Futura: Tipografía

Page 1

og Tip

fia ra




INTRODUCCIÓN

3

Creado por el artista y tipógrafo alemán Paul Renner, la Futura se beneficia, ya desde su presentación en 1927, de un éxito comercial sin precedentes. Continúa siendo actualmente uno de los caracteres más utilizados. Su construcción rigurosa y su diseño funcional crean los principios del modernismo en el campo de la tipografía. Jan Tschichold, Kurt Schwitters, Piet Zwart la utilizan extensamente durante los años 1930. Difundida con el nombre “Europe” en Francia por la fundición Deberny et Peignot, inspira Cassandre en su búsqueda de una nueva escritura. Interior El boom económico de la post guerra y la llegada del estilo tipográfico internacional la sitúan como paradigma de líneas geométricas que llegan a dominar el grafismo durante los gloriosos años de la postguerra.


ÍNDICE

INTRODUCCIÓN3 TIPOGRAFÍA HISTORIA7 CLASIFICACIÓN9 FUTURA HISTORIA13 CREADOR14 FAMILIA15 ANATOMÍA17 EJEMPLOS21 4




HISTORIA La tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, y γράφω gráfο, escribir) es la forma gráfica de expresar el lenguaje. Se puede ver como el arte y técnica del manejo y selección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresión. El tipógrafo Stanley Morison lo definió como: Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente. La imprenta en Europa se desarrolló en el auge del Renacimiento; sin embargo, los primeros impresos de Johannes Gutenberg como la Biblia de 42 líneas utilizaron un estilo de letra del período gótico llamado texturee. Durante la Edad Media, la cultura del libro giraba en torno a los monasterios cristianos, de los cuales podría decirse que hacían de casas editoriales en el sentido moderno del término. Los libros no eran impresos, sino escritos por monjes especializados en esta tarea que eran llamados copistas; ellos desarrollaban su trabajo en un lugar que había en la mayoría de los monasterios

7

llamado scriptorium que contaba con una biblioteca y un salón con una especie de escritorios similares a los atriles de las iglesias de la actualidad. En este lugar, los Monjes transcribían los libros de la biblioteca, ya fuera por encargo de un señor feudal o de otro monasterio. Durante el Gótico, Europa retornó paulatinamente a un sistema económico dependiente de las ciudades —y no del campo como lo fue tradicionalmente durante casi toda la Edad Media—, lo que determinó el nacimiento de los gremios, los cuales dieron paso a una mayor producción de libros. Los libros, generalmente religiosos, eran encargados por patrones pudientes a un gremio de artistas de libros, los cuales tenían especialistas capacitados en letreros, mayúsculas decorativas, decoración de letras, corrección de galeras y encuadernación; al ser este un proceso totalmente artesanal, un libro de 200 páginas podía llegar a demorarse de 5 a 6 meses, y se requerían aproximadamente 25 pieles de carnero para hacer la vitela donde se escribía e ilustraba con témpera de huevo, guache y una primitiva forma de óleo. Las ciudades que más se fortalecieron durante el periodo gótico, fueron las de


Europa del norte, como lo son París, Londres y un gran número de ciudades alemanas, las cuales fueron las primeras que adoptaron el sistema gremial; además de esto, la ciudad determinó el nacimiento de las universidades, lo cual hizo aumentar la demanda de manuscritos y planteó la necesidad de encontrar un nuevo modo de producción de libros, masivo y mucho más económico. Los primeros tipos móviles, inventados por Johann Gutenberg, y el tipo de letra redonda o romana que le siguió en Italia, imitaban el estilo manuscrito de Esos países en boga en aquellos momentos. Aunque se sabe ahora que los chinos ya habían experimentado con tipos móviles de cerámica en el siglo XI, Gutenberg es reconocido como el padre del tipo móvil. Vivió en Maguncia, Alemania, y era orfebre de oficio, pero adquirió los conocimientos técnicos sobre el arte de la impresión. Ya se habían hecho impresiones a partir de bloques de madera tallados a mano muchos años antes. En 1440 comenzó una serie de experimentos que, diez años después, darían como resultado la invención de la imprenta a partir de tipos móviles. Utilizó sus conocimientos sobre la tecnología y los materiales existentes –la prensa de tornillo, las tintas a base de aceite y el papel-, pero fue la manufactura de los tipos a la

que le dedicó gran parte de sus esfuerzos. Como orfebre conocía muy bien el modelado, mezcla y fundición de metales, lo que le permitió desarrollar un método para fabricar los tipos. Se trataba de grabar cada carácter en relieve de forma inversa sobre un troquel de acero que se incrustaba con un mazo en la terraja (una barra de cobre). La terraja se colocaba en la matriz, un molde maestro para fundir cada letra, según un proceso llamado justificación. Después, la matriz se colocaba en un molde manual ajustable sobre el que se vertía una aleación de plomo y antimonio, y de ese modo modelaba cada uno de los tipos. Los frutos visibles de sus trabajos son la Biblia de 42 líneas, en 1445, el libro más antiguo impreso en el mundo occidental, aunque imprimió Indulgencia de Maguncia el año anterior, para el cual utilizó un estilo cursivo de la letra Gótica llamada Bastarda.

