más literatura Nº 3 JULIO 2010
LOS GESTOS DEL SUICIDA
Taller de escritura
Consejos y recursos imprescindibles para el escritor novel
Crítica Literaria
Las mejores obras recomendadas por nuestros redactores
Cajón de Sastre
El enigma del gato en los cuadros de La Última Cena
JOSÉ SARAMAGO La Ética de la Palabra
INCLUYE: GUÍA DE CONCURSOS LITERARIOS 2010
MIGUEL DELIBES
Un Escritor HonestoJULIO de la Realidad 2010 - más literatura - 1
¡¡ Ven a conocernos a Escritores Libres !! El portal de literatura independiente que pone a tu alcance las mejores web dedicadas al mundo de las letras
Hace varios años, diversos escritores de habla hispana nos agrupamos con la intención de crear una web de literatura donde dar a conocer nuestras obras e iniciar un diálogo directo con nuestros lectores. Aquella iniciativa tuvo una gran acogida, que se ha visto refrendada con el tiempo, haciéndonos aumentar nuestras propuestas y contenidos. Por eso, creemos que ha llegado el momento de dar un paso más y dar a luz a una idea que acariciábamos desde el principio: Escritores Libres; un portal dedicado a la literatura libre e independiente que agrupa todos nuestros contenidos, de forma amena y ofrece un marco único desde el que acceder a todas nuestras novedades. Desde estas páginas podréis acceder a los últimos artículos publicados en cualquiera de nuestros blogs, además de a contenidos propios, orientados tanto a los lectores como a los escritores que empiezan y quieren dar a conocer su obra.
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más literatura LOS GESTOS DEL SUICIDA
DIRECTOR EDITORIAL Juan Carlos Boíza López jcboiza@masliteratura.com
REDACTORES Diego Jurado diegojuradolara@masliteratura.com
m rsaá u trá m a más literatura litserat r e a t i l s má teratu literura i l atu ra más Nº 3 10
JULIO 20
JULI
Juan González Mesa jgmesa@masliteratura.com Yolanda Díaz de Tuesta Martín egipto@pgmedia.es Alejandro López Fernández alelofer43@telefonica.net
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Taller Nº SUICID dSeDeEL JULIO 20 3 CoES TO scrituLOS nsej 10 os Tallra GESTOS DEL SUICIDA LOS G A para el y recuID Taller de escritura rsos ees impr escr r C IC d o ito LO U n ci e Consejos y recursos imprescindibles nde sejo S r nora S GES ibsles veril a L E p s a c a ur y as D ra TO te r Li s reco el emendread S DEL diblesel escritor novel escritimprescinpara urs itura TOS Crítica scri cCrítica SUICID s Taller sde es obra tor os imp Literaria GES es y recurso l novmejores resobras Las mejor s redactor A Las el cind recomendadas Consejo LOS nove tro das ible Críti escritor JULI Nº 3 porenu enda raesria por nuestros redactores s L c para el O 20 it com a O L L re it s 10 S ria Las m ejores eraG íticajores obraactores r E C S obras por nu red me recomTOS les a es r s s ib tr o a d u os L endadaD redact uestr critimprescin s EL n or s r es e re o p SUIC Sast s r de cursos l loSastre Crít Cajón de Cajón de IDA Tallseejos y reto ica l gato en a Cajó L r nove Con el escri igma de Elmloaenigma n de Sen los poar s mejore Litera del gato El en astre s ob ria nue lti n s Cen E Ú strede Lto para e a a s ra S tr l Última os re s rec e adros l ga en d a ig cuadros de La Cena n n o m d e m cu acto C de del Cajó re endada cuadro Caajó s ltima igma s de Lan dgato en los s El en s de La Ú Sasa C El e Úeltim o r d t en r a n e a igm cu
