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Maestros Tip贸grafos
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Tipografia II Gaitto FADU-UBA 2013 Alumna: Mariela Silvina Arias D.N.I: 37.559.481 Docentes: Walter Pedulla/Paula Rovere/Mariela Muñoz Profesor Titulas: Jorge Gaitto Profesor Adjunto: Carlos del Río JTP: Patricia Rodríguez Telis
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Los temas a tratar en este libro son el origen del alfabeto, desde las cuevas donde aparecen las primeras manifestaciones de comunicacion hasta la creacion de los tipos moviles por Gutemberg y el desarrollo de las obras de los dos maestros creadores de las fuentes tipograficas que representan elegancia, gracia, hermosura y nitidez. Una de ellas se desarrollo en Francia y la otra en Italia. Pero si las comparamos veremos sus diferencias a pesar de que si las colocamos en el mismo tama単o, peso e interlineado. Mucho ha evolucionado nuestra manera de comunicarnos, pero siempre la tipografia ocupara un espacio importante. Bodoni tenia cuatro principios para que una fuente sea bella y Firmin se valio de la razon para crear su tipo.
Y al final el amor que recibes equivale al amor que haces El siguiente agradecimiento se lo dedico a mi familia, al local de reparaciones tecnicas de informatica “PyG computacion” y al estudio de diseño “Recrear”
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1......... El origen del Alfabeto 2.............. Johan Gutemberg: Nace el término tipografía 3....................... Firmin Didot 4........... Giambattista Bodoni
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Origen del Alfabeto
El origen del ALFABETO: Desarrollo de los signos fonéticos latinos
La escritura existe desde que el hombre dispone de
herramientas con las que puede trazar, pintar,o grabar. En la pre-historia cuando el hombre plasmó en las cavernas escenas de caza o signos de fecundidad, lo hizo con trazos y manchas esquemáticas, sugiriendo así, el primer sistema de comunicación gráfica: la PICTOGRAFÍA. Los primeros ejemplos datan de las cuevas de Altamira, en la actual España. En Egipto y la Mesopotamia, la ideografía evoluciona y el sistema de escritura se enriquece, el significado de las cosas empieza a comprenderse no sólo por su dibujo (forma) sino también por su sonido (fonema de cada sílaba). En Egipto y la Mesopotamia, la ideografía evoluciona y el sistema de escritura se enriquece, el significado de las cosas empieza a comporenderse no sólo por su dibujo (forma) sino tambien por su sonido (fonema de cada sílaba). Por esos mismos años, en Egipto se crea la escritura JEROGLÍFICA, donde cada concepto es representado por uno o más dibujos. Al mismo tiempo como respuesta a la necesidad creada por la rapidez, surgen formas de escritura más simplificadas, con signos menos figurativos y mas semejantes a una escritura caligráfica.
Pictografia de la cueva Altamira, Esp.
Jeroglicos egipcios
También los sumerios adoptan la escritura jeroglífica, caracterizados, sus trazos, por la caña afilada que usaban como “pluma”, grabando los signos sobre tablillas de arcilla blanda. Los rasgos adoptan forma de pequeños triángulos (llamados “clavos”), trazos en forma de cuña, lo que le da el nombre de ESCRITURA CUNEIFORME.
Escritura cuneiforme (sumerios)
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Origen del Alfabeto
Los fenicios, ya en el 1300 a. C. dedicados al comercio marítimo, crean el primer ALIFATO (alfabeto sin vocales) FONÉTICO, compuesto por 22 signos o letras, todas consonantes, Aunque no se representan aún las vocales eran pronunciadas para hablar. Este alfabeto es llamado FONÉTICO. Las palabras se separaban con puntos y se leían de derecha a izquierda.
Alfabeto Fenicio (Fonético)
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Origen del Alfabeto
Los griegos, siglo VIII a. C. llamaban SEMEIA a su escritura (traducido: “escritura fenicia” evidenciando su origen). El orden, la forma y los nombres provienen de la escritura SEMÍTICA, donde los nombres de los signos correspondían a significados particulares. A modo de ejemplo: ALPHA (letra griega) proviene de ALEPH (letra fenicia) que traducido significa “buey”. Del mismo modo que: BETA......> BETH......> “casa” GAMMA.....> GIMEL....> “camello” DELTA......> DALETH.....> “puerta”
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Los fenicios, a través de sus colonias comerciales llevaron su escritura a los griegos. Ellos lo adoptaron a su lengua y utilizaron algunas de las consonantes (sus formas) para representar las vocales, dándoles así origen a: ALPHA, ÉPSILON, IOTA, ÓMICRON e YPSILON.
