Repositioning Graphic Heritage

Repositioning Graphic Heritage

A Newton Fund project co-ordinated by the Arts and Humanities Research Council in co-operation with UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office 图形遗产再定位

牛顿基金项目由英国艺术与人文研究理事会与

联合国教科文组织创意城市（上海）促进办公室协作

拉夫堡大学和同济大学

Loughborough University & Tongji University

Shanghai Bund / 上 海 外 滩 g

Repositioning Graphic Heritage

图形遗产 再定位

Robert G. Harland & Jie Xu

A Newton Fund project co-ordinated by the Arts and Humanities Research Council in co-operation with the UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office

Research partners: Loughborough University (UK) and Tongji University (China) 牛顿基金项目由英国艺术与人文研究理事会与

联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 协 作 研 究 伙 伴 ：拉 夫 堡 大 学（ 英 国 ）和 同 济 大 学（ 中 国 ）

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Contents

4 Executive summary

10 Introduction 20 Approach

28 Field work and visual methods 30 Case studies

Tianzifang: creative enclave Xintiandi: trans-historical space Thames Town: urban mimicry The Bund: colonial heritage Liverpool: Maritime Mercantile City Leicester: King Richard III Centre Blackpool: Comedy Carpet London: Abbey Road Key insights

Urban Perspectives on Design Literacy summer school Design for Heritage in Theory symposium Exploring Urban Graphic Heritage exhibition Design for Heritage in Practice workshop Tracing Shanghai workshop Key insights

70 Meetings and events

110 Taxonomic research Key insights

118 Conclusions

126 Recommendations

150 Credits

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130 Appendices

152 Acknowledgements

Repositioning Graphic Heritage

目录

5 项 目 摘 要

11 介 绍

29 实 地 考 察 和 视 觉 方 法

21 途 径

31 案 例 研 究 田 子 坊 ：创 意 飞 地

新 天 地 ：跨 历 史 空 间 泰 晤 士 小 镇 ：都 市 模 仿 外 滩 ：殖 民 地 遗 迹 利 物 浦 ：航 海 时 代 商 贸 城 市 莱 斯 特 ：理 查 三 世 中 心 布 莱 克 浦 ：喜 剧 地 毯 伦 敦 ：爱 彼 路 关键见解

城市视角下的设计语义暑期夏令营 为遗产而设计理论研讨会 探索城市图形遗产展览 为遗产而设计实践工作坊 描映上海工作坊 关键见解

71 会 议 与 活 动

111 分 类 研 究 关 键 见 解

119 结 论

127 建 议

151 名 单

131 附 录

152 致 谢

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Executive Summary

This document reports on research findings from the Newton Fund project Repositioning Graphic Heritage. The research was undertaken as part of the Development through the Creative Economy in China scheme co-ordinated by the Arts and Humanities Research Council in the United Kingdom (UK) in co-operation with UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office. The project focuses on Design and Heritage as two of the three thematic areas identified in the initial funding call (a third area was Creative and Performing Arts).

The research involved three visits to China by UK researchers, as well as fieldwork at heritage locations in China (mostly Shanghai) and the UK, the organisation of symposia, workshops, a summer school, the design and staging of an exhibition, as well as invited participation in several additional events. Altogether, these activities provided opportunities for members of the research team to collectively and individually explore, speculate and substantiate a conceptual understanding of graphic heritage in the UK, China, and further afield.

Several key insights have emerged from the project.

1. Cities, heritage and design: Since the early twenty-first century, urban planners have attributed greater importance on design in the development of cities. Cities such as Shanghai have embraced this through gaining status as a UNESCO Creative City, with particular emphasis on Design. The recent rapid urban development in China positions Shanghai as a beacon for heritage-led regeneration through landmark schemes such as Xintiandi and the Bund. This has synthesised a three way concern for cities, heritage and design.

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项目摘要

本 报 告 系 统 地 展 现 了 牛 顿 基 金 项 目“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”的 研

究 成 果 。这 项 研 究 是 英 国 艺 术 与 人 文 研 究 理 事 会 与 联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 合 作 举 办 的“ 中 国

创 意 经 济 发 展 计 划 ”的 一 部 分 。该 项 目 的 重 点 是 设 计 和 遗 产 ，也 是 基 金 所 确 定 的 三 个 研 究 主 题 领 域 中 的 两 个（ 第 三 个 领 域 是 创 意 和 表 演 艺 术 ）。

该 研 究 包 括 英 国 研 究 人 员 对 中 国 的 三 次 访 问 ，以 及 在 中 国

（ 主 要 是 上 海 ）和 英 国 的 文 物 保 护 场 所 的 实 地 考 察 ，组 织 的

专 题 讨 论 会 ，工 作 坊 ，暑 期 营 ，展 览 和 举 办 以 及 应 邀 参 加 其 他 各 项 活 动 。总 之 ，这 些 活 动 为 研 究 团 队 的 成 员 提 供 了 集 体

或 单 独 的 探 索 、推 测 和 证 实 的 机 会 ，用 于 加 深 在 英 国 、中 国 及更远地区的图形概念理解。

从本项目中得出了一些关键的见解。

1 . 城 市 ，遗 产 和 设 计 ：自 二 十 一 世 纪 初 以 来 ，城 市 规 划 师 就 将 设 计 归 结 为 在 城 市 发 展 中 的 重 要 因 素 。上 海 等 城 市 已 经 通 过 获 得 联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 特 别 针 对 设 计 ）的 地 位 进 行 实 践 。中 国 最 近 的 快 速 城 市 发 展 中 ，上 海 通 过 诸 如 新

天 地 和 外 滩 等 具 有 里 程 碑 意 义 的 计 划 ，进 行 遗 产 主 导 的 城

市 更 新 的 典 范 。其 中 综 合 了 对 城 市，遗 产 和 设 计 三 方 面 的 关 注 。

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2. Design literacy: One approach that recognises the importance of design in urban development is the UK government’ s recognition that more local authority workers should receive training in design literacy – a concept that stems from graphic design. However, the research reported here suggests that when explored by different disciplines, design literacy is a little understood concept even though it is considered highly relevant.

3. Design for heritage: Since the turn of the millennium, design has become more important in heritage due, in part, to an increase in global tourism and a need for more sustainable heritage management. This has led to closer scrutiny of the way heritage is interpreted and presented. As a consequence, the visual means by which cultural heritage is communicated is in a state of flux as heritage practitioners and theorists extend their interest in heritage interpretation and presentation to representation and representational practices. Graphic design is one such practice.

4. New perspectives: Given the relatively recent recognition that design is important in urban development, that design is gaining in importance in heritage, and that heritage interpretation is expanding its appreciation, understanding and value with regard to representational practices, an expanded interpretation of graphic design provides a new perspective on sustainable heritage management by recognising the need for graphic heritage as a practice and theory. Graphic heritage is well placed to bridge the recent acknowledgment of the need for a closer relationship between cultural heritage and the creative industries.

5. Community based co-creation: The widespread understanding of graphic communication as a fundamental human trait enables graphic heritage to straddle so-called high cultural heritage, popular cultural heritage, as well as grass-roots heritage, for bottom-up as well as top-down models of heritage practice.

6. Ubiquitous: Graphic heritage is pervasive in cultural heritage.

Its presence within both urban and rural heritage locations adds to the belief by heritage scholars that whenever one engages in acts of heritage conservation it is essentially a communicative act.

Graphic heritage is heritage communication.

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2. 设 计 语 义 ：英 国 政 府 意 识 到 一 种 认 识 设 计 对 于 城 市 发 展

重 要 性 的 方 法 ，即 使 更 多 的 地 方 政 府 工 作 人 员 接 受 设 计 语

义 的 培 训 - 这 一 概 念 源 于 平 面 设 计 。但 是 ，本 研 究 表 明 ，尽 管 设 计 语 义 被 认 为 具 有 高 度 相 关 性 ，但 在 不 同 学 科 中 进 行 探 索 时 ，其 依 然 是 一 个 鲜 为 人 知 的 概 念 。

3. 为 遗 产 而 设 计 ：自 千 年 之 交 以 来 ，设 计 在 遗 产 中 变 得 越 来

越 重 要 ，部 分 原 因 是 全 球 旅 游 业 的 增 加 以 及 对 更 可 持 续 遗 产 管 理 的 需 求 。这 导 致 人 们 对 遗 产 的 解 释 和 呈 现 方 式 进 行 了 更 严 格 的 审 视 。结 果 ，随 着 文 化 遗 产 从 业 者 和 理 论 家 将 他

们对遗产的解读和表示的兴趣扩展到表征性和代表性实践

g People reading heritage places 人们在阅读遗产场所

上 ，传 达 文 化 遗 产 的 视 觉 手 段 处 于 不 断 变 化 的 状 态 。平 面 设 计就是其中一种实践。

4. 新 视 角 ：鉴 于 相 对 近 期 的 认 识 ，设 计 在 城 市 发 展 中 很 重 要 ，设 计 在 遗 产 中 正 变 得 越 来 越 重 要 ，遗 产 解 读 正 在 扩 大 其 对 表 征 性 的 实 践 推 崇 、理 解 和 价 值 ，通 过 认 识 到 图 形 遗 产 作

为 一 种 实 践 和 理 论 的 必 要 性 ，平 面 设 计 为 可 持 续 遗 产 管 理 提 供 了 新 的 视 角 。对 于 文 化 遗 产 与 创 意 产 业 之 间 需 要 更 紧 密 联 系 的 意 识 ，图 形 遗 产 非 常 适 合 起 到 桥 梁 的 作 用 。

5. 基 于 社 区 的 共 同 创 造 ：对 于 图 形 交 流 的 广 泛 理 解 作 为 一

种 基 本 的 人 类 特 质 ，使 图 形 遗 产 跨 越 了 所 谓 的 高 雅 文 化 遗 产 、大 众 文 化 遗 产 以 及“ 草 根 ”遗 产 ，从 而 实 现 了 自 下 而 上 和自上而下的遗产实践模型。

6. 无 处 不 在 ：图 形 遗 产 在 文 化 遗 产 中 普 遍 存 在 。其 在 城 市 和

乡 村 遗 产 所 在 地 的 存 在 ，增 强 了 遗 产 学 者 的 信 念 ，即 每 当 有 人 从 事 遗 产 保 护 活 动 时 ，它 实 质 上 就 是 一 种 交 流 行 为 。图 形 遗产即遗产传播。

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Introduction

This document reports on research findings from the Newton Fund project Repositioning Graphic Heritage. The research was undertaken as part of the Development through the Creative Economy in China scheme co-ordinated by the Arts and Humanities Research Council in the United Kingdom (UK) in co-operation with UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office. The project focuses on Design and Heritage as two of the three thematic areas identified in the initial funding call (a third area was Creative and Performing Arts).

The research involved three visits to China by UK researchers, as well as fieldwork at heritage locations in China (mostly Shanghai) and the UK, the organisation of symposia, workshops, a summer school, the design and staging of an exhibition, as well as invited participation in several additional events. Altogether, these activities provided opportunities for members of the research team to collectively and individually explore, speculate and substantiate a conceptual understanding of graphic heritage in the UK, China, and further afield.

Background Insights gained from the Repositioning Graphic Heritage project are the manifestation of discussions between researchers in the School of Design and Creative Arts (SDCA) at Loughborough University and the College of Design and Innovation (D&I) at Tongji University in 2017. Initiated by Johnny Xu’ s interest in urban colour research, his exchanges with Zhang Xueqing at D&I led to her visiting Loughborough University campuses in Loughborough and London and a return visit happened soon after when Robert Harland gave a keynote lecture at the International Colour Culture Conference during Tongji Design Week 2017. This led to an informal agreement to collaborate on research linking graphic design to urban development. The AHRC-Newton Fund call provided the opportunity to explore this through a shared 10

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介绍

本 报 告 系 统 地 展 现 了 牛 顿 基 金 项 目“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”的 研

究 成 果 。这 项 研 究 是 英 国 艺 术 与 人 文 研 究 理 事 会 与 联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 合 作 举 办 的“ 中 国

创 意 经 济 发 展 计 划 ”的 一 部 分 。该 项 目 的 重 点 是 设 计 和 遗 产 ，也 是 基 金 所 确 定 的 三 个 研 究 主 题 领 域 中 的 两 个（ 第 三 个 领 域 是 创 意 和 表 演 艺 术 ）。

该 研 究 包 括 英 国 研 究 人 员 对 中 国 的 三 次 访 问 ，以 及 在 中 国

（ 主 要 是 上 海 ）和 英 国 的 文 物 保 护 场 所 的 实 地 考 察 ，组 织 的 专 题 讨 论 会 ，研 讨 会 ，工 作 坊 ，暑 期 夏 令 营 ，展 览 和 举 办 以 及 应 邀 参 加 其 他 各 项 活 动 。总 之 ，这 些 活 动 为 研 究 团 队 的 成 员 提 供 了 集 体 或 单 独 的 探 索 、推 测 和 证 实 的 机 会 ，用 于 加 深 在 英 国 、中 国 及 更 远 地 区 的 图 形 概 念 理 解 。 背景

“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 得 益 于 拉 夫 堡 大 学 设 计 与 创 意 艺 术 学 院（SDCA ）和 同 济 大 学 设 计 与 创 新 学 院（D＆I）研 究 人 员

从 2017 年 开 始 所 进 行 接 触 和 讨 论 。由 于 有 关 于 城 市 色 彩 的

研 究 ，拉 夫 堡 大 学 的 徐 捷 开 始 和 同 济 大 学 的 张 雪 青 开 展 了 研 究 的 合 作 与 交 流 ，并 促 成 了 张 雪 青 于 2017 年 对 拉 夫 堡 大 学 的 本 校 区 和 伦 敦 校 区 进 行 了 访 问 。随 后 ，张 雪 青 和 徐 捷 在

h Dr Zhang Xueqing meets Prof. Steve Rothberg, Pro Vice-Chancellor for Research, and Prof. Alison Yarrington, then Dean of the former School of Arts, English and Drama, at Loughborough University. 张雪青博士与研究副校 长史蒂夫·罗斯伯格教 授以及当时的罗格伯勒 大 学 艺 术，英 语 与 戏 剧 学院长艾莉森·雅灵顿 教授一起

2017 同 济 设 计 周 上 ，举 办 了 国 际 色 彩 文 化 会 议 ，并 邀 请 拉 夫

堡 大 学 罗 伯 特 · 哈 兰 德 到 会 作 主 题 演 讲 ，并 对 同 济 大 学 进 行 了 回 访 。期 间 双 方 达 成 一 项 非 正 式 协 议 ，同 意 开 展 将 图 形 设

计 与 城 市 发 展 联 系 在 一 起 的 研 究 。而 AHRC - 牛 顿 基 金 会 正

是 为 此 类 的 合 作 提 供 了 一 个 机 会 ，通 过 在 英 国 和 中 国 的 创 图形遗产再定位

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acknowledgement of the relationship between design and heritage within the context of the creative industries in UK and China.

m Organisers and speakers at the International Colour Culture Conference in Tongji Design Week, 2017, featuring : Prof. Lindsay MacDonald, Prof. Lou Yongqi, Dr. Zhang Xueqing Dr. Robert Harland Verena M Schindler Dr. Jie Xu

1. Robert G. Harland, “Graphic objects and their contribution to the image of the city.”

Journal of Urban Design 20, no. 3 (2015): 367–392.

DOI: https://doi.org/10.108 0/13574809.2015.1031211.

2. Robert G. Harland, Graphic design in urban environments (London: Bloomsbury Academic, 2016).

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As well as participation in the International Colour Culture Conference the initial trip to Shanghai apportioned time for visits to notable locations and recently renovated neighbourhoods in Shanghai, including Tianzifang, the Jing’ an neighbourhood and the Bubbling Well Road Apartments. Some private time also allowed for additional visits to Xinchang Ancient Town, The Bund, the French Concession in the Xuhui District, Lujiazui, and East Nanjing Road. This provided the opportunity for some photodocumentation scoping studies that paid specific attention to the urban-graphic-objects on display. See a selection of photographs on page 14. In turn, this provoked a heightened awareness of heritage and how heritage is communicated in urban environments, leading to the further realisation that

heritage is embedded in many of the objects that had formed the basis of previous research since the turn of the millennium.1,2,3 See a sample of photographs on page 15, some of which will be further highlighted in this report. Hence, the Repositioning Graphic Heritage project applies long-standing and ongoing research into the way urban environments function through their graphic objects. In this project the context is heritage.

Hypothesis Urban designers and theorists inadequately frame the need of urban environments to communicate with their users, even though communication has been acknowledged as the primary function of cities and urban places.4 At best, an assemblage of objects such as sculptures, murals, banners, signs, or screens have been clustered as a“miscellaneous”group of urban objects.5 Repositioning Graphic Heritage

意 产 业 的 发 展 背 景 ，携 手 共 同 探 索 设 计 与 传 统 之 间 的 关 系 。 除 了 参 加“ 国 际 色 彩 文 化 会 议 ”以 外 ，上 海 的 首 次 访 问 还 参 观 了 著 名 的 景 点 ，以 及 上 海 城 市 更 新 后 的 街 区 ，包 括 田 子 坊

坊 ，静 安 别 墅 和 南 京 西 路 的 公 寓 。在 其 他 时 间 里 ，还 访 问 了

新 场 古 镇 ，外 滩 ，徐 汇 区 的 法 租 界 ，陆 家 嘴 和 南 京 东 路 。在

此 过 程 中 ，研 究 者 拍 摄 了 大 量 的 实 景 照 片 为 未 来 的 研 究 提

供 了 丰 富 的 视 觉 素 材 ，这 些 视 觉 研 究 特 别 关 注 了 与 城 市 遗 产 关 系 密 切 的 图 形 。请 参 阅 第 14 页 的 图 片 。反 过 来 ，这 些 前

期的调研引发了对文化遗产以及城市环境中遗产的传播认

识 的 思 考 ，从 而 进 一 步 意 认 识 到 ，文 化 遗 产 已 无 形 地 嵌 入

g Representations of cultural heritage in China and the UK 中英两地的代表性 文化遗产

1,2,3 请 参 见 第 1 5 页 的 照 片，其 中 一 些 将 在 本 了诸多城市物件中。

报 告 中 进 一 步 说 明 。因 此， “ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 通 过 图 形 对

3. Robert G. Harland and Antonia Liguori, 象 在 城 市 环 境 中 所 发 挥 的 作 用 方 式 进 行 长 期 且 持 续 的 研 究 。“Designing the Latina landscape: graphic images 在这个项目中研究的核心语境即被设定为文化遗产。 of Italian Fascism.”

Journal of Urban Design 25, no. 3 (2019) 350–368.

DOI: https://doi.org/10.108 假设 0/13574809.2019.1638237.

尽管长期以来人们一直认为交流是城市和场所的主要功 能 ，但 城 市 设 计 师 和 城 市 理 论 家 并 未 充 分 考 虑 到 城 市 环 境 4 充 其 量 都 是 从 雕 塑 ，墙 画 ，横 与用户所进行交流的需求。

幅 、标 识 或 屏 幕 等 物 体 的 组 合 中 形 成 的“ 混 合 式 ”的“ 城 市 5 由 此 随 之 ，可 以 将 相 同 或 不 同 类 别 的 对 象 物 定 义 对 象 物 ”。

为 图 形 ，以 达 到 传 达 文 化 遗 产 的 作 用 。本 报 告 的 研 究 旨 在 于 世 纪 之 交 ，对 遗 产 与 设 计 之 间 关 系 的 理 论 探 索 有 所 贡 献 。

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4. Jon Lang, Urban Design: the American experience (John Wiley & Sons, Inc., 1994), 170–171.

5. Jon Lang, Urban design: a typology of procedures and products (Architectural Press, 2005), 143.

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Following this, the same objects, and other similar graphic images, may be defined as graphic objects for the purpose of communicating heritage. The research reported here seeks to test the feasibility of making a theoretical contribution to the relationship between heritage and design as it has emerged since the turn of the millennium.

Conceptual framework From an urban design perspective, in the same way that urban environments are designed, so too are their graphic communication requirements. This research identifies this as a notion of graphic design as urban design, adding to the way architecture, landscape architecture, city planning, and civil engineering contribute to the products of urban design.

In identifying these objects as graphic, the notion of the graphic image provides a conceptual underpinning. Graphic images are said to be central to the intellectual preoccupation of art historians and their concern for pictures, statues, architectural imagery and designs, each standing for a further broader set of possible images that may include [but are not limited to] abstract, non-representational paintings, ornamental or structural designs, diagrams and graphs. 6 These various objects more than adequately provide a framework for analysing the kind of urban things shown on page 14 and 15, proffered here as examples of urban graphic heritage.

6. W. J. T. Mitchell, Iconology: image, text, ideology (The University of Chicago Press, 1986), 10–13.

Through this conceptual underpinning of graphic design as urban design, coupled the notion of the graphic image, a design research viewpoint is shown in this report to provide new insights into how heritage interpretation, presentation and representation may be better understood from the perspective of design. Implicit in this are opportunities identified for the mutual benefit of practitioners and academic researchers working with heritage as well as those in the creative industries sector, within which graphic design is the most prominent practice since the 1980s. As the relationship between cultural heritage and creative industries gains in recognition through sustainable heritage management, the research will appeal to those associated with urban planning and environmental design, heritage and conservation specialists, government and local authorities/municipalities, designers and built environment professionals.

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概念框架

从 城 市 设 计 的 角 度 来 看 ，图 形 传 达 的 要 求 应 等 同 于 城 市 环 境 的 设 计 方 式 。这 项 研 究 将 追 求 平 面 设 计 的 过 程 和 结 果 ，并

将 其 扩 展 到 城 市 设 计 概 念 中 去 ，从 而 使 得 建 筑 、景 观 建 筑 、 城市规划和土木工程对城市设计提供新的赋能。

在 将 这 些 对 象 认 定 为“ 图 形 ”时 ， “ 图 形 化 的 图 像 ”为 研 究 提

供 了 基 础 的 概 念 。图 形 化 的 图 像 是 艺 术 史 学 家 及 其 对 图 片 ， 雕 像 ，建 筑 图 像 和 设 计 的 关 注 的 重 点 ，它 们 各 自 代 表 着 更 广

泛 的 可 能 图 像 集 ，这 些 图 像 可 能 包 括 [ 但 不 局 限 于 ]“ 抽 象 ， 非 代 表 性 的 意 向 ”6 针 对 这 些 不 同 视 觉 对 象 的 分 析 ，为 城 市

图 形 的 种 类 提 供 了 一 个 框 架 ，第 14 页 和 第 15 页 此 处 即 为 城 市图形遗产的案例。

通 过 将 平 面 设 计 为 城 市 设 计 的 概 念 基 础 ，再 加 上 图 形 化 图 像 的 概 念 ，本 报 告 提 出 了 一 种 设 计 研 究 观 点 和 新 的 见 解 ，使

人 们 可 以 通 过 三 个 维 度 ：解 读 、展 示 和 表 示 ，从 设 计 的 角 度

更 好 地 理 解 遗 产 的 内 涵 。在 这 里 蕴 含 着 为 遗 产 和 实 践 产 业 界 的 从 业 者 和 学 者 带 来 互 利 的 机 会 ，自 1980 年 代 以 来 ，平 面

设 计 一 直 是 最 重 要 的 设 计 实 践 。随 着 文 化 遗 产 和 创 意 产 业 之 间 的 关 系 在 可 持 续 遗 产 管 理 中 进 一 步 获 得 认 可 ，本 研 究 还 将 吸 引 那 些 与 城 市 规 划 和 环 境 设 计 有 关 的 人 员 ，遗 产 保 护 专 家 ，地 方 政 府 / 市 政 当 局 ，设 计 师 以 及 建 筑 环 境 专 业 人 员加入到研究中去。

文 化 遗 产 不 受 规 模 限 制 ，图 形 对 象 同 样 也 不 受 限 制 。为 该 项

目 所 进 行 的 视 觉 研 究 遵 循 了 一 个 基 本 模 型 ，即 探 索 平 面 设 计 作 为 跨 宏 观 - 中 观 - 微 观 层 面 的 城 市 设 计 。图 像 ，雕 像 ，建

筑 图 像 和 设 计 都 可 能 会 扩 展 并 包 含 为 宏 观 ，中 观 和 微 观 的 图形对象。

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Architecture / 建 筑

Landscape Architecture / 景 观 建 筑

Macrographic Mesographic Micrographic

Graphic Design / 平 面 设 计

Urban Design / 城 市 设 计

微观图形 中观图形 宏观图形

City Planning / 景 观 建 筑

Civil Engineering / 城 市 规 划

h A basic model for exploring graphic design as urban design at the micro, meso and macro scales (adapted from Jon Lang 2005).1 探 索 平 面 设 计 作 为 微 观，中 观 和 宏 观 尺 度 的 城 市 设 计 的 基 本 模 型 1 （ 改 编 自 Jon Lang 2005） 。

Cultural heritage is not limited by scale. Neither is the graphic object. The visual research undertaken for this project extends previous findings into the function of graphic design as urban design across macro-meso-micro levels., Pictures, statues, architectural imagery and designs, and all this may encompass, are posited as macrographic, mesographic and micrographic objects, for scalar analysis.

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Repositioning Graphic Heritage

g The macrographic, mesographic and micrographic model applied, Lujiazui, Shanghai. 宏 观 图 形 、中 观 图 形 、 微观图形的应用

二 十 一 世 纪 初 ，城 市 设 计 被 认 为 是 一 种 协 作 实 践 ，不 仅 由 建

筑 或 城 市 规 划 等 领 域 来 定 义 ，而 且 还 与 城 市 地 理 ，工 程 ，环 境 心 理 学 ，气 候 学 和 管 理 科 学 等 学 科 密 切 相 关 。这 项 研 究 将

平 面 设 计 添 加 到 了 这 个 范 畴 中 ，并 且 针 对 宏 观 ，中 观 和 微 观 尺度上的城市遗产问题进行研究。

Macrographic This level represents the largest scale at which graphic objects function, for example, a city skyline. 宏观图形 此级别代表图形对象发 挥 作 用 的 最 大 比 例，例 如，城 市 天 际 线 。

Mesographic This level represents the scale at which graphic objects function as an integrated visual system at the interface between people and urban place. 中观图形 此级别表示图形对象在 人与城市之间的界面 处充当集成视觉系统的 比例。 Micrographic This level represents the smallest scale at which graphic objects function as singular entities. 微观图形 此级别代表图形对象起 作用的最小比例作为单 个实体。

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Approach

Repositioning Graphic Heritage explores the objects through which people experience and are informed about urban heritage in graphic form. Looked at through the lens of graphic design, the research aimed to provide insight into the core knowledge and understanding that heritage professionals grapple with when they need to communicate with the public about the heritage experience. Additionally, the project aspired to identify opportunities for creative industry practitioners concerned with enhancing China’ s culture development as well as emphasise the importance of graphic design to the UK creative economy. Four main objectives were listed in pursuit of these intentions: 1. Establish a mutually beneficial research relationship between Loughborough University (UK) and Tongji University (China) that will develop expertise in the challenges and opportunities associated with the role of graphic design for urban heritage.

2. Create a taxonomy of urban graphic heritage objects for the purpose of informing future design, guidance and planning in graphic design for urban heritage.

3. Encourage interdisciplinary and multidisciplinary knowledge exchange between design, planning and heritage professionals for the benefit of new and innovative creative industries practices in China and the UK.

4. Develop the relationships, knowledge and outputs from collaboration to explore opportunities to extend the research through more substantive applications for funding between UK and China.

The research was driven by two research questions, respectively aligned to year one and year two of the project’ s duration.

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途径

图形遗产再定位探索了人们通过图形形式体验并了解城市 遗 产 。从 平 面 设 计 的 角 度 来 看 ，这 项 研 究 旨 在 提 供 对 核 心 知

识 的 理 解 ，并 了 解 遗 产 专 业 人 士 在 与 公 众 交 流 遗 产 经 验 时 ， 所 需 要 努 力 应 对 的 知 识 。此 外 ，该 项 目 希 望 为 那 些 致 力 于 促

进 中 国 文 化 发 展 的 创 意 产 业 从 业 者 寻 找 机 会 ，并 强 调 平 面 设 计 对 英 国 创 意 经 济 的 重 要 性 。为 了 实 现 这 些 目 的 ，以 下 列 出了四个主要目标：

1. 在 英 国 拉 夫 堡 大 学 和 中 国 同 济 大 学 之 间 建 立 互 惠 互 利 的

研 究 合 作 关 系 基 础 上 ，以 发 展 与 平 面 设 计 在 城 市 遗 产 中 的 作用所相关的挑战和机遇的专业知识。

2. 创 建 城 市 图 形 遗 产 对 象 的 分 类 法 ，以 指 导 未 来 城 市 遗 产 图形的设计和规划。

3. 鼓 励 设 计 ，规 划 和 遗 产 专 业 人 士 之 间 进 行 跨 学 科 和 多 学

科 的 知 识 交 流 ，以 造 福 于 中 国 和 英 国 的 创 新 创 意 产 业 实 践 。 4. 深 化 合 作 ，促 进 知 识 成 果 转 化 ，并 通 过 更 多 实 质 性 的 中 英 两国研究基金申请来拓展研究。

该 研 究 是 由 两 个 研 究 问 题 所 驱 动 ，分 别 对 应 于 该 项 目 周 期 的第一年和第二年。

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Research Questions 1. What new perspectives can graphic design contribute to design for urban heritage?

2. How can participatory design approaches enhance urban graphic heritage for greater social cohesion?

Research methodology The research methodology followed a qualitative multidisciplinary approach that utilised several perspectives, dimensions and activities to explore the research questions.

These have incorporated: (a) empirical observation of heritage places; (b) grounding in the heritage literature; (c) alignment with established theoretical perspectives on the aestheticvisual dimension of urban design; (d) systemics as a conceptual foundation for design inquiry; (e) deployment of graphic design as a cognitive framework; and, (f) initiation of a series of events and meetings. The following provides a brief overview.

(a) The duration of the research has involved extensive visits to cities, towns, villages, districts, neighbourhoods, places, and streets with urban heritage connections, as well as observations from other locations not formally included in the study. See Appendix 1 for a full list of settings where heritage is prominent.

Time in locations has varied from three hours to three days, some visited more than once to observe and analyse how graphic objects have been utilised in the context of heritage. (b) The research acknowledges the multidisciplinary nature of heritage studies and design research, and the subsequent wide range of references. The focus has mostly been on heritage studies, examining not only scholarship in the field but also the various official conventions, charters, declarations and recommendations that have shaped heritage since the late nineteenth century. This has served two purposes: 1. establishing an understanding of the universal and modern concept of heritage and its manifestation as urban heritage; and 2. examining the specialist field of heritage interpretation.

