенной смолы (см. (Иллюстрация 35)). Иногда стебли цветов, особенно роз, были выполнены из различных пород дерева. Эти инкрустации напоминают флорентийские маркетри из полудрагоценных камней. Благодаря натуралистической манере исполнения создается полное ощущение, что предметы украшены букетами живых цветов с потрясающей игрой света и тени (Иллюстрация 22). Фарфоровые формы изящно соединены этими деталями из дерева или смолы. Все элементы крепились с помощью коричневатой массы (Иллюстрация 23), которая заполняла проемы, и в тоже время служила клеем для фарфоровых кусочков. Скорее всего использовались гуммилака, или воск, или древесная смола. Фарфоровые элементы с одной стороны были плоскими, а с другой слегка изогнутыми, чтобы лучше крепиться в деревянной поверхности.

Иллюстрация 23. ЖюльенНиколя Ривар, деталь маркетри столешницы. Частная коллекция. © Yannick Chastang Ltd. Дерево вырезалось и заполнялось специальной скрепляющей массой, с помощью которой крепились фарфоровые элементы..

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 24. Жюльен-Николя Ривар, братья Шаррон, Пьер-Жозеф Геру, шкаф для хранения драгоценностей, около 1855 года. Красное дерево, палисандр, позолоченная бронза, фарфор. Высота 115 см, Ширина 103 см, Глубина 50 см. Замок Компьень, Национальный музей замка, инв. C. 2002-005. © RMN (Общество Национальных Музеев) (Замок Компьень) / Франк Ро..

СОТРУДНИЧЕСТВО С ХУДОЖНИКАМИ И КРАСНОДЕРЕВЩИКАМИ

Ривар подробно расписал техническую сторону изготовления своих маркетри, но мы

немного знаем об организации работы и роли каждого, художника ли, краснодеревщика ли, при создании этой мебели. Известно, что Ривар работал с художником Севрской мануфактуры Геру и с несколькими краснодеревщиками, в частности, мастерскими Таан и Ру; в каталоге Всемирной Выставки 1851 года его имя указано рядом с Андрие (Иллюстрация 25). В 1867 году Годин, который выкупил Мезон Жансельм, представил мебель, отделанную Риваром 21

. Кабинет герцога Комон де ля Форс (Иллюстрация 17)украшен бронзовыми орнаментами

работы Виктора Пайара и, судя по характерным декоративным элементам, был изготовлен по рисункам Мишеля Лиенара. Непросто оценить вклад каждого мастера при создании этого шедевра. Ривар очень редко ставил подпись на своих работах. На сегодняшний день нам известно всего два примера: стол в Севрской мануфактуре с табличкой «Rivart, Bté, Bard Beaumarchais, 26» на замке выдвижного ящика(Иллюстрация 26) и стол, проданный Chris-

Иллюстрация 25. Штемпель

Иллюстрация 26. Жюльен-Николя Ривар, металлическая пластинка на

Жюльена-Николя Ривара.

выдвижном ящике, подписанная «Rivart Bté», 1861. Севр, Севрская мануфактура,

Частная коллекция. © Yannick

инв. MNC 24600. © RMN (Общество Национальных Музеев) (Севр, Севрская

Chastang Ltd.

мануфактура) / Мартин Бек-Коппола.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 27. Жюльен-Николя Ривар и Жозеф Геру, пара тумбочек, 1854 год. Чернёное грушевое дерево, красное дерево, бронза, латунь, мрамор, фарфор. Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон.

tie’s в 2007 году, с подписью «Rivart» под столешницей (Иллюстрация 25). На великолепном шкафу для хранения драгоценностей императрицы Евгении, который находится в замке Компьень, стоит несколько подписей: братьев Шарон на окаёмке, Фише на замке, Геру на фарфоре, а вот подписи самого Ривара нет. Во всех торговых справочниках Ривар представляется как художник, мастер позолоты по фарфору и мастерскульптор по бронзе, но априори он не обладает навыками и умениями для единоличного создания подобной мебели. На фарфоре стоит подпись Геру, так что Ривар, судя по всему, и к художественной росписи не приложил руку. Панели изготовлены следующим образом (возьмем для примера одну из боковых частей мебели): на первый слой дерева, который можно увидеть только с внутренней стороны, крепятся пластины из двух пород древесины: красного дерева (с прямоугольной рамкой из позолоченной бронзы) и палисандра (в овальном медальоне) (Иллюстрация 25). Фарфоровые элементы проходят насквозь все три слоя дерева, и с внутренней стороны мебели мы видим их оборонную сторону. Возможно, стоит предположить, что Ривар создал шесть больших панелей (одну для задней части, две для боковых частей, две для створок и одну для верхней части), и братья Шарон просто установили их на этот шкаф для украшения? После окончания патента (1864 год) и после смерти Ривара никто больше не использовал его технику; скорее всего, он был единственным

w w w . m a r c m a i s o n . R U

мастером способным создать подобные панели, и он просто продавал их другим мастерампроизводителям мебели. Достоверно известно, что он сотрудничал с очень узким кругом партнеров.

Пьер-Жозеф Геру Пьер-Жозеф Геру, художник Севрской фарфоровой мануфактуры, родился в Париже в 1818 году. 16 февраля 1843 года он женился на Мари-Дели Тьерри. Его имя указано в реестрах Севрской мануфактуры в 1847 и 1848 годах. С 1836 по 1865 годы он неоднократно принимал участие в Салонах, где выставлял картины цветов на фарфоре, а также акварели: в 1836 году он представил «Étude d’œillet» («Этюд гвоздики») и «Rose trémière» («Алтей розовый»), которые не были отмечены никакими наградами 22 . Геру работал с производителями самой престижной мебели. Его стиль легко узнаваем, но он редко подписывал свои работы; его подпись стоит, например, на шкафу для хранения драгоценностей, хранящемся в замке Компьень, а также на паре тумбочек из черненого грушевого дерева (Иллюстрация 27). Эти тумбочки характерны для творчества Ривара. У подписи Геру стоит дата 1854 (Иллюстрация 28). Бронзовые орнаменты, выполненные в стиле 18 века, великолепно смотрятся на черненом грушевом дереве. На боковых частях мы видим вазы со словно живыми цветами; в центральной части представлены шикарные

Иллюстрация 28. Жюльен-Николя Ривар и Жозеф Геру, деталь одной из тумбочек, подписано «Guerou / 1854» (см. иллюстрацию. 39). Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

букеты, выполненные Геру в натуралистической манере.