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Origen del Alfabeto
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La dirección de la escritura varía en las inscripciones griegas más antiguas. Primero, en sentido SINISTRÓRSUM, de derecha a izquierda; posteriormente BUSTRÓFEDON, alternando de derecha a izquierda y viceversa, invirtiendo los signos acorde al sentido de cada línea. Finalmente el sentido se fija de izquierda a derecha, DEX TRORSUM, es el que prevalece en la actualidad. Los latinos, siglo VIII a. C. tomaron el alfabeto de los etruscos, quienes se establecieron en la costa de italia antes de la fundación de Roma.
Las ESCRITURAS ETRUSCAS no pudieron ser descifradas, tampoco se conoce demasiado sobreel origen de este pueblo. Se cree que tomaron el alfabeto del griego occidental (adaptado del fenicio) antes de la unificación de los alfabetos griegos. Así surgió el primer alfabeto usado en tierras italianas. Hacia fines del siglo IV a. C. se estandarizaron las formas de las letras y ahora se escribía de izquierda a derecha. Para el siglo I a. C. se añadieron las letras Y y Z. Durante la edad media se anexaron la J, la U, y la W conformando un alfabeto de 26 letras.
Escritura etrusca
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Ya a partir del año 200 a. C. los romanos comenzaron las invasiones para extender su imperio e impusieron su alfabeto a las naciones conquistadas.
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Origen del Alfabeto
En el imperio romano se utilizaban dos tipos principales de letras: las CAPITALES CUADRATAS (o cuadradas, o quadratas) para las inscripciones formales, y más tarde un estilo cursivo con propósitos informales. El mejor ejemplo de las cuadratas es la columna de Trajano, en Roma, terminada en el año 114 d. C. Estas letras construidas a partir de formas geométricas, son el molde para nuestro alfabeto en mayúscula actual. Los textos eran tallados con buril en las piedras, lo que generaba un claroscuro debido a la sección de grabado triangular. No se utilizaba espacio entre las palabras, pero sí un blanco generoso entre línea y línea.
Capitales Cuadratas (tipografía Trajan)
La versión caligráfica (trazada con pluma sobre papiro) de las mayúsculas cuadratas es la llamada LIBRESCA, utilizada en el siglo III para escribir los títulos en los libros de la época, se la reconoce por sus características graciastrazadas de un solo plumazo.
Versión caligráfica LIBRESCA
La mayúscula RÚSTICA, de uso veloz y práctico, se implementó entre los siglos I y XI. Sus formas condensadas permitían el ahorro de espacio, hecho importante si se tiene en cuenta que en ese tiempo el papiro y el pergamino eran costosos. Es una respuesta a la necesidad de una población romana crecientemente ilustrada que deseaba escribir de forma rápida y económica.
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Origen del Alfabeto
En el siglo IV se desarrolló una variante de las capitales cuadratas, llamada UNCIAL, que se utlizó principalmente en los libros. Se caracterizaban por sus trazos redondeados, y las ligaduras entre letras propias de una mayor velocidad de escritura.
En el año 800, a pedido del emperador Carlomagno, se adoptó un nuevo estilo de escritura, mas abierto, redondeado y vertical, con mayor contraste entre los anchos de bastón. De fácil legibilidady dibujo, se aumento el espacio entre las palabras y entre líneas. Así nacen las letras llamadas de CAJA BAJA. las MINÚSCULAS CAROLINGIAS, constituyó el estilo dominante de escritura manual en Europa hasta el siglo XII.
Alfabeto de Capitales Cuadrata en UNCIAL
Alfabeto caja baja CAROLINGIO
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Origen del Alfabeto
Durante la alta Edad Media o período Románico, a partir del año 1000 aproximadamente, las formas de las letra se volvieron mas condensadas y angulares, con menor espacio entre letras, palabras y líneas. En este período se construyeron gran número de iglesias y monasterios, lo que llevo a un aumento en la producción de manuscritos. Los monjes que trabajaban en el SCRIPTORUM de los monasterios copiaban los libros para diferentes tipos de mercado, entre ellos, los seglares que asistían a las Universidades fundadas por estos tiempos (U. de Bologna, 1088)
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Las influencias de la baja Edad Media, o período Gótico se extendió hasta el año 1600. Este estilo condensado y angular recibió el nombre de GÓTICA, si bien sumó en economía de espacio, resigno legibilidad, por lo que los libros de la época solían diagramarse a dos columnas. Ese estilo, GÓTICA TEXTURA, fue tomado como modelo por Gutenberg para el diseño de los primeros tipos móviles. Al sur de Europa prefirieron una versión no tan densa y condensada, a la que denominaron ROTUNDA.