(c) The research extends Kevin Lynch’ s seminal ideas about imageability (legibility), and a concern for how the physical environment contributes to the way people identify and structure their association with places. This is aligned to the more recently explained visual-aesthetic dimension of urban design (noted above) and placemaking, which prioritises spatial 22

Repositioning Graphic Heritage

研究问题

1. 平 面 设 计 可 以 为 城 市 遗 产 设 计 贡 献 哪 些 新 观 点 ？

2.参与式设计方法如何通过城市图形遗产以增强社会凝聚力？ 研究方法论

研 究 方 法 论 遵 循 定 性 的 多 学 科 方 法 ，该 方 法 利 用 了 几 种 观

点 ，维 度 和 活 动 来 探 讨 研 究 问 题 。这 些 内 容 包 括 ： （a）对 遗 产

地的实证观察； （b）基 于 遗 产 文 献 ； （c）与 已 确 立 的 关 于 城 市 设计美学-视觉维度的理论观点相一致； （d）系 统 性 作 为 设 计探究的概念基础； （e）将 平 面 设 计 确 定 为 认 知 框 架 ； （f）发 起 一 系 列 活 动 和 会 议 。以 下 分 别 进 行 简 要 概 述 。

（a）研 究 期 间 ，涉 及 到 了 对 与 城 市 遗 产 有 联 系 的 城 市 ，城 镇 ，村 庄 ，地 区 ，社 区 ，地 方 和 街 道 的 广 泛 访 问 ，以 及 那 些 未

正 式 纳 入 研 究 的 其 他 地 点 的 观 察 。有 关 多 少 能 体 现 遗 产 的 考 察 场 所 完 整 列 表 ，请 参 见 附 录 1 。每 个 地 点 的 考 察 时 间 从 三 小 时 到 三 天 不 等 ，有 些 地 点 参 观 了 不 止 一 次 ，以 观 察 和 分 析在文物保护背景下如何对图形对象有效利用。

（b）该 研 究 认 识 到 遗 产 研 究 和 设 计 研 究 具 有 多 学 科 性 ，并

因 此 进 行 了 广 泛 的 参 考 。重 点 主 要 放 在 遗 产 研 究 上 ，不 仅 研 究 该 领 域 的 基 金 获 得 情 况 ，还 研 究 自 19 世 纪 末 以 来 影 响 遗 产 的 各 种 官 方 公 约 ，宪 章 ，宣 言 和 建 议 。这 体 现 了 两 个 目

的 ：1 理 解 世 界 遗 产 的 普 遍 和 现 代 概 念 及 其 作 为 城 市 遗 产 的 体 现 ；2 审 视 遗 产 权 威 解 释 的 专 业 领 域 。

（c）研 究 扩 展 了 凯 文 · 林 奇 关 于 城 市 意 象 性（ 可 读 性 ）的 开

创 性 思 想 ，并 关 注 如 何 通 过 物 理 环 境 帮 助 人 们 识 别 和 构 建

与 地 点 的 关 联 。这 与 新 近 对 城 市 设 计 和 场 所 营 造 的 视 觉 美 学 维 度 理 论（ 上 文 所 述 ）相 吻 合 ，后 者 优 先 考 虑 了 空 间 和

视 觉 品 质 ，即 这 些 空 间 中 的 摆 设 、物 件 以 及 它 们 之 间 的 关 系。 “ 维 度 ”也 是 一 种 城 市 方 法 论 中 的 概 念 ，可 用 于 将 城

市“ 信 息 ”解 密 ，即“ 被 视 为 信 息 的 城 市 现 象 ”。从 这 个 角 度 图形遗产再定位

23

and visual qualities, the situated artefacts in those spaces, and the relationship between them. The idea of dimension is also an urban methodological concept useful for interpreting and decoding the city as a form of communication or message. Seen in this light, the urban design scale is utilised as a way of framing urban heritage.

(d) The research benefits from the ontological and epistemological approach aligned with the systemic nature of design enquiry and the connections and relations between people, subjects, objects and ideas, utilised here in a heritage context. A systemic approach recognises the usefulness of adopting a lens, or frame, as a perspective through which to examine a system as part of an overall cognitive framework.

This is consistent with theory understood as an explanatory or predictive way of looking at phenomena, which may happen either as an explanatory process in recognition of an outcome of that process as an object. In accordance with this, a schema used in this research is that of graphic design as urban design.

(e) The research builds on an interpretation of graphic design, the foremost creative industries practice since the mid-1980s. It will be apparent from earlier that the graphic in graphic design is treated as an extended concept. To this may also be added the notion of graphic as interpreted as a mode of communication, in the way geographers identify graphicacy as a core communication competency for conveying spatial information through graphic modes such as illustrations, photographs, sculpture, icons, and maps, to name some. (f) Events and meetings have been initiated and staged to gauge the validity of the research topic. These include a two-day summer school about Urban Perspectives on Design Literacy in Loughborough and Leicester (20–21 June 2019); a Design for Heritage in Theory symposium (15 October 2019) and the creation and staging of an accompanying exhibition Exploring Urban Graphic Heritage (October–December 2019), as well as a Design for Heritage in Practice workshop (19 October 2019), all in Shanghai. These are discussed in detail further on.

Methods The principle methods include fieldwork, visual methods, case study and participatory design. These established research approaches can be briefly summarised as follows. Fieldwork 24

Repositioning Graphic Heritage

来 看 ，城 市 设 计 规 模 可 以 被 用 作 构 建 城 市 遗 产 的 方 式 。

（d）这 项 研 究 得 益 于 本 体 论 和 认 识 论 方 法 ，这 些 方 法 与 设 计 探 究 的 系 统 性 以 及 在 遗 产 环 境 中 使 用 的“ 人 ，主 体 ，客 体 和 思 想 之 间 的 关 联 性 和 关 系 ”高 度 一 致 。系 统 的 方 法 认 识 到

采 用“ 视 角 ”或“ 视 阈 ”作 为 整 体 认 知 框 架 一 部 分 的 观 点 的

有 效 性 。这 与 被 视 为 现 象 的 解 释 性 或 预 测 性 方 法 的 理 论 相 一 致 ，该 现 象 可 能 是 解 释 性 的“ 过 程 ”，也 可 能 是 由 于 将 该

过 程 的 结 果 识 别 为“ 对 象 ”而 发 生 的 。在 这 项 研 究 中 ，平 面 设计就是城市设计。

（e）研 究 基 于 对 平 面 设 计 的 解 释 ，这 是 自 1980 年 代 中 期 以 来 最 重 要 的 创 意 产 业 实 践 。从 较 早 时 期 即 表 明 平 面 设 计 中 的“ 图 形 ”被 视 为 一 个 广 义 的 概 念 。此 外 ，还 增 加 了“ 图 形 性 ”的 概 念 ，可 将 其 解 释 为 一 种 交 流 方 式 ，地 理 学 家 将“ 图 形 性 ”理 解 为 核 心 沟 通 能 力 ，通 过 图 形 方 式（ 例 如 插 图 ，照 片 ，雕 塑 ，图 标 和 地 图 ）传 达 空 间 信 息 。

（f）已 经 启 动 并 进 行 的 各 种 活 动 和 会 议 ，以 评 估 研 究 主 题 的 有 效 性 。其 中 包 括 为 期 两 天 的 暑 期 营 ，内 容 涉 及 拉 夫 堡 和

莱 斯 特 的 城 市 设 计 可 读 性 的 视 角（2019 年 6 月 20 日 至 21 日 ）; 为 遗 产 而 设 计 理 论 研 讨 会（2019 年 1 0 月 15 日 ）《 ; 探索城市 图 形 遗 产 》的 展 览（2019 年 10 月 至 12 月 ）以 及 为 遗 产 而 设 计

实 践 研 讨 会（2019 年 10 月 19 日 ），这 些 活 动 都 在 上 海 举 行 ， 后文将进行详细讨论。 方法

主 要 方 法 包 括 实 地 考 察 ，视 觉 方 法 ，案 例 研 究 和 参 与 式 设 计 。这 些 已 建 立 的 研 究 方 法 可 以 简 述 如 下 。实 地 调 查 使 人 们

有 必 要 参 观 一 些 地 方 ，以 研 究 在 遗 产 环 境 中 如 何 利 用 图 形 对 象 。视 觉 方 法 强 调 照 片 记 录 是 环 境 研 究 中 的 一 种 重 要 方 法 ，并 且 适 用 于 人 造 环 境 ，因 为 它 提 供 了 一 种 研 究 人 员 和 设

计 人 员 之 间 可 通 用 的 交 流 方 式 。案 例 研 究 提 供 了 现 实 生 活 图形遗产再定位

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facilitated the need to visit places to study how graphic objects are utilised in heritage settings. Visual methods emphasised photo-documentation as a valued approach in environmental research and suited to the built environment because it provides a common mode of communication between researchers and designers. Case study research provides the real-life context and allowed for concentration on the subtleties and intricacies of complex urban settings. Participatory design is a familiar research approach in planning and design, and has been used to encourage awareness and perception as part of design decisionmaking and implementation processes as well as benefiting the involvement of the public for the benefit of improving places that are meaningful to them. In support of these approaches the research has also embraced practical work as an orientation towards the creative industries and the advancement of graphic design for urban heritage in the pursuit of new knowledge for the development, testing and production of artefacts.

In addition to these relatively established approaches the urban focus has also benefited from other creative methodological tools that suit specific urban settings and provide various nuanced but no less accountable approaches. These include: comparative urbanism, terminology, everyday observation, relational urban design, visual ethnography, iterative design, collaborative workshop, systematic photography, repeat photography, documenting inscriptions, workshops, visual analysis, archival interpretation, mapping, walking, wayfinding, getting lost, intuition, and visual comparison. Although not explicit in the research approach, it is important to recognise their respective importance. For example, visual analysis has encouraged reflection and revisiting of previously taken photo-documentation unmotivated by a concern for graphic heritage. Walking has been motivated by several approaches, sometimes in a directed way, for example, in following a tourist map of a designated heritage visitor location, such as Jìng’ ān Villa, or at other times much more exploratory and meandering, for example The Bund. In such cases, undertaking research in unfamiliar heritage locations acknowledges the unavoidable affect of the tourist gaze.

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Repositioning Graphic Heritage

的 背 景 ，并 允 许 人 们 专 注 于 复 杂 的 城 市 环 境 的 微 妙 性 和 复 杂 性 。参 与 式 设 计 是 规 划 和 设 计 中 一 种 熟 悉 的 研 究 方 法 ，已

被 用 于 鼓 励 个 人 的 意 识 和 感 知 ，这 是 设 计 决 策 和 实 施 过 程 的 一 部 分 ，并 且 使 民 众 的 参 与 ，使 得 他 们 改 善 对 自 己 有 意 义 地 方 的 渴 望 得 到 满 足 。为 了 支 持 这 些 方 法 ，研 究 还 包 括 将 实

践 工 作 作 为 面 向 创 意 产 业 的 方 向 ，并 促 进 城 市 遗 产 平 面 设 计 的 发 展 以 及 对 新 知 识 的 探 索 。除 了 这 些 相 对 成 熟 的 方 法 以

外 ，城 市 研 究 重 点 还 受 益 于 其 他 创 新 的 方 法 论 工 具 ，这 些 工 具适合特定的城市环境并提供各种细微但不起眼的方法。

这 些 方 法 包 括 ：比 较 都 市 主 义 ，术 语 ，日 常 观 察 ，关 系 城 市 设 计 ，视 觉 人 类 学 ，迭 代 设 计 ，协 作 研 讨 会 ，系 统 摄 影 ，重 复

摄 影 ，记 录 题 词 ，研 讨 会 ，视 觉 分 析 ，档 案 解 释 ，制 图 ，档 案 解 释 ，绘 图 ，行 走 ，寻 路 ，迷 路 ，直 觉 和 视 觉 比 较 等 。尽 管 在

研 究 方 法 中 不 是 很 明 确 ，但 重 要 的 是 要 认 识 到 它 们 各 自 的 重 要 性 。例 如 ，视 觉 分 析 已 经 鼓 励 对 先 前 拍 摄 的 照 片 文 档 的

反 思 和 重 新 思 考 。步 行 的 动 机 有 多 种 ，有 时 是 有 针 对 性 的 ， 例 如 遵 循 指 定 遗 产 所 在 地 的 旅 游 地 图 ，例 如 静 安 别 墅 ；有 时

调 研 则 具 有 探 索 性 和 曲 折 性 ，例 如 外 滩 。在 这 种 对 陌 生 的 遗

产 地 点 进 行 研 究 情 况 下 ，就 可 以 用 来 判 断 不 可 避 免 的“ 游 客 视 角 ”影 响 。

图形遗产再定位

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Fieldwork and visual methods

Heritage locations have been visited in the UK and China.

Three visits to Shanghai in October 2018, April and October 2019 provided opportunity to undertake fieldwork at four contrasting heritage locations: the Bund, Tianzifang, Xintiandi, and Thames Town. See Appendix 2a, 2b and 2c. These were informed by the prior visit to Shanghai in 2017 (noted earlier) and supplemented by a further invited trip in December 2019. Together, these have generated a significant body of visual research as photo-documentation for visual analysis. In the UK, fieldwork concentrated on Liverpool and Leicester. As well as visual analysis of photo-documentation generated during the project phase, this has also been undertaken for previously generated photodocumentation prior to the project, in Blackpool and London.

The following case studies introduce the fieldwork during and prior to the project phase.

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Repositioning Graphic Heritage

实地考察和视觉方法

研 究 团 队 所 参 观 过 文 化 遗 产 包 括 了 英 国 和 中 国 。2018 年 10

月 ，2019 年 4 月 和 2019 年 10 月 分 别 对 上 海 进 行 了 三 次 访 问 ， 所 访 地 提 供 了 四 个 截 然 不 同 的 文 化 遗 产 案 例 ：外 滩 ，田 子 坊 ，新 天 地 和 泰 晤 士 小 镇 。 参 见 附 录 2a, 2b, 2c 。这 些 实 地 考

察 是 基 于 2017 年 之 前 上 海 的 访 问（ 之 前 提 到 ），以 及 在 2019

年 12 月 又 一 次 受 邀 访 问 。这 些 都 结 合 了 视 觉 研 究 的 大 量 内 容 ，以 及 作 为 视 觉 分 析 的 照 片 记 录 。在 英 国 ，实 地 考 察 主 要 集 中 在 利 物 浦 ，莱 斯 特 和 伦 敦 。除 了 对 项 目 阶 段 生 成 的 照 片

文 档 进 行 视 觉 分 析 外 ，还 对 项 目 之 前 先 期 生 成 的 照 片 文 档 进 行 了 分 析 ，而 先 前 的 分 析 尚 未 确 认 其 遗 产 价 值 。以 下 地 点

以及随后对照片文档的视觉分析介绍了项目的推进阶段以 及相关的实地调查情况。

f Promoting opera in People’ s Square, Shanghai 在上海人民广场宣传 歌剧

图形遗产再定位

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Case studies

Eight case study locations have been selected from the fieldwork, four from China and four from the UK. The China case studies hail from Shanghai and represent different approaches to the way heritage is playing its part in urban development, that is, places populated by people compared, for example, to ancient ruins or sacred places. These include:

Tianzifang: creative enclave Xintiandi: trans-historical space Thames Town: urban mimicry The Bund: colonial heritage

Liverpool: Maritime Mercantile City Leicester: King Richard III Centre Blackpool: Comedy Carpet London: Abbey Road

Similarly, the case studies from the UK also accommodate people on a day-to-day basis as heritage visitor locations, but these offer a contrast in that the locations are selected to represent different types of heritage visitor attraction, comparing a large former industrial waterfront, an inner city visitor centre, a commemorative public art and an ordinary location that has become a site of pilgrimage. These include:

Together, these do not align with any particular typology of cultural heritage location, but do provide variation in the way environments sensitive to heritage might be understood through the perspective of graphic heritage, in practice and theory. The following pages provide a short introduction to each location followed by photo-documentation for each case study.

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Repositioning Graphic Heritage

案例研究

从 现 场 工 作 中 选 择 了 八 个 案 例 研 究 地 点 ，其 中 四 个 在 中 国 ， 四 个 在 英 国 。中 国 的 案 例 研 究 针 对 上 海 ，代 表 了 遗 产 在 城 市 发 展 中 发 挥 作 用 的 不 同 途 径 ，与 古 代 遗 址 或 圣 地 相 比 ，这 些 地 方 都 是 人 们 现 在 居 住 的 。这 些 包 括 ：

田 子 坊 ：创 意 飞 地

泰 晤 士 镇 ：城 市 模 仿

新 天 地 ：跨 历 史 空 间 外 滩 ：殖 民 地 遗 产

同 样 ，来 自 英 国 的 案 例 研 究 也 将 人 们 作 为 日 常 文 化 遗 产 游 客 的 场 所 ，但 与 之 形 成 对 比 的 是 ，这 些 地 点 的 选 择 代 表 了 不

同 类 型 的 文 化 遗 产 游 客 的 吸 引 点 ，与 以 前 的 大 型 工 业 滨 江 区 相 比 ，城 市 游 客 中 心 ，纪 念 性 公 共 艺 术 和 由 普 通 变 成 朝 圣 的 地 点 。这 些 包 括

利 物 浦 ：航 海 时 代 的 商 贸 城 市

布 莱 克 浦 ：喜 剧 地 毯

莱 斯 特 ：理 查 三 世 中 心 伦 敦 ：爱 彼 路

总 之 ，它 们 与 文 化 遗 产 位 置 的 任 何 特 定 类 型 都 不 相 符 ，但 确

实 在 实 践 和 理 论 上 通 过 图 形 遗 产 的 角 度 ，提 供 了 对 遗 产 敏 感 环 境 的 理 解 方 式 的 变 化 。以 下 简 要 介 绍 了 每 个 位 置 ，然 后 为每个案例研究提供了照片文档。

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Tianzifang: creative enclave

7. Hiu Kwan Yung, Edwin Hon Wan Chan, and Ying Xu.“Sustainable development and the rehabilitation of a historic urban district – social sustainability in the case of Tianzifang in Shanghai.”

Sustainable Development.

22, (2014): 96.

8. Lilong may also stand for Linong, Li meaning a row or block of housing and Nong meaning lane for access. These developments, comprised of two or three story Shikumen terraced houses resembling a Western town-house, were accessed through a stylised stone arch. 里 弄，里 意 味 着 一 排 或 一 幢 房 屋 ；弄 表 示 可 以 穿 过 的 小 巷 。这 些 发 展 包 含 了 两 至 三 层 的 石 库 门 建 筑， 其石材和拱形设计反映 了西方的小镇风格。

On the edge of the former historical French Concession area of Shanghai, Tianzifang is a 7.2 hectare site that stands out as an example of contemporary urban rehabilitation and social sustainability.7 Tianzifang is typical of the concept of the Shikumen lilong,8 meaning the material form and social life of housing neighbourhoods not only comprised of the physical form of housing within small alleys but also the local community and culture created by its residents. In the 1950s this type of residential community accounted for 72.5% of housing in Shanghai and the style is said to characterise the city’ s rich architectural heritage and social foundation.9 Under the threat of demolition, from 1998 onwards Tianzifang was transformed by local residents, artists, and merchants into a successful culturally innovative development ratified for its creative and service industry with appeal as a tourist destination. It is known by its relatively modest, grass roots, transient nature.

9. Xiaohua Zhong, and Xiangming Chen, “Demolition, rehabilitation, and conservation: Heritage in Shanghai’ s urban regeneration 1990–2015.”Journal of Architecture and Urbanism. 41, no. 2, (2017): 83.

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Repositioning Graphic Heritage

田 子 坊 ：创 意 飞 地

田 子 坊 位 于 上 海 前 法 租 界 历 史 区 的 边 缘 ，占 地 7.2 公 顷 ，是 7 当代城市复兴和社会可持续发展的典范。 田子坊是石库门

8 意味着物质形态住房社区的社会生 里 弄 概 念 的 典 型 代 表，

g Tianzifang 田子坊

活 不 仅 包 括 小 巷 中 住 房 的 物 理 形 式 ，还 包 括 其 居 民 创 造 的 当 地 社 区 和 文 化 。1950年 代 ，这 类 居 住 社 区 占 上 海 住 房 的 72.5％ ，据 说 这 种 风 格 体 现 了 上 海 丰 富 的 建 筑 遗 产 和 社 会 基

9 在 可 能 被 拆 迁 的 情 况 下 ，从 1998 年 起 ，田 子 坊 由 当 地 居 础。

民 ，艺 术 家 改 造 ，并 且 由 商 家 所 提 供 的 创 意 业 态 和 服 务 业 ， 从 而 获 得 成 功 的 文 化 创 新 发 展 路 径 ，并 吸 引 了 大 量 游 客 。它 以 相 对 适 度 化 ，平 民 化 、流 动 化 性 质 而 闻 名 。

i Photographs of Tianzifang before urban rehabilitation on display at the entrance to the development. Photographer unknown. 在 开 发 的 入 口 处 陈 列 着 田 子 坊 城 市 修 复 之 前 的 照 片 。摄 影 师 不 详 。

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Xintiandi: trans-historical space

10. Albert Wing Tai Wai. “Place promotion and iconography in Shanghai’ s Xintiandi.”Habitat International. 30. (2006): 249.

11. Ibid.

Shanghai’ s Xintiandi is a flagship urban heritage development in the Luwan District of the old French Concession. Redeveloped between 1999–2001, it is as a mix of retail, entertainment, commercial and hotel accommodation fitted to the original architecture and alleys. The scheme enhanced Shanghai’ s bid for status as a UNESCO City of Design. It includes the building where the First Session of the National Congress of the Communist Party of China was held, now a national historic cultural preservation site. Designed to invoke an aura of old Shanghai during the period of the foreign concessions, Xintiandi is the first project in contemporary China to merge urban regeneration efforts with heritage conservation,10 symbolising the Shikumen building as a central feature. Prevalent in its landscape are icons of place promotion such as sculptures, paintings, preserved artefacts, buildings and so on.11 The neighbourhood is one of the earliest examples of development that integrates creative design with urban planning and construction development strategy.

g The award winnng Xintiandi, and memorial to the site of the first national congress of the Communist Party of China. 屡获殊荣的新天地和中 国共产党第一次全国代 表大会的纪念馆。

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Repositioning Graphic Heritage

新 天 地 ：跨 历 史 空 间

上海的新天地是旧法租界卢湾区的城市遗产旗舰开发项 目 。地 块 在 1999 年 至 2001年 之 间 进 行 了 重 新 开 发 ，结 合 了 原 始 建 筑 和 小 巷 ，结 合 了 零 售 ，娱 乐 ，商 业 和 酒 店 住 宿 等 业

g Xintiandi 新天地

态 。该 计 划 提 高 了 上 海 争 取 获 得 联 合 国 教 科 文 组 织“ 设 计 之 都 ”地 位 的 机 会 。其 中 包 括 在 中 国 共 产 党 第 一 次 全 国 代 表 大 会 举 行 的 小 楼 ，现 在 是 国 家 历 史 文 化 保 护 地 。新 天 地 的 设

计 旨 在 唤 起 对 旧 上 海 的 回 忆 ，是 当 代 中 国 第 一 个 将 城 市 更 10 象征着石库门建筑的核心特 新 与 遗 产 保 护 相 结 合 的 项 目，

征 。在 其 景 观 中 普 遍 存 在 着 诸 如“ 雕 塑 ，绘 画 ，保 存 的 文 物 ， 11 该社区是最早将创意设 建 筑 物 等 ”之 类 的 地 方 推 广 标 志 。

计与城市规划和建筑发展战略相结合的发展实例之一。

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Thames Town: urban mimicry

12. Wade Shepard, Ghost Cities of China. (Zed Books, 2015).

13. Carine Henriot and Martin Minost.,“Thames Town, an English cliché.”

China Perspectives. 81 (2017). http://journals. openedition.org/china perspectives/7216 14. Ibid.

Situated in the new city of Songjiang on the outskirts of Shanghai, the so called‘town on the Thames’ is a 0.96 km2 satellite town designed to accommodate 10,000 people12 in an English-themed setting. It was one of several new towns built between 2003–2006 as part of the city’ s One City, Nine Towns initiative, when selected new developments were designed to replicate architectural styles from Germany, Scandinavia, Canada, Italy, the Netherlands, the USA, Spain, and China itself. Thames Town borrows its urban form from the quintessential English suburb. Its architecture in large part imitates classical Georgian and Victorian style, its buildings feature red and grey brickwork, whilst its street furniture replicates the red telephone box, and black and white striped painted traffic light poles13 in a system of urban mimicry. Place names are decidedly English, such as Chelsea Street or Oxford Street, famous Britains are commemorated in statues of Winston Churchill, James Bond or Florence Nightingale, and caretakers are attired in the regal red of a Buckingham Palace guard.14 m The“town on the Thames”in Songjiang, Shanghai. 上 海 松 江 的“ 泰 晤 士 小 镇 ”

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Repositioning Graphic Heritage

泰 晤 士 小 镇 ：城 市 模 仿

所 谓 的“ 泰 晤 士 河 畔 的 小 镇 ”位 于 上 海 郊 区 的 新 城 松 江 ，是

一 座 0.96 平 方 公 里 的 卫 星 城 ，旨 在 以 英 伦 文 化 为 主 题 ，可 以 12 作 为 城 市“ 九 镇 一 城 ”计 划 的 一 部 分 ，它 是 容 纳 10,000 人 。

g Thames Town 泰晤士小镇

2003 年 至 2006 年 期 间 建 造 的 几 个 新 城 镇 之 一 ，当 时 选 定 的 新 开 发 项 目 旨 在 复 制 德 国 ，斯 堪 的 纳 维 亚 半 岛 ，加 拿 大 ，意 大 利 ，荷 兰 ，美 国 ，西 班 牙 ，以 及 中 国 本 土 建 筑 风 格 。泰 晤 士

小 镇 是 从 典 型 的 英 国 郊 区 借 用 的 城 市 形 式 。它 的 建 筑 在 很 大 程 度 上 模 仿 了 古 典 的 格 鲁 吉 亚 和 维 多 利 亚 风 格 ，其 建 筑 以 红 色 和 灰 色 砖 砌 为 特 色 ，而 其 街 道 家 具 则 在 城 市 模 仿 系 13 地名 统中复制了红色电话亭和黑白条纹的彩绘交通灯杆。

皆 标 有 英 语 ，例 如 切 尔 西 街 或 牛 津 街 ，温 斯 顿 · 丘 吉 尔 ，詹 姆斯·邦德或佛罗伦萨·南丁格尔的雕像都纪念着著名的英

国 名 人 ，而 小 镇 看 护 人 则 身 着 白 金 汉 宫 侍 卫 的 富 丽 堂 皇 的 14 红色装扮。

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The Bund: colonial heritage

15. John Pendlebury and Heleni Porfyriou.

“Heritage, Urban Regeneration and PlaceMaking.”Journal of Urban Design 22, no. 4 (2017): 429.

16. Jeremy E. Taylor, “The Bund: Littoral Space of Empire in the Treaty Ports of East Asia.”Social History 27. no. 2 (2002): 128.

