U.T.2. Equipos técnicos y auxiliares de grabación. 1.Tipos de cámaras 2.Accesorios de las cámaras de vídeo 3.Equipos auxiliares de cine y TV. 1 SISTEMAS, TIPOS Y FORMATOS Las cámaras de vídeo difieren en su aspecto y forma, según el uso a que estén destinadas. Por ejemplo: una cámara diseñada para ser utilizada a mano en trabajos de periodismo electrónico (ENG), dispondrá de un pequeño ocular en el costado, similar al de una cámara de cine, sólo que, en realidad, se trata de una pequeña pantalla de televisión de 3 ó 4 cm. Una cámara de estudio será, en general, más grande; estará colocada sobre un pedestal neumático o hidráulico y dispondrá de un visor de estudio, de 5 pulgadas (12'7 cm) o mayor, donde representar la imagen tomada en cada momento. Actualmente, con el progreso de la microelectrónica, es posible encontrar cámaras polivalentes capaces de cumplir ambas misiones. Existen dos tipos básicos de cámaras de TV: las portátiles -también llamadas de ENG- y las de estudio. Las cámaras de estudio van integradas en el sistema de producción correspondiente, es decir: forman parte de la instalación de vídeo de ese estudio o unidad móvil, mientras que las de ENG trabajan independientes de cualquier instalación y suelen ir asociadas a un sistema de grabación de señales de TV; normalmente un VTR portátil o asociado a la propia cámara. Sin embargo, lo anterior no significa que una cámara portátil no pueda ser parte de las instalaciones de un estudio en un momento dado. Las cámaras de vídeo destinadas a ENG también difieren de las pensadas para trabajar en plató en la forma en que se accede a los botones y controles electrónicos. Una cámara diseñada para ser utilizada por un solo operador trabajando en exteriores, dispone de circuitos electrónicos internos que automatizan la mayoría de los ajustes, que de otra forma deberían hacerse manualmente. Las cámaras diseñadas para estudio disponen de pocos automatismos y, los que pueda haber son desconectables, de forma que los ajustes se realizan por un operador especializado (control de cámara). En este caso, la cámara va unida a una unidad exterior de circuitería electrónica denominada CCU (Unidad de Control de Cámara), que dispone de numerosos ajustes. Las CCU más sofisticadas disponen de microprocesadores y memorias similares a las de un ordenador. Los ajustes que se realizan sobre una cámara pueden, gracias al empleo de la tecnología de ordenadores, gobernar el funcionamiento de toda una serie de cámaras de un mismo estudio o instalación, de forma que todas proporcionen la misma calidad de imagen. A estos tipos de cámaras según aplicaciones los llamaremos desde ahora cámaras para ENG( 1) y cámaras para EFP( 2), ádemás de cámaras de estudio. Cada situación tiene sus propias necesidades y la cámara idónea para una ocasión puede ser inaceptable para otra distinta.
1 1: ENG = Electronic News Gathering. 2 1: EFP = Electronic Field Productions: Equipos de estudio o unidades móviles. 1
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La cámara de estudio convencional Son cámaras que se utilizan en la producción de programas en platós o en retransmisiones de grandes eventos. Son estáticas y normalmente están instaladas sobre complicados sistemas. En la propia cámara se contienen de forma compacta los oportunos sistemas de monitorización, generadores.... junto con una óptica compleja y un amplio margen de variación. Normalmente, está compuesta por dos conjuntos: la cabeza de cámara y la Unidad de Control de Cámara (CCU). La primera se encuentra físicamente ubicada en el estudio y consta de: Objetivo (generalmente un Zoom), el prisma dicroico, el visor o "wiefinder", el sistema de señalización (que se activa para indicar qué cámara está en el aire), y el sistema de intercomunicación (que conecta al operador con el realizador). La unidad de control de cámara contiene todo el equipamiento necesario para el procesado de la señal electrónica y los ajustes de la cámara. Se encuentra localizada fuera del estudio y es operada por un especialista. Desde la CCU se pueden controlar: el diafragma, el nivel de negros, los balances de blanco y negro, la ganancia electrónica, y otros parámetros como por ejemplo, compensación de cable, colorimetría, etc. El operador de estudio, sólo debe atender al control del zoom y al foco, es decir, debe concentrarse en lograr en cada momento el plano más apropiado. Para esto dispone de unos mandos en forma de manillar de moto denominados "sirgas", situados en la parte trasera de la cámara. Girando la empuñadura de la mano izquierda, se controla el foco; mientras que con la mano derecha se regula el zoom.