Фредерик Ру «Ко всему прочему господин Ру часто украшает свою деревянную мебель изумительными творениями, рожденными гением Ривара 23». Фредерик Ру, парижский краснодеревщик, работал со своим братом, который организовал компанию в Нью-Йорке. Затем Фредерик Ру вернулся в Париж, где активно занялся развитием своей компании. Он обосновался в доме 5 на улице Арлей. В 1862 году он представил мебель, украшенную по технике Ривара, а в 1867 году – его мраморные панели с фарфоровыми инкрустациями. В официальном каталоге Всемирной Выставки 1862 года указано, что Фредерик Ру имел эксклюзивные права на произведения по технике Ривара. Но многочисленные источники этого периода опровергают этот факт; Ривар неоднократно работал, например, с Александром Тааном.

Александр Таан Семья Таан была родом из региона Спа

в Бельгии. Александр унаследовал компанию

отца и значительно расширил её. Он устроился в доме 10 на улице Басс-лю-Ремпар, затем переехал в дом 161 на улице Сан-Мартин, затем, в 1845 году, в дом 34 на улице де ля Пэ и в дом 11 на бульваре Итальянцев. Таан являлся официальным поставщиком Императора: к его работам относятся, например, библиотека в императорских апартаментах и шкатулки для карт для виста, созданные по случаю приезда королевы Виктории в Сен-Клу в 1855 году. Он считался одним из главных экспертов роскошных изделий из дерева и слоновой кости; все высшее общество выбирало подарки на рождественские праздники именно в его магазинах. Он неоднократно был отмечен различными наградами на Всемирных Выставках. В рамках своих проектов Таан работал с художниками, краснодеревщиками, мастерами маркетри. Жозеф Кремер создал по его заказу несколько панелей для императорской библиотеки. Таан неоднократно сотрудничал с Риваром, чья великолепная техника полностью отвечала грациозности изделий Таана. Во время Всемирной Выставки 1851 года он представил шкаф из эбенового дерева. Некоторые предметы мебели, как, например, стол, проданный Christie’s в 2007 году, подписаны и Риваром, и Тааном. Многие авторы этого периода писали о сотрудничестве двух мастеров: «Господин Таан слишком скромен, когда приписывает лишь господину Ривару успех некоторых своих изделий. Без господина Таана, господин Ривар навряд ли бы получил столь широкую известность в современном производстве 25».

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 29. Жюльен-Николя Ривар, комод, около 1860 года. Красное дерево, лимонное дерево, фарфор. Высота 100 см, Ширина 138,5 см, Глубина. 45 см. Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон..

«МАГИЯ, ВОЗНИКШАЯ ИЗ БУКЕТА ИЗ КАОЛИНА» Фарфоровые маркетри Ривара пользовались огромным успехом как у французских, так и у английских критиков, в то время как Англия была главным конкурентом Франции в мебельном производстве. Ривар начал выставлять свои работы в 1851 году, и французская комиссия отметила его изделия, как обновленную вариацию стиля Буль 26. Техника Ривара, «очень изобретательная»

, «восхитительный способ»

открытий в декоративном оформлении мебели»

, «одно из наиболее важных

, покорила всех обаянием фарфоровых

маркетри и оригинальностью метода; отдельно отмечалась высокая цена этих произведений, ведь часто все инновации в области маркетри сводились лишь к желанию снизить стоимость производства таких изделий. Английские критики неоднократно упоминали технику Ривара и его мастерство в создании «живых» цветов в натуралистической манере: «Ривар изобрел инкрустации фарфоровых цветов и тд., вырезанных и расписанных словно самой природой», - вот что написано в

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 30. Жюльен-Николя Ривар, стулья. Частная коллекция. © Предоставлено галереей Steinitz.

одном из отчетов о Всемирной Выставке 1855 года 30. Огюст Люше в своей книге о Всемирной Выставке 1867 года возвышенно отзывался о «технике Ривара» и переживал за ее дальнейшую судьбу: «Не увидев это хоть раз своими глазами, сложно испытать ту магию, что рождается из букета из каолина, на черном фоне в обрамлении позолоченных орнаментов, наполненного свежими живыми красками, играющими на темных тонах палисандра, амарантового дерева [… ] Мы более не создадим подобных произведений: торговец всегда ищет быстрый и дешевый способ […] Пластины его работы будут когда-нибудь стоить очень дорого; а вчера их оценивали лишь в медь медали или в листок бумаги с заметкой о награде 31». Изделия Ривара имели огромный успех. В 1855 году представитель жюри Дигби Виатт говорил, что видел в одном частном доме в Париже инкрустации Ривара на пилястрах из эбенового дерева 32 . Клиентами Ривара были в основном представители высшего сословия:

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 31. Жюльен-Николя Ривар, столешница стола, около 1861 года. Бронза, медь, палисандр, фарфор. Высота 77 см, Ширина 144 см. Севр, Севрская мануфактура, инв. MNC 24600. © RMN (Общество Национальных Музеев) (Севр, Севрская мануфактура) / Жан-Клод Рутье. Этот стол был приобретен графом Маневилем, который украсил его своим гербом и гербом своей жены.