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The Shanghai Bund is a mile-long stretch of waterfront on the west bank of the Huangpu River, between Yan’ an Road (E) to the south and the Waibaidu Bridge to the north. Established initially as part of the British enclave in Shanghai during the early nineteenth century, it developed during the period of the former Shanghai International Settlement (1863–1943) from the merging of British and American interests. Known specifically for its colonial heritage, it has become one of the most wellknown examples of an urban regeneration treaty port since its redevelopment and reopening to the public in 2010. Before then, as a former working harbour and commercial centre of Shanghai it was said to be one of China’ s most photographed and writtenabout urban places, with one of the world’ s most identifiable skylines.15 Although still popularly known as the Bund, in 1949 the road running parallel to the waterfront was renamed Zhongshan Road E1 after the twentieth-century Chinese leader Sun Yat-sen, considered the father of the Republic of China. The Bund’ s name originated from Anglo-Indian jargon that came to define treaty ports as they developed in China, Taiwan and Japan, although as a toponym it is now exclusively Shanghai.16

Repositioning Graphic Heritage

外 滩 ：殖 民 地 遗 迹

上 海 外 滩 是 黄 浦 江 西 岸 长 达 一 英 里 的 滨 江 区 域 ，位 于 南 面 的 延 安 东 路 和 北 面 的 外 白 渡 桥 之 间 。它 最 初 成 立 于 19 世 纪 初 期 ，是 英 国 在 上 海 的 租 界 一 部 分 ，在 英 美 两 国 合 并 后 的 上

g Shanghai Bund 上海外滩

海 国 际 定 居 点（1863 年 至 1943 年 ）时 期 发 展 起 来 。自 2010 年

重 新 开 发 并 向 公 众 开 放 以 来 ，它 就 以 其 殖 民 地 遗 产 而 闻 名 ， 已 成 为 城 市 更 新 的 港 口 最 著 名 案 例 之 一 。在 此 之 前 ，作 为 上

海 的 前 港 口 和 商 业 中 心 ，据 说 外 滩 是 在 中 国 影 像 和 文 字 记 载 最 多 的 城 市 景 点 之 一 ，拥 有 世 界 上 最 可 识 别 的 天 际 线 之 15 尽 管 仍 广 为 人 知 ，但 在 1949 年 ，与 河 岸 平 行 的 道 路 在 二 一。

十 世 纪 后 更 名 为 中 山 东 路 。为 纪 念 中 华 民 国 之 父 孙 中 山 。外

滩 的 名 字 起 源 于 盎 格 鲁 - 印 度 的 行 话 ，用 于 定 义 是 在 中 国 ，台 湾 和 日 本 开 发 的 条 约 租 借 港 口，但 是 现 在 的 地 名 仅 为 上 海 。16

i The Bund lighting design by Zhongyi Art and Design. 外滩照明设计由中意艺术设计有限公司提供。

图形遗产再定位

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17. Six distinct areas of the city are included in the designation: Pier Head, Albert Dock Conservation Area, Stanley Dock Conservation Area, Castle Street Historic Commercial District, William Brown Street Cultural Quarter, and Lower Duke Street Merchants Quarter. 所指定范围包括城市的 六 个 不 同 区 域 ：海 德 码 头 区 ，阿 尔 伯 特 码 头 保 护 区 ，斯 坦 利 码 头 保 护 区 ，城 堡 街 历 史 商 业 区 ， 威廉布朗街文化区和下 杜克街商业区。

18. John Hinchcliffe, “Liverpool Maritime Merchant City World Heritage Site: Lessons for the conservation and management of port cities.”ICONOS– Hefte des Deutschen Nationalkomitees 54, (2012): 98

19. Rob Burns, Peter de Figueiredo, John Hinchcliffe and Ian Wray, Liverpool: World Heritage City. (Bluecoat Press, 2014). 36

20. Joseph Sharples, Liverpool, Pevsner architectural guide. (Yale University Press, 2004). 107.

Liverpool: Maritime Mercantile City

Liverpool Maritime Mercantile City was inscribed as a UNESCO World Heritage Site in 2004 for its outstanding importance as a commercial port city.17 The designation recognised the city’ s role throughout the 18th, 19th and early 20th century as a major trading centre. Much of the site is located at the waterfront on the River Mersey, including Pier Head, the Royal Liver Building, the Cunard Building, and Port of Liverpool Building, and the Dock area. The docks divide in two, the North Dock and South Dock, located either side of Pier Head. The Albert Dock to the south, built in 1843–7, is one of the most well-known locations and attracts over four million visitors annually as an international icon of heritage-led regeneration.18 It was redeveloped in the mid-1980s, when the warehouses were renovated for mixed use including residential, retail and cultural institutions such as the Tate Liverpool gallery. Aside from the waterfront buildings, warehouses, dock walls, canal system and other facilities, the site is rich in public monuments and sculpture.19 One of the Albert Dock’ s most distinctive features are the 64 4.6 metre high Greek Doric hollow cast-iron columns,20 painted in a distinctive orange since its renovation.

gThe Albert Dock colonnade, World Heritage site endorsement, and signage on Pier Head. 阿 尔 伯 特 码 头（Albert Dock）的 走 廊 ，世 界 文 化 遗产的认可和海德码头 的招牌。

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Repositioning Graphic Heritage

利 物 浦 ：航 海 时 代 的 商 贸 城 市

利物浦航海时代的商贸城市因其作为商业港口城市的卓越 17 重 要 性 而 在 2004 年 被 联 合 国 教 科 文 组 织 列 为 世 界 遗 产 。 这

一 名 称 认 可 了 利 物 浦 在 18 、19 和 20 世 纪 初 作 为 主 要 贸 易 中

g Liverpool Waterfront 利物浦滨江

心 的 作 用 。该 地 区 由 默 西 河 的 滨 水 区 组 成 ，包 括 海 德 码 头 ， 皇 家 利 物 大 厦 ，库 纳 德 大 厦 ，利 物 浦 港 口 大 厦 和 码 头 区 。码 头 分 为 两 个 ，北 码 头 和 南 码 头 ，位 于 海 德 码 头 的 两 侧 。南 部

的 阿 尔 伯 特 码 头 建 于 1843–1847 年 ，是 最 著 名 的 地 区 之 一 ， 18 每 年 吸 引 超 过 400 万 游 客 ，成 为 传 统 文 化 复 兴 的 国 际 标 志 。

它 于 1980 年 代 中 期 进 行 了 重 新 开 发 ，尤 其 对 仓 库 进 行 了 翻 新 ，呈 现 混 合 使 用 的 形 态 ，其 中 包 括 住 宅 ，零 售 和 文 化 机

构 ，例 如 泰 特 利 物 浦 美 术 馆 。除 了 海 滨 建 筑 、仓 库 、码 头 墙 、 运 河 系 统 和 其 他 设 施 外 ，该 地 区 还 拥 有 许 多 公 共 古 迹 和 雕 19 阿 尔 伯 特 码 头 最 具 特 色 的 地 方 之 一 是 64 x 4.6 米 高 的 希 塑。 20 自 翻 新 以 来 ，以 独 特 的 橙 色 涂 料 腊多利斯中空铸铁圆柱。

所受人瞩目。

图形遗产再定位

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Leicester: King Richard III Centre

21. Leicester and Leicestershire Tourism Growth Plan, https:// www.leicestershire.gov. uk/sites/default/files/ field/pdf/2019/11/8/ leicester-leicestershiretourism-growth-plan. pdf. 8

The skeleton of King Richard III, king of England between 1483–5, was discovered in a grave under a city council car park in the Greyfriars area of Leicester city centre in 2012. The car park, located on the former site of a medieval friary, is now heritage protected as an important archaeological site. Above the grave is an extension to a former Victorian school, built as part of the award winning King Richard III Centre that opened in 2014. The building, designed by Maber Architects and involving architects, interior designers and heritage specialists, tells the story of the Dynasty, Death and Discovery of the king. Visitors to the centre learn this through items on display in the exhibition space and retail facilities. The discovery had an immediate effect on the number of visitors to Leicester, adding £54m to the local economy.21 Since then, it has impacted significantly on the townscape, spawning numerous textual and visual representations. These encompass the interests of historical societies, tourist outlets, transport infrastructure, public art, branding, pedestrian signs, even manhole covers, adding to commemorative plaques and location markers, for example, that mythologised the disposal of the king’ s body by throwing his remains from the Bow Bridge into the local River Soar.

g The former car park where King Richard III’ s remains were found, and the Leicester city name place brand identity designed soon after the discovery. 被发现国王理查德三 世国王遗骸的前停车 场 ，在 不 久 后 ，莱 斯 特 城为该地点设计了品牌 标识。

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莱 斯 特 ：理 查 德 三 世 中 心

英 国 国 王 理 查 德 三 世（1483–1485）的 遗 骨 ，于 2012 年 被 发 现 在位于莱斯特市中心格雷弗莱尔地区一个市议会停车场下 的 坟 墓 中 。该 停 车 场 位 于 中 世 纪 修 道 院 的 旧 址 上 ，现 已 被 保

护 为 重 要 的 考 古 遗 址 。坟 墓 上 方 是 一 所 前 维 多 利 亚 式 学 校 的 扩 建 部 分 ，该 建 筑 是 屡 获 殊 荣 的 国 王 理 查 德 三 世 中 心 的 一 部 分 ，于 2014 年 开 放 。中 心 大 楼 由 Maber Architects 事 务 所 设 计 ，项 目 涉 及 来 了 建 筑 师 、室 内 设 计 师 以 及 遗 产 专 家 ，其 设 计 讲 述 了 王 朝 、死 亡 和 发 现 的 故 事 。参 观 中 心 的 游 客 可 以

通 过 展 览 空 间 和 零 售 设 施 中 展 示 的 物 品 来 学 习 。这 一 发 现

g Journeying through Leicester towards the King Richard III Centre 通往理查德三 世中心的旅程 Journeying through King Richard III Centre, to the tomb in Leicester Cathedral opposite the Centre 通往理查德三世中心和 位于市中心对面莱斯特 大教堂的棺木的旅程

对 莱 斯 特 游 客 的 数 量 产 生 了 直 接 影 响 ，为 当 地 经 济 增 加 了 21 自 此 ，它 也 对 城 镇 景 观 产 生 了 重 大 影 5400 万 英 镑 的 收 入 。

响 ，出 现 了 大 量 文 字 化 和 视 觉 化 寓 意 表 达 。这 些 包 含 了 广 泛

的 使 人 引 发 兴 趣 的 历 史 社 会 、旅 游 商 品 店 、交 通 基 础 设 施 、 公 共 艺 术 、品 牌 、行 人 指 示 牌 ，甚 至 窨 井 盖 ，还 增 加 了 纪 念 牌 匾 和 位 置 标 识 ，例 如 ，关 于 将 国 王 的 遗 体 从 Bow 大 桥 上 丢 弃 进 当 地 的 Soar 河 中 的 传 说 。

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Blackpool: Comedy Carpet

The seaside town of Blackpool in north-west England has been the spiritual home of British comedy since the industrial revolution.22 As a working class holiday destination, throughout the twentieth century the place attracted the most renowned comedians frequenting the piers, theatres, clubs, pubs, funfairs, summer season venues and Winter Gardens.23 In celebration of 23. Ian Wilkie,“Blackpool,” this comedy heritage, the Comedy Carpet is a public art work Comedy Studies 8, (2017): sited in front of Blackpool Tower, featuring the comedy of more 118. than 1,000 performers and writers through their jokes, songs 24. Gordon Young’ s website at https:// and catchphrases. Opened in 2011, this £2.6m project by public gordonyoung.info/ artist Gordon Young in collaboration with the graphic design thecomedycarpet.

Accessed 26 January 2021. firm Why Not Associates (responsible for the typography), was commissioned by Blackpool Council and funded by the 25. https://www.

Commission for Architecture and the Built Environment (CABE) architectsjournal.co.uk/ archive/the-goldenas part of its Sea Change programme. Containing over 160,000 smile-blackpool-rolls-outletters embedded in concrete, the carpet is 2,200 square metres comedy-carpet. in size24 and is a comedy heritage landmark in Blackpool’ s 56 million pound seafront regeneration programme. Having taken five years to make, the work is designed to still be a celebration of Blackpool’ s comedy heritage in the next century.25

22. Graham McCann, “On behalf of the working classes,”in The Comedy Carpet Blackpool, ed.

Mark Sutcliffe (London: Booth Clibborn Editions, 2013), 18.

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布 莱 克 浦 ：喜 剧 地 毯

自 工 业 革 命 以 来 ，英 格 兰 西 北 部 的 海 滨 小 镇 布 莱 克 浦 一 直 是 英 国 喜 剧 的 精 神 家 园 。22 作 为 工 人 阶 级 的 度 假 胜 地 ，在 整

个 20 世 纪 ，这 个 地 方 吸 引 了 最 知 名 的 喜 剧 演 员 ，经 常 光 顾 码 头 、剧 院 和 俱 乐 部 、酒 吧 、游 乐 场 、夏 季 活 动 场 所 和“ 冬 季 花

g Blackpool’ s Comedy Carpet 布莱克浦的喜剧地毯

“ 喜 剧 地 毯 ”是 位 于 布 莱 克 浦 园 ”。23 为 了 庆 祝 这 一 喜 剧 遗 产 ， 塔 前 的 公 共 艺 术 作 品 ，收 录 了 1,000 多 位 表 演 者 和 作 家 的 有

关 喜 剧 的 笑 话 、歌 曲 和 流 行 语 。这 个 由 公 共 艺 术 家 Gor-

don Young 与 平 面 设 计 公 司 Why Not Associates（ 负 责 版 式 ） 合 作 的 ，耗 资 2.6 百 万 英 镑 的 项 目 于 2011 年 开 放 ，由 布 莱 克 浦 市 政 局 委 托 并 由 建 筑 与 建 筑 环 境 委 员 会 资 助 ，是“ 海 洋 变 迁 计 划 ”的 一 部 分 。地 毯 上 嵌 入 了 超 过 160,000 个 字 母 ，面 积

为 2,200 平 方 米 24 ，是 布 莱 克 浦 投 资 数 百 万 英 镑 滨 海 再 生 计 划 中 的 喜 剧 遗 产 地 标 。经 过 五 年 的 制 作 ，该 作 品 的 目 的 仍 是 25 为了庆祝下一个世纪布莱克浦的喜剧传统。

i Contemplating the jokes, songs and catchphrases of Blackpool’ s heritage. 布 莱 克 浦 遗 产 的 笑 话 、歌 曲 和 流 行 语 的 凝 视

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London: Abbey Road

26. https://historicengland. org.uk/listing/whatis-designation/listedbuildings/#HowItWorks.

Accessed 26 January 2021.

27. https://historicengland. org.uk/listing/the-list/listentry/1396390. Accessed 26 January 2021.

The Historic Buildings and Monuments Commission for England, also known as Historic England, is a government sponsored public body that gained its power and responsibility from the National Heritage Act of 1983. Historic England protects historic areas, sites, buildings and monuments, and is responsible for the National Heritage List and its concern for heritage protection legislation. The list has three grades, I, II* and II, the latter being the most common with more than 91.7% of all listings for the reason of special interest.26 The road (zebra) crossing near Abbey Road Studios on Abbey Road in London was grade II listed in 2010.

The reasons for its designation are stated as follows: Historical interest: as the zebra crossing made internationally famous on the cover of The Beatles’1969 Abbey Road album, and as a celebrated example of this important form of road safety crossing invented by Lord Hore-Belisha; Group value: with the nearby Grade II Abbey Road Studios, a recording studio of huge renown used by many celebrated artists including The Beatles.27 The crossing is further described as a place of pilgrimage for Beatles fans the world over, who come to re-enact the strident walk across parallel white rectangles painted on the road surface. g Abbey Road crossing as a performance place and writing space.

爱彼路人道线成为表演 和书写的场所

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伦 敦 ：爱 彼 路

英 格 兰 历 史 建 筑 和 古 迹 委 员 会 ，又 称“ 历 史 英 格 兰 ”，是 政

府 赞 助 的 公 共 机 构 ，从 1983 年 的《 国 家 遗 产 法 》确 保 了 其 权 力 和 责 任 。国 家 遗 产 名 录 及 其 对 遗 产 保 护 立 法 的 关 注 。该 清

g Abbey Road 爱彼路

单 分 为 I，II * 和 I I 三 级 ，后 者 是 最 常 见 的 ，出 于 特 殊 原 因 ，占 所 有 清 单 的 91.7％ 。26 伦 敦 爱 彼 路 的 Abbey Road Studios 附 近

的 道 路（ 斑 马 线 ）被 列 为 2010 年 的 I I 级 遗 产 保 护 。指 定 其 原 因如下：

历 史 的 兴 趣 ：人 道 线 出 现 在 披 头 士 乐 队 的 1969 年 Abbey

Road 专 辑 封 面 上 而 享 誉 国 际 ，加 之 是 霍 尔 · 贝 里 沙 勋 爵 发

明 的 这 种 重 要 的 道 路 安 全 穿 越 形 式 的 典 型 例 子 ；团 体 价 值 ： 与 附 近 的 Abbey Road Studios，是 一 家 著 名 的 录 音 棚 ，被 包 括 披 头 士 乐 队 在 内 的 许 多 著 名 艺 术 家 使 用 。27

对 于 世 界 各 地 的 披 头 士 乐 队 乐 迷 来 说 ，这 个 十 字 路 口 被 描 述 为 朝 圣 的 地 方 ，为 此 他 们 重 新 制 定 了 跨 越 涂 在 路 面 上 的 平行白色矩形的步道。

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Key insights The fieldwork and visual methods lead to several empirical insights. Each fieldwork heritage location displays distinctiveness in the way graphic objects communicate heritage: (1) in Tianzifang graphic heritage is ubiquitous, seen in every vista; (2) in Xintiandi graphic heritage commemorates urban symbols and historic locations; (3) in Thames Town graphic heritage authenticates heritage inspired urban development; (4) in the Bund graphic heritage defines a sense of place and enhances colonial heritage; (5) in Liverpool Maritime Mercantile City graphic heritage represents multiple heritages in one location; (6) in Leicester graphic heritage defines the heritage visitor experience almost in its entirety; (7) in Blackpool graphic heritage communicates intangible cultural heritage at a monumental scale; (8) in London’ s Abbey Road graphic heritage provides a stage for public performance.

As a ubiquitous phenomenon, graphic heritage can define an environment whereby heritage messages are pervasive. In the dense environment of Tianzifang, graphic heritage confronts the visitor at the entry vantage point: in the patterned floorscape and utility floor markers; as hanging Chinese lanterns or national flags; decorative fenestration; maps; wall posters; commemorative plaques; warning signs; decorative door furniture; and bespoke signs. These all participate in the contemporary urban rehabilitation and social sustainability of this historic neighbourhood.

In commemoration of familiar urban symbols and historic locations, graphic heritage accentuates and embellishes transhistorical spaces. In the mixed-use environment of Xintiandi, graphic heritage authenticates the historic symbolism of Shikumen housing. Sometimes graphic objects blend in (for example, wall mounted signs), and on other occasions they stand out (for example, free standing advertising units).

Graphic heritage authenticates heritage inspired urban development. The themed mimicry of Thames Town typifies an English suburb. At the macrographic scale the place is a convincing counterfeit, enhanced by the black and white Tudor inspired timber-framed facade, the red telephone box, statues of famous English characters (real and fictional), even a seaside ice cream cone. The authenticity weakens at the micrographic level, where Chinese writing inscribes the place.

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Repositioning Graphic Heritage

关键见解

实 地 考 察 和 视 觉 方 法 导 致 了 一 系 列 实 证 研 究 的 洞 察 。每 个 田野调查的遗产地点在以平面图形交流遗产的方式上都表 现出其独特性： （1）田 子 坊 的 图 形 遗 产 无 处 不 在 ，能 够 从 每

个远景中都可以看到； （2）新 天 地 的 图 形 遗 产 纪 念 了 城 市 象 征符号和历史场所； （3）在 泰 晤 士 镇 ，图 形 遗 产 见 证 了 受 遗 产影像的城市发展； （4）在 外 滩 ，图 形 遗 产 定 义 了 一 种 地 方

感并强化了历史遗产； （5）在 利 物 浦 航 海 时 代 的 商 贸 城 市 ， 图形遗产以一个地点代表多种遗产； （6）莱 斯 特 的 图 形 遗 产 完全定义了遗产游客的体验； （7）在 布 莱 克 浦 ，图 形 遗 产 以

非凡的规模传达非物质文化遗产； （8）在 伦 敦 的 爱 彼 路 ，图 形遗产为公众表演提供了舞台。

作 为 一 种 普 遍 现 象 ，图 形 遗 产 可 以 定 义 一 种 环 境 ，即 使 遗 产

信 息 普 遍 存 在 且 无 处 不 在 。在 田 子 坊 密 集 的 环 境 中 ，游 客 在

入 口 处 即 面 对 图 形 遗 产 ：图 案 化 的 地 面 景 观 和 实 用 地 上 标

记 、悬 挂 的 中 国 灯 笼 或 国 旗 、装 饰 窗 、地 图 、墙 贴 、纪 念 牌 、 警 示 标 志 、装 饰 门 家 具 ，以 及 定 制 的 店 招 。这 些 都 参 与 了 整 个历史街区的当代城市复兴和社会可持续发展。

为 了 纪 念 熟 悉 的 城 市 象 征 符 号 和 历 史 场 所 ，图 形 遗 产 突 显 和 装 饰 了 跨 越 历 史 的 空 间 。在 新 天 地 的 综 合 利 用 环 境 中 ，图

形 遗 产 见 证 了 石 库 门 的 历 史 象 征 意 义 。有 时 图 形 对 象 会 被 融 合 在 一 起（ 例 如 ，墙 上 的 标 志 ），而 在 其 他 情 况 下 ，它 们 会 被 更 凸 显（ 例 如 ，独 立 式 广 告 ）。

泰 晤 士 小 镇 的 主 题 模 仿 的 是 英 国 郊 区 的 典 型 代 表 。从 宏 观 上 看 ，这 个 地 方 模 拟 了 令 人 信 服 的 场 景 ，其 灵 感 来 自 于 黑 白 色 构 成 的 都 铎 风 格 的 木 框 门 面 、红 色 电 话 亭 、著 名 的 英 文 字 符（ 真 实 或 虚 构 ）、雕 像 、甚 至 还 有 海 边 的 冰 淇 淋 蛋 筒 。在 微 观 层 面 上 ，由 于 中 国 文 字 的 运 用 暗 示 了 本 真 性 的 减 弱 。

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The same urban mimicry defines the Bund, but with the exception that its authenticity comes from the colonial powers who did not so much import a foreign style but align their architectural endeavours with the familiar symbolism of their own culture.

This is clearly evident at street level where symbols such as the lion sculpture outside the Hong Kong and Shanghai Bank (now the Shanghai Pudong Development Bank) enforce a sense of might, or the ancient Roman fasces symbol on the bank’ s gates conveying magisterial and priestly authority. These contrast in scale, but no less in meaning, with the building’ s distinctive dome that conveys power as well as contributing to defining the skyline.

Liverpool Maritime Mercantile City differs from the Bund in its variety of building types, from those that display similar features from domes to clock faces to the warehousing of the Docks. Aside from many of the variable facets of graphic heritage identified so far, notable observations from the visual analysis highlight how the site’ s graphic heritage is connected to other aspects of the city’ s identity that have heritage value, such as the liver bird and its central emblematic importance in Liverpool Football Club, or The Beatles and their worldwide fame. Such importance warrants inclusion in the national network of road signs that aligns with a national design heritage through the graphic design that shapes and contributes to a sense of national identity.

h The ancient Roman Fasces symbol on entry gates to the former Hong Kong and Shanghai Bank, the Bund. 古 老 的 罗 马 Fasces 符 号 出 现 在前香港和上海银行外滩的 大门上。

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In commemoration of a more regal sense of heritage, the King Richard III Centre tells the story of a king through a wide range of graphic objects that blend our experience of arriving in a city, locating a destination, and experiencing the heritage through graphic design as storytelling. These include such urban interventions in the form of city boundary markers, road, rail and pedestrian signs, commemorative plaques and promotional banners, statues and manhole covers. Inside the centre, printed matter, multimedia screen displays, descriptive text, branding, informational and promotional materials, pointing finally to a tomb in the Cathedral opposite. The central attraction is the burial site uncovered by the archaeological dig, that in blunt terms, is an empty hole in the ground. Until this stage, the visitor experience is a visual experience facilitated by graphic heritage.

The Blackpool Comedy Carpet is a celebration of intangible cultural heritage as spoken language and performance, represented as a large-scale set of commemorative floor tablets for the public to ponder and play on. Its content is defined Repositioning Graphic Heritage

同 样 的 城 市 模 仿 定 义 了 外 滩 ，但 其 真 实 性 来 自 于 殖 民 地 国 家 ，他 们 并 没 有 太 多 地 引 入 其 他 外 国 风 格 ，而 是 将 其 原 始 建

筑 风 格 与 当 地 文 化 符 号 结 合 起 来 ，从 而 带 有 他 们 自 己 文 化 的 传 统 式 象 征 。这 一 点 在 街 道 上 很 明 显 ，例 如 汇 丰 银 行（ 现 为 上 海 浦 东 发 展 银 行 ）外 面 的 狮 子 雕 塑 增 强 了 威 力 ，或 者 银

行大门上的古老罗马壁饰符号传达着贤士和祭司的权威。 这 些 建 筑 不 仅 在 规 模 上 ，还 从 意 义 上 形 成 了 鲜 明 的 对 比 ，建

筑 穹 顶 既 传 递 着 力 量 ，又 为 城 市 天 际 线 的 形 成 做 出 了 贡 献 。

利 物 浦 航 海 时 代 商 贸 城 市 由 于 其 多 元 的 建 筑 与 外 滩 不 同， 从 圆 顶 到 钟 面 的 装 饰 再 到 码 头 的 仓 储 。除 了 许 多 被 认 定 的 图 形 遗 产 方 面 之 外 ，视 觉 分 析 的 重 点 观 察 突 出 显 示 了 该 地 点的图形遗产如何与具有遗产价值的城市身份以及其他方

面 相 关 联 ，例 如 利 物 鸟 及 其 在 利 物 浦 足 球 俱 乐 部 标 志 中 的 象 征 意 义 ，或 者 和 披 头 士 乐 队 以 及 他 们 的 国 际 声 望 。

理 查 德 三 世 中 心 则 表 明 ，为 了 纪 念 某 种 更 加 崇 高 的 传 统 感 ， 必 须 通 过 平 面 设 计 将 其 纳 入 国 家 道 路 标 识 系 统 ，使 其 与 国 家 设 计 遗 产 保 持 一 致 。通 过 各 种 各 样 的 图 形 对 象 来 讲 述 国

王 的 故 事 ，这 些 图 形 对 象 融 合 进 体 验 城 市 的 路 径 ，帮 助 定 位目的地以及通过图形设计所演绎的故事来体验遗产的 经 验 。这 些 措 施 包 括 以 城 市 边 界 标 记 、道 路 、铁 路 和 行 人 标 识 、纪 念 牌 匾 和 促 销 横 幅 、雕 像 和 窨 井 盖 等 形 式 的 城 市 干 预

措 施 。在 中 心 内 ，印 刷 品 、多 媒 体 屏 幕 、描 述 性 文 字 、品 牌 、 信 息 和 促 销 材 料 ，最 终 指 向 对 面 的 大 教 堂 棺 木 。中 心 景 点 则

是 考 古 发 掘 发 现 的 墓 地 ，现 为 空 穴 。在 此 阶 段 之 前 ，游 客 体 验是由图形遗产所带来的视觉体验。

布 莱 克 浦 喜 剧 地 毯 是 一 种 非 物 质 文 化 遗 产 的 庆 祝 活 动，它 是 口

头 语 言 和 表 演 作 为 代 表，是 一 系 列 大 型 的 纪 念 地 牌，供 公 众 思

h The dome of the former Hong Kong and Shanghai Bank, the Bund, and nameplates of the new occupants.

考 和 娱 乐 。它 的 内 容 是 通 过 写 作 来 定 义 的，并 受 到 表 演 的 启 发， 前 香 港 上 海 汇 丰 银 行 的 圆 顶， 但是它的视觉吸引力却是将模仿布莱克浦作为海滨度假胜地

外滩以及新居民的铭牌。

的 字 体 设 计 以 及 宣 传，音 乐 厅 海 报 和 字 体 来 彰 显 其 在 2 0 世 纪 中 图形遗产再定位

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28. Andy Altman, “Designing Blackpool’ s Comedy Carpet.”

See: https://www. designcouncil.org.uk/ news-opinion/designingblackpool-s-comedycarpet. Accessed 30 January 2021.comedycarpet.

29. Gordon Cullen. The Concise Townscape. (The Architectural Press, 1971).

96.

through writing and inspired by performance, but its visual appeal is infixed through a design that mimics the typographic vernacular of Blackpool as a seaside resort and the ephemeral publicity, music hall posters and fonts that promoted comedy performance in the mid-twentieth century, organised and represented with the intensity of a Persian carpet.28 Also inspired by performance (musical) is the Abbey Road pedestrian crossing, which had become unconventional site of pilgrimage for The Beatles’ fans. The painted parallel rectangles on black road surface add to the single Belisha beacon (with orange sphere) on either side of the road, also with painted white (and black) stripes that emulate the nautical tradition29 (as seen in Thames Town). As a unit, this configuration of communication designs exemplifies the notion of a graphic object, but in the case of Abbey Road is elevated beyond the utility of a road safety measure to an object of cultural heritage in both its tangible and intangible state. Previous attempts to define the function of graphic objects and their contribution to the graphic image of the city is as applicable to urban environments sensitive to heritage as they are to those not considered for their heritage value.

These case studies provide empirical evidence for the various ways that environments sensitive to heritage might be understood from their respective graphic heritage communication needs. There are two main observations from these insights.

1. In heritage designation, graphic objects are: (a) intrinsic in the sense that they belong to the constitution, or essential nature of heritage, for example, as fenestration (Tianzifang), boundary marker (Xintiandi), building adornment (liver bird atop the Liver Building, Liverpool) or the Abbey Road crossing; (b) extrinsic in the sense that they act upon the heritage, for example as place names (Thames Town), pedestrian signage (the Bund), commemorative plaques (Leicester), or as public art (Blackpool).

2. When looked at from the perspective of graphic design, in its broadest sense, environments sensitive to heritage seemingly must communicate to their respective audiences, or heritage visitors, on multiple levels and from many different perspectives both within and beyond the heritage location.

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Repositioning Graphic Heritage

叶 的 喜 剧 表 现 ，并 用 一 个 以 波 斯 地 毯 的 形 式 组 织 和 代 表 。28

同 样 受 到 表 演（ 音 乐 ）启 发 的 是 爱 彼 路 人 行 横 道 线 ，它 已 成

为 披 头 士 乐 迷 们 朝 圣 的 必 到 之 处 。黑 色 路 面 上 绘 制 的 平 行 矩 形 加 之 道 路 两 侧 的 单 个 人 行 道 指 示 灯（ 橙 色 球 体 ），并 且

还 绘 制 有 模 仿 航 海 传 统 的 白 色（ 和 黑 色 ）条 纹 。29（ 在 泰 晤 士

镇 中 可 见 ）。作 为 一 个 整 体 ，传 达 设 计 的 这 种 配 置 体 现 图 形 对 象 的 概 念 ，但 是 在 爱 彼 的 情 况 下 ，其 使 用 安 全 性 的 意 义 已

超 出 了 道 路 安 全 措 施 的 范 围 ，而 成 为 有 形 和 无 形 的 文 化 遗 产 。以 上 所 定 义 的 图 形 对 象 功 能 及 其 对 城 市 图 形 形 象 的 贡 献 ，既 适 用 于 对 那 些 遗 产 敏 感 的 城 市 环 境 ，也 适 用 于 那 些 尚 未考虑其遗产价值的城市环境。

这些案例研究可以从其各自的图形遗产传达需求中加深理 解 ，对 遗 产 敏 感 的 环 境 的 各 种 方 式 提 供 了 经 验 和 证 据 。这 些 洞察中的主要发现有二。

1 . 在 遗 产 场 所 中 ，图 形 对 象 是 ： （a）内 在 意 义 上 它 们 属 于 构 成 或 遗 产 的 基 本 要 素 ，例 如 天 窗（ 田 子 坊 ），边 界 标 记（ 新 天

地 ），建 筑 装 饰 物（ 利 物 浦 的 利 物 鸟 ）或 爱 彼 路 人 道 线 ； （b） 从 外 在 意 义 上 讲 ，它 们 对 遗 产 起 影 响 作 用 ，例 如 作 为 地 名

（ 泰 晤 士 小 镇 ），行 人 标 牌（ 外 滩 ），纪 念 牌（ 莱 斯 特 ）或 公 共 艺 术（ 布 莱 克 浦 ）。

2 . 从 广 义 平 面 设 计 的 角 度 来 看 ，对 遗 产 敏 感 的 环 境 似 乎 必

须 在 遗 产 所 在 地 点 内 外 的 各 个 层 次 上 ，从 不 同 角 度 与 各 自 的听众或遗产访问者进行沟通。

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Meetings and events

During the second Shanghai visit a series of meetings were organised to gauge the validity of the research topic with creative industries representatives, professional practitioners, heritage administrators, not-for-profit organisations and government agencies. These paved the way for follow on events that were organised in both the UK and China soon after and towards the end of the project. The meetings facilitated the opportunity to introduce the project through short presentations and the project team generally received supportive comments on the concept of graphic heritage, enough to organise a series of follow-on events, which are next introduced.

Meetings —UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office d —Shanghai Creative Industry Association e —Shanghai Creative Industry Centre f —China-Britain Business Council —China Bridge International —Foreign and Commonwealth Office (Shanghai) —British Centre (Shanghai) a —Tongji Tiandi Institute of Art and Design Innovation —Etal Design —The Network with a Silver Lining b —DeBoer Wang Studio, Branding Public Space Research Lab —China Bridge International c

a

b

Events —Urban Perspectives on Design Literacy summer school —Exploring Urban Graphic Heritage exhibition —Design for Heritage in Theory symposium —Design for Heritage in Practice workshop —Tracing Shanghai workshop

c

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会议和活动

在 第 二 次 上 海 访 问 期 间 ，与 创 意 产 业 代 表 、专 业 从 业 人 员 、 遗 产 组 织 、非 营 利 组 织 和 政 府 机 构 举 行 了 一 系 列 会 议 ，以 评

估 研 究 主 题 的 有 效 性 。这 些 为 项 目 之 后 和 即 将 结 束 在 英 国 和 中 国 举 办 的 活 动 铺 平 了 道 路 。这 些 会 议 通 过 简 短 介 绍 为 广 泛 传 播 项 目 提 供 了 机 会 ，项 目 团 队 通 常 收 到 有 关 图 形 遗 产 概 念 的 积 极 的 评 价 ，促 成 了 一 系 列 后 续 的 活 动 ，将 在 后 文 进行介绍。 会议

－ 联 合 国 教 科 文 创 意 城 市（ 上 海 ）推 进 办 公 室 d

－上海创意产业协会e

－上海创意产业中心f －英中贸易协会

－ 英 国 外 交 、联 邦 及 发 展 事 务 部 － 英 国 大 使 馆（ 上 海 ）a

－同济天地艺术与设计创新学院 － Etal Design

d

－银线联盟b

－王敏和博恩工作室 －中桥国际c

e

活动

－城市视角下的设计语义夏令营 －探索城市图形遗产展览

－为遗产而设计理论研讨会 －为遗产而设计实践工作坊

f

－描映上海工作坊

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Events

30. http://www. farrellreview.co.uk/

31. Steven Heller,“Design Literacy.”3rd Edn. (New York: Allworth Press, 2014)

32. Chris Pacione, “Evolution of the Mind: A Case for Design Literacy,”Interactions 17, (2010): 8. DOI: https://doi. org/10.1145/1699775.1699 777

33. Kathleen Formosa, and Steven Kroeter, “Towards Design Literacy in American Management: A Strategy for MBA Programs,”Design Management Journal 13, no. 3 (2002), 47.

