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Cerámicas hispanorromanas. Un estado de la cuestión Cerámicas hispanorromanas. Un estado de la cuestión
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D. Bernal Casasola y A. Ribera i Lacomba (eds. científicos)
Editado con motivo del XXVI Congreso Internacional de la Asociación Rei Cretariae Romanae Fautores
Edita
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Índice
Introducción.“What are we looking for in our pots?” Reflexiones sobre ceramología hispanorromana ................
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Darío Bernal Casasola y Albert Ribera i Lacomba
Prólogo. La cerámica hispanorromana en el siglo XXI ..............................................................................................
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Miguel Beltrán Lloris
BLOQUE I. ESTUDIOS PRELIMINARES Los estudios de cerámica romana en las zonas litorales de la Península Ibérica: un balance a inicios del siglo XXI ..............................................................................................................................
49
Ramón Járrega Domínguez
Los estudios de cerámica romana en las zonas interiores de la Península Ibérica. Algunas reflexiones ..................
83
Emilio Illarregui
De la arcilla a la cerámica. Aproximación a los ambientes funcionales de los talleres alfareros en Hispania .........
93
José Juan Díaz Rodríguez
Hornos romanos en España. Aspectos de morfología y tecnología .......................................................................... 113 Jaume Coll Conesa
El Mediterráneo Occidental como espacio periférico de imitaciones..................................................................... 127 Jordi Principal
BLOQUE II. ROMA EN LA FASE DE CONQUISTA (SIGLOS III-I A. C.) Las cerámicas ibéricas. Estado de la cuestión........................................................................................................... 147 Helena Bonet y Consuelo Mata
La cerámica celtibérica............................................................................................................................................. 171 Francisco Burillo, Mª Ascensión Cano, Mª Esperanza Saiz
La cerámica de tradición púnica (siglos III-I a. C.) .................................................................................................... 189 Andrés María Adroher Auroux
Cerámica turdetana .................................................................................................................................................. 201 Eduardo Ferrer Albelda y Francisco José García Fernández
Cerámicas del mundo castrexo del NO Peninsular. Problemática y principales producciones ............................... 221 Adolfo Fernández Fernández
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La cerámica “Tipo Kuass” ......................................................................................................................................... 245 Ana Mª Niveau de Villedary y Mariñas
La cerámica de barniz negro .................................................................................................................................... 263 José Pérez Ballester
Producciones cerámicas militares en Hispania....................................................................................................... 275 Ángel Morillo
BLOQUE III. NUEVOS TIEMPOS, NUEVOS GUSTOS (AUGUSTO-SIGLO II D. C.) Las cerámicas “Tipo Peñaflor” .................................................................................................................................. 297 Macarena Bustamante Álvarez y Esperanza Huguet Enguita
Producciones de Terra Sigillata Hispánica.............................................................................................................. 307 Mª Isabel Fernández García y Mercedes Roca Roumens
Terra sigillata hispánica brillante (TSHB) ............................................................................................................... 333 Carmen Fernández Ochoa y Mar Zarzalejos Prieto
Las cerámicas de paredes finas en la fachada mediterránea de la Península Ibérica y las Islas Baleares ................. 343 Alberto López Mullor
Paredes finas de Lusitania y del cuadrante noroccidental ...................................................................................... 385 Esperanza Martín Hernández y Germán Rodríguez Martín
Lucernas hispanorromanas ...................................................................................................................................... 407 Ángel Morillo y Germán Rodríguez Martín
Las cerámicas “Tipo Clunia” y otras producciones pintadas hispanorromanas....................................................... 429 Juan Manuel Abascal
Las “cerámicas bracarenses” ..................................................................................................................................... 445 Rui Morais
El mundo de las cerámicas comunes altoimperiales de Hispania........................................................................... 471 Encarnación Serrano Ramos
La producción de cerámica vidriada ........................................................................................................................ 489 Juan Ángel Paz Peralta
BLOQUE IV. CERÁMICAS HISPANORROMANAS EN LA ANTIGÜEDAD TARDÍA (SIGLOS III-VII D. C.) Las producciones de terra sigillata hispánica intermedia y tardía.......................................................................... 497 Juan Ángel Paz Peralta
La vajilla Terra Sigillata Hispánica Tardía Meridional .............................................................................................. 541 Margarita Orfila Pons
Las imitaciones de cerámica africana en Hispania.................................................................................................. 553 Xavier Aquilué
La cerámica ebusitana en la Antigüedad Tardía ........................................................................................................ 563 Joan Ramon Torres
Las producciones de transición al Mundo Islámico: el problema de la cerámica paleoandalusí (siglos VIII y IX)........... 585 Miguel Alba Calzado y Sonia Gutiérrez Lloret
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BLOQUE V. ALGO MÁS QUE CERÁMICA: LA SINGULARIDAD DE LAS ÁNFORAS Las ánforas del mundo ibérico ................................................................................................................................. 617 Albert Ribera i Lacomba y Evanthia Tsantini
La producción de ánforas en el área del Estrecho en época tardopúnica (siglos III-I a. C.)...................................... 635 Antonio M. Sáez Romero
Ánforas de la Bética .................................................................................................................................................. 661 Enrique García Vargas y Darío Bernal Casasola
Las ánforas de la Tarraconense ................................................................................................................................. 689 Alberto López Mullor y Albert Martín Menéndez
Las ánforas de Lusitania .......................................................................................................................................... 725 Carlos Fabião
BLOQUE VI. OTRAS PRODUCCIONES ALFARERAS Y TENDENCIAS ACTUALES El material constructivo latericio en Hispania. Estado de la cuestión..................................................................... 749 Lourdes Roldán Gómez