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JOSJÉ S A La ti OS Laca d É RAMA Éti e laS JOSÉAÉSARAMAGO ca PA RbAra GO GO de ala M A La Ética de la Palabra R la P MA A S la Palabra ala GO JOÉStiÉ bra de ca La O INCIN G LUCA Y E : M ESS ARLIGPATUaLEÍAGITlaRUbDÍAErLaDUCEYOECN: CURSO DELRIB ad la ARRIOS ON lidE SicÉaSdeINCLUYE: S IGUEL E ea B I la L ARIO2010CUR M JO MIGUEL de GUÍA DE CONCURSOS to dad t E S es M S É UYE: OrS U onE DIGlaUReEadeLliDELIBES HEscritor aCL n 01 to S 2010 2sc LIN LHonesto Un la Realidad scE LITERARIOS rito NCURSO n E 0ri U U e CO r H d DE o G nesto DELIB I GUÍA Un esto 10 20 M E d M OS n RI HoEscri I G LITERA r o tor UE e la RealidaSd crit Ho n Es nes L D : SOS U E R Y U U C to d EL INCL DE CON 010 IB e la 2 Rea ES GUÍA ARIOS lid ER LIT
Abélard Renoir arenoir@masliteratura.com
Nº 3 JULIO 2010
Nº 3 10 O 20
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editorial En nuestro número anterior nos comprometimos a dedicar el número de julio a la figura recientemente desaparecida de Miguel Delibes, y así lo hemos hecho. Sin embargo, como suele decirse, las desgracias nunca vienen solas y, una vez más, nos hemos visto desgraciadamente sorprendidos con el fallecimiento de otra de las grandes figuras de la literatura universal; el escritor portugúes José Saramago. Vienen así a desaparecer dos de los escritores contemporáneos más afamados y a los que une, no sólo su indiscutible dominio de la Literatura con mayúsculas, sino también el hecho de haber sabido reflejar en sus obras un claro compromiso social, que les ha conferido una dimensión que va más allá de la puramente artística, para convertirlas en auténticos referentes de nuestro tiempo. Por eso, desde estás páginas les hemos dedicado sendos artículos a estos autores universales, además de reseñar dos de sus obras más importantes. Un pequeño homenaje a sus carreras que esperemos que sirva para que otros escritores, entre los que podéis estar alguno de nuestro lectores actuales, se animen a tomar el relevo a estos escritores inmortales, para seguir demostrando que la literatura no sólo permite reflejar la realidad, sino que puede ser también una herramienta privilegiada para tranformarla en algo mejor. J. Carlos Boíza López Director Editorial JULIO 2010 - más literatura - 3
sumario
más literatura Nº 3 JULIO 2010
Nº 3 JULIO 2010
LOS GESTOS DEL SUICIDA
Taller de escritura
Consejos y recursos imprescindibles para el escritor novel
Crítica Literaria
Las mejores obras recomendadas por nuestros redactores
Cajón de Sastre
El enigma del gato en los cuadros de La Última Cena
JOSÉ SARAMAGO
La Ética de la Palabra
INCLUYE: GUÍA DE CONCURSOS LITERARIOS 2010
3 Editorial
MIGUEL DELIBES
Un Escritor Honesto de la Realidad
4 - 5 Sumario 6 - 9 Actualidad José Saramago, La Ética de la Palabra 10 -11 Crítica Literaria
10 El Evangelio Según Jesucristo, José Saramago
11 Los Santos Inocentes, Miguel Delibes
12 -15 Poesía
16 -21 Narrativa
23 -25 Miguel Delibes Un Escritor Honesto de La Realidad
4 - más literatura - JULIO 2010
26 - 31 El Rincón del Fantástico 27 - 29 Zelazny, Roger
32 - 41 Taller de Escritura 32 - 33 Estilo y Ambientación
34 Los Puntos Sobre las Íes
35 Consejos Para el Escritor Novel
38 - 41 Guía de Concursos Literarios
42 - 51 Cajón De Sastre 44 - 49 El Enigma del Gato en los Cuadros de La Última Cena
5 - masliteratura - ENERO 2010
JULIO 2010 - más literatura - 5