The following recounts five events that set out to explore the relationship between heritage interpretation and design. As well as the opportunity to introduce graphic heritage, the impetus for the events responded to the publication of The Farrell Review in 201530 and the suggestion that“Places would be greatly improved if the people who make decisions about our built environment, such as planning committee members and highway engineers, were empowered by training in design literacy.”It seemed relevant to align graphic heritage with this aspiration. This also seemed appropriate because design literacy stems from graphic design, in 1997, relating to aesthetic, political, and cultural connotations.31 Since then, it has been further aligned with artistic sensibility32 and provides basic skills in inquiry, evaluation, ideation, sketching and prototyping.33

Examining the idea of design literacy seemed a useful starting point for exploring graphic heritage as a collective concern. A summer school was organised in the UK in June 2019 to establish how built environment professionals interpreted design literacy.

A short introduction to the Urban Perspectives on Design Literacy summer school will soon follow, and a review of the event can be read in Appendix 3. Soon after this, three related events were staged in Shanghai as part of the Pan-Tongji Design Week in October 2019. This comprised of a Design for Heritage in Theory symposium and a Design for Heritage in Practice workshop, and an exhibition entitled Exploring Urban Graphic Heritage. These collectively marked the first year of progress for the project, whilst also setting the agenda for the second phase.

The exhibition comprised of a 16-panel display introducing early findings from the project, setting out a framework for thinking and early case study work. It also introduced some of the graphic attributes that define graphic representations of heritage, for example, scale, pattern, colour, typography, illustration, and

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Repositioning Graphic Heritage

活动纪要

以 下 内 容 叙 述 了 所 开 展 的 五 个 活 动 ，这 些 活 动 旨 在 探 讨 对 遗 产 解 读 与 设 计 之 间 的 关 系 ，以 提 高 建 筑 环 境 专 业 人 员 对 设 计 语 义 的 认 识 。除 了 介 绍 图 形 遗 产 外 ，这 些 活 动 还 因 应 了

2015 年《 法 雷 尔 评 论 》,30 其 中 提 出“ 如 果 对 那 些 建 筑 环 境 做

出 决 策 的 人 ，例 如 规 划 委 员 会 成 员 和 公 路 工 程 师 ，进 行 专 业

的 设 计 语 义 培 训 ，情 况 将 大 大 改 善 ”。这 里 所 存 在 的 逻 辑 将 使这一愿望与可持续遗产管理保持一致。

“ 其 适 合 性 因 为 设 计 语 义 在 1997 年 首 次 与 平 面 设 计 相 关 联 ，涉 及 美 学 ，政 治 和 文 化 内 涵 。”31 从 那 时 起 ，它 就 进 一 步

与 艺 术 感 性 保 持 一 致 , 32 并 提 供 了 探 究 、评 估 和 构 想 的 方 式 ,32 研 究 设 计 语 义 的 想 法 似 乎 是 探 索 图 形 遗 产 作 为 一 个 集

体 关 注 的 有 用 的 起 点 ，并 且 于 2019 年 ,33 月 在 英 国 组 织 了 一

个 暑 期 学 校 ，以 了 解 建 筑 环 境 专 业 人 士 对 该 术 语 的 理 解 。有

关“ 城 市 设 计 语 义 视 角 ”的 简 短 介 绍 见 后 文 ，有 关 该 活 动 的

回顾可参见附录3。

此 后 不 久 ，进 行 了 三 个 相 关 活 动 ，作 为 2019 年 10 月 举 行 的“ 泛 同 济 设 计 周 ”的 一 部 分 。其 中 包 括“ 为 遗 产 而 设 计 ”理 论

讨论会、 “ 为 遗 产 而 设 计 ”实 践 工 作 坊 ，以 及 名 为“ 探 索 城

市 图 形 遗 产 ”的 展 览 。这 些 共 同 标 志 着“ 城 市 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 第 一 年 的 进 展 ，同 时 也 确 定 了 第 二 阶 段 的 进 程 。

展 览 由 16 个 版 面 展 示 所 组 成 ，介 绍 了 该 项 目 的 前 期 发 现 ，并 确定了来自英国四个地点和上海四个地点的思考和案例研

究 材 料 的 框 架 。展 览 还 突 出 了 一 些 用 于 定 义 遗 产 图 形 的 平 面 属 性 ，例 如 比 例 、图 案 、颜 色 、版 式 、插 图 和 摄 影 。展 览 和

图形遗产再定位

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photography. The exhibition and symposium took place at Tongji University College of Design and Innovation, and the workshop happened at the UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office, as part of the Shanghai International Creative City Think Tank ongoing agenda. The three activities were closely linked even though they were organised to attract different kinds of audience. The symposium and exhibition was designed for academic researchers interested in design and heritage whereas the workshop sought the participation of heritage professionals, or those involved in what might be known as heritage practice.

For the symposium, a call for papers was circulated in February 2019 and 13 submissions were received from 12 Chinese universities, plus one from an independent company. The papers varied considerably and featured content from China and Europe, covering topics as broad as gable art on walls in Paris, design economics for promoting urban heritage, cultural regeneration of industrial heritage in Cardiff, and architectural decoration in window pattern design in China.

A fifth workshop event, called Tracing Shanghai, is also outlined here as an exploration of the potential for creative industries practitioners. Tracing Shanghai: a graphic heritage and creative industry education collaboration encouraged designers to be inspired and look at the city as a source of visual-aesthetic inspiration by translating research into graphic design concepts for the heritage sector. The project introduced ways to study urban heritage systematically and challenged participants to examine how urban heritage is communicated through graphic objects. It encouraged designers to grapple with heritage interpretation, presentation and representation, and apply existing skills and knowledge to the heritage experience, bringing together interdisciplinary approaches.

Taking a discovery-led research approach, design prototypes were developed by Tongji University design students who explored urban graphic heritage in Shanghai through an understanding of language, typography, illustration, and photography. Exploratory interpretations and distinctive graphic communication proposed new opportunities for creative industry practitioners working in city branding, cultural promotion and place identity. The project has been nurtured in consultation with the Tongji Tiandi Institute of Art and Design Innovation, specifically regarding the enterprising nature of the design work.

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Repositioning Graphic Heritage

研 讨 会 在 同 济 大 学 设 计 与 创 新 学 院 举 行 ，而 工 作 坊 则 在 联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 举 行 ，也 是 与 上海国际创意城市智库所进行的议程的一部分。

尽 管 活 动 吸 引 了 不 同 类 型 的 与 会 者 ，但 是 研 讨 会 和 工 作 坊

之 间 是 紧 密 联 系 在 一 起 的 。研 讨 会 是 为 对 设 计 和 遗 产 感 兴 趣 的 学 术 研 究 人 员 而 设 计 的 ，而 工 作 坊 则 寻 求 遗 产 专 业 人 士或参与遗产实践的人士的参与。

在 本 次 理 论 研 讨 会 上 ，论 文 征 集 活 动 于 2019 年 2 月 开 始 至 6 月 截 止 ，收 到 了 来 自 1 2 所 中 国 大 学 以 及 一 家 独 立 公 司 的 13 篇 论 文 ，供 同 行 评 审 。主 题 来 源 广 泛 ，并 且 具 有 来 自 中 国 和 欧 洲 的 内 容 特 色 ，涉 及 的 主 题 包 括 巴 黎 山 墙 艺 术 ，促 进 城 市

遗 产 的 设 计 经 济 学 ，卡 的 夫 的 工 业 遗 产 文 化 复 兴 以 及 中 国 窗 饰 设 计 中 的 建 筑 装 饰 等 。后 文 将 对“ 为 遗 产 而 设 计 ”理 论 研讨会进行进一步讨论。

第 五 次 活 动 为“ 描 映 上 海 ”工 作 坊 ，也 是 对 一 个 特 定 项 目 所

累 积 的 概 述 ，探 讨 创 意 产 业 从 业 者 的 潜 力 。描 映 上 海 ：是 一

项 图 形 遗 产 和 创 意 产 业 教 育 合 作 的 倡 议 ，旨 在 通 过 将 研 究 转 化 为 遗 产 领 域 的 图 形 设 计 概 念 ，鼓 励 和 启 发 设 计 师 ，将 城

市 视 为 视 觉 审 美 灵 感 的 来 源 。该 项 目 介 绍 了 系 统 研 究 城 市 遗 产 的 方 法 ，并 向 设 计 师 提 出 挑 战 ，以 研 究 如 何 通 过 图 形 对 象 传 达 城 市 遗 产 。它 鼓 励 设 计 师 积 极 应 用 遗 产 的 解 读 、展 示 和 表 示 ，并 结 合 跨 学 科 方 法 ，将 现 有 的 技 能 和 知 识 应 用 于 遗 产经验中。

同 济 大 学 设 计 系 学 生 以 发 现 为 主 导 的 研 究 方 法 ，通 过 对 文

字 、版 式 、插 图 和 摄 影 的 理 解 ，探 索 了 上 海 城 市 图 形 遗 产 。 探 索 性 的 解 读 和 独 特 的 图 形 交 流 为 从 事 城 市 品 牌 、文 化 推 广 和 场 所 标 识 的 创 意 行 业 从 业 人 员 提 供 了 新 的 机 会 。该 项

目是在与同济天地艺术与设计创新学院协商后衍生出来 的 ，特 别 强 调 了 设 计 工 作 的 商 业 性 。

图形遗产再定位

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Urban Perspectives on Design Literacy summer school Loughborough University and Leicester City Council, UK 20–21 June 2019

The summer school was attended by 16 practitioners and 13 academics, spanning architecture, arts practice, arts management, conservation, curation, design, design management, engineering, graphic design, human geography, landscape architecture, librarianship, planning (policy and development management), research, urban design and urban studies. All took part in a series of lectures, workshop activities, demonstrations and site visits. See Appendix 3 for a full report.

The concept of graphic heritage was introduced by sharing two heritage pilot studies from the local city of Leicester: (1) visiting the King Richard III Centre (as earlier discussed), and (2) the commemoration of sporting success as a result of Leicester City Football Club’ s recent success winning the Premiership. This was interspersed with two workshop exercises that asked delegates, first, to recall a recent heritage experience, and how they had learned about the heritage, and then, to consider a graphic design framework for communicating heritage through digital design, film and animation, packaging and point of sale, print and advertising, brand visual identity, retail and environmental design.

The event contributed to determining how delegates might understand design literacy through a system of familiar graphic objects associated with the urban heritage experience. It also confirmed the substantive way design serves heritage interpretation at the interface between people and heritage place, and raised awareness of design literacy in the heritage experience.

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Two key insights were gleaned from the session. First, despite calls for a greater understanding of design literacy, it was not generally understood what this means. This was evident when graphic design was framed as an integral component of the urban heritage experience. Second, despite an initial reluctance from delegates to fully acknowledge the role of graphic images, the focus on the King Richard III Centre visitor experience in Leicester came to be recognised as almost entirely given by graphic images.

Repositioning Graphic Heritage

城市视角下的设计语义暑期夏令营 英国拉夫堡大学和莱斯特市议会 2019 年 6 月 20-21 日

暑 期 夏 令 营 由 16 名 专 业 人 士 和 13 名 学 者 参 加 ，所 涉 专 业 涵

盖 建 筑 、艺 术 实 践 、艺 术 管 理 、保 护 、策 展 、设 计 、设 计 管 理 、 工 程 、图 形 设 计 、人 文 地 理 、景 观 建 筑 、图 书 馆 管 理 、规 划（ 政 策 和 发 展 管 理 ）、研 究 、城 市 设 计 和 城 市 研 究 。所 有 人 都 参 加 了 一 系 列 的 讲 座 、研 讨 会 、演 示 和 实 地 考 察 。

g Urban Perspectives on Design Literacy summer school 城市视角下的设计语义 暑期夏令营

在 其 中 一 个 会 议 上 ，通 过 分 享 来 自 莱 斯 特 市 的 两 个 遗 产 试

点 研 究 ，介 绍 了 图 形 遗 产 的 概 念 ： （1）参 观 理 查 德 三 世 中 心（ 如 前 所 述 ），以 及（2）为 莱 斯 特 城 足 球 俱 乐 部 最 近 获 得 英 超

冠 军 而 在 体 育 方 面 所 取 得 成 就 的 纪 念 。这 是 通 过 两 次 研 讨

会 而 进 行 的 ，要 求 参 会 者 们 首 先 回 顾 一 下 最 近 的 遗 产 经 验 ， 以 及 他 们 如 何 了 解 遗 产 ，然 后 考 虑 传 达 遗 产 信 息 的 平 面 设 计 框 架 ，包 括 数 字 设 计 、电 影 和 动 画 、包 装 和 促 销 点 、印 刷 和 广 告 、品 牌 视 觉 形 象 、零 售 和 环 境 设 计 。

该 活 动 有 助 于 确 定 参 会 者 ，如 何 通 过 与 遗 产 经 验 相 关 的 清

晰 可 识 别 且 熟 悉 的 图 形 对 象 系 统 ，来 理 解 设 计 语 义 的 概 念 ， 而 图 形 对 象 是 城 市 界 面 和 文 化 遗 产 场 所 中 的 重 要 元 素 。与 会 者 并 不 理 解 这 直 接 与 设 计 语 义 有 关 ，因 为 往 往 通 过 图 形 图像已经促进了遗产经验的传达。

因 此 ，会 议 总 结 了 两 个 关 键 见 解 ，首 先 ，尽 管 需 要 对 设 计 语 义 有 更 多 的 了 解 ，但 人 们 普 遍 并 不 理 解 这 意 味 着 什 么 。当 平

面 设 计 被 视 为 城 市 遗 产 体 验 的 组 成 部 分 时 ，这 一 点 就 显 而

易 见 。其 次 ，尽 管 与 会 者 最 初 不 愿 完 全 承 认 图 形 图 像 的 作 用 ，但 理 查 三 世 国 王 在 莱 斯 特 的 图 形 图 像 存 在 却 几 乎 被 完 全认可。

图形遗产再定位

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Design for Heritage in Theory symposium Tongji University, College of Design and Innovation, Shanghai, China 15 October 2019

The symposium set out to explore what design for heritage might mean in China. The event attracted 60 delegates who listened to 10 papers on a wide range of heritage topics that emphasised graphic communication in a variety of forms. The following provides a translated summary of the speakers’respective contributions, as documented in the symposium proceedings (available in Chinese only).34

From the paper presentations, three clear distinctions for graphic heritage emerge as: (1) relating to creative economy; (2) relating to local narrative; and (3) relating to cultural symbols. Some key observations about how graphic design may be understood as heritage interpretation and presentation in line with the three distinctions are summarised in follows.

34. https://repository. lboro.ac.uk/articles/ conference_contribution/ Design_for_Heritage_in_ Theory/11882208/2

1. Graphic heritage as creative economy. This strand depicted the relationship between graphic heritage and creative industry.

Through definition of the creative industries as a field of practice, graphic design was seen to intersect with other design practices. The application of graphic heritage is inherent in many industries, forming new industrial chains and creating new design economies, especially for urban regeneration and urban renewal. The articles highlighted the value that graphic heritage brings to the creative industry, adding significant value to creative economy, and the development of cultural and creative products through design practice was shown to be integral. In China, the 11th Five-Year Plan of the Peoples Republic has as one of its central themes the need to move from made in China to designed in China, requiring the generation of more original design services and products to complement the manufacturing products. This gave rise to questions about how to support innovative design at national policy level, and the protection and transformation of intellectual property for graphic heritage.

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Repositioning Graphic Heritage

为遗产而设计理论研讨会 同济大学设计与创新学院 中 国 ，上 海

2019 年 10 月 15 日 本 次 研 讨 会 旨 在 探 讨 遗 产 设 计 在 中 国 意 味 着 什 么 。此 次 活 动

吸 引 了 6 0 名 参 会 者 ，他 们 听 取 了 1 0 篇 有 关 遗 产 主 题 的 论 文 ， 这 些 论 文 强 调 了 各 种 形 式 的 图 形 交 流 。以 下 是 研 讨 会 论 文 集 3 4

（ 仅 提 供 中 文 版 ）中 记 录 的 演 讲 者 各 自 贡 献 的 翻 译 摘 要 。

从 论 文 的 摘 要 中 ，图 形 遗 产 具 有 三 个 明 显 特 征 ： （1）与 创 意

经济关联性； （2）与 当 地 叙 事 关 联 性 ； （3）与 文 化 符 号 关 联

性 。有 关 如 何 将 平 面 设 计 理 解 为 遗 产 解 读 和 表 示 的 一 些 关 键意见总结如下。

1. 图 形 遗 产 作 为 创 意 经 济 。这 条 线 描 绘 了 图 形 遗 产 与 创 意

产 业 之 间 的 关 系 。通 过 将 创 意 产 业 定 义 为 实 践 领 域 ，平 面 设

计 被 视 为 与 其 他 设 计 实 践 相 交 。图 形 遗 产 的 应 用 在 许 多 行 业 中 都 是 固 有 的 ，形 成 了 新 的 产 业 链 并 创 造 了 新 的 设 计 经 济 ，特 别 是 在 城 市 变 更 和 城 市 更 新 方 面 。论 文 强 调 了 图 形 遗

产 给 创 意 产 业 带 来 的 价 值 ，并 且 通 过 设 计 实 践 开 发 文 化 和 创 意 产 品 被 认 为 是 不 可 或 缺 的 产 业 。在 中 国 ， “ 十 一 五 ”规

划 的 中 心 主 题 之 一 是 从 中 国 制 造 转 向 中 国 创 造 ，这 就 要 求 更 多 的 原 创 设 计 服 务 和 产 品 ，以 补 充 单 一 制 造 产 品 。这 就 引

发了有关如何在国家政策层面上支持创新设计以及保护和 改造图形遗产知识产权的问题。

图形遗产再定位

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2. Graphic heritage as creating local narrative. Through cases featured in France and China, this strand recognised graphic heritage as an important part of local history and local culture.

It suggested the importance of rebuilding local identity as a core function of graphic heritage. The memories and history of a city or town form large-scale stories that utilise visual media as a central element. The reproduction and subsequent inheritance of graphic heritage is woven into collective memory, which enables local residents to create a sense of belonging. Graphic heritage also helps outsiders to understand local culture and history and is an important medium to attract local tourism. The implementation of graphic heritage enriches the local visual language, making local stories richer and more attractive. This gave rise to questions about when assessing the city at various levels, visual elements contribute to the characteristics, but is there a missed opportunity to enhance meanings associated with large connected stories about place?

3. Graphic heritage as cultural symbols. This strand emphasised graphic heritage’ s symbolic value and analysed graphic images by interpreting and understanding semiotic meaning.

Traditional graphic means were shown to create contemporary design elements in graphic design, branding design, product design, textile design, packaging design, urban design and other design forms. Through deconstructing and reconstructing visual elements, this evidenced a novel approach to design that reproduces and retains meanings about urban places and spaces.

Challenges were presented about how to use traditional symbols to meet the aesthetic taste of modern consumers. Graphic heritage was shown to contain rich symbolic meanings, especially for China and its long history. Traditional patterns and motifs offer an important source of inspiration for modern design. This gave rise to questions about how systematic approaches to archiving urban graphic heritage can be utilized as a visual resource for future design application.

These portrayals of design for heritage as graphic heritage, seen through the lens of graphic design, provided further insights into the role and potential for graphic heritage as a focus for the creative industries (economical) in the formation of local identity (social) and as an important sense making activity (cultural).

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Repositioning Graphic Heritage

2. 图 形 遗 产 作 为 当 地 叙 事 的 创 作 者 。通 过 在 法 国 和 中 国 的

案 例 ，这 些 论 文 将 图 形 遗 产 视 为 当 地 历 史 和 文 化 的 重 要 组

成 部 分 。它 表 明 了 重 建 当 地 身 份 作 为 图 形 遗 产 的 核 心 功 能 的 重 要 性 。城 市 或 城 镇 的 记 忆 和 历 史 形 成 了 以 视 觉 媒 体 为 中 心 的 大 型 故 事 。图 形 遗 产 的 复 制 和 随 后 的 继 承 被 编 织 到 集 体 记 忆 中 ，这 使 当 地 居 民 能 够 创 造 一 种 归 属 感 。图 形 遗 产

还 可 以 帮 助 外 来 者 了 解 当 地 文 化 和 历 史 ，并 且 是 吸 引 赴 当 地 旅 游 游 客 的 重 要 媒 介 。图 形 遗 产 的 实 施 丰 富 了 当 地 的 视 觉 语 言 ，使 当 地 的 故 事 更 加 丰 富 和 更 具 吸 引 力 。由 此 所 引 发 的 思 ，即 在 各 个 层 级 上 评 估 城 市 时 ，视 觉 元 素 都 是 其 特 征 的

g

Design for Heritage in Theory symposium

为遗产而设计理论研讨会

一 部 分 ，但 是 是 否 会 错 失 与 大 型 叙 事 有 关 的 意 义 强 化 ？

3. 图 形 遗 产 作 为 文 化 象 征 。这 条 线 强 调 图 形 遗 产 的 象 征 价

值 ，并 通 过 解 释 和 理 解 符 号 意 义 来 分 析 图 形 图 像 。传 统 图 形

的 意 义 在 在 于 被 用 于 创 造 当 代 设 计 元 素 ，主 要 通 过 平 面 设 计 、品 牌 设 计 、产 品 设 计 、纺 织 品 设 计 、包 装 设 计 、城 市 设 计 和 其 他 设 计 形 式 。通 过 解 构 和 重 建 视 觉 元 素 ，

证明了这是

一 种 新 颖 的 设 计 方 法 ，可 再 现 并 保 留 有 关 城 市 场 所 和 空 间 的 含 义 。同 时 对 于 如 何 使 用 传 统 符 号 来 满 足 现 代 消 费 者 的 审 美 品 味 提 出 了 挑 战 。事 实 证 明 ，图 形 遗 产 包 含 丰 富 的 象 征 意 义 ，特 别 是 对 于 中 国 及 其 悠 久 的 历 史 来 说 。传 统 的 图 案 和

图 形 为 现 代 设 计 提 供 了 重 要 的 灵 感 来 源 。这 引 起 了 关 于 如 何 采 用 将 城 市 图 形 遗 产 归 档 的 系 统 方 法 ，用 作 未 来 设 计 应 用的视觉资源的问题。

从 平 面 设 计 的 角 度 来 看 ，这 些 针 对 遗 产 所 进 行 的 设 计 刻 画 ， 被 作 为 图 形 遗 产 ，进 一 步 阐 明 了 图 形 遗 产 作 为 创 意 产 业（ 经 济 ），在 形 成 本 地 身 份（ 社 会 ）时 所 起 的 作 用 和 潜 力 ，加 之 其 作 为 重 要 的 创 造 活 动（ 文 化 ）的 意 义 。

图形遗产再定位

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Exploring Urban Graphic Heritage exhibition Tongji University, College of Design and Innovation, Shanghai, China October–December 2019

This exhibition displayed visual research generated from early fieldwork visits as well as visual analysis of earlier photodocumentation not previously considered as graphic heritage.

It provided the opportunity to explore how the various scales, levels and dimensions that constitute graphic heritage might be conceived. Comprised of a 16-panel exhibition and four display cases, the exhibition presented case study material from four heritage locations in the UK (King Richard III Centre, Leicester; the Comedy Carpet, Blackpool; Abbey Road pedestrian crossing, London; and Anfield, the home stadium of Liverpool Football Club), and four heritage locations in China (The Bund; Xinchang Ancient Town; Thames Town; and Xintiandi, all in Shanghai).

Also featured were examples of graphic attributes (colour, scale, pattern) and representational practices (typography, illustration, photography) as indicative of how graphic heritage may be ordered and categorised. For example, typography, illustration and photography are three established practices typically associated with graphic design. These provide ways to categorise textual and visual representations embedded in heritage experience. (An additional six panels featured research from undergraduate students based on a set project to explore representational aspects of urban graphic heritage in Shanghai.

This was the formative stage of the Tracing Shanghai project.)

Across the sixteen panels, 176 photographs and 16 composite images documented the ways graphic heritage is at work across a multiplicity of different urban heritage settings. The exhibition also introduced a theoretical framework for thinking about the relationship between graphic design as urban design at multiple scales. As noted earlier in this report, this harnessed Jon Lang’ s depiction of the state of urban design and its relation to other major design fields in the early twenty-first century.

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Repositioning Graphic Heritage

探索城市图形遗产展览

同济大学设计与创新学院 中 国 ，上 海

2019 年 10 月 至 12 月 该 展 览 展 示 了 前 期 实 地 考 察（ 例 如 ，上 面 提 到 的 理 查 德 三 世 国 王 游 客 中 心 的 例 子 ）和 视 觉 研 究 ，以 及 对 先 前 未 被 视 为 图

形 遗 产 的 早 期 照 片 文 档 的 视 觉 分 析 。它 探 索 了 如 何 构 成 图

形 遗 产 的 各 种 维 度 、层 次 和 尺 度 。展 览 由 16 个 版 面（ 英 语 ）

g

Exploring Urban Graphic Heritage exhibition

探索城市图形遗产展览

和 4 个 案 例 展 示 组 成 ，展 示 了 来 自 英 国 4 个 历 史 遗 迹 的 案 例

研 究 材 料（ 莱 斯 特 国 王 理 查 三 世 游 客 中 心 ；布 莱 克 浦 的 喜 剧 地 毯 ；伦 敦 的 爱 彼 路 人 行 道 ；以 及 利 物 浦 足 球 俱 乐 部 主 场 安

菲 尔 德 球 场 ），以 及 中 国 的 4 个 遗 产 地 点（ 上 海 的 外 滩 ，新 昌 古 镇 ，泰 晤 士 小 镇 和 新 天 地 ）。还 重 点 介 绍 了 平 面 属 性（ 颜

色 ，比 例 ，图 案 ）和 代 表 性 实 践（ 印 刷 ，插 图 ，摄 影 ）的 重 点 示 例 ，这 些 示 例 不 仅 仅 旨 在 说 明 有 关 图 形 遗 产 的 最 终 观 点 ，而

是 指 引 如 何 对 图 形 遗 产 进 行 排 序 和 分 类 。例 如 ，版 式 ，插 图

和 摄 影 是 通 常 与 平 面 设 计 相 关 的 三 种 既 定 实 践 ，为 遗 产 经 验中嵌入的文字和视觉表达提供了分类的方法。 （另外6组

是 来 自 本 科 生 的 专 题 研 究 ，该 研 究 以 探 索 上 海 城 市 图 形 遗 产的代表性为基础。 （ 这 是“ 描 映 上 海 ”项 目 的 形 成 阶 段 。由 于 研 究 结 果 以 中 文 发 表 ，所 以 不 在 此 讨 论 ）。

在 这 16 个 海 报 中 ，有 176 张 照 片 和 16 张 合 成 图 像 记 录 了 图

形 遗 产 在 多 种 不 同 的 城 市 遗 产 环 境 中 的 作 用 方 式 。展 览 还

介 绍 了 一 个 理 论 框 架 ，用 于 思 考 平 面 设 计 与 城 市 设 计 之 间

的 关 系 。如 本 报 告 前 面 所 述 ，这 是 基 于 乔 恩 · 朗 对 二 十 一 世

纪 初 期，城 市 设 计 状 况 及 其 与 其 他 主 要 设 计 领 域 关 系 的 描 述 。 Download the Exploring Urban Graphic Heritage exhibition panels here/ 欲下载探索城市图形遗产展览的内容请访问: https://repository.lboro.ac.uk/articles/physical_object/Understanding_Urban_ Graphic_Heritage_exhibition_panels/11965443/2

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Design for Heritage in Practice workshop UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office, Shanghai, China 19 October 2019

The workshop was the third event staged during Pan-Tongji Design Week in October 2019. These events collectively marked the first year of progress for the project. The Design for Heritage symposium and workshop were closely linked even though they were organised to attract different audiences. The symposium was for researchers interested in graphic heritage whereas the workshop sought the participation of heritage professionals.

The UNESCO Creative City workshop focused on the second research question: How can participatory design approaches enhance graphic urban heritage for greater social cohesion? To answer this question, participants first needed to understand how heritage, urban development and the creative industries were aligned. This was explained in the morning session during an overview of the project, whilst also further conveying the context for the research. Delegates were introduced to the joint UK-China research agreement to explore the potential of the creative economy to drive sustainable and inclusive growth in China.

The event was publicised through various networks and attracted 28 delegates from areas such as heritage practice, policy makers, public administrators, creative designers and artists. The intention was to explore the communication and representation of urban heritage for the benefit of the creative industries in China and the United Kingdom (UK), and to provide the opportunity to explore ideas about design quality in the heritage sector through dialogue between academic researchers and professional practitioners.

