Más Literatura by Juan Carlos Boíza López

más literatura Nº 5 ENERO 2011

Actualidad

Erase una vez... Ken Follet. El ascenso de un gigante

Concursos Bubok

Os traemos las obras ganadoras y entrevistas con los autores

El rincón del fantástico

Charlando con Santyago Moro Entrevista a Javier Fernández Jiménez Relatos Steampunk

Taller de escritura

Consejos y recursos imprescindibles para el escritor novel

INCLUYE: GUÍA DE CONCURSOS LITERARIOS 2011

Cajón de Sastre

Roberto Alcázar y Pedrín Los mejores estrenos de cine Los recursos más útiles de Internet

Llega la revolución digital al mundo de las letras

ENERO 2011 - más literatura - 1

2 - mรกs literatura - ENERO 2011

más literatura LOS GESTOS DEL SUICIDA

másmliteratura m á rtsaer a stuá r l i u a r t lia e tetruara t a i l r s e á tura lit m s má Nº 5 O 2011 ENER

5 Nº 1 201

RO ENE

Actualidad

DIRECTOR EDITORIAL Juan Carlos Boíza López jcboiza@masliteratura.com REDACTORES Abélard Renoir sanpokuda@gmail.com Alejandro López Fernández alelofer43@telefonica.net Diego Jurado diegojuradolara@yahoo.es Josué Ramos yosu@vodafone.es Juan González Mesa jgmesa@masliteratura.com Raúl Campos Valdés raulcamposval@yahoo.es Yolanda Díaz de Tuesta Martín egipto@pgmedia.es COLABORADORES Águeda Ruiz de la Fuente Rodríguez Héctor Domingo Inconciente Javier Tapia Jéssica Arias Maingorance Víctor Gascón Fernández

WEB DE LA REVISTA http://www.masliteratura.com CONTACTA CON NOSOTROS EN: contacto@masliteratura.com

Nº 5 ENERO 2011

Concursos Bubok

Nº 5 ENERO 2011

Ac Actualid Erase una vez... traemos ubokslas obras ganadoras y ad E bos tkualid oOs B Erun asegigante Ken Follet. El ascenso de una vez.. BKura eas rsads entrevistas con los autores dora Ken Fo os. eandoFoornrllueecnsaus vobezra...s ganaautores llet.rs u Elraass gceannsC to lat. El n los u c os a o n m s de un asc N ENE s co trae tagig Co s las obcOons lo C e is an RO 2 º 5 n te ev s o de Os traem oncursos 011 y entr mo istas Bubok un g os v trae igan y entre las obras ga Os e entre na te vistas d rincón delgifantástico nt y El r con los doras gaE daEl li a au l in un ri ncón de z... cón Os tr Cotores Cha o de Actu una veCharlando CharMoro aem ncu cens con Santyago annt del lando co En l rlfa do ás El as te a Javier Fernández Erase llet. Entrevista trnt contico y en os las rsos n Sa f evya Entrevis Jiménez Fo an ista trev San antá goaMo ta a Relato Ken gig s ty ista obras g Bubo Jaro unRelatos Steampunk Relatos St Javie r Fe s Srn ad . vier ago M tico s co a k d de teán ea i de l mp o a z o n lo nadora F .. Jim m s un ro k rnez pun eén ua ez en s au s ánd k tore ez J Actse una t.v El asc stico s imé tá a n a r e r ra ll u fa o n E eri it les Taller z tu el ago Mor Jiménez Fo r d c de escritura n c s s n e e ó le s ib ty K z c e scinedr doveeyl recursos ánde cindibimprescindibles El rinandoáscotincSovianer Fern de pTreaConsejos ll r os vel n impres z t a aoJa to ler itor no el escritor novel ro im crpara éne Chafrlanst Talcursosjoimesl yesrecricurs el es J nk el retyviagoSMtenam para Co ezpu Taller de sera re n dnESRntaelnat nsejos osr ná d s y Conpa ó escr jo e y c recursos se rF in co impres itura Con El rarlando a Javieunk cindibles Con para el escrito sejo Ta Ch evista amp ller r novel sy te tr S n recu E d tos rsos e es Rela c para impre ritur a el e scind scri ible INC tor s LUY nov e el INCLGUUYE tr n s ÍA: D E: a e S Pedrí Sastr EC e d n e e y rí INCLUYE:GUÍALIT ONC ERCO DE r n dcin y Ped ón zajó A de aret Sastre ne RSUR TERARI RNIOCU Cajrto AlcCáaenCajón os Alcázr nde GUÍA DE LI CONCURSOS de ci OS 20S11201OSSOS tr er toe Inte e enos te rnet d estrAlcázar 1 Rob res eRsobRoberto Iny Pedrín s es LITERARIOS 2011 leor s de de cine jo s m útiej ile mejores estrenos C út me LoáLos s aj ón s ás m Ro útiles dede m Lo Los Sastre os recursos rsos más berto Al Internet S urs recu cázar UYE: URSO rec Los Los Los mejores INCL E CONCS 1 recursos Cesatrenos ydePedrín Los D 1 má Rs ilejón cine GEU:ÍA ARUIORSSO20 ertos dedIne Los Los m obút rnaet re C A e lc teS jo curs 1 LUYLITEORN os m res estr ázar y stre Ped INC A DE C S 201 ás ú eno rín s ti O Í d les GU RARI de In e cine E tern LIT et

Lle ga Lale lm ga larre evvoluc al muunnla ailtal g ddoo ddeolu ció Llega la revolución nódndigig ditiit idigital la la al ceónitn le d s u al mundo de las letras a l s ó i r r a i g o l t s is vuc settlre la rveodle lsal ras tal a g Lle luanrdeo e la agl am o d Lle mund al

editorial Con este número cumplimos nuestro primer año en Más Literatura y queremos hacerlo como mejor sabemos; con un número repleto de nuevos contenidos que hemos querido dedicar a la nueva literatura digital. Un término un tanto peculiar del que oiréis hablar cada vez más en los próximos meses y que nos depara una imparable revolución en la industria de la literatura. Descubre con nosotros las claves que esconde el futuro que nos espera. Pero no sólo os esperan ebooks y ereaders en las próximas páginas, sino que también encontraréis interesantes artículos sobre autores indispensables como Ken Follet o Fritz Lieber, entrevistas con nuevos autores, así como numerosas reseñas de obras que no deberíais perderos. También os traemos, en lo que ya es una sección fija de nuestra revista, las obras ganadoras de los distintos concursos que se celebran en Bubok, así como entrevistas con sus autores. Todo ello además de nuestras secciones fijas con la mejor narrativa, poesía y obras de ficción y fantasía. En definitiva, esperamos que el menú que os hemos preparado sea de vuestro agrado y sirva sólo como aperitivo para lo que ha de venir en el nuevo año que empezamos. J. Carlos Boíza López Director Editorial ENERO 2011 - más literatura - 3

sumario

más literatura Nº 5 ENERO 2011

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Erase una vez... Ken Follet. El ascenso de un gigante

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Os traemos las obras ganadoras y entrevistas con los autores

El rincón del fantástico

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Consejos y recursos imprescindibles para el escritor novel

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3 Editorial

Llega la revolución digital al mundo de las letras

4 - 5 Sumario 6 - 15 Actualidad 6 - 10 Erase una vez... 12 - 15 Ken Follet. El ascenso de un gigante.

16 -19 Poesía

20 -25 Narrativa

26 -31 Llega la revolución digital al mundo de las letras

4 - más literatura - ENERO 2011

32 - 47 El Rincón del Fantástico 34 - 35 Charlando con Santyago Moro sobre autopublicación

35 Entrevista con Javier Fernández Jiménez

37 Literatura Youth Fantasy

38 - 42 El gran secreto (Parte 1 de 2) 43 - 45 Jacqueline da las gracias al vapor 46 - 47 Fritz Lieber

48 - 63 Taller de Escritura 48 - 49 Somatizar literatura

50 Cómo hacer un PDF libre de problemas

de impresión

51 Los puntos sobre las ies. La corrupción

lingüística. La erimología, el significado 52 - 60 Concursos Bubok 62 - 63 Guía de concursos literarios

64 - 67 Cajón De Sastre

66 Robert Alcázar y Pedrín.

66 Cine

67 Internet

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actualidad

actualidad ERASE UNA VEZ...

Nos encontramos en una época del año muy propicia para hablar de cuentos. Aunque cada vez la situación se da menos, no hace muchos las mágicas noches de las fiestas navideñas eran propicias para que los mayores contasen cuentos mientras que sus nietos se sentaban en circulo a su vera y se quedaban – nos quedábamos - embelesados. Los adultos mayores, con una voz llena de matices que únicamente puede surgir de los años vividos y de la experiencia, nos hacían viajar a lugares insospechados, algunos históricos, otros de leyenda y otros inventados, creando un rico universo de situaciones y personajes que, seguramente, ellos había oído a sus mayores cuando contaban pocos años. 6 - más literatura - ENERO 2011

actualidad Unos breves apuntes teóricos El cuento, acercándonos a lo académico, habitualmente puede ser dividido, grosso modo, en popular y literario. En los cuentos populares nos encontramos con breves narraciones tradicionales de hechos imaginarios y habitualmente obedecen a tres subtipos: los cuentos de hadas, los mitos y las leyendas. Los dos últimos, el mito y la leyenda, también son narraciones tradicionales pero por el amplio desarrollo que han tenido a lo largo de la historia suelen ser considerados como géneros autónomos. Los cuentos literarios corresponden a un género mucho más elaborado y al que muchos escritores se consagran de una manera completa. Ahí están los Aldecoa o Félix María de Samaniego entre los escritores patrios, o Hans Christian Andersen , Los hermanos Grimm o Charles Perrault entre los de fuera de nuestras fronteras. Un cuento literario se caracteriza en primer término porque su método de transmisión es la lectura, lo cual lo dota con una patina de prestigio. También a diferencia de los cuentos populares queda fijado en una versión, la que le ha imprimido el escritor. Las primeras muestras de este tipo de cuentos se pierden en la historia, habiéndose hallado cuentos literarios ya en el antiguo Imperio Egipcio. La literatura patria puede sentirse orgullosa de tener una de las primeras muestras de cuentos literarios a El Conde Lucanor en el cual encontramos 51 cuentos procedentes de diferentes tradiciones literarias y que fueron compilados por Don Juan Manuel en el siglo XIV. Los cuentos, nos dice la teoría literaria, siempre se encuentran, por lo habitual, compuestos por tres partes, como son la introducción o planteamiento, el desarrollo o nudo y el desenlace o final. En la introducción de los cuentos nos encontramos con la parte inicial del cuento, aquí será dónde se presentan todos los personajes y nos dispone a la situación inicial, la cual se resolverá durante el desarrollo o nudo. El desarrollo o nudo es la parte del cuento en la cual se inicia el conflicto, aquí es dónde la historia que se nos cuenta toma carta de naturaleza, siendo aquí dónde también se producen los acontecimientos más importantes. Por último, en el desenlace o final es dónde se produce la acción más trepidante – climax – y dónde se soluciona el nudo poco antes de que la narración finalice. En cuanto a la estructura formal que puede tener el cuento, nos dice la teoría que hay variadas entre las que podemos encontrar, y por no abundar excesivamente en la taxonomía, la argumental, los de estructura centrípeta, personaje principal o unidad de efecto.

Los mitos y el folclore como origen de los cuentos Aunque puedan parecer como ramas de distintos árboles, tanto el cuento folclórico, el mito y el cuento tienen provienen de un tronco común. Por ejemplo, los principios del folclore y del mito suelen ser idénticos. Bien es cierto que el cuento folclórico es secundario al mito, es el mito, convertido en parte de la vida de la gente, el origen de las derivaciones de dichos mitos que finalmente conforman los cuentos. George Gomme, un estudioso de los mitos afirmaban en una de sus obras que “El mito pertenece a los estadios más primitivos del pensamiento humano y constituye la explicación reconocible de algún fenómeno natural, algún objeto olvidado o desconocido del origen de la humanidad o algún hecho de influencia duradera..” Muchos cuentos lo que hacen es contar, de diversos modos, la vidas, real o supuesta, de los antepasados de una determinada sociedad. Gracias a esos cuentos los mitos sobreviven en las sociedades e incluso llegado el caso pueden llegar a reactualizar esos componentes ideales sobre los supuestos orígenes de una sociedad: sus tradiciones, sus leyes consuetudinarias, la raza… Otra de las grandes ventajas de los cuentos es que actualizan esos mitos, los hacen evolucionar a lo largo de la historia. En cierto modo llegan a crear historia de algo que tiene un origen incierto y sobre el cual es imposible investigar científicamente, logrando crear un imaginario colectivo que podemos encontrar en muchos movimientos de índole nacionalista, incluidos los que existen en nuestro país. ENERO 2011 - más literatura - 7

actualidad Finalmente, y no necesariamente por un proceso de degradación, los cuentos se convierten, debidamente adaptados, en objetos indicados para que sean escuchados y entendido por los niños, que de esta manera, y únicamente con objeto de divertimento, sirven para que los niños y niñas aprendan lo origen de las sociedades y los grupos humanos en los cuales habitan.

La vigencia del cuento en la literatura y la sociedad actuales Centrándonos más en los cuentos literarios, ya que nos encontramos en una revista de literatura, deber obliga, debemos de decir que nos simplemente darnos una paseo por algunas de las muchas librerías que existen en nuestras ciudades en todas ellas siempre hay algún anaquel o mesa de exposición dedicados a los mismos. Aunque el cuento para el lector adulto todavía sigue teniendo algo de predicamento, podemos decir que los principales compradores de ese tipo de literatura suelen ser adultos, muchos de ellos abuelos, que pretenden inculcar a sus nietos el amor por la literatura y la lectura con esos primeros libros que son los cuentos infantiles y juveniles. Bien es cierto que la industria editorial, intentando hacer más accesibles los cuentos al público infantil y juvenil, acompaña esos libros con diversos accesorios, como puedan ser pegatinas, rompecabezas e incluso con ediciones cuyas ilustraciones se pueden colorear. A pesar de que los encontremos en diversos formatos, todavía podemos encontrar en las librerías cuentos clásicos como Los tres cerditos, Robin Hood, Cenicienta, Blancanieves o Pinocho. En esta época en la cual lo que manda es el consumo, las editoriales han cambiado la acepción de lo que se considera como cuento clásico. Para el mundo editorial el cuento clásico es aquel que resiste y se sobrepone año a año al paso del tiempo. Además estos cuentos clásicos, casi siempre los que lo adultos que regalan el libro al niño, son los que les contaban a ellos cuando eran pequeños y es la manera en el que esos adultos pretenden introducir a sus hijos o nietos en el imaginario en el cual vivieron ellos una vez y que no pocas veces a configurado, en cierto modo, su vida adulta. De este modo, y aunque pueda parecer paradójico se fomenta un vínculo emocional entre los adultos y los niños y se da así un pequeño paso inter generacional que vincula a diferentes generaciones en una misma familia. Uno de los problemas que se pretende subrayar desde el mundo de los autores de cuentos infantiles y juveniles es que muchas veces al opción de compra de los mismos viene determinada por tres o cuatro títulos llevan muchos años acomodados en el imaginario colectivo, lo cual puede provocar muchas veces que buscando un cuento determinado lo que se acabe comprando es una edición deleznable que poco tiene que ver con el cuento original, muchas veces escrito por algún gran literato.

J. R. R. Tolkien, creador de mundos Uno de los máximos representantes de los escritores que consagraron su vida de escritor a la creación de cuentos, mitos, leyendas y mundos imaginarios, sin lugar a duda es J. R. R. Tolkien. Este catedrático de literatura inglesa, fue durante muchos años vituperado por sus colegas por dedicar parte de su ingente producción literaria a crear mundos imaginarios y leyendas que los cuales han trascendido a su muerte, ya que incluso su saga del Señor de los Anillos ha sido llevado con mucho éxito a las pantallas cinematográficas. Aunque es más conocido por sus libros de ficción, su obra es ingente y toca géneros como la poesía, la filología y libros de toda laya, teniendo publicados sesudos estudios de filología inglesa que han sido durante muchos años textos universitarios. Como ya hemos citado sus colegas de magisterio no entendieron nunca que dedicara buena parte de su prosa a la creación de trilogías como El Señor de los Anillos, y libros como El Hobbit o Leyendas de la Tierra Media. 8 - más literatura - ENERO 2011

actualidad Académico brillante y Catedrático de lengua inglesa en la universidad de Oxford, la mayor parte de su producción, en la cual abundan universos imaginarios, historias de ficción e idiomas inventados, se conocieron tras su muerte y debido a que su hijo Christopher los exhumo de la biblioteca paterna y los publicó. Así pudieron aparecer para los apasionados de la literatura fantástica los ya citados El Señor de los Anillos, El Hobbit, Roveradom, El Silmarillon. Sin lugar a dudas J. R. R. Tolkien ha sido considerado como el creador de la literatura moderna de fantasía, sin que ninguno de los demás autores que fueron coetáneos suyos y que al igual que el escribieron dicho tipo de literatura pudiese hacerle sombra. A partir de su obra muchos autores se han inspirado en la misma para convertirse en sus epígonos, pero sin haber podido superar al gran maestro que fue Tolkien. Todos los que hemos disfrutado con la lectura de sus obras nos maravillamos de su capacidad para crear auténticos mundos que plasmo en el papel desde su imaginación. Cada pieza, ya sea personaje o situación, encaja perfectamente dentro del inmenso puzle que son cada una de sus obras. Mención aparte merece la trilogía El Señor de los Anillos en la cual este fecundo autor británico fue capaz de crear una historia magistral – podríamos decir que un cuento muy extenso – dónde a modo de síntesis reunió toda la información que ya nos había mostrado en sus otros libros como El Hobbit o El Silmarillion. Quizás como única crítica al maestro se podría decir que en sus libros nos ahoga con tal cantidad de detalles que hace que en determinados momentos la lectura se pueda convertir en ciertamente compleja para los no iniciados, por lo que es mejor empezar con el resto de sus obras y dejar el citado El Señor de los Anillos como colofón o guinda del pastel.

Howard Phillips Lovecraft, el maestro del horror cósmico No podíamos culminar este artículo sin hablar del otro gran maestro del cuento de terror cósmico que fue el norteamericano Howard Phillips Lovecraft. Este autor fue un innovador del cuento de terror e incluso llegó a crear una mitología propia. Fue el primero de sus coetáneos que incluyo en el argumento de sus cuentos extraterrestres, viajes en el tiempo y experiencias en otras dimensiones. Quizás la posterior producción literaria de Lovecraft se entienda mejor si se conoce que durante su niñez tenía cierta querencia por transitar parajes extraños y apartados de la civilización lo cual seguramente influyó en la desbordante imaginación que posteriormente plasmaría en sus escritos. Ya en aquella mocedad gustaba crear sus propios universos en dichos parajes. Intelectualmente nos encontramos ante un niño muy precoz que ya leía a los tres años, habiendo empezado a recitar poesía a los dos. Su abuelo materno, que se hizo cargo de la familia tras el fallecimiento del padre, lo alentaba constantemente a la lectura, utilizando para ello su gran biblioteca, dónde el pequeño Howard pasaría tantas horas. La influencia de Lovecraft ha sido evidente a lo largo de la historia de la literatura de ficción e incluso hoy es posible rastrear la misma y no solo en la literatura, sino también el cine, por ejemplo en todas las películas que se han hecho de Batman. Muchos escritores de ficción afirman claramente la influencia que Lovecraft ha tenido en su producción, entre ellos podemos citar a Stephen King, Bentley Little o Joe R. Landsdale. Lovecraft, como suele suceder muy habitualmente, no fue profeta en su tierra. Sus coetáneos no hicieron mucho caso a sus libros, pero si hubo un grupo de escritores – conocidos como el círculo de Lovecraft – que cogieron situaciones, argumentos y su mitología para crear sus propias obras, entre ellos caben citar a Clark Ashton Smith o August Derleth. ENERO 2011 - más literatura - 9

actualidad Además fueron muchos de estos autores los que hicieron que el mito Lovecraft siguiese vigente. Esto lo consiguieron gracias a que muchas de sus obras sirvieran de base para que estos autores, el círculo de Lovecraft, escribieran continuaciones basados en las mismas. Aunque la bibliografía de Lovecraft es impresionante ya que fue un escritor muy fecundo, podemos aquí citar algunos de sus libros como: El Horror de Dunwich, El caso de Charles Dexter Ward, Los sueños de la casa de la bruja, La bestia en la cueva, El alquimista o La transición de Juan Romero.

Edgar Allan Poe, el novelista que también escribía cuentos No podíamos acabar este artículo sin citar a uno de los grandes maestros de la literatura de ficción moderna que ha dado la historia, sobre todo en lo que respecta a los cuentos a los cuales siempre rodeaba de una marcada atmósfera en la cual la realidad y la ficción se mezclaban a partes iguales. Edgar Allan Poe fue un prolífico escritor, poeta, crítico literario y periodista nacido en la localidad norteamericana de Baltimore. Históricamente se le considera como uno de los máximos representante del relato corto y uno de los máximos creadores de la novela gótica, en la que destacó por sus cuentos de terror. Sus primeros escritos nacen durante su época de soldado y su posterior paso por la academia militar de West Point. De esta época son Tamerlán y otros poemas, y Poemas. Tras una larga trayectoria como periodista en diverso medios escritos de varias ciudades de Estados Unidos, comenzó a escribir sus obras de ficción dando como resultado su primera novela bajo el título La Narración de Arthur Gordon Pym. Edgar Allan Poe fue uno de los primeros escritores norteamericanos que intentó vivir de la literatura, cosa que consiguió a duras penas, por lo que mientras escribía y para mantenerse tuvo que desempeñar múltiples oficios, entre ellos el de periodista como ya se ha citado. Sus cuentos de terror nacen fundamentalmente debido a la necesidad de Poe de escribir sobre temáticas que gustasen al público de la época. Muchos de los temas de sus cuentos fantásticos tienen que ver con la muerte como La verdad sobre el caso del señor Valdemar o La caída de la familia Usher. Otro de los temas recurrentes de sus cuentos fantásticos es la venganza. De esta temática encontramos en su producción El corazón delator o El barril del amontillado. Entre sus coetáneos, muchos críticos literarios lo acusaron de dejarse influenciar excesivamente por la fantasía alemana, sobre todo por Hoffman. Sin embargo Poe negó esa influencia, citando su propia alma como la mayor fuente de inspiración para sus relatos fantásticos. En la actualidad la crítica lo considera como un escritor perteneciente al denominado romanticismo oscuro, en que se encuentra encuadrado con autores como Nathaniel Hawthorne o Herman Melville. Dicho movimiento literario fue una reacción contra el movimiento transcendentalismo que era el que estaba en boga en esa época. Fuentes: Wikipedia / Kids en la web / Mitologías Imagen: crackdog / Jesse757 / Wikipedia / Wikipedia / Wikipedia Abélard Renoir Redactor 10 - más literatura - ENERO 2011

actualidad VISITA LAS WEBS DE ESCRITORES LIBRES Escritores Club: Poetas Club: LdLibro: Tu Librería: Cuentos Solidarios: Más Literatura: Tequila y Pólvora:

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Síndone

de Juan Carlos Boíza López Hace 2000 años un hombre murió crucificado dejando tras de sí un testimonio vivo de su pasión; la Sábana Santa. Ahora,Gabriel King, un joven periodista especializado en historia antigua, se verá incriminado en el asesinato de un famoso criminólogo forense, Friederich Ramalla, que acababa de presentar un libro sobre la famosa reliquia. Acompañado de Nichole, la hija del hombre asesinado, tendrá que iniciar una investigación en busca de los verdaderos asesinos. Poco a poco, irán descubriendo una complicada trama de enfrentamientos y traiciones que se remonta a mil años en el pasado, y que está a punto de concluir en el presente con consecuencias mortales. La historia de la Sábana Santa, bien documentada en hechos reales, se convierte en el motor de una trepidante aventura cuyo desenlace no le dejará indiferente. Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/4837/Sindone http://www.lulu.com/content/832835 http://www.sindone.es Web del autor: http://www.jcboiza.com ENERO 2011 - más literatura - 11

KEN FOLLET

EL ASCENSO DE UN GIGANTE

en Follet lleva en el candelero desde el 28 de septiembre del año pasado cuando salió a la venta en España e Hispanoamérica su nueva novela bajo el título de La Caída de los Gigantes. Este es primer libro de Follet en el cual la edición en papel y la edición digital salen al mismo tiempo al mercado. Para la edición hispanoamericana y española del libro la editorial que lo publica es Plaza & Janés a un precio que no puede superar los 24,90 €. La Caída de los Gigantes es el primer volumen de una trilogía que el escrito galés ha bautizado como The Century, y en la cual desarrolla la historia del siglo XX focalizando la atención en tres generaciones de cinco familias diferentes. La primera parte de la trilogía se inicia en 1911, justo el día de la coronación del rey Jorge V en abadía de Westminster. En este primer volumen veremos el devenir de una familia minera de Gales y de los aristócratas dueños de las minas dónde trabaja dicha familia minera. También el libro indaga sobre unos espías alemanes, una familia de progresistas estadounidenses y dos hermanos rusos que se vieron obligados a huir a Europa tras la revolución bolchevique. A buen seguro estas 1.024 páginas de este primer volumen, pueden gustar o no, pero a nadie dejarán indiferente. Este prolífico escritor y periodista galés se ha caracterizado durante toda su carrera por dos rasgos fundamentales: el primero de ellos es el gran éxito que han alcanzado sus libros, cuando a decir de muchos críticos, los mismos no llegan a la categoría de literatura. La segunda de las características es que se trata de un autor cuyos libros, a medida que va cumpliendo año, se vuelven más y más extensos. A lo largo de estas páginas intentaremos desglosar la vida y obra de este autor y recabaremos opiniones sobre el contenido de sus libros, intentando ponderar si se trata de un autor mediocre que tiene una gran habilidad para convertir en best – sellers todo lo que publica o si verdaderamente, como reza el título de este reportaje, se trata de un gigante.