Terracotas y elementos de coroplastia ..................................................................................................................... 775 María Luisa Ramos
Aportaciones de la arqueometría al conocimiento de las cerámicas arqueológicas. Un ejemplo hispano .............. 787 Josep M. Gurt i Esparraguera y Verònica Martínez Ferreras
El grupo CEIPAC y los estudios de epigrafía anfórica en España................................................................................ 807 José Remesal Rodríguez
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Cerámicas del mundo castrexo del NO Peninsular. Problemática y principales producciones Adolfo Fernández Fernández Universidad de Vigo
Definición y características de la producción
Breves aclaraciones sobre la cronología Antes de intentar definir y caracterizar la cerámica castrexa del noroeste se hace necesario aclarar brevemente la cronología que vamos a manejar, ya que no concuerda exactamente con la propuesta por los coordinadores para este capítulo: “Roma en la fase de conquista (siglos III-I a. C.): cerámicas de tradición prerromana”. Si bien es cierto que buena parte de la Península Ibérica desde el siglo III a. C. está sufriendo el proceso romanizador, que se va a prolongar más o menos en el tiempo dependiendo de cada área geográfica, el noroeste también va a sufrir este fenómeno pero, como de todos es sabido, no comienza –y con ello a producirse indudables cambios– hasta fines del siglo II a. C. La producción cerámica del mundo castrexo no se entiende alejada de otras manifestaciones de la cultura en la que se desarrolla: la cultura castrexa del noroeste. La cultura de los castros sufre una evolución desde su génesis en el Bronce Final hasta la conquista romana que se refleja en todas sus manifestaciones, entre ellas la producción cerámica. Muchos han sido los intentos de periodizar o fasificar esta evolución (fig. 1, nº 1) y pocos de ellos coincidentes (Maluquer, 1973; Fariña, Arias y Romero, 1983; Ferreira de Almeida, 1983; Silva, 1986; Martins, 1990; Alarcão, 1992; Calo, 1993; Peña Santos, 1996; Arias, 2002; González Rubial, 2006-2007) tanto en fechas como en argumentos para alcanzar dichas dataciones, con la excepción de la última fase, marcada claramente por los primeros contactos directos con el Estado Romano, aunque sin anular por completo como causa de las transformaciones la propia evolución interna de los pueblos galaicos (Peña Santos, 1996, 85). Seguimos la última
propuesta de fasificación de González Ruibal, a la vez resumida en tres fases: una Fase antigua (FASE I o Hierro Antiguo) que arrancaría en el final del Bronce atlántico (ca. 1000 a. C.) hasta la “crisis” de finales del siglo V a. C., una segunda fase de “apogeo” (FASE II o Hierro Reciente) entre el 400 y el 125/100 a. C. y una fase final (FASE III) que se extendería temporalmente desde los primeros contactos con el mundo romano, en torno al 125/100 a. C., hasta el paulatino abandono de los castros a fines del siglo I d. C. y principios del II d. C. (González Ruibal, 2006-2007, 63-68). Los estudios sobre cerámica castrexa no escapan de las propuestas de periodización (Rey, 1990-1991; Cobas y Prieto, 1999; González Ruibal, 2006-2007) por lo que en este artículo se presentarán independientemente las producciones castrexas de las Fases II y III, abarcando por lo tanto una cronología desde el siglo IV a. C. al II a. C. para la Fase II y desde el siglo I a. C. hasta el cambio de Era para la Fase III.
Definición Hablamos de cerámica castrexa como un conjunto unitario que comparte unas características propias que la vinculan a una cultura concreta –la cultura castrexa del noroeste– pero minada en su interior por innumerables subproducciones de carácter local-regional que han llevado a varios autores a proponer unas posibles áreas alfareras a partir de características formales y sobre todo decorativas (fig. 11). La cerámica castrexa vive una situación similar a cualquier otra producción cerámica de este período protohistórico, como la cerámica ibérica o la celtibérica, con múltiples producciones de carácter regional o incluso local que conforman un “todo” si atendemos a características técnicas, formales o decorativas.
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Figura 1. 1: Propuestas de periodización del Mundo Castrexo del NO., a partir de González Ruibal (2006-07). 2: Formas más representadas en la Fase I en Torroso (Peña Santos, 1992).
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Características de la producción Tecnológicamente se trata de una cerámica hecha a mano mediante la superposición de los diversos elementos que la componen (Rey, 1990-91, 142) –técnica del colombín– como lo demuestran la presencia de rebabas, las fracturas horizontales y la ausencia de orientación en las partículas de arcilla (Cobas y Prieto, 1999, 83). En la Fase III se documenta el uso del torno pero siguen siendo minoritarias las piezas torneadas frente a las manuales (González Ruibal, 2006-07, 494). En cuanto a las cocciones, la ausencia de mullita indica que no debieron superar los 1100º, mientras que la ausencia de la caolinita y de materia orgánica nos revela que el horno superó los 600º, por lo que podemos situar la temperatura entre los 800º y los 900º (Cobas y Prieto, 1999, 45). El poco control de la cocción queda reflejado en el predominio de las cocciones irregulares frente a las claramente oxidantes o reductoras. En la Fase II se observa un ligero dominio de las cocciones oxidantes sobre las reductoras, sobre todo en la zona de las Rías Baixas y Miño, que va a dar lugar a pastas de colores acastañados. Durante la Fase III siguen siendo predominantes las piezas cocidas en ambientes oxidantes pero se observa un aumento de las cocciones reductoras que dan lugar a piezas de colores grises y negruzcos (González Ruibal, 2006-07, 466-500). El desgrasante utilizado mayoritariamente es el granítico –cuarzo, mica y feldespato– de grano basto –aunque depende en ocasiones de la pieza– en la Fase II y mucho más fino para la Fase III. En determinadas zonas geográficas, como la zona leonesa, abunda el esquisto como desgrasante (ibid., 473). Es habitual que los cacharros presenten acabado a base de alisados, bruñidos –en retícula, series verticales–, espatulados o combinación de diversas técnicas en la misma pieza (Cobas y Prieto, 1999, 85). En la Fase III del área bracarense domina claramente como sistema de acabado el bruñido que confiere a las piezas un aspecto metálico (González Ruibal, 2006-07, 494). Formalmente predominan durante las dos Fases los cacharros cerrados tipo olla o tinaja de perfil complejo en forma de S y con fondo plano (Rey, 1990-91, 142), aunque en la zona bracarense durante la Fase III se observa un aumento considerable de las formas abiertas –en buena parte debido al gran éxito de las fuentes de asas interiores– (González Ruibal, 2006-07, 495). Entre los labios, el de tipo facetado es el predominante aunque se observa una gran variabilidad formal. En general, se trata de piezas de aspecto achaparrado, en ocasiones tan an-