Gotica Textura
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e sabe muy poco sobre la vida de Gutenberg. Su verdadero nombre era Johanes Gensfleisch y debió haber nacido ente 1397 y 1400 en Mainz (Maguncia), Alemania. En 1437 se radica en Estrasburgo llegando a ser considerado un artista relevante en el tallado de gemas, plata y metales. Hacia 1445 regresa a Mainz donde monta su taller. Su objetivo era reproducir mecánicamente el trabajo de los escribas mediante, un nuevo invento, lo que daría como resultado una cantidad de ejemplares impensada (de ser hechos a mano) en un tiempo record, pero para que le fuesen pagados como pieza original, nadie debía descubrir su método por lo que tuvo en cuenta el detalle de generar varios moldes de una misma letra con sutiles diferencias como si realmente hubiesen sido confeccionadas a mano. Para poder llevar a cabo el plan, Gutenberg obtuvo
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Johan Gutenberg
Johann Gutenberg: Nace el término TIPOGRAFÍA
un préstamo de Johannes Fust (abogado),quien terminó por ser su socio, al igual que Peter Schoffer, dibujante, copista y grabador, encargado del dibujo de las letras para los tipos móviles. Como maestro orfebre empleó su experienciaen la fabricación de moldes para joyería y la utilizó para desarrollar los primeros tipos móviles con una aleación de estaño y latón. He aquí el gran invento: los TIPOS MÓVILES con fundición de metal. De dicha denominación: tipos, surge la expresión TIPOGRAFÍA.
Tipos móviles de Gutenberg
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Johan Gutenberg
El primer libro impreso fue la
Biblia
de
42 lineas El tipo de letra utilizado debía ser idéntico al gótico de los escribas alemanes de su época y procuró que cada página esté iluminada a mano para lograr un efecto de libro manuscrito. El término GÓTICO fue empleado por primera vez en el Renacimiento, en sentido peyorativo, para referirse al arte de la Edad Media, al que ellos consideraban inferior y bárbaro (GODO, de ahí el término gótico) comparado con el arte clásico.
La imprenta de
Gutemberg
Página de la Biblia de 42 lineas
La imprenta tipográfica fue una adaptación de una prensa horizontal, con una cama reformada y una placa removible que se colocaba por encima de dicha cama. Esta placa móvil de desplazaba verticalmente con un mecanismo de tornillo sin fin. Ala placa móvil se le atornillaba la matriz con todos los tipos. una vez que todo el conjunto estaba armado se procedía a entintarla matriz y colocar en la cama una hoja de papel, la cual iba a ser impresa. Luego se presionaba la hoja con la matriz. Esta técnica era superior a la usada antes, en Europa y China, de imprimir xilográficamente en que no era posible imprimir con buena definición ni con mucha presión ya que la matriz era de madera. Era muy difícil imprimir con efectividad. Entre 1460 y 1500 se instalan más de 500 talleres tipográficos solamente en Alemania.
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Johan Gutenberg
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Si un invento como el de la imprenta apareció en esta época y no en otra anterior no se debió en absoluto a una casualidad, sino a una serie de circunstancias que favorecieron e hicieron posible su descubrimiento. Estas circunstancias fueron
1.
Aumento de la demanda del libro gracias a una mayor alfabetización de la población, al papel de las universidades y centros de estudios, a las inquietudes religiosas de la época y a la curiosidad e interés por la investigación del hombre renacentista.
2.
Incremento del poder adquisitivo de los europeos, que se beneficiaban de las nuevas rutas comerciales en expansión
3. 4. 5.
Avances en los conocimientos sobre metales y sus aleaciones, que permitieron encontrar las fórmulas adecuadas para la fabricación de punzones y matrices, así como avances en las tintas capaces de imprimir sin engrasar el papel o traspasarlo.