actualidad
actualidad
JOSÉ SARAMAGO LA ÉTICA DE LA PALABRA
Orígenes de un escritor Las letras universales están de luto. José Saramago, escritor de renombre mundial y Premio Nobel de literatura 1998, fallecía el pasado 18 de junio en la localidad mallorquina de Tías, dónde hacía dos décadas que tenía fijada su residencia. Nacido en el pueblo luso de Azinhaga el 16 de noviembre de 1922 hijo de José de Sousa y de María da Piedade ya en su bautismo el destino quiso marcar su destino: el seudónimo bajo el que escriben – escribimos – muchos escritores le fue dado días después de su nacimiento debido a que un funcionario con unas copas de más registro su apellido no como Sousa, sino bajo el apelativo – Saramago – con que se conocía a su familia en el pueblo de Azinhaga. La precaria situación de su familia, que pasó por mil vicisitudes antes de recalar en Lisboa, provocó que no pudiera acabar los estudios de maestría industrial que inició a los 12 años. La Precariedad económica hizo que durante dos años tuviera que trabajar en una herrería mecánica para contribuir al mantenimiento de su familia. Lector precoz, se cuenta que durante los dos años en los cuales estuvo trabajando en la herrería mecánica se leyó todos los libros que había en la biblioteca pública del barrio lisboeta en el cual vivía con su familia. José ya apuntaba maneras y en las siguientes décadas compatibilizará trabajos de lo más diversos con su creciente afición a la escritura. 6 - más literatura - JULIO 2010
actualidad Literatura a salto de mata En las décadas que van desde los años 40 a principios de los años 80 del pasado siglo Saramago compatibilizará diversas ocupaciones con las que poder mantener a su familia mientras desarrolla una actividad literaria que cada año que pasaba iba ocupando más y más de su tiempo libre. Su primer trabajo de cuello blanco lo tendrá en la Seguridad Social Portuguesa en dónde trabajará como administrativo. De este trabajo será despedida por una incipiente conciencia política que le hace manifestarse en contra de la dictadura de Salazar. Durante esta etapa, además de nacer Violante, su única hija, publicará su primer libro, un romance bajo el título de A Viúva, aunque debido a la estrategia de mercado de la editorial se publicará bajo el título de Terra de Pecado. Llegados los años 50 del pasado siglo comienza a trabajar en la editorial Estudios Cor. Esta época será prolífica no tanto por el material literario que escriba, sino por la posibilidad que le da su nuevo puesto de entablar amistad con lo más granado de la intelectualidad y escritores que pululaban en la sociedad lisboeta. En esta época también realizar labores de traducción y de crítica literaria y publicará una serie literaria dominada por la poesía. De esta época son Os poemas Possíveis, Provavelmente Alegría, Deste Mundo e do Outro y A Bagagem do viajante. Llegado el año 1976 Saramago quiere romper con su vida anterior y dedicarse en exclusiva a la literatura. A partir de este momento lo que había sido exclusivamente una labor poética migra a otros géneros. De su pluma, además de libros de poemas, comienzan a salir cuentos, novelas, obras de teatro, colaboraciones en prensa. Es quizás esta época la más prolífica del autor. En la década de los 80 verán la luz no menos de 10 libros del autor que incursiona, como ya se ha referido, en diversos géneros literarios.