The programme was split into morning and afternoon sessions, starting with a welcome by Dr Pan Jin from the UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office and introduction by the project team. A panel discussion then took place between Jan Stael von Holstein, (Chairman, Silver Lining), Wu Zhenwei (Shanghai Creative Industry Association), Petra Johnson (Artist in residence, Tongji University), and Robert Harland (Loughborough University), chaired by Johnny Xu with invited comments from delegates. The 90

Repositioning Graphic Heritage

为遗产而设计实践工作坊

联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 中 国 ，上 海

2019 年 10 月 19 日

该 参 与 性 设 计 工 作 坊 是 2019 年 10 月 在 泛 同 济 设 计 周 期 间 在

上 海 举 行 的 第 三 次 活 动 。这 些 共 同 标 志 着 城 市 图 形 遗 产 再

定 位 项 目 第 一 年 的 进 展 ，同 时 也 确 定 了 第 二 阶 段 的 议 程 。 “ 为 遗 产 而 设 计 ”专 题 讨 论 会 和 工 作 坊 活 动 紧 密 相 连 ，尽 管 它

们 的 举 办 是 为 了 吸 引 不 同 类 型 的 参 与 者 。研 讨 会 是 为 对 图 形 遗 产 感 兴 趣 的 学 术 研 究 人 员 而 设 计 的 ，而 研 讨 会 则 寻 求 遗产专业人士或那些参与所谓遗产实践的人士的参与。

联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市 的 工 作 坊 重 点 针 对“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 提 出 的 第 二 个 研 究 问 题 ，即“ 参 与 式 设 计 方 法 如 何 以 图 形 城 市 遗 产 增 强 社 会 凝 聚 力 ？”。工 作 坊 在 项 目 的 中 途 进 行 ，同 时 开 启 了 第 二 阶 段 的 工 作 。

为 了 回 答 这 个 问 题 ，与 会 人 员 需 要 了 解 遗 产 、城 市 发 展 和 创

意 产 业 之 间 的 关 系 。上 午 的 会 议 在“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目

的 概 述 中 对 此 进 行 了 解 释 ，同 时 还 进 一 步 说 明 了 研 究 背 景 。 从 本 质 上 讲 ，向 与 会 者 所 介 绍 的 中 英 联 合 研 究 协 议 ，是 以 探

讨“ 创 意 经 济 带 动 中 国 可 持 续 和 包 容 性 增 长 的 潜 力 ” （AHRC 牛 顿 基 金 征 集 文 件 ）。

工 作 坊 活 动 通 过 各 种 网 络 进 行 了 宣 传 ，吸 引 了 来 自 遗 产 实 践 、政 策 制 定 者 、公 共 管 理 人 员 以 及 创 意 设 计 师 和 艺 术 家 等

领 域 的 28 名 代 表 。目 的 是 探 索 城 市 遗 产 的 交 流 和 代 表 性 ， 以 造 福 中 国 和 英 国 的 创 意 产 业 ，并 通 过 学 术 研 究 者 与 专 业 人士合作创造机会

。计 划 分 为 上 午 和 下 午 两 部 分 ，首 先

由“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 团 队 以 及 联 合 国 教 科 文 组 织 创

意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 的 潘 瑾 博 士 致 介 绍 和 欢 迎 辞 。随 后 ，由 徐 捷 博 士 主 持 研 讨 会 ，邀 请 到 的 嘉 宾 有 杨 · 史 丹 · 冯 · 图形遗产再定位

91

afternoon session concentrated on audience participation, led by Andy Selby (Loughborough University).

35. Jung Xie and Tim Heath, Heritage-led urban regeneration in China (New York: Routledge, 2018).

36. Hesmondhalgh, Desmond, The Cultural Industries (London: SAGE Publications Ltd, 2002) .

37. Peter Bazalgette, Independent Review of the Creative Industries (London: Department for Digital, Culture, Media & Sport, 2017) https:// www.gov.uk/government/ publications/independentreview-of-the-creativeindustries.

38. Julier, Guy, The Culture of Design, 3rd Edn. (London: Sage Publications Ltd, 2014).

25–26.

During the project introduction the theme of heritage began with the question“What is heritage?”This provoked discussion between panel participants and delegates exploring the tangible and intangible nature of cultural heritage and various definitions that have emerged over the past four decades. With respect to the importance of urban development in China, historical-culturalled urban regeneration was emphasised as Chinese cities strive to become more vibrant and compete globally.35 Xintiandi was introduced as being typical of such an aspiration.

In recognition of the creative economy’ s relationship to both heritage and urban development, a brief history of the Creative Industries sector and how this had developed from Adorno and Horkheimer’ s work on The Culture Industry in the 1940s to the The Cultural Industries in the 1990s, and then the The Creative Industries in the 2000s.36 The significance of this was explained through the most recent study on the Creative Industries Sector,37 foregrounding graphic design as prominent in the design sector in terms of focus on employment. It was further reinforced by the observation that the various national and regional design and creative industries’mapping and measurement documents all show that the majority of design practice is in graphics and related fields.38 The hypothesis underpinning the project was outlined: as urban heritage and urban development continue to gain in importance in China, so will the recognition and application of graphic means to communicate the heritage.

Within the context of Shanghai, its status as a UNESCO Creative City elevates design for the benefit of linking creative design to the economic, social and cultural development of the city through urban renewal, industry transformation, improving the lives of citizens, international exchange and cooperation, and sustainable urban development. The integration of creativity and culture is central to achieving this through design-driven urban renewal.

These issues were outlined for delegates to gain an understanding of the creative industry landscape in the UK and China as a way of sharing knowledge and expertise, delivering an understanding and appreciation of the resulting economic, social and cultural value that could be created to encourage social cohesion.

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Repositioning Graphic Heritage

霍 尔 斯 坦（Silver Lining 主席 ），吴 振 伟（ 上 海 创 意 产 业 协 会 副 主 席 ），佩 特 拉 · 约 翰 逊（ 同 济 大 学 驻 地 艺 术 家 ）和 罗 伯 特 ·

哈 兰 德 博 士（ 拉 夫 堡 大 学 ），与 受 邀 在 座 的 与 会 人 员 进 行 了

充 分 的 探 讨 ，下 午 的 会 议 更 多 地 集 中 在 目 标 人 群 的 参 与 上 ， 由拉夫堡大学的安迪·塞尔比支持。

在 项 目 介 绍 过 程 中 ，遗 产 的 主 题 始 于“ 什 么 是 遗 产 ？”这 个

问 题 ，引 起 了 小 组 成 员 和 嘉 宾 之 间 的 讨 论 ，探 讨 了 文 化 遗

g

Design for Heritage in Practice workshop

产 的 有 形 和 无 形 性 质 以 及 过 去 四 十 年 来 出 现 的 各 种 定 义 ， 为遗产而设计实践工作坊 包 括 重 视 古 迹 、建 筑 物 群 、场 所 、地 点 、文 化 意 义 和 结 构 。关

于 中 国 城 市 发 展 的 重 要 性 ，最 近 的 研 究 强 调 ： “随着中国城

市 在 世 界 舞 台 上 努 力 提 高 竞 争 力 和 吸 引 力 ，其 没 落 的 历 史

城 市 结 构 正 通 过 历 史 文 化 转 变 为 充 满 活 力 的 地 方 ，并 以 此 主 导 着 城 市 更 新 . . . ”35 新 天 地 就 是 这 样 一 个 典 型 的 地 方 。在

认 识 到 创 意 经 济 与 遗 产 和 城 市 发 展 之 间 的 关 系 之 后 ，随 之

简 要 介 绍 了 创 意 产 业 部 门 的 发 展 历 史 ，以 及 从 Adorno 和

Horkheimer 在 1940 年 代 从 事 文 化 产 业 研 究 到 1990 年 代 文 化 产 业 ，再 到 2000 年 代 的 创 意 产 业 36 的 发 展 历 程 。Bazelgette 37

对 创 意 产 业 领 域 的 最 新 研 究 解 释 其 意 义 ，该 研 究 认 为 平 面 设 计 在 设 计 领 域 的 就 业 方 面 表 现 突 出 ，并 且 由 于 观 察 到 各 个 国 家 以 及 区 域 设 计 或 创 意 产 业 的 数 据 都 表 明 ，大 多 数 设 计 实 践

都 在 平 面 和 相 关 领 域 。3 8 这 就 解 释 了“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 的 假 设 ，是 因 为 随 着 中 国 城 市 遗 产 和 城 市 发 展 的 重 要 性 不 断 提 高，图 形 手 段 的 传 承 与 传 播 也 将 得 到 认 可 。

在 上 海 范 围 内，其 作 为 联 合 国 教 科 文 组 织“ 设 计 之 都 ”的 地 位 提

升 了 设 计 的 特 殊 优 势，通 过 城 市 更 新 、产 业 转 型 、改 善 市 民 生 活，将 创 意 设 计 与 城 市 的 经 济 、社 会 和 文 化 发 展 联 系 起 来，并 通

过 国 际 交 流 与 合 作，促 进 城 市 可 持 续 发 展 。创 意 和 文 化 的 整 合 对 于 通 过 以 设 计 驱 动 的 城 市 更 新 来 实 现 这 一 目 标 至 关 重 要 。向

与 会 者 们 阐 述 了 这 些 事 实，作 为 分 享 知 识 和 专 业 知 识 的 方 式， 以 使 他 们 了 解 英 国 和 中 国 的 创 意 产 业 格 局，了 解 和 认 同 可 以 通 过 合 作 创 造 的 经 济 、社 会 和 文 化 价 值 并 促 进 社 会 凝 聚 力 。

图形遗产再定位

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Tracing Shanghai workshop Putuo Youth Cultural Centre, Shanghai, China 27 December 2020

Overview and Introductions The cultural and creative industries are becoming an important driving force for China’ s economic and social development.

Shanghai as a creative city plays an important role in disseminating local culture to the world. In this sense, the fusion of creativity and culture has inspired the vitality of the city.

In 2018, the Shanghai Municipal Tourism Administration held the Shanghai Tourism Souvenir Design Competition, dedicated to creating local tourist souvenirs with local identities, and promoting the spirit of“Shanghai style.”In 2020, on East Nanjing Road in Huangpu District, the first“Shanghainese”gift shop “Baili Haipai Gift Shop”with Shanghai culture was established, displaying the cultural and historical Shanghainese products in a brand-new way.

In this context, in 2020 Putuo Youth Cultural Centre launched the Putuo Gift creative design project, with the aim to carry out thematic design and production through the existing pottery, painting, lantern workshops, reflecting the Putuo local communities’history and culture, and promoting the spiritual life of Putuo District.

From old shop signage, billboards, street signs to the names, fonts, patterns, layouts, and even special packaging with gifts, all may reflect the original Shanghai style. How can these elements be applied as innovative designs? How can this portray the stories from daily life, and demonstrate the visual recognition and emotional expression of our home? How can the presentation and creation process of local culture and creative design be developed through the context of education?

Introduction to project Based on these questions, the Tracing Shanghai researchers collaborated with the Putuo Youth Cultural Centre, intending to conduct a series of activities to explore possible solutions. This 96

Repositioning Graphic Heritage

描映上海工作坊

普 陀 区 青 年 文 化 中 心 ，中 国 ，上 海 2020 年 12 月 27 日

概述和介绍

文 化 创 意 产 业 正 在 成 为 我 国 经 济 社 会 发 展 的 重 要 动 力 。文 化 的 融 合 和 传 播 ，是 镌 刻 在 上 海 这 座 城 市 的 隽 永 基 因 。而 创 意 和 文 化 的 融 合 ，则 激 发 出 了 这 座 城 市 的 无 穷 活 力 。

2018 年 上 海 市 旅 游 局 举 办 了 上 海 旅 游 纪 念 品 设 计 大 赛 ，致 力 于 打 造 上 海 本 土 特 色 旅 游 纪 念 品 ，传 承 海 派 文 化 ，宣 扬 上

海 城 市 精 神 ，用“ 上 海 礼 物 ”展 现 海 派 伴 手 礼 风 采 。2020 年 ， 在 黄 浦 区 南 京 东 路 上 ，第 一 家 以 海 派 文 化 为 体 验 场 景 的 海 派 礼 品 店“ 百 里 海 派 礼 品 店 ”创 办 ，以 全 新 的 方 式 展 示 上 海 老字号产品的文化魅力。

在 这 样 的 语 境 下 ，2020 年 普 陀 区 青 少 年 文 化 中 心 发 起 了

“ 普 陀 的 礼 物 ”创 意 设 计 项 目 ，旨 在 通 过 现 有 的 陶 艺 、绘 画 、灯 彩 等 制 作 坊 ，进 行 主 题 设 计 制 作 ，反 映 出 普 陀 区 的 在 地 历 史 、文 化 。用 以 宣 传 普 陀 区 的 精 神 生 活 。

从 旧 的 商 店 招 牌 、广 告 牌 、街 道 招 牌 到 名 称 、字 体 、图 案 、布

局 ，甚 至 是 附 赠 礼 品 的 特 殊 包 装 ，都 是 可 以 体 现 出 原 汁 原 味

的 老 上 海 风 格 。那 么 如 何 将 这 些 元 素 运 用 到 创 新 的 艺 术 设 计中去呢？ 项目介绍

基 于 这 些 问 题， “ 描 映 上 海 ”研 究 小 组 与 普 陀 青 年 文 化 中 心

进 行 了 合 作 ，旨 在 开 展 一 系 列 活 动 以 探 讨 可 能 的 解 决 方 案 。 这 为 研 究 人 员 提 供 了 利 用“ 描 映 上 海 ”项 目 的 早 期 发 现 来 扩

展 项 目 研 究 的 机 会 。目 的 是 根 据 上 海 普 陀 区 曹 阳 新 村 的 当 地 历 史 和 文 化 ，探 索“ 普 陀 礼 物 ”项 目 的 设 计 方 法 。

图形遗产再定位

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presented opportunity for researchers to use early findings from the Tracing Shanghai project to extend the project research.

The purpose is to explore the design methods for the Putuo Gift project, based on the local history and culture of Caoyang New Village in Putuo District Shanghai.

The Tracing Shanghai workshop consisted of three phases: 1. Participatory design workshop; 2. Co-design workshop; 3. Design exhibition.

The workshop attracted 20 delegates: local residents (4); Designers (6); Teachers (6); Researchers (4).

Activities 10:00–12:00 Visit Caoyang New Village History Museum 13:00–15:00 Participatory design workshop

39. Wang Dingzeng.

“Caoyang New Village: Planning for immortality.”

Jiefang Daily, 2015-04-02. 王 定 曾 . 曹 阳 新 村 ：不 老 的 规 划 。解 放 日 报 ， 2015-04-02.

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Visit The design of Caoyang New Village referred to the “neighbourhood unit”in European and American urban planning. Wang Dingzeng recalls in his article A Message to Today’s Architects: “At : that time, the academic and design circles in Europe and the United States had begun to vigorously develop research and attempts on garden cities and the budding New Urbanism movement ... At the same time, those in Shanghai’ s old style: the wind bells in the lane, the laughter and the memory of growing up in the shadow of the tree are deeply engraved in my mind ... I have been trying to organically integrate these two completely different cultural genes that I have come into my design practice ...”.39 Thus, the elements of the buildings reflected the Chinese traditional architectural style. For example, the window of the corridor between first and second floor was designed as traditional pattern, the“S”shape standing for Shanghai in the original design. A new logo with letter“C”and “Y”was adapted from this pattern representing Caoyang local community. This showed how graphic elements informed the contemporary design and became a symbol with its historical and cultural significance.

In visiting Caoyang New Village History Museum, participants gained an understanding of the representative communities in Putuo District in terms of its history and culture, which laid the foundation of knowledge for subsequent workshops.

Repositioning Graphic Heritage

描映上海工作坊由三阶段内容组成： 1. 参 与 式 设 计 2. 共 同 设 计

3. 设 计 展 览 。

工 作 坊 吸 引 了 20 名 参 与 者 ：当 地 居 民（4名）；设 计 师（6名）; 教 师（6 名）; 研 究 人 员（4名）。 活动项目

10：00–12：00 参 观 曹 阳 新 村 历 史 博 物 馆 13：00–15：00 参 与 式 设 计 工 作 坊 访问

曹 杨 新 村 的 设 计 充 分 借 鉴 了 欧 美 城 市 规 划 中“ 邻 里 单 元 ”的 概 念 。汪 定 曾 在《 寄 语 今 天 的 建 筑 师 》一 文 中 回 忆 ： “那时欧

美 的 学 院 派 和 设 计 界 中 关 于 花 园 城 市 、新 城 市 主 义 运 动 萌 芽 等 的 研 究 、尝 试 已 开 始 蓬 勃 发 展 … … 同 时 ，那 些 在 上 海 旧

式 里 弄 中 的 风 铃 声 、笑 语 及 树 影 里 成 长 的 记 忆 又 深 深 地 刻 在我的脑海里……我一直试图在设计实践中有机地融合这 两 种 我 所 接 触 到 的 截 然 不 同 的 文 化 基 因 … … ”39

因 此 ，建 筑 物 的 元 素 反 映 了 中 国 传 统 建 筑 风 格 。例 如 ，一 楼

和 二 楼 之 间 走 廊 的 窗 户 被 设 计 成 传 统 图 案， “ S ”形 在 原 始 设 计 中 代 表“ 上 海 ”，现 在 被 改 变 成 代 表 曹 阳 当 地 社 区 的 字 母“ C ”和“ Y ”而 形 成 新 的 标 志 。这 表 明 图 形 元 素 如 何 为 当 代 设 计 提 供 信 息 ，并 成 为 具 有 历 史 和 文 化 意 义 的 象 征 。

通 过 参 观 曹 阳 新 村 历 史 博 物 馆 ，参 与 者 对 普 陀 区 的 典 型 社 区 的 历 史 和 文 化 有 了 一 个 普 遍 的 了 解 ，为 随 后 的 工 作 坊 奠 定了知识基础。

图形遗产再定位

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Participatory workshop The workshop divided into four groups consisting of researchers, teachers, designers, local community residents, carrying out problem sharing and brainstorming based on local culture.

Through in-depth exchanges, each group came up with a few key words, shared their views and opinions, and further explained their perspectives for understanding of Caoyang’ s local culture. In the design challenge section, each group conceptualized design ideas based on the key elements of the Putuo Gift.

The workshop designed two tools: a brainstorming board and a storyboard. The brainstorming section first asked about the context of the gift, including when, where, who, and what gift, helping the participants associate the form and content of gifts through people, objects, places and circumstances. The second step was to construct a complete plot that may happen based on the first step. This helped participants consolidate their own fragmented thinking, derive key words, and use these to visualize their abstract concept of gifts. Simple illustration was also used to outline the storyline, and at the same time, describe the background of the plot and introduce the theme of the gifts.

As a result, four sets of valid data were collected from four groups.

Each group established four themes: (1) commemorative coins across time and space; (2) lanterns from original architectural patterns; (3) packages for a journey to finding home; and, (4) a virtual tour of the future community. These materials emerged from consideration and discussion amongst the participants, and provide real content for a subsequent design stage, providing creativity and assistance for the final production of Putuo gifts.

Conclusions As an interdisciplinary project for the Caoyang Youth Cultural Centre, the Tracing Shanghai Putuo Gift project used co-created tools and frameworks to invite designers, local residents, teachers, researchers to explore the Putuo local culture. The workshop encouraged the participants to explore key themes around their memories and stories that connote Putuo culture.

Through a collaborative workshop activities, these allowed more stakeholders to be involved in the design process to enhance the sense of belonging.

100

Repositioning Graphic Heritage

参与式工作坊

工 作 坊 研 讨 会 分 为 四 个 小 组 ，由 研 究 人 员 ，教 师 ，设 计 师 ， 当 地 社 区 居 民 组 成 ，根 据 当 地 文 化 进 行 问 题 共 享 和 集 思 广 益 。通 过 深 入 的 交 流 ，每 个 小 组 提 出 了 几 个 关 键 词 ，分 享 了

他 们 的 看 法 和 观 点 ，并 进 一 步 解 释 了 他 们 对 了 解 曹 阳 当 地 文 化 的 看 法 。在 头 脑 风 暴 部 分 ，每 个 小 组 根 据“ 普 陀 的 礼 物 ”的 关 键 元 素 进 行 概 念 化 设 计 联 想 。

参 与 设 计 工 作 坊 设 计 了 两 张 工 具 ：头 脑 风 暴 联 想 板 和 故 事

板 。头 脑 风 暴 首 先 询 问“ 礼 物 ”的 发 生 语 境 ，包 括 什 么 时 候 、

什 么 地 点 、什 么 人 物 、以 及 什 么 礼 物 。通 过 人 、事 、物 、场 、 境 ，帮 助 参 与 者 联 想 礼 物 的 形 式 和 内 容 。第 二 步 ，基 于 第 一 步 的 联 想 ，构 建 出 可 能 出 现 的 完 整 情 节 。这 些 可 以 辅 助 参 与 者 罗 织 自 己 的 思 维 片 段 ，将 关 键 词 进 行 衍 生 ，用 于 具 像 化 自

己 抽 象 的 心 目 中 的 礼 物 概 念 。另 一 个 工 具 是 将 联 想 的 故 事 情 节 用 简 笔 画 的 形 式 ，勾 勒 故 事 。同 时 ，对 情 节 背 景 进 行 描 述 ，以 及 推 出 各 自 小 组 的 礼 物 主 题 。

工 作 坊 最 后 得 到 了 四 份 有 效 样 本 ，主 题 分 别 是 ：跨 时 空 的 纪

念 币 、来 自 建 筑 纹 样 的 灯 花 、寻 根 之 旅 的 包 裹 、未 来 的 社 区

虚 拟 旅 行 。这 些 材 料 都 是 根 据 参 与 者 充 分 思 考 讨 论 所 达 成 的 共 识 ，可 以 为 之 后 的 艺 术 设 计 创 作 提 供 真 是 的 内 容 。为 最 终 的“ 普 陀 礼 物 ”提 供 思 想 的 源 泉 和 有 益 的 助 力 。 结论

作 为 普 陀 青 年 文 化 中 心 的 跨 学 科 项 目， “描映上海-普陀的 礼 物 ”项 目 使 用 共 同 创 建 的 工 具 和 框 架 邀 请 设 计 师 、当 地 居

民 、教 师 和 研 究 人 员 ，一 起 探 索 普 陀 当 地 文 化 。工 作 坊 鼓 励

参 与 者 探 索 围 绕 他 们 的 记 忆 和 故 事 的 关 键 主 题 ，以 此 构 成 普 陀 文 化 的 内 涵 。通 过 参 与 设 计 工 作 坊 ，它 使 更 多 的 利 益 相 关 者 参 与 到 设 计 过 程 中 ，以 增 强 归 属 感 。

图形遗产再定位

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Reflections Through the workshop visual elicitation helped participants to conceptualise the ideas. The process of contextualisation formed anchor points to construct a comprehensive story aligned to the design objectives. Storytelling created an opportunity to consolidate and put loose ideas together enabling the visualisation of the design outcomes in a real context.

ih

Visit to Caoyang New Village History Museum

参观曹杨新村历史博 物馆

Recommendations The workshop demonstrated potential to advocate new approaches and activities for place branding . During the workshop, researchers were able to have casual conversations with participants, who provided subtle but important cues to inspire design proposals. For example, one of the local residents pointed out that a mint was located in Caoyang area, helping the designers to come up with the concept of coin for the gift.

This case suggests that interviews could be undertaken after the workshop to further collect the information from the local knowledge providers. In planning a workshop, it will be advisable to consider the opportunities as much as possible to maximize the values of the research activities.

反思

hi

在 整 个 工 作 坊 中 ，视 觉 启 发 是 一 种 有 用 的 技 术 ，可 以 使 参 与 者 将 这 些 想 法 概 念 化 。情 境 化 的 过 程 形 成 了 锚 点 ，以 构 建 与

设 计 目 标 一 致 的 综 合 故 事 。故 事 为 整 合 和 散 布 想 法 提 供 了

Participatory design workshop

参与式设计工作坊

机 会 ，从 而 可 以 在 真 实 环 境 中 推 导 出 可 视 化 的 设 计 结 果 。 建议

工 作 坊 不 应 该 是 研 究 过 程 的 结 束 ，相 反 ，它 展 示 了 引 发 新 方 法 和 新 活 动 的 潜 力 。在 活 动 期 间 ，研 究 人 员 能 够 与 参 与 者 进

行 非 正 式 对 话 ，参 与 者 提 供 了 微 妙 但 重 要 的 线 索 来 启 发 设 计 。例 如 ，一 位 当 地 居 民 指 出 了 一 个 重 要 事 实 ，那 就 是 在 曹

阳 地 区 有 一 个 造 币 厂 ，这 有 助 于 设 计 师 提 出 用 硬 币 作 为 礼 物 的 概 念 。该 案 例 表 明 ，可 以 在 工 作 坊 之 后 进 行 访 谈 ，以 进 一 步 从 当 地 知 识 提 供 者 那 里 收 集 信 息 。在 计 划 工 作 坊 时 ，建

议 尽 可 能 多 地 考 虑 机 会，以 最 大 程 度 地 发 挥 研 究 活 动 的 价 值 。 图形遗产再定位

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During the course of the project opportunities have arisen to participate in research and/or heritage focused events, as follows.

*UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office invited Dean of Loughborough University’ s School of Design and Creative Arts, Prof. Cees de Bont, to share his views on Visual Quality for Better Urban Environments at the International Creative Cities Design Innovation Forum, Shanghai, 15th May 2019.

Event Supervisors: Industrial Policy Department of Ministry of Industry and Information Technology of the People’ s Republic of China; China National Commission for UNESCO; Shanghai Cultural & Creative Industry Leading Group Office; Publicity Department of CPC Shanghai Municipal Committee; Shanghai Municipal Commission of Economy and Informatization. Event Organizers: UNESCO Creative Cities (Shanghai) Promotion Office; Jiefang Daily Group.

Event Special Supporter: Shanghai Chang Ning District Government.

15th May 2019* International Creative Cities Design Innovation Forum, Shanghaia 9 October 2019 Design, Location and Place Identity, Leicester (Design Season 2) LCB Depot, Leicesterb 7–8 November 2019 Critical Heritage Studies: Current Discourses and Global Challenges, Centre for Critical Heritage Studies Symposium, Gothenburgc

2–4 December 2019 UK-China Collaborations in the Creative Industries, Shanghaid 24–26 February 2020 Heritage for Global Challenges, PRAXIS: Arts and Humanities for Global Development, West Bek’ aa, Lebanone

a

b, d

Delegates: 150 representatives of government, creative industries associations, architects and urban planners, and entrepreneurs UNESCO, US, UK, Italy and China (Beijing, Hangzhou, Shanghai, Shenzhen, Wuhan).

104

Repositioning Graphic Heritage

c

在 项 目 进 行 过 程 中 ，研 究 团 队 参 加 了 如 下 以研究和/或遗产为重点的活动

2019 年 5 月 15 日 *

上海国际创意城市设计创新论坛

*联合国教科文组织创

a

2019 年 10 月 9 日

莱 斯 特 的 设 计 、场 所 和 地 方 身 份（ 设 计 第 2 季 ），莱 斯 特 LCB Depot 创 意 园 区 b 2019 年 11 月 7-8 日

遗 产 研 究 评 论 ：当 前 的 话 语 和 全 球 挑 战 ，遗 产 研 究 中 心 研 讨 会 ，哥 德 堡 c

2019 年 12 月 2-4 日

英 中 创 意 产 业 合 作 ，上 海 d 2020 年 2 月 24 日 至 26 日

应 对 全 球 挑 战 的 遗 产 ，PRAXIS：促 进 全 球 发 展 的 艺 术 和 人 文 科 学 ，黎 巴 嫩 西 贝 卡 e

意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室邀请拉夫堡大学设计 与创意艺术学院院长塞 斯·德·邦特教授作为演 讲 嘉 宾 ，在 上 海 国 际 创 意城市设计创新论坛上 分 享 他 对“ 视 觉 质 量 改 善 城 市 环 境 ”的 看 法 。

活 动 负 责 人 ：中 华 人 民 共和国工业和信息化部 产 业 政 策 司 ；中 国 联 合 国教科文组织全国委员 会 ；上 海 市 文 化 创 意 产 业 领 导 小 组 办 公 室 ；中 共 上 海 市 委 宣 传 部 ；上 海市经济与信息化委员 会 。活 动 组 织 者 ：联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 ；解 放 日 报 集 团 。活 动 特 别 支 持 者 ：上 海 长 宁 区 政 府 。 参 会 者 ：来 自 政 府 、创 意 产 业 协 会 、建 筑 师 和 城 市规划师以及企业家联 合 国 教 科 文 组 织 ，地 区 包 括 美 国 ，英 国 ，意 大 利 和 中 国（ 北 京 ，杭 州 ，上 海 ，深 圳 ，武 汉 ）的 共 计 150 多 名 代 表 。

e

图形遗产再定位

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Key insights From these various events (summer school, symposium, exhibition and workshops) twenty insights emerge, providing impetus for immediate action and further research for the benefit of local residents, heritage practitioners, policy makers, public administrators, creative designers, artists, and academic researchers. These are presented here under three headings that focus on a need for training in design literacy, the role of culture and the creative industries for urban renewal, and how graphic heritage may be defined.

Design literacy for cultural heritage and the creative industries 1. Design literacy first emerged in graphic design, primarily concerned with the aesthetic, political, and cultural. It is also acknowledged to be about artistic sensibility, inquiry, evaluation, ideation, sketching and prototyping.

2. The UK government called for training in design literacy for built environment decision makers, however, it’ s unclear what design literacy means, even though it has multidisciplinary appeal.

3. Innovative design for heritage gives rise to the need at national policy level for the protection and transformation of intellectual property drived from graphic heritage.

4. Design practitioners must speculate on the design literacy capability of clients.

5. People have variable capacity to undertake design, suggesting there will be different levels of design literacy.

Cultural and Creative industries for urban renewal 6. Creativity and culture is central to design-driven urban renewal.

7. The cultural and creative industries are becoming an important driving force for China’ s economic and social development.

8. Creative cities play an important role in disseminating local culture to a worldwide audience.

9. Creative practice enables collaborative working to explore possibilities for utilising graphic heritage as a promotional tool.

10. Graphic design is the most prominent design practice in the creative industries globally.

106

Repositioning Graphic Heritage

关键见解

从 各 种 活 动（ 暑 期 夏 令 营 ，研 讨 会 ，展 览 和 工 作 坊 ）中 ，产 生

了 至 少 会 二 十 项 的 研 究 见 解 ，为 当 下 和 进 一 步 的 研 究 提 供

了 动 力 ，从 而 将 造 福 当 地 居 民 、遗 产 从 业 者 、政 策 制 定 者 、 公 共 管 理 人 员 、创 意 设 计 师 、艺 术 家 和 学 术 研 究 人 员 。这 些

内 容 通 过 以 下 三 个 标 题 下 进 行 介 绍 ，这 些 标 题 侧 重 于 对 设

计 语 义 、文 化 和 创 意 产 业 在 城 市 更 新 中 的 作 用 以 及 有 关 如 何定义图形遗产。

文化遗产和创意产业中的设计语义

1. 设 计 语 义 概 念 首 先 出 现 在 平 面 设 计 中 ，主 要 涉 及 美 学 、政 治 和 文 化 。它 也 被 认 为 与 艺 术 敏 感 度 、探 究 、评 估 、构 想 、草 图和原型有关。

2. 英 国 政 府 呼 吁 对 建 筑 环 境 决 策 者 进 行 设 计 语 义 知 识 培 训 ， 尽 管 设 计 语 义 具 有 多 学 科 属 性 ，但 是 其 含 义 依 然 不 甚 清 晰 。 3. 遗 产 的 创 新 设 计 引 发 了 国 家 政 策 层 面 上 对 图 形 遗 产 驱 动 的知识产权的保护和转化的需求。

4. 设 计 从 业 人 员 必 须 推 断 客 户 的 设 计 语 义 能 力 。

5. 由 于 人 们 进 行 设 计 的 能 力 各 异 ，由 此 指 向 的 设 计 语 义 水 平也有所不同。

城市更新中的文化创意产业

6. 创 造 力 和 文 化 对 于 以 设 计 驱 动 的 城 市 更 新 至 关 重 要 。

7. 文 化 创 意 产 业 正 在 成 为 中 国 经 济 社 会 发 展 的 重 要 动 力 。

8. 创 意 城 市 在 向 全 世 界 各 地 的 人 群 传 播 当 地 文 化 方 面 发 挥 着重要作用。

9. 创 新 实 践 使 协 作 工 作 能 够 探 索 利 用 图 形 遗 产 作 为 推 广 工 具的可能性。

10. 平 面 设 计 是 全 球 创 意 产 业 中 最 显 著 的 设 计 实 践 。 图形遗产再定位

107

What graphic heritage is and what it does 11. Graphic heritage is inherent in many industries, forming new industrial chains and creating new design economies, especially for urban regeneration and urban renewal.