12 - más literatura - ENERO 2011

Semblanza Ken Follet nació en la ciudad galesa de Cardiff en la que vivió hasta que toda la familia se trasladó a vivir a Londres. A partir de los 10 años Follet se íntegramente plenamente en la vida que para un niño de su edad ofrece la capital británica. Es a esta edad cuando se empieza a interesar por la lectura, debido a que sus padres, excesivamente puritanos, le impedían acudir al cine y ver la televisión porque consideraban que ambos medios podían echar a perder la moral de su hijo. A pesar de que hasta la adolescencia fue un alumno mediocre en lo académico, en el año 1967 ingresa en el University College of London para estudiar Filosofía y Letras. Su etapa universitaria estuvo marcada por la pertenencia a grupos de ideología izquierdista. Estando todavía en la universidad se casa con la que fue su primera esposa en el año 1968. Finalizados sus estudios universitarios en el año 1970, tras la graduación Follet se interesa por el periodismo y se matricula en unos cursos sobre ciencia de la información y poco después consigue un trabajo como reportero del periódico South Wales Echo de Cardiff en el cual se desempeñará laboralmente durante tres años. De retorno en Londres, prosigue su carrera en la prensa escrita en ese momento como reportero del periódico Evening Standard. La actividad periodística no le llena por lo que decide incursionar en el mundo editorial, convirtiéndose en el año 1970 en subdirector de gestión de Libros Everest. Aprovechando que se encontraba en un medio propicio, Follet comienza a escribir relatos, en una primera etapa simplemente por afición y solamente por las tardes y los fines de semana. Finalmente logra publicar sus libros y el año 1978 lo recibe con un éxito de ventas por la publicación de La Isla de las Tormentas. A partir de ese año se puede decir que todo lo que ha publicado ha sido recibido con gran alborozo por el público, que ha convertido muchos de sus libros en best – sellers. Políticamente Follet nunca ha ocultado su simpatía por el Partido Laborista británico. De hecho gracias a su implicación política con los laboristas conoció en el año 1982 a Barbara Follet, con la que se acabaría casándose. Actualmente su mujer Bárbara es miembro del parlamento de Westminster. Actualmente Ken Follet simultanea su labor como escritor con la vinculación al Partido Laborista.

Evolución como escritor: del suspense a la ficción histórica La obra de Ken Follet, este año 2011 hace más de 30 años que publico su primer libro ha pasado por diversas etapas. Este autor galés ha conseguido reinventarse a menos cuatro veces a lo largo de su carrera y ha tenido el especial olfato de internarse por los vericuetos literarios que en cada momento han suscitado el interés del público. También se nota una evolución evidente desde temas que podríamos calificar de interés personal para el autor y sobre los que disfrutaba escribiendo, a tocar temas más comerciales seguramente debido a la presión de las editoriales que, desgraciadamente y desde hace mucho tiempo, se han convertido únicamente en empresas dónde lo único que realmente importa es vender cuantos más libros mejor. La primera fase de la producción de Follet, y la más distinguida en opinión de la crítica comienza con la publicación, en el año 1978, de La Isla de las Tormentas al que le seguirán otros cinco libros, cuatro de los cuales de ficción y el último de no ficción. En esta primera etapa el autor toma como tema literario el ENERO 2011 - más literatura - 13

espionaje clásico, en dónde los protagonistas son agentes secretos con mucha sangre fría y en la cual el protagonista se convierte en un héroe que lucha – y vence – a un enemigo más numeroso y mejor equipado. El escenario dónde se desarrolla la acción de esta primera etapa son variados: la Europa de la Primera Guerra Mundial en El Hombre de San Petersburgo, el Irán y Afganistán de mediados de los años 80 del pasado siglo que se hace presente en Las Alas del Águila y El Valle de los Leones. En esta primera época el escritor es muy minucioso en las descripciones de las situaciones en las que se ven envueltos sus personajes. Parece un intento deliberado de Follet por ofrecer una documentación real y extensa de cómo es la vida de los espías, aunque estos resulten ficticios. El último libro de esta primera época, de no ficción, trata de la reconstrucción de un operativo real para rescatar en Irán a dos empleados de la compañía del multimillonario norteamericano Ross Perrot. No podemos dejar de nombrar de esta primera época el título La Clave está en Rebeca, dónde Follet reproduce la ficción de la situación real que en aquella época existía entre el terrorismo palestino y el espionaje del Mossad israelí. La segunda fase en la evolución como escritor de Follet se puede datar cronológicamente entre mediados del años 80 del pasado siglo y comienzos del los 90. En esta época es cuando Follet publica Los Pilares de la Tierra, uno de los libros más vendidos de la literatura (o paraliteratura póngale ustedes el adjetivo que más les guste) en todo el siglo XX. A ese libro le seguiría una segunda parte bajo el título de Un mundo sin fin. El trasfondo histórico de ambos volúmenes se produce en la misma localidad de la campiña ingelsa con un lapso temporal de varios siglos. Con estos dos libros inaugura Follet una nueva forma de hacer novela, centrada en el uso varias líneas argumentales y un uso intensivo del trasfondo histórico. La violencia, que era recurrente en las obras de su primera etapa, sirve ya en esta segunda únicamente como forma de mantener, a veces, el hilo argumental de las novelas. Durante esta segunda etapa, como ya se ha reseñado se produce una gran labor de documentación del autor para contextualizar bien sus obras, ya sea el periodo de entreguerras – Noche sobre las aguas -, la era victoriana sobre el trasfondo de una familia de financieros británicos – Una fortuna peligrosa – o la rebelión de las colonias americanas – Un lugar llamado libertad – con todo su trasfondo histórico. La tercera reinvención en lo literario de Follet se produce a medidos de los años 90 del pasado siglo. En esta época además de datar la acción temporal en el presente se hace un despliegue absoluto de alta tecnología en la trama de esas novelas, quizás intentando competir con otro monstruo de la ficción de esa época como fue Michael Crichton. En La Boca del Dragón en el argumento nos encontramos con el uso de terremotos como arma terrorista. En el Tercer Gemelo, la creatividad de Follet nos lleva a descubrir los aspectos más sombríos de la biotecnología. Quizás haya sido esta tercera etapa la que menos ha entendido tanto la crítica como su público fiel. Desde ambas instancias se ha calificado a los personajes de esta época como insulsos y faltos de contenido y utilizando unas tramas argumentales que aunque supuestamente debieran ser de rabiosa actualidad no tienen ningún sustrato real al hablar de ciertas ciencias. En su última novela, La Caída de los Gigantes, ha sido publicada simultáneamente en 19 países y salió a la venta el 28 de septiembre del 2010. En la novela, con ribetes épicos, nos encontraremos con la vida de cinco familias durante los años de la Primera Guerra Mundial, la Revolución Rusa y los movimientos progresistas en pos de la igualdad de todos los ciudadanos. La Caída de los Gigantes es el primer libro de una trilogía que el escritor ha denominado La Trilogía del Siglo. El segundo volumen de esta colección de tres novelas está programado para publicarse en el 2012 y abundará en la vida de los hijos de los personales de la primera novela durante la época de la Gran Depresión. El último volumen, a publicar en el 2014 se ambientará en la generación que vivió la Guerra Fría. 14 - más literatura - ENERO 2011

Ken Follet según él mismo Ken Follet ha confesado muchas veces, sin ningún tipo de pábulo, que su evolución como escritor – empezó escribiendo thrillers muy cortos hasta llegar a obras monumentales de más de 1.000 páginas – no se debe tanto a sus gustos personales sino a la intuición que tiene sobre que gustará al público en cada momento. Aunque él no se defina como tal siempre, lo quiera o no, ha pretendido ser un escritor de masas adecuándose a lo que en cada momento sus lectores potenciales van buscando. En resumidas cuentas, aunque él tampoco se defina así, a lo que aspira es a ser un escritor de best – sellers. Sin ir más lejos ha confesado que “cobra mil libras (esterlinas) por cada gramo de libro” (sic). También confiesa que la mayor parte de sus libros, al menos los que se podían definir como de su tercera época, se encuentran centradas en la búsqueda de mayores cotas de libertad para el pueblo, que en algunas ocasiones no tenía otra solución que optar por la revolución, como pasó en Rusia con la caída de los Zares. El autor galés confiesa que las reacciones políticas de las masas siempre le han interesado y que por eso la plasma en sus libros. También considera que la evolución de los países del oeste de Europa, en los que casi nunca hubo revoluciones, obedecen a un equilibrio consistente en que las clases dirigentes casi siempre se acaban plegando a los deseos de las mayorías. También confiesa que suele documentarse extensamente para los libros que escribe, concretamente en su último libro La Caída de los Gigantes llevó a cabo una documentación exhaustiva de los hechos desencadenantes de la Primera Guerra Mundial. La documentación de cada volumen que edita es una auténtica epopeya historiográfica para intentar no dejarse nada en el tintero a la hora de plantear la trama argumental. Otro de los recursos estilísticos que suele utilizar – lo dice él y también la crítica – para evitar que los lectores se vean sepultados por docenas de datos históricos más bien fríos, es superponer a los mismos alguna historia de tinte dramático o romántico que involucre a más de dos personajes de los que aparecen en sus novelas. Por lo visto de esta manera la lectura de sus libros se hace mucho más llevadera. Otro de sus recursos consiste en no tocar una coma de la biografía y los hechos llevados a cabo por los personajes históricos que aparecen en sus novelas, aunque cuando algunos de ellos interactúan con algún personaje de ficción siempre tiende a crear extrapolaciones de como esos personajes históricos podrían haberse comportado o pensado. Para hacer ese juego de extrapolación siempre se basa, hasta dónde puede, en datos históricos. Ante la opinión de muchos críticos literarios de que sus libros son poco más que muy comerciales y mediáticos pero tienen poco viso de poder ser considerados como obras literarias, Follet es de los que piensa que los grandes volúmenes de ventas no se encuentran reñidos con la calidad. De cualquier modo considera como cierto que su estilo literario tiene tanto puntos fuertes como puntos débiles, pero declara que para ser feliz, en ese aspecto como en cualquier otro de la vida, hay que fijarse y potenciar los puntos fuertes y no hacer demasiado caso a los débiles. Preguntado por como influyó su precoz interés por la lectura en su vocación de escritor, Follet siempre ha defendido que esas primeras experiencias de lector – sus padre no le dejaban ver la televisión o ir al cine – fueron vitales para la posterior evolución hacia el fenómeno editorial y literario, primero trabajando en varias editoriales y posteriormente consagrándose profesionalmente a escribir. Tampoco le causa ningún problema que algunos de sus libros se hayan llevado a la gran pantalla o hayan protagonizado series televisivas, ya que considera que lo prioritario de sus libros es la emoción que llegan a transmitir, y que si el producto cinematográfico o televisivo logra transmitir esa emoción a los televidentes o espectadores, la misión de la adaptación se encuentra completamente justificada. Fuentes: Wikipedia / RTVE | Imagen: LAC / BAC / ell brown / Wikipedia Abélard Renoir Redactor ENERO 2011 - más literatura - 15

poesía

poesía La Poesía canta Cuando Te Beso Cuando te beso me entrego al tiempo me suspendo en el aire solo de ti dependo tu jugosa tibieza anestesia mi conciencia y duermo un sueño hermoso y perenne. Cuando te beso las miradas no me tocan no siento mi cuerpo la oscuridad es la luz el rumor viene de lejos ni el sol ni la luna nada está cuando te beso. Cuando en tu boca descansa mi aliento y el tuyo es fragancia hálito perfecto la lluvia no me moja el frío no es mio cuando te beso.

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Si tu boca en mi boca si tu mano en mi mano si tu cuerpo en mi cuerpo rechinaría el silencio galope de caricias entrelazados sueños. Mira, lo que hace tu boca rodaja de luna corazón abierto me confundo con tu piel me hace soñar despierto en esta vida, solo contigo amante primera solo cuando te beso. Autor: Javier Tapia

poesía Versos Anclados a tu Piel

Será Mañana

Una ilusión ante mis ojos. El sauce cesó en llanto.

Cuando valoremos la vida más allá de lo que tenemos.

El sol fundía la nieve formando un manantial de cristalina agua errante.

Será mañana...

El mar ancló en el muelle, sus mensajes de espuma se fundieron en la arena.

Cuando veamos que lo importante cada día es que todos sonrían. Será mañana... primavera en cada lugar.

Susurró el viento un poema que viajó en su velero embotellado.

Un ámbiente cálido y humilde dentro de cada hogar.

Y su melodía cantó: “Entre mis manos duermes, amor… Entre mis sueños…

Será mañana... cuando los niños cesen de llorar.

No eran molinos, ni gigantes sino besos de aire que encontraron su destino.

No habrá miedo al pasado ni a lo que acontecerá.

Besos que encontraron su orilla, su mar de tiernas sonrisas. En tu voz escribo versos, en tus labios duermo…” Autora: Jéssica Arias Mingorance Vila-seca, Tarragona aorillasdelalma@hotmail.com http://aorillasdelalma.blogspot.com/

Será mañana... cuando den noticias buenas en los medios de comunicación... Las mujeres serán respetadas, tan solo recibirán carias de otras manos que jamás a nadie golpearon. será mañana... Sí, ojalá sea mañana.. Y, ¿Cómo será hoy? ¿ Cómo será hoy, aquí y más allá del horizonte, donde personas luchan tan solo por sobrevivir? ¿Qué será de ellos mañana? Autora: Jéssica Arias Mingorance Vila-seca, Tarragona aorillasdelalma@hotmail.com http://aorillasdelalma.blogspot.com/

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poesía

V Festival de la palabra en el mundo Vorto en la mondo (esperanto), Palavra no mundo (portugués), Parola nel Mondo (italiano), Worte in der Welt (alemán), Rimayninchi llapan llaqtapi (quechua), Paràula in su Mundu (sardo), Cuvânt în Lume (rumano), Parole dans le Monde (francés), Ordet i verden (danés), Word in the world (inglés), Palabra no mundo (gallego). Ñe’ê arapýre (guaraní), Paraula en el Món (catalán), Chuyma Aru (aymara), Koze nan lemond (creole), Kelma fid-dinja (maltés), Milim ba ólam (hebreo), Nagmapu che dungu (mapuche), Tlajtoli ipan tlaltikpaktli (nahuatl), Vort in Velt (yidish), Palabra en el mundo (español), Dünyada kelime (turco), etc...

19 al 24 de mayo del 2011 Démosle una oportunidad a la paz A las y los poetas que también son personas de palabra, organización y acción; a las maestras y maestros en la tarea de alumbrar futuros; a las y los periodistas que no callan verdades; a las trabajadoras y trabajadores de la cultura, aquellos que hacen florecer los sueños, a quienes desde la promoción y la creación hacen la diferencia, a las miles de personas que luchan por la paz y la justicia social. En el umbral del quinto festival de poesía en todas partes, convocamos desde treinta países, desde más de quinientas ciudades, a ensanchar el mundo en poesía, en esta oportunidad alzando el símbolo de la paz para multiplicar encuentros y buenos sueños, el trabajo concreto desde la cultura de nuestros pueblos, celebrando las hermandades, abriendo espacios de integración, surco y semilla poética. Todo de forma horizontal y plural… La provincia de Alicante acogerá el V Festival de la Palabra del 19 al 21 de Mayo. Los poetas, cantantes, músicos, actores que deseen participar deberán contactar con:

Vfestivaldelaplabraalicante@gmail.com Los poetas enviarán 10 poemas, con su traducción al castellano, un cv, foto, los demás artistas un video de sus interpretaciones antes del 15 febrero 2011. No hay que pagar inscripción. 18 - más literatura - ENERO 2011

poesía Psicopoema Yo pude huir de mi territorio anímico para eso cloné mi ser y dejé a mi otro yo en el paisaje de las imágenes. El ojo mecánico de la estructura cayó en la trampa Porque el ojo estructurado se alimenta de la presencia de la imagen Vagar por el bosque de símbolos hasta encontrar el árbol de la imagen el fruto prohibido de la forma El clon que dejé, ahora seguramente duerme sobre el suelo cubierto de pétalos sobre el recuerdo ebrio de lo que alguna vez fueron las flores para las abejas del deseo Y ahora hablo conmigo para escuchar mi voz para ponerme de acuerdo con el silencio para desentrañar el mito que han construido de mí los labios falsos de la estatua la dura inercia de la mente de piedra la distorsión que produjo un prisma imperfecto de los colores de la belleza Y si me deseo otro, ese otro no es más que una forma distinta del verbo que separa el sujeto y el predicado de mi persona Yo no oculto mi corona, sin embargo nadie la vé porque está hecha de espinas invisibles Yo he renunciado a mi trono por las cenizas de las estrellas No paseo la imagen de mi locura por la pantalla de tus ojos Si la luna se suicidara chorrearía su lactescencia sobre el río azul de tus ojos pero no hablemos del suicidio, de las lunas, ni de las coronas ocultas que los reyes no muestran sino del vértigo de tus labios ante el deseo Lo que vamos a hacer es averiguar quien fue el asesino de tu felicidad, porque seguramente está libre y seguirá asesinando

Recién empieza el génesis, tu corazón aun no late tus ojos no han sentido el ardor que produce la luz roja de la sangre Ahora estás girando como un disco en los remolinos de la noche la púa de mis ojos lee los surcos de tu pensamiento Yo no necesito llamarte porque las voces de los astros te invocan y el mantra del recuerdo perdura en el oído de tu memoria Tu problema es que te gustan demasiado las palabras sos un pez brillante que nada en el río de las letras La forma más fácil de atraparte es fabricando señuelos construidos con conceptos Hundirme bajo la fresca sensación de la superficie volver a ser la semilla que dió origen al árbol de la imaginación, y encender los cirios que aún existen en el templo de tu alma Tú sabes lo que quiere decir el lobo cuando aúlla no anuncia el fín de la alegría sino la mutación del ser en un cordero Con el agua de la eternidad habrán de ungir la inocencia de tus sueños Yo estoy fuera de cuadro, la cámara no puede enfocar lo esencial No quiero sentir la bella condena de ser una imagen a admirar por la lujuria insaciable de los ojos Solamente desnudaré mis ojos para verte El pájaro ha descendido y pronto se transformará en serpiente Mientras tanto los dementes hechos de oro ahorcan a la niña llamada Esperanza Autor: Augusto Enrrique

Sobre tu planeta siempre es de noche la palabra sagrada de tu boca aún no ha dicho el nombre de la estrella dorada OENERO 2011- más literatura - 19

narrativa

narrativa La mayor parte de la Literatura pertenece y ha estado en la tradición oral, y el cuento, quizás aún más. El que lo cuenta, el cuentista, lo hace suyo, lo interioriza, lo matiza y lo recrea. Tras esa tradición oral, con la escritura, se expande, se amplía; nuevos géneros, nuevos temas, pero todo sin perder su origen, su objetivo: entretener, intrigar, atrapar, comunicar. El primero, el oral, no ha desaparecido, ni lo hará mientras los padres les cuenten cuentos en la cama a sus hijos; el segundo crece, gracias a los grandes, Borges, Chejov, Murakami, y tantos y tantos, y a los que les seguimos y lo intentamos. Cuatro gotas de ese reguero, de ese río que son los cuentos, nacidos en el fuego de los primeros clanes, de la necesidad de... Contar.

Diego Jurado Lara Redactor

PARA CONOCER MEJOR A NUESTRO REDACTOR TE RECOMENDAMOS :

La rosa de los desauciados

de Diego Jurado Lara

La muerte, el tiempo, el abandono, las lágrimas, el miedo, la soledad, la duda, son los elementos que componen el espacio en el que la existencia de los pesonajes que habitan esos mundos se desvanece entre las manos, a veces, como la arena de la playa cuando, de niño, se juega con ella. Retazos de belleza, de color, de amor por la vida y por las personas, a pesar de ciertos ingredientes que conforman cada una de estas historias, vistas, degustadas, oídas y vividas por hombres, mujeres y niños de distinta edad y condición. Lo que les une es la curiosidad, el amor por la belleza y la vida, el dolor, la sorpresa, el abandono, la esperanza y la desesperanza. La vida en suma. Decía Santa Teresa de Jesús que se sufre más por las plegarias atendidas que por las desatendidas. Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/11997/La-rosa-de-los-desahuciados http://www.lulu.com/content/libro-tapa-blanda/la-rosa-de-los-desahuciados/7292637 http://diegojlara.blogspot.com 20 - más literatura - ENERO 2011

narrativa La solución Héctor Domingo

“El honor de todo un pueblo vale más que la vida de un sólo hombre.” Esa fue la justificación que dieron los habitantes del pequeño poblado de Farínzaro cuando se les preguntó el porqué del linchamiento de una persona. Jorsé Charlis Guernilao, profesor de música, jamás imaginó que su transferencia a la secundaria del poblado le costaría la vida. “Desde que bajamos en la estación del tren, el ambiente se notaba enrarecido,” relató Gúmer Gonzais, otro maestro que lo acompañaba. “Todos veían a Jorsé de un modo extraño. Hubo incluso quien le dijo que más le valía quitarse el bigote y peinarse de otra manera. Jorsé preguntó el motivo y la mujer señaló hacia una estatua que decoraba el andén. Ambos la miramos sorprendidos: las facciones figuradas en el metal eran idénticas a las de mi acompañante.” Al consultar las declaraciones legales se puede armar una historia más completa: Cuatro meses antes del arribo del profesor, el poblado de Farínzaro había sufrido la pérdida de su hijo predilecto. El Doctor Mirtelao Navoriña fue un promotor incansable del desarrollo, querido a tal grado que los habitantes habían decidido que, para el cumpleaños cincuenta y siete del prócer, el pueblo entero le premiaría ostentando oficialmente el nombre de Farínzaro de Navoriña. Para ello se mandaron construir ocho estatuas de bronce que adornarían cada una de las más importantes obras que don Mirtelao había promovido para su pueblo: la estación del tren, la plaza de toros, el parque nuevo y la escuela secundaria. Pocos días antes de los festejos, el hombre ilustre perdió su lustre tan rápidamente que apenas alcanzaron a organizar el sepelio. Hubo discursos, desfiles, música y muchos adornos florales. La gente estaba orgullosa porque, a fin de cuentas, se había despedido a su héroe con los honores que merecía. Entonces apareció Jorsé “ostentando sin mayor honra la fisonomía exacta del prócer” y los habitantes temieron que tal individuo pudiera hacer mal uso de la apariencia que representaba el honor histórico de un pueblo. ¿Qué si el “profesorcillo” resultaba ser un borrachín o se aficionaba al juego y otros vicios? Alguien propuso que mandarlo de vuelta sería lo más prudente, pero otros alegaron que, con ese porte, el hombre podría hacerse llamar Mirtelao en cualquier sitio del planeta. Desfigurarle el rostro sólo reafirmaría la credibilidad ante sus potenciales mentiras, concluyeron, así que sólo les quedó una opción: hacer saber a todo el mundo que en este planeta no podía existir otro Mirtelao que el que ellos habían representado en las estatuas de bronce. Fue por eso que, durante la madrugada de ayer, llevaron al profesor Jorsé Charlis a la placita del pueblo de Farínzaro para quitarle públicamente la vida. ENERO 2011 - más literatura - 21

narrativa Los antilopts Héctor Domingo

“La Utilidad Define los Tamaños”, ese fue el lema con el que, hace más de tres décadas, la comunidad de países del bloque Antilopteral, una de las zonas más superpobladas del mundo, puso en práctica las políticas de modificación genética para los seres vivos que habitan dentro de sus límites. La idea surgió cuando un criador de caballos se dio cuenta, luego de un exhaustivo estudio de mercado, que la única manera de vender los animales que su criadero producía, era convirtiéndolos en mascotas. Ya nadie quería caballos (para la carga y el transporte había innumerables modelos de automóviles y la policía montada prefería motocicletas). Fue entonces que, tras una larga cadena de ensayo y error, se logró producir el primer nanocaballito, un animal amigable que cabía dentro de la jaula de cualquier ratita Hamster. Al poco tiempo ya se ofrecían también nanojirafitas, nanogatitos aleonados y una amplia variedad de criaturas “¡Forma tu propio circo de colección!,” decían en la publicidad. Cuando se comercializó el primer nanoperrito, hubo un funcionario de gobierno que se dio cuenta de que, en el lugar en donde antes había tenido un Bull Terrier, ¡ahora cabían veinte minis! Fue así como le vino una idea revolucionaria: ¿qué tal si en las calles en donde actualmente circulan dos automóviles lado a lado pudieran hacerlo tres? ¿Qué si un pequeño apartamento pudiera volverse tan amplio como lo que ahora es una casa mediana? Los parques y arboledas serían paisajes más extensos, los espacios en el transporte público, las butacas en los teatros, las playas y los estadios de fútbol más suficientes. No pasó mucho tiempo antes de que se aprobaran las leyes necesarias y los suplementos geneticonucleares mostraran sus impresionantes resultados. De una generación a otra, los habitantes de los países Antilopterales redujeron sus tallas y tamaños en un treinta y cinco por ciento, logrando así un similar ahorro en recursos energéticos, alimenticios y de territorio. Ante tantos éxitos y con eso de que “demasiado nunca es suficiente”, las políticas de aquellos países se fueron centrando cada vez más en sus avances reductores. Los patios se convirtieron, para ellos, en grandes explanadas, las piletas en pequeños océanos… Entonces vino el accidente; la gran explosión lumofotónica que convirtió la noche en día durante quince segundos. Cuando los observadores de la Organización de Naciones pudieron visitar el territorio, se toparon con una gran planicie en la que no había más que arena blanca y un naranjo en tamaño natural que ofrecía sus frutos. Hay quienes piensan que los Antilopts lograron hacerse tan pequeños que ahora habitan sus propios planetas, domesticando paramecios salvajes y explorando los cráteres profundos que representan los poros de las cáscaras de las naranjas. 22 - más literatura - ENERO 2011

narrativa El intento de robo en la calle mientras perecía mi amiga del alma, Inconciente