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chas como altas, predominando las vasijas de mediano y gran tamaño (ibid., 142). En cuanto a la funcionalidad, dominan las piezas destinadas a almacenamiento y los cacharros de cocina y fuego frente a las piezas destinadas al servicio de mesa, apenas representadas por un conjunto de jarras y algunos cuencos en las Fases II y III. La técnica más utilizada para decorar la cerámica castrexa y que arranca en la Fase I es la acanaladura y la incisión mediante un punzón (Cobas y Prieto, 1999, 87). A partir de la Fase II, se generaliza la decoración plástica y aparece la decoración estampillada que imita modelos metálicos (Rey, 1996, 168). Las piezas decoradas se concentran en las zonas costeras cántabra –donde parece dominar la decoración plástica– y atlántica –predominio de la estampilla en la zona meridional y de la decoración plástica en la septentrional– para ir desapareciendo a medida que nos desplazamos hacia el interior, siendo la excepción la clara penetración de la cerámica decorada por los valles fluviales. Durante la Fase III se mantienen las técnicas decorativas: aplicaciones plásticas, estampillados e incisión. Surgen nuevas estampillas, aunque en general el catálogo se empobrece, mientras que los cordones aplicados lisos y otros motivos plásticos aplicados adquieren ahora su máxima expresión (ibid., 170). Junto con la siempre presente incisión, la decoración plástica parece primar en la zona costera septentrional, donde la estampilla está poco presente –en torno al 5%– (González Ruibal, 2006-07, 473), mientras que en la zona costera meridional –estampilla y decoraciones plásticas– y en el valle del río Miño –sobre todo estampillas– se utilizan tanto una como la otra técnica (Rey, 1996, 168). Esta Fase III parece inaugurarse con el momento de mayor expresividad decorativa de las cerámicas castrexas para, de forma paulatina, entrar en crisis hasta desaparecer en época augustea (González Ruibal, 2006-07, 497). En los últimos años se ha documentado la existencia de alguna pieza pintada, aunque se trata de una técnica muy poco utilizada. Los motivos geométricos son casi exclusivos en la cerámica castrexa aunque se ha documentado alguna estampilla figurativa zoomorfa, como peces esquemáticos, y al menos dos tipos de aves en el castro de O Neixón. La decoración se centra en la Fase II en zonas visibles de la pieza –principalmente en la zona del hombro en las tinajas, el exterior del borde en los cuencos y en el cuello en las jarras–, de manera reiterativa generando una lectura vertical de los motivos. En la Fase III, la decoración se expande por buena parte de las piezas –cuellos y bordes– aunque sin abandonar zonas visibles (Cobas y Prieto, 1999).
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Historiografía La historia de las investigaciones sobre cerámica castrexa va irremediablemente unida a la historiografía general sobre la cultura castrexa hasta la década de los ochenta y sobre todo de los noventa, cuando ya podemos hablar de trabajos monográficos sobre diversos aspectos de la producción cerámica. No es el objetivo de este trabajo repetir una “historia de la investigaciones” sobre la cultura castrexa, varias veces publicada y renovada durante los últimos años (Acuña, 1991; Calo Lourido, 1993; Acuña 1996; González Ruibal, 2006-07, 30-56), sino realizar una pequeña síntesis de la evolución investigadora enfatizando en los hechos que marcaron el estudio de la cerámica castrexa. Dejamos por lo tanto “de lado” todos los datos, trabajos de diversa índole o estudios sobre aspectos del mundo castrexo desde la Antigüedad hasta el siglo XIX para centrarnos en el siglo XX. El siglo pasado se inaugura con la excavación en uno de los yacimientos carismáticos del mundo castrexo, el castro de Santa Trega (A Guarda, Pontevedra). En los años veinte, los eruditos de la época, como López Cuevillas o Bouza Brey, confluyen en el recién creado Seminario de Estudos Galegos (1923). Desde esta institución se dieron los primeros grandes pasos para encauzar la futura investigación científica. Es el momento de la catalogación de numerosos castros –sobre todo de la zona ourensana– y de las primeras excavaciones en yacimientos como Neixón, Montealegre y Troña en Pontevedra, Baroña y Borneiro en A Coruña, San Cibrán de Las en Ourense o Briteiros y Sanfins en el NO. de Portugal (Acuña, 1996, 32-33). En la década de los cuarenta, el Instituto Padre Sarmiento de Estudos Galegos toma el relevo del S.E.G., es el momento de trabajos sobre aspectos concretos de la cultura castrexa –quedando por ahora excluida la cerámica– como la orfebrería (Blanco Freijeiro, 1957) o la escultura. En los años setenta, se retoman excavaciones importantes –Baroña, Troña, Elviña, Vigo o Viladonga– mientras que la Universidad de Santiago de Compostela adquiere paulatino protagonismo como formadora de los futuros arqueólogos profesionales (Acuña, 1996, 34). Serán esos arqueólogos y el recién creado Servicio de Arqueoloxía de la Xunta de Galicia, quienes protagonizarán la época dorada de la investigación sobre el mundo castrexo –década de los 80– y que marcará los futuros estudios sobre cerámica castrexa. Durante estos años, desde la administración autónoma se sufragaron
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numerosas intervenciones en castros –con fines científicos– y las publicaciones de dichas actuaciones en las conocidas series “Arqueoloxía/Investigación” y “Arqueoloxía /Memorias”. Estas publicaciones incorporan, más o menos completos, catálogos de los conjuntos cerámicos recuperados que suponen la base de los futuros estudios sobre cerámica castrexa. A principios de los ochenta comienza sus estudios sobre cerámica castrexa la profesora de la Universidad de Santiago de Compostela, Josefa Rey Castiñeiras (Rey, 1980, 82, 83 y 90-91) que culminarán en la primera y única Tesis Doctoral sobre esta producción (Rey, 1992) a día de hoy solamente publicada en microficha. También durante los ochenta se publican artículos de Hidalgo Cuñarro sobre las cerámicas castrexas bruñidas y la tipología de las piezas del castro de Toralla (Hidalgo, 1980 y 1984-85), además de un artículo sobre la cerámica estampillada del castro de Vigo (Rodríguez Puentes, 1987). El final de las subvenciones –tanto las destinadas a intervenciones como a publicaciones– sumió a la arqueología gallega en una grave crisis investigadora, solo rota –en el campo de la cerámica– por algunos artículos de Rey Castiñeiras (1995 y 1996). Los estudios sobre cerámica castrexa no “escapan” a finales de los años noventa de los novedosos enfoques de la Arqueología del Paisaje cuyos exponentes son una serie de artículos salidos del anteriormente denominado Laboratorio de Arqueología y Formas Culturales (Cobas, Criado y Prieto, 1998; Cobas y Prieto, 1997 y 1999). La actual década viene marcada por la publicación de nuevos conjuntos de cerámica castrexa dentro de trabajos de conjunto de castros costeros como O Neixón (Ayán Vila, coord., 2005) y Montealegre (Aboal Fernández y Castro, coords., 2006). La novedad radica en que estos grupos de cerámicas indígenas son acompañados ahora por importantes conjuntos de piezas importadas –ánforas de tradición turdetana, de tradición púnica o itálica– que dotan a estos conjuntos de interesantes contextos. La “fiebre” mediterránea que vive la arqueología protohistórica gallega parece, por ahora, jugar a favor de las producciones indígenas castrexas. La última publicación sobre cerámica castrexa de González Ruibal se inscribe, de nuevo, dentro de un amplio trabajo sobre el noroeste desde el Bronce Final hasta el cambio de Era. A pesar de ello, por su conocimiento sobre materiales publicados e inéditos, este capítulo se ha convertido en una de las obras de referencia sobre la producción cerámica castrexa (González Ruibal, 2006-07).
