PRÁCTICA 12 REVELADORAWBÁSICO TUTORIALESJAVIERHERREROVALLE TUTORIALJOSÉMARÍAMELLADO
ANDREA ROMERA HUERTA
OBJETIVOS Elobjetivo deestapráctica,grosso modo,esaprenderarevelarfotografíasconelformatoRAW. En primer lugar, asimilar los conceptos del formato JPG, RAW y la diferencia que hay entre ambos. En segundo lugar, familiarizarse, practicar y aprender a utilizar el “Adobe Camera Raw” para un inicial edición de la imagen, y posible “única” (ya que tal vez no se necesite el trabajo posterior en Photoshop). De este modo, se manejan las diferentes herramientas, controles, y opciones de esta nueva ventana.Sinembargo,otroobjetivoesaprenderanoutilizarelratón,sinólos“atajos”atravésdelascombinacionesdelasteclas. Los ejercicios a realizar se basan en la redistribución del histograma, teniendo en cuenta tanto la exposición (puntos blancos y puntos negros, luces y sombras), como el color (balance de blancos, temperatura, matiz, saturación e intensidad, claridad, contraste). Por lo tanto,tenemosqueasimilardichosconceptosysucorrectouso. Siguiendolospasosdelostutorialesdemuestra,tenemosqueconseguirunaimagenconlosmismosajustesenseñados.
METODOLOGÍA /DESARROLLO La realización de esta práctica está basada en los tutoriales de Javier Herrero Valle, “Revelado RAW Básico” y de José María Mellado, “TécnicasdereveladoenprocesadoRAW”. En un principio pensaba hacer como las prácticas anteriores, realizar dos series de ejercicios: uno con la fotografía de muestra y otro conunafotografíapropia.Sinembargo,comolaprácticarequierefotografíasenRAW(.NEF)solamenteheutilizadomifotografía. Los tutoriales contienen mucha información valiosa para aprender a utilizar estas herramientas básicas, por lo que el dossier contiene, juntolasfotografías,párrafosescritosconinformaciónrelacionada. Ambostutorialesexplican“lomismo”,aunquesondosmanerasdeplantearelprocesodeediciónyrevelado.
JAVIERHERREROVALLE
REVELADORAWBÁSICO(PARTE1DE3)
LADIFERENCIAENTREAMBOSFORMATOS JPG Elsensorquecaptatodalainformaciónrealizaunaseriedeajustesautomáticos: ● Interpolación Bayer, que convierte la imagen a color mediante unos filtros. Capta el doble de información verde que roja y azul (enepisodiosavanzadosseveelporqué). ● Balance de blancos, contraste, saturación, enfoque (porque todas las cámaras tienen una película infrarroja y siempre se desenfoca un poco la fotografía), un filtro de anti moiré (para evitar que no se junten las rayas, por ejemplo, de una camisa), un antialias(paraquenoseveanlosrecortesdecuchillo),unfiltroderuido… ● CompresiónJPG,queeserosiva,yaqueconviertetonosmuyparecidosalblancoenblanco;esunacompresiónconpérdida. Finalmente,tenemoselficheroJGPenlatarjetadememoria.
RAW Cuando realizamos una fotografía en formato RAW, la información del sensor pasa un procesamiento de filtro de Bayer a un procesador de RAW y se graba directamente. Es como si tuviéramos una especie de negativo, ya que la cámara no realiza ningún ajuste por nosotros, tenemos información en bruto (natural). Tenemos todo lo que ha capturado el sensor y que posteriormente vamos a tenerque procesar.