La cámara EFP La configuración EFP se utiliza normalmente en producciones de programas más sencillos con lo que resulta una cámara más simplificada en su construcción interna y con posibilidades más limitadas. Se usan generalmente en platós de pequeñas dimensiones o en retransmisiones. Tanto la configuración EFP como la de estudio están estudiadas para funcionar a varias cámaras. El término EFP (Electronic Field Production) es realmente una extensión del término ENG (Electronic News Gathering). Se considera como EFP cualquier producción fuera del estudio con una sola cámara, a excepción de los trabajos informativos diarios. Por ejemplo, publicidad, formación, documentales, variedades... Aunque a menudo se emplean para ambos casos las mismas cámaras., algunas producciones EFP utilizan cámaras de más calidad. Pueden conectarse a una CCU, lo cual permite un ajuste manual de los niveles y parámetros de la señal de vídeo y proporciona mejor calidad de imagen que los automatismos.
La cámara ENG Es un tipo de cámara diseñada para funcionamiento autónomo. Son cámaras ligeras en las que se ha reducido al mínimo los accesorios, dejando solo los indispensables. Llevan el magneto incorporado y pueden funcionar con alimentación de baterías. Se trata de una cámara pequeña y portátil, que incorpora en una sola pieza toda la circuitería necesaria para proporcionar una señal de vídeo directamente grabable o emitible. Aunque este tipo de cámaras suele disponer de CCU, ésta no se utiliza fuera del estudio. Este tipo de cámaras encuentra su aplicación sobre todo en informativos, aunque también se emplea en la producción de programas fuera del estudio. En la empuñadura de sujeción de la mano derecha, se encuentran los mandos del zoom, arranque/paro y otros. Tiene visor de codo.
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De lo dicho se deduce que una cámara ENG se diferencia de una de estudio en: - Se alimenta normalmente por baterías - No necesita CCU - Incorpora más automatismos - No dispone de sirgas - Puede utilizarse "a hombro" La cámara de ENG es lo que se llama un camascopio o camcorder
La cámara convertible Muchas cámaras ENG o EFP pueden convertirse fácilmente en cámaras de estudio. Para ello necesitan cambiar el pequeño visor de codo que se emplea normalmente en la configuración de ENG por otro mayor situado en la parte posterior. Además es necesario dotarla de controles de zoom y foco, desde las empuñadouras de trípode o pedestal. También hace falta que disponga de un sistema de intercomunciación con la sala de control por lo que deberá disponer de los conectores adecuados. Las actuales cámaras de ENG están logrando una calidad de imagen equiparable a las de estudio. Una cámara de ENG puede convertirse en cámara de estudio, si se introducen algunas modificaciones: 1)- Sustituir el pequeño visor de codo por otro más grande situado en la parte trasera, como en las de estudio. 2)- Dotarla de sirgas que permitan manejar el foco y el zoom desde las empuñaduras del trípode. 3)- Montarla sobre un trípode o pedestal.
La cámara robotizada Está programada mediante una memoria interna que mantiene y ejecuta automáticamente el movimiento y los ajustes. Además de por el tipo de producción las cámaras se clasifican por sus caracterísiticas técnicas (por ejemplo número y tipo de sensor..), formato, 2.ACCESORIOS DE CÁMARA FUENTES DE ALIMENTACIÓN: -rack de conexión -baterías CONEXIÓN CON EL CONTROL DE CÁMARA: -mediante cable coaxial -mediante radiotransmisor de antena INDICADORES LED y TALLY: para dar información SOPORTES: -estático.- proporciona el método más seguro y cómodo para fijar una cámara. Se utiliza un trípode y un soporte sobre la base triangular o cangrejo -acoplado.- trípode plegable acoplado a una base triangular con ruedas o patín que pueden bloquearse cuando es preciso -SISTEMAS ENG/EFP.- La habilidad para moverse de un lugar a otro, especialmente en la producción 3
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con video y aplicaciones EFP es vital. Por esto los sistemas de soporte ENG/EFP son de diseño ligero, fuerte y fácil de transportar. Incluso los tripiés pueden ser empleados en acciones muy rápidas. El soporte está compuesto por: cabeza.- Sobre ella se encuentra la palanca de paneo que permite realizar los movimientos de cámara sobre su propio eje (paneo y tilt), así como los controles de fricción con los que se pueden realizar estos movimientos en forma más estable. trípode.- Es una plataforma rígida que soporta la cabeza. Es ligero, rápido y de fácil instalación. En el mercado existe una gran variedad de tamaños, grosores y materiales, por ejemplo de fibra de carbono y de aluminio. separadores.- Mantienen la estabilidad del tripié en el piso, permiten desplegarlo rápidamente y son bastante flexibles en condiciones difíciles del campo. dolly.- Soporte con ruedas o soporte deslizable. Diseñado para cambios rápidos en locación o para realizar tomas en movimiento en el estudio. Es ligero, rápido de desplegar y fuerte. pedestal .- Lo último en despliegues rápidos para fijar a diferentes alturas. El pedestal es ligero y fácil de transportar. En el estudio puede elevarse durante la toma. Otro tipo de soporte es el trípode tipo combi, el cual tiene un pedestal integrado hidráulico o neumático para subir y bajar la cámara. -SISTEMA DE ESTUDIO.- Este sistema está diseñado para soportar una cámara con un peso superior a 50 kg. Consta de cabeza fluida, tripié (estándar) o pedestal y dolly. Este sistema tiene las mismas características que los sistemas ENG/EFP. Su principal diferencia es que soporta mayor peso y mediante su pedestal, que puede ser hidráulico, neumático o de contrapeso, permite ajustar la altura de la cámara co n precisión y suavidad, incluso si se graba la toma a una altura de 1 a 2 m. Cuenta, además, con un volante de dirección que se encuentra alrededor de la columna telescópica central que sirve para dirigir los movimientos del dolly, así como para variar la altura de la cámara.En cualquier caso el pedestal deberá ser estable, flexible, fácil de trasladar y manejar por una sola persona. Los sistemas operativos pueden ser neumáticos, de contrapeso o de manivela y pueden ser accionados manualmente por medio de un motor eléctrico.