в своем письме графу Ньёверкерке Ривар писал, что «был счастлив, что [мои] нежные фарфоровые инкрустации на дереве украсили, в разных формах, Дворец Тюильри»

. На

Всемирной Выставке 1855 года Император лично похвалил его; в том же году Императрица купила шкаф для хранения драгоценностей братьев Шарон, украшенный по технике Ривара. Двумя годами позже Таан доставил во дворец Тюильри стол, украшенный фарфоровыми инкрустациями

, и граф Ньёверкерке уверил Ривара, что его творения составляют

конкуренцию флорентийским мозаикам из полудрагоценных камней 35. Многии представители высшего сословия приобретали мебель, украшенную по технике Ривара. Например, девятый герцог Комон де ля Форс купил шкаф-библиотеку на Всемирной Выставке 1851 года и украсил его своим гербом (Иллюстрация 17). Граф Шарль Андре Маневиль по случаю своего бракосочетания в 1861 году заказал стол, который на сегодняшний день хранится в Севрской мануфактуре (Иллюстрация 31). Судя по всему, техника Ривара исчезла, так как требовала долгой и кропотливой работы, в то время как все ищут «быстрый и дешевый способ» 36. Техника более не использовалась после смерти Ривара, что и предсказывал с сожалением Люше. Эта техника требовала огромного мастерства и тщания в исполнении; вот что пишет Огюст Деммин в «Гиде любителя фаянса и фарфора»: «Тщание в исполнении требует идеального вкуса, богатого опыта и личных секретов мастерства; у Ривара так и не появилось конкурентов, несмотря на то, что его патент истекал 37». Но мебель Ривара вовсе не была забыта: стол, украшенный фарфоровыми маркетри, был представлен в салоне Наполеона III в Musée centennal du mobilier на Всемирнй Выставке 1900 года 38. Помимо кабинета в Компьене к его работам относятся стол в Севрской мануфактуре (Иллюстрация 31), письменный столик в апартаментах королевы в замке Питти и панель из оникса в музее Виктории и Альберта.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

ДОПОЛНЕНИЯ К ПАТЕНТУ И ПЕРЕПИСКА Патент на изобретение от 18 сентября 1849 года – сопроводительный документ

его на шлифовальном круге, придаю ему желаемую гладкость, покрываю глазурью в Муфельной печи, расписываю его и снова обжигаю в Муфельной Мягкой

печи; таким образом мне удается добиться

называемой

желаемого результата, то есть ровного фарфора,

старинный Севр, Турней или Сент Аман. Я

который с легкостью может быть использован в

вылепливаю ее, затем обжигаю при очень высоких

декоративном оформлении любых типов мебели

температурах, но не покрываю глазурь, и таким

и на любых материалах, описанных выше.

образом получаю Фарфор (Бисквит).

До

Чтобы использовать этот фарфор я выпрямляю

исследования в этой области индустрии ни к чему

Эта

инкрустация

Фарфоровой

состоит

смеси,

из

также

сегодняшнего

дня

многочисленные

не привели, и я стал первым, кто сделал это открытие, дающее новые возможности в создании элитных предметов; я прошу, господин Министр, зарегистрировать

мои

права на этот новый вид инкрустаций, без обрамления, крепящийся ободком из Бронзы и как [нечитабельно] но которые Иллюстрация 32. Жюльен-Николя Ривар, рисунок в сопроводительном документе к патенту на изобретение сроком 15 лет номер 8860 от 18 сентября 1849 года на «технику инкрустации на дереве, меди, мраморе или другом камне, а также бархате, картоне и тд.»: свидетельство о дополнении к изобретению от 14 августа 1854, 1849. Париж, архивы Национального Института промышленной собственности. © Предоставлено архивами Национального Института промышленной собственности.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

будут

расположены

поверхности или

на

изделий

инкрустированных

предметов мебели. С

этими

фарфоровыми

инкрустациями возможно создать любые рисунки, и цветы, и фрукты, и амуров, и различных образов, и разнообразные орнаменты. Стебли цветов и ветви кустарников также будут изготовлены из фарфора,

Иллюстрация 33. Жюльен-Николя Ривар, шкатулка. Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон.

или, в соответствие с

технику для всех видов фарфора, а не только

пожеланиями заказчика, из меди, покрытой

[нечитабельно] описанного в сопроводительном

эмалью или нет, цветного дерева, слоновой кости,

документе к патенту, как для французского,

алебастра или перламутра и тд. (иллюстрация

так и для английского фарфора, с которыми

44).

мне удалось создать все мотивы, описанные в предыдущем документе, а также это касается

Свидетельство о дополнении к изобретению от 24 сентября 1849 года − сопроводительный документ

Независимо от всех пунктов, изложенных в

и всех видов эмали. Я прошу, господин Министр, зарегистрировать мои права на это дополнение к изобретению, запатентованному 18 сентября этого года..

сопроводительном документе к патенту от 18 сентября этого года, мне удалось разработать Иллюстрация 34. Жюльен-Николя Ривар, патент на изобретение сроком 15 лет номер 8860 от 18 сентября 1849 года на «технику инкрустации на дереве, меди, мраморе или другом камне, а также бархате, картоне и тд». Париж, архивы Национального Института промышленной собственности. © Предоставлено архивами Национального Института промышленной собственности.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Свидетельство о дополнении к изобретению от 29 декабря 1849 года − сопроводительный документ

важно исключить повреждения и придать ему

Независимо от всех пунктов, изложенных в

идёт о больших поверхностях, я просверливаю

сопроводительном документе к патенту от 18

отверстия по бокам фарфора и соединяю

сентября этого года, мне удалось разработать

элементы с помощью фрезы [нечитабельно]. В

технику для всех видов инкрустаций не только из

состоянии смеси фарфор может быть вылеплен

мягких Фарфоровых смесей, но и всех остальных

или вырезан по требуемым формам.

Фарфоровых смесей в целом.

Настоящее свидетельство о дополнении к

Я беру любой фарфор-бисквит, выпрямляю его

изобретению действует на тот же срок, что и

на шлифовальном круге, чтобы придать ему

патент.

прочность.

Мои

инкрустации

составляют

одно целое с поверхностью мебели; когда речь

гладкость, затем я слегка покрываю его глазурью,

Иллюстрация 35. Жюльен-Николя Ривар, деталь маркетри столешницы стола. Частная коллекция. © Галерея Марк Мезон.

обжигаю, после обжига расписываю, покрываю вторым слоем глазури и снова обжигаю, чтобы придать блеск, столь характерный для фарфора. Каждый элемент, который станет частью финального

орнамента,

Свидетельство о дополнении к изобретению от 18 сентября 1850 года – сопроводительный документ

Независимо от всех пунктов, изложенных в

обрабатывается

сопроводительном документе к патенту от 18

отдельно. После подобной обработки фарфора

сентября 1849 года, в свидетельстве о дополнении

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 36. Жюльен-Николя Ривар, рисунок в сопроводительном документе к патенту на изобретение сроком 15 лет номер 8860 от 18 сентября 1849 года на «технику инкрустации на дереве, меди, мраморе или другом камне, а также бархате, картоне и тд.»: свидетельство о дополнении к изобретению от 18 сентября 1850 года. Париж, архивы Национального Института промышленной собственности. © Предоставлено архивами Национального Института промышленной собственности.