Y a ella la vi. Ella estaba tras la puerta reteniendo su abertura. No quería ella ser vista, pero insistí en la forma. Su rostro enfermo fue un paño de malas reflexiones. El agua caía confundiéndose con sus lágrimas en su agitado cuerpo gastado y desnudo. A ella la vi. Ella era y fue sorpresa. Mas pesar fue verla en lágrimas y muertes que aún no arriban. Hermosa es, pero no lo estaba. Bella ha sido siempre, pero hoy no lo sentía. Ella estaba tras la puerta del baño y luego de la cortina de ducha. Desnuda, flácida, pálida. Lloraba por su vida y su destino. Por la naturaleza maldita que en ella vio un canal de huida y sangre para derramar. E insistí con la puerta y ahí estaba ella. E insistí con la cortina y ahí estaba muerta. Respirando, pero ya muerta. Viva, pero muerta en su propia vida. Sus ojos seguían el curso del agua caída. Sus manos sólo frotaban y reclamaban a la pared húmeda de lágrimas, sudor y agua tibia. Reclamaban su historia, su familia, sus sueños y sus amores de viajes y pinturas que la erotizaban. Bella es, pero hoy bella no estaba. Ya no más sonreía y sólo lloraba. Y en su rostro el agua tibia caía. Y de su pena olor a muerte brotaba. E insistí con la puerta, pero no estaba más su vida. Salí de ese lugar de futura putrefacción. Pena había en mis manos y salí a buscar su vida tras los sueños que habían sido rotos bajo el agua tibia. Llevé a mis espaldas sus últimas ropas y sus últimas alhajas. Y salí en busca de su reciclada maternidad. Mucha gente corría por la misma vereda. Esclavos de todos los sistemas cruzábanse bajo mi díscola mirada. Yo no estaba entre ellos los que caminaban y ellos que caminaban no estaban en mí. No eran, sólo pasaban. No estaban, sólo eran reptiles que reptaban. Pero entre ellos una voz y un par de ojos pusieron su atención en mi espalda y mis bolsillos. Entre ellos dos pieles gastadas y ennegrecidas por la historia hacían de mí caminar la futura fuente de sus ingresos. Y las manos de uno de ellos posose en mi espalda con las ropas y alhajas de mi amiga interfecta. Al prevenir aquello mis pies aceleraron. Y de frente la otra piel sudosa y gastada quiso frenar mi huida y arremetida. Pero mi cabeza de posó con fuerza en su nariz explotando de alegría mi vida y de sangre su figura. Y aún más aceleré mis pasos. Y aún más ella moría. Y esas manos asesinas se alejaron de mi vida. De pronto una joven figura esboza un silbido para llamar mi atención. Era un tipo joven de rostro familiar y aspecto delictivo. Sucio y harapiento, pero alegre y jovial. Me llamó por mi nombre y dinero de mí pidió para él. Me acerqué para recordarlo. Lo recordé y lo observé. Le pregunté por él y esos años que de él no supe. Su vida fue la cárcel y las malas artes. La sobrevivencia, la vida sin dinero y las muertes a su haber. Díjome que conocía a quienes quisieron robar mi mochila con las ropas y alhajas de mi amiga interfecta. Díjome que nunca más ellos me volverían a molestar. Pidió dinero de mi bolsillo y preguntó por mi madre. De ella le hablé mientras en sus manos ponía lo suficiente para comer. Díjele que tenía una amiga interfecta en el piso tres del edificio del frente. Señalé las cortinas del ventanal del balcón y el baño donde emergía la vida acabada de mi bella y hoy solitaria amiga muerta. Le dije que debía ayudarme a encontrar a su prole. Y él dijo que sólo podía sacarme a ladrones de encima, pero no indagar en familias heredadas. Y entonces se fue. Puso su última sonrisa, un gracias, y una señal de respeto que aprendió entre barrotes. Yo sólo lo observé marchar, nada dije y ya sin ladrones tras de mí caminé bajo calma al encuentro de la familia de mi amiga del alma, la que yacía interfecta tras la cortina del baño y bajo el agua de la ducha. Al volver ella ya no estaba… Y ellos decidieron fabricar su vida en aquel mismo lugar… No se qué fue del cuerpo de mi amiga del alma. Ni por qué nunca más supe de sí y nadie pareció advertir su ausencia. Sólo se que la vi y ella expiraba… y luego al volver con su familia ella ya no estaba. ENERO 2011 - más literatura - 23

narrativa Hablaba en el vacío Diego Jurado Lara

Pasea, dando la espalda siempre, como un símbolo del paso del tiempo, materializando el hecho y la compleja tarea de rememoración. Observa cómo personas, con metros de papel en las manos, miden espacios vacíos; observa unas señales de tráfico, con extrañas palabras y extraños símbolos, que dirigen a lugares sin sentido. Un escultor, sentado, trata de sacar de la piedra, que golpea con un cincel, la palabra; la mira, le grita y le increpa. La piedra sigue muda, sólo muestra su cara, una cara que es piedra. Lo observa. Continúa. Hay un grupo de personas que dan vueltas alrededor de ellas mismas, en un escenario no previsto de tan sabido, de tan hecho y repetido, como un tiovivo perenne que nunca parase, eterno, cuyas figuras de cartón piedra muestran la apatía de la repetición constante. Las mira con ese aire sereno que la distingue. Y sigue. Levanta la cabeza. Mira al cielo y le pide... A su alrededor sólo hay silencio. Se para. Se sienta. Cuenta su historia. Una historia lejos de la banalidad que impone la inercia en el vivir, y su compulsividad. Una historia brillante y con destiempos, y a veces... en la búsqueda del Libro de la Vida. La historia es densa. La atmósfera pesada, mefítica, con augurios de escenas incompletas, de días de niebla que no levanta, de caminos sin salida. Camina. Hay libros desparramados en el suelo. Libros antiguos, releídos, acumulados unos sobre otros en un intento de coherencia, pero sin ella. Libros incompletos, con páginas arrancadas a la espera, de que, ella, repare esa falta. Una Babel en el suelo. Y ella pasa. Mira. Llora. No son el Libro. No dicen nada. No son. Sólo desea palabras. Porque la ausencia y el desgarro siguen alimentando la memoria, obsesivamente, sin pausa, sin tiempo, sin tiento. Una catástrofe que tuvo lugar, o que no tuvo lugar. Nadie lo sabe, aunque todos creen saberlo. Y gritan y gritan ensordecedoramente. Pero sólo hay libros con páginas que faltan... Quiere salir por las grietas de Destino ante la imposibilidad de oponerse. Siente que hay algo superior que decide, algo demiúrgico, que taladra con una lógica que se repite una y otra vez. Reversible, pero en la palabra. Por ello la busca. Busca el Libro fuera de esos libros con páginas arrancadas. Habla, pero habla en el vacío.

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narrativa

Inauguramos nuevo blog en nuestro portal: Tequila y Pólvora (www.tequilaypolvora.blogspot.com). Se trata de un blog de literatura comunal en el que desarrollaremos distintas novelas de forma interactiva con todos los escritores que quieran apuntarse a las distintas propuestas del blog. El blog toma el nombre del primer relato interactivo “Tequila y Pólvora” con el que inauguramos la web y al que ya os podéis ir apuntando. La mecánica de trabajo es sencilla. Nosotros os proponemos un primer capítulo o introducción de la obra y os ofrecemos una serie de personajes o situaciones a desarrollar. Aquellos de vosotros que estéis interesados en colaborar, tan sólo tendréis que mandar un email a la dirección de email:

contacto@escritoreslibres.com Especificando claramente en el mensaje el personaje o situación que habéis elegido y vuestro datos personales (nombre, dirección de email de contacto y blogs o webs en que colaboréis, así como otras obras publicadas). Os responderemos de inmediato para confirmaros vuestra participación y publicaremos a continuación en el blog que dicho personaje ya ha sido reservado por un autor. Para publicar vuestro relato bastará con que lo enviéis en formato .doc o .txt a la misma dirección de email. En cuanto lo recibamos, lo revisaremos y publicaremos en la web. Cualquier autor que participe conservará siempre los derechos de autor sobre su obra. Así mismo, cuando la obra novela completa, esta se maquetará y publicará en formato ebook y digital, distribuyéndose de forma gratuita, así como en papel, ofreciéndose a precio de coste de edición mediante impresión bajo demanda. Escritores Libres promocionará las obras resultantes mediantes las webs del grupo y en su revista Más Literatura.No os perdáis esta oportunidad de participar con otros escritores en esta original propuesta y aprender y mejorar como autores en el proceso.

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Llega la Revolución Digital al mundo de las letras Descubrelo todo sobre la nueva literatura digital por Juan Carlos Boíza López

as nuevas tecnologías irrumpen con fuerza en todos los terrenos de la vida cotidiana y lo hacen con especial intensidad en el mundo del arte y la creatividad, donde nuevas formas de expresión y comunicación están apareciendo para sustituir a modelos que, hasta hace muy poco, parecían inamovibles. En este panorama en continua evolución, el mundo de las letras no podía escapar al devenir de la historia y parece haber llegado el momento en que la evolución digital alcance la literatura y la cambie para siempre. Pero, ¿hacia dónde nos lleva ese cambio? y lo que es más importante: ¿está la industria preparada para afrontarlo o nos ha pillado a todos con el paso cambiado? En el siguiente artículo, intentaremos daros las claves para que vosotros mismos respondáis a estas interrogantes. 26 - más literatura - ENERO 2011

LA LLEGADA DEL LIBRO ELECTRÓNICO (EBOOK) A estas alturas casi todos sabemos lo que es un ebook o libro electrónico. Se trata de la versión digital de un libro convencional, disponible en diversos formatos (ver cuadro en la página siguiente) y descargable a través de Internet. Para algunos, se trata del futuro de la literatura que ha llegado para quedarse y para otros, de una simple novedad tecnológica que nunca será capaz de sustituir al libro convencional en papel.

La realidad es que, mientras Internet siga siendo una red libre de distribución de contenidos a nivel internacional, la tarea de impedir la aparición de copias ilegales de dichos contenidos está llamada al fracaso. Aunque, lógicamente, toda actividad delictiva e ilegal debe ser perseguida y los derechos de autor deben ser protegidos, no es a través de la censura o de la imposición de cánones arbitrarios e indiscriminados como se conseguirá regular este mercado incipiente. El futuro no pasa por el intento de poner puertas al campo de Internet, sino por algo muy distinto: la evolución y adaptación a un nuevo mercado emergente que ha llegado para quedarse. UN NUEVO MERCADO LLENO DE OPORTUNIDADES

Lo cierto es que el ebook existe desde hace ya bastantes años aunque nunca se le había considerado una amenaza para la industria editorial, ya que su lectura era sólo posible mediante el ordenador, lo que hacía que resultase desagradable y sumamente fatigoso. Pero la evolución tecnológica, que no descansa ni para tomar impulso, ha venido a cambiar este plácido panorma, al traer unos nuevos dispositivos de lectura; los ereaders y en menor medida las tablets, capaces de facilitar una lectura mucho más cómoda, además de permitir, gracias a sus capacidades de almacenamiento, la posibilidad de mantener y organizar nuestra propia biblioteca con miles de títulos en la palma de la mano. Sin embargo, todo esto, que debería ser considerado una excelente noticia para el mundo del arte y la cultura ya que facilita y acerca ésta al lector, ha llegado acompañado de la gran amenaza que parece ensombrecer a toda innovación con base en la distribución a través de internet; la copia ilegal más conocida como “pirateo” de las obras literarias. Como ya viene siendo habitual, los mensajes catastrofistas que hablan de la quiebra inminente de la industria editorial se han multiplicado y han surgido soluciones tecnológicas anticopia para proteger los ebooks como el DRM u otras, mientras se intentan poner en marcha iniciativas legislativas como La Ley Sinde.

El nuevo panorama que se abre ante la industria editorial no debe contemplarse como una amenaza, sino como una oportunidad para universalizar la literatura y ampliar el alcance cultural de la misma sobre la población. El formato digital trae consigo inmensas posibilidades que ya han empezado a explotarse con mayor o menor fortuna. Un ejemplo claro es la recuperación de grandes obras de la literatura de todos los tiempos y casi imposibles de encontrar en librerías, que están ahora al alcance de cualquiera de forma gratuita e través de iniciativas culturales como La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, la Biblioteca Digital Hispánica o la Biblioteca Digital Mundial, por citar sólo algunos ejemplos. Y es que el concepto de “número de edición” está quedando obsoleto ya que, en un entorno digital, carece de sentido porque las ediciones no caducan ni las obras deben reeditarse. Esto nos permite huir de esa muerte parcial que sufre toda obra literaria cuando desaparece de los anaqueles de las librerías y es, poco a poco, relegada en el olvido. A pesar de estas luces del nuevo panorama editorial, las sombras de una industria que parece resistirse con uñas y dientes al cambio, parecen demasiado alargadas. En el campo de las novedades literarias, nos encontramos con que las editoriales pretenden exportar el mismo modelo de precios y venta, sin apenas cambio, al nuevo formato de libro electrónico. Por poner un claro ejemplo; en estos días podemos encontrar en diversas librerías “La caída de los Gigantes” de Ken Follet en formato ebook a un precio aproximado de 17 €. Un precio ENERO 2011 - más literatura - 27

que resulta completamente desorbitado y que, obviamente, empujará al lector a hacerse con el libro en papel en edición de pasta dura (por apenas un poco más), si es un gran aficionado a este autor, o, directamente, a hacerse con alguna de las copias piratas que circulan por la red.

directamente a través de sus propias web sus obras a precios mucho más competitivos y logrando, además, un mayor porcentaje de beneficios en la venta de sus obras. Quizá sea esta la única forma en que la denostada autoedición sufra un nuevo auge, bien merecido a tenor de la calidad que atesoran muchas obras que optan por este tipo de edición para alcanzar un mercado que de otra manera tienen praácticamente vedado. ¿CÓMO SE DIBUJA EL FUTURO DE LA LITERATURA? A pesar de la resistencia habitual del mercado al cambio, lo cierto es que el futuro de la literatura ya está aquí y la industria tendrá que adaptarse de una u otra manera si quiere sobrevivir a ese cambio.

Pretender que los ebooks tengan un PVP practicamente igual al del papel o con una mínima rebaja es, no sólo un excelente reclamo a la copia ilegal, sino algo absolutamente injustificado, sobre todo teniendo en cuenta que la versión digital no requiere de gastos de impresión (aproximadamente un 30% del PVP), ni de gastos de distribución (aproximadamente un 25% del PVP). Además, se está tomado como referencia el precio del libro en formato de lujo (pasta dura, sobrecubierta, etc…) en lugar del libro de bolsillo que es el auténtico competidor del ebook y al que está llamado a sustituir. Nos encontramos así con algunos casos paradójicos en que los libros electrónicos se están comercializando a un precio superior a su equivalente en edición de bolsillo algo, a todas luces, absurdo y llamado al fracaso. No hay que olvidar que el comprador de ebook ha realizado un importante desembolso económico (alrededor de los 300€ en el mercado actual) en un dispositivo, el ereader o lector de libros electrónicos, que pretende amortizar abaratando sus lecturas. Si la industria se empeña en mantener modelos obsoletos en busca de unos beneficios a todas luces desproporcionados en las versiones electrónicas de los nuevos libros editados, no sería de extrañar asistir, como ya empieza a ocurrir en otras industrias como la discográfica, nuevas formas de edición en las que autores consagrados opten por vender 28 - más literatura - ENERO 2011

Las editoriales tendrán que integrarse mucho más en el mundo de Internet, adaptando sus redes de distribución y promoción para ofrecer valores añadidos (blogs dedicados, material multimedia, etc…) que hagan sus ediciones digitales más atractivas y asequibles con precios ajustados, para poder así, competir con la copia ilegal que, queramos o no, intentará hacerse con su propio espacio. Por otro lado, quienes piensan que el libro convencional va a desaparecer sustituido por el ebook también cometen un grave error, ya que el placer de la lectura en papel no puede ser sustituido por ninguna tecnología (por lo menos de momento). Parece mucho más probable que el futuro se dibuje con la coexistencia de ambos tipos de lecturas; reservando el ebook para la lectura ocasional (sustituyendo aquí muy probablemente el papel del libro de bolsillo) y quedando el libro convencional exclusivamente para ediciones cuidadas y de lujo, cuya lectura se siga saboreando durante muchos años en la intimidad de nuestros hogares. Redactor Juan Carlos Boíza López

FORMATOS MÁS HABITUALES DE LIBROS ELECTRÓNICOS (EBOOK) GENÉRICOS

NATIVOS

DJVU – DjVu es un formato libre que se especializa en y en particular destaca en el almacenamiento de imágenes escaneadas. Incluye compresores avanzado optimizado para imágenes de color y documentos de texto. Los archivos individuales pueden contener una o más páginas. La ventaja de DjVu es que es posible tener una alta resolución de escaneo (300-400 ppp), suficiente tanto para la lectura en pantalla y la impresión, y almacenarla de manera muy eficiente.

aeh – El AEH es un formato basado en XML formato propietario desarrollado por los franceses de difusión de la empresa Arghos. Archivos de AEH utilizan un DRM de propiedad y el método de cifrado y se pueden leer sólo en el reproductor de Arghos.

doc - Formato de Microsoft Word. ePub – Es un formato libre desarrollado por el IDPF (International Digital Publishing Forum). Se trata de un XML basado en tres estándares de código abierto (open source), como son Open Publication Structure (OPS), Open Packaging Format (OPF) y Open Container Format (OCF). Hablar de un formato XML de código abierto significa que cumple unos estándares, que no está sujeto a disposiciones arbitrarias de ninguna empresa, y, por ello se esperaría que no tuviera ningún problema de perdurar. De este modo, los libros adquiridos en este formato pueden funcionar indistintamente en diferentes lectores, a diferencia de los libros bloqueados con DRM como por ejemplo los que ofrece Amazon en formato Kindle. Es una actualización del antiguo formato llamado Open eBook (.opf) HTML - Formato propio de la World Wide Web. Multitud de libros con los derechos de autor expirados han sido publicados en Internet en este formato. lit – Microsoft Reader (.lit), es uno de los formatos más antiguos, creado en el año 2000 se lee con Microsoft Reader, una aplicación gratuita de la empresa de Seattle y estaba pensado originalmente para su uso en PDAs. mobi – Mobipocket es el formato nativo del eReader Kindle, lo cual no es de extrañar si tenemos en cuenta que Amazon compró la empresa Mobipocket antes de lanzar el Kindle. En los eBooks desprotegidos no hay diferencia entre los mobipockets que son para el Kindle y los que no, y por eso la publicidad del Kindle señala que soporta mobipockets desprotegidos. En los elibros protegidos, sin embargo, hay un flag que está activado para los que son para el Kindle, y desactivado para el resto. OEB – Es un formato libre. Open eBook es un formato estándar. Viene patrocinado por el consorcio NIST (Instituto Nacional para Estándares y Tecnología de los Estados Unidos). En dicho consorcio se agrupan los principales proveedores de contenidos así como las principales empresas de dispositivos y desarrolladores de programas y software para generar y distribuir ebook. El OEB no es más que un lenguaje de marcado perteneciente a la familia XML. oPF – Paquetes de libros digitales de código abierto OEB. Es un archivo ZIP más un archivo de manifiesto. Dentro del paquete se define un subconjunto de XHTML. La extensión de archivo por defecto es. OPF PDF – Adobe Portable Document. Entre sus ventajas se puede citar su portabilidad y su estandarización ISO. Es el formato más utilizado debido a su fácil uso en el enorme parque instalado de PCs, ordenadores portátiles y netbooks. Entre sus desventajas se puede citar que no es repaginable como por ejemplo, Mobipocket o el estándar EPUB. prc – El Mobipocket es un formato de libro basado en el estándar Open eBook usando XHTML puede incluir JavaScript y marcos. También apoya nativos consultas SQL para ser utilizada con bases de datos integrados. RTF - Formato de texto enriquecido.

Fuente: Wikipedia

azw – Amazon Kindle (.azw) es el formato creado para dar soporte al lector de libros electrónicos comercializado por Amazon. Está basado en Mobipocket, con una pequeña diferencia en el esquema del número de serie (utiliza un asterisco en lugar de un signo de dólar). Tiene su propio formato DRM. La extensión en el nombre de fichero para los eBooks protegidos del Kindle es .azw en lugar de las tradicionales .prc o .mobi de los mobipockets. BBeB – Otro formato de Sony que muere por un bien mayor. Un formato propietario de libros electrónicos que han utilizado incluso sus últimos PRS-600 y 300. Tal y como anunciaron hace meses, este formato morirá para pasar todo su catálogo al formato abierto ePUB. CBR / CBZ – El nombre significa Comic Book Reader, pero el uso es para cualquier libro, cuando el contenido contiene básicamente imágenes. Es un contenedor comprimido para las imágenes. La R significa que es RAR, mientras que Z quiere decir que es zip comprimido. CHM – Microsoft HTML Help comprimido. El formato CHM es un formato propietario basado en HTML. Varias páginas y gráficos incrustados se distribuye junto con los metadatos de propiedad como un solo archivo comprimido. DTB – DAISY es un XML basado en formato de libro electrónico crea do por el consorcio DAISY internacional de las bibliotecas para las personas con discapacidad de impresión. DAISY implementaciones se han centrado en dos tipos principales: los libros electrónicos de audio y texto de los libros electrónicos. fb2 – FictionBook es un formato XML para el almacenamiento de libros donde cada elemento del libro es descrito por etiquetas. El objetivo principal para el almacenamiento de libros en el formato FictionBook es su precisión de mantenimiento de la estructura del libro acompañado de la prestación de esfuerzo de conversión (incluyendo automático) de los archivos FictionBook a otros formatos populares: TXT, DOC, RTF, HTML, etc. Además de que, muchas aplicaciones de lectura y lectores electrónicos, como el Papyre, permiten leer el formato FictionBook sin convertir. lrf – Este es el formato nativo de Sony. Se trata de un formato propietario, sin software de lectura conocido por dispositivos que no son de Sony. La extensión de archivo LRX representa un eBook cifrado DRM. pdb – Palm Data Bases (bases de datos de Palm OS). Formato de Palm Digital Media, con un buen soporte por parte de smartphones y pdas, ya que hay versiones del software de lectura para iPhone, PalmOS, Symbian, BlackBerry, Windows Mobile... pml – Palm Markup Language. Es un formato específico para Palm Reader. rb – Formato nativo de RocketBook. TCR – Formato nativo de PSion. eBook para EPOC TR2 - TR3 – El TomeRaider formato de libro es un formato propietario. Hay versiones de TomeRaider para Windows, Windows Mobile (también conocido como Pocket PC), Palm, Symbian, iPhone y más. Es un formato en desuso. WOLF – Formato Wolf generalmente tiene la extensión. Wol. Puede soportar DRM. Jinke tiene soporte nativo para el formato de Wolf en la totalidad de sus lectores. También tiene una versión lite y una versión de navegador para plataformas Windows.

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COMPARATIVA PRINCIPALES LECTORES D

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E LIBROS ELECTRร NICOS (EREADERS)

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el rincón del fantástico

- LA MEJOR LITERATURA DE TERROR, CIENCIA FICCIÓN Y FANTASíA -

LA NUEVA LITERATURA FANTÁSTICA TOMA INTERNET En este número dedicado a lo virtual, me ha parecido oportuno hacer una mención especial a aquellos lectores, escritores y amantes de los libros en general que tienen una presencia especial en la parte virtual de la literatura española. El principal criterio para seleccionar a los entrevistados ha sido una característica común entre ellos: su interés y apoyo, de un modo u otro, a los escritores noveles en general. Así que, como escritores he entrevistado a un escritor de ciencia ficción y a uno de fantasía que publican valiéndose sobre todo de Internet: Santyago Moro, que nos informará sobre autoedición; y Javier Fernández Jiménez, presentador de Castillos en el Aire, programa literario de Radio 21. Y, hablando de apoyar a los autores noveles que se autopromocionan y se autoeditan sus propias novelas en Internet o que están en busca de editorial, me ha parecido relevante llamar la atención sobre una curiosa y muy valiosa iniciativa llevada a cabo por el portal de literatura Literatura Youth Fantasy (*L.Y.F*). Una de sus creadoras, Arantxa Vázquez Marín, nos lo cuenta.

Redactor Josué Ramos

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el rincón del fantástico CONOCE MEJOR A NUESTROS REDACTORES

LA ÚLTIMA CONSPIRACIÓN de Josué Ramos En un futuro en el que toda la información existente es controlada y gestionada por un único sistema global, un ordenador llamado Vimai, un robot recepcionista deja de funcionar sin motivo aparente, el robot más avanzado de la Tierra explota sin apenas dejar rastro y los sistemas de transportes se colapsan de repente. Nadie sabe por qué, pero todo apunta a un fallo en Vimai. Bill Shepherd, caracterizado por su actitud sarcástica y antisocial, y creador de Vimai, hará lo posible por descubrir quién está detrás de los extraños acontecimientos que, sin duda, forman parte de una conspiración para acabar con su mayor creación. Pero nadie logrará descubrir que todos forman parte de una farsa tan inescrutable como inflexible, que ninguno será capaz de controlar o siquiera comprender. Descárgalo gratis en: http://www.jramos.bubok.com/ Blog del autor: http://yosurc.blogspot.com

NO TE PUEDES PERDER...