2.4.EQUIPOS AUXILIARES DE CINE Y TV Los accesorios más importantes para el trabajo de cámara son: grúa, minigrúa, grúa de estudio, crane dolly y steadycam. Grúa.- Es un sistema que puede apoyar casi todas las necesidades del trabajo de cámara y su diversificación. Permite grandes cambios en la posición de la cámara, la grabación ininterrumpida desde una posición alta hasta una baja y giros horizontales. La grúa puede alcanzar una altura de hasta 2 m. Minigrúa o cabeza caliente.- Cabeza caliente.- Consiste en un brazo ligero en cuyo extremo se puede colocar la cámara y lo maneja el oeprdaor desde el lado opuesto. Se controla desde un monitor La operación de la cámara es realizada fuera de la barra de paneo, a control remoto observando un monitor de imagen. El carro se desplaza por medio de 2 o 4 ruedas que permiten una mejor movilidad, utiliza una cámara EFP y puede emplearse en exteriores o estudio. Grúa de estudio.- Está diseñada para colocar una cámara de gran tamaño junto con el camarógrafo. También diversifica el trabajo de cámara dentro del estudio, se desplaza por medio de 2 o 4 ruedas las cuales están diseñadas en algunos casos para realizar una rotación de 360° con lo que se tiene una gran movilidad. Puede alcanzar una altura de 4 m. Crane dolly.- Esta base tiene las mismas funciones que la grúa pero en menor altura. El desplazamiento 4
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se lleva a cabo mediante ruedas o rieles metálicos o de plástico. Plataformas hidráulicas.- Dispuestas sobre un vehículo con un brazo hidráulico en cuyo extremo se encuentra un soporte para la cámara y el operador. Puede alcanzar una altura de 30 metros. Soportes para cámaras ligeras.- Son soportes sofisticados que se utilizan sobre todo en camascopios de manera que se evitan movimientos y oscilaciones producidas por un pulso no muy firme pero consiguen una movilidad propia de cámara en mano. El método utilizado es el de una pluma muy ligera donde se coloca la cámara y que procede de un arnés reforzado que carga el operador de cámara a modo de chaleco. Con este dispositivo el operador controla las imágenes mediante el visor y al mismo tiempo tiene toda la libertad de movimiento para correr, subir.. existen dos tipos: el steadycam y el panaglide (más pequeño). Steadycam.- Por sus características este accesorio ha revolucionado el lenguaje de los movimientos de cámara en el mundo. El steadycam libera la cámara del tripié, permite los movimientos de cámara junto con el camarógrafo, observa el mundo como una persona lo haría y permite gran estabilidad. Esta herramienta realiza el trabajo de un tripié, una cabeza de paneo fluida, un brazo de grúa, un giroscopio, un monitor de video. Sus aplicaciones son virtualmente ilimitadas. La cámara puede elevarse rápidamente desde las rodillas hasta encima de la cabeza, subir una escalera, realizar tomas parecidas a las hechas con una grúa y en el modo de configuración baja. El steadycam EFP puede mantener puntos de vista muy cerca del piso. Transversalmente puede utilizarse en terrenos muy accidentados sin ningún problema. En un vehículo en movimiento, una carrera en campo abierto, en el mar y la montaña, el steadycam EFP sostendrá la cámara fijamente. La cámara se monta en el steadycam EFP con una ensambladura de cola de pato universal en su parte superior. Este es contrabalanceado por el peso de la batería y el monitor en la parte inferior. Así, la tendencia natural a la inclinación horizontal, especialmente con la cámara al hombro, es eliminada. El panaglide es una steady pequeña. Anclajes.- Suponen un tipo de sujección del cuerpo de la cámara a una estructura firme en und etermminado punto para tomas que no precisan realizar ningún tipo de movimiento, dependiendo de la estructura a la que se fije el anclaje tiene unas determinadas carácterísticas: wecam o camaracar Wescam.- anclaje especial para colocar la cámara en un helicóptero CamaraCar.- anclaje especial para colocar la cámara sobre un vehículo Travelling.- Facilita el movimiento a través de una trayectoria recta. Para producir esta movilidad se instala la cámara y el operador sobre un carro con ruedas que se desplaza a través de dos guías paralelas
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