12. Graphic heritage adds significant value to the creative economy.

13. Graphic heritage reinforces local history, local culture and local identity, and a sense of belonging.

14. Graphic heritage educates outsiders about local culture.

15. Graphic heritage tells stories about places.

16. Graphic heritage is an interdisciplinary design practice.

17. Graphic heritage deconstructs and reconstructs meaning.

18. Graphic heritage must be studied systematically and archived for the benefit of future design application.

19. Graphic heritage is embodied in high and popular cultural heritage urban endeavours.

20. Graphic heritage is manifest through its constituent parts, or attributes, such as (but not limited to) typography, photography, illustration, line, shape, and colour.

i Typography / 版 式

108

i Photography / 摄 影

Repositioning Graphic Heritage

i Illustration / 插 图

何 谓 图 形 遗 产 ，及 其 作 用

11. 图 形 遗 产 是 许 多 行 业 中 所 固 有 的 ，其 有 助 于 形 成 新 的 产

业 链 并 创 造 了 新 的 设 计 经 济 ，尤 其 是 在 城 市 迭 代 和 城 市 更 新方面。

12. 图 形 遗 产 为 创 意 经 济 增 加 了 重 要 价 值 。

13. 图 形 遗 产 强 化 了 当 地 历 史 、文 化 和 特 色 以 及 归 属 感 。 14. 图 形 遗 产 教 育 非 原 著 民 了 解 当 地 文 化 。 15. 图 形 遗 产 讲 述 了 有 关 地 方 的 故 事 。

16. 图 形 遗 产 是 一 种 跨 学 科 的 设 计 实 践 。 17. 图 形 遗 产 解 构 和 重 建 了 意 义 。

18. 必 须 对 图 形 遗 产 进 行 系 统 研 究 ，并 加 以 存 档 ，以 利 于 将 来的设计应用。

19. 图 形 遗 产 体 现 在 高 雅 文 化 和 流 行 文 化 遗 产 的 城 市 建 设 中 。 20. 图 形 遗 产 通 过 其 组 成 部 分 或 属 性 来 体 现 ，例 如（ 但 不 限 于 ）版 式 、摄 影 、插 图 、颜 色 、图 案 和 比 例 。

i Line / 线 条

i Shape / 形 状

i Colour / 颜 色

图形遗产再定位

109

Taxonomic research

40. María LuzMartín-Peña and Eloísa Díaz-Garrido, “Typologies and Taxonomies of Operations Strategy: A Literature Review.”Management Research News 31, no. 3 (2008): 200–218

41. Neil A. Silberman, “ICOMOS Charter for the Interpretation and Presentation of Cultural Heritage Sites”(2008). 4. https://www.icomos.org/ charters/interpretation_e. pdf. Accessed 10 February 2021.

ICOMOS stands for The International Council on Monuments and Sites.

ICOMOS 为国际文化纪念物 与历史场所委员会

The previously noted exploratory meetings with creative industries representatives, professional practitioners, heritage administrators, not-for-profit organisations and government agencies, speculated on the concept of graphic heritage.

These provided the opportunity to gauge its potential as a new perspective on the established field of heritage interpretation.

Prior to this the concept of graphic heritage had been speculative, grounded in the inference that graphic objects were intrinsic to the heritage experience. Fieldwork at case study locations generated empirical data that more fully revealed the potential scope for graphic heritage, spanning written language and other types of non-verbal communication such as print, screen and environmental applications. Adding to this, the staging of several events (summer school, symposium, exhibition, and workshops) involving local residents, heritage practitioners, policy makers, public administrators, creative designers, artists, and academic researchers, provided opportunities to explore graphic heritage through the interrogation and interpretation of information drawn from the everyday experience of heritage.

This section reports on taxonomic research throughout the duration of the project with the aim to bridge the communication preoccupations of those working in heritage interpretation with designers who work in the creative industries (mostly concerned with graphic design). Taxonomies are useful for explaining, predicting and understanding phenomena, as well as testing theoretical propositions and the identification of similarities and differences.40 In the case of this research, graphic heritage is a theoretical proposition seeking to contribute to explanations about heritage interpretation and presentation. These are defined

by ICOMOS41 as:

110

Repositioning Graphic Heritage

分类研究

此 前 所 提 到 的 与 创 意 产 业 代 表 、专 业 从 业 人 员 、遗 产 管 理 者 、非 营 利 组 织 和 政 府 机 构 进 行 的 探 索 性 会 议 ，推 断 了 图 形 遗 产 的 概 念 。这 些 提 供 了 评 估 其 潜 力 的 机 会 ，作 为 对 既 有 遗 产 解 读 领 域 的 新 视 角 。在 此 之 前 ，图 形 遗 产 的 概 念 具 有 推 测 性 ，其 依 据 是 图 形 对 象 在 遗 产 经 验 中 的 影 响 的 直 观 推 论 。由

在 案 例 研 究 中 实 地 考 察 所 产 生 出 实 证 数 据 ，而 这 些 数 据 更 充 分 地 揭 示 了 图 形 遗 产 的 潜 在 范 围 ，涵 盖 了 书 面 语 言 和 其 他 类 型 的 非 语 言 交 流 ，例 如 印 刷 、屏 幕 和 环 境 应 用 。除 此 之

外 ，当 地 居 民 、文 化 遗 产 从 业 者 、政 策 制 定 者 、公 共 管 理 人 员 、创 意 设 计 师 、艺 术 家 和 学 术 研 究 人 员 所 参 与 的 各 项 活 动

（ 暑 期 夏 令 营 、专 题 讨 论 会 、展 览 和 工 作 坊 ），通 过 遗 产 的

日 常 经 验 中 探 究 和 信 息 解 读 ，为 探 索 图 形 遗 产 提 供 了 机 会 ， 本 部 分 报 告 了 整 个 项 目 期 间 的 分 类 学 研 究 ，目 的 是 在 遗 产

解 读 工 作 中 与 从 事 创 意 产 业（ 主 要 涉 及 图 形 设 计 ）的 设 计

师 进 行 沟 通 交 流 。分 类 法 可 用 于 解 释 、预 测 和 理 解 某 种 现 象 ，以 及 测 试 理 论 假 设 和 识 别 异 同 。40 在 本 研 究 中 ，图 形 遗

产 是 一 个 理 论 命 题 ，旨 在 为 有 关 遗 产 的 解 读 和 表 示 做 出 贡 献 。ICOMOS41 将 这 些 定 义 为 ：

图形遗产再定位

111

Heritage interpretation: refers to the full range of potential activities intended to heighten public awareness and enhance understanding of cultural heritage site. These can include print and electronic publications, public lectures, on-site and directly related off-site installations, educational programmes, community activities, and ongoing research, training, and evaluation of the interpretation process itself.

Heritage presentation: more specifically denotes the carefully planned communication of interpretive content through the arrangement of interpretive information, physical access, and interpretive infrastructure at a cultural heritage site. It can be conveyed through a variety of technical means, including, yet not requiring, such elements as informational panels, museum-type displays, formalized walking tours, lectures and guided tours, and multimedia applications and websites.

Both of the definitions are useful to the development of the hypothesis for their inclusion of specific examples of heritage communication: electronic publications, informational panels, multimedia applications and websites. However, these examples might be considered as either interpretation or presentation in that they are often interlinked – an electronic publication may also be an informational panel. Accordingly, the demarcation between interpretation and presentation is sometimes unclear and the terms are often used interchangably.42

More than the examples noted immediately above, there is a wide assortment of graphic objects that convey heritage. The heritage studies literature is peppered with discussion about the relevance of an expansive range of representational tools, grouped here as text, image, print, screen and environmental applications. See Table 1. Such tools, or“representations”and“representational practices,”are said to reify heritage.43

42. Neil A. Silberman, “Heritage Interpretation Table 1: A taxonomy of heritage representational tools and Human Rights: Image Print Screen Environmental Text Documenting Diversity, Emblem Brochures Animation Commemoration Language Expressing Identity, or Guidebooks Audio-visual plaques Typography Illustration Establishing Universal Photography Maps Digital media Exhibition Principles?,”International Plans Film Information panels Journal of Heritage Studies Games design Interpretation displays 18, no. 3 (2012): 246. DOI: Interactive media Labels and descriptors https://doi.org/10.1080/13 Multimedia Signage 527258.2012.643910.

Television Websites 43. Steve Watson and Emma Waterton, “Introduction: A Visual Heritage,”in Culture, Heritage and Representation: Perspectives on Visuality and the Past, ed. Emma Waterton and Steve Watson (Aldershot and Burlington: Ashgate, 2010)2.

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Looked at from a graphic design perspective, this listing can be expanded to define similarities and differences in the way cultural heritage and creative industries are preoccupied with design for graphic communication. Design practitioners, critics, and researchers provide varied perspectives on the practice, knowledge and skills deployed in graphic design, in detail that can benefit heritage interpretation.44 (See Appendix 4, Table 1).

Repositioning Graphic Heritage

遗 产 解 读 ：是 指 旨 在 提 高 公 众 意 识 和 增 进 对 文 化 遗 产 遗 址 了 解 的 各 种 潜 在 活 动 。这 些 可 以 包 括 印 刷 和 电 子 出 版 物 、公 开 讲 座 、现 场 和 具 有 关 联 性 异 地 的 装 置 、教 育 课 程 、社 区 活 动 ，持 续 进 行 的 研 究 、培 训 和对解读过程本身的评估。

遗 产 展 示 ：更 具 体 地 说 ，是 指 通 过 安 排 文 化 遗 产 中 的 解 释 性 信 息 、实 地 访 问 和 解 读 性 基 础 设 施 ，而 精 心

计 划 的 解 读 性 内 容 交 流 。它 可 以 通 过 多 种 技 术 手 段 来 传 达 ，包 括 诸 如 ：信 息 面 板 、博 物 馆 式 展 览 、正 式 的 徒 步 旅 行 、讲 座 和 导 向 性 游 览 以 及 多 媒 体 应 用 程 序 和 网 站 等 元 素 。

这 两 种 定 义 都 有 助 于 将 假 说 纳 入 特 定 的 遗 产 传 播 实 例 ：电 子 出 版 物 、信 息 面 板 、多 媒 体 应 用 程 序 和 网 站 。但 是 ，由 于

这 些 示 例 通 常 是 相 互 关 联 的 ，因 此 可 以 将 它 们 视 为 解 读 或 表 示 形 式 – 电 子 出 版 物 也 可 以 是 信 息 面 板 。因 此 ，解 释 和 表

示 之 间 的 分 界 有 时 并 不 清 晰 ，并 且 这 些 术 语 经 常 可 以 互 换 42 使用。

除 了 上 面 刚 刚 提 到 的 示 例 以 外 ，还 有 各 种 各 样 图 形 对 象 传 达 遗 产 。研 究 文 献 充 斥 着 关 于 代 表 性 工 具 的 相 关 讨 论 ，这 里 将 其 归 类 为 文 本 、图 像 、印 刷 、屏 幕 和 环 境 应 用 。参 见 表 1 。据 此 ，这 些 工 具 或“ 表 征 ”和“ 表 征 性 的 实 践 ”可 以 是 对 遗 产 的

继 承 。从 平 面 设 计 的 角 度 来 看 ，此 列 表 可 以 扩 展 ，用 于 定 义

文 化 遗 产 和 创 意 产 业 对 图 形 传 达 设 计 所 关 注 方 式 的 异 同 。43 表1：遗产表征性工具的分类 文本 语言 字体设计

图片 徽章 I插图 摄影

印刷 宣传册 指导手册 地图 计划

屏幕 动画 视听 数字媒体 电影 游戏设计 互动媒体 多媒体 电视 网站

环境 纪念牌 展览 信息面板 解读展示 标签和描述 标牌

设 计 从 业 人 员 、评 论 家 和 研 究 人 员 就 平 面 设 计 所 进 行 的 实 践 、知 识 和 技 能 ，为 遗 产 解 读 提 供 了 不 同 的 观 点 及 帮 助 。44

(见附录4，表1）。遗 产 研 究 人 员 在 识 别 遗 产 表 征 这 一 日 益 重

要 的 方 面 所 采 取 的 方 式 则 非 常 相 似 ，从 而 增 加 了 对 遗 产 解 读和展示的认识。

图形遗产再定位

44. Robert G. Harland, (2020) Graphic design studies: what can it be? Following in Victor Margolin’ s footsteps for possible answers.

In Boess, S, Cheung, M, Cain, R (ed) DRS 2020, Synergy; Proceedings of DRS 2020, Synergy, Online, pp.586-600, ISBN: 9781912294374. DOI: 10.21606/drs.2020.372. https:// dl.designresearchsociety. org/cgi/viewcontent.

Accessed 6 February 2021

113

There is strong resemblance in the way heritage researchers identify this important aspect of heritage representation, adding to what is known about interpretation and presentation.

45. Robert G. Harland and Antonia Liguori (2019) Designing the Latina landscape: Graphic images of Italian Fascism, Journal of Urban Design, 25(3), pp.350-368.

These two perspectives, from cultural heritage and creative industries, present similarities in the respective importance placed on writing systems, image creation, printed matter, screen display, and environmental design. By comparison, heritage research emphasises language and typography, and graphic design reveals more to this facet of communication by also identifying language, alphabets, type/font design, typography, experimental typography, digital type, modules, grids, hierarchy, rules, and devices, as an expansive set of design considerations that will contribute to heritage representation. Similarly, digital media parallels with digital design, and animation, film, broadcast design, game design, interactive design, websites, and signage, all mean the same. Beyond this, other design activities such as packaging, identity design, information, advertising, and strategy, add further to extend the scope for understanding graphic heritage as a representational practice. This portrayal of the products of graphic design, and the similarity to recognition placed on their role in heritage interpretation, presentation and representation, help to explain and understand graphic heritage .

Beyond graphic design, other disciplines employ a further range of terms to convey graphic forms of communication in heritage contexts. For example, from the disciplines interested in the contested heritage of Fascist urban development in Italy in the 1930s –planning, architecture, geography, politics, human science, Italian studies, and history – symbols of Fascism are invariably defined using many terms.45 (See Appendix 4, Table 2). Earlier, the research methodology highlighted the importance of the graphic dimension of graphic design, notably as a communication competency. However, this is not enough to depict the expansive observations in the previously discussed case studies, which showed urban graphic heritage to be a pervasive phenomenon. To confront this issue it is necessary to further grapple with the expansive notion of graphic through variables that determine the complex state of graphic production.

This has been examined through the idea of graphicality 46 to enable a focus more on attributes, such as colour, form, line, shape, size, texture and tone/value, and less on objects. (See Appendix 4, Table 3).

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Repositioning Graphic Heritage

文 化 遗 产 和 创 意 产 业 的 这 两 种 观 点 在 书 写 系 统 、图 像 创 作 、 印 刷 品 、屏 幕 显 示 和 环 境 设 计 的 重 要 性 上 有 着 明 显 的 相 似 之 处 。相 比 之 下 ，遗 产 研 究 强 调 语 言 和 版 式 ，而 平 面 设 计 通

过 识 别 语 言 、字 母 、字 体 / 字 体 设 计 、版 式 、体 验 式 版 式 、数 字 类 型 、模 块 、网 格 、层 次 结 构 、规 则 和 设 备 ，在 沟 通 的 这 一

方 面 更 多 地 展 现 了 信 息 ，作 为 一 系 列 更 广 泛 的 设 计 考 虑 因

素 ，将 有 助 于 遗 产 表 征 。同 样 ，数 字 媒 体 与 数 字 设 计 、动 画 、 46. Robert G. Harland, and

David Craib, Graphicality: why is there not such a word?. In Proceedings of 有 相 同 性 。除 此 之 外 ，其 他 设 计 活 动（ 如 包 装 、标 识 设 计 、信 DRS 2016, Design Research Society 50th Anniversary 息 、广 告 和 策 略 ）还 提 供 了 进 一 步 的 机 会 ，扩 大 了 将 图 形 遗 Conference. Brighton, UK, 产 理 解 为 表 征 性 实 践 的 范 围 。平 面 设 计 结 果 的 这 种 刻 画 ，以 27–30 June 2016. https:// www.drs2016.org/099. 及 与 它 们 在 遗 产 解 读 、表 征 和 表 示 中 的 日 益 被 认 可 的 作 用 ， Accessed 6 February 2021

电 影 、广 播 设 计 、游 戏 设 计 、交 互 设 计 、网 站 和 标 牌 的 都 具

有助于解释和理解作为一种现象的图形遗产。

除 平 面 设 计 外 ，其 他 学 科 还 提 供 了 更 多 术 语 来 传 达 遗 产 环

境 中 的 图 形 交 流 形 式 。例 如 ，1930 年 代 意 大 利 法 西 斯 主 义 城 市 发 展 中 有 争 议 遗 产 所 涵 盖 的 学 科 ，包 括 规 划 、建 筑 、地

理 、政 治 、人 文 科 学 、意 大 利 研 究 和 历 史 - 法 西 斯 主 义 的 象

征 ，总 是 使 用 许 多 术 语 来 定 义 。45（ 参 见 附 录 4 ，表 2 ）。先 前 ，

研 究 方 法 强 调 了 平 面 设 计 的 图 形 尺 寸 的 重 要 性 ，特 别 是 作 为 一 种 沟 通 能 力 。但 是 ，这 还 不 足 以 描 述 先 前 讨 论 的 案 例 研

究 中 的 广 泛 观 察 结 果 ，这 些 案 例 研 究 表 明 城 市 图 形 遗 产 是 一 种 普 遍 现 象 。为 了 解 决 这 个 问 题 ，则 需 要 通 过 确 定 图 形 制

作 复 杂 状 态 的 变 量 来 进 一 步 解 决 图 形 的 广 泛 概 念 。这 可 以 通 过“ 图 形 性 ”的 概 念 进 行 甄 别 ，46 以 使 人 们 能 够 更 多 地 聚

焦 于 颜 色 、形 状 、线 条 、形 状 ，大 小 、纹 理 和 色 调 / 色 值 等 属 性 ，而 较 少 关 注 对 象 。 （ 请 参 见 附 录 4 ，表 3 ）。

图形遗产再定位

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Key insights Taxonomies seek to establish similarities and differences with the intention to also explain, predict and understand phenomena. Taxonomic research has been used in this project to establish an approach for better understanding heritage interpretation, presentation and representation by providing the empirical evidence that will further contribute to building theory and practice in heritage studies. A synthesis of the different perspectives examined here is presented in Table 2.

Table 2: A taxonomy for graphic heritage representation

Writing systems alphabets, devices, digital type, experimental typography, grids, hierarchy, languages, modules, rules, type/font design, typography

Image making digital photo manipulation, illustration, photography, image processing

Printed matter brochures, editorial, book, guidebooks, magazines

Screen display

audio-video, audio-visual, animation, broadcast design, desktop publishing, digital design, digital media, coding and platform management, games design, film, film-making, film production, interactive media, interaction design, motion design, movie titles, moving image, multimedia, software design, sound design, television, web development software, website design, 2D software, 3D software, 3D modelling, programming, video software, visualising music

Environmental design environmental design and retail, exhibition design, signs, signage, spatial design

Packaging packaging design

Identity branding, brand visual identity, emblems, house style design, house style management, identity design, logos

Information commemoration plaques, infographics, information design, information panels, labels and descriptors, interpretation displays, maps, plans

Advertising advertising, art direction, marketing, mise-en-scéne, point of sale Writing author, copywriting Art graphic art

Strategy communication strategy, presentation and communication, problem solving, visual coordination, visual strategy

Research end-user research, usability, visual research

Problem analysis

Management

Organisation

Symbols

Variables

concept development, detailing and production, idea generation, problem solving, process understanding administration, briefing, client relationship, office software, team management business orientation, project organization, project planning

emblem, icon, iconography, image, inscription, insignia, motto, motif, sign, symbol defining properties: line, shape, size, form, tone/value, texture, colour

external relational factors: position, scale, space, light, orientation, balance, unity, organisation, variety, focal point, movement, flicker, dynamics, layering & separation, multiplication, parallelism, symbolic relations, iconic relations, indexical relations

external organisational factors: association, selection, order, quantity, grouping

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Repositioning Graphic Heritage

主要发现

分 类 法 试 图 建 立 相 似 性 和 差 异 性 ，以 解 释 、预 测 和 理 解 现 象 。在 该 项 目 中 已 使 用 分 类 学 研 究 来 建 立 一 种 方 法 ，通 过 提

供 有 助 于 构 建 遗 产 研 究 的 理 论 和 实 践 的 实 证 证 据 ，从 而 更 好 地 理 解 遗 产 的 解 读 、表 征 和 表 示 。表 2 列 出 了 这 里 讨 论 的 不同观点的综合。

表 2 ：图 形 遗 产 表 征 的 分 类

书 写 系 统 字 母 ，设 备 ，数 字 类 型 ，体 验 式 版 式 ，网 格 ，层 次 结 构 ，语 言 ，模 块 ，规 则 ， 类 型 / 字 体 设 计 ，版 式

I 影 像 制 作 数 码 照 片 处 理 ，插 图 ，摄 影 ，图 像 处 理

印 刷 品 宣 传 册 ，社 论 ，书 籍 ，指 南 ，杂 志

屏 幕 显 示 影 音 ，视 听 ，动 画 ，广 播 设 计 ，桌 面 出 版 ，数 字 设 计 ，数 字 媒 体 ， 编 码 和 平 台 管 理 ，游 戏 设 计 ，电 影 ，电 影 编 制 ，电 影 制 作 ，互 动 媒 体 ， 互 动 设 计 ，动 作 设 计 ，电 影 标 题 ，动 态 图 像 ，多 媒 体 ，软 件 设 计 ，声 音 设 计 ， 电 视 ，网 站 开 发 软 件 ，网 站 设 计 ，2 D 软 件 ，3 D 软 件 ，3 D 建 模 ，编 程 ， 视 频 软 件 ，可 视 化 音 乐

包 装 环 境 设 计 与 零 售 ，展 览 设 计 ，标 志 ，标 牌 ，空 间 设 计

包 装 包 装 设 计

视 觉 识 别 品 牌 ，品 牌 视 觉 识 别 ，标 志 ，房 屋 风 格 设 计 ，房 屋 风 格 管 理 ，标 识 设 计 ，徽 标

信 息 纪 念 牌，信 息 图 表，信 息 设 计，信 息 面 板，标 签 和 描 述，解 释 性 展 示，地 图，计 划

广 告 广 告 ，艺 术 指 导 ，市 场 营 销 ，现 场 演 出 ，销 售 点

写 作 作 者 ，文 案 写 作

艺术 图形艺术

战 略 沟 通 策 略 ，演 示 和 沟 通 ，问 题 解 决 ，视 觉 协 调 ，视 觉 策 略

研 究 最 终 用 户 研 究 ，可 用 性 ，视 觉 研 究

问 题 分 析 概 念 开 发 ，详 细 设 计 和 生 产 ，思 想 生 成 ，问 题 解 决 ，过 程 理 解

管 理 行 政 ，情 况 介 绍 ，客 户 关 系 ，办 公 软 件 ，团 队 管 理

组 织 商 业 导 向 ，项 目 组 织 ，项 目 计 划

符 号 徽 标 ，图 标 ，肖 像 ，图 像 ，题 词 ，徽 章 ，座 右 铭 ，主 题 ，标 志 ，符 号

变 数 定 义 因 素 ：线 条 ，形 状 ，大 小 ，形 式 ，色 调 / 值 ，纹 理 ，颜 色

外 部 关 联 性 因 素 ：位 置 ，比 例 ，空 间 ，光 线 ，方 向 ，平 衡 ，统 一 性 ，组 织 ，多 样 性 ， 焦 点 ，运 动 ，闪 烁 ，多 元 ，分 层 和 分 离 ，相 乘 ，并 行 性 ，符 号 关 系 ，图 标 关 系 ， 索 引 关 系

外 部 系 统 性 因 素 ：关 联 ，选 择 ，秩 序 ，数 量 ，分 组

图形遗产再定位

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Conclusions

This research has introduced the concept of graphic heritage and explored its potential contribution to heritage interpretation, presentation and representation. The potential significance of this is in the suggestion that heritage interpretation is a global phenomenon, in practice and theory.47 Key insights derived from fieldwork at heritage locations in several places in the UK and China, visual analysis, eight case studies (four from each country), meetings, events, and many other site visits during the project duration provide clear evidence of the benefits from identifying graphic heritage as a new perspective in heritage studies.

47. Russell Staiff, Re-Imagining Heritage Interpretation: Enchanting the Past-Future (Abingdon: Routledge 2016). 3.

Initial discussion with creative industries representatives, professional practitioners, heritage administrators, not-for-profit organisations and government agencies, confirmed that there was a need to further explore the concept of graphic heritage.

This was undertaken through fieldwork visits to locations at the forefront of China’ s recent urban development, namely Tianzifang, Xintiandi, Thames Town and the Bund, and in the UK at Liverpool and Leicester. Furthermore, visual analysis of prior research in Blackpool (Comedy Carpet) and London (Abbey Road crossing) explored how unconventional heritage objects may be reappraised as exemplars of graphic heritage. In Tianzifang, graphic heritage was shown to be a ubiquitous part of place revitalisation. In Xintiandi, graphic heritage embellishes and accentuates an award-winning site of commemoration. In Thames Town, the inauthentic design is a convincing place parody, until viewed at the micrographic level of language use on signs.

In the Bund, symbols of European colonial power abound. In Liverpool Maritime Mercantile City, the waterfront that welcomed seafarers in the city’ s golden age now welcomes millions to its retail and cultural attractions, whilst also signposting Liverpool’ s famous sport and music heritage. In Leicester’ s King Richard III Centre, graphic heritage is shown to facilitate the full heritage visitor experience almost in its entirety as both information and infrastructure. In Blackpool’ s Comedy Carpet, graphic heritage

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Repositioning Graphic Heritage

结论

这 项 研 究 介 绍 了 图 形 遗 产 的 概 念 ，并 探 索 了 其 对 遗 产 解 读 、 表 征 和 表 示 的 潜 在 贡 献 。这 可 能 意 味 着 在 实 践 和 理 论 上 ，遗

47 所得出的重要见解来自英国和中 产解读是一种全球现象。

国 多 个 地 方 的 遗 产 地 点 的 实 地 考 察 、视 觉 分 析 、八 个 案 例 研

究（ 每 个 国 家 四 个 案 例 ）、会 议 、活 动 以 及 在 项 目 期 间 进 行

的 许 多 其 他 实 地 走 访 ，提 供 了 清 晰 的 证 据 证 明 识 别 图 形 遗 产 ，有 助 于 形 成 对 遗 产 地 点 的 新 视 角 。

与 创 意 产 业 代 表 、专 业 从 业 者 、遗 产 管 理 者 、非 营 利 组 织 和

政 府 机 构 进 行 的 初 步 讨 论 证 实 ，有 必 要 进 一 步 探 索 图 形 遗 产 的 概 念 。最 初 是 通 过 在 上 海 的 实 地 考 察 ，所 涉 及 的 地 点 处

在 中 国 城 市 发 展 的 最 前 沿 ，其 中 包 括 田 子 坊 、新 天 地 、泰 晤 士 小 镇 和 外 滩 ，以 及 在 英 国 的 利 物 浦 和 莱 斯 特 。此 外 ，对 布

莱 克 浦 和 伦 敦 先 前 的 视 觉 分 析 ，探 索 了 如 何 将 非 传 统 意 义 上 的 遗 产（ 分 别 是 喜 剧 地 毯 和 爱 彼 路 人 行 道 ）作 为 图 形 遗 产 的 典 范 。在 田 子 坊 ，图 形 遗 产 被 证 明 是 地 方 振 兴 中 无 处 不 在 的 一 部 分 。在 新 天 地 ，图 形 遗 产 点 缀 并 强 调 了 屡 获 殊 荣 的 纪

念 场 所 。在 泰 晤 士 小 镇 ，从 标 志 上 使 用 的 语 言 这 样 微 观 层 面 观 察 ，模 拟 的 小 镇 设 计 描 绘 了 一 个 令 人 信 服 的 场 所 。在 外 滩 ，欧 洲 殖 民 势 力 的 象 征 比 比 皆 是 。在 利 物 浦 航 海 时 代 商 贸 城 市 ，其 滨 江 区 域 在 黄 金 时 代 迎 接 的 是 海 员 ，而 现 在 每 年 吸

引 数 百 万 游 客 前 往 其 零 售 和 文 化 景 点 ，同 时 也 彰 显 着 利 物 浦 著 名 的 体 育 和 音 乐 遗 产 。在 莱 斯 特 理 查 德 三 世 中 心 ，展 示

了 图 形 遗 产 用 以 促 进 完 整 的 遗 产 游 客 体 验 ，几 乎 涵 盖 了 全 部 的 信 息 和 基 础 设 施 构 建 。在 布 莱 克 浦 的 喜 剧 地 毯 中 ，图 形 遗 产 描 绘 了 至 少 从 本 世 纪 以 来 ，写 作 、表 演 和 版 人 们 意 识 中 图形遗产再定位

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depicts how writing, performance and typography have been impressed firmly in our consciousness for at least the duration of the current century. Finally, in London, the Abbey Road crossing has been appropriated by music heritage pilgrims who have determined the place’ s value leading to its official recognition as a place of national importance and of special interest.

The summer school, symposium, exhibition and workshop activities revealed many insights, of which twenty are listed in this report. These challenge assumptions about design literacy; confirmed the importance of cultural heritage and the cultural industries for urban renewal, with particular attention on the central role that graphic design occupies; and proposed what graphic heritage is and does.

Finally, taxonomic research drew attention to the emerging interest in heritage representational tools, whilst also offering an expansive range of terminology for extending the interest of heritage practitioners and theorists.

The research set out to answer two questions:

1. What new perspectives can graphic design contribute to design for urban heritage?

2. How can participatory design approaches enhance urban graphic heritage for greater social cohesion?

In answering the first question, graphic design has been shown to provide a new perspective on how graphic communication is embedded across heritage interpretation, presentation and representation. This has provided opportunity to develop a new design paradigm for heritage, referred to here as graphic heritage.