El Imperio en el Crepúsculo de Yolanda Díaz de Tuesta SIGNOS PARA LA NOCHE 1/2 (Libro Primero) Elegir entre un mal mayor, y uno menor, nunca es fácil. Laura Mendizabal así lo entendió cuando, tras su encuentro casual con esa extraña criatura llamada Caleb, tuvo que aceptar la sucesión de muertes que estaba provocando en Bilbao, y su afirmación de que “eran necesarias”. Al fin y al cabo, él, que estaba muerto, bien debía saberlo...

Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/7594/El-Imperio-en-el-Crepusculo--Signospara-la-Noche-1

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el rincón del fantástico ENTREVISTAS FANTÁSTICA

CHARLANDO CON SANTYAGO MORO SOBRE AUTOPUBLICACIÓN Santyago Moro es un escritor experimentado en lo que a autopublicación se refiere. Aunque ahora realiza toda su producción directamente en imprenta (al verse capaz de mantener un volumen de ventas discreto), en Lulu.com publicó hasta nueve libros. De no ficción, fueron un libro de recetas, El Recetario de Sam; y dos manuales para escritores, un manual de ortografía y un manual de maquetación para principiantes en autoedición, Cómo escribir correctamente y De la idea al libro, respectivamente.

editar, que normalmente lo que hacen es cobrar por preparar la obra y por la impresión de un número determinado de ejemplares (a precios bastante más altos que lo que cobra una imprenta por cada ejemplar). Es habitual que no se encarguen de distribuir o que cuenten con una tienda online o demasiado visitada. El caso es que el autor se encuentra con varios centenares de ejemplares que tiene que distribuir él mismo.

Las empresas de publicación bajo demanda, como Bubok.es o Lulu.com, reciben los ficheros de la obra Además escribió Los libros mágicos en fantasía; y y la portada y ponen el libro en su tienda online, Asci-III, Las Huellas del pasado y los tres primeros pero no producen hasta que no se solicita, que números de la saga Crónicas de la Federación (El es cuando se reservan un 20% del beneficio que traficante de sueños, Los siglos perdidos y Embajada ha fijado el autor. Como aspectos negativos están Federal), en cuanto a ciencia ficción. lo que tarda en producirse el ejemplar y llegar al destino y que los precios de producción y envío son La Federación en peligro y Dioses de la Noche más elevados de lo normal. Sería una solución para (tomos IV y V de Crónicas de la Federación) las tiradas pequeñas, quien únicamente quiere tener publicó directamente en imprenta. su obra impresa, y regalársela a familiares o amigos, o el que no va a distribuir en tiendas físicas o tiendas Primeramente, ¿qué es “autopublicación”? online, ya que, para hacerlo, debe encarecer aún más el libro para que éstas puedan tener su margen Habría que diferenciar entre lo que es de beneficio (habitualmente, el 30% del precio de autopublicación y las empresas que cobran por venta al público). 34 - más literatura - ENERO 2011

el rincón del fantástico Finalmente, si uno cree que va a vender más de 50 ejemplares, puede ponerse en contacto directamente con una imprenta digital (Publicep o Publidisa), que producirá tiradas a precios muy competitivos (alrededor de 2,40€ con envío incluido por una encuadernación cosida de 200 páginas), pudiendo reimprimir los ejemplares en tiradas más pequeñas, por ejemplo de 5 unidades.

acabados de las obras que uno tiene en casa. Son unos pocos conceptos y un mucho de tesón y no conformarse con cualquier cosa.

La primera ventaja es obvia: aunque escasos, el total de los beneficios son para el autor, pudiendo reinvertirlos en nuevas impresiones y -¿por qué no?también darse algún capricho de vez en cuando.

Blogs, intervenciones, páginas de Facebook, inclusión en tiendas online con cierto prestigio en tu temática… cualquier idea es buena, y en mi caso, al haber escrito una serie, ha ayudado mucho la idea de mis amigos de la tienda Cyberdark: ofrecer la primera novela en descarga gratuita. Esto ha hecho que el resto hayan sido adquiridas por aquellos a los que les ha gustado la primera y quieren más.

De todas formas, siempre habrá quien nos pueda echar una mano en la corrección, opinar sobre ilustración y formato… Lo importante es ir aprendiendo y, como bien dices, hacerlo con cuidado y cariño (y paciencia, claro).De todas ¿Y por qué se decanta un autor por la formas, he contado con la ayuda de buenos autopublicación? Por ejemplo, tú. ¿Por qué? ilustradores, como Alfonso Seijas y sus consejos, habiendo llegado, gracias entre otros a él a diseñar Antes de nada, señalar que tengo ocho novelas algunas portadas para ediciones comerciales, entre más publicadas por la editorial Silente, dentro de la las que se encuentran las de mis novelas publicadas colección Nueva Generación, que se corresponden por Silente. con una temática concreta, por lo que el resto de novelas de ciencia ficción no tenían cabida en ella. Pero hay muchas páginas en Internet, y muchos libros para leer en ellas, por lo que también hay Dados los volúmenes de ventas que se manejan que autopromocionarse. Esta es la parte más para obras que no sean auténticos bestsellers, me difícil, ¿no? planteé que podía realizar un número de ventas no demasiado inferior a los de una editorial comercial Internet tiene la ventaja de ser una ventana abierta pequeña, alcanzando dos aspectos positivos: los al mundo, pero también el inconveniente de que beneficios y la libertad, tanto argumental como de muchos lo saben y no eres más que un grano de tiempos de publicación. arena en la inmensidad de una playa enorme.

Por otro lado, poder abordar una serie, es algo prácticamente reservado a los autores consagrados, e incluso éstos tienen que ceñirse a los planes editoriales e incluso a lo que el editor espera de la evolución de la historia. Sin embargo, no es lo mismo contar con profesionales para hacer todo el trabajo que tener que apañarse uno mismo, a veces sin conocimientos previos. Pero en tu caso llaman mucho la atención los buenos acabados y la calidad, y se ve que son hechos con mucho cuidado y cariño. ¿Es tan fácil como parece?

Otra forma de llegar al público es no ser demasiado codicioso y ajustar los precios, incluyendo las descargas, que rondan, en mi caso, entre los 2,85€ y los 3€. Nadie va a confiar en un escritor desconocido que ofrece sus obras al mismo precio o más caras que los consagrados o escritores de moda. Redactor Josué Ramos

No es simple, pero tampoco resulta imposible. Hay que practicar mucho y, sobre todo, fijarse en los Para saber más: Web: http://santyagomoro.es Blog: http://samcf.blogspot.com Tienda online: http://santyagomoro.es/ventas.html Ficha de autor: http://www.tercerafundacion.net/biblioteca/ver/persona/13997 Puedes leer la entrevista íntegra en… Escritores Club http://www.escritoresclub.com/2010/11/entrevista-con-santyago-moro.html Desde el puerto… http://yosurc.blogspot.com/2010/11/entrevista-con-santyago-moro.html

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Entrevista con... Javier Fernández Jiménez Javier Fernández Jiménez, además de escritor de ficción, gestiona varios blogs en los que ofrece noticias literarias, reseñas, entrevistas... y codirige y presenta Castillos en el Aire, un programa literario de Radio 21 que pretende dar cabida a toda clase de escritores y de libros. Sobre la II Guerra Mundial escribiste la novela fantástica Un ejército para Hans. Fantástica en doble sentido ya que, personalmente, considero esta tu mejor creación. ¿De qué trata y de dónde salió la idea de hacerla? Un ejército para Hans trata sobre la pérdida de la inocencia, sobre la lucha interna de un pequeño huérfano por continuar siendo un niño o madurar a costa de una venganza. Trata sobre las desventuras del joven Hans y sobre la crudeza de la guerra en una ciudad ocupada. Y nació sola, sin pretensiones de ninguna clase, floreció de pronto en mi cabeza gracias a un nombre perdido en un enorme libro de registro y a un asunto curioso que sucede en Ámsterdam. Resulta que los canales están llenos de bicicletas, bicicletas que se caen, que se tiran, que se pierden… y que todos los días recoge una empresa dedicada a su “recolección”, reparación y posterior venta en tiendas de segunda mano. Esto al menos es lo que nos contó el guía que nos llevó de paseo por la ciudad y según escuchaba esas palabras iba naciendo en mí la historia de un ladrón de bicicletas… pero luego, ese mismo día, visité la tristemente famosa casa de Ana Frank, supongo que no tengo que explicar quién es Ana. En el interior de aquella casa había un gigantesco libro de registro con miles de nombres, anotaciones y demás… me guardé para mí uno de esos nombres (aunque no lo recuerdo) y pensé que estaría muy bien, que sería un homenaje de mi parte el escribir una novela sobre el dueño de aquel nombre. En fin, después solo tuve que agitar esos dos fantásticos ingredientes en mi cabeza para que naciese este libro que escribí en poco más de un mes. Fue algo mágico, en serio. También escribiste la novela La tierra seca, una obra de fantasía que nos permite reflexionar sobre la actual situación medioambiental, ¿no? Sí, como casi siempre, empecé a escribir un cuento sobre un niño que viajaba a través del desierto. Pero ese cuento se alargó… y acabó en algo mucho más importante. Con la que nos está cayendo es importante tener en cuenta adónde podemos llegar si no nos paremos los pies. Creo que La tierra seca es una mágica señal de stop para que todos pensemos un poquito en la que estamos montando en nuestro mundo. Ya puestos, véndenos las novelas. ¿Por que debemos leer Un ejército para Hans y La tierra seca? Porque vais a pasar con ellos horas en las que reiréis, lloraréis y os emocionaréis. Porque vais a odiar a los nazis casi tanto como lo hace Hans y vais a tener la decisión del Niño de los Ojos Brillantes pintada en vuestra propia cara. Porque os vais a olvidar de estar leyendo y vais a reflexionar sobre ellas una vez las cerréis. Y sobre todo porque creo que los lectores de esta entrevista son personas muy inteligentes que se van a dejar arrastrar por dos títulos –creo- muy recomendables que casi no ha leído nadie –aún-. Algo que me llamó la atención de ambas –y de algunos relatos tuyos- es que incluyen una característica común: un niño como protagonista. ¿Por qué en tantas ocasiones dejas el protagonismo a los niños? ¿Hay algo de ti en ellos? Los niños son el futuro, son nuestra esperanza y no hacemos más que darles disgustos a los pobres. Les estamos destrozando el planeta, les hacemos ser enemigos de los otros niños y, lo peor de todo, no les escuchamos casi nunca. Si les dejásemos mandar un par de días harían cosas mucho más lógicas de las que hacen los poderosos. Además, me gusta estar con los niños y escucharles, siempre recibes consejos más que aconsejables. Cuando el protagonista es un niño es más fácil dirigirse en línea recta hacia cualquier dirección, los niños suelen hacer las cosas fáciles y no andarse con tantas tonterías como lo hacemos los adultos. Además, este y otros de tus libros están disponibles en pdf para cualquiera que quiera leerlos. ¿Por que decidiste ofrecerlos gratuitamente? Esta es la pregunta más fácil de todas. Porque quiero que me lean, simplemente. Quiero que los lectores me hagan mejorar y para eso creo que lo mejor es que me lean y me digan qué es lo que hago bien y qué hago mal. ¿Y en que dirección podemos encontrarlos? En muchas, pero creo que me decantaré por mi blog: http://javienci.blogspot.com ¿Tienes proyectos nuevos en mente? Tengo ya terminada la más bruta de todas las que he escrito, La noche del cetrero, una novela fantástica de terror en la que aúno a una buena porción de los seres fantásticos de siempre con algo mucho más moderno, los zombis. Es una mezcla extraña de géneros. Redactor Josué Ramos Puedes leer la entrevista íntegra en… Escritores Club http://www.escritoresclub.com/2010/11/entrevista-con-javier-fernandez-jimenez.html Desde el puerto… http://yosurc.blogspot.com/2010/11/entrevista-con-javier-fernandez-jimenez.html Y reseñas en… http://yosurc.blogspot.com/2009/07/un-ejercito-para-hans-javier-fernandez.html http://yosurc.blogspot.com/2007/11/un-caballero-valiente-de-javier.html 36 - más literatura - ENERO 2011

el rincón del fantástico Literatura Youth Fantasy *L.Y.F* para los amigos Ya para terminar, vamos a conocer una web que nació como un pequeño espacio dedicado a la escritora Marianne Curley, autora de novelas juveniles como El círculo de fuego y la trilogía Los guardianes de tiempo; pero que acabó convirtiéndose en todo un portal dedicado a entretener y formar una creciente comunidad de autores, bloggeros y lectores que ya cuenta con casi 720 seguidores tanto en su blog como en Facebook, un más de 200 usuarios en su foro y más de 420 seguidores en Twitter. ¿Qué contenidos tiene? ¡De todo! Tenemos secciones dedicadas a nuevos talentos, otras puramente creativas para perfeccionar nuestra escritura, reseñas de libros (y ya no sólo juveniles, sino de todo lo que vaya pasando por nuestras manos: policíaca, romántica, ciencia-ficción...), organizamos entrevistas con gente del mundo editorial y escritores, tenemos debates y tertulias animadas sobre muy diversos temas de actualidad, realizamos especiales profundizando en determinados libros y escritores elegidos a votación, también los lectores pueden participar mandándonos sus recomendaciones para que se cuelguen en el blog... ¡Hasta tenemos una sección musical y opinamos sobre adaptaciones cinematográficas, para que no sea todo tan literario y meter más cultura de nuevas formas! No nos queremos cerrar a nada... ¿Qué actividades organizáis? Casi siempre tenemos uno o varios concursos abiertos, gracias a la colaboración de editoriales y escritores que lo hacen posible. Aparte, por supuesto, tenemos la campaña de apoyo a los nuevos autores. Es una actividad continua, que se mueve mucho por el foro y las redes sociales del blog. En ella hay interactividad continua con los escritores, nos informan de sus novedades y sus avances, de sus logros y sus miedos.

Y, en cuanto a esta iniciativa de apoyo a nuevos escritores, ¿cómo surgió la idea de crearla, y con qué objetivo? Después de hablar con un montón de escritores noveles y aspirantes tuvimos la necesidad de mostrar nuestro apoyo creando esta campaña. Realmente quería que esta idea, de apoyar a nuevos talentos, se extendiese a todos los blogs y lectores, pero no me esperaba que llegase a ser lo que es ahora, con tantísimos escritores dándonos su apoyo inestimable (noveles y no noveles, publicados y no publicados...) y tantos lectores unidos por la causa. Es una iniciativa que nació sin demasiadas pretensiones, sólo queríamos concienciar un poco a la gente, porque veíamos que a los autores “nuevos” que acababan de publicar o que estaban intentándolo pues no recibían tanto apoyo como deberían por los lectores. Pero, como decimos, al final la iniciativa llegó a límites insospechados y estamos más felices que nunca, se está demostrando la solidaridad que tienen y es un lujo ver que está funcionando la cosa y se les tiene mucho más en cuenta a estos nuevos talentos. ¿Y cuántas personas lo apoyan? Tiene más de 200 personas seguidoras de la causa y dando siempre su apoyo y energías al resto.

Redactor Josué Ramos Campaña de apoyo a autores noveles: http://literaturayouthfantasy.blogspot.com/search/label/CAMPA%C3%91A%20POR%20LOS%20NUEVOS%20AUTORES Lista de seguidores: http://literaturayouthfantasy.blogspot.com/2010/01/por-fin-se-desvela-uno-de-los-misterios.html ENERO 2011- más literatura - 37

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RELATOS STEAMPUNK

Dado el interés creciente por este género y la expectación creada en nuestro pasado número de Más Literatura, hemos decidido dedicar un apartado dentro de nuestro rincón del fantástico al Steampunk. Aquí daremos cabida a entrevistas, reseñas y relatos que nos transportarán a épocas pasadas e imposibles donde ficción e historia se mezclan de una manera única e impactante. Pero no hablemos más y demos paso a la imaginación y el talento de nuestros escritores.

EL GRAN SECRETO (Parte 1 de 2) Víctor Gascón Fernández (Viktor von Krupp)

File: 1000072471/243 Date: 07/20/1894 Name: El Gran Secreto Department: Astroarqueología / Sociedad para la Investigación de Fenómenos Anómalos (clasificación triple A) Este informe tiene la clasificación triple A. Esto significa que solo tienen acceso a su contenido Su Majestad la Reina, el Primer Ministro, su gabinete de Defensa y los jefes de Departamento de la SIFA; responsables estos últimos de la custodia de dicho informe. El 15 de Julio de 1894 en una pequeña explotación minera de la ciudad de Sheffield en el condado de Yorkshire, un grupo de mineros localizó en una de las galerías de la mina una pequeña oquedad en la pared de piedra de la que salía una pequeña corriente de aire. Tras verificar con un canario que dicha corriente de aire no era producida por emanaciones de gas grisú ni de otro tipo de pestilencia o miasma perjudicial para las personas, se decidieron bajo las órdenes de su capataz a agrandar el agujero para comprobar qué había al otro lado. Una hora después el agujero era lo suficientemente grande para que cupiera una persona de mediana estatura. El capataz de la mina, el señor Walter Lovejoy envió a dos de sus hombres al interior de lo que parecía ser una cueva para comprobar su origen. Los dos hombres, veteranos mineros con más de 30 años de experiencia a sus espaldas y vecinos de Sheffield penetraron en la oscura cavidad iluminándose con sus lámparas eléctricas. Uno de ellos Garrick McPherson portaba además una jaula con una pequeño canario amarillo para comprobar la calidad del aire a medida que profundizasen más en la cueva. 38 - más literatura - ENERO 2011

el rincón del fantástico En el exterior, dentro de la galería, el capataz de la mina y los compañeros de los dos mineros aguardaban inquietos cualquier noticia; pensamientos nefastos rondaban sus cabezas y un deseo imperioso de que saliesen enseguida de la cueva les atenazaba. Días después al ser entrevistados por los miembros de la SIFA asignados al caso, les confesaron que desde el principio se notó una atmósfera opresiva y de mal agüero como si el encontrar la pequeña oquedad hubiese sido un mal presagio. Habían también notado en el aire un ligero olor a petróleo o queroseno procedente del interior del agujero que habían abierto, por lo que llegaron a pensar si no se trataría de alguna bolsa de dicho material inflamable. Fue entonces, mientras estaban sumidos en tales pensamientos cuando oyeron gritar a sus dos compañeros; al principio lo que oyeron fue un grito lejano que resonaba con algo de eco, luego le acompañó otro y otro más, cada vez más cerca como si los dos mineros huyeran de algo hacia la salida de la cueva. Y por encima de los gritos un sonido extraño que los testigos presenciales no dudaron en calificar con una onomatopeya, ya que dijeron que el sonido era un claro y fuerte ¡chomp! que se repetía a intervalos de tres cada vez y al igual que los gritos de sus compañeros los ¡chomp! se acercaban también a la entrada de la cueva. Después de varios minutos, los gritos se oían claramente cerca de la entrada, se trataban sin duda de Owen Hills y Garrick McPherson que huían de algo hacia el exterior. Los allí presentes les oyeron gritar desde las oscuras entrañas de la cueva palabras inconexas llenas de terror a medida que se iban acercando más y más. Palabras y frases como “¡se acerca!”, “¡ya viene!”, “¡sus ojos, sus llameantes ojos!”. Entonces se oyó uno de esos ruidos que sonaban como ¡chomp! seguido de un espantoso grito gutural que identificaron como proveniente de Owen Hills. Varios valientes ante lo oído intentaron entrar en la cueva armados de picos y palas para ayudar a sus compañeros. Pero el capataz, el señor Lovejoy se lo impidió, no arriesgaría la vida de ninguno más de sus hombres. Dio orden para que dos mineros consiguiesen sendas lámparas y las mantuvieran apuntando al interior de la cueva pero a una distancia prudencial por si acaso, de esa manera serviría de guía para McPherson y Hills. Los dos hombres que portaban las lámparas se colocaron a un metro y medio de la entrada y dirigieron el foco de luz hacia la negra oscuridad. Entonces sin previo aviso apareció ante ellos el rostro demacrado y sanguinolento de Garrick McPherson. Los dos mineros se echaron hacia atrás de un salto debido al susto causado por la súbita aparición de su compañero en la entrada de la cueva. Detrás de él el extraño sonido se oía cada vez más fuerte y tal como lo habían oído, de improviso, lo dejaron de oír. El señor Lovejoy se abalanzó hacia la entrada de la cueva para sujetar el cuerpo de McPherson y meterlo en la galería donde estaría a salvo. Se volvió a oír otro peculiar ¡chomp!; McPherson giro un segundo su canosa cabeza hacia la negra oscuridad, vislumbro algo en el interior y le grito al capataz lleno de pánico. — ¡Está aquí, huid, huid, por Dios! Lovejoy estiró los brazos para tratar de sujetar el cuerpo de su hombre, pero antes de que pudiera llegar junto a él, el rostro de McPherson mostró una mueca de dolor indecible, bajó la mirada hacia su pecho y un enorme y largo objeto de color grisáceo surgió de su interior atravesando su cuerpo por completo, elevándolo un metro y medio del suelo para posteriormente arrastrarlo de golpe hacia las oscuras e insondables profundidades de la cueva; dejando al capataz Lovejoy caído de rodillas y con la cara pálida por el espantoso espectáculo del que acababa de ser testigo. Según el testimonio del capataz, el objeto que surgió del pecho del desgraciado Garrick McPherson y que estuvo a punto de empalarlo también a él, tenía la forma de una gruesa lanza o espolón de más o menos medio metro de largo. Parecía estar hecho de algún tipo de metal gris y liso con ciertos reflejos azulados en su superficie. Uno de sus lados tenía una serie de salientes afilados en forma de sierra que recorrían toda la longitud del espolón. A él le pareció una de esas patas dentadas que tienen esos insectos tan feos que la gente conoce como “caballitos del diablo” pero que para el entomólogo experto es más conocida como Mantis Religiosa de la familia de las Mantidae. ENERO 2011- más literatura - 39

el rincón del fantástico Informado el Concejo de la ciudad de los desgraciados acontecimientos en la pequeña explotación minera, se aisló a los testigos de los hechos por orden suya y se acordonó la zona por seguridad. Previendo que se podría tratar de un asunto difícilmente controlable por el concejo de la ciudad, fue enviado un telegrama urgente al Secretario de Estado para la Guerra relatando lo que había ocurrido. Ese mismo día en una reunión con el Primer Ministro y su gabinete se acordó trasladar varias unidades de la Guardia Galesa que estaban realizando maniobras cerca de Sheffield para investigar el fenómeno y sopesar los riesgos para la población. Fue un desastre, los miembros de la Guardia Galesa penetraron uno a uno dentro de la cueva donde habían desaparecido los dos mineros, quedándose un pequeño retén en la galería junto con el teniente al mando para proteger la retaguardia. Ninguno volvió a salir. Tras oírse varias tandas de disparos de sus rifles y diversos gritos de pánico y reclamando auxilio se hizo el silencio más absoluto. El teniente Ian Curtis Darragh al mando de las unidades de la Guardia Galesa dio la orden de retirada no sin antes bloquear la entrada a la cueva para tratar de evitar que fuese lo que fuese que estuviese allí dentro no pudiese salir al exterior. Ante la preocupante magnitud del extraño fenómeno así como el origen desconocido del singular atacante que había acabado con la vida de los dos mineros y varias unidades profesionales del Ejército, se informo a la propia Reina para evaluar los pasos a seguir. En sesión privada en el Palacio de Buckingham con el Primer Ministro y el Ministro de Estado para la Guerra se acordó acudir a la Sociedad para la Investigación de Fenómenos Anómalos en busca de ayuda y consejo, ya que ellos tenían más experiencia y conocimientos en este tipo de asuntos; calificando al agresor como de “potencial peligro para la Corona”. Al día siguiente en la sala de juntas de la SIFA se convocó una reunión secreta a la que acudieron como representantes de la corona el Primer Ministro Lord Archibald Philip Primrose, quinto conde de Rosebery y el Secretario de Estado para la Guerra Sir Henry Campbell-Bannerman. Y por parte de la SIFA el profesor August F. Blackbourne como su director en funciones, el profesor Frederick J. Newmeyer como especialista técnico en armamento y tecnologías aplicadas, el doctor Walter Monroe experto en geología y geofísica y Lady Martina Whitewood conocida y respetada criptozoóloga. En dicha reunión se llegó a la conclusión de que era imprescindible saber a qué se enfrentaban. Hasta ese momento fuese lo que fuese lo que había acabado con la vida de esos hombres se había mantenido encerrado en la cueva, pero… ¿hasta cuándo?, ¿podría acceder al exterior a través de las galerías de la mina? o ¿existía alguna otra posible salida dentro de la cueva? Sin duda eran muchos los interrogantes y tenían que ser contestados antes de poder actuar. Se sabía que la cueva estaba a unos 300 metros de profundidad, pero desconocían sus dimensiones, así como desconocían la naturaleza del ser que había atacado a los mineros y militares. Por lo indicado por el capataz el señor Lovejoy debía de tratarse de algún tipo de máquina de origen desconocido, pero… ¿qué podría estar haciendo allí dentro y a tanta profundidad? Lady Martina Whitewood no descartó que pudiese tratarse de alguna forma de vida insectoide de cuya existencia no teníamos conocimiento hasta ese momento, ya que el capataz describió al objeto que mató a uno de los mineros como si fuese la extremidad delantera de una gran Mantis Religiosa. Por lo tanto y en vista de que había demasiadas preguntas sin responder se aprobó que los miembros allí presentes de la SIFA así como dos unidades de la Guardia Galesa que aun seguían apostadas en Sheffield y que estaban bajo las ordenes del teniente Darragh penetrasen en las profundidades de la cueva, identificasen al atacante y actuasen en consecuencia, teniendo carta blanca para ordenar y solicitar todo lo que fuese necesario. Con la máxima celeridad se preparó el material necesario para trasladarse hasta la ciudad minera, eso incluía dos ametralladoras Maxim que acababan de ser adquiridas por la SIFA para “trabajos especiales”. 40 - más literatura - ENERO 2011