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actualidad Ensayo sobre la ceguera Este libro, publicado en 1995, es quizás en el cual el autor expresa su madurez tanto literaria como personal. Este texto, junto con algunos otros, fue lo que seguramente decantó al jurado de los Premios Nobel a concederle el Premio Nobel de Literatura en el año 1998. Ensayo sobre la ceguera es una alegoría sobre el egoísmo humano y la bajeza moral y bajos instintos que puede desarrollar una persona en situación de supervivencia y que se vehicula mediante un argumento en el cual todos los habitantes de un país se ven contagiados por una epidemia de ceguera. La epidemia generalizada de ceguera hace que en el país comiencen a aparecer los comportamientos más deleznables en la población y la vida se torna prácticamente una supervivencia dónde ya no hay cobijo alguno para comportamientos humanitarios. Los comportamientos egoístas de la sociedad que sirve de escenario a la trama de la novela se convierten en una parábola sobre la sociedad actual. Aunque a lo largo del texto en ningún momento se cita a ninguno de los personajes con sus nombres y apellidos la descripción exhaustiva de algunos de ellos permite la identificación de los mismos sin ningún género de duda. La salvedad a la epidemia se produce en uno de los protagonistas que finge tener la enfermedad para acompañar a su conyugue. Este personaje sirve a los lectores para hacerse muchas interesantes preguntas, quizás la primera que surge en la mente es sobre qué grado de responsabilidad tenemos en no ser capaces de ver la luz y seguir cegados por una cosmovisión muy particular del mundo.
El compromiso político de Saramago José Saramago siempre aunó su vocación de escritor con el compromiso político. Desde el podio que le permitía su repercusión mediática y como escritor no dejó de denunciar las injusticias que veía a su alrededor y de ser un personaje crítico para con ellas. La crítica que lleva a cabo Saramago del mundo actual lo hace desde un supino pesimismo sobre la evolución del mundo, de la raza humana y del modo en que ha evolucionado la historia hasta la actualidad. La idea de Saramago sobre el ser humano es de que se trata de un ser completamente imperfecto por naturaleza y como consecuencia cruel, desvalido e indefenso. Esta visión del ser humano también tiene su correlato en su creador: dios no es un padre bondadoso sino un ser alejado de su creación – el hombre – sin capacidad para compadecerse de las penurias y las injusticias en la que viven millones de seres humanos. Aunque la visión del mundo y del género humano es pesimista, no es un pesimismo pasivo. Desde la convicción de los defectos del ser humano, Saramago medita cuales son las posibles salidas y la solución para su existencia. La solución para Saramago es una muerte liberadora. Debido a esta concepción del mundo y de la existencia del ser humano la visión que imprime Saramago a su literatura es desgarradora, coherente y humana dentro de la historia de la literatura. 8 - más literatura - JULIO 2010
actualidad Muchos críticos literarios se identifican con la frase, “Saramago escribe como vive, tan lúcido e íntegro en sus libros como en los días de su vida”, con la que calificó a su obra la novelista colombiana Laura Restrepo. La mujer del novelista – Pilar del Río – definió a su marido como “persona de firmes convicciones capaz de estar al lado de los que sufren y en contra de los que hacen sufrir” y también como “hombre de una sola palabra, de una sola pieza”. El mismo Saramago defendía su prosa desgarradora, coherente y humana diciendo que “Yo solo me limito a levantar la piedra y ver lo que hay debajo. No es culpa mía si de vez en cuando me salen monstruos”. Los constantes viajes por los cinco continentes permitieron a Saramago animar a los oyentes de sus múltiples conferencias a reaccionar ante el mal funcionamiento del mundo. También en dichos encuentros cargó contra la según el tendencia del hombre actual a seguir una inercia de rebaño. Militante comunista durante una gran parte de su vida no por ello dejó de criticar a la izquierda con frases tan lapidarias como “Antes caímos en el tópico de decir que la derecha era estúpida, pero hoy en día no conozco nada más estúpido que la izquierda”. Dentro de su vertiente política el escritor portugués pidió muchas veces un debate en profundidad sobre el sistema democrático ya que era de la firme convicción que hoy por hoy el poder no reside en los gobiernos sino en las multinacionales y que la democracia, tal como está organizada hoy en día no es más que una falacia. Este fuerte componente ético y político, tanto en su vida como en su obra, fue el determinante para que la Academia Sueca le concediese el Premio Nobel de literatura por haber creado una obra que mediante parábolas basadas en la imaginación, compasión e ironía permite capturar la realidad fugitiva.
Lanzarote lo ve partir Este insigne escritor, tras una larga lucha contra la leucemia, fallecía a las 12:00 horas hora peninsular en la isla de Lanzarote que lo había tenido como huésped las dos