JAVIERHERREROVALLE
REVELADORAWBÁSICO(PARTE1DE3)
JPG vs RAW Hay veces que las cámaras realizan la captura en los dos formatos. Es útil cuando queremos tener una captura en alta calidad y queremos enviar las fotos por correo electrónico casi instantáneamente, y no podemos procesar grandes cantidades de fotografías en pocotiempo. Hay una competencia entre qué es mejor, si JPG o RAW, y el aspecto fundamental es la calidad. Sobre todo, el procesado que vamos adarlealafotografíanosvaadecirqueelformatoRAWesmuysuperioralformatoJPG. Otra diferencia es que el formato JPG trabaja a 8 bits por canal. Es decir, que tenemos 256 tonos de color por cada canal de rojo, verde y azul. Es muy inferior a los formatos de RAW, que trabajan a 16 bits, es decir, que tenemos más de 65.000 tonos de color en cadacanal.Además,sepuedemodificarmáslaimagen: Por ejemplo, si hacemos una CORRECCIÓN DE NIVELES muy básica, se ve como en el histograma de la fotografía en formato JPG aparecen peines, huecos, espacios en blanco… que son pérdidas de tono que ha realizado la fotografía al hacer el ajuste de niveles. En cambio, si este ajuste de niveles se hace en un formato RAW, el histograma no sufre ninguna pérdida de tonalidad. Aunque sí que las vaaperder,noeslomismoperderuntonoentre256queentre65.000. JPG
RAW
Este ajuste, sumado a otros diez u once que se pueden hacer posteriormente, crea una gran diferencia de calidad entre el resultado de ambosformatos.
JAVIERHERREROVALLE
REVELADORAWBÁSICO(PARTE1DE3)
LAVENTANA“ADOBE CAMERARAW” SeabrealabrirunficheroRAWconPhotoshop.Permiteprocesarlafotografíapara queluegoPhotoshoppuedatrabajarconella. 1.
Barra de herramientas (parecidas a las dePhotoshop).
2. Botón para poner o quitar la pantallacompleta. 3. Barra de ajustes básicos (curvas, enfoques,HSL,divisióndetonos…). 4.
AbririmagenenPhotoshop.
5. Deshacercambios. 6. GuardarcambiosenformatoRAW. 7. Ajustes de salida (modo de color, profundidad de bits, resolución pix y pp). 8. Grabar la imagen en otro formato (JPG, TIFF, Photoshop, Negativo digital).
JAVIERHERREROVALLE
REVELADORAWBÁSICO(PARTE1Y2DE3)
Lasteclas quenosvanapermitirmanejarnosconAdobeCameraRawson: ● Zocomando-/+:Zoom. ● Comando0:Nosajustala imagenasutamaño,apantalla. ● Hoespacio:Paramovernosconlamano. ● C:Recortar(enangulación yampliaroreducirlafotografía). - Suprimir:Borrarelrecorte. - Enter:Guardarelrecorte. ● E:Centrarunafotografía(tirarunalíneaenelhorizonteolínearectaoenvertical). ● U: De“unexposed”.Activarlazonadesubexposición(eltirador). ● O: De“overexposed”.Activarlazonadesobreexposición(eltirador). ● Alt:Previsualizacióndelumbral(cuandoseempiezanaromperlaslucesycuandoempiezanaempastarselassombras). SOBREEXPOSICIÓN+TIRADORALADERECHA: MARCA LAS ZONAS QUEMADAS
SUBEXPOSICIÓN + TIRADOR A LA IZQUIERDA: MARCA NEGROS PUROS
JAVIERHERREROVALLE
REVELADORAWBÁSICO(PARTE2Y3DE3)
REDISTRIBUCIÓN DEL HISTOGRAMA Queremosqueelhistogramaempieceenlos negros y acabe en los blancos, que no sobresalgan. Noqueremos una imagen sobreexpuesta ni subexpuesta. EJEMPLO1 ● AJUSTEDELPUNTOBLANCO:Con ayuda de la tecla alt, el controlador de exposición y el de recuperación (salva los píxeles quemados metiendo gris). Noqueremosunaimagennisobreexpuesta ni subexpuesta. ● AJUSTEDELPUNTONEGRO:Conayuda de la tecla alt y el controlador de negro. ● ElcontroladordeBRILLOnospermite redistribuir la tonalidad de la imagen hacia la izquierdao hacia la derecha. ● EncontroladordeCONTRASTEnos permite modificar toda la parte de las sombras y de las luces sin alterar el punto negro y el punto blanco. ● CLARIDADnoexisteenPhotoshop. Nos permite modificar el microcontraste y un poco el enfoque. Los grises oscuros van al negro y los grises claros van al blanco. ● INTENSIDADnospermitedarunpoco de color a los colores más pálidos y nos permite proteger los tonos de la piel. ● SATURACIÓNnosaumentalacara de la niña, así que es recomendable no utilizarlo.