el rincón del fantástico A su llegada a Sheffield el profesor Blackbourne y sus acompañantes fueron recibidos por El Honorable Lucius Bern, alcalde de la ciudad, así como por parte de los miembros del concejo. A este se le entregó una carta escrita de su puño y letra por la propia Reina Victoria donde dejaba bien claro que ocurriese lo que ocurriese a partir de ese momento en la mina; para él, para el concejo y para el resto de los habitantes de la ciudad no habría ocurrido nada, bajo la pena de ser ejecutados por traidores a la Patria si trascendía a la opinión pública cualquier información relativa a dichos hechos. Incluyendo la llegada de los miembros de la SIFA, la presencia de los miembros de la Guardia Galesa, la muerte de los miembros de la misma y la de los dos mineros. Desde ese momento la respuesta oficial seria que los dos mineros habrían fallecido por una explosión de grisú. Hacia el mediodía el profesor Blackbourne, el profesor Newmeyer, el doctor Monroe y Lady Martina Whitewood acompañados por el teniente Darragh, el capataz Lovejoy y las unidades de la Guardia Galesa descendieron hacia las profundidades de la mina. A unos 300 metros llegaron a la galería desde la que se accedía a la entrada de la cueva. Tal y como pudieron comprobar esta había sido perfectamente bloqueada por el teniente y sus hombres pero varios grupos de piedras se encontraban esparcidos por el suelo lo cual demostraba que había algo al otro lado que había estado golpeando el improvisado muro para intentar salir. A una orden del profesor Blackbourne los miembros de la Guardia Galesa comenzaron a despejar la entrada de la cueva y a ampliarla para poder pasar mejor tanto hombres como el material que trasportaban, compuesto por grupos de lámparas eléctricas de gran tamaño, diverso material de análisis científico y las dos ametralladoras Maxim que debían de servir de defensa ante lo que pudiera estar allí dentro. Una hora después del comienzo de las tareas no solo se había despejado la entrada a la cueva sino que ahora era dos veces más grande. Los primeros en entrar en ella fueron el teniente Darragh y sus hombres que formaron un perímetro de seguridad con las dos ametralladoras al frente separadas varios metros la una de otra. Detrás de estas colocaron las cuatro enormes lámparas eléctricas Bristol modificadas enfocando hacia el frente, permitiendo iluminar una parte sustancial de la cueva. Esta, tal y como pudieron comprobar los miembros de la SIFA era más grande de lo que pensaban, la parte que conseguía iluminar las lámparas ya debía tener unos 50 metros de diámetro y estaba ausente tanto de estalactitas como de estalagmitas. Una observación más detallada por parte del doctor Monroe le llevó a la conclusión de que debía tratarse de una antigua bolsa de petróleo que por algún motivo se había filtrado o evaporado dejando solamente la cavidad, de ahí el extraño olor a dicho material combustible detectado por el capataz de la mina y sus hombres. El profesor Blackbourne se reunió con el profesor Newmeyer, el doctor Monroe, lady Whitewood y el teniente Darragh y estuvieron de acuerdo en que la mejor manera de proceder ante un fenómeno que desconocían y que era potencialmente peligroso era avanzar con parte de las unidades de la Guardia Galesa al frente portando sus armas y lámparas, ellos irían detrás también armados y dejarían un pequeño retén en la retaguardia a cargo de las dos ametralladoras ya que les servirían de cobertura en el caso de que tuvieran que salir huyendo a través de la salida de la cueva. Pasada la zona que iluminaban las cuatro potentes lámparas, la única iluminación existente en la cueva era la que proporcionaban las que portaban los militares y los miembros de la SIFA. Ante su luz la cueva seguía mostrándose como la había identificado el doctor Monroe; una oquedad formada por una antigua bolsa de petróleo. De hecho sus botas aun se quedaban pegadas en unos pocos restos bituminosos que se diseminaban por el suelo de piedra. Después de avanzar otros 25 metros entre las tinieblas llegaron a un extraño objeto que se encontraba incrustado en el suelo. La aparición de este les dejó a todos estupefactos. Si ya les parecía de por sí chocante la descripción dada por el capataz de la mina del extraño espolón que había acabado con la vida de sus hombres, más raro era lo que acaban de encontrar allí. Su descubrimiento consistía en un gran cilindro ENERO 2011- más literatura - 41

el rincón del fantástico metálico cuya parte visible tendría unos 14 metros de largo por 7 de ancho. Al acercarse a él, el profesor Monroe descubrió que su superficie estaba recubierta por algún tipo de escamas metálicas de color grisáceo y origen desconocido, impregnadas de cierto tipo de arena de color rojo anaranjado. A una llamada del profesor Blackbourne todos se acercaron a la zona más elevada del cilindro, allí en el suelo reposaba lo que parecía ser una tapa con rosca del mismo diámetro que el cilindro, de un material similar al aluminio y que sin duda debía cerrar este de manera hermética. Las preguntas que les vinieron a todos a la cabeza fueron, ¿qué es lo que contenía dicho objeto? y ¿de dónde provenía?, ¿quizás de alguna nación enemiga? Fue entonces cuando Lady Martina Whitewood gritó. Su grito alertó al grupo de militares que acudieron empuñando sus armas a investigar qué le había ocurrido, seguidos de cerca por los miembros de la SIFA quienes también habían oído el estremecedor chillido. Frente a ellos se encontraron a Lady Whitewood que señalaba con su dedo un grupo de bultos mientras los iluminaba con su mano temblorosa. El profesor Blackbourn se acercó al primero de ellos y comprobó con gran pesar que se trataba de los cuerpos de tres miembros de la Guardia Galesa, fue iluminado cada grupo de bultos y observó que también se trataba de cuerpos humanos y todos estaban en grupos de tres, en el último grupo pudo observar los cuerpos de los dos desgraciados mineros acompañados del de un militar. Pero había más, otros grupos consistían en formaciones de tres objetos, había grupos con tres piedras diferentes extraídas presumiblemente de las paredes de la cueva, grupos de relojes de bolsillo, de pitilleras. Era como si alguien o algo hubiera estado estudiando y clasificando esos objetos amontonándolos después en grupos de tres. El profesor Newmeyer vio alarmado que algunos de los cadáveres habían sido mutilados, no como un acto de violencia sin sentido sino de manera quirúrgica como si un experto cirujano hubiese hecho un estudio anatómico de los cuerpos. Pudieron ver que algunos tenían el cráneo seccionado por la mitad dejando al descubierto el cerebro, el globo ocular, la lengua etc. A otros les habían extraído los órganos del pecho y el abdomen depositándolos delicadamente encima de placas de metal brillante. Todo el asunto era terriblemente alarmante ¿se encontrarían ante algún tipo de nuevo Jack el Destripador? Era imperioso localizar al responsable de la matanza y tratar de detenerlo. El profesor Blackbourne se acercó junto con el teniente Darragh a examinar un nuevo objeto que les había llamado la atención al ser iluminado por sus lámparas. Se trataba de una máquina, de eso ya no había duda. Un artefacto de un color oscuro como el azabache, de un metro y medio de altura aproximadamente, firmemente anclado al suelo mediante tres patas de metal. En su superficie se veían grabadas extrañas inscripciones que no supieron identificar por mucho que el profesor Blackbourne intentase encontrar alguna correlación entre estas y alguno de los múltiples idiomas arcaicos y exóticos que conocía. De un lateral de la máquina unido mediante un soporte central móvil surgía un plato cóncavo de medio metro de diámetro rodeado de una multitud de varillas de diversas formas y longitudes, este plato apuntaba extrañamente hacía el techo de la cueva en un ángulo de 45 grados y emitía un sonido similar al zumbido de las moscas. El profesor Blackbourne comentó el nuevo descubrimiento con el profesor Newmeyer y ambos estuvieron de acuerdo en que dicha máquina debía ser algún sistema de transmisión similar a nuestro telégrafo, pero que debía ser inútil su uso a tanta profundidad a menos que utilizase algún sistema avanzado y desconocido de Ondas Hertzianas. Ambos se lamentaron de no disponer del consejo de Nikola Tesla en esos momentos, ya que su ayuda habría sido inestimable para saber si dicho artefacto era capaz de atravesar la gruesa capa de tierra y enviar mensajes al exterior. Terminado el examen del artefacto el grupo se puso de nuevo en marcha dejando atrás el enorme cilindro, la extraña máquina de transmisión y los cuerpos mutilados de mineros y militares, con la intención de detener al responsable o responsables de dicho crimen. (No te pierdas la conclusión en nuestro próximo número...)

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Jacqueline, da las gracias al vapor Águeda Ruiz de la Fuente Rodríguez

-Apaga la luz, mi amor, que ya es tarde –susurró la madre. Madre e hija estaban en una cama, tumbadas, tapadas y con sueño. La pequeña de unos 10 años, sin embargo, sostenía un libro de cuero entre las manos y no tenía intenciones de dejarlo. -Mami déjame leer un ratito más –pidió Jacqueline. La madre suspiró y se asomó por encima de la portada del libro, para poder ver lo que estaba leyendo la niña. -¿De qué trata? –preguntó Maionette. Las letras góticas danzaban doradas encima de un papel que ya comenzaba a amarillear. Jacqueline bajó el libro unos segundos para mirar a su madre. -Es un libro que cuenta la vida de gente en una realidad paralela. -¿Y cómo es esa realidad? –preguntó de nuevo la madre. Jacqueline sonrió un poco para sí misma. -Es… rara. La gente usa una cosa llamada electricidad. Electricidad es energía que se crea en unas fábricas y luego es repartida a todo el mundo por cables. O algo así… -respondió la pequeña con miedo a equivocarse -. No lo entiendo muy bien, es complicado. Maionette acarició los dulces rizos dorados de su hija y le pellizcó la nariz, haciéndola sonreír. -Sí, es así cariño. Yo también leí ese libro cuando era pequeña. -¿Y te gusto? –preguntó ella. Maionette asintió y trató de sonreír de nuevo, pero el cansancio se lo impidió. -Sí, mucho. Vámonos a dormir ya, por favor cariño. Mañana puedes seguir leyendo otro rato si quieres, pero ahora mismo estoy muy cansada y necesito tumbarme. Minutos después, ya a oscuras, Maionette sintió como los escalofríos volvían a recorrerla por completo. Jacqueline había comenzado a preocuparse por la temática del mundo eléctrico, y con lo avispada que era no tardaría en descubrir la verdad. La verdad de que, simple y llanamente, ese libro no sólo era fantasía. La historia del mundo eléctrico ella misma lo había vivido en sus carnes cuando era pequeña. No lo recordaba perfectamente, pero… Se despertó entre sudores y lágrimas y se dio cuenta de que había vuelto a la cama de su habitación. Vio a su hija aún durmiendo a su lado con la boca abierta y sintió alivio al ver que no la había despertado. Así que, con lentitud y en silencio, se levantó de la cama y fue al baño. Una vez dentro y con la puerta cerrada, buscó una cerilla para encender la vela e iluminarse. Se miró en el reflejo y se vio pálida y sudorosa como si hubiera acabado de correr una maratón. Otra vez aquella maldita pesadilla… Por muchos años que pasaran, aquel recuerdo seguía grabado a fuego en su cabeza y no podía hacer nada para eliminarlo. ENERO 2011- más literatura - 43

el rincón del fantástico Se arremangó la camisa y contempló, una vez más, su brazo metálico. Funcionaba perfectamente aunque se trataba ya de un modelo antiguo. Cuando había salido de las alcantarillas se había desgarrado todo el antebrazo de una manera inoperable. Los soldados que la habían encontrado habían conseguido evitar que se desangrara, pero la movilidad no la pudo recuperar hasta que años más tarde le implantaron la extremidad artificial. No había sido la única a la que habían tenido que reconstruir un miembro artificialmente: fueron muchos los heridos y amputados cuando comenzó toda aquella batalla que se saldó con millones de muertos en todo el mundo. Acarició los engranajes de color cobre, con cariño. Se los habían implantado hacía ya más de veinte años y no le habían supuesto nunca ningún problema. Había tardado meses en aprender a manejarlos y mucho más en asumir que ya no era completamente humana, pero a todo se puede acostumbrar una persona. Hoy en día se sentía tan identificada con ese brazo como con cualquier otra de sus extremidades. Su hija también daba por normal aquella situación. Sintió urgencia por contarle toda la verdad a Jacqueline, así que salió con la vela en la mano para despertarla antes de la hora normal. Faltaba una hora para empezar a prepararse para ir al colegio, pero pensó que necesitarían ese tiempo. No era una historia fácil de asimilar… -Jacqueline… despierta amorcito. Quiero contarte una cosa –Maionette se inclinó sobre ella en la cama y le acarició los rizos. Su hija abrió los ojos y se incorporó enseguida. -¿Qué hora es? –preguntó. Maionette miró el reloj que llevaba colgado al cuello a modo de colgante. -Las cinco y poco. Luego si quieres te puedes volver a acostar. Hoy no me importa que no vayas al colegio. Venga cariñito, vete al baño a hacer pis y luego vuelves. -¿Qué es lo que me quieres contar? –preguntó la pequeña mientras se levantaba. Se bajó el camisón que se le había subido hasta casi la altura del ombligo y se desperezó con lentitud. -Sobre el libro que estabas leyendo. Venga, te cuento cuando vuelvas –respondió Maionette. Cuando Jacqueline salió del baño ya completamente despierta se encontró a su madre con el desayuno en la mesa de la cocina. La cocina era pequeña y los muebles de madera. Su madre había encendido la chimenea y las llamas servían a la vez para calentar la casa y para iluminarla. En la cocina, su madre iba sacando sistemáticamente de la despensa cereales y galletas, sus preferidos para desayunar. La niña se sentó delante de todos los paquetes y miró como Maionette trasteaba. Le encantaba mirar como su madre limpiaba y ordenaba la casa: lo hacía con una elegancia y una energía propia de cualquier reina… o así lo veía Jacqueline. Iba vestida con un camisón verdoso largo, y tenía el pelo anaranjado recogido en el peinado alto que se hacía cada vez que quería evitar que el pelo la distrajese. -Mami, ¿estás preocupada por el libro que estoy leyendo? –preguntó dudosa la pequeña -. ¿Quieres que lo deje? -No, Jacqueline, tranquila. Me gusta que leas todo tipo de cosas y más si para ti son interesantes. Sólo que creo que ya eres mayor para que te cuente una historia que me pasó a mí cuando tenía tu edad. Y tiene que ver un poco con el libro que estás leyendo –empezó Maionette. Sirvió leche para ambas en un cazo de latón y lo colocó en la cocinilla encendida que tenían encima de la mesa -. Me ocurrió cuando tenía nueve años. >>Estaba en una ciudad bastante más al sur de donde vivimos ahora, en un país que estaba en guerra con otro país, que a su vez estaba en guerra con otro país más. Por aquellos años, y recuerda que te estoy hablando de hace treinta y muchos, la energía que teníamos en casa era por medio de la electricidad como 44 - más literatura - ENERO 2011

el rincón del fantástico en tu libro. No usábamos ni velas ni carbón ni vapor. Las locomotoras que usamos nosotros ahora fueron sustituidas por metros, trenes y coches que no eran a caballo, sino más modernos. La gente se había acostumbrado a la buena vida, la vida en la que no tenías que hacer nada más que consumir y consumir. Todos, y ahí me incluyo, éramos como muertos vivientes. >>Un día, estaba yo en la ciudad donde vivía jugando al escondite con unas amigas mías. Me tocaba esconderme y me metí en el alcantarillado de la ciudad. Tuve suerte, porque justo en aquel momento comenzó un ataque sorpresa a mi ciudad, con bombas y misiles que lo destrozaron todo. Estuve escondida en el subsuelo durante muchos días esperando a que todo terminara antes de salir. Y cuando salí… pues vi casi todos los edificios destruidos y mucha gente herida o muerta por la calle. >>Unos soldados me vieron y me acogieron durante mucho tiempo. Me curaron la herida que tenía en el brazo y me mandaron a un hospital dentro de un campo de refugiados. Allí me pasé muchos meses mientras todo volvía poco a poco a la normalidad. La guerra continuaba, y esta vez entraban en ella todos los países que había a nuestro alrededor. >>Antes de la guerra usábamos una energía que llamábamos energía nuclear. Consistía en algo así como transformar átomos, pero lo que sí recuerdo de ella era que era muy peligrosa. Con esa energía creaban bombas que mataban todo lo vivo que hubiera alrededor e incluso esas bombas las usaron en esa guerra. De más de diez mil millones de habitantes del mundo apenas quedamos dos mil millones cuando acabó todo. >>Para evitar que una guerra así volviera a ocurrir, prohibieron volver a usar la energía nuclear y la energía eléctrica. Sólo se permitió el vapor como energía y el carbón como combustible, aunque también se permitía el aceite, la grasa y la cera para mantener las llamas. Maionette se quedó en silencio mirando por primera vez a su hija en todo el tiempo que llevaba hablando. Vio a la niña con los ojos muy abiertos mirando casi sin pestañear su vaso de leche, con aspecto pensativo. Aún era muy pequeña para comprenderlo todo, pensó su madre. -Entonces mami… ¿por eso tienes tú tu brazo de metal? -Sí, cariñito –Maionette le cogió con dulzura la mano a su hija -. Pero eso no importa tanto. -¿Por qué no me lo contaste antes? –preguntó Jacqueline mirándola. Su voz era calmada. -Porque no pensé que lo fueras a entender. Antes eras muy pequeña para saber algunas cosas… Se quedaron en silencio un buen rato, si mirarse mientras desayunaban. Maionette había esperado que Jacqueline la fusilara a preguntas, pero supuso que la historia la habría calado mucho más hondo de lo que esperaba. -Mama… ¿eso significa que por culpa de lo que hicieron los demás tuvimos nosotros que empezar la vida desde cero? Maionette no supo qué contestar.

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el rincón del fantástico AUTOR RECOMENDADO

FRITZ LEIBER Fritz Reuter Leiber (Jr) (24 diciembre 1910 - 5 septiembre.1992) es conocido sobre todo por sus personajes de Fafhrd y el Ratonero Gris, un guerrero y un pícaro que sobreviven juntos en la peligrosísima ciudad de Lankhmark, Newhon. Ciertamente, son personajes estupendos, y el mundo que los rodea resulta fascinante, pero Leiber escribió muchísimas cosas, sobre muchos temas diversos. De hecho, las historias de Fafhrd y el Ratonero Gris, fueron pocas, y muy espaciadas en el tiempo. A lo largo de su atormentada vida (aunque logró superar la adicción, tuvo graves problemas con el alcohol y las píldoras para dormir, que, de hecho, fueron la causa de la muerte de su esposa) Leiber cultivó todos los géneros de la imaginación: fantasía, ciencia ficción, horror… Publicó, por ejemplo, numerosas obras en las famosas revistas Weird Tales y Unknown. Murió el 5 de Septiembre de 1992, dejando tras sí, como legado, una amplia y rica producción literaria. Pseudónimos: Ocasionalmente, Francis Lathrop. Redactor Yolanda Díaz de Tuesta Martín

PREMIOS GANADOR DE: • 1958: Hugo - The Big Time • 1962: Hugo - Special Comittee Award • 1965: Hugo - The Wanderer • 1967: Nebula - Gonna Roll The Bones • 1968: Hugo - Gonna Roll the Bones • 1970: Hugo - Ship of Shadows • 1970: Nebula - Ill Met in Lankhmar • 1971: Hugo - Ill Met in Lankhmar • 1975: Hugo - Grandmaster of Fantasy Award (Gandalf) • 1975: Nebula - Catch the Zeppelin! • 1976: Hugo - Catch That Zeppelin! • 1976: August Derleth - Best Short Fiction - The Second Book of Fritz Leiber • 1976: World Fantasy - Best Short Fiction - Belsen Express • 1976: World Fantasy - Life Achievement Award • 1978: World Fantasy - Our Lady of Darkness • 1980: British Fantasy - The Button Moulder • 1981: Balrog - Special Award • 1981: Nebula Grandmaster Award • 1985: Locus - Best Collection • 1986: University of Chicago, Proffesional achievemant citation • 1986: Gigamesh - House of Thieves • 1986: Gigamesh - Bazaar of the Bizarre • 1987: Gigamesh - Swords in the Mist • 1988: Bram Stoker - Life Achievement Award • 1988: Anne Radcliffe Award - Conjure Wife 46 - más literatura - ENERO 2011

NOMINACIONES • 1965: Nebula - The Good New Days • 1965: Nebula - Cyclops • 1965: Nebula - Four Ghosts in Hamlet • 1967: Nebula - Answering Service • 1969: Nebula - Ship of Shadows • 1977: Nebula - A Rite of Spring • 1982: Nebula - Horrible Imaginings

el rincón del fantástico OBRAS DESTACADAS

SERIE DE LAS ESPADAS (Fafhrd y el Ratonero Gris) Demasiado numerosas como para pensar en daros todos los nombres. Los libros son reunión de diversos relatos, nunca demasiado extensos (o quizá es la impresión que provocan, siempre te quedas con ganas de más). En la ciudad de Lankhmark, de Newhon, Fafhrd y el Ratonero gris combinan sus habilidades, y se apoyan mutuamente en su amistad para sobrevivir. Más les vale hacerlo, puesto que posiblemente son los individuos más decentes en kilómetros a la redonda... y eso que, precisamente, no sería un término que les pueda describir del todo bien. Cada uno de ellos sirve a un mago, que es adversario del otro, lo que provoca no pocas situaciones interesantes. Si podéis, no dejéis pasar la ocasión de leer MALOS TIEMPOS EN LANKHMARK. Es, probablemente, el mejor de todos. Tiene una historia muy trabajada, que se va enredando sobre sí misma hasta llegar a un punto en el que todo encaja, y encaja de forma tan rotunda como hilarante.