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Tipología y cronología En la actualidad todavía no se ha propuesto una tipología unificada para la cerámica castrexa del NO. –para la cerámica castrexa de Asturias existe un primer intento de sistematización (Maya, 1988, 152-190)– coexistiendo en las diversas publicaciones una terminología aceptada por la comunidad científica que define a una serie de cacharros como “Tipo” al que se le añade el nombre del yacimiento de referencia donde se localizó por primera vez –Tipo Cíes, Tipo Toralla, Tipo Corredoiras… etc.–. Esta situación genera una gran cantidad de “Tipos” que en muchas ocasiones simplemente esconden variantes de una misma forma. Lo que proponemos en este artículo es una simplificación para la Fase II de todos estos “Tipos” bajo un perfil común, ya que en muchos casos la funcionalidad del cacharro –que a nuestro parecer sería la manera correcta de sistematizar los diferentes “Tipos”– no está del todo clara. Muchas de las “ollas” podrían utilizarse para cocinar o para almacenar sólidos y líquidos, los cuencos pueden estar destinados a la mesa –cuenco o fuente de mesa para contener los alimentos– o incluso para cocinar, mientras que las jarras –claramente vajilla de mesa– pueden ser utilizadas indistintamente para servir líquidos o, las más pequeñas, para beber directamente. Intentaremos, a pesar de ello, proponer una o varias posibles funciones para cada cacharro presentado. La funcionalidad de los recipientes de la Fase III está mucho más clara por lo que los agruparemos según su posible uso. En cuanto a la cronología, seguiremos lo avanzado en el punto 1, presentando los catálogos formales por separado para las Fases II y III, concluyendo con una pequeña sistematización de los motivos decorativos de la producción castrexa.
Formas Fase II (siglos IV-II a. C.) En esta Fase II o media de la cultura castrexa, el catálogo formal no parece diferir en gran medida de la Fase I (fig. 1, nº 2), acentuándose las novedades en un claro aumento de la producción que conlleva un mayor número de variantes en las formas cerradas tipo “olla”. La gran diferencia, y que marca claramente esta Fase II, es el desarrollo y generalización en zonas concretas –sobre todo
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en la costa y valles fluviales– de la decoración –en la fase precedente se limitaba a motivos geométricos incisos y a algún motivo impreso (González Ruibal, 2006-07, 239)– y sobre todo la aparición del estampillado (Rey, 199091, 151) que da lugar a cacharros profusamente decorados, a imagen y semejanza de la magnífica orfebrería castrexa y quizás copiando también una posible vajilla metálica (ibid., 151). Técnicamente se observa una mejora considerable en la calidad de pastas y cocciones que denota una mejora tecnológica, aunque sin abandonar la elaboración de la vasija a partir de la superposición de los diferentes elementos que la integran –técnica del colombín– (ibid., 152). El catálogo formal de esta fase lo componen casi en exclusiva las orzas y ollas con sus múltiples variantes –los fragmentos atribuibles a esta forma suponen más de dos tercios de la cerámica recuperada en la mayoría de los yacimientos– y se completa con algunos tipos de jarras y cuencos aunque siempre de manera minoritaria. Ollas y Tinajas (recipientes de almacenamiento y/o cocina) En líneas generales se trata de cacharros cerrados con perfiles flexionados o aristados (Cobas y Prieto, 1999, 46). Los fondos suelen ser planos, el perfil de la panza más o menos globular, con cuello o sin él y bordes exvasados simples (suave curvatura) o aristados. Son piezas para ser utilizadas tanto en la cocina –como trasformador de alimentos– como para almacenaje de líquidos y sólidos. Debido a este doble uso, proponemos denominar a los cacharros de esta forma cuyo uso es el culinario como ollas –potes en gallego– , mientras que las destinadas a almacenaje como tinajas, cántaros u orzas –olas o cántaros en gallego–. Tampoco se descarta un tercer uso para determinadas piezas, las más profusamente decoradas, que quizás cumpliesen una función ritual (Cobas y Prieto, 1999, 48-49; González Ruibal, 2006-07, 472). Las variantes de ollas y tinajas mejor representadas en la zona costera de las Rías Baixas y cuenca del Miño son: • Los globulares flexionados con borde engrosado denominados “Tipo Cíes” (Rey, 1990-91, 150). Pueden funcionar como ollas –piezas bien acabadas pero sin decoración–, como tinajas de sólidos y líquidos –piezas de mayor tamaño y decoradas– y posiblemente algunas piezas de tamaño medio y profusamente decorados fuesen piezas para rituales –“vasos” rituales–. Las ollas y tinajas de esta va-
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Figura 2. Ollas y Tinajas. 1-4. Ollas y Tinajas “Tipo Cíes”. 1: Troña (Hidalgo, 1985b); 2: A Forca (Carballo, 1987); 3: Montealegre (González Ruibal et alii, 2007, fig. 7); 4: Neixón Grande (según González Ruibal, 2006-07, fig. 4.137). 5: Ollas de borde aristado marítimo de “O Neixón” (según González Ruibal, 2006-07, fig. 4.137). 6 y 7: Ollas “Tipo Cameixa” de A Forca (Carballo, 1987).