к изобретению от 24 сентября того же года, в

Я прошу, господин Министр, зарегистрировать

свидетельстве о дополнении к изобретению от

мои права на это дополнение к изобретению,

29 декабря того же года.

запатентованное 18 сентября этого года.

Настоящее дополнение к изобретению касается вырезания фарфоровых элементов, необходимых для моих инкрустаций, из пластин различных форм и размеров; эти пластины изготовлены из мягкого фарфора или любого другого вида

Свидетельство о дополнении к изобретению от 14 августа 1854 года –сопроводительный документ

Настоящее дополнение к изобретению касается

фарфора.

вырезания, без лепки, моих фарфоровых пластин,

Я беру эти пластины из бисквита, выпрямляю их

которые

и вырезаю любые интересующие меня мотивы,

композиции, в образы, в различные орнаменты,

а затем завершаю их обработку по технике,

выполненные, единым блоком. Эти фарфоровые

описанной в патенте и в первых двух дополнениях

пластины

к изобретению. Я также использую пластины,

описанной в патенте от 18 сентября 1849 года и

которые были покрыты глазурью и прошли обжиг

в последующих дополнениях к изобретению.

в печи, но при этом не были заранее выпрямлены.

Эти пластины, как и весь остальной фарфор,

Также

которые

могут быть расписаны по бисквиту без глазури.

были выпрямлены и покрыты глазурью, из

Настоящее свидетельство о дополнении к

которых я вырезаю фарфоровые элементы.

изобретению действует на тот же срок, что и

Настоящее

патент (иллюстрация 49)..

использую

пластины,

свидетельство

дополнении

будут

превращены

обрабатываются

по

цветочные

технике,

к изобретению действует также 15 лет.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Иллюстрация 37. Жюльен-Николя Ривар, рисунок в сопроводительном документе к патенту на изобретение сроком 15 лет номер 8860 от 18 сентября 1849 года на «технику инкрустации на дереве, меди, мраморе или другом камне, а также бархате, картоне и тд.»: свидетельство о дополнении к изобретению от 14 августа 1854 года. Париж, архивы Национального Института промышленной собственности. © Предоставлено архивами Национального Института промышленной собственности.dessin accompagnant Пометка от руки: Этот рисунок представляет фарфоровую пластинку вырезанную, выпрямленную, покрытую эмалью, расписанную, она может легко быть инкрустирована на все материалы, указанные в патенте. Париж, 12 августа 1854 года.

Письмо графу Ньёверкерке, апрель 1857 года. Господин Граф, Ваше письмо в одночасье лишило меня того чувства радости, которое я испытал благодаря Вашему благосклонному приему, во время которого я имел удовольствие передать Вам, господин Граф, образцы моих фарфоровых инкрустаций на мраморе. Ваши слова наполнили меня гордостью; я был несказанно счастлив услышать из уст самого Директора Академии Изящных Искусств, что мои творения составляют конкуренцию флорентийским мозаикам! Я живу этими надеждами на осуществление моих мечтаний о судьбе моих произведений, и я был счастлив, что все мои усилия и старания последних 20 лет увенчались наконец успехом. Во время Всемирной Выставки я имел огромную честь услышать из уст Его Величества Императора одобрительные слова, и я с трепетом наблюдал за интересом к моим работам, и был счастлив, что мои нежные фарфоровые инкрустации на дереве украсили, в разных формах, Дворец Тюильри. – Тогда я лишь начинал изучать возможности мрамора; с тех пор я преодолел все препятствия и вот, когда я уже думал, что так близок к цели, я получил Ваше письмо, господин Граф, с которым Вы вернули мне все образцы, разрушив тем самым все мои чаяния. Вместо заказа, который я так надеялся получить от его Величества, я получил предложение помощи. Помощи, которую я не могу принять. У меня еще осталась сила мужества, чтобы бороться с несчастьем, и благодаря этой силе мужества, я сделаю все возможное, чтобы подарить своей стране это художественное открытие, достойное лучшей судьбы. Позвольте мне надеяться, господин Граф, что Вы останетесь благосклонны ко мне, и что Вам, возможно, удастся изменить решение Императора, это скоропалительное и жестоко разочаровавшее меня решение. Позвольте мне верить, что Вы не покинете художника, который лишь молит о работе, чтобы обеспечить насущные потребности своей семьи. Дерево с инкрустациями может украсить дома представителей разных сословий. Но вот мрамор с инкрустациями подойдет лишь для дворцов! Примите уверения в моем глубочайшем уважении, Господин Граф, навсегда Ваш покорный слуга Ривар мастер-производитель фарфоровых инкрустаций (Дерево и мрамор).

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Примечания

Ривар 1849.

21 : Люше 1868, стр. 145.

The Illustrated London News, 9 августа 1851, стр.197.

22 : Архивы Национальных Музеев, KK30/2Mi140.

EU 1855 Каталог.

23 : Люше 1868, стр. 128.

Архивы Национальных Музеев, S5/1857/30 март.

24 : Более подробная информация о семье Таан, см. Le Clanche.

«Rivart, J.-N. Veneered furniture. For novelty of invention and

25 : Жюдь Девиль, « Дворец Индустрии: витрины большого

good design», EU 1862 Récompenses.

нефа. Витрина Таан », Le Mercure parisien, номер 6 (3й год),

Национальные Архивы, F/12/3040/B.

20 августа 1855 года, стр. 3.

Хюнт Р., «Synopsis ou revue sommaire des produits de l’in-

26 : EU 1851 Коммисия, стр. 38.

dustrie de l’Exposition universelle de 1851…», Лондон, Spicer

27 : Треска 1855, стр. 725.

frères & W. Clowes, 1851, стр.90.

28 : Люше 1868, стр. 128-129.

Фоссе, шкаф для хранения драгоценностей в стиле

29 : EU 1855 международное жюри, стр. 1120-1121.

Людовика XIV, Компьень, Национальный музей замка.

30 : Rivart is the originator of the incrustation of porcelain flowers,

См. Компьень 2008, иллюстрация 7 стр. 149.

10 : Ривар1849.

etc. cut out and painted in imitation of nature. EU 1855 Reports.