NUESTRA SEÑORA DE LAS TINIEBLAS (Our Lady of Darkness, 1972) En la línea del terror de Lovecraft (aunque más que cósmico, es urbanita), esta novela es para muchos la mejor creación de Leiber. A lo largo del oscuro peregrinaje del protagonista (un avance doloroso y nada deseado hacia la oscuridad del conocimiento, que algunos suponen inspirada en la época de su abandono del alcoholismo), pasamos por momentos de auténtico horror, de angustia, y de impotencia. Si os digo que vivimos en el interior de un monstruo que nosotros mismos hemos creado, un monstruo que, como todo aquello que tiene consciencia y voluntad propia, no es fácilmente controlable, no os estaré diciendo mucho, y a la vez, os lo estoy diciendo todo. De todas formas, eso es lo de menos. Lo que cuenta es, si es posible hacer algo o si, ante fuerzas tan poderosas, el ser humano lo único que puede hacer es resignarse... Yolanda Díaz de Tuesta Martín ENERO 2011- más literatura - 47

taller de escritura

Somatizar Literatura Hay un viejo debate con respecto a la inspiración, escribir con las tripas, sudar, trabajar y sentir, en esto de la Literatura. Personalmente yo he oído de todo pero, en sus múltiples variantes, hay un fondo de discurso común que me preocupa, y su mensaje es este: la inspiración no existe, la Literatura es trabajar y corregir, los artistas no están tocados por un algo especial, todo puede aprenderse con oficio. Es normal que alguien que nunca haya sentido la inspiración no sepa que existe, pero, al menos, debería creer que existe cuando se lo dice alguien que escribe diez veces mejor que él. Sí, sí, ya lo sé, que eso no se puede medir; pero se sabe. Voy a poner un ejemplo: una sesión psicológica en la que el terapeuta o analista te dice una palabra y tú tienes que responder lo primero que se te ocurra. Y lo que se te ocurre dice muchas cosas acerca de ti, porque lo que dices, eres tú. En determinadas circunstancias más complejas de lo que es una mera palabra, a ciertas personas se les ocurren cosas que tienen que ver consigo mismos y con la experiencia, como un rayo de rápidas, cosas que hacen que su estado de ánimo mute de modo inmediato, una reacción tan rápida y absoluta que todo lo que vaya a escribir durante el plazo de varias horas se ha escrito ya, de un modo intuitivo, en su mente. Y pueden, además, percibirlo con la intensidad y emoción con la que se espera del lector que lo perciba. Y esa intensidad y emoción permiten que el momento no se escape y permite que se creen otras muchas relaciones de ideas intelectualesintuitivas tan rápidas que no es necesario pararse a pensar para seguir escribiendo. Changó te posee. Eso es la inspiración. Por mucha capacidad de esfuerzo que tenga una persona, esta capacidad mental, esta aptitud, este talento innato, no puede comprarse, no puede surgir del mero esfuerzo, no existe si no existe ese escritor en concreto. Al igual que alguien que no esté dotado para los deportes tiene que obligar a su cerebro a calcular donde va a caer la pelota para poner el pie, y el que está dotado para saberlo simplemente no se lo plantea. 48 - más literatura - ENERO 2011

taller de escritura Quien no tiene esto puede escribir, por supuesto. Ken Follet escribe. Dan Brown escribe. Imaginan la historia y la redactan, como si de un manual se tratase, consiguen transmitir la información y el lector la comprende y se entretiene. A aquellos que escriben así no tengo nada que decirles más que esto: seguid trabajando. A los que saben de lo que hablo, los esclavos estupefactos de sus propias letras, los bailarines de Changó, los senderos del trueno, harían bien en escuchar esto que les tengo: Os quedaréis a solas en casi cualquier sitio y no podréis explicar por qué se ha acabado la fiesta en vuestros corazones. Repetiréis la misma frase de otro autor cientos de veces, como un mantra en la base de la lengua, como una ofrenda a su creador. Os sentiréis como un intruso corrigiendo vuestros propios textos. Os sentiréis ridículos cuando no podáis volver a sentir leyendo lo que sentisteis escribiendo. La magia se fue a otra parte. Pero existió, nunca lo pongáis en duda. Vosotros necesitáis más paciencia y más fuerza de voluntad y más sangre fría para rematar una novela. Cuando corrijáis una frase o directamente la borréis estaréis amputando una cosa que en algún momento transportó belleza. Tardaréis más en comprender vuestras propias carencias por culpa de vuestro orgullo, que no es más que la fidelidad a una religión que todavía no tiene nombre, una religión de una sola persona, una revelación que sólo difunde mentiras, pero que parecen las mentiras de un alma gemela. No desistáis en vuestra carnicería, porque esa inspiración no entiende de estructura, de gramática ni de tramas. Pero vosotros deberéis entender acerca de ello. Porque un arrebato de inspiración no es más que un cáliz de veneno que sólo puede resistir un cerebro construido para esa faena y que, para ser bebido por otros, debe pasar por la alquimia. Deberéis aprender alquimia. Juzgaos con dureza. No hay otra manera. Y, entonces, seréis imparables. Juan González Mesa Redactor NO TE PUEDES PERDER :

El Exilio de Amún Sar

de Juan González Mesa

Lector, te encuentras ante algo más que una novela histórica. Comienza a vislumbar las claves de una ambientación que servirá de fuente para toda una biblioteca de novelas, presentes, pasadas y futuras. Comienza a comprender... Rasún y Asuzami, soldados egipcios, son enviados a custodiar al perverso Amún Sar en su destierro, para que sus crueles artimañas nunca vuelvan a manchar a la familia de Faraón. Pero el influjo de su carisma y su hechicería cambiará sus vidas y sus almas para siempre. Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/5526/el-exilio-de-amun-sar http://www.lulu.com/content/libro-tapa-blanda/el-exilio-de-amun-sar/2235819 (También en descarga gratuita)

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taller de escritura CÓMO CREAR UN PDF LIBRE DE PROBLEMAS DE IMPRESIÓN por Juan Carlos Boíza López Aunque el PDF (Portable Document Format) nació como un estándar que permitiera el intercambio de documentos reproducibles en distintas plataformas de forma fidedigna, sin tener que realizar complicadas conversiones de formato, lo cierto es que no es oro todo lo que reluce, por lo que es necesario observar ciertas precauciones a la hora de generar nuestros ficheros. Intentaremos dar aquí un somero repaso a las más importantes: 1) Problemas con la calidad y resolución: Normalmente, y dependiendo del programa que generemos para crear nuestro PDF, se nos ofrecerán varias opciones de salida. Según cuál sea el destino de nuestro documento escogeremos: A) Para Impresión: Debemos seleccionar una salida de alta calidad que suele venir como: Alta Calidad, Resolución para Imprenta, Alta resolución, etc… B) Para visualización en pantalla: Debemos seleccionar una salida de baja calidad, que suele venir como: Calidad Estándar, calidad de pantalla, etc… 2) Problemas con las tipografías: Aunque nuestro PDF recién generado se visualice de forma correcta, es posible que a la hora de imprimirlo nuestros textos sufran cambios inexplicables en su cuerpo, interlineado e incluso en la propia tipografía. Para evitar, cuando generemos el documento debemos activar “Incrustar Tipografías”, disponible usualmente como una opción. Esto asegura que las tipografías utilizadas se adjunten internamente al documento asegurando su perfecta reproducción en cualquier plataforma. 3) Problemas con las imágenes: A) Resolución: A la hora de generar nuestro documento debemos tener en cuenta la resolución de las imágenes para su correcta reproducción. En el caso de una salida en pantalla bastará con generar las imágenes con una resolución de 72 ppp y, si lo que queremos es imprimirlas con buena calidad, necesitaremos 300 ppp. En ambos casos hablamos de la resolución de las imágenes montadas al 100% de su tamaño en el documento, ya que si las ampliamos su resolución disminuirá en proporción. B) Color: Puede ocurrirnos que la impresión o visualización de nuestro documento presente inconsistencias en el color, para evitarlo debemos seguir las siguientes pautas: - Las imágenes en blanco y negro generarlas siempre en escala de grises (aunque parezcan neutras en pantalla si están en RGB o CMYK tendrán tonos extraños en la impresión). - Las imágenes en color deben usar el mismo espacio de color, RGB o CMYK, pero no deben mezclarse ambos modos (nunca dejar unas fotos de una manera otras de otra). Como recomendación general, aunque puede variar según la imprenta, es recomendable utilizar el modo RGB sobre todo si usamos imágenes en formato JPG. - Formatos de imagen: La posibilidad de usar unos formatos de imagen u otros depende del programa utilizado para generar nuestro documento, sin embargo, como norma general, es recomendable no utilizar GIF o PNG si queremos imprimir nuestro documento, dando preferencia siempre al formato TIF, JPG y EPS. Espero que estos consejos os sean útiles y, si conocéis otros problemas o trucos para mejorar nuestra experiencia con los PDF no dudéis en colgarlo aquí para que podamos ir ampliando nuestros conocimientos y mejorando nuestras obras. Juan Carlos Boíza

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taller de escritura LOS PUNTOS SOBRE LAS IES por Alejandro López Fernández

La Corrupción Lingüística. La Etimología, el Significado Entiendo que quienes hayan leido mis anteriores artículos, ahora se lleven las manos a la cabeza pensando: “¡Este tío nos quiere largar ahora el royo del Diccionario. Pasemos a otro artículo!”. Pues yo os rogaría que, antes de hacerlo, os hagáis a vosotros mismos una pequeña prueba. Elegid, por supuesto que voluntaria y libremente, una parte no muy extensa de algo que hayáis escrito en alguna ocasión; entiendo que os será facil, pues creo que todos sois escritores, pseudo escritores o escritorzuelos, en este último caso, como yo me suelo apedillar. Bien, una vez elegido el texto, analizad, con diccionario en mano (el diccionario podéis elegirlo libremente, aunque yo, gran defensor de la lengua que hablo, me inclino a recomendaros el de la RAE), procedéis a comprobar que el significado que habéis querido dar a cada uno de los vocablos que componen vuestros textos coincide exactamente con el que en realidad tiene cada vocablo. A la quinta comprobación, por regla general, dejamos de hacerlo, molestos con nosotros mismos y nuestro desdconocimiento del idioma. Pero aún aquí no termina la cosa. Si fuérais capaces de aceptar vuestra ignorancia, como yo acepto la mía y reconozco públicamente que en este artículo he usado incorrectamente más de cincuenta vocablos, este sería el primer paso para empezar a aprender nuestro magnífico y amplio idioma, el castellano. Este ejercico que os propongo no solo nos servirá para conocer mejor el significado de cada vocablo que usamos, sino que, si seguimos leyendo el texto completo que define cada vocablo en el diccionario, entraremos en la otra parte de la lengua, la Etimología. La ciencia del conocimiento de donde proceden nuestros vocablos. ¿Para qué quiero yo saber si es de procedencia latina, griega, aramea o sumeria? Pues sencillamente porque al conocer su procedencia, se aprende su lexicografía y, lo importante, su ortografía. ¡Vaya! A estas alturas. Pues sí, querido lector, a estas alturas te pregunto y no me contestes, hazlo a ti mismo, a solas y en la oscuridad, para no avergonzarte de ti, ¿Acaso nunca te has preguntado, al escribir una palabra, esta va acentuada o no, lleva “hache”, va junta a… y tantas otras preguntas que nos hacemos miles de veces de los mismos vocablos? Si jamás te ha ocurrido, entonces dedícate a corregirme a mi, pues yo ya he vivido esa experiencia muchas veces, demasiadas para la edad que tengo. Pero si, como me temo, perteneces al grupo de la mayoría, entonces hoy puede ser un buen momento para empezar a aprender tu idioma y, al mismo tiempo, para que cuando escribas algo, quien te leyere nunca pueda malinterpretar lo que escribes; puede que ganes algunos adeptos más de los que ya tienes a leer tus obras. No insisto más por hoy, pero os amenazo con algún otro artículo más, si Juan Carlos me sigue permitiendo esta libertad que no merezco. Gracias por llegar hasta aquí. NO TE PUEDES PERDER :

MEMORIAS DE UNA INOCENCIA el víboras de Alejandro López Fernández

Cuento para personas entre los quince y los ochenta años, que relata las vivencias de un jovencito llamado Jandro durante unas vacaciones en la sierra de Málaga, allá por la década de los cincuenta, sin más pretensiones que distraer al lector y puede que hasta recordar costumbres ya perdidas en la memoria de los tiempos. El autor asegura que cualquier parecido con la realidad es producto de su desbordante imaginación. Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/2020/MEMORIAS-DE-UNA-INOCENCIA---el-viboras ENERO 2011 - más literatura - 51

taller de escritura Concursos Bubok de Literatura En esta sección os vamos a traer en cada número las obras ganadoras de los distintos concursos que vienen celebrándose en Bubok (www.bubok.com) y que están organizados por los propios usuarios de esta popular plataforma de edición. Actualmente existen tres categorías distintas: Concurso de Relatos: Con periodicidad quincenal, las obras presentadas no deben tener una extensión superior a las 1700 palabras. Podéis consultar las bases completas en: http://www.bubok.es/foros/tema/1933/BASES-del-CONCURSO-BISEMANAL-DE-RELATOS-BUBOK-LEERantes-de-votar-o-participar/#ultimo_mensaje Concurso de Microrrelatos: Con periodicidad quincenal, las obras presentadas no deben tener una extensión superior a las 100 palabras. Podéis consultar las bases completas en: http://www.bubok.es/foros/tema/5801/BASES-DEL-CONCURSO-DE-MICRORRELATOS-Validas-desdediciembre-de-2010/#ultimo_mensaje Concurso de Poesía: Con periodicidad quincenal, las obras presentadas deben tener una extensión entre 1 y 50 versos. Podéis consultar las bases completas en: http://www.bubok.es/foros/tema/5671/BASES-DEL-CONCURSO-DE-POESIA-LEER-ANTES-DE-PARTICIPARO-VOTAR/#ultimo_mensaje En esta ocasión, los ganadores han sido: Concurso de Relatos: La Línea de Yolanda Díaz de Tuesta Martín Concuros de Microrrelatos: Cirugía de Mónica Vázquez Boado Concuso de Poesía: Por qué de ti de Diego Herrera García A continuación podréis disfrutar de las obras ganadoras y de una interesante entrevista con los autores, en la que nos exponen sus distintos puntos de vista sobre la literatura.

PARA CONOCER MEJOR A NUESTRO REDACTOR TE RECOMENDAMOS :

El astrónomo y otros relatos

de Raúl Campos Valdés

Categoría: Narrativa Subcategoría: Relatos y cuentos N° de páginas: 15 Tamaño: 210x297 Interior: Blanco y negro Maquetación: Pegado Sinopsis: Un grupo de Grises, jóvenes fracasados socialmente, se someten a un tratamiento de polvo de estrella para conseguir una mayor personalidad, éxito vital e inteligencia emocional. Puedes encontrar la obra en: http://www.bubok.com/libros/197234/El-astronomo 52 - más literatura - ENERO 2011

taller de escritura CONCURSO DE POESÍA Por qué de ti de Diego Herrera García Porque inhalar anhelo de tu boca tu florecida y suspirada risa, profunda suavidad, se torna en prisa la cálida pasión que me provoca. Porque no espero nada, si no troca mi lengua con tu lengua nueva brisa, te anhelo respirar hasta que frisa mi pecho la locura y se desboca. Porque me matas suspirando, bella, porque me anulas aspirando el alma, porque mi propia risa no es aquella que anoche respiraba y ahora ensalma la trágica quietud con que se estrella el sólido latir de nuestra calma.

Balance de los primeros concursos de Poesía en Bubok.com Desde que se inauguró el Concurso de Poesía Bubok, allá por junio de 2010, han transcurrido ya siete ediciones (puede que ya sean más cuando leas este artículo) y toca hacer balance, como si se tratara de los primeros 100 días de gobierno. Sin duda me atrevo a considerar positivo el primer tramo de la historia del concurso, donde la participación de usuarios, calidad de los poemas y aceptación del concurso han sido extraordinarias. No vamos a engañarnos: ha habido altibajos en estas tres categorías que enumero, pero para forjar un concurso legendario todos estos sarampiones hay que pasarlos. Ahora que empieza la consolidación del mismo, etapa en la que posiblemente su frecuencia pase a ser quincenal, porque de lo que se trata es de crearnos la obligación de escribir, y poder poner fácil y rápidamente en tela de juicio lo escrito, ante el tribunal de los demás usuarios. Pueden participar todos los usuarios de Bubok que lo deseen (y que cumplan unos mínimos requisitos, lo que llamamos normas anticlón). Estad atentos al nuevo subforo de concurso de poesía, lugar en el que a partir de ahora se desarrollará el concurso. Y no olvidéis comentar los poemas presentados y formar parte del taller al que estáis todos invitados a participar desde el respeto. Raúl Campos Valdés Redactor ENERO 2011 - más literatura - 53

taller de escritura CONCURSO DE RELATOS la línea de Yolanda Díaz de Tuesta Martín Olvidaos de los nombres. No diré cuál Olvidaos de los nombres. No diré cuál era el país, o sus gentes, ni cuándo ocurrió lo que voy a contaros. No hablaré tampoco sobre mí más allá de mencionar que una mujer, un balcón que sangraba claveles y un duelo, me alejaron para siempre de mi Sevilla natal, confinándome a una eterna sucesión de nuevos horizontes. Poco importa todo eso, o lo que ocurrió antes de hundirse bruscamente la barcaza en la que viajaba aquella noche. Allí, luchando contra unas aguas oscuras y frías, es donde comienza esta historia. Amanecía cuando por fin alcancé tiritando la orilla helada de un río que atravesaba tierras que, para el mundo conocido, sólo eran un hueco en blanco en cualquier mapa. Estábamos en los primeros días de un invierno que se auguraba especialmente frío por el tono plomizo de sus cielos. El bosque que me rodeaba parecía sofocado bajo el peso de tanta nieve. Sin comida, sin ropa para cambiarme o darme abrigo, la población más cercana situada a miles de kilómetros… No pensé que pudiera sobrevivir, pero como tampoco podía rendirme, empecé a andar. Al anochecer, agotado y aterido, encontré un pequeño fuerte sobre el que no ondeaba ninguna bandera. Las puertas estaban entreabiertas; una oscilaba entre crujidos a impulsos de la brisa, marcando un ritmo que pareció despertar en mi interior… no sé cómo describirlo, un temor antiguo, un sentimiento ancestral, algo que encadenaba firmemente el hombre que yo era en ese momento con el que hubiese sido en uno de los primeros anocheceres del mundo: una criatura vulnerable, expuesta a fuerzas colosales, a los grandes misterios que quedaban siempre un poco más allá de su entendimiento. Alguien en el proceso de crear dioses para protegerse, porque se siente incapaz de lograrlo solo. Titubeando, empujé la puerta con una mano y entré en el amplio patio del fuerte. Excepto en los laterales, donde formaba blancos montones, la nieve se veía pisoteada y sucia de tierra, convertida en un pegajoso barro congelado en el que me hundía hasta los tobillos y por el que costaba avanzar. El recinto estaba sembrado de cajas por doquier, un par de carros destrozados, montones de sacos, restos de hogueras… Había pocos edificios y un pequeño cementerio, con el mismo aspecto de ruina y olvido que todo lo demás; las tumbas, unas diez o doce, estaban removidas, dos de ellas completamente abiertas. La luz del sol se apagaba lentamente sobre las toscas cruces de madera. Me recorrió un escalofrío. Tuve que recordarme una y otra vez que no podía huir. Necesitaba ropa seca, si quería sobrevivir a la noche. Y comida. El barro era oscuro, incluso en sus grumos más escarchados. Por eso, mientras daba vueltas buscando alimento, pude distinguir claramente una línea de polvo blanco, quizá harina, cruzando el suelo del patio de lado a lado. En aquel momento no me paré a cuestionar su significado, sólo corrí hacia ella, pensando que, si de verdad era harina, quizá pudiera comérmela… De pronto, capté un movimiento brusco a mi derecha. Giré la cabeza justo a tiempo de ver cómo un hombre alzaba un mosquete y me golpeaba brutalmente con la culata. 54 - más literatura - ENERO 2011

taller de escritura Cuando desperté, me encontré atado en una silla, en un comedor. El desconocido estaba a mi lado, vestido con un impecable uniforme de oficial y aplicándome un paño frío en la sien. La mesa había sido cuidadosamente preparada para dos comensales: elegante mantelería, vajilla de porcelana, cubiertos de plata, copas de fino cristal... Los platos ya estaban servidos con lo que parecía estofado. El olor de la comida acentuó aquel hambre terrible que me carcomía y supliqué que me diera algo. Accedió de inmediato y empezó a alimentarme con sorprendente amabilidad. El guiso, mal cocinado, tenía un desagradable sabor, pero estaba caliente y yo me encontraba tan famélico que ni pensé en rechazarlo. Mientras comía, él empezó a darme conversación usando mi propio idioma, con un acento muy marcado: – Ha hablado en español, amigo mío. Supongo que lo es – asentí – No es que tenga muy buena opinión de los españoles, pero me consta que puedo considerarlos civilizados. Por eso, lamento más todavía esta situación. Y el golpe. Me pareció que iba a traspasar la línea de harina. Tenía que impedirlo. – ¿La línea de harina? – repetí sorprendido. Viendo que me encontraba ya bastante saciado, el desconocido dejó mi tenedor y rodeó la mesa, para ocupar su sitio. Empezó a comer, con elegancia. – Visto lo visto, admito que tiene derecho a una explicación – hizo una pausa, decidiendo cómo empezar – Digamos que, en el imparable avance conquistador de nuestra civilización, hemos llegado aquí, al borde de todo lo conocido, y nos hemos topado de bruces con una especie de… de frontera, podría decirse, sí. Algo que separa mundos, más que países o razas. Usé la harina para marcar exactamente dónde cambia todo. Aquí, a nuestro lado, está lo conocido, lo cierto, lo que todos podemos tocar y entender; más allá de la línea de harina, sólo queda lo primitivo, lo auténticamente salvaje, sin normas o control, sin posibilidades. Si la cruzas, el mundo… el mundo cambia, es distinto, y lo que habita en él no se parece tampoco a nada de lo que conocemos. Ni siquiera los indígenas se atreven a ir tan lejos, pobres bestias estúpidas. Dicen que no son tierras para ser pisadas por seres mortales – se encogió de hombros – Quizá no sean tan estúpidos, después de todo... Yo no entendía nada, todo aquello me parecían desvaríos, y había asuntos que me preocupaban más. – ¿Por qué estoy atado? – pregunté. Me miró con disculpa. – Porque aún no ha comprendido cuál es su situación y no estoy seguro de cómo… la encajará – carraspeó – Verá, yo tengo el deber de mantener este enclave. Y las circunstancias le han arrastrado a usted a compartir conmigo tal tarea. Somos los únicos seres civilizados en miles de kilómetros. ¿Se da cuenta de la magnitud de lo que eso significa? Somos los representantes del profundo conocimiento en Moral y Justicia que han desarrollado nuestros países a lo largo de milenios. Somos todas las experiencias y descubrimientos científicos, ideológicos o artísticos acumulados siglo tras siglo por nuestras culturas y que nos hacen tan plenamente superiores al resto de los pueblos y más aún a la ciega barbarie que perdura en lo que aún sigue siendo totalmente primitivo. Debemos sobrevivir, porque tenemos una misión que podríamos considerar casi santa – sonrió amigable; luego, dudó – Pero… el grupo que partió con la misión de conseguir las provisiones para el invierno, aún no ha regresado. Y los hombres que se quedaron aquí conmigo han muerto o desaparecido, posiblemente atrapados por ese algo irracional que vive emboscado al otro lado de la línea de harina. Se han agotado todos los víveres y desde que llegaron las grandes nevadas prácticamente no hay caza. A estas alturas, apenas quedan cadáveres… – miré horrorizado mi plato, dándome cuenta de lo que había estado comiendo, de la razón de aquel sabor espantoso. No pude evitarlo: incliné la cabeza a un lado y vomité, convulsionado por las arcadas. Él suspiró con ligero reproche – Amigo mío, tiene que cooperar de buen grado en nuestro futuro común. No quiero tener que matarlo, no me obligue a hacerlo. Soy un hombre civilizado, necesito alimentarme, pero también necesito mantener una conversación inteligente con un igual o me volveré loco. Llevo semanas solo, ha sido terrible – hizo una mueca – Si el clima acompaña, y racionamos bien su… amable contribución, estoy seguro de que podremos sobrevivir los dos. Usted puede salir de estas desagradables circunstancias sin una pierna o un brazo, o sin ambos, es verdad, pero vivo. O puede irle incluso mejor. Aún tenemos carne para varios días, puede que un par de semanas si la administramos bien. Quizá mis hombres regresen con las provisiones antes de que se acabe. No hay que perder la esperanza. ENERO 2011 - más literatura - 55

taller de escritura No sabía qué decir. Aquel hombre refinado y de actitud juiciosa quería devorarme. Quería que me devorara yo mismo. Y quería conversar sobre filosofía o ciencia, entretanto. Los únicos seres civilizados, había dicho. Tenía gracia. Todo el progreso que hubiera podido implicar esa expresión grandilocuente, estribaba en las formas adquiridas para comportarse debidamente en la mesa, nada más. En el fondo, seguía siendo el mismo carroñero de tiempos primitivos. – Está loco… – balbuceé, espantado. No se ofendió. – No. Sólo soy un hombre presionado al límite. Alguien que... De pronto, sonó algo en el exterior, un crujido de madera astillada seguido de lo que parecía un gemido profundo arrastrándose en la oscuridad. Pudo ser el viento, yo así lo creí, pero aquel hombre alzó la cabeza, alerta, dejó los cubiertos y se dirigió a la salida, haciéndome un gesto para que esperase en silencio. Por supuesto, no le obedecí. En cuanto estuve a solas, alcancé como pude el cuchillo de mis propios cubiertos y corté las cuerdas. Sentí un mareo al ponerme de pie, todavía débil por todo lo ocurrido, pero me empeñé en continuar. No tenía alternativa. El horror a lo que me esperaba si aquel loco volvía a atraparme me dio fuerzas. Armado con el cuchillo, abandoné el comedor y crucé un pasillo, buscando la salida. Tuve la suerte de encontrar en mi camino un dormitorio, donde robé ropa de abrigo, unas buenas botas, y un par de mantas. No me atreví a entrar en la cocina. Era ya de madrugada cuando salí de nuevo al patio. Hacía mucho frío y nevaba suavemente. No vi ni rastro de mi captor por ninguna parte; sólo mi sombra se movía en el pálido resplandor de la luna, avanzando lentamente hacia las puertas. El fuerte estaba muy silencioso y parecía totalmente abandonado, vacío. Ni siquiera quedaban los muertos… Estaba cruzando el umbral de la empalizada, dándole la espalda para siempre a aquel lugar maldito, cuando el viento nocturno susurró algo sobre la nieve sucia. ¿Mi nombre? Quizá… Me giré, temblando, y vi que aquella inexplicable brisa que no movía los copos de la nueva nevada estaba barriendo la línea de harina. La levantó en repentinas volutas, tercamente, hasta hacerla desaparecer por completo, enlazando tiempos y espacios, volviendo otra vez invisible el límite entre lo civilizado y lo salvaje. Si es que, realmente, había existido alguna vez.

CONCURSO DE MICRORRELATOS CIRUGÍA de Mónica Vázquez Boado - Abre los ojos despacio cuando te retire la venda, ¿de acuerdo? -él asintió-. Y cuando salga de la habitación, no quiero saber nada de ti durante un tiempo; por muy amigos que seamos, no sé cómo me he prestado a esto... -retiró los últimos restos del vendaje- ¿Y bien? ¿Qué ves? Abrió los ojos lentamente. - Nada -sonrió-. No veo nada. 56 - más literatura - ENERO 2011

taller de escritura ¿SABÍAS QUÉ?