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Figura 3. Ollas y Tinajas. 1 y 2: Tinajas “Tipo Forca”. 1: A Forca (Carballo, 1987); 2: Tinajas “Tipo Forca” (según González Ruibal 200607); 3-5: Ollas “Tipo Toralla”. 3: Isla de Toralla (Rey, 1990-91); 4: Varios yacimientos (según González Ruibal 2006-07, fig. 4.140); 5: Neixón Grande (según González Ruibal 2006-07, fig. 4.137).
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riante se concentran en el entorno de la Ría de Vigo donde suponen siempre más del 50% de los bordes recuperados (González Ruibal, 2006-07, 486) (fig. 2, nº 1-4). • Las de cuello recto y borde aristado denominadas “Tipo Cameixa” (ibid., 150). No suelen presentar más que acabados a base de alisados y bruñidos, por lo que las consideramos como ollas. Son propias de la zona del Bajo Miño (ibid., p. 150) (fig. 2, nº 6 y 7). Otras ollas de perfil similar a las “Tipo Cameixa” pero de cuello ligeramente exvasado y borde aristado, vienen siendo denominadas como “ollas de borde aristado marítimo” (fig. 2, nº 5). • Las de perfil flexionado, borde exvasado y labio no diferenciado denominadas “Tipo Forca” (ibid., 150). Los decorados –normalmente en la zona de contacto entre la panza y el cuello a base de estampillas e incisiones– deben funcionar como contenedores y los de pequeño tamaño incluso como vasos rituales, mientras que los no decorados pueden funcionar como ollas (fig.3, nº 1 y 2). A pesar de esta clara dualidad se ha recuperado al menos una pieza decorada con marcas de fuego (Carballo, 1987, 34). • Las de perfil globular achaparrado con dos asas conocidas como “Tipo Toralla” (Rey, 1990-91, 150). Se trata de ollas destinadas a la trasformación de alimentos en la cocina (fig. 3, nº 3-5 y fig. 10, nº 3) como lo demuestran los numerosos restos de hollín que presentan (González Ruibal, 2006-07, 480). • La variante propia de la cuenca media del Miño es la de perfil flexionado, con cuello más o menos alto profusamente decorado y con un borde exvasado redondeado conocida como “Tipo Castromao” (Rey, 1990-91, 150). Parece que pueden funcionar como ollas o tinajas. • Una última variante sistematizada se corresponde con un tipo de olla o tinaja de perfil simple con fondo plano, pared globular y borde engrosado ligeramente reentrante denominada “Singular Tipo Recarea” (ibid., 152). En las zonas interiores de Galicia y sus límites orientales –interior de las actuales provincias de A Coruña y Lugo, zona oriental de la provincia de Ourense y zona leonesa– predominan las ollas y tinajas de perfil aristado con o sin cuello –las piezas sin cuello imperan en la zona leonesa y también tienen mucha presencia en el sur de Ourense, mientras que las tinajas y ollas con cuello son predominantes en los interiores de A Coruña y Pontevedra– con labios exvasados o planos también aristados (González Ruibal, 2006-07, 469-490). Otra de las carac-
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terísticas propias de ollas y tinajas de estas zonas es la casi total ausencia de decoración, los fragmentos decorados no suelen suponer más del 0,5% del conjunto cerámico (ibid., 469-490) (fig. 4, nº 1-4). En la zona de la costa cántabra –desde Finisterre hasta el Sella– (ibid., 469) predominan las ollas y tinajas con las mismas características formales que las de las zonas interiores, aunque otras, como ciertas tinajas globulares, presentan a su vez ciertas similitudes con las de las Rías Baixas y Miño (ibid., 472). Aunque cabe destacar que el principal nexo de unión con esta última área costera radica en la proliferación de piezas decoradas sobre todo con motivos plásticos (ibid., 473). Jarras (recipientes de mesa) Las jarras parecen producirse exclusivamente en la zona de las Rías Baixas y desembocadura del río Miño, denominándose aquí como jarras “Tipo Toralla” (Rey, 1990-91, 150). Se trata de piezas de pequeñas y medianas dimensiones con perfil flexionado, borde ligeramente exvasado, labio ligeramente engrosado y con dos asas (fig. 5, nº 1-3 y fig. 10, nº 2). Presentan profusa decoración en bandas, mientras que las asas suelen lucir desde una hasta cuatro acanaladuras (fig. 5, nº 4 y 5) entre motivos geométricos estampillados o incisos (González Ruibal, 2006-07, 480 y fig. 4.138). Se trata de piezas de mesa para contener líquidos, aunque su función podría ser tanto para servirlos como para beber directamente, adquiriendo función de vaso (ibid., 480). En la zona leonesa se han documentado unos recipientes decorados mediante incisiones, de perfil aristado y en ocasiones con asas, denominados “urnas”, cuyos ejemplares más pequeños podrían funcionar como jarras o vasos (Sánchez-Palencia y Fernández-Posse, 1985). La misma función podrían tenerla unos pequeños recipientes, algunos con asas, recuperados en el castro de S. Julião –Vila Verde– (Martins, 1987). Cuencos (recipientes de mesa y/o cocina) Los cuencos son los únicos recipientes abiertos dentro de la producción de cerámica castrexa de esta Fase II. Al igual que los otros tipos de cacharros castrexos, los cuencos pueden tener una doble función, la de servir alimentos y la de cocinarlos. Se documentan variantes de cuencos en todo el área del noroeste, exceptuando la zona oriental de la provincia de Ourense, aunque esta
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ausencia del registro puede ser debida a la escasez de datos sobre ese territorio (ibid., 469-490). La variante mejor conocida debido a su sistematización es el cuenco de paredes semiesféricas y borde reentrante engrosado, bautizado como cuenco “Tipo Corredoiras” (Rey, 1990-91, 150). La mayoría de los cuencos conocidos se corresponden, con alguna diferencia, al de borde reentrante “Tipo Corredoiras” (fig. 5, nº 6), aunque se documentan cuencos de bordes exvasados en la zona leonesa (González Ruibal, 2006-07, 473, fig. 4. 130). Estos cuencos pueden presentar decoración –normalmente incisa– circunscrita al entorno del borde –parte externa– o sobre el mismo (Cobas y Prieto, 1999, 66-67). Fase III (siglos I a. C.-I d. C.) Para esta Fase solo contamos con datos publicados de la zona de la Rías Baixas-Miño y del norte de Portugal –gran parte del antiguo convento bracarense– (González Ruibal, 2006-07, 494). Durante este priodo, se observa una mayor estandarización de las formas, que ha sido interpretada como consecuencia de los cambios experimentados en este área geográfica durante el siglo I a. C. –la aparición de los grandes poblados y una mayor jerarquización– que afecta a la producción cerámica, que parece desplazarse del ámbito doméstico hacia la especialización, algo que resulta evidente a fines del siglo I a. C., toda vez que algunos alfareros firman sus producciones (ibid., 498). En el catálogo formal de esta Fase siguen predominando los recipientes cerrados frente a los abiertos, aunque aumentan estos últimos gracias a la aparición de las fuentes con asas interiores y exteriores (Rey, 1990-91, 153). Una de las diferencias respecto a la fase precedente es la paulatina desaparición de la decoración, hasta convertirse en residual en época augustea (González Ruibal, 2006-07, 497). Técnicamente se documentan por primera vez piezas a torno, aunque parece seguir preponderando la técnica del modelado a mano (Rey, 1990-91, 154; González Ruibal, 2006-07, 494). El catálogo formal de esta Fase III lo componen grandes tinajas de borde reforzado y recipientes tipo dolia para almacenamiento de sólidos y líquidos, algunas jarritas destinadas a servir líquidos en la mesa o para beber directamente, mientras que las ollas de orejetas perforadas y las fuentes de asas interiores y exteriores componen la vajilla de cocina y fuego (González Ruibal, 2006-07, 495).