EJEMPLO2 ● LaLUZDERELLENOnospermiteimitar un flash de relleno, nos da luz en las zonas de sombra.. ● CapturadalaimagenconelBALANCE DE BLANCOS en automático, podemos configurarlo como si estuviéramos disparándolo otra vez (automático, luz de día,nublado,tungsteno,fluorescente, flash y a medida). ● Con“amedida”,podemosajustarla TEMPERATURA (colores fríos o colores más cálidos). ● MATIZnoshaceladesviacióndel verde y el magenta.
JAVIERHERREROVALLE
REVELADORAWBÁSICO(PARTE3DE3)
ORIGINAL
AJUSTE DEL PUNTO BLANCO
AJUSTE DEL PUNTO NEGRO
BRILLO
CONTRASTE
INTENSIDAD
SATURACIÓN
CLARIDAD
JAVIERHERREROVALLE
ORIGINAL BRILLO
AJUSTE DEL PUNTO BLANCO
AJUSTE DEL PUNTO NEGRO
CONTRASTE
CLARIDAD
INTENSIDAD
REVELADORAWBÁSICO(PARTE3DE3)
BALANCE DE BLANCOS + TEMP + MATIZ
JOSÉMARÍA MELLADO
TÉCNICADEREVELADOENPROCESADORAW
CALIBRACIÓN DE CÁMARA Enelmismo CameraRawhayunapartado de calibración de cámara. Si se selecciona 2003 (en vez de 2012 - actual-), se ven zonas quemadas (en rojo) o empastadas, negras(enazul).Esdecir,consigue que se encajen las luces y las sombras de una manera automática. 2012(ACTUAL) 2003
PROCESODEREVELADO 1. GUARDAR NUEVOS VALORES POR DEFECTO DE RAW DE CÁMARA 1. CORRECCIÓN DE LENTE: Hay que asegurarse que la pestaña de “Activar correcciones de perfil de lente” esté activada. 2. ABERRACIONES CROMÁTICAS: Hay que asegurarse que la pestaña de “Quitar la aberración cromática” esté activada. Una vez asegurados, hay que clicar en la opción “Guardar nuevos valores por defecto de RAW de cámara”. A partir de este momento, cada vez que carguemos RAW de esta cámara, se aplicarán estos ajustes. De esta manera, nos ahorramos trabajo. Además de las correcciones de lentes y de las aberraciones cromáticas, evitamos el viñeteo.
JOSÉMARÍA MELLADO
TÉCNICADEREVELADOENPROCESADORAW
2. REENCUADRAR LA FOTOGRAFÍA 1. Se elige la herramienta RECORTAR y se marca la fotografía en su zona exterior. 2. En la misma pestaña de Corrección de lente, nos vamos a la PESTAÑA MANUAL y aparece una rejilla que permite tener una referencia visual de cómo se va a corregir la distorsión geométrica. A la hora de corregir la perspectiva, se recomienda empezar por… 3. ROTACIÓN. 4. FUGAS VERTICALES Y HORIZONTALES. 5. RECORTAR aquél trozo de la imagen que no queremos.