El microrrelato es una construcción literaria narrativa distinta de la novela o el cuento. Es la denominación más usada para un conjunto de obras diversas cuya principal característica es la brevedad de su contenido. El microrrelato también es llamado microcuento, minificción, microficción, cuento brevísimo, minicuento, etcétera. Textos escritos u orales de corta extensión aparecen a lo largo de todos los tiempos. Fábulas, adivinanzas, parábolas, epitafios, graffittis, etcétera. El microrrelato no es un fenómeno nuevo. Sienta sus bases en la Edad Media en los llamados bestiarios y más adelante es posible encontrarlo en las sentencias del Conde Lucanor, pero aún más atrás existen antecedentes en las parábolas de Jesús, vistas de forma individual, separada del texto, como estructuras narrativas completas y breves, exigencia de un microcuento. Lo que las convierte en microrelato es el lector, al individualizarlos. Dado que el cuento, y especialmente el cuento fantástico, es en idioma español un género eminentemente rioplatense, el cuento breve es una especialización de ese género y el microrrelato su destilación máxima en autores que publican en Buenos Aires. El microcuento nace en la Argentina en la década de los 1950 cuando con Bioy Casares, Jorge Luis Borges realiza la antología Narraciones Breves y extraordinarias, donde aparecen relatos de dos páginas hasta dos líneas. Más adelante en 60 Jorge Luis Borges escribe nuevas narraciones de microrrelatos en el libro El Hacedor, donde hay varios microrrelatos junto a poemas, Bioy en Guirnalda con amores y Julio Cortázar masificó el género con Historias de Cronopios y de Famas haciéndolo famoso en Europa. En Estados Unidos se empieza en los años 70 y fuera del Río de la Plata en Latinoamérica se comienza a explorar con mayor intensidad a partir de la década del 80. Es, sin duda, reflejo de lo absurdo y lo fragmentario de la modernidad. Juan José Arreola, Marco Denevi y Monterroso crearon las condiciones para que el microrrelato irrumpiera con mayor fuerza. Pedro de Miguel, en el diario El Mundo, de Madrid dice: “Pero es en la época moderna, al nacer el cuento como género literario, cuando el microrrelato se populariza en la literatura en español gracias a la concurrencia de dos fenómenos de distinta índole: la explosión de las vanguardias con su renovación expresiva y la proliferación de revistas que exigían textos breves ilustrados para llenar sus páginas culturales. Algunas de las greguerías de Ramón Gómez de la Serna son verdaderos cuentos de apenas una línea, y también Rubén Darío y Vicente Huidobro publicaron minicuentos desde diversas estéticas. Junto a estos autores, la crítica señala también al mexicano Julio Torri y al argentino Leopoldo Lugones como decisivos precursores del actual microrrelato”. En la segunda mitad del siglo XX, proliferan estos textos que David Lagmanovich llama “cuentos concentrados al máximo, bellos como teoremas [...] que ponen a prueba nuestras maneras rutinarias de leer”. Se presenta como una auténtica propuesta literaria, al grado de que es raro el escritor que no lo haya intentado. Por otro lado, Víctor Montoya afirma que “Los microrrelatos son una apuesta por la literatura futurista cuyas innovadoras técnicas responden a las exigencias de un mundo más moderno, donde el tiempo es plata y la prosa breve es oro (...) Los narradores que valorar lo efímero en la literatura, cultivan una prosa breve, mientras más breve mejor. Se trata de una literatura que está muy cerca de prosa poética y que, al mejor estilo de los haikus, se parece a un félido veloz y cimbreante, constituido más por músculos que por grasa.” No es de extrañar entonces que los mecanismos de construcción del microcuento contemplen el quiebre de expectativas del lector que lo impele a seguir buscando el sentido, y no sólo esto, sino además otorgar el sentido al completar los significados que apenas se esbozan o se insinúan apoyados en otro de los mecanismos propios de su construcción, “el doble sentido”, es decir, la posibilidad de que lo dicho signifique no sólo lo literal e incluso algunas veces en absoluto lo literal, sino otra cosa que el lector debe encontrar para completar la narración, siendo de este modo lector y autor al mismo tiempo. Juan Armando Epple ha definido así este tipo de composiciones: “Lo que distingue a estos textos como relatos es la existencia de una situación narrativa única, formulada en un espacio imaginario y en su decurso temporal, aunque algunos elementos de esta tríada (acción, espacio, tiempo), estén simplemente sugeridos.” Fuente: Wikipedia ENERO 2011 - más literatura - 57

taller de escritura Entrevista a Yolanda Díaz de Tuesta Martín 1. ¿Cuándo empezaste a escribir y cómo descubriste la atracción fatal del negro sobre blanco? Pues exactamente, no lo recuerdo. Pero sí sé que tenía 9 años el verano en que terminé mi primer cuento completo, de principio a fin. Estaba muy orgullosa, jaja. Pena que lo escribí en un cuaderno que se perdió para siempre, hubiese sido divertido leerlo ahora. 2. ¿Qué tipo de literatura es tu preferida como lector y como escritor? Y para ponernos un ejemplo práctico: ¿Qué es lo último que has leído y lo último que has escrito? Preferiblemente el terror, aunque cualquier forma de fantasía me sirve. Lo que sea que me cuente cosas que me sorprendan, que no hubiese podido descubrir por mí misma, mirando desde la ventana o reflexionando sobre el mundo. Ahora mismo estoy releyendo la saga de Geralt de Rivia, de Andrzej Sapkowski, para afrontar en condiciones el último “medio” libro (qué cosas tienen a veces las editoriales, en serio, dividirlo en dos para conseguir más beneficios...) que fue publicado. Ha tardado tanto en aparecer que pensé que mejor releo lo anterior. Me encanta ese autor. Y lo que estoy escribiendo, un libro más de las Sagas Oníricas, en una trilogía independiente a lo anterior. Fantasía épica, mundos mágicos. 3. Para muchos escritores, escribir la primer línea de una nueva obra es una auténtica tortura. ¿Cuál es tu proceso creativo a la hora de enfrentarte a una nueva obra? ¿Cómo convocas a las musas? Depende. Hoy por hoy siempre tengo algo en marcha, así que se me superponen un poco las cosas. Antes me lanzaba más sobre el folio en blanco, porque era eso todo lo que tenía: tiempo, una idea y un folio en blanco, nada más. Ahora, mientras escribo esto o aquello (como los relatos quincenales del certamen, por ejemplo, que son un buen ejercicio, o la novela de turno) me gusta meditar y degustar bien toda nueva idea, valorando posibilidades. Ahorro mucho trabajo luego, a la hora de plasmarlo. Y cuando llego al folio en blanco, generalmente tengo claro qué voy a decir. 4. ¿Cómo llegaste a un servicio de impresión bajo demanda como Bubok y qué te llevó a participar en sus concursos? Llegué poniendo en google “editorial”, sinceramente, no “servicio de impresión bajo demanda”. Bubok a veces se presenta como editorial y a veces como “empresa de servicios editoriales”. Por eso llegué por la primera opción. De haberme encontrado con eso, con “impresión bajo demanda”, nunca hubiese entrado, porque no me voy a autoeditar jamás y menos comprándome los 100 libros de turno para amontonarlos en casa y ver cómo pillan polvo. Seguro que todos recordamos que, en cuanto surgió internet, muchos listillos se frotaron las manos dispuestos a beneficiarse de las ilusiones de tantos y tantos escritores frustrados, presentándose como “editores” (qué valor) y vendiéndoles ediciones limitadas de no sé, 300 libros, para que tú te lo hagas todo: escribir, corregir, promocionar, vender, pagar... Pienso que el asunto ya va dejando de ser negocio, porque la gente ha aprendido. Vamos, eso espero. Siempre hay el que piensa “a mí me saldrá estupendamente porque tengo una buena novela” y paga. Y no sale bien ni aunque sea de verdad una buena novela, claro. Nunca ha sido mi caso. O publico en condiciones, con editor responsable y como es debido, o no publico. El resto, es tontería. Sin una publicidad adecuada, que es lo que realmente importa a la hora de conseguir objetivos, no llegas a ninguna parte con tu montón de libros de encargo. El caso es que buscaba una editorial y me topé con Bubok, y tras leer de qué iba me pareció una buena alternativa para dar salida a algunas cosas (principalmente las Sagas Oníricas, que algunos amigos me pedían en papel y no sabía 58 - más literatura - ENERO 2011

cómo conseguirlo) mientras esperaba que sonara la flauta con una editorial de verdad. En ello sigo. En todo caso, no me quejo de Bubok, en absoluto. A diferencia de todos esos falsos editores que pululan por la red, no pretende ganar dinero a costa de los sueños del autor de turno y ofrece un excelente servicio gratuito para la gente como yo, que intento corresponder en la medida de lo posible, sobre todo participando en su comunidad de escritores. Y si puedo compartir ganancias con ellos, sobre los libros que realmente puedo vender a familia y amigos cercanos, estupendo. Es, simplemente, que no creo en la autoedición. A sus concursos me llevó primero probar a ser leída por desconocidos (la familia y los amigos son eso, familia y amigos, no lectores objetivos), y la intriga de medirme con otros escritores. También, aprender a moverme en un campo que no conocía demasiado: el relato corto. No me ha ido mal y, con el tiempo, me he visto más desenvuelta. Hoy en día si sigo es por el excelente ejercicio que supone escribir algo de tema y dimensiones obligados cada quince días. Se lo recomendaría a cualquiera que pretenda ser escritor. 5. ¿Cómo ves el panorama editorial actual? ¿Crees que servicios editoriales como Bubok u otros parecidos son la única alternativa viable de futuro para los autores noveles o piensas que no son más que otro sistema de autoedición con poca o ninguna salida real? Es otro sistema de autoedición, sin ninguna salida real. Desde el momento en que un texto no es seleccionado por alguien, trabajado, corregido de ser necesario (qué de faltas de ortografía se encuentran en los autoeditados, lamentable), y preparado para ponerlo a disposición del público en condiciones, el producto está condenado. No es “profesional”. Y todo lo que pase por convertir al autor en el cliente final del juego, sin riesgo alguno para el “editor”, o sea, sin buscar que el beneficio del editor derive de la venta o no real al lector, hace que el sistema quiebre. Y, por supuesto, no estoy nada de acuerdo con los que afirman que si un autor no está dispuesto a apostar por su obra, pagando de su bolsillo en dinero contante y sonante una posible edición, no debe esperar que otros lo hagan. Por supuesto que sí, faltaría más. ¿Acaso no es lo que se ha hecho siempre? Es la tarea del autor escribir y es la tarea del editor editar: seleccionar un texto, prepararlo bien y arriesgarse con él a ver si tiene ganancias o no, que dependerá del criterio de selección del texto, de su valía como editor. Estaríamos locos si va a tener que ser el propio autor, tras haber invertido su tiempo, esfuerzo, etc... en crear una obra, el que tenga que pagar además por sí mismo la edición, librando de todo riesgo al editor. Y que si no lo hace, sea algo que se le haya que reprochar, porque “no cree en su obra”. ¿Esa, en la que ha invertido meses, o incluso años, de su vida? En lo que no crees, no trabajas tanto. Es demencial. Insisto, además: un texto debe trabajarse mucho, por parte de la editorial, antes de ser publicado. Y un texto debe ser publicitado. Pero publicitado de verdad, no tonterías de te meto enlaces en páginas o te hago un banner que igual ni tú mismo encuentras aunque lo busques, no. Publicitado de tal manera que se vea de verdad, con presentaciones, etc... Y todo eso, cuesta mucho, muchísimo, es la parte más cara de la puesta a punto de un libro. Si no se va a tener, el imprimirlo en papel o no, es indiferente: no llegará a nada. 6. En este número de Más Literatura abordamos las nuevas tecnologías digitales que están emergiendo con fuerza: ebooks, ereaders, tinta electrónica, impresión bajo demanda, etc... ¿Qué piensas de todo este nuevo mundo que se nos viene encima? Lo cierto es que mi visión es bastante negativa. Es verdad que estas tecnologías son un gran medio para llegar fácilmente al lector, algo siempre estupendo. Pero, todo esto tiene también un

taller de escritura lado nefasto: el mar de escritores se ha convertido en un auténtico océano tempestuoso, en el que sólo se van a ver algunos peces, los que más se empeñen y más descaro tengan en general para autopromocionarse, o los que más amigos tengan en el mundo profesional editorial (estos, como siempre). La gran masa, la gran mayoría, quedarán perdidos en las profundidades. Y es que, sin criterio de selección no vamos a ninguna parte. Puede que muchos quieran ser escritores pero no todos tienen el talento de serlo, como no todos podemos trabajar en la NASA y no todos podemos operar a corazón abierto. O, también, es que simplemente no han llegado al momento en que pueden realmente escribir algo válido “publicable”, les quedan muchos folios por manchar, por delante. Y en un momento en el que se exalta lo de “que publique todo el mundo sí, sí, sí” como algo deseable, los que sí podrían realmente ganarse la vida con ello (que eso sí sería deseable, empezar a considerar que uno pueda tener también en este país de profesión “escritor”, sin que suene a ciencia-ficción o a cosa del extranjero), salen tremendamente perjudicados. Si, como lector, llegas a un sitio y te encuentras textos deplorables, te vas. Y quizá te quedes sin descubrir buenos textos que había también allí, que no viste porque el otro daba mucha lata de autobombo, cierto. Pero, como si no estuvieran, porque no vas a volver. O se organiza esto, por ejemplo con Sellos de Calidad o Asociaciones de Escritores que sean verdaderamente selectivos con lo que recomiendan, evitando amiguismos, o será, simplemente, campo abonado del que más dé la lata, en el que pocos lectores realmente serios y válidos llegarán a adentrarse. Los demás, irán donde siempre: las editoriales clásicas. Como ejemplo de asociación con criterio debo mencionar, Valentia Autores (http://www.valentiaautores.com/), que acaba de empezar y puede tener muchas posibilidades de marcar un hito en este campo. Es una asociación (escritores, grafistas, correctores...), sí, pero en ella se selecciona cuidadosamente: se publica y recomienda únicamente lo que tiene realmente una calidad. Se entra por invitación, porque se ha leído el trabajo “del otro” (o sea, alguien ha leído y juzgado ese texto, y no es el mismo autor el que piensa “caramba, qué bueno soy, debo publicar porque voy a triunfar”) y se considera que tiene un valor literario. Se CORRIGE, por correctores que también participan en la asociación, como dije. Se ilustra de ser necesario por excelentes artistas que también están ahí. No se pide al autor nada más que su obra, ni mucho menos que compre x ejemplares para dar la murga a la familia, ni nada por el estilo. Se le gestiona el ISBN, se le gestiona el Depósito Legal y, con los beneficios, en un reparto justo, gana la asociación y se retribuye al autor, como siempre debe hacerse. ¿Es autoedición? Pues no sé. Evidentemente, no es una editorial clásica, pero tampoco es autoedición clásica. Ni se convierte al autor en cliente, ni se publica lo que les echen (precisamente porque el autor no es un cliente, es, a lo más, un socio, pero un socio que aporta exclusivamente su trabajo, como haría con una editorial). Yo diría que se trata de algo intermedio: una asociación de autoedición conjunta responsable. Y, ahí, sí puede tener sentido participar. Sí puede haber una salida real para el escritor que sea realmente escritor. Pienso que organizaciones como Valentia Autores son el futuro. Los que queden fuera, en el océano inmenso y descontrolado, se perderán por completo en el oleaje. 7. Todo este mundo electrónico y especialmente Internet, ha abierto la puerta al “pirateo” de la literatura, algo impensable hace unos años. ¿Qué opinas sobre organizaciones como SGAE? ¿Son guardianes de los derechos de autor y de la cultura, como ellos mismos defienden, o una nueva versión de la censura a golpe de canon? Una pregunta difícil. Está claro que habrá un largo periodo de forcejeo sociedad/intereses privados, hasta que se llegue a una situación lógica en la que haya autores, técnica y usuarios, sin necesidad de intermediarios innecesarios en la ecuación. En libros, la piratería es y va a ser inmensa. Claro, ahora, copiar

infinitamente no cuesta nada. Se intenta controlar la propagación de obras que violen los derechos de autor, cosa que, como autora, me parece lógica y siempre procuro colaborar (la de denuncias que habré hecho en Wattpad por ese tema, por ejemplo). Pero es que, las nuevas tecnologías son un hecho. Es impensable que no se aprovechen simplemente porque se busca beneficiar modelos de negocio caducos. Internet existe, y el ciudadano cada vez es más consciente de la comodidad que supone. Dejar fuera del sistema el cine, los libros, la música... no tiene mayor sentido. Si no se lo dan, lo tomará, y pensando que tiene derecho a tomarlo porque se le ha intentado extorsionar para obligarle a conseguir ese producto por otros modos arcaicos y molestos. Tener que ir al cine. Tener que ir a la librería. Tener que ir a la tienda de discos. ¿Por qué? Internet te permite tenerlo todo en casa, si no quieres salir. ¿No lo puedes tener por...? Ahí está el conflicto progreso social/intereses privados. Hay que buscar consenso, alternativas, cediendo ambas partes, unos cambiando el modelo de negocio, los otros asumiendo que, bien, aprovechemos la comodidad, pero hay que respetar el trabajo ajeno. Obviamente, para ello, hay que ganarse al ciudadano. Por ejemplo, cambiando la Ley de Propiedad Intelectual. Los plazos que aparecen son por completo excesivos. El sistema se ideó para ayudar a la creación pero, al convertirse en negocio de masas, con grandes ganancias, se ha depravado hasta límites increíbles. Que un autor cobre mucho tiempo de lo que trabajó una vez, tiene un pase. Pero que sus herederos, o peor, empresas totalmente ajenas que simplemente compraron los derechos, sin haber creado nada en su vida, cobren y retengan setenta años después lo que en justicia debería ser patrimonio de todos, eso sí que es dañar la cultura. Eso sí. ¿Protección para los creadores? Toda. Al máximo. Pero con criterio y ajustándose a la moral y al derecho. Defendiendo al creador nunca se perjudica al usuario. Si viejos modelos de negocio que se impusieron a su alrededor han quedado caducos, los que se han beneficiado exageradamente mientras pudieron tendrán que asumirlo y dedicarse a otra cosa. Pero que lo que no cabe es que entorpezcan el acercamiento autor-ciudadano, ni avance social o la propagación de la cultura, y menos con el apoyo del gobierno. Eso hace que el ciudadano se ponga en contra de todo y piense que, quizá roba, pero roba con razón, porque le han robado mucho tiempo, mientras las condiciones técnicas lo permitían y, ahora que han cambiado las cosas, pretenden seguir robándole con la connivencia de los políticos, forzando el mantenimiento de la misma situación. Creo que ese es el gran problema de la piratería, la idea que hay que eliminar. 8. Terminando ya con esta corta entrevista ¿Cómo ves el futuro de la literatura y especialmente tu futuro como escritor? Para nosotros, los escritores, es un momento de completa incertidumbre. Si ya es difícil abrirte camino en un negocio tremendamente cerrado, en el que las publicaciones autóctonas tienen que pelear fieramente para hacerse un hueco de segunda en nuestro propio país frente a las traducciones masivas, y en las que todo depende casi siempre de la suerte de tener amigos o un nombre o de esas mil cosas ajenas a lo literario, con semejante avalancha, apaga y vámonos. No sé, no tengo ni idea de qué pasará. En parte es un momento interesante. En parte, más desalentador todavía 9. Para despedirnos, eso sí hasta pronto, la pregunta que hacemos a todos nuestros entrevistados: ¿Qué consejos darías a cualquier escritor novel que quiera abrirse paso en el difícil mundo de las letras? Escribe, escribe, escribe y no mires para los lados, porque te desalentarás. Y cuando hayas escrito mil folios, y vayas hacia los dos mil, entonces, quizá, empieces a escribir un poco bien. Plantearse publicar antes de eso es un error en el noventa y nueve por ciento de las ocasiones. Y el uno por ciento restante son esos auténticos genios que tanto escasean. Dudo que conozcamos ninguno. ENERO 2011 - más literatura - 59

taller de escritura Entrevista a Diego Herrera García 1. ¿Cuándo empezaste a escribir y cómo descubriste la atracción fatal del negro sobre blanco? Comencé a escribir poesía regularmente hace como tres años, a raíz de mi participación en un foro de rol por internet, muy recomendable por cierto: rol-en-red.net. Pero ya tenía una relación muy estrecha con la literatura desde muy joven como adicto a la lectura y como escritor ocasional. 2 ¿Qué tipo de literatura es tu preferida como lector y como escritor? Y para ponernos un ejemplo práctico: ¿Qué es lo último que has leído y lo último que has escrito? Lo último que he escrito, aparte de un porrón de post en dos o tres foros, es el poema que publicáis aquí. Lo último que he leído... la verdad es que últimamente me dedico más a escribir. Ah, si, lo último ha sido la relectura de unos tebeos de tiras cómicas llamados “Los caballeros de la mesa del comedor. Y lo que he leído a lo largo de mi vida, pff, han sido tantas cosas. Digamos que obras que van desde lo más espeso, como “Saga/fuga de J.B.” de Gonzalo Torrente Ballester, Gran Sol, de Ignacio Aldecoa o Ulises, de James Joice, la Odisea, Miguel Delibes, Lorca, Walt Witman... pasando por las obras de Tolkien, Agatta Cristie, H.P. Lovecraft... hasta caer en cositas ligeras como algún libro de Stepen King de Harry Potter o de Terry Pratchet, cómics, teatro, literatura infantil, la biblia o el corán (que tienen mucho de infantil XD)... Quiero mencionar, en especial, la obra de Yolanda Díaz de Tuesta, publicada en Bubok, que tiene un par de joyas de literatura juvenil altamente recomendables. Como afirmo en mi presentación de Bubok, me leo hasta los prospectos de las medicinas, jajajaja. 3. Para muchos escritores, escribir la primer línea de una nueva obra es una auténtica tortura. ¿Cuál es tu proceso creativo a la hora de enfrentarte a una nueva obra? ¿Cómo convocas a las musas? Pues como una caza. Como un proceso delicado y, si, a veces doloroso, pero no siempre, por lo menos para mi. Lleno de sorpresas y lleno de vida. 4. ¿Cómo llegaste a un servicio de impresión bajo demanda como Bubok y qué te llevó a participar en sus concursos? Realmente llegué a través de Yolanda, pero no tuve demasiada actividad durante un largo tiempo. Nunca me motivó demasiado la edición de ningún tipo, excepto para los amiguetes que pudieran tener curiosidad por lo que hacía. Cuando me comencé a implicar más fue a raíz del comienzo del concurso de poesía, precisamente. 5. ¿Cómo ves el panorama editorial actual? ¿Crees que servicios editoriales como Bubok u otros parecidos son la única alternativa viable de futuro para los autores noveles o piensas que no son más que otro sistema de autoedición con poca o ninguna salida real? De momento no me planteo el panorama profesional. Pero si que lo veo positivo, sobre todo si se centra en los foros, en la comunicación diaria, en leer a tus colegas, y en conseguir que te lean. Así es como se aprende día a día, y así es como te llega el estímulo para estar ahí un día más, que no es moco de pavo. Ahora bien, no creo que vayan a ser la única alternativa, espero que no.

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6. En este número de Más Literatura abordamos las nuevas tecnologías digitales que están emergiendo con fuerza: ebooks, ereaders, tinta electrónica, impresión bajo demanda, etc… ¿Qué piensas de todo este nuevo mundo que se nos viene encima? Pienso que es el futuro, así de claro. No pienso que vaya a dejar de existir la impresión tradicional, pero lo más actual del mercado, lo más joven se moverá en este tipo de foros y de métodos. 7. Todo este mundo electrónico y especialmente Internet, ha abierto la puerta al “pirateo” de la literatura, algo impensable hace unos años. ¿Qué opinas sobre organizaciones como SGAE? ¿Son guardianes de los derechos de autor y de la cultura, como ellos mismos defienden, o una nueva versión de la censura a golpe de canon? No tengo muy claro el papel de estas organizaciones, la verdad. Contemplo los dos puntos de vista, el de la persona que se beneficia de la información libre, y que suele colaborar aportando creatividad gracias a lo que ha podido absorber de la red, y el del autor que necesita tiempo para escribir, lo que se traduce en tener que captar unos ingresos por su trabajo, como todo el mundo. En realidad, si solamente estuviéramos hablando de esos dos polos del problema, pienso que se podría llegar a alguna solución. Lo que me temo es que las organizaciones de tipo burocrático, como la SGAE y similares, se terminen transformando en monstruos con demasiado poder. Es un esquema muy típico como para no tenerlo en cuenta. Pienso que lo del canon digital ya es un claro síntoma. Yo me decanto, de forma intuitiva, por la red y por la información libre, pero vaya usté a saber lo que pensaré mañana... 8. Terminando ya con esta corta entrevista ¿Cómo ves el futuro de la literatura y especialmente tu futuro como escritor? El futuro de la literatura, muy bien. Los momentos de crisis siempre han sido buenos para la creatividad. Todavía tendremos un siglo de oro... Mi futuro como escritor... no lo veo, no lo se. No tengo demasiadas expectativas, pero no descarto nada de nada. Desde luego, aunque escribo pensando como un amateur, me niego a no dar todo lo que puedo cuando escribo. Me lo tomo casi más en serio que si fuera un trabajo remunerado. 9. Para despedirnos, eso sí hasta pronto, la pregunta que hacemos a todos nuestros entrevistados: ¿Qué consejos darías a cualquier escritor novel que quiera abrirse paso en el difícil mundo de las letras? Que escriba, que lea, que escriba, que lea... que se relacione lo más posible, con todo tipo de gente, que sea generoso. Que tenga en cuenta que el tema se debe plantear como una carrera de fondo. La meta no tiene demasiado sentido si no se consigue hacer del trayecto un fin en si mismo.