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Recipientes para almacenaje (tinajas) Se corresponden con recipientes de grandes dimensiones y en ocasiones decorados cuya clara función es la de contener tanto sólidos –granos, castañas– como líquidos –agua, vino, aceite–. Se pueden resumir en dos grandes tipos de contenedores: • Los recipientes de cuerpo globular con borde reentrante y labio reforzado en su exterior (fig. 6, nº 1-4) son característicos de la zona de las Rías Baixas y se denominan como “Tipo Vigo” debido a su abundancia en el castro de Vigo (Rey, 1990-91, 153). Estas tinajas, de variables dimensiones, que en ocasiones pueden presentar hasta ocho asas de puente en su pared y borde, se decoran profusamente mediante cordones aplicados lisos o perlados (fig. 10, nº 1), estampillas e incisiones (ibid., 154). Esta abigarrada decoración ha llevado a considerar algunos ejemplares (fig. 6, nº 6-8) como recipientes para uso social-ritual (González Ruibal, 2006-07, 495). Una variante de estos contenedores de “uso social” podrían ser las tinajas profusamente decoradas y con pie realzado conocidas como “Tipo Borneiro B” (Rey, 1990-91, 153). • Recipientes altos y de grandes dimensiones denominadas tradicionalmente “Tipo dolia”. Se trata de grandes recipientes de fondo plano, sin cuello, con borde exvasado y una marcada arista interna en la unión de la panza y el borde (fig. 6, nº 5). Estos recipientes se localizan mayoritariamente en castros del norte de Portugal aunque se han localizado este tipo de tinajas en el castro de Santa Trega, en el sur de Galicia (ibid., 495). Recipientes de mesa (jarras) Al igual que en la Fase precedente, los recipientes cuya función es la de conformar parte de la “vajilla de mesa” son minoritarios. Esta situación se explica por la total ausencia de recipientes en cerámica tipo plato y vaso, por lo que solamente podemos incluir dentro de esta categoría a las jarras. Las jarritas características de la Fase II –las “Tipo Toralla”– van a desaparecer del catálogo formal, siendo substituidas en yacimientos portugueses y del sur de la actual Galicia por unas jarras monoansadas de perfil achaparrado, (fig. 7, nº 1 y 2) con carena marcada en el paso de la panza al cuello –decorada mediante estrías– y borde exvasado conocidas como “jarras de hombro estriado” (González Ruibal, 2006-07, 495) o “tazas lusitanas” (Rey, 1990-91, 153).
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Figura 4. Ollas y Tinajas. 1: Tinajas y Ollas de la zona leonesa (González Ruibal 2006-07, fig. 4.130 a partir de Sánchez-Palencia y Fernández-Posse, 1985); 2: Ollas y Tinajas de borde aristado de la costa cántabra (González Ruibal, 2006-07, fig. 4.127); 3: Tinajas de borde aristado y engrosado de la zona sudoriental de Ourense (González Ruibal, 2006-07, fig. 4.144); 4: Ollas y Tinajas de borde aristado del interior de A Coruña (González Ruibal, 2006-07, fig. 4.131 a partir de Cobas y Prieto, 1999).
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Figura 5. Jarras y Cuencos. 1-3. Jarras “Tipo Toralla”. 1: Baroña (Calo y Soeiro, 1986); 2: Jarras “Tipo Toralla” (según González Ruibal 2006-07, fig. 4.138); 3: O Neixón (Ayán Vila coord., 2005). 4: Asas de jarras “Tipo Toralla” (según González Ruibal 2006-07, fig. 4.138). 5: Asas de jarra “Tipo Toralla” de Montealegre (Archivo histórico Montealegre). 6: Cuencos de borde reentrante y engrosado “Tipo Corredoiras” (González Ruibal, 2006-07, fig. 4.135).