8

HISTORIA


CLASIFICACIÓN Francis Thibaudeau fue un tipógrafo francés, padre del primer sistema de clasificación taxonómica de los tipos de letra, el cual se bautizó en su honor con el nombre de "Clasificación de Thibaudeau". Realizó la catalogación mientras estaba desarrollando catálogos para marcas como Renault & Marcou a principios del siglo XX. También trabajó en Deberny y Peignot entre el 1921 y el 1925.

La Clasificación de Thibaudeau Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de 500 años, mientras que otras aparecieron durante la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX; otras son fruto de los ordenadores a la imprenta y el diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su representación en la pantalla. Estas últimas son en gran parte impulsadas por el fenómeno web. Son muchos los intentos de conseguir un solo tipo de agrupación. Aunque el criterio base es que las formas tipográficas reúnan ciertas condiciones de igualdad, los criterios de agrupación se basan en la fecha de creación, sus orígenes dentro de las

9

vertientes artísticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfológicos. Actualmente, junto a la de Thibaudeau, encontramos otras propuestas de catalogación tipográfica con relevancia en el estudio de los tipos de letra, como la Clasificación VoxATypl, la Clasificación Novareseo la Clasificación DIN 16518. Thibaudeau planteó agrupar las tipografías en dos grandes grupos, según si son serifadas o no, es decir, según la presencia o carencia de ornamentos característicos en los remates de cada glifo. Posteriormente estableció un tercer grupo para las tipografías manuales, manuscritas y decorativas, las cuales no encajaban en ninguno de los dos anteriores. Dentro de estas tres agrupaciones, Thibaudeau estableció cuatro estilos fundamentales, a los que llamó familias tipográficas.


TIPOGRAFÍAS SERIFADAS Romanas Antiguas o Elzeverianas Las tipografías Romanas Antiguas, también llamada “elzeveriana” se inspira en la escritura de los manuscritos humanísticos. La familia más antigua es la de Nicolaus Jenson. El grueso del asta de las letras es irregular y suavemente modulado y los terminales son triangulares y ligeramente cóncavos. Algunos ejemplos de tipografías de este tipo son Garamond, Times, Weiss, Century o Sabon.

Garamond Romana moderna o Didot Corresponde a un estilo clásico y riguroso. El primero en grabar un tipo con este estilo fue Philippe Grandjean (1666-1714). El asta de la letras es de gruesos muy contrastados y los terminales son filiformes. Algunos ejemplos de tipografías de este tipo son: Fenice, Bodoni (mostrada en el ejemplo inferior), Normanda, Torino o Walbaum.

Bodoni Egipcias Las tipografías catalogadas como Egipcias aparecen en el Reino Unido en 1815, trazada por Vincent Figgins. El estilo trata de evocar máquinas y engranajes. El asta es recta y uniforme, generalmente grueso, y los terminales tienen forma rectangular. Ejemplos claros de este estilo son las tipografías Rockwell, Clarendon, Memphis, Beton o Stime.

Rockwell 10

CLASIFICACIÓN


CLASIFICACIÓN

TIPOGRAFÍAS SIN SERIFAS De palo seco, antiguas o grotescas Las tipografías de palo seco derivan de la egipcias a la cual se han eliminado las terminaciones. También es conocida como “antigua” o “grotesca”. Caracteres con estilo de palo seco se han encontrado inscritos en monumentos y objetos de la época griega y romana, y más recientemente, desde finales del siglo XX, los formatos en pantalla y el diseño gráfico moderno, les han dado un uso intensivo, debido a que son sencillas de leer a cualquier tamaño. En esta tipografía el asta es recta y uniforme y no tienen acabados. Algunos ejemplos reseñables de tipografías de palo seco son la Helvetica, Folio, Avant Garde, Futura, Gill Sans, Kabel o Univers.

Gill Sans

Manuscritas

En este grupo encontramos las tipografías que intentan imitar la caligrafía manuscrita de una persona. Debido a que dentro de las caligrafías de aspecto manual puede haber innumerables estilos, no tienen un patrón gráfico por el que estén regidas. Algunos de los ejemplos más conocidos de tipografías manuscritas son Mistral,Nuptial o Script.

Mistral

Decorativas o de fantasía

Son tipografías de aire experimental o decorativo, que, partiendo de dibujos y formas no clásicas, llevan a un tipo de letra pensado habitualmente para rotular y diseñar con fines artísticos o publicitarios. Normalmente estas tipografías están reservadas para elementos puntuales y, debido a su difícil legibilidad, no se utilizan en la escritura de textos amplios o en tamaños pequeños. Algunos ejemplos son Aachen, Revue, Stencil o Neuland