11 : Треска 1855, стр. 725.

31 : Люше, 1868, стр. 128-129.

12 : Архивы Национальных Музеев, S5/1857/30 март.

32 : EU 1855 Reports., стр. 290.

13 : Ривар 1849.

33 : Архивы Национальных Музеев, S5/1857/30 март.

14 : Там же.

34 : Национальные архивы, O/5/1681.

15 : Там же.

35 : Архивы Национальных Музеев, S5/1857/30 март.

16 : Там же.

36 : Люше 1868, стр. 129.

17 : EU 1862 каталог, стр. 195.

37 : Деммин О., «Guide de l’amateur de faïences et porcelaines»,

18 : Жув E., «Lettres sur l’Exposition universelle de 1855», Лион, Veuve Mougin Busan, 1855, стр. 285.

1867, стр. 896. 38 : «565. Маленький столик в стиле Людовика XV, работы

19 : Архивы Национальных Музеев, S5/1857/30 март.

Ривара, с инкрустациями из фарфора Сент Аман,

20 : Музей Виктории и Альберта, Лондон, департамент

украшенный элементами из чеканной бронзы», Musée

скульптуры, инв. 86-1864. Inventory of the objects in the Art

centennal des classes 66, 69, 70, 71, 97,

Division of the Museum at South Kensington, arranged accor-

Mobilier et décoration – Rapport de la Commission d’installa-

ding to the Dates of their Acquisition, том 1, Лондон, George

tion, Париж, 1900, стр. 112.

E. Eyre & William Spottiswoode, 1868, стр. 52..

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Уникальная коллек украшенных инкруст работы Жюльена

кция произведений, тациями из фарфора а-Николя Ривара

Мезон Таан, Жюльен-Николя РИВАР и Пьер-Жозеф Геру

Великолепное бюро в стиле Людовика XV, изогнутое «в форме скрипки», украшенное декоративными элементами из позолоченной бронзы, представляющими женские образы, отделанное фарфоровыми инкрустациям (Артикул 10711)

Источник

На фарфоре подпись: «Guérou 1853».

Гравированная дощечка: «Exécuté en 1856 par Tahan Ébéniste Breveté de l’Empereur».

На оборотной стороне столешницы: «RIVART & ANDRIEUX Brevetés Sans G du G».

состояние

лисандр, позолоченная бронза, маркетри из фарфора.

Размеры

Ширина 159cm ; Высота 80cm ; Глубина 98cm.

Это

великолепное

стиле

drieux»; они единственные работали по

Людовика XV – результат сотрудничества

этой скрупулёзной и требующей тщания в

краснодеревщика Таана и Жюльена-Николя

исполнении технике создания маркетри.

Ривара, а также художника Пьера-Жозефа

Ривару удалось изящно соединить принцип

Геру.

флорентийских мозаик из полудрагоценных

Оно

мотивами.

украшено На

бюро

изумительными

изогнутых

ножках

камней

фарфоровые

декоративные

расположены декоративные элементы из

украшения 18 века. Ривар играет на

позолоченной

контрасте цветного фарфора и дерева, не

женские

бронзы,

образы.

представляющие

Четыре

раковины

жемчужинами и ветвевидным орнаментом украшают боковые части. Три мастера поставили свои подписи на этом бюро, и мы можем оценить вклад каждого в его создание. В сентябре 1849 года Жюльен-Николя Ривар

запатентовал

свою

технику

фарфоровых инкрустаций. В 1850 году Ривар и Поль-Жозеф Андре, из Лиможа, основали торговую фирму «Rivart et An-

w w w . m a r c m a i s o n . R U

затмевая при этом великолепную работу

композиции,

краснодеревщика.

датировал 1853 годом. Он использовал всю

которые

он

подписал

На Всемирных Выставках 1851, 1855 и

палитру красок, и его изящные лиловые

1867 годов об этой технике отзывались как

колокольчики и нежный желтый тюльпан

о «восхитительном способе», «красивее

словно излучают внутренний свет.

самой красоты», и сам император Наполеон

На сегодняшний день известно всего

III хвалил её. Ривару удалось соединить

несколько предметов мебели, подписанных

воздушность контрастах

маркетри с

изяществом

её

игру

на

Геру, что свидетельствует о редкости этого

росписи

по

бюро.

фарфору. Изумительный цветочный венок,

В 1852 году Геру также подписал стол,

украшающий столешницу, создан сочными

который сегодня хранится в Музее Мурска

красками и «дышит свежестью» живописи

Собота (Словения), а ранее находился в

по фарфору.

резиденции Белтинчи. Но этот стол украшен

Пьер-Жозеф Геру, художник Севрской

совсем иначе и менее пышно: четыре

мануфактуры в 1847-1848 годах, «оживил»

цветочные композиции на столешнице,

в этом бюро великолепные цветочные

тонкое маркетри из дерева по бокам,

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Стол из палисандра, украшенный маркетри из фарфора Жюльена-Николя Ривара; подпись Геру и дата 1852. Региональный Музей Мурска Собота, Словения.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

несколько

декоративных

элементов

из

позолоченной бронзы.

Таан возглавил компанию. Он реорганизовал её работу, разделив мастерские и магазин,

Известный краснодеревщик Таан так же

который был открыт в доме 32 на улице де

участвовал в создании этого шедевра, и

ла Пэ. Годом позже он стал официальным

его подпись «Ébéniste Breveté de l'Empe-

«Поставщиком для Королей и Принцев». В

reur» («Патентованный Поставщик для

1855 году Таан получил престижный титул

Императора») и дата 1856 год стоят на

«Поставщика для Императора» и указал его,

замочке ящика. Вполне возможно, что он

в том числе, в подписи на этом бюро. В этот

приложил руку и к созданию бронзовых

период он получал огромное количество

орнаментов. Известно, что Таан высоко

заказов от аристократов императорского

ценил оригинальную «технику Ривара» и с

двора: библиотеки, столы, круглые столики

радостью использовал ее в своей мебели, и

и несессеры. Таан участвовал во многих

это бюро яркий тому пример.