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Recipientes de cocina (ollas y fuentes) El conjunto de cocina de la cerámica castrexa de esta Fase III lo conforman las ollas de orejetas perforadas, que vienen a sustituir a las ollas “Tipo Toralla” y otros recipientes de fuego, y las grandes fuentes con asas interiores y exteriores (Rey, 1990-91, 153-154). • Ollas de orejetas perforadas: son ollas de perfil globular que presentan en el borde un refuerzo perforado para facilitar su suspensión en el hogar (fig. 7, nº 3 y 4). Estas ollas se documentan en la zona bracarense –sur de las actuales provincias de Pontevedra y Ourense y norte de Portugal– (González Ruibal, 2006-07, 495). • Fuentes de asas interiores y exteriores: son recipientes abiertos, más o menos profundos, de dimensiones variables –desde recipientes pequeños de 30 cm. de diámetro hasta los más grandes que pueden alcanzar los 50 cm.– y con asas horizontales interiores o exteriores (fig. 7, nº 5 y 6). Su abundancia en los yacimientos de la cuenca del Miño ha propiciado que se conozcan como fuentes “Tipo Miño” (Rey, 1990-91, 153). Se utilizarían para cocinar alimentos –se ha señalado su uso para la fabricación de pan– (González Ruibal, 2006-07, 495), aunque posiblemente también formasen parte del servicio de mesa. Otros utensilios cerámicos La producción cerámica en el mundo castrexo no sólo se ceñía a elaborar recipientes para usos de almacenamiento, culinario o de mesa. También se elaboraban objetos para usos diversos y en ocasiones especializados tipo manufacturas textiles o metalurgia. Destacan entre estos: • las fusayolas de perfil cónico –algunas de ellas decoradas– muy abundantes en todos los castros excavados de las Fases II y III, destinadas a servir de tope a los husos de hilar (fig. 8, nº 1 y 3). Llama la atención la ausencia de pesas de telar en cerámica, quizás substituidas por pesos pétreos. • las fichas discoidales, perforadas o no, cuya función no está del todo clara –¿fichas para algún juego, tapaderas, simples colgantes?– (fig. 8, nº 2 y 3). • posibles coladores o queseras con perforaciones bitroncocónicas (fig. 8, nº 4 y 5). Mención aparte merecen los productos cerámicos que irían destinados a la actividad metalúrgica, tales como crisoles y sobre todo moldes. Entre estos destacan los moldes para sítulas, agujas de doble cabeza y fíbulas (fig. 8, nº 6-10).
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Decoraciones Fases II y III Incisión La incisión es la técnica decorativa predominante desde el Hierro Antiguo y se utiliza en todo el territorio. Los motivos son muy variados pero se pueden resumir en: acanaladuras –más o menos profundas–, líneas simples horizontales y verticales, líneas formando retícula, en zigzag, en aspas, formando “hojas de acacia” –sobre bordes de cuencos– . En la Fase III a estos motivos se les unen las líneas cortas y los punteados que rellena otros motivos estampillados como los triángulos (fig. 9, nº 1 y 2). Estampilla La técnica del estampillado para decorar las cerámicas castrexas se introduce durante la Fase II, desarrollándose durante ésta y la siguiente. Está presente de manera minoritaria en todo el territorio excepto en la Rías Baixas-Miño, donde la estampilla se convierte en la gran protagonista de las decoraciones a partir de su aparición (Rey, 1990-91, 151). Los motivos representados son casi exclusivamente geométricos exceptuando algunos motivos figurativos zoomorfos como peces –sobre una tinaja de Troña (Hidalgo, 1985b)– (fig. 9, nº 3) y aves –patos o gaviotas– en el mar sobre una jarra en el castro de “O Neixón” (www.neixon.blogspot.com) (fig. 10, nº 2). Los motivos de la Fase II se pueden resumir en: sigmas y frisos de sigmas, SS simples y dobles formando frisos corridos –imitando la decoración de las sítulas–, semicírculos formando composiciones de guirnaldas, círculos concéntricos, algún motivo cuadrangular y medallones compuestos por triángulo al que se unen en su vértice inferior de uno a tres círculos (González Ruibal, 2006-07, 466500) (fig. 9, nº 3-6). Durante el siglo I a. C. el catálogo de estampillas se empobrece, los motivos se reducen a triángulos, círculos con aspa, soles, etc., mientras que desaparecen los medallones (ibid., 497) (fig. 9, nº 5). Plástica Se documenta en las zonas costeras, sobre todo en los castros costeros de la actual provincia de A Coruña donde llega a suponer un 72% del total de las piezas decoradas (fig. 9, nº 7 y 8). Alcanza su auge a lo largo de los siglos II y I a. C., cuando se comienzan a realizar a molde procurando imitar los motivos de la orfebrería (Rey, 1990-91, 151).
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Figura 6. Recipientes de Almacenaje. 1-4: Tinajas “Tipo Vigo”. 1: Vigo (Rey, 1990-91); 2 y 3: Troña (Hidalgo, 1985b); 4: Montealegre (González Ruibal et alii, 2007). 5: Recipientes Tipo Dolia (según González Ruibal, 2006-07). 6-8: Recipientes de posible uso ritual. 6: Tinaja “Tipo Vigo” con asas (Rey, 1990-91); 7 y 8: Tinajas “Tipo Vigo” (según González Ruibal, 2006-07).
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Figura 7. Recipientes de Mesa. 1: Jarra tipo “Taza Lusitana” (Rey, 1990-91). 2: Jarra de Hombro estriado o “Taza Lusitana” (según González Ruibal, 2006-07). 3-6. Recipientes de cocina. 3 y 4: Ollas de orejetas perforadas. 3: Ollas de Sanfins (según González Ruibal, 2006-07); 4: Olla de Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 5 y 6: Fuentes con asas. 5: Fuentes de A Pastoriza y Lovelhe (según González Ruibal, 2006-07); 6: Fuentes con asas (Rey, 1990-91).
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Figura 8. Otros utensilios cerámicos. 1: Fusayolas de A Forca (Carballo, 1987); 2: Discos con y sin perforación de Borneiro (Romero Masiá, 1987); 3: Fusayolas y discos con y sin perforación de Troña (Hidalgo, 1985b). 4 y 5: ¿Queseras?, ¿Coladores? 4: Fozara (Hidalgo y Rodríguez Puentes, 1998); 5: Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 6-10: Moldes. 6: Molde de sítula de A Forca (Carballo, 1987); 7 y 10: Moldes de fíbulas (Orero, 1988); 8 y 9: Moldes de agujas (Orero, 1988).
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Los motivos se pueden resumir en: cordones lisos –horizontales y verticales (fig. 10, nº 1)– decorando o delimitando otra decoración, clavos, botones cónicos –realizados a molde– cuya aplicación seriada da lugar a lo que se denomina decoración “perlada” (fig. 6, nº 3) y puntas de diamante (ibid., 154). Bruñido En la cerámica castrexa el bruñido adquiere carácter de técnica decorativa. Se utiliza en todo el territorio generalizándose su uso en la Fase III (González Ruibal, 2006-07, 497). El motivo más repetido son las líneas horizontales, verticales o cruzadas formando retícula (fig. 9, nº 9). Pintura Técnica decorativa casi inexistente en la producción castrexa. Se conocen sólo tres casos de piezas pintadas, dos de ellos en la provincia de Ourense –bandas de color marrón sobre el cuello– (ibid., 490) y en el castro de “O Neixón” que recuerda a un engobe rojo (fig. 10, nº 3). (www.neixon.blogspot.com).