3. AJUSTES BÁSICOS DEL HISTOGRAMA 1.EXPOSICIÓN:Afectaalazonacentraldel histograma, a los brillos. Se tiene que elegir subjetivamente el brillo general que quiero en la imagen, sin tener en cuentalaslucesylassombras. 2.ILUMINACIONES:Antessellamaba“luz de relleno” y su funcionamiento es mucho mejor. No genera ningún problema de halos ni de recorte ni afecta a los mediostonosoluces.Tocalazonaqueestá pegada a la zona derecha del histograma. Nos permite expandir las altas luces (y ver al detalle). JOSÉMARÍA MELLADO RAW
TÉCNICA DE REVELADO EN PROCESADO
3.SOMBRAS:Tocalazonaqueestápegada a la zona izquierda del histograma. 4.BLANCOS:Elcontroldelpuntoalquetengo que llevar el blanco está guiado por la letra “alt”. Lo que aparece en blanco es que se está quemando, así que se tienequecorregirydejarlojustoenelextremo. 5.NEGROS: Lomismopasaconelnegro(aunque desplazando a la izquierda).
JOSÉMARÍA MELLADO
TÉCNICADEREVELADOENPROCESADORAW
ElconsejodeMelladoesquecomomínimo se debe llegar a ambos extremos: en cualquier fotografíadebe haber algo de negro y algo de blanco. Aunque se puedequemarunazonaodejarunazona negra. EXPOSICIÓN ILUMINACIONES SOMBRAS BLANCOS NEGROS
JOSÉMARÍA MELLADO
TÉCNICADEREVELADOENPROCESADORAW
4. AJUSTES BÁSICOS DEL COLOR Enlacámara,sedebeutilizarelBALANCE DE BLANCO AUTOMÁTICO. Así, el matiz es correcto y solo tenemos que corregir la temperatura 1.TEMPERATURA:Podemoselegireltonode la fotografía (más cálido, más frío). - HERRAMIENTAPINCEL:Melladoquiere enfriar una zona concreta, una ventana por la que entra luz natural, sin afectar la zona interior. Con la opción “mostrarmáscara”sevepordonde se está pintando. Se enfría con el ajuste de temperatura. 2.CLARIDAD:Controlquehaexperimentado una notable mejora. Permite dar un mayor volumen a laimagen. Consigue separar los elementos de la imagen. Es unaespeciede“enfoque”bastanteparticular. Para texturas, un paisaje… el resultado de este control es muy bueno. TEMPERATURA CLARIDAD
ANÁLISISDELOSRESULTADOS Desde que el profesor de la materia dijo que teníamos que guardar las fotografías en ambos formatos, lo he estado haciendo y editando en RAW. Pero, sinceramente, no veía diferencia al hacerlo con JPG. Sabía que algo estaba haciendo mal y ahora ya lo sé. Me he dado cuenta, gracias a esta práctica, de que el revelado en este nuevo formato, RAW, es mucho más rápido y fácil que en JPG olaediciónenPhotoshop. Además, antiguamente, para llevar a cabo lo que se he hecho en esta práctica, se tenían que utilizar diversos revelados, pero ahora solohace faltauno. He asimilado, por lo tanto, los conceptos de ambos formatos y las diferencias que recaen sobre ellos. También he aprendido los pasos aseguirparaunbuenreveladodeunafotografíaenRAW:redistribucióndelhistograma,correccióndelaexposiciónydelcolor. Aunque estoy satisfecha con lo aprendido y con los resultados finales, quizás debería haber elegido otras fotografías en las que se vieran mejor los cambios o los contrastes entre un paso anterior y uno posterior. El fin de este dosier es que se aprenda a utilizar el Adobe Camera Raw, y “una imagen vale más que mil palabras”, así que considero que el criterio de selección ha flojeado. Al igual que las imágenes de muestra, tendrían que tener colores más variados, combinación de luz exterior con interior, y más “localización” (y notantoprotagonismohumano”). Así mismo, no he podido ensayar con la herramienta pincel. A todo esto, tuve problemas con encontrar la opción de “luz de relleno” y en el segundo tutorial me di cuenta que equivalía a “Iluminaciones”. También tuve problemas con encontrar la “rotación” y todo lo relacionadocon“transformación”,yaqueesunaversióndiferente.Peroalfinalsupecómollegar. Consideroqueestaprácticameva aresultarmuyútilalahoradeeditarlasfotografíasdeltrabajofinalindividual.