Stencil 11



HISTORIA Futura es una tipografía sansserif (palo seco) geométrica diseñada en el año de 1927 por Paul Renner. Fue diseñado como una contribución al proyecto New- Frankfurt. Se basa en las formas geométricas que se convirtieron en representantes de los elementos visuales del diseño de estilo Bauhaus de 1919 a 1933. Aunque Renner no se asoció con el Bauhaus, compartía muchos de sus modismos y creía que una tipografía moderna debe expresar los modelos modernos, en lugar de ser un renacimiento de un diseño previo. El diseño inicial de Renner incluyó varios caracteres alternativos construidos geométricamente y con rangos de figuras (viejo estilo), que se pueden encontrar en el tipo de letra Architype Renner. Futura tiene una apariencia de eficacia y atrevimiento. La tipografía se deriva de formas geométricas simples (círculos casi perfectos, triángulos y cuadrados). Esto es más visible en la casi perfecta redondez de la o, que es sin embargo ligeramente ovoide. Consta de una extensa gama de cuerpos y tipos, que van desde la fina, seminegra o texto, negra y supernegra en su doble versión redonda y cursiva y en sus

13

tipologías normal, ancha y estrecha, consiguiendo así un modernísimo tipo que se ha convertido en uno de los tipos clásicos de la tipografía universal. En el diseño de Futura, Renner evitó lo decorativo, eliminando elementos no esenciales. La minúscula tiene ascendentes, que se elevan por encima de la línea de tope. Las proporciones de los caracteres en mayúsculas actuales son similares a las clásicas capitales romanas. El diseño original de Futura también incluye versalitas y figuras de estilo antiguo, que se lanzan desde la edición original de metal de la tipografía. Las versiones digitales de estos glifos se produjeron por primera vez por Neufville digital bajo la familia Futura ND. A partir de los nuevos tipos de palo (Helvética, Univers, Folio) lanzados al mercado a finales de los años cincuenta, la Futura se vio relegada a un segundo plano; pero en estos últimos tiempos está conociendo un nuevo renacimiento.


CREADOR Paul Renner (9 agosto 1878 hasta 25 abril 1956) fue un diseñador tipográfico. En 1927, diseñó la tipografía Futura, que se convirtió en uno de los tipos más exitosos y más utilizados del siglo 20. Nació en Wernigerode, Alemania y murió en Hödingen. Estudió arquitectura y pintura en Berlín, Múnich y Karlsruhe. Tenía una estricta educación protestante, por ser educado en un Gymnasium del siglo 19. Fue educado para tener un sentido muy alemán del liderazgo, del deber y de la responsabilidad. Él tenía sospechas del arte abstracto y no le gustaba muchas formas de la cultura moderna, como el jazz, el cine y la danza. Pero igualmente, que admiraba la cepa funcionalista en el modernismo. Por lo tanto, Renner se puede ver como un puente entre lo tradicional (siglo 19) y la moderna (siglo 20). Él intentó fusionar el Gótico y las tipografías romanas. En cuanto a tipografía, Renner posee una prolífica carrera. Creó un nuevo tipo sans-serif o paloseco de gran éxito, la Futura, entre los años 1924 y 1927. Esta tipografía se ofreció al público bajo el lema "La letra de nuestro tiempo" ya que sus formas estaban

basadas en el círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus. El autor poseía un completo dominio en materia tipográfica, indagaba en la necesidad de enfatizar el ritmo natural de la lectura occidental, de izquierda a derecha, para facilitar y optimizar con ello la legibilidad del nuevo diseño. Los dibujos, catálogos y tipos de plomo originales de la Futura fueron cedidos por la Fundición Neufville de Barcelona a la Facultad de Bellas Artes de la Universitat de Barcelona (Departamento de Imagen y Comunicación), donde están depositados.

14


LIGERA LIGERA FUTURA LT MEDIUM

FUTURA LT CONDENSEDEXTRABOLD FUTURA LT CONDENSEDEXTRABOLD

NEGRITA-CURSIVA

NORMAL

NORMAL NORMAL-CURSIVA

NEGRITA

15

T LIGERA-CURSIVA

FAMILIA

NORMAL-CURSIVA

NORMAL NORMAL


FUTURA LT BOOK

16

RA

RS

IVA

TU

NORMAL

D

LT EX TR AB OL

-CU

FU

A AL

NEGRITA-CURSIVA

RM NO

IVA RS CU VA TARSI RI -CU NEG

DIA

ME

FUTURA LT CONDENSED

T

NORMAL CURSIVA

NEGRITA

FAMILIA


ANATOMIA FIGURA GEOMÉTRICA SIMPLE TRIÁNGULO

simetría

A A A A A

M M M M M 17

V V V V V

W W W W W


ANATOMIA FIGURA GEOMÉTRICA SIMPLE CÍRCULO

cursiva + 6 grados

c c c

g g g

o o o

q q q 18




EJEMPLOS

UNION PACIFIC

Volkswagen 21


EJEMPLOS

22


EJEMPLOS

IKEA

Domino s Pizza 23


EJEMPLOS

VFORENDETTA V

WATCHMEN

24


EJEMPLOS

YOU DON´T

GET TO

500 MILLION

FRIENDS

WITHOUT MAKING

A FEW

ENEMIES 25




FUTURA TIPOGRAFIA

Designed By Marlon Avila R


Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.