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taller de escritura NO TE PUEDES PERDER:

Días de Humo

de Mónica Vázquez Boado

Categoría: Narrativa Subcategoría: Novela N° de páginas: 453 Tamaño: 150x210 Interior: Blanco y negro Maquetación: Pegado Sinopsis: Es la historia de una pareja de peculiares (de los que el mundo, en realidad, está lleno). La historia de una relación que pillamos empezada y que no atraviesa su mejor momento. La coexistencia de dos formas diferentes de sentir, de moverse en la vida. Y luego hay un perro que se llama Kirkeegard, y un no-carnicero, y una adolescente a un paso de la gerontofilia y música, mucha música. Y tabaco y porros, mucho de ambas cosas. Mucho humo... Puedes conseguirlo en: http://www.bubok.com/libros/6953/Dias-de-Humo-2-ed

Poemas y canciones

de Diego Mª Herrero García

Categoría: Poesía Subcategoría: Clásica N° de páginas: 154 Tamaño: 150x210 Interior: Blanco y negro Maquetación: Pegado Sinopsis: Todo lo que me ha pasado en estos años te lo entrego a ti, que tienes la paciencia de leer sin comprenderlo todo. Por el mero sonido de las letras, por el rostro imaginado puesto al nombre del que no conoces. Tú que, sin comprenderlo todo, lo imaginas, sigue la cadena, el camino, la música de los sucesos en el tiempo y haz que lleguen a mí de vuelta mil historias imposibles de reconocer. Puedes conseguirlo en: http://www.bubok.com/libros/174944/Poemas-y-canciones

CONOCE MEJOR A NUESTRO COLABORADORES:

En este mundo

Óscar Borrachero Sánchez

Categoría: Narrativa Subcategoría: Relatos y cuentos N° de páginas: 159 Tamaño: 108x175 Interior: Blanco y negro Maquetación: Pegado Sinopsis: Cualquier excusa es buena para inventar una historia. Cualquier objeto, cualquier desconocido, cualquier situación pueden ser la llave a otros mundos, a otras vidas. Una cabina, un antiguo profesor, una mancha en una camisa, un cuento de niños, un extraterrestre perdido, otra cabina, una tarde de hospital… son sólo pequeñas muestras, pequeñas puertas que se abren como una invitación a visitar otros lugares tan extraños y tan familiares. Porque, como dice la canción, hay otros mundos pero están en éste. Puedes conseguirlo en: http://www.bubok.com/libros/13161/En-este-mundo ENERO 2011 - más literatura - 61

taller de escritura GUIA DE CONCURSOS LITERARIOS ENERO - MARZO 2011 Certámenes ENERO 2011 I PREMIO DE INICIOS DE NOVELA Tipo: Inicio de novela Dotación: 200€ Fecha Límite: 15/1/2011 Extensión: 100 palabras max; Envio electrónico 3º CERTAMEN LITERARIO CORREDURÍA DE SEGUROS LÓPEZ-TORRIJOS Tipo: Novela Dotación: 2.000€ Fecha Límite: 15/1/2011 Extensión: 120-150 pags; Un ejemplar I CERTAMEN DE RELATOS LA PLAZA DEL BAR Tipo: Relato Dotación: 600€ + 300€ Fecha Límite: 21/1/2011 Extensión: 10-15 pags; Duplicado II PREMIO INTERNACIONAL RARA AVIS DE ENSAYO Y MEMORIABILIA Tipo: Ensayo Dotación: Publicacion Fecha Límite: 22/1/2011 Extensión: 130-250 pags; Una copia

I CERTAMEN INTERNACIONAL DE NOVELA CORTA “GIRALDA” Tipo: Novela corta Dotación: Ediciçon Fecha Límite: 31/1/2011 Extensión: 40-60 folios; Envio electrónico

III CERTAMEN INTERNACIONAL DE POESÍA FANTÁSTICA MINATURA 2011 Tipo: Poesía Dotación: Regali Pendrive Fecha Límite: 10/2/2011 Extensión: 10-50 versos; Envio electrónico

ANTOLOGÍA ESPAÑOLA DE CIENCIA FICCIÓN O FANTASÍA HUMORÍSTICA Tipo: Relato fantastico humor Dotación: 100+150$ Fecha Límite: 31/1/2011 Extensión: Traducido al ingles o ruso; 10 pags max; Envio electrónico

XLVIII PREMIO INTERNACIONAL DE CUENTOS DE LENA Tipo: Relato Dotación: 3.005€ Fecha Límite: 11/2/2011 Extensión: 4-8 folios; Sextuplicado

XXI CERTAMEN LITERARIO “VILLA DE INIESTA” CUENTO Y POESÍA 2011 Tipo: Cuento y Poesía Dotación: 1.000€ + 500€ + 150€ Fecha Límite: 31/1/2011 Extensión: 50-100 versos; 10 folios max

II PREMIO DE LITERATURA BREVE Y DIVERSIDAD BIOLÓGICA Tipo: Libre (relato, poenma, etc..) Dotación: 300€ Fecha Límite: 14/2/2011 Extensión: 20-36 lineas

XV CONCURSO INTERNACIONAL DE RELATO CORTO “ELENA SORIANO” Tipo: Relato Dotación: 3.000€ + 1.500€ Fecha Límite: 31/1/2011 Extensión: 7-15 folios; Duplicado

XVII CONCURSO NACIONAL DE POESIA JOVEN JUEGOS FLORALES DEL CAMPO DE CARTAGENA Tipo: Poesía Dotación: 600€ + 350€ + 350€ + 200€ Fecha Límite: 14/2/2011 Extensión: 12-18 años; 14-100 versos; Triplicado

Certámenes FEBRERO 2011

IX CONCURSO DE CUENTOS INFANTILES SIN FRONTERAS DE OTXARKOAGA Tipo: Cuento Dotación: Publicacion Fecha Límite: 24/1/2011 Extensión: 1-4 pags; Envio electrónico

“PREMIO BOLBAITE DE NARRATIVA” Tipo: Relato Dotación: 600€; 400€ Fecha Límite: 1/2/2011 Extensión: 40 folios min; Triplicado

XIV EDICIÓN DE LOS PREMIOS DE CUENTOS ILUSTRADOS Tipo: Cuento ilustrado Dotación: 6.000€ + 1.500€ Fecha Límite: 29/1/2011 Extensión: Quintuplicado 50-80 folios

IV MUESTRA CRIPTSHOW FESTIVAL DE RELATO DE TERROR, FANTASÍA Y CIENCIA FICCIÓN Tipo: Relato Dotación: Publicacion Fecha Límite: 1/2/2011 Extensión: 7.500 caracteres; Envio electrónico

XI CERTAMEN DE NARRATIVA CORTA “VILLA DE TORRECAMPO” Tipo: Relato Dotación: 3.000€ Fecha Límite: 18/2/2011 Extensión: 20 folios max; Quintuplicado

XXXVIII JUEGOS FLORALES DEL CAMPO DE CARTAGENA EN LA PALMA Tipo: Poesía Dotación: 1.800€ Fecha Límite: 7/2/2011 Extensión: 75-175 versos: Sextuplicado

XIX PREMIO NACIONAL DE POESÍA ACORDES 2011 Tipo: Poesía Dotación: 1.000€ + 250€ Fecha Límite: 18/2/2011 Extensión: 300-600 versos; Cuadruplicado

IX CERTAMEN DE POESÍA HUERTA DE SAN LORENZO 2011 Tipo: Poesía Dotación: 400€ + 200€ + 100€ Fecha Límite: 31/1/2011 Extensión: Una poesía; Sextuplicado 62 - más literatura - ENERO 2011

XVII CONCURSO NACIONAL POESÍA JOVEN Tipo: Poesía Dotación: 600€ + 350€ + 200€ Fecha Límite: 14/2/2011 Extensión: 12-18 años; 14-100 versos; Triplicado

taller de escritura IV CERTAMEN DE CUENTOS Y RELATOS BREVES JUNTO AL FOGARIL Tipo: Relato Dotación: 1.000€ + 500€ + 300€ +200€ Fecha Límite: 21/2/2011 Extensión: 3-12 pags; Triplicado V PREMIO DE POESÍA PARA NIÑOS EL PRÍNCIPE PREGUNTÓN Tipo: Poesía infantil Dotación: 3.000€ Fecha Límite: 25/2/2011 Extensión: Quintuplicado; 300-600 versos XIV PREMIO FLOR DE JARA DE POESÍA 2011 Tipo: Poesía Dotación: 6.000€ Fecha Límite: 25/2/2011 Extensión: 500 versos min; Quintuplicado I PREMIO TERBI 2011 DE RELATO TEMÁTICO FANTÁSTICO: MUTACIONES Tipo: Relato Dotación: Trofeo Fecha Límite: 28/2/2011 Extensión: 8.000 palabras; Envio electrónico VII CONCURSO DE CUENTOS “SALVADOR GARCÍA JIMÉNEZ” Tipo: Relato Dotación: 2.000€ Fecha Límite: 28/2/2011 Extensión: 5-10 folios; Quintuplicado IV PREMIO DE POESÍA “FERNANDO GIL TUDELA” Tipo: Poesía Dotación: 1.000€ Fecha Límite: 28/2/2011 Extensión: 100-200 versos; Quintuplicado VIII CONVOCATORIA CALABAZAS EN EL TRASTERO: MONSTRUOS DE CINE Tipo: Relato Dotación: Publicación Fecha Límite: 28/2/2011 Extensión: 1.000-5.000 palabras; Envio electrónico

Certámenes MARZO 2011 PREMIO DON MANUEL DE NARRATIVA CORTA 2011 Tipo: Relato Dotación: 800€ Fecha Límite: 1/3/2011 Extensión: 6-10 folios; Envio electrónico CONCURSO DE CIENCIA-FICCIÓN Y FANTASÍA “OSCAR HURTADO 2011” Tipo: Relato,poesía y Ensayo Dotación: Regalos Fecha Límite: 10/3/2011 Extensión: Solo Cubanos; 15 folios max Envio electrónico IV PREMIO DE RELATO CORTO ‘PASO DEL ESTRECHO` Tipo: Relato Dotación: 1.500€ Fecha Límite: 12/3/2011 Extensión: 2.500 palabras max; Envio electrónico XXVIII PREMIO “CARMEN CONDE” DE POESÍA ESCRITA POR MUJERES Tipo: Poesía Dotación: Publicacion Fecha Límite: 15/3/2011 Extensión: Solo mujeres; 600-800 versos; Un ejemplar PREMIO OROLA DE VIVENCIAS 2011 Tipo: Vivencias Dotación: 2.000€ + 1.000€ + 500€ Fecha Límite: 20/3/2011 Extensión: 700 caracteres max; 3 - 6 vivencias ; Triplicado PRIMER CONCURSO DE MICRORELATOS SAN JORGE Tipo: Microrrelatos Dotación: Trofeo Fecha Límite: 21/3/2011 Extensión: Tema micológico; 100 palabras max; Envio electrónico

III CONCURSO DE RELATOS CORTOS BESO DE RECHENNA Tipo: Relato Dotación: 3.000€ + 2 * 1.000€ Fecha Límite: 21/3/2011 Extensión: 30 lineas max; Envio electrónico CONCURSO DE RELATOS CORTOS CENTRO CULTURAL LA VIDRIERA Tipo: Relato Dotación: 800€ + 500€ Fecha Límite: 24/3/2011 Extensión: 14-30 años; 5-10 folios; Cuadurplicado CONVOCATORIA CÓMO ESCRIBIR CIENCIA FICCIÓN DE LIBRO ANDRÓMEDA Tipo: Artículo Dotación: Publicación Fecha Límite: 30/3/2011 Extensión: Envio electrónico 9 CONCURSO DE RELATO CORTO Y FOTOGRAFÍA “EL COLOQUIO DE LOS PERROS” Tipo: Relato y Fotografía Dotación: 400 + 100€ ; 200€ Fecha Límite: 31/3/2011 Extensión: 3-5 folios; Quintuplicado I CONCURSO DE RELATO BREVE EUROSTARS HOTELS Tipo: Relato Dotación: 3.000€ Fecha Límite: 31/3/2011 Extensión: 400-1.000 palabras; Envio electrónico VI CONCURSO DE RELATOS CORTOS JUSTO VASCO Tipo: Relato Dotación: 250€ Fecha Límite: 31/3/2011 Extensión: 17.000 caracteres max; Envio electrónico XXXIII CONCURSO DE CUENTOS ALLER Tipo: Relato Dotación: 1.000€ Fecha Límite: 31/3/2011 Extensión: 3-5 folios; Triplicado

Importante: La información ofrecida es meramente orientativa. Antes de acudir a un certamen es recomendable ponerse en contacto con la entidad convocante. Las bases de los respectivos premios y concursos pueden estar sujetas a cambios. Fuente: www.stardustcf.com ENERO 2011 - más literatura - 63

cajón de sastre

cajón de sastre COMIC

oberto Alcázar y Pedrín (en sus orígenes, Roberto Alcázar, el intrépido aventurero español) es una serie española de historietas creada en 1940 por el guionista y editor Juan Bautista Puerto, propietario de la Editorial Valenciana, y el dibujante Eduardo Vañó Pastor. Es la más longeva de la historieta española,1 con un total de 1.219 cuadernos a lo largo de 35 años, hasta 19762 y, junto con El Guerrero del Antifaz, la más popular e influyente de los años 40, entre las de grafismo realista. El éxito de que gozó desde sus inicios, impulsaría a su editor a seguir produciendo otras obras, hasta constituir la editorial más importante del sector en la postguerra española, junto a la Editorial Bruguera. La serie fue publicada por Editorial Valenciana en cuadernillos de aventuras de formato apaisado (17 x 24 centímetros), con portada a color e inicialmente 16 páginas interiores en blanco y negro1 (posteriormente fueron 10, con dibujos de tamaño más reducido), de periodicidad semanal. Tradicionalmente se ha considerado que el primer número de la serie se puso a la venta en 1940, pero en 2010 Vicent Sanchís certificó en su libro Tebeos mutilados que su editor Juan Puerto no obtuvo permiso para lanzarla a la venta hasta finales de enero de 1941. Aparecieron un total de 1.219 números hasta el final de la serie, en 1976.2 Además, cada año se publicó un almanaque con material extra, a lo que hay que añadir 88 números de la revista Roberto Alcázar Extra (196571), en formato vertical1 y varias aventuras publicadas en la revista Jaimito y en suplementos de prensa. Ha gozado también de varias reediciones, comenzando por la de 1976, no muy respetuosa con el original.6 Hacia 1958, su tirada era superior a los 100.000 ejemplares semanales. La mayoría de los guiones fueron realizados por José Jordán Jover, antiguo comandante del ejército republicano que había sufrido la represión del régimen franquista. También escribieron historias para el tebeo Federico Amorós, Pedro Quesada y Vicente Tortajada. Argumento y personajes Roberto Alcázar, vestido siempre de traje y corbata y meticulosamente peinado, es el protagonista principal. Según algunos autores, el apellido Alcázar remitiría al episodio del Alcázar de Toledo durante la guerra civil española, uno de los lugares comunes de la propaganda franquista, mientras que su fisonomía estaría inspirada en los rasgos de José Antonio Primo de Rivera.9 El dibujante de la serie negó estos extremos, explicando que el apellido del personaje iba a ser inicialmente Alcaraz, y que su modelo no había sido el fundador de Falange Española, sino él mismo.10 Pedro Porcel sostiene que el físico de Roberto Alcázar simplemente se corresponde con el patrón estético del señor formal de su época. La profesión de Roberto Alcázar no está muy clara en un principio, aunque se describe vagamente como periodista; más adelante, se convierte en agente de la Interpol y se dedica a cazar criminales por todo el mundo, con un aire siempre formal e impasible. Para Antonio Lara, “está a caballo, lógicamente, del Dick Fulmine de Cossío” y el detective anglosajón. 64 - más literatura - ENERO 2011

cajón de sastre En el primer cuaderno de la serie, Roberto Alcázar descubre a Pedrín (Pedro Fernández) como polizón en un transatlántico rumbo a Argentina, y lo “adopta” como ayudante.1 Pedrín Fernández es al principio un golfillo callejero al que Roberto debe guiar por el camino de las buenas costumbres. El personaje aporta comicidad a la serie, sobre todo gracias a las castizas expresiones con que glosa las palizas que propinan a los maleantes, como ¡Aprende, tío feo!; ¡Arrea, constipao!; ¡Carape!; ¡Carraspeta!; ¡Recastaña!; ¡Sopla!; ¡Toma, tío pelao! Muestra, en este sentido, cierto sadismo con los villanos y, dueño de un carácter más mundano que Alcázar, llega a piropear a las mujeres e interesarse por las recompensas de tipo económico. Entre los enemigos, abundan las bandas de gangsters y los científicos locos y, en determinados períodos, los monstruos clásicos en la versión de la Universal. Los villanos de más entidad son los que aparecen en la segunda etapa de la serie: El hipnotizador Svimtus, el hombre diabólico, el científico Graham y el príncipe oriental Sher-Sing, conocidos colectivamente como El Trío Maldito. Las aventuras suelen desarrollarse en países exóticos, representados mediante el recurso al tópico literario o fílmico y con una visión etnocéntrica y despectiva de las civilizaciones no europeas.15 Abundan también los elementos folletinescos, como estatuas parlantes o la hipnosis asesina.16 Los encapuchados y gorilas también son muy abundantes a lo largo de la serie. En general, la ciencia es vista con desconfianza, cuando no ridiculizada (la única excepción es la astronáutica). Igual ocurre con los hippies. Estilo La serie se caracteriza por su estilo naif, evidente en la pobreza de los fondos y de los cambios de plano, así como en la simplificación de cada uno de los géneros.20 En palabras de Enrique Porcel, “la falta de rasgos personales que afecta tanto a héroes como a villanos y los continuos cambios de escenario provocan una fuerte sensación de intemporalidad.”. La Crítica Durante la Transición Española, la serie fue objeto de feroz crítica, al identificarla con el régimen anterior. Los críticos de esta época, como Antonio Lara, cuestionaban su calidad, afirmando que en sus guiones se exhibía:

“La existencia concebida como lucha perpetua, vivida peligrosamente porque sí, sin una claridad ideológica”. Y es que más que una ideología concreta, la serie exalta los valores tradicionales de la España de la época, desde el catolicismo (los héroes acuden puntuales a misa los domingos) hasta el nacionalismo. La resolución de todos los conflictos mediante la fuerza (el susodicho “jarabe de palo”), mientras que la inteligencia aparece siempre como patrimonio de los malos.6 Torturar a los prisioneros tampoco supone ningún problema para Roberto Alcázar y Pedrín, quienes usan los métodos más expeditivos para acabar con los criminales. Un maniqueísmo exacerbado. “El asexualismo impuesto a la fuerza”. “La omnipotente figura paterna del héroe, con adolescentes inmovilizados y asexuados que ejercen, en off, complacientes servidumbres...”6 En este sentido, la ambigüedad de las relaciones entre Roberto Alcázar y Pedrín, y la casi total ausencia de mujeres en la serie, propició desde algunos sectores una interpretación homosexual de los personajes, que siempre ha sido desmentida por sus autores. Según Eduardo Vañó: También han dicho que Roberto Alcázar era homosexual porque en la serie apenas aparecían mujeres, y las que aparecían eran malas. Pero no, de verdad que eso no era lo que pretendíamos con esas aventuras. Un crítico más moderno como Pedro Porcel Torrens rechaza rotundamente la identificación de esta serie con el fascismo, sosteniendo que no existe una sola frase en los mil doscientos diecinueve episodios en los que quede patente la adhesión de los héroes a esta ideología política: no hay ultranacionalismo, ni afán totalitario, ni culto a las jerarquías, ni sumisión del individuo frente a las estructuras del estado. Si la imputación viene dada por el sistemático recurso a la violencia para la resolución de los problemas, debemos recordar que tal actitud nunca ha sido específicamente fascista y que aunque así se creyese es compartida por la totalidad de los héroes de papel del momento tanto españoles como extranjeros [...]. Los dos grupos de críticos están de acuerdo, sin embargo, en que la serie tiene un enorme interés sociológico, al permitir “analizar algunos de nuestros traumas colectivos, de los que constituyen un precioso índice, mucho más significativo que otras producciones de la época, mucho más pretenciosas”. Pedro Porcel también señala que, a la postre, la incorrección política y la cercanía al pop de la serie hacen muy grata su lectura.

¿SABÍAS QUE...? En 1968, Luciano Valverde rodó un cortometraje titulado La última aventura de Roberto Alcázar y Pedrín. La serie fue parodiada en los años 90 por Miguel Ángel Gallardo en su cómic Roberto España y Manolín.Juan

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cajón de sastre CINE

MÁS ALLÁ DE LA VIDA

ALMAS CONDENADAS

JANE EYRE

Título: Más Allá de la Vida Título Original: Hereafter Género: Thriller Sobrenatural Nacionalidad: USA Director: Clint Eastwood Guión: Peter Morgan

Título: Almas Condenadas Título Original: My Soul to Take Género: Thriller Terror Nacionalidad: USA Director: Wes Craven Guión: Wes Craven

Título: Jane Eyre Título Original: Jane Eyre Género: Drama Nacionalidad: USA, UK Director: Cary Fukunaga Guión: Moira Buffini

Reparto: Matt Damon, Bryce Dallas Howard, Cecile de France, Jay Mohr, Jenifer Lewis, Richard Kind, Derek Jacobi, Marthe Keller, Frankie McLaren, George McLaren

Reparto: Max Thieriot, John Magaro, Emily Meade, Nick Lashaway, Denzel Whitaker, Shareeka Epps, Paulina Olszyinski, Raul Esparza

Reparto: Mia Wasikowska, Michael Fassbender, Jamie Bell, Judi Dench, Sally Hawkins, Imogen Poots.

Sinopsis: Narra la historia de tres personas que están obsesionadas por la mortalidad de formas diferentes. George (Matt Damon) es un trabajador manual norteamericano que tiene una conexión especial con la vida después de la muerte. En el otro lado del mundo, Marie (Cécile de France), una periodista francesa, tiene una experiencia cercana a la muerte que sacude su concepto sobre la realidad. Y cuando Marcus (Frankie/George McLaren), un escolar londinense, pierde a la persona que estaba más cercana a él, necesita desesperadamente respuestas. Cada uno de ellos en una senda en búsqueda de la verdad, sus vidas se cruzan, cambiadas para siempre por lo que creen que podría o debería existir en la otra vida. Fecha de Estreno: Viernes, 21 de Enero de 2011

Sinopsis: En la tranquila y pequeña ciudad de Riverton, la leyenda cuenta que un asesino en serie juró regresar para matar a los siete niños que nacieron la noche que él murió. Han pasado 15 años, y vuelve a haber desapariciones. ¿Se ha reencarnado el psicópata en uno de los siete adolescentes o sobrevivió aquella noche que le dieron por muerto? Sólo uno de los chicos sabe la respuesta. Adam “Bug” Heller (Max Thierot) debía morir aquella sangrienta noche en la que su padre perdió la cabeza. A pesar de no saber nada de los terribles crímenes cometidos por su progenitor, tiene pesadillas desde muy pequeño. Para salvar a sus amigos del monstruo que ha regresado, Bug deberá enfrentarse al mal, que no descansará hasta acabar el trabajo que empezó el día que él nació. Fecha de Estreno: Febrero de 2011

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Sinopsis: En la película, Jane Eyre (Mia Wasikowska) huye de Thornfield House, donde trabaja como institutriz contratada por el acomodado Edward Rochester (Michael Fassbinder). La aislada e impresionante mansión, así como la frialdad del Sr. Rochester ponen a prueba la resistencia y fortaleza de la joven, educada en un orfanato. Pero al reflexionar sobre su pasado y recuperar su curiosidad natural, Jane regresará a Thornfield House y al terrible secreto que esconde el Sr. Rochester. Fecha de Estreno: Marzo de 2011

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Calibre es un administrador gratuito de bibliotecas e-book que puede ver, catálogar en y convertir entre la mayoría de los formatos principales de libros electrónicos. Calibre también puede sincronizarse con dispositivos lectores de e-book, se puede usar en internet y buscar, meter datos para tus libros, puede descargar periódicos y convertirlos en e-books para su lectura. Está diseñado en torno al concepto de libro lógico, es decir, una sola entrada en la base de datos que puede corresponder a ebooks en varios formatos, está desarrollado en Python puro y es multiplataforma, ejecutándose en WinXP, Vista, Win7, Linux y MAC OS X. Estas son algunas de las características clave de Calibre: • Gestión de biblioteca. • Conversión de formatos. • Sincronización con los dispositivos E-lector. • Obtención de noticias. • Visualización de E-books. • Videos Demostrativos del programa en Linea • Manual de Usuario en Linea • Soporta los siguientes formatos: LRF, RAR, ZIP, RTF, LIT, TXT, RTF, HTML, XHTM, EPUB, PDF, CBZ, CBR, MOBI, PRC, LRFS.O.

GRAMATA. Hacia el libro sin papel http://grammata.es/

Grammata, S.L. es la continuación de una trayectoria iniciada en la década de los noventa en el mercado de la Información y los Servicios On line, seguido de otras actividades punteras como la i-Administración, la Gestión Electrónica Documental, el Software Audiovisual, la Banda Ancha a través de Wifi/Wimax, y otras actividades tecnológicas de vanguardia. Grammata se contituye en 2003 con varios objetivos, entre los que destaca el de socializar aquellas innovaciones tecnológicas susceptibles de aportar especialmente un notable beneficio (en diversos aspectos) a la actual sociedad, llamada hoy por muchos “de la información”. En 2004 Grammata ya puso los eReader en su punto de mira, iniciando desde estonces una acción de I+D que tuvo sus primeros resultados en 2007, cuando Grammata sale al mercado con el PAPYRE 6.1. En 2008 el PAPYRE 6.1 se convierte en el eReader más vendido en España y Grammata inaugura WWW.GRAMMATA.ES, donde se ofrecen servicios e información para clientes papyre y para todo usuario que desee servirse de éstos. Ahora un nuevo modelo ha venido a sumarse a la familia Papyre; el Papyre 6.2, con prestaciones mejoradas a la altura de los mejores lectores del mercado y entre las que destacan: • Pantalla táctil • Acelerómetro • Teclado virtual • Anotaciones escritas mediante el teclado virtual • Marcación de páginas • WiFi • Navegador • Modo ahorro energía • Altavoces • 1.5 GB de almacenamiento interno

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