Всемирных

Пьер

Ламбер

Таан,

бельгийский

Выставке

Выставках. 1855

года

Всемирной

он

представил

краснодеревщик, обосновался в Париже

великолепную

незадолго до 1806 года в квартале Тампль. В

дерева,

1844 году он отошел от дел, и его сын Жан-Пьер

орнаментами и летящими птицами. Это

w w w . m a r c m a i s o n . R U

вольеру

На

украшенную

из

орехового

лиственными

Жюльен-Николя Ривар, столешница стола, около 1861

пышное бюро работы Таана прекрасно подходило для императорского интерьера. Декоративное

оформление

этого

бюро

напоминает стол, приобретенный графом Маневилем по случаю его бракосочетания

года. Бронза, медь, палисандр, фарфор. Высота 77 см, Ширина 144 см. Севр, Севрская мануфактура, инв. MNC 24600. © RMN (Общество Национальных Музеев) (Севр, Севрская мануфактура) / Жан-Клод Рутье. Этот стол был приобретен графом Маневилем, который украсил его своим гербом и гербом своей жены.

в 1861 году и находящийся на сегодняшний день в музее Севрской Мануфактуры. Он украшен

похожим

цветочным

венком,

переплетенным четырьмя синими лентами, но ансамбль выполнен в более бледных тонах. На этом столе нет подписи Геру, что неудивительно, так как он был изготовлен намного позже, спустя почти десять лет.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР и Пьер-Жозеф ГЕРУ

Пара тумб с дверцами, украшенных маркетри из фарфора (Артикул 17255)

Источник

1854 г. Подпись «Guérou 1854».

состояние

Чернённое грушевое дерево, красное дерево, латунь, позолоченная бронза,

маркетри из фарфора.

Размеры

Ширина 90cm ; Высота 113cm ; Глубина 44cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Эта пара тумб с дверцами, богато украшенных

и маком. Букеты на центральных панелях

маркетри из фарфора и орнаментами из

восхищают

позолоченной бронзы, относится к работе

исполнения; великолепен контраст цветов

Жюльена-Николя

Ривара.

Перед

нами

мастерством

насыщенного

чёрного

изяществом

цвета

дерева.

истинный шедевр мастера. На центральной

Боковые панели тумб декорированы вазами

панели

«живых»

с цветами, выполненными из позолоченной

цветов тонкой работы. Эта оригинальная

бронзы. Орнаменты из бронзы в стиле 18

инновационная

века также участвуют в игре цветов: фриз

представлен техника

букет

происходит

от

техники накладывания фарфоровых пластин

из

на дерево и от флорентийских мозаик

окаймляет центральную панель, фризы из

из поделочных камней. Ривар по-новому

овалов украшают карниз и нижнюю часть

использует фарфор, инкрустируя его как

тумб, где расположены большие медальоны

маркетри, где каждый элемент независим.

в стиле раковин 18 века. Фарфоровые

С 1849 года он регистрирует патент на эту

инкрустации подписаны Пьером-Жозефом

технику, что обеспечивает эксклюзивность

Геру и датированы 1854 годом, что позволяет

этого типа декоративного оформления.

нам с точностью определить когда и как

лепестков

неоклассическом

стиле

Эта пара тумб - второй известный на

они были созданы. Геру, художник Севрской

сегодняшний день предмет с подписью Пьера-

мануфактуры в 1847-1848 годах, часто работал

Жозефа Геру. Наличие этой подписи, столь

с Риваром при создании декоративных

редкое, подчёркивает исключительность этой

элементов, которые Ривар использовал для

пары тумб с дверцами; перед нами образец

украшения своей мебели. Специализируясь

виртуозной работы, достигшей «совершенства

на картинах с цветами из фарфора, Геру

в создании и инкрустации фарфоровых

принимал участие в Салонах с 1836 по 1865

пластин»

годы. Его стиль легко узнаваем, но его подпись

(Отчёт

международного

жюри

Всемирной Вставки 1855 года). На Всемирных Выставках Ривар представлял

стоит лишь на немногих предметах мебели. Комод для драгоценностей императрицы

свои произведения, которые имели успех,

Евгении,

как у критиков, так и у публики. Его техника,

Компьена, подписан Геру и декорирован по

которую современники называли «одним

технике Ривара.

который

хранится

во

Дворце

из самых важных новшеств в декоративном оформлении мебели», восхищает очарованием

Библиография:

«живых» цветов. Мотивы, украшающие эту

Великолепные маркетри 19 века: Патент на избретение. Ривар, Кремер, Фурдинуа, Кайзер Сон и Дювинаж, Марк Мезон и Эммануэль Арно, Изд. Фатон, 2012, стр. 39 и 40.

пару тумб с дверцами, великолепны: одна из тумб декорирована фиолетовой сиренью, тюльпаном, розой и вьюнком; вторая – белой сиренью, пионом, розой, зверобоем

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Стол из чёрного грушевого дерева в стиле Людовика XV, украшенный маркетри из фарфора (Артикул 17313)

Источник

Между 1850 и 1867 годами.

состояние

Чёрное грушевое дерево, латунь, позолоченная бронза, маркетри из фарфора.

Размеры

Ширина 138cm ; Высота 77cm ; Глубина 85cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Великолепная шкатулка для драгоценностей, украшенная маркетри из фарфора, ранее находившаяся в коллекции Эльзы Скиапарелли (Артикул 10712)

Источник

Между 1860 и 1867 годами. Гравировка «Rivart, breveté 26 Boulevard Baumarchais».

состояние

Чернёное грушевое дерево, позолоченная бронза, латунь, маркетри из фарфора.

Размеры

Ширина 76cm ; Высота 40cm ; Глубина 55cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Эта

великолепная

шкатулка

для

драгоценностей работы Жюльена-Николя Ривара украшена изящными фарфоровыми инкрустациями, чудесно играющими на чернёном дереве. Жюльен-Николя Ривар , создатель оригинальной техники маркетри из фарфора, запатентовал свое изобретение в 1849 году. Он получал множество заказов, в том числе, и от императорской четы, Наполеона III и Евгении.

Эта шкатулка, украшенная

черной и позолоченной окаёмкой, отличается строгостью стиля. Ножки из позолоченной бронзы выполнены в форме раковин с ветвевидным орнаментом в стиле Людовика XV. Красивая внутренняя часть шкатулки наполнена теплыми оттенками палисандра. Изысканность

оригинальность

этой

Фредрих Бакер, Фотография Эльзы Скиапарелли,

дивной шкатулки покорили, среди прочих,

1940 год.Condé Nast Collection.