Aparicion de la industria del papel, que comienza a vencer al pergamino desde 1350. El pergamino era muy grueso para poder ser utilizado con facilidad con las prensas y no era lo suficientemente plano para que la impresión se hiciera bien. Por otra parte, al multiplicarse vertiginosamente el número de libros se habría llegado en poco tiempo a la extinción de las especies que abastecían el mercado de pergaminos.
Cambio en la mentalidad del hombre, en el concepto de ciencia, que se hace más amplio y experimental y en los métodos de trabajo que ahora permiten el ensayo y la experimentación en busca de nuevas metas.
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Johan Gutenberg
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En la difusión de la imprenta se aliaron dos factores ajenos por completo a ella: las guerras civiles en Alemania y el auge experimentado por las rutas comerciales europeas, verdaderos caminos de intercambio de bienes materiales y culturales. La cultura y el conocimiento, hasta entonces considerados privilegiados aristocráticos de ciertas clases sociales, fueron popularizados por la tipografía. Los orígenes y la historia de la tipografía y la imprenta forman parte integral de la historia de la civilización, Gutenberg abrió el camino hacia el logro principal del arte de la imprenta: la propagación de la cultura.
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Johan Gutenberg
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Firmin Didot
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Firmin Didot: Nace la romana moderna
irmin Didot nacio el 14 de abril de 1764, en París, en el seno de una familia de impresores, editores y creadores de tipografías, actividades que realizaban en la empresa fundada por su abuelo Francoise Didot en 1713. En 1783-84 la fundición Didot produce la primer tipografía moderna y la usa para imprimir el Gerusalemme Liberata de Tasso. Esta fuente no era la romana ligera que habia usado Francoise Amproise Didot (padre de Firmin) para varios trabajos de encargo, sino que era una fuente nueva, facil de leer, una romana robusta con unos remates delgados y pronunciada modulación vertical. Se desconoce si Firmin Didot grabo los dos primeros tamaños originales de esta fuente, pero si se sabe que fue él, quien produjo los dos siguientes tamaños mas pequeños de la misma. Y con tan solo 19 años ya habia creado ademas un alfabeto en italica. Parte del exito de la nueva tipografia se debio al uso del papel tejido que habia desarrollado y usado Jhon Baskerville en Inglaterra para imprimir su Virgil en 1757.
Este nuevo tipo de papel proporcionaba una calidad superior en la superficie de impresión, que se ajustaba a lo que necesitaba los caracteres de Didot con sus finos trazos y remates. El nuevo tipo fue utilizado para imprimir una Biblia en latin en el año 1785 y los Discours de Bossuet en el 1786. En los años siguuientes Didot incrementa el contraste existente en su tipografía y se convierte en la unica persona en la historia de la tipografía en grabar en familia de fuentes con incrementos medio punto (10 pt, 10,5 pt. 11pt). Pero firmin Didot alcanzó su punto más alto en la creacion de tipografías en 1798 cuando grabó una nueva fuente que utilizó para la edición del libro Virgil de 1798.
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Firmin Didot
Esta fuente lo convierte en una autoridad tipografica en Francia y como consecuencia de ello, Napoleon Bonaparte lo nombro director de la Fundicion Imperial, cargo que ostentara hasta su muerte en 1836. La tipografia moderna de Firmin Didot se convierte en la tipografia de Francia y en el estandar nacional para las publicaciones francesas, y aunque esta aceptacion no era universal, en la actualidad muchas publicaciones siguen el modelo de Didot.
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Firmin Didot
bcdefghijkl mnñopqrst uvwxyz Muchas fundiciones europeas de la época compraron el diseño original de Didot o elaboraron variaciones del mismo. A este momento, la cuestión mas obvia es la comparacion de la fuente romana de Firmin Didot con la misma diseñada por Bodoni. El hecho historico es que ambas habian estudiado los trabajos de Nicolas Jonson, William Caslon y John Baskerville entre otros maestros tipografos, y ambos llegaron a conclusiones similares. No existe ninguna duda de que Didot creo la primera tipografia moderna y que Bodoni se baso, entre otras referencias, en la fuente creada por Didot para crear la suya propia. Pero puestas una al lado de la otra, y aun coincidiendo en tamaño, peso e interlineado, lo primero que se observa es que las dos tipografias difieren en algo:
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La tipografia de Didot sugiere mayor calidez y elegancia mientras que la creada por Bodoni transmite una mayor robustez y dureza.