The case studies provide examples of how design for graphic communication is implicit in urban development in environments sensitive to heritage. In some cases, such as the Blackpool Comedy Carpet, graphic design defines what can be referred to as paradigmatic design. In other cases, the acknowledgement of important cultural symbols, such as the semi-circular relief pattern above a doorway in Xintiandi, or the liver bird in Liverpool, are similarly paradigmatic in that they are considered by their respective communities to be highly influential. The same might be said of a line as a simple graphic device, for example, in the way horizontal lines are a defining feature in architecture, as

120

Repositioning Graphic Heritage

的 深 刻 印 象 。最 后 ，在 伦 敦 ，音 乐 遗 产 朝 圣 者 占 据 了 爱 彼 路 的 交 叉 路 口 ，从 而 决 定 了 该 地 的 价 值 ，并 正 式 认 定 其 为 具 有 国家重要和特殊意义的地方。

暑 期 夏 令 营 、研 讨 会 、展 览 和 工 作 坊 的 活 动 页 揭 示 了 许 多 见

解 ，在 本 报 告 中 罗 列 出 了 二 十 个 。这 些 挑 战 有 关 设 计 语 义 的 假 设 ；确 认 文 化 遗 产 和 文 化 产 业 对 城 市 更 新 的 重 要 性 ，并 特

别 关 注 平 面 设 计 在 其 中 的 核 心 作 用 ；并 提 出 了 图 形 遗 产 是 什么及其作用。

最 后 ，分 类 研 究 引 发 对 遗 产 表 征 工 具 的 新 兴 趣 ，同 时 还 提 供

了 探 索 性 的 术 语 范 围 ，以 扩 展 遗 产 从 业 者 和 理 论 家 的 视 野 。 本研究旨在回答以下两个问题：

1.平面设计可以为城市遗产设计贡献哪些新视角？

2.参与式设计方法如何以城市图形遗产增强社会凝聚力？

在 回 答 第 一 个 问 题 时 ，平 面 设 计 所 展 现 的 新 视 角 ，即 如 何 将

图 形 传 达 嵌 入 到 遗 产 的 解 释 、表 征 和 表 示 中 。这 为 开 发 新 的 遗 产 设 计 范 式 提 供 了 机 会 ，在 此 称 之 为 图 形 遗 产 。案 例 研 究

提 供 了 一 些 示 例 ，说 明 图 形 传 达 的 设 计 是 如 何 在 对 遗 产 敏 感 的 环 境 下 所 进 行 的 城 市 发 展 中 起 到 的 间 接 作 用 。在 某 些 情 况 下 ，例 如 布 莱 克 浦 喜 剧 地 毯 ，平 面 设 计 定 义 了 可 以 称 为

范 式 的 设 计 。在 其 他 情 况 下 ，对 重 要 文 化 符 号 的 认 可 ，例 如

新 天 地 门 口 上 方 的 半 圆 形 浮 雕 图 案 或 利 物 鸟 ，也 被 视 为 典 范 ，因 为 它 们 被 各 自 的 社 区 视 为 具 有 高 度 的 影 响 力 。对 于 一

条 线 ，虽 然 可 以 说 是 一 种 简 单 的 图 形 元 素 ，但 是 ，在 外 滩 的

古 茨 拉 夫 信 号 塔（ 最 初 建 于 1907 年 ，于 1993 年 搬 迁 ）上 ，水

平 线 则 定 义 了 建 筑 的 特 征 。利 物 浦 詹 姆 斯 街 30 号 的 Albion House（ 建 于 1896 年 ）前 有 着 同 样 的 装 置 。这 两 个 特 色 建 筑 在早期外滩和利物浦滨江的形象图片中都有所体现。

图形遗产再定位

121

seen on the Gutzlaff Signal Tower on the Bund (originally built 1907 and relocated 1993), or the same device on the former Albion House (built 1896) at 30 James Street in Liverpool. Both buildings feature in the earlier composite images for the Bund and Liverpool Waterfront.

In answering the second question, the various meetings, events and activities have provided opportunity for wideranging discussions with a limited number of stakeholders – local residents, heritage practitioners, policy makers, public administrators, creative designers, artists, and academic researchers (limited in that the research will also benefit further input by the those involved in the interdisciplinary activity of urban design, for example, highway engineers to city planners). The participatory design focus of the final Tracing Shanghai workshop followed pilot activities during the Shanghai International Creative City Think Tank event. This provided opportunity to use co-creation tools and frameworks to explore local themes in the creation of a Putuo Gift, such as visual elicitation and storytelling. The outcome of that workshop was a set of gift ideas, for example, a commemorative coin inspired by the local knowledge that a mint is located in the Caoyang area. In all, this confirmed the potential for a closer alignment of cultural heritage and creative industries through co-creation methods.

49. UNESCO. New Life for Historic Cities: The Historic Urban Landscape Approach Explained, (2013): https://whc.unesco. org/en/activities/727/.

Accessed 11 October 2020.

Within the much wider context of how this research may impact on sustainable heritage management, the research complies with the need for greater acknowledgement of the relationship between cities and how they use design.48 More recently, there have been calls for a holistic approach to managing historic urban landscapes.49 The holistic approach to research reported here – spanning the micrographic consideration of something as minuscule as an apostrophe at the end of a sentence and within a paragraph of text, coupled with picture elements, as part of a macrographic comedy commemorative plaque embedded in the Blackpool’ s urban seafront development – provides the basis for a briefing note to urban planners about how they might use design across multiple scales in environments sensitive to heritage. The public must be included in such deliberations, and with this in mind the research has encouraged a mesographic perspective about the relationship between people and their heritage places.

122

Repositioning Graphic Heritage

48. UN-Habitat. State of world cities 2008/2009: Harmonious Cities, (London: Earthscan. 2008).

108. https://unhabitat.org/ state-of-the-worlds-cities20082009-harmoniouscities-2. Accessed 10 February 2021.

在 回 答 第 二 个 问 题 时 ，各 种 会 议 和 活 动 为 所 进 行 的 广 泛 讨 论 提 供 机 会 ，其 中 涉 及 到 数 量 有 限 的 利 益 相 关 者 包 括 当 地

居 民 、遗 产 从 业 者 、政 策 制 定 者 、公 共 管 理 者 、创 意 设 计 师 、 艺 术 家 和 学 术 研 究 人 员（ 研 究 需 要 使 更 多 涉 及 城 市 设 计 的 跨 学 科 人 员 参 与 ，诸 如 ，公 路 工 程 师 及 城 市 规 划 人 员 ）。在

之 后 的“ 描 映 上 海 ”工 作 坊 中 参 与 式 设 计 成 为 重 要 的 试 点 活 动 ，其 提 供 了 使 用 共 同 工 作 工 具 和 框 架 的 机 会 ，用 以 探 索 从 本 地 主 题 中 寻 找 普 陀 的 礼 品 创 作 灵 感（ 例 如 视 觉 启 发 和 故 事 叙 述 ）。该 工 作 坊 的 结 果 是 提 出 了 一 系 列 潜 在 的 礼 物

创 意 ，例 如 ，一 枚 纪 念 硬 币 的 礼 物 构 想 即 受 到 本 地 认 知 的 启

发 ，即 基 于 曹 阳 地 区 存 在 造 币 厂 的 事 实 。总 之 ，这 证 实 了 通

过共同创造方法使文化遗产和创意产业更紧密结合的潜能。 在这项研究可能对可持续遗产管理产生更大影响的背景 下 ，本 研 究 符 合 对 于 城 市 之 间 的 关 系 以 及 它 们 如 何 利 用 设 计 的 认 识 。48 最 近 ，人 们 呼 吁 采 用 整 体 方 法 来 进 行 城 市 历 史

景 观 的 管 理 。49 在 此 所 报 告 的 整 体 研 究 方 法 – 涵 盖 了 微 观 的

问 题 ，例 如 在 句 子 的 末 尾 和 一 段 文 本 中 撇 号 这 样 的 微 小 事 物 进 行 的 微 观 考 虑 ，并 结 合 了 图 片 元 素 ，作 为 宏 观 喜 剧 纪 念

的 一 部 分 ，镶 嵌 入 布 莱 克 浦 城 市 滨 海 开 发 区 的 匾 额 中 – 为 向

城 市 规 划 人 员 提 供 简 要 说 明 基 础 ，该 说 明 涉 及 他 们 如 何 在 对 遗 产 敏 感 的 环 境 中 跨 尺 度 使 用 设 计 。这 种 审 议 必 须 将 公 众 纳 入 其 中 ，由 此 ，本 研 究 鼓 励 人 们 采 用 中 观 维 度 对 其 遗 产 地之间的关系进行观察。

为 了 实 现 这 一 目 标 ，图 形 遗 产 将 界 定 于 设 计 和 遗 产 解 读 的 界

面 上 。图 形 遗 产 嵌 入 在 遗 产 的 解 读 、表 示 和 表 征 中 。因 此 ，在 独 特 的 位 置 上 审 视 着 关 于 ：什 么 文 化 遗 产（ 解 释 ），为 什 么 可 以 被 理 解 为 文 化 遗 产（ 表 现 ），以 及 这 些 讨 论 和 理 解 如 何 在

二 十 一 世 纪 中 干 涉 和 影 响 城 市 生 活（ 表 征 ）。在 此 过 程 中 ，图 形 遗 产 应 该 聚 焦 在 与 遗 产 经 验 相 关 的 概 念 、对 象 、人 、含 义 和 事 件 上 。其 理 想 在 于 描 绘 出 一 个 基 本 模 型 ，以 帮 助 从 新 视 角 的 进 一 步 探 索，为 理 论 构 建 和 实 践 应 用 提 供 有 益 的 帮 助 。

图形遗产再定位

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h Xinchang Ancient Town Shanghai 新场古镇 上海

In support of achieving this aim, graphic heritage is situated at the interface between design and heritage interpretation.

Graphic heritage is embedded in heritage interpretation, presentation and representation. As such, it is uniquely placed to inform deliberations about what cultural heritage might be (interpretation), why it may be understood as cultural heritage (presentation) and how these deliberations and understandings inform and affect urban life (representation) in the twenty-first century. In doing so, graphic heritage should be focused on concepts, objects, people, meanings and events associated with the experience of heritage. This ideal is depicted here in a basic model to assist the further exploration of this new perspective for the benefit of new theoretical insights and practical application.

Aside from the examples featured in this report, this model may be applied to ancient sites, for example, Xinchang Ancient Town in Shanghai, or Imperial Street in Hangzhou, as established urban heritage locations.

124

Repositioning Graphic Heritage

Design for Heritage 为遗产而设计

Graphic Heritage Heritage Interpretation 遗产解读

图形遗产

Heritage Presentation 遗产表示

Heritage Representation 遗产表征

除 了 在 之 前 提 到 的 案 例 ，这 个 模 型 也 可 以 应 用 于 传 统 的 历 史

场 所 ，诸 如 如 上 海 的 新 场 古 镇 和 杭 州 的 南 宋 御 街 这 样 已 健 全 的城市历史遗迹。

i Imperial Street, Hangzhou / 南 宋 御 街 , 杭 州

f A basic model for exploring the relationship between design for heritage, graphic heritage, and heritage interpretation, presentation and representation. 为了探索为遗产而设 计 、遗 产 图 形 和 遗 产 的 解 读 、表 示 和 表 征 之 间 的关系而建立的模型。

Recommendations

The insights gained from this research lead to the following recommendations that will be of interest to local residents, heritage practitioners, policy makers, public administrators, not-for-profit organisations and government agencies, creative designers, and academic researchers.

Heritage-led regeneration: In the pursuit of encouraging cities to better use design, toolkits, guidance and enabling support materials are needed to help built environment professionals working in places sensitive to heritage benefit from graphic heritage. This will encourage a co-ordinated and holistic approach to understanding the full scope of urban heritage communication needs, and how to synthesise the implicit with the explicit, the old with the new, the analogue with the digital, and the economic, social and cultural demands of heritage places and spaces.

Design literacy training: Governments who promote design literacy must be explicit about what it means, and how the knowledge and understanding may be applied. Those who embark on this will benefit from training opportunities in multidisciplinary contexts. Different disciplinary perspectives will benefit the tangible and intangible dimensions of design activity. At the core of this training should be the recognition that design literacy is inherently graphic, and some principles and practices from the field provide exemplars in how to elevate graphic heritage.

Heritage interpretation: Greater differentiation is needed in the way heritage interpretation, presentation and representation define the communication needs of heritage environments. This will eradicate the confusion about these different aspects of heritage practice and theory. Graphic heritage will help achieve this by contributing three specific ways to link interpretation, presentation and representation through their respective acknowledgement and focus on the function of graphic objects for the benefit of cultural heritage.

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Repositioning Graphic Heritage

建议

从 这 项 研 究 中 获 得 的 见 解 中 得 出 了 以 下 建 议 ，这 些 建 议 将

有 助 于 当 地 居 民 、遗 产 从 业 者 、政 策 制 定 者 、公 共 管 理 者 、 非 营 利 组 织 和 政 府 机 构 、创 意 设 计 师 和 学 术 研 究 人 员 。

以 遗 产 为 主 导 的 更 新 ：为 了 鼓 励 城 市 更 好 地 利 用 设 计 、工 具

包 、指 南 和 支 持 材 料 ，需 要 帮 助 在 对 遗 产 敏 感 的 地 方 工 作 的

建 筑 环 境 专 业 人 员 从 图 形 遗 产 中 受 益 。这 将 建 议 采 取 一 种 协 调 性 整 体 方 法 ，来 理 解 城 市 遗 产 传 播 需 求 的 全 部 范 围 ，以

及 如 何 将 隐 性 与 显 性 、旧 与 新 、模 拟 与 数 字 以 及 经 济 、社 会 和文化因素综合考虑对遗产场所和空间的要求。

设 计 语 义 培 训 ：政 府 所 提 倡 的 设 计 语 义 必 须 明 确 其 含 义 ，以

及 如 何 应 用 相 关 知 识 和 理 解 。对 于 从 事 此 项 工 作 的 人 将 从

多 学 科 背 景 下 的 培 训 机 会 中 受 益 。不 同 的 学 科 视 角 将 有 益 于 有 形 和 无 形 方 面 的 设 计 活 动 。培 训 的 核 心 应 该 是 认 识 到 固 有 图 形 的 设 计 语 义 ，以 及 该 领 域 的 一 些 原 则 和 实 践 ，并 为 提升图形遗产提供范例。

遗 产 解 读 ：在 遗 产 解 读 、表 征 和 表 示 定 义 遗 产 环 境 的 沟 通 需

求 的 方 式 上 需 要 更 大 的 区 别 。这 将 消 除 对 遗 产 实 践 和 理 论

在 这 些 不 同 方 面 的 困 惑 。图 形 遗 产 将 通 过 以 下 三 种 方 式 来 帮 助 实 现 这 一 目 标 ：通 过 各 自 的 认 可 将 解 释 、表 达 和 表 示 联 系 起 来 ，并 关 注 图 形 对 象 的 功 能 ，以 造 福 文 化 遗 产 。

设 计 教 育 ：所 提 倡 文 化 遗 产 的 发 展 和 拓 展 ，再 加 上 二 十 一 世

纪 初 对 可 持 续 遗 产 管 理 的 日 益 重 视 ，为 创 意 产 业 提 供 了 重 要 的 机 会 ，将 其 知 识 、理 解 和 实 践 技 能 应 用 到 与 遗 产 相 关 的 挑 战 中 。这 将 受 益 于 本 科 生 和 研 究 生 级 别 的 专 业 、跨 学 科 和 图形遗产再定位

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Design education: The evolution and expansion of cultural heritage appreciation, coupled with increased importance for sustainable heritage management in the early twenty-first century presents opportunities for the creative industries to apply their knowledge, understanding and practical skills to heritage related challenges. This will benefit from specialist as well as interdisciplinary and multidisciplinary design education opportunities at undergraduate and postgraduate levels, as well as doctoral training to identify new knowledge for the benefit of cultural heritage and creative industries.

Self-determination: Graphic communication is a fundamental human trait and as such graphic heritage is accessible to local communities. It straddles so-called high cultural heritage, for example, municipal or state sanctioned heritage, popular cultural heritage, for example, heritage theme parks as well as grass-roots heritage, self-defined by individuals and local communities.

Research into graphic heritage should span bottom-up as well as top-down models of heritage practice.

24-hour graphic heritage: The Repositioning Graphic Heritage project has concentrated mostly on heritage visibility in day light.

However, heritage is also 24-hour concern, or at least it is also a night-time attraction. In some environments, such as the Bund (as shown on page 44–45), the building façades are lit until 22:00, when the panorama view from Lujiazui switches to darkness as the illumination is turned off. Further development of this research will consider the sensory experience of cultural heritage spaces in darkness by exploring, for example, the importance of light as a graphic variable.

Mixed-reality heritage: The graphic objects featured in this study intentionally focus on the urban fabric, placing particular emphasis on a how this contributes to a sense of place. This has located graphic heritage in the realm of representational space, as well as spatial practice. Digital media plays an in increasing role in interacting with place and space, sometimes enhancing and sometimes negating the need for physical graphic objects. The analogue-digital interface resides within the scope for graphic heritage and further multidisciplinary research will yield insight into the benefits associated with mixed-reality graphic heritage.

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Repositioning Graphic Heritage

多 学 科 的 设 计 教 育 机 会 ，以 及 博 士 学 位 培 训 ，以 发 现 新 知 识 让文化遗产和创意产业受惠。

自 我 决 定 ：图 形 交 流 是 人 类 的 基 本 特 征 ，因 为 图 形 遗 产 在 本 地 社 区 触 手 可 及 。它 跨 越 了 所 谓 的 高 雅 文 化 遗 产（ 例 如 市 政

或 地 方 批 准 的 遗 产 ）、流 行 文 化 遗 产（ 例 如 遗 产 主 题 公 园 ）以 及 基 层 遗 产（ 例 如 由 个 人 和 当 地 社 区 自 行 定 义 的 遗 产 ）。图

形遗产的研究应涵盖自下而上和自上而下的遗产实践模型。 24 小 时 图 形 遗 产 ： “ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 主 要 关 注 在 日 光

下 可 见 的 遗 产 。但 是 ，遗 产 同 样 存 在 于 2 4 小 时 ，或 者 至 少 也 可 以 是 夜 间 景 点 。在 某 些 环 境 中 ，例 如 外 滩（ 如 第 44–45 页 所

示 ），建 筑 物 的 外 立 面 一 直 照 亮 到 22:00 ，当 关 闭 照 明 时 ，陆 家

嘴 的 全 景 视 图 变 为 黑 暗 。所 以 ，这 项 研 究 可 以 进 一 步 发 展 ， 通过探索例如光作为图形变量的重要性来考虑黑暗中文化 遗产空间的感官体验。

混 合 现 实 遗 产 ：本 研 究 中 的 图 形 对 象 有 意 侧 重 于 城 市 界 面 ， 特 别 强 调 了 这 些 对 象 如 何 促 进 场 所 感 。这 将 图 形 遗 产 定 位 在“ 表 征 性 空 间 ”和“ 空 间 实 践 ”领 域 。数 字 媒 体 在 与 场 所 和

空 间 交 互 中 扮 演 着 越 来 越 重 要 的 角 色 ，有 时 会 增 强 对 实 体 图

形 对 象 的 需 求 ，而 有 时 却 不 再 需 要 实 体 图 形 对 象 。模 拟 数 字 接 口 位 于 图 形 遗 产 的 范 围 之 内 ，进 一 步 的 多 学 科 研 究 将 深 入 了解与混合现实图形遗产相关的益处。

图形遗产再定位

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Heritage theme

Cities, towns and villages

Districts, neighbourhoods, places and streets

Maritime

Cultural industries

Museums, galleries, visitor centres

Historic buildings and structures Sport

Transport and Industry

Appendix 1: Heritage location visits 2018–2020

UK

Brighton Chipping Campden Lancaster Leicester Liverpool London Manchester Morecambe Oxford Portmeirion

Borough (London) Covent Garden (London) Forthlin Road (Liverpool) Kingsland Road (London) Matthew Street (Liverpool) New Street (Brighton) North Laine (Brighton) Penny Lane (Liverpool) Strawberry Fields (L’ pool)

China

Other

Shanghai Xinchang Ancient Town Thames Town Xintiandi Hangzhou City

Gothenburg (Sweden) Isernia (Italy) Latina (Italy) Norma (Italy) Pontinia (Italy) Pesche (Italy) Reykjavík (Iceland) Ein Zebde (Lebanon)

Jìng’ ān Villa Siping Street Tianzifang Nanjing Road East Nanjing Road West Lujiazui (all Shanghai) Imperial Street (Hangzhou)

Haga (Gothenburg) Lindholmen (Gothenburg) Eriksberg (Gothenburg) Laugavegur (Reykjavík)

Maritime Mercantile City (UNESCO designated World Heritage Site Liverpool) St George’s Quay (Lancaster)

The Bund Hongkou riverside Yangpu waterfront (all Shanghai)

King Richard III Visitor Centre (Leicester) London Transport Museum (London) National Football Museum (Manchester) New Walk Museum (Leicester)

Municipal History Museum (Shanghai) Shanghai Urban Planning Museum (Shanghai) China Design Museum (Hangzhou)

Clerkenwell Road (London) Elite Valley Creative Industries, (Shanghai) Cowcross Street (London) Exmouth Market (London) 800 Show Creative Industrial Park (Shanghai)

Midland Hotel (Morecambe) Menai Bridge (Wales) Anfield (Liverpool) Wembley Stadium (London) King Power Stadium (Leicester)

Piccadilly Circus (London)

Kee Club (Private Members) (Shanghai) Garden Bridge (Shanghai)

Rome Termini (Italy) Eriksberg Crane

Jiangwan Stadium (Shanghai)

Smithfield Market (London)

Rural

PenrhynQuarry (Wales)

Tianmashan, Sheshan National Forest Park (Shanghai)

130

Repositioning Graphic Heritage

Thingvellir National Park (Iceland) West Bek’ aa Valley (Lebanon) Parco Archeologico dell’ antica città di Norma (Italy)

遗产主题

城 市 、小 镇 和 乡 村

城 区 、社 区 、地 方 和 街 道

海事

文化产业 博 物 馆 、画 廊 、访 客 中 心

历史建筑和结构 体育

交通和产业 郊区

附录1: 2018-2020 年间的遗产地点考察

英国

布莱顿 奇平卡姆登 兰卡斯特 莱斯特 利物浦 伦敦 曼彻斯特 莫克姆 牛津 波特梅里恩

Borough (伦 敦 ) Covent Garden (伦 敦 ) Forthlin Road (利 物 浦 ) Kingsland Road (伦 敦 ) Matthew Street (利 物 浦 ) New Street (布 莱 顿 ) North Laine (布 莱 顿 ) Penny Lane (利 物 浦 ) Strawberry Fields (利 物 浦 )

Maritime Mercantile City (利物浦) St George’s Quay (兰 卡 斯 特 )

中国

其他

上海 新场古镇 泰晤士小镇 新天地 杭州

Gothenburg (瑞 典 ) Isernia（意 大 利 ) Latina (意 大 利 ) Norma (意 大 利 ) Pontinia (意 大 利 ) Pesche (意 大 利 ) Reykjavík (冰 岛 ) Ein Zebde (黎 巴 嫩 )

静安别墅 四平路 田子坊 南京东路 南京西路 陆家嘴 南 宋 御 街（ 杭 州 ）

Haga (哥 德 堡 ) Lindholmen (哥 德 堡 ) Eriksberg (哥 德 堡 ) Laugavegur (雷 克 雅 未 克 )

外滩 虹口滨江 杨浦滨江

Clerkenwell Road (伦 敦 ) Cowcross Street (伦 敦 ) Exmouth Market (伦 敦 )

中成智谷创意园, (上海) 800 Show 创 意 园 ( 上 海 )

Midland Hotel (莫 克 姆 ) Menai Bridge (威 尔 士 )

Kee Club 私 人 会 所 ( 上 海 ) Rome Termini (意 大 利 ) 外 白 渡 桥（ 上 海 ） Eriksberg Crane

King Richard III Centre 上 海 历 史 博 物 馆（ 上 海 ） 上 海 城 市 规 划 馆（ 上 海 ） (莱 斯 特 ) London Transport Museum 中 国 设 计 博 物 馆（ 杭 州 ） (伦 敦 ) National Football Museum (曼彻斯特) New Walk Museum (莱斯特) Tate Modern (伦 敦 )

Anfield (利 物 浦 ) Wembley Stadium (伦 敦 ) King Power Stadium (莱 斯 特 )

江 湾 体 育 场（ 上 海 ）

Penrhyn Quarry (威 尔 士 )

天 马 山 公 园，佘 山 国 家 森 Thingvellir National Park 林 公 园（ 上 海 ） (冰 岛 ) West Bek’ aa Valley (黎 巴 嫩 ) Parco Archeologico dell’antica città di Norma (意 大 利 )

Piccadilly Circus (伦 敦 )

Smithfield Market (伦 敦 )

图形遗产再定位

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Appendix 2a: Shanghai visit 1 22–27 October 2018

Project team meeting —Tongji University College of Design and Innovation Repositioning Graphic Heritage launch event —Tongji University College of Design and Innovation during Tongji Design Week Heritage fieldwork visits —The Bund —Xintiandi —Lujiazui —Thames Town —Jiangwan Stadium —Siping Street Community Neighbourhood Centre —Imperial Street (Hangzhou) —Sheshan National Forest Park

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Repositioning Graphic Heritage

附 录 2 a ：第 一 次 上 海 访 问

2018年10月22日至27日

项目团队会议

—同济大学设计与创新学院 图形遗产再定位项目发布会 —同济大学设计与创新学院 同济设计周期间

遗产实地考察 —外滩

—新天地 —陆家嘴

—泰晤士小镇 —江湾体育馆 —四平街社区

—南宋御街（杭州）

—佘山国家森林公园

图形遗产再定位

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Appendix 2b: Shanghai visit 2 1–9 April 2019

Project team meeting —Tongji University College of Design and Innovation Heritage fieldwork visits —Fuxin Road Pocket Garden —Elite Valley Creative Industries Park —West Nanjing Road —Tianzifang —Kee Private Members Club —The Bund —Hongkou Riverside —Buildings Garden Bridge —Shanghai Urban Planning Museum —Lujiazui —Tianmashan (Songjiang district)

Meetings (general) —Shanghai Creative Industry Association —Shanghai Creative Industry Centre —China-Britain Business Council —China Bridge International —UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office —Foreign and Commonwealth Office (Shanghai) —British Centre (Shanghai)

Meetings (creative industries) —Tongji Tiandi Institute of Art and Design Innovation —Etal Design —The Network with a Silver Lining —DeBoer Wang Studio, Branding Public Space Research Lab —China Bridge International

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Repositioning Graphic Heritage

附 录 2 b ：第 二 次 上 海 访 问 2019 年 4 月 1–9 日

项目团队会议

—同济大学设计与创新学院 遗产实地考察

—阜新路袖珍花园

—中成智谷创意产业园 —南京西路 —田子坊

— Kee Club 私 人 俱 乐 部 —外滩

—虹口滨江 —外白渡桥

—上海城市规划馆 —陆家嘴

— 天 马 山（ 松 江 区 ） 会 议（ 一 般 ）

—上海市创意产业协会 —上海创意产业中心 —英中贸易协会 —中桥国际

— 联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 —英国外交和联邦事务办公室 — 英 国 大 使 馆（ 上 海 ） 会 议（ 创 意 产 业 ）

—同济天地艺术设计研究院 — Etal Design（ 英 国 ） —银线联盟

— 王 敏 和 博 恩 工 作 室 ，品 牌 公 共 空 间 研 究 实 验 室 －中桥国际

图形遗产再定位

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Appendix 2c: Shanghai visit 3 12–19 October 2019

Project team meeting —Tongji University College of Design and Innovation Events Exploring Urban Graphic Heritage exhibition —Tongji University College of Design and Innovation Design for Heritage in Theory symposium —Tongji University College of Design and Innovation

Design for Heritage in Practice workshop —UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office Heritage fieldwork visits —Yangpu Waterfront —Tianzifang

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Repositioning Graphic Heritage

附 录 2c ：第 三 次 上 海 访 问 2019 年 10 月 12–19 日

项目团队会议

—同济大学设计与创新学院 大事记

探索城市图形遗产展览

—同济大学设计与创新学院 为遗产而设计理论研讨会

—同济大学设计与创新学院 为遗产而设计实践工作坊

— 联 合 国 教 科 文 组 织 创 意 城 市（ 上 海 ）促 进 办 公 室 遗产实地考察 —杨浦滨江 —田子坊

图形遗产再定位

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Appendix 3: Event review

What is Design Literacy?

Urban Perspectives on Design Literacy Summer School Loughborough University and Leicester City Council, 20–21 June 2019 The question“What is design literacy?”was recently explored by practitioners and academics at a summer school at Loughborough University and in the City of Leicester, through a series of lectures, workshop activities, demonstrations and site visits. Participants spanned architecture, arts practice, arts management, conservation, curation, design, design management, engineering, graphic design, human geography, landscape architecture, librarianship, planning (policy and development management), research, urban design and urban studies. Staged over two days, the first part took place at Loughborough University, hosted by the Urbanism strand of the institution’ s internationally recognised Built Environment research beacon. The second day happened in the City of Leicester, hosted by Leicester City Council and Maber Architects.

The event responded to The Farrell Review’ s, suggestion that “Places would be greatly improved if the people who make decisions about our built environment, such as planning committee members and highway engineers, were empowered by training in design literacy.”50 This begged the question: What is design literacy?

50. See http://www. farrellreview.co.uk/

The programme of events promised much. After a brief welcome

by Professor Kevin Lomas (the University’ s Built Environment Beacon lead), Grant Butterworth (Head of Planning at Leicester City Council) provided a Council perspective on City Design by outlining his thoughts on design literacy: Who designs cities?