законодательницу моды и стиля Парижа

шкатулку: синие и белые колокольчики,

1930 годов Эльзу Скиапарелли, которая

желтые ромашки, розы и жасмином. Это

использовала

своих

инкрустации из фарфора; тонкие стебельки

драгоценностей. Эльза Скиапарелли родилась

выполнены из окрашенной смолы. Перед

в 1890 году в палаццо Корсини в Риме. В 1930-

нами прекрасный пример техники Ривара,

1950 годах она была одной из центральных

которую он усовершенствовал в последние

фигур мира высокой моды. В 1920 годах

годы жизни: с внутренней стороны шкатулки

она увлекалась сюрреализмом, продвигала

указан адрес его последней мастерской «26

сверхоригинальность и идеи авангардизма,

бульвар Бомарше», в которой он работал с

но эта шкатулка отражает, скорее, её

1860 года до своей смерти в 1867 году. Многие

особое отношение к другим эстетическим

говорили, что инкрустации Ривара составляли

направлениям и её восприимчивость к

конкуренцию флорентийским мозаикам из

поэтичности окружающих вещей.

полудрагоценных камней. В своем письме от 30

её

для

хранения

Возможно, в розах на крышке этой шкатулки

марта 1857 года граф Ньёверкерке сравнивал

она увидела свой любимый «шокирующе-

технику Ривара с «pietra dura». Ривар

розовый» цвет («Rose Shoking»).

умело использовал игру яркого фарфора на

Восхитительные

цветы

украшают

эту

глубоком черном фоне. Тщательная обработка

w w w . m a r c m a i s o n . R U

мельчайших деталей фарфоровых элементов позволяет подчеркнуть все оттенки красок и создать нюансы света. Крышка

шкатулки

украшена

символизирующими романтические

цветами, любовные

отношения:

розами

жасмином. На боковых частях шкатулки расположены полевые цветы, олицетворяющие невинность и кокетство: колокольчики и ромашки. Цветовые контрасты наполняют эти цветочные композиции: так глубокий розовый

подчеркивает

нежность

зелени

лепестков жасмина, а оранжевый ромашек оживляет синеву колокольчиков. Ещё в 1852 году Ривар был отмечен медалью Национального Общества Цветоводства за свои изумительные цветочные декоративные композиции. Цветы этой восхитительной шкатулки, увековеченные в каолине, «дышат свежестью и легкостью». w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Стол из розового дерева в стиле Людовика XV, украшенный маркетри из фарфора (Артикул 10718)

Источник

Между 1850 и 1867 годами.

состояние

Розовое дерево, позолоченная бронза, маркетри из фарфора.

Размеры

Ширина 126cm ; Высота 74cm ; Глубина 36cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

льфонс Жиру и Ко (1838-1867) и Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Великолепное бюро со скошенной крышкой, украшенное декоративными элементами, представляющими женские образы, и отделанное фарфоровыми инкрустациями в виде роз (Артикул 10721)

Источник

Между 1850 и 1867 годами. Гравировка «ALPH. GIROUX ET Cie / Paris».

состояние

Палисандр, кап, позолоченная бронза, кожа и маркетри из фарфора.

Размеры

Ширина 76cm ; Высота 91cm ; Глубина 45cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Это изящное бюро – редкий пример

краснодеревщика. Во время Реставрации

сотрудничества Ривара и известного мезона

Жиру получал заказы на подарки для «Детей

Альфонса Жиру и Ко. Бюро выполнено в

Франции» от королей Луи-Филиппа и Карла

коричневых оттенках за счёт использования

X. В 1838 году его сыновья Альфонс-Гюстав и

нескольких

Андре Жиру возглавили компанию, которая

пород

древесины.

Ножки

у к р а ш е н ы

стала

декоративными

«Альфонс

элементами

из

называться

Ко».

Жиру В

1867

позолоченной

году она вошла в

б р о н з ы ,

состав

представляющими

Д ю в и н а ж а .

женские

образы.

На

Верхняя

часть

бюро

года Приглашение Альфонса Жиру и Ко, 1857-1867 гг.

орнаментом. Франсуа-Симон-Альфонс

Всемирной

Выставке

обрамлена

красивым ажурным

компании

1855

императрица

Евгения купила у Альфонса

Жиру

великолепный письменный столик. С 1839

основал свою компанию в 1799 году. С

года Альфонс Жиру и Ко, в сотрудничестве

1834 года он превратил её в мастерского

Сюсс

Фрер,

стал

эксклюзивным

w w w . m a r c m a i s o n . R U

производителем первых дагерротипов. Мезон Альфонс Жиру и Ко имел огромный успех во время Реставрации, а затем и Второй Империи. Он часто поставлял мебель

отметить, что это бюро является первым засвидетельствованным

примером

сотрудничества Ривара и Жиру. Восхищает свежесть ярких живых цветов

для императорского двора, декоративную

Жюльена-Николя

мебель и различные письменные столы, как,

расположен великолепный букет роз и

например, это бюро со скошенной крышкой.

золотых бутонов. Верхняя доска бюро

Для декоративного оформления этого бюро

украшена изящным фризом колокольчиков.

Жиру сотрудничал с Риваром, который

Крышка открывается с помощью красивого

запатентовал

свою

технику

маркетри

ключа.

Большое

Ривара.

На

внутреннее

крышке

отделение

из фарфора в 1849 году. Перед нами

имеет три выдвижных ящика с ручками

прекрасный образчик творчества Ривара;

из

лучшие краснодеревщики того времени

деревянным

стремились украсить свои произведения

Изогнутая столешница отделана светло-

его фарфоровыми инкрустациями. Важно

коричневой кожей.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

позолоченной

бронзы,

шашечным

украшенных орнаментом.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Секретер-комод, украшенный маркетри из дерева и фарфора в виде распустившихся роз (Артикул 10701)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Палисандр, позолоченная бронза, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 73cm ; Высота 122cm ; Глубина 35cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Бюро со скошенной крышкой, украшенное декоративными элементами из позолоченной бронзы, представляющими женские образы, и отделанное маркетри из фарфора (Артикул 10703)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Палисандр, позолоченная бронза, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 89cm ; Высота 106cm ; Глубина 48cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Изогнутое бюро со скошенной крышкой, украшенное маркетри в виде ромбовидного орнамента и фарфоровыми инкрустациями в виде цветов (Артикул 10704)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Чернёное грушевое дерево, палисандр, латунь, позолоченная бронза, кожа,

желатин крашеный под мрамор, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 70cm ; Высота 106cm ; Глубина 45cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Мезон ТААН и Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Изящный круглый столик на одной ножке с откидывающейся столешницей, украшенный маркетри из фарфора (Артикул 10719)

Источник

Между 1850 и 1867 гг.. Ярлычок «TAHAN / manufacturier / rue de la paix

/ Au coin du Boulevard».