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Firmin Didot
Didot aspira a un diseño perfecto, a una geometria ideal, perfecciona sus letras hasta llevarlas a un alto grado de abstracción; acentúa en efecto la verticalidad de los trazos y exagera el contraste entre los rasgos, ya presente en la Roman du Roi, reduciendo tanto los trazos finos como las gracias a su esencial estructura filiforme. Por esto, la tipografia Didot se presta a ser impresa sobre amplias superficies limpias que resalten los contrastes entre blancos y negros. Incluso
algunos caracteres presentan problemas de legibilidad debido al excesivo contraste entre sus rasgos, sobre todo en cuerpos pequeños, los trazos filiformes pueden desaparecer segun las condiciones de impresion, generando confusión entre algunas letras y puntos criticos , en los cuales, la interseccion entre la gracia sutil y el rasgo muy negro origina una alteracion del contorno. La tipografia italiana del setecientos reconoce los mismos cánones clásicos de la inglesa y la francesa: el ideal que se persigue es una composicion clara y rigurosa, que sea universalmente comprensible por estar construida según la razon.
(...)
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Firmin Didot
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Giambattista Bodoni
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Giambattista Bodoni: Los cuatro principios de la belleza
iambattista Bodoni nacio el 26 de febrero de 1740, en Saluzzo, Italia. Su padre era impresor y le enseño el oficio desde temprana edad. En su adolescencia se trasladó a Roma para trabajar en la imprenta de la Congregacion para la Propagacion de la Fe (esta congregacion fue fundada en 1922 por el Papa Gregorio XV para difundir la doctrina de la Iglesia catolica en todo el mundo), imprenta que abandona cuando el director de la misma, quien fue su mentor, se suicida. Entonces, decide dar un rumbo nuevo a su vida y probar suerte en Inglaterra para lo cual inicia el viaje y hace escala en Saluzzo para despedisrse de su familia, lugar en el cual una repentina indisposicion le obliga a desistir del citado viaje. Cuando se recupera, Ferdinand, el Duque de Parma, le nombra Director de la Stamperia Reale sita en esta ciudad. Aqui supervisa la impresion y produccion de multitud de elegantes ediciones de los clasicos como asi una celebrada edicion de la “Oratio dominica” publicada en 1806 como recordatorio del viaje realizado por el Papa Pio VII a Paris para asistir a la coronacion de Napoleon Bonaparte. Ademas dellevar un prologo en frances, en italiano y latin, escrito por el propio Bodoni, y de una dedicatoria al príncipe Eugenio Beauharnais, que financió la publicacion, la obra contiene la traduccion de 155 lenguas del Padre Nuestro: es el mas asto catalogo de alfabetos y de caracteres tipograficos jamas publicado. Bodoni en persona esculpio los grabados y preparo las matrices para la obra. Cada pagina es una obra maestra de la elegancia y de arquitectura tipografica, y la magica sucesion de los mas extraños caracteres de lenguas casi desconocidas en el Europa de comienzos del siglo XIX aumenta el encanto de este libro unico en el mundo. La imprenta estaba localizada en el viejo Palacia duccal de La Pilotta que es donde actualmente se alza el museo Bodoni (creado en 1962).
Miembros de la aristocracia europea, coleccionistas, eruditos disfrutaban de sus libros para los que él personalmente mezclaba laas tintas, usaba papel de la mejor calidad, diseñaba elegantes paginas, imprimia y encuadernaba primorosamente. Entre las obras mas notables se encuentran la Epithalamia exoxitis linguis (1775), las obras de Horacio (1701), de Policiono (1792), la Gerusalemme liberata de Tasso (1794), La iliada (1808) y las obras de Fenelon (1812).
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Giambattista Bodoni
Bodoni estaba decidido a producir caracteres de gran belleza. Recibio asimismo honores por parte del Papa y varios reyes europeos y la ciudad de Parma creo una medalla en su honor, tambien como hecho curioso se menciona que mantuvo correspondencia con Benjamin Franklin
Alrededor de 1798 Bodoni diseño una tipografia con gran constraste entre sus trazos y remates delgados, que significo una revolucion para la comunidad tipografica y constituyo el punto de partida de los denominados “modernos”.
sobre temas tipograficos.
...