Distribución La producción cerámica durante las Fases I y II de la cultura castrexa parece circunscribirse al ámbito doméstico. Se trata de una cerámica producida para uso propio en un primer momento, aunque no sería de extrañar que poco a poco la actividad alfarera se fuese especializando y aumentando la producción con fines mercantiles. Dicha especialización –piezas incluso firmadas– parece más clara en la zona bracarense durante la Fase III. Por lo tanto, no deben existir hasta fechas tardías centros productores enfocados a abastecer un determinado mercado de ámbito local o regional. Esta situación da lugar a que se hable, en vez de distribución, de posibles “áreas alfareras” basadas en similitudes formales, decorativas y en la cadena técnica operativa –C.T.O.– (Cobas y Prieto, 1999). Mucho más complicado es llegar a conocer si los productos de esas zonas alfareras superan las fronteras propuestas para introducirse en otras áreas. A pesar de lo limitado de nuestro conocimiento en el campo de la difusión/distribución de productos, se han documentado piezas claramente atribuibles a la Fase II de las Rías Baixas en el interior de la provincia de Pontevedra y del sur del Miño, una situación que parece generalizarse a lo
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largo de la Fase III (Rey, 1990-91, 155; González Ruibal, 2006-07, 488). Los primeros esfuerzos por establecer regiones alfareras se centraron en la zona costera de las Rías Baixas y cuenca del Miño –la zona que contaba y cuenta con más datos– (Rey, 1990-91). Esta autora propone para la Fase II, apoyándose en criterios formales y sobre todo decorativos, una gran zona alfarera en las Rías Baixas –desde el castro de Recarea hasta el Miño– y otra que se extendería por la cuenca del Miño hasta la desembocadura del Sil (fig. 11, nº 1a). Para la Fase III, propone un claro aumento de sus límites, que ahora pasan a extenderse por toda la fachada costera atlántica –desde la desembocadura del Limia hasta la Costa da Morte– con fuerte penetración por los valles fluviales del Miño, Tambre y del Ulla (fig. 11, nº 1b) que genera una clara dicotomía costa-interior (Rey, 1990-91, 144). Pasados más de 15 años desde aquellas propuestas y contando con un considerable aumento de los datos –sobre todo de zonas interiores–, A. González Ruibal ha propuesto una serie de regiones alfareras siguiendo, de nuevo, criterios formales, técnicos y decorativos (González Ruibal, 2006-07, 466-500). Atendiendo a estos criterios, el autor propone ocho regiones para la Fase II (fig. 11, nº 2) con la gran novedad de unir en una sola las áreas de Rías Baixas y del Miño. Para la Fase III, el autor, debido a la escasez de datos para la zona septentrional del NO, sólo presenta y analiza una gran área alfarera que coincide geográficamente con el posterior convento bracaraugustano (ibid., 476). De todos modos, si profundizamos en la caracterización decorativa de cada región propuesta por el autor, podremos observar que se repite la clara dicotomía entre costa y cuencas fluviales –gran presencia de cerámicas decoradas– e interior –poca presencia de piezas decoradas–.
Problemática y líneas de investigación Que la única Tesis Doctoral sobre cerámica castrexa en Galicia realizada a principios de la década de los 90 (Rey, 1992) esté todavía hoy sin publicar en papel, es una muestra de la situación por la que atraviesa la investigación sobre esta producción cerámica en Galicia. A pesar de ello, los últimos años se han reactivado las investigaciones sobre la cerámica castrexa gracias a la publicación de nuevos conjuntos cerámicos de castros recientemente
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Figura 9. Decoraciones. 1 y 2. Decoración incisa. 1: Motivos impresos de las Rías Baixas (según González Ruibal, 2006-07). 2: Decoración incisa de Fozara (Hidalgo y Rodríguez Puentes, 1998). 3-6: Decoración estampillada. 3: Motivos estampillados de las Rías Baixas (según González Ruibal, 2006-07); 4: Fozara (Hidalgo y Rodríguez Puentes, 1998). 5: Estampillas tardías del Castro de Vigo (González Ruibal 2006-07 a partir de Rodríguez Puentes 1987); 6: Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 7 y 8: Decoración plástica. 7: Decoración plástica de las Rías Baixas (según González Ruibal 2006-07); 8: Decoración plástica de las Rías Baixas (según Rey 1990-91). 9: Decoración bruñida de A Forca (Carballo, 1987).
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Figura 10. 1: Tinaja “Tipo Vigo” con decoración plástica e incisa de Montealegre (Aboal Fernández y Castro, coords., 2006). 2: Jarra “Tipo Cíes” de O Neixón (www.neixon.blogspot.com). 3: Olla “Tipo Toralla” de O Neixón (www.neixon.blogspot.com). 4: Detalle de pieza pintada (Aboal Fernández y Castro, coords., 2006).
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Figura 11. Mapas de distribución de posibles áreas alfareras. 1a y b. (según Rey, 1990-91). 2: según González Ruibal, 2006-07.
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excavados –Alto do Castro (Cobas y Prieto, 1999), Neixón (Ayán Vila, coord., 2005), Montealegre (Aboal Fernández y Castro, coords., 2006)– o el capítulo dedicado a esta producción de Alfredo González Ruibal recientemente publicado (González Ruibal, 2006-07) aunque todos se inscriben dentro de trabajos generales. A primera vista, se echa de menos un trabajo monográfico a modo de Tesis Doctoral o de Proyecto de Investigación desde algún organismo de nuestra comunidad que siente las bases para otras vías de investigación. Hay que tener en cuenta que el momento parece propicio para realizar dicho trabajo, ya que por primera vez las cerámicas catrexas de castros costeros –que son los que
reciben mayoritariamente estos productos– cuentan con verdaderos “fósiles directores” –cerámicas áticas, iberopúnicas, ánforas de tradición púnica… etc.– que facilitan su datación sin tener que recurrir exclusivamente a dataciones radiocarbónicas. Una vez elaborado este primer trabajo sistemático, el siguiente paso sería, sin lugar a dudas, avanzar en el ámbito de la caracterización arqueométrica de las distintas áreas alfareras propuestas. Esta línea de investigación, por otra parte nada novedosa en el actual mundo de la ceramología, solo será posible si se continúa con las excavaciones que generan nuevos conjuntos cerámicos contextualizados.
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