состояние

Отделка из палисандра, позолоченная бронза, маркетри из фарфора.

Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 59cm ; Высота 76cm ; Глубина 59cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Мезон ТААН и Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Красивый столик для рукоделия, украшенный маркетри из фарфора в виде букета цветов и орнаментами из позолоченной бронзы (Артикул 10698)

Источник

Между 1850 и 1867 гг.. Гравировка «TAHAN / PARIS».

состояние

Палисандр, позолоченная бронза, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 63cm ; Высота 75cm ; Глубина 44cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Столик для рукоделия, украшенный маркетри из фарфора в виде белых и лиловых колокольчиков (Артикул 10697)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Чернёное грушевое дерево, кап индийского сандала, позолоченная бронза, латунь,

маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 61cm ; Высота 76cm ; Глубина 45cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Столик для рукоделия из черненого грушевого дерева, украшенный маркетри из фарфора в виде полевых цветов (Артикул 10696)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Чернёное грушевое дерево, латунь, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 44cm ; Высота 74cm ; Глубина 39cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Элегантный столик для рукоделия, украшенный гербами и маркетри из фарфора (Артикул 10720)

Источник

Между 1850 и 1860 гг.. Гравировка «RIVART Bte / Rue de Normandie / n°1 à Paris».

состояние

Палисандр, позолоченная бронза, латунь, маркетри из фарфора.

Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 55cm ; Высота 76cm ; Глубина 40cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Маленький столик с дверцами, украшенный маркетри из фарфора

(Артикул 10693)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Чернёное грушевое дерево, палисандр, кап, латунь, маркетри из фарфора.

Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 46cm ; Высота 74cm ; Глубина 30cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Маленький столик с полчками, украшенный маркетри из фарфора (Артикул 10694)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Чернёное грушевое дерево, палисандр, латунь, маркетри из фарфора.

Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 46cm ; Высота 75cm ; Глубина 30cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Маленький столик с полочками, украшенный маркетри из фарфора в виде роз (Артикул 10695)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Чернёное грушевое дерево, палисандр, латунь, маркетри из фарфора.

Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 47cm ; Высота 77cm ; Глубина 32cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Мастерская Таан и Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Шкатулка для парфюмерии, украшенная маркетри из фарфора (Артикул 16684)

Источник

Между 1850 и 1867 годами. Подпись: «Tahan» на замкé.

состояние

Палисандр, курбарил, позолоченная бронза, маркетри из фарфора,

хрустальные флаконы, подушка.

Размеры

Ширина 43cm ; Высота 24cm ; Глубина 33cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Мезон ТААН и Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Шкатулка для драгоценностей, украшенная маркетри из фарфора (Артикул 10700)

Источник

Между 1850 и 1867 гг.. Гравировка «TAHAN».

состояние

Палисандр, латунь, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 34cm ; Высота 16cm ; Глубина 28cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Пара садовых ваз, украшенных маркетри из фарфора в виде букетов цветов (Артикул 10691)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Палисандр, позолоченная бронза, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 59cm ; Высота 29cm ; Глубина 30cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Шкатулка для драгоценностей, отделанная кожей, украшенная маркетри из фарфора (Артикул 10708)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Кожа, латунь, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 25cm ; Высота 13cm ; Глубина 20cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Элегантная садовая ваза, украшенная маркетри из фарфора

(Артикул 10717)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Палисандр, позолоченная бронза, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 50cm ; Высота 25cm ; Глубина 31cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Папка для документов из бархата украшенная маркетри из фарфора в виде колокольчиков. (Артикул 10722)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Коричневый бархат, маркетри из фарфора. Хорошее состояние.

Размеры

Ширина 23cm ; Высота 33cm ; Глубина 3cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Жюльен-Николя РИВАР (1802-1867)

Папка для документов из тёмно-сиреневого бархата, украшенная маркетри из фарфора (Артикул 10716)

Источник

Между 1850 и 1867 гг..

состояние

Тёмно сиреневый бархат, маркетри из фарфора. Очень хорошее состояние.

Размеры

Ширина 23cm ; Высота 30cm ; Глубина 3cm.

w w w . m a r c m a i s o n . R U

Мы выражаем благодарность Нашей команде: Анаис, Андре, Сесиль, Кристофу, Корин, Давиду, Эрику, Мелиссе, Мишель-Жанулзу, Микаэлю, Роману, Шин, Пьер-Иву и Ришару Пикено, Анэс и Дидье Траверу за их поддержку и дружбу. Нашим сыновьям Феликсу и Матюрену, Особую благодарность Эммануэлю Арно, который с 2010 года изучал историю и творчество Ривара для написания своей дипломной работы для Школы Лувра. Он продолжил свои исследования в рамках нашего сотрудничества при создании книги «Великолепные маркетри 19 века: Патенты на изобретения», которая была выпущена издательским домом Фатон в 2012 году. Анаис Фавери с помощью Мелиссы Перианез занимались поиском дополнительных документов для этого каталога. Оформление выставки было доверено Микаэлю Кооренжел / Кооренжел-Калваграк. Графика и разработка электронной брошюры были выполнены Микаэлем Делонжеа. Веб-мастер: Рафаель Жиордан @CakeFolio Музыкальное сопровождение: The WeekEnd, Жюльен Доре и RadioHead Мы посвящаем этот каталог Улице де Розье и Сент-Уан-сюрСен. Марк и Дейзи Мезон

Galerie Marc Maison Cambo Le Marché 75 rue des Rosiers, Париж Блошиный рынок, Saint-Ouen-Sur-Seine (93400) телефон: +33 (0)6 60 62 61 90