What is the balance between place (planning) and movement (transport)? How have cities been planned (for the car)? Drawing on his extensive experience of more than 25 years at Nottingham City Council, and more recently at Leicester City Council, Grant highlighted examples of long-term change in Nottingham, for example, on Maid Marion Way, and more recently the Connecting Leicester scheme. He concluded by emphasising the importance of scale, design intervention set against organic growth, the relevance of“grand design”and master planning, set against

138

Repositioning Graphic Heritage

附 录 3： 活 动 回 顾

什么是设计语义？

城市视角下的设计语义暑期夏令营 拉夫堡大学和莱斯特市议会 2019 年 6 月 20–21 日

最 近 ，在 拉 夫 堡 大 学 和 莱 斯 特 市 的 一 次 暑 期 夏 令 营 ，从 业 者 和 学 者 们 通 过 一 系 列 的 讲 座 、工 作 坊 活 动 、演 示 和 实 地 考 察 ，探 讨 了“ 什 么 是 设 计 语 义 ？”这 个 问 题 。参 与 者 涉 及 建

筑 、艺 术 实 践 、艺 术 管 理 、保 护 、策 展 、设 计 、设 计 管 理 、工

程 、平 面 设 计 、人 文 地 理 、景 观 建 筑 、图 书 馆 管 理 、规 划（ 政 策 和 发 展 管 理 ）、研 究 、城 市 设 计 和 城 市 研 究 。第 一 部 分 为

期 两 天 ，在 拉 夫 堡 大 学 举 行 ，由 该 国 际 知 名 的“ 建 筑 环 境 ” 的 城 市 主 义 研 究 论 坛 主 持 。第 二 天 则 在 莱 斯 特 市 ，由 莱 斯 特 市 议 会 和 Maber Architects 建 筑 事 务 所 主 办 。

这 些 活 动 还 因 应 了 2015 年《 法 雷 尔 评 论 》, 其 中 提 出“ 如 果 对

那 些 建 筑 环 境 做 出 决 策 的 人 ，例 如 规 划 委 员 会 成 员 和 公 路 50 这就 工 程 师 ，进 行 专 业 的 设 计 语 义 培 训 ，情 况 将 大 大 改 善 ” 。

必 须 要 回 答 以 下 问 题 ：什 么 是 设 计 语 义 ？

活 动 计 划 前 景 广 阔 。在 凯 文 · 洛 马 斯 教 授（ 拉 夫 堡 大 学 的 建 筑 环 境 研 究 负 责 人 ）致 欢 迎 辞 之 后 ，格 兰 特 · 巴 特 沃 思（ 莱 斯 特 市 议 会 规 划 负 责 人 ）概 述 了 他 对 设 计 语 义 的 看 法 ，提 出

了 议 会 对 城 市 设 计 的 看 法 ：谁 来 设 计 城 市 ？位 置（ 计 划 ）和 移

动（ 运 输 ）之 间 的 平 衡 是 什 么 ？如 何 规 划 城 市（ 针 对 汽 车 ）？ 格 兰 特 借 鉴 他 在 诺 丁 汉 市 议 会 超 过 25 年 的 丰 富 经 验 ，以 及 最 近 在 莱 斯 特 市 议 会 的 丰 富 经 验，重 点 介 绍 了 诺 丁 汉 长 期 变

化 的 例 子 ，例 如 在 Maid Marion Way，以 及 最 新 的“Connecting Leicester”规 划 方 案 。最 后 ，他 强 调 规 模 的 重 要 性 ，设 计 干 预 措 施 应 对 有 机 增 长， “ 大 设 计 ”和 总 体 规 划 的 相 关 性 ，这 些

都 需 要 整 合 才 能 成 为 全 面 和 整 体 愿 景 的 一 部 分 。对 他 而 言 ， 位 置 的“ 使 用 ”和“ 动 画 ” （ 动 态 ）是 一 个 关 键 问 题 ，另 外 还 有 图形遗产再定位

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sensitive intervention as part of an integrated, comprehensive and holistic vision. For him, the“use”and“animation” [dynamism] of place is a key concern, coupled with the political will and resources to make change. At the beginning and end of his presentation, Grant listed the people who make it happen: administrator, archaeologist, architect, building control officer, communication and public relations, conservation officer, development manager, ecologist, financial officer, highway designer, information technology and data management, landscape architect, legal advisor, planner, procurement officer, project manager, property officer, surveyor, structural engineer, traffic engineer, urban designer, to name some.

Following this planning perspective, Rachel Cooper (Distinguished Professor of Design Management and Policy at Lancaster University, and a Director of the Imagination research group) provided insight into sensory aesthetics and the city.

Drawing from scientific research about, for example, the impact of high noise levels, quality of light, safety, temperature, air quality, and limited access to nature, these were all shown to have negative impact on childhood, adulthood and old-age. Based on research with urban residents, Rachel provided a ten-point plan for“healthy”cities: 1. Promote physical activity & healthy diet.

2. Design the neighbourhood for children.

3. Enable independence in older age.

4. Reduce stress.

5. Promote positive mood/emotions.

6. Facilitate good relationships.

7. Help make people feel safe from crime.

8. Reduce the sense of crowding.

9. Make moving about easy.

10. In short, design cities that are easy on the eye, green, clean, accessible, friendly, courteous and affordable.

Her response to the idea of what design literacy might be focused on the increased need for design in city decision-making, and the way design should be considered in all policy decisions about places, services and overall experience. Following on from this portrayal, summer school delegates worked in small groups to explore their perceptions of place and how design can intervene.

In the afternoon of the first day, Nick Slater from Loughborough 140

Repositioning Graphic Heritage

做 出 改 变 的 政 治 意 愿 和 资 源 。在 演 讲 的 开 头 和 结 尾 ，格 兰 特

列 出 了 实 现 这 一 目 标 的 相 关 人 员 ：行 政 人 员 、考 古 学 家 、建

筑 师 、建 筑 管 理 者 、沟 通 和 公 共 关 系 、环 境 保 护 者 、开 发 经 理 、生 态 学 家 ，财 务 专 员 、公 路 设 计 师 、信 息 技 术 和 数 据 管

理 、景 观 设 计 师 、法 律 顾 问 、规 划 师 、采 购 者 、项 目 经 理 、财

产 官 员 、测 量 师 、结 构 工 程 师 、交 通 工 程 师 、城 市 设 计 师 等 。 遵 循 这 种 规 划 观 点 ，Rachel Cooper（ 兰 卡 斯 特 大 学 设 计 管 理

学 教 授 ， 想 象 力 研 究 团 队 负 责 人 ）提 供 了 对 感 官 美 学 和 城 市 的 见 识 。例 如 ，从 科 学 研 究 中 得 出 的 结 论 是 ，高 噪 声 水 平 、光

的 质 量 、安 全 性 、温 度 、空 气 质 量 以 及 有 限 的 接 触 自 然 的 途 径 所 产 生 的 影 响 ，这 些 都 对 儿 童 、成 年 和 老 年 人 产 生 了 负 面

影 响 。根 据 对 城 市 居 民 的 研 究 ，雷 切 尔 为“ 健 康 ”城 市 提 供 了十点计划：

1. 促 进 体 育 锻 炼 和 健 康 饮 食 2. 为 儿 童 设 计 邻 里 3. 促 进 独 立 4. 减 轻 压 力

5. 促 进 积 极 的 气 氛 / 情 绪 6. 促 进 良 好 的 人 际 关 系 7. 帮 助 人 们 远 离 犯 罪 8. 减 少 拥 挤 感

9. 让 移 动 变 得 容 易

10. 简 而 言 之 ，设 计 城 市 需 要 考 虑“ 易 于 取 悦 ”、绿 色 、清 洁 、 交 通 便 利 、友 好 、礼 貌 且 价 格 适 中 。

她对设计语义的回应可能会集中在城市决策中对设计日益 增 长 的 需 求 上 ，以 及 在 有 关 场 所 ，服 务 和 整 体 体 验 的 所 有 政 策 决 策 中 应 考 虑 设 计 的 方 式 。在 此 之 后 ，暑 期 夏 令 营 的 与 会

者 们 分 小 组 讨 论 ，探 索 他 们 对 地 方 的 看 法 以 及 设 计 如 何 进 行干预。

图形遗产再定位

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University’ s contemporary art programme, Radar, reflected on Market Town, an 18-month project that invited architects, artists and designers to develop ideas and initiatives that took up the call of the Portas Review to consider the creative use of our public spaces. He explained how the project addressed a number of key questions: Can we really blame the decline of the high street on external factors and increasing competition or do we need to re-examine the current infrastructure?

Are our current networks, dependencies and partnerships the right ones for a successful and prosperous future or could we seek and build new ones?

How can cultural practitioners activate a town? Can they offer creative ideas and solutions that inspire new ideas and release resources?

How do we build durable, sustainable urban ecosystems in which we can identify ourselves and to which we feel we can contribute?

What role is there for artists as well as architects in master planning today, and how involved should the public be?

Do we need to brand cities?

Nick also invited artist Gareth Jones to talk about his practicebased PhD research, City Club, an ambitious proposal to restore the utopian vision behind Milton Keynes to the city’ s art gallery.

Jones first played a short film, Looking for Milton Keynes, about the formation of the city of the same name, before then sharing a collaborative project to create a sequence of new public spaces in and around the new MK Gallery, with 6a architects and graphic designer Mark El-khatib. The scheme featured additional iconic “signs”from early Milton Keynes development, such as the first ever logotype for the city, and a double headed axe, all paying homage to the city’ s iconic original design.

The final session of the day was led by the organiser, Dr Robert Harland, who introduced the AHRC funded Repositioning Graphic Heritage project. First, definitions of heritage were explored before two heritage experiences were relayed: (1) visiting the King Richard III Centre in Leicester, and (2) the commemoration of sporting success as a result of the city’ s football team, Leicester City, recent success winning the football premiership. This was

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Repositioning Graphic Heritage

在 第 一 天 下 午 的 讨 论 中 ，来 自 拉 夫 堡 大 学 当 代 艺 术 项 目

Radar 负 责 人 尼 克 · 斯 拉 特 , 反 思 了 一 个 为 期 18 个 月 的 市 镇

项 目 ，其 中 邀 请 了 建 筑 师 、艺 术 家 和 设 计 师 提 出 想 法 和 倡 议 ，并 接 受 了 Portas 的 呼 吁 ，考 虑 对 我 们 公 共 空 间 的 创 造 性 利 用 。他 解 释 了 该 项 目 如 何 解 决 一 些 关 键 问 题 ：

我们真的可以将高街的衰落归咎于外部因素和竞争的加剧 吗 ？还 是 我 们 需 要 重 新 考 虑 当 前 的 基 础 设 施 ？

我们当前的网络所依存合作伙伴关系是未来成功和繁荣的 正 确 选 择 ，还 是 我 们 可 以 寻 求 并 建 立 新 的 关 系 ？

文 化 从 业 者 如 何 激 活 城 镇 ？他 们 能 否 提 供 激 发 新 想 法 并 释 放资源的创造性思想和解决方案？

我 们 如 何 建 立 持 久 的 、可 持 续 的 城 市 生 态 系 统 ，使 我 们 能 够 自我识别并为之做出贡献？

在 今 天 的 总 体 规 划 中 ，艺 术 家 和 建 筑 师 扮 演 什 么 样 的 角 色 ？ 公 众 应 该 如 何 参 与 其 中 ？我 们 需 要 将 城 市 品 牌 化 吗 ？

尼克还邀请艺术家加雷斯·琼斯谈谈他实践型博士的研究 课 题“ 城 市 俱 乐 部 ”，这 是 一 个 雄 心 勃 勃 的 提 议 ，旨 在 将 米

尔 顿 · 凯 恩 斯 背 后 的 乌 托 邦 理 想 恢 复 到 城 市 美 术 馆 。琼 斯

首 先 播 放 了 一 部 短 片《 寻 找 米 尔 顿 · 凯 恩 斯 》，讲 述 这 座 城 市 的 名 字 ，然 后 与 6 位 建 筑 师 和 平 面 设 计 师 Mark El-khatib 共

享 一 个 合 作 项 目 ，在 新 的 M K 画 廊 内 和 周 围 创 建 一 系 列 新 的 公 共 空 间 。该 计 划 的 特 色 是 米 尔 顿 凯 恩 斯 早 期 开 发 的 标 志

性“ 标 识 ”，例 如 该 城 市 有 史 以 来 的 第 一 个 双 斧 头 标 志 ，均 向该城市的标志原始设计致敬.

组 织 者 罗伯特·哈兰德博 士 介 绍 了 AHRC 资 助 的“ 图 形 遗 产 再 定 位 ”项 目 。首 先 ，在 分 享 两 次 遗 产 经 历 之 前 ，先 探 讨 了 遗

产的定义： （1）参 观 莱 斯 特 国 王 理 查 三 世 游 客 中 心 ， （2）为 莱

斯特市足球队赢得英超联赛冠军所取得的体育成就的纪 念 。这 是 在 两 个 研 讨 会 上 进 行 的 ，要 求 与 会 者 们 首 先 回 顾 最 图形遗产再定位

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interspersed with two workshop exercises that asked delegates to, first, recall a recent heritage experience, and how they had learned about the heritage, and then, to consider a framework for communicating heritage which included digital design, film and animation, packaging and point of sale, print and advertising, brand visual identity, retail and environmental design.

The second day kicked-off at Maber Architects in Leicester, where Tim Boxford reminded delegates about the Renaissance idea of Disegno, meaning the ability to both draw and the capacity to create. Tim suggested that the variable capacity people have to undertake design suggested there to be a strong likelihood of different levels of design literacy. Tim argued that architects must always speculate on the design literacy capabilities of their clients and the public, and that design literacy required competency in storytelling. After much discussion about the roles of architects and planners, delegates formed four interdisciplinary groups and each were invited to assess and visualise a building design proposal from different levels of information available about the design.

For the afternoon, the summer school returned to Grant’ s starting point of city design, but this time Leicester City Council planning officers took participants to three development locations in the city for which planning applications had been submitted, in Greyfriars, Moorledge Street and Sandacre Street. Each group considered the in-situ challenges that planners face when considering a planning application, and in keeping with previous initiatives led by Grant, there was some real learning gain about the design challenges faced by planners.

Overall, the two days provided an excellent opportunity to hear about different perspectives on design literacy. One of the most telling moments in a short plenary session came when delegates were asked if, at the beginning of the two days, they believed there was such a thing as design literacy. Only five people said yes. When asked if their views had changed by the end of the summer school, the group unanimously agreed that there was such a thing, although design literacy may not be the best way to name it.

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Repositioning Graphic Heritage

近 的 遗 产 经 验 ，以 及 他 们 如 何 了 解 遗 产 ，然 后 再 考 虑 传 达 遗

产 的 框 架 ，包 括 数 字 设 计 、电 影 和 动 画 和 包 装 。第 二 天 的 活

动 在 莱 斯 特 的 Maber Architects 建 筑 事 务 所 揭 幕 ，在 这 里 蒂 姆 · 博 克 斯 福 德 提 醒 与 会 者 关 于 Disegno 的 文 艺 复 兴 时 期 的

想 法 ，这 意 味 着 需 要 兼 具 绘 画 和 创 造 能 力 。蒂 姆 建 议 ，具 有

多 重 能 力 的 人 们 必 须 进 行 设 计 ，这 建 议 很 可 能 会 出 现 不 同 水 平 的 设 计 语 义 。蒂 姆 认 为 ，建 筑 师 必 须 始 终 评 估 其 客 户 和

公 众 的 设 计 语 义 能 力 ，并 且 设 计 语 义 要 求 具 备 讲 故 事 的 能 力 。在 对 建 筑 师 和 规 划 师 的 角 色 进 行 了 很 多 讨 论 之 后 ，与 会

者 们 组 成 了 四 个 跨 学 科 小 组 ，每 个 小 组 都 被 邀 请 从 有 关 设 计的不同信息级别评估以及参与可视化建筑设计方案.

下 午 ，暑 期 夏 令 营 回 到 了 格 兰 特 的 起 点 城 市 设 计 ，但 这 一 次 ，莱 斯 特 市 议 会 规 划 官 员 将 参 与 者 带 到 了 已 提 交 规 划 申 请 的 城 市 三 个 开 发 地 点 ，分 别 位 于 Greyfriars，Moorledge

Street 和 Sandacre Street 。每 个 小 组 都 将 作 为 规 划 人 员 ，考 虑

规 划 应 用 程 序 时 所 面 临 的 现 场 挑 战 ，并 且 需 要 与 格 兰 特 领

导 的 先 前 计 划 保 持 一 致 。从 而 在 规 划 人 员 面 临 的 设 计 挑 战 方 面 有 了 一 些 真 正 的 学 习 收 获 。有 机 会 了 解 有 关 设 计 语 义 的 不 同 观 点 。简 短 的 总 结 会 议 是 最 有 说 服 力 的 时 刻 之 一 ，当

与会者被问及在两天之前是否认为存在设计语义之类的问 题 时 ，只 有 五 个 人 说 是 。而 当 暑 期 夏 令 营 结 束 时 ，他 们 的 观

点 是 否 发 生 变 化 时 ？小 组 一 致 同 意 存 在 设 计 语 义 这 种 情 况 ， 尽管设计语义可能不是最佳的命名方式。

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51. Steven Heller,“Design Literacy.”3rd Edn. (New York: Allworth Press, 2014)

52. Chris, Pacione, “Evolution of the Mind: A Case for Design Literacy,”Interactions 17, (2010): 8. DOI: https://doi. org/10.1145/1699775.1699 777

53. Kathleen Formosa, and Steven Kroeter, “Towards Design Literacy in American Management: A Strategy for MBA Programs,”Design Management Journal 13, no. 3 (2002), 47.

Design literacy is not a well-known term, especially in the context of the built environment and despite its inclusion in The Farrell Review. Possibly the earliest association is with graphic design, through Steven Heller’ s book Design Literacy: Understanding Graphic Design about aesthetic, political, and cultural issues related to graphic design,51 first published in 1997. Design literacy has since been further interpreted as something akin to artistic sensibility,52 and aesthetics, encompassing basic skills in inquiry, evaluation, ideation, sketching and prototyping, at a more fundamental level than we know is practiced by professional designers.53 How will places be greatly improved if planners, landscape designers and highways engineers are more fluent in design literacy? The summer school did not provide an answer to this question on the basis that it is clearly a new concept that needs grappling with. However, the event facilitated the opportunity for an enriching dialogue about design quality in our cities.

An information pack for the Urban Perspectives on Design Literacy summer school, including the full programme, information about session leaders and list of attendees, can be located at: https://doi.org/10.17028/rd.lboro.9118901.v1 Dr Robert Harland Loughborough University r.g.harland@lboro.ac.uk

Acknowledgements: the Urban Perspectives on Design Literacy Summer School was co-organised by Loughborough University and Leicester City Council, in conjunction with Leicester Urban Observatory and with the endorsement of the Design Research Society.

This review appeared on the Design Research Society website, 29 November 2019, located at: https://www.designresearchsociety.org/articles/event-report-urban-perspectiveson-design-literacy-summer-school Accessed 31 January 2001.

A shortened version appeared earlier on the Leicester Urban Observatory website, 6 September 2019, located at: https://leicesterurbanobservatory.wordpress.com/2019/09/06/what-is-designliteracy/ Accessed 31 January 2001.

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Repositioning Graphic Heritage

尽 管 其 已 将 其 纳 入《 法 雷 尔 报 告 》，设 计 语 义 依 然 不 是 一 个 众 所 周 知 的 术 语 ，尤 其 是 在 建 筑 领 域 中 。最 早 的 关 联 可 能 是

平 面 设 计 ，这 是 史 蒂 文 · 海 勒 于 1997 年 首 次 出 版 的 有 关 平 面 设 计 相 关 美 学 ，政 治 和 文 化 问 题 的 书 籍《 设 计 语 义 ：理 解 平

51 设计语义自此以后被进一步解释为近似于艺术 面 设 计 》。

52 和 美 学 方 面 ，包 括 了 询 问 、评 估 、构 思 、素 描 敏 感 性 的 概 念，

和 原 型 制 作 的 基 本 技 能 相 关 ，其 程 度 比 专 业 设 计 师 所 能 达 到 的 更 为 根 本 。53 如 果 规 划 师 、景 观 设 计 师 和 公 路 工 程 师 在

设 计 语 义 的 掌 握 上 能 有 所 提 升 ，我 们 周 遭 的 场 所 将 得 到 怎 样 的 改 善 ？暑 期 夏 令 营 没 有 提 供 答 案 ，因 为 它 显 然 是 一 个 需

要 解 决 的 新 概 念 。然 而 ，本 次 活 动 为 我 们 城 市 中 有 关 设 计 质 量的提供了丰富话题。

有 关“ 城 市 视 角 下 设 计 语 义 ”暑 期 学 校 的 信 息 包 ，包 括 完 整 的 计 划 ，有 关 会 议 负 责 人 的 信 息 和 参 加 者 的 列 表 ，可 从 如 下 资 源 获 取 ：https：//doi.org/10.17028/rd.lboro.9118901.v1 罗伯特·哈兰德 博士 拉夫堡大学

r.g.harland@lboro.ac.uk

致 谢 ：城 市 设 计 语 义 暑 期 夏 令 营 是 由 拉 夫 堡 大 学 和 莱 斯 特 市 议 会 共 同 组 织，获 得 莱 斯 特 城 市 观 察 和 设 计 研 究 学 会 认 可 。 这 篇 长 篇 评 论 发 表 在 Design Research Society 网站上， 2019年11月29日，见于： https://www.designresearchsociety.org/articles/event-report-urban-perspectiveson-design-literacy-summer-school 访于2001年1月31日。 简短版在莱斯特城市观察的网站可查到， 2019年9月6日，见于： https://leicesterurbanobservatory.wordpress.com/2019/09/06/what-is-designliteracy/ 访于2001年1月31日 。

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Appendix 4 Taxonomic research

Table 1: A taxonomy of graphic design products and activities

Writing systems languages, alphabets, type/font design, typography, experimental typography, digital type, modules, grids, hierarchy, rules, devices

Image making illustration, photography, digital photo manipulation, image processing

Printed matter print, editorial, book, magazines

Screen display

digital design, desktop publishing, website, software design, web development software, interaction design, 2D software, 3D software, 3D modelling, coding and platform management, programming, motion design, moving image, animation, video software, film, film-making, film production, movie titles, broadcast design, audio video, visualising music, sound design, games design

Environmental design signs, signage, environmental design and retail, exhibitions, spatial design Packaging packaging design

Identity identity design, branding, brand visual identity, logos, house style design, house style management

Information information design, infographics

Advertising advertising, art direction, point of sale, mise-en-scéne, marketing Writing author, copy-writing Art graphic art

Strategy visual strategy, communication strategy, presentation and communication, visual coordination, problem solving

Research usability, end-user research, visual research

Problem solving problem solving, idea generation, concept development, detailing and production, process understanding

Management briefing, client relationship, team management, administration, office software

Organisation project organization, project planning, business orientation

Table 2: A taxonomy of Fascist graphic images

Symbols iconography, icon, image, inscription, insignia, motto, motif, emblem, sign, symbol

Table 3: A taxonomy of graphic variables

Defining properties line, shape, size, form, tone/value, texture, colour

External factors relational: position, scale, space, light, orientation, balance, unity, organisation, variety, focal point, movement, flicker, dynamics, layering & separation, multiplication, parallelism symbolic relations, iconic relations, indexical relations organisational: association, selection, order, quantity, grouping

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附 录 4 ：分 类 研 究

表 1 : 平 面 设 计 结 果 和 活 动 的 分 类 学

书 写 系 统 语 言 ，字 母 ，字 体 设 计 ，版 式 ，体 验 式 版 式 ，电 子 字 体 ，模 块 ，网 格 ， 层 次 结 构 ，规 则 ，设 备

影 像 制 作 插 图 ，摄 影 ，数 码 照 片 处 理 ，图 像 处 理 印 刷 品 宣 传 册 ，社 论 ，书 籍 ，杂 志

屏 幕 显 示 数 字 设 计 ，桌 面 出 版 ，网 站 设 计 ，软 件 设 计 ，网 站 开 发 软 件 ，互 动 设 计 ， 2D 软 件 ，3D 软 件 ，3D 建 模 ，编 码 和 平 台 管 理 ，编 程 ，动 作 设 计 ，动 态 图 像 ， 动 画 ，视 频 软 件 ，电 影 ，电 影 编 制 ，电 影 制 作 ，电 影 标 题 ，广 播 设 计 ，视 听 ， 可 视 化 音 乐 ，声 音 设 计 ，游 戏 设 计

环 境 设 计 标 志 ，标 牌 ，环 境 设 计 与 零 售 ，展 览 设 计 ，空 间 设 计

视 觉 识 别 品 牌 视 觉 识 别 ，品 牌 ，品 牌 视 觉 形 象 ，标 志 ，房 屋 风 格 设 计 ，房 屋 风 格 管 理

包装 包装设计

信 息 信 息 设 计 ，信 息 可 视 化

广 告 广 告 ，艺 术 指 导 ，市 场 营 销 ，现 场 演 出 ，销 售 点 写 作 作 者 ，文 案 写 作 艺术 图形艺术

战 略 视 觉 策 略 ，沟 通 策 略 ，演 示 和 沟 通 ，视 觉 协 调 ，问 题 解 决 研 究 可 用 性 ，最 终 用 户 研 究 ，视 觉 研 究

问 题 解 决 问 题 解 决 ，思 想 生 成 ，概 念 开 发 ，详 细 设 计 和 生 产 ，过 程 理 解 管 理 情 况 介 绍 ，客 户 关 系 ，团 队 管 理 ，行 政 ，办 公 软 件 组 织 项 目 组 织 ，项 目 计 划 ，商 业 导 向

表 2：Fascist 图 形 形 象 的 分 类 学

符 号 徽 标 ，图 标 ，肖 像 ，图 像 ，题 词 ，徽 章 ，座 右 铭 ，主 题 ，标 志 ，符 号

表 3: 图 形 种 类 的 分 类 学

定义属性 线条，形状，大小，形式，色调/值，纹理，颜色

关 系 外 部 因 素 关 联 性 ：位 置 ，比 例 ，空 间 ，光 线 ，方 向 ，平 衡 ，统 一 性 ，组 织 ， 多 样 性 ，焦 点 ，运 动 ，闪 烁 ，多 元 ，分 层 和 分 离 ，相 乘 ，并 行 性 ， 符 号 关 系 ，图 标 关 系 ，索 引 关 系

系 统 性 ：关 联 ，选 择 ，秩 序 ，数 量 ，分 组

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Credits

Loughborough University

Tongji University

Co-Investigators Prof. Paul Wells Andy Selby

Co-Investigators Dr. Zhang Xueqing Dr. Du Qin

Principal Investigator Dr. Robert Harland

Research Associate Dr. Jie Xu

Principal Investigator Prof. Lou Yongqi

Head of Tongji Tiandi Art & Design Innovation Co. Ltd. Shi Yin

Published by the Graphic Design Research Unit School of Design and Creative Arts, Loughborough University, 2021

Writing, design and translation by Robert Harland and Jie Xu Reproduction by Creative and Print Services, Loughborough University

Suggested citation: Harland, R.G., Xu, J. (2021) Repositioning Graphic Heritage, Graphic Design Research Unit, School of Design and Creative Arts, Loughborough University, Loughborough, UK, ISBN: 978-1-911217-33-6 For further information, contact: Dr. Robert Harland r.g.harland@lboro.ac.uk www.urban-graphic-object.org

All rights reserved. No part of this publication may be copied, displayed, extracted, reproduced, utilised, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical or otherwise including but not limited to photocopying, recording, or scanning without the prior written permission of the publisher.

ISBN: 978-1-911217-33-6

All images remain the rights of their respective owners and are reproduced with their kind permission.

All rights reserved © Loughborough University 2021

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Repositioning Graphic Heritage

名单

拉夫堡大学 同济大学

首席研究员 首席研究员 罗伯特·哈兰德 博士 娄永琪 教授

共同研究者 共同研究者 保罗·威尔斯 教授 张雪青 博士 安迪·塞尔比 杜钦 博士

研究助理 同济天地艺术设计创新有限公司负责人 徐捷博士 施胤

出 版 ：拉 夫 堡 大 学，设 计 与 创 意 艺 术 学 院，平 面 设 计 研 究 室 （2021年 ）

撰 写 、设 计 及 翻 译 ：罗 伯 特 · 哈 兰 德，徐 捷 制 作 ：拉 夫 堡 大 学 创 意 与 印 刷 中 心

建议引用： Harland, R.G., Xu, J. (2021) Repositioning Graphic Heritage, Graphic Design Research Unit, School of Design and Creative Arts, Loughborough University, Loughborough, UK, ISBN: 978-1-911217-33-6 如 需 更 多 信 息，请 联 系 ： 罗伯特·哈兰德 r.g.harland@lboro.ac.uk

www.urban-graphic-object.org

版 权 所 有 。本 出 版 物 的 任 何 部 分 均 不 得 以 任 何 形 式 或 通 过 电 子 、实 体 或 其 他 方 式（ 包 括 但 不 限 于 影 印 、记 录 或 扫 描 ）进 行 任 何 形 式 的 复 制 、展 示 、提 取 、复 制 、使 用 、存 储 在 检 索 系 统 中 或 进 行 传 输 ，包 括 但 不 限 于 事 先 获 得 出 版 商 的 书 面许可。

国 际 标 准 书 号（ISBN）：978-1-911217-33-6

所 有 图 像 的 权 利 归 于 其 各 自 所 有 者，不 经 允 许 不 得 复 制 。

保留所有权利©拉夫堡大学

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Acknowledgements

致谢

The project team offer thanks to Newton Fund and the Arts and Humanities Research Council for supporting this project under grant number AH/S003398/1. Appreciation is also offered to the local residents, heritage practitioners, policy makers, public administrators, creative designers, artists, and academic researchers, who participated in meetings, events and activities.

Undertaking this research has overlapped with a global pandemic, mostly impacting on the second year of the project.

The disruption resulted in an inability to visit China for a final workshop scheduled for April 2020. The research team are grateful for a six-month extension that enabled some readjustments to the project timetable and projected outcomes. 项目团队感谢牛顿基金和英国艺术与人文研究委员会以 AH/S003398/1 号 研 究 基 金 支 持 本 项 目 。还 向 参 与 研 究 所 进 行

的 各 种 会 议 和 活 动 的 当 地 居 民 、遗 产 从 业 者 、政 策 制 定 者 、公

共 管 理 人 员 、创 意 设 计 师 、艺 术 家 和 学 术 研 究 人 员 表 示 感 谢 。 进 行 这 项 研 究 与 全 球 大 流 行 的 疫 情 重 叠 ，主 要 影 响 到 本 项 目 的 第 二 年 。其 直 接 影 响 导 致 无 法 如 期 访 问 中 国 并 进 行 计 划 于

2020 年 4 月 举 行 最 后 一 次 研 讨 会 。但 是 研 究 团 队 对 六 个 月 的

延 期 许 可 表 示 感 谢，从 而 使 项 目 时 间 表 和 成 果 得 以 重 新 调 整 。

Special thanks to the following for their support and participation: 在此特向给予本研究支持的人士致谢:

Prof. Jan Stael von Holstein, Chairman, Silver Lining Dr. Pan Jin / 潘瑾 博士, Vice-Secretary General, UNESCO Creative City (Shanghai) Promotion Office Prof. Cees de Bont, Dean, School of Design and Creative Arts, Loughborough University Dr. Li Jia / 李佳 博士, Secretary General, Zhejiang Creative Design Association Grant Butterworth, Head of Planning, Leicester City Council

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Repositioning Graphic Heritage

图形遗产再定位以跨学科的视角探讨人们对遗产

敏 感 的 城 市 环 境 的 体 验 方 式 和 图 形 意 涵 。着 重 于 建 立 一 种 在 遗 产 从 业 者 和 理 论 家 在 遗 产 的 解 释 、表 征 和 表 示 的 背 景 下 ，必 须 掌 握 的 对 遗 产 核 心 知 识 的 理

解 。图 形 遗 产 被 证 明 可 以 命 名 和 解 释 为 一 种 现 象 ， 而在二十一世纪初变得越来越重要。

Repositioning Graphic Heritage explores the interdisciplinary perspectives and intergrative processes through which people experience and are informed about urban heritage through graphic images. It focuses on establishing a clearer understanding about the core knowledge that heritage practitioners must grapple with in the context of heritage interpretation, presentation and representation.

授权号 / Grant number:

AH/S003398/1 国 际 标 准 书 号 / ISBN: 978-1-911217-33-6