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Giambattista Bodoni
En el año 1788 Bodoni publico en dos volumenes la primera edicion de su Manuales Tipografico que contenia 291 alfabetos (en latin, hebreo, ruso, griego, etrusco, turco, tartaro y etiope), asi como cientos de ggardas decorativas y ornamentos. Contenía además algunas tipografías con las mayúsculas bellamente decoradas y puestas en páginas simétricas, con margenes generosos y que hacen de cada página una hermosa obra de arte.
Manual Tipográfico contiene unas caracteres latinos y exóticos
1000
600 paginas
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ornamentaciones y viñetas...
Su verdadero valor no solo reside en el hecho de que se trata de un libro maravillosamente impreso y de enorme rareza, ni tampoco porque es el testamento artistico del tipografo mas importante de su epoca, sino porque en sus paginas encontramos los primeros alfabetos modernos, mas desarrollados, refinados y rigurosos que los creados por Baskerville, pero no tan estrictos y formales como las tipografias diseñadas por el gran rival frances de Bodoni, Firmin Didot.
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Otro de los aspectos mas importantes de esta obra monumental es su integridad de estilo, que constituye un modelo de coherencia estética vigente aun en nuestra epoca.
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Giambattista Bodoni
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La uniformidad o regularidad de los diseños, que consiste en comprender que muchos de los caracteres en un alfabetos tiene un elemento en comun que debe permanecer “precisa y exactamente igual en cada uno de ellos”.
La elegancia y la nitidez, osea, el buen corte y acabado meticuloso de los punzones que producen matrices limpias de las cuales pueden obtenerse caracteres nitidos y delicados
El buen gusto: el tipografo debe mantenerse fiel a “una simplicidad nitida y jamas olvidar su deuda con las mejores letras manuscritas del pasado.
La cuarta y ultima cualidad evidente en toda bella tipografia, afirma Bodoni, es el encanto, una cualidad dificil de definir, pero que esta presente en aquellas letras que dan. “La impresion de haber sido escritos no a desgano ni con rapidez, sino con sumo cuidado, como un acto de amor.”
En su prefacio al Manual enumera los cuatro principios o cualidades que constituye la belleza de una tipografía.
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Giambattista Bodoni
La segunda edicion del Manuale Tipografico de Giambattista Bodoni la produjo su esposa, Margherita Dall’Aglio, cinco años despues de enviudar (Bodoni fallecio el 30 de noviembre de 1813). Esta edicion final contenía 373 alfabetos de dos tomos limitada en 250 ejemplares.
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Bodoni fue un gran admirador de John Baskerville y estudio con detalle los diseños Pierre Simon Furnier y Firmin Didot
Y si bien su tipo fija sus raices en los trabajos de estos diseñadores, no cane duda de uqe encontró un estilo propio y singular. en la actualidad se conservan más de 25.000 punzones originales en la colección del Museo Bodoni en Parma (Italia). Una recopilación completa de las ediciones impresas por Bodoni se conserva en la Biblioteca Palatina de Parma. Los caracteres obtenidos de los punzones y los matrices diseñadas por el gran tipógrafo son usados todavía en la Officina Bodoni de Verona. Bodoni estaba decidido a producir tipos de gran belleza. Su tipo tenía una una pronunciada modulación vertical, un contraste abrupto entre los trazos gruesos y finos, y trazos terminales filiformes, encuadrados y ligeramente cóncavos...
También su tipografía era visualmente luminosa debido al mencionados constraste entre trazos. La versión más importante de Bodoni es la versión de 1911 hecha por Morris Fuller Benton para
American Type Founders. Muchos ordenadores disponen de versiones bodonianas. Hay que tener presente que si se utiliza Bodoni hay que darle por lo menos dos puntos de interlineado.
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Giambattista Bodoni
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Tipografia II Gaitto FADU-UBA 2013 Familias Tipogr谩ficas: Didot LT Std, Bodoni Bk Bt y Bodoni MT Fuentes utilizadas en puestas: Didot Lt Std y Bodoni (ambas en todas sus variables) Galera: fuente Bodono Bk Bt cuerpo 10 interlineado 12 Destacados: Bodoni MT Bold cuerpo 12 interlineado 14 Titulo (galera): Bodoni Bk Bt Italic cuerpo 10 interlineado 12 Marginaci贸n de galera: en general justificada con la ultima linea a la izquierda Marginaci贸n de destacado: en general justificada con la ultima linea centrada Letra capital: 3 lineas Programa: Adobe Indesign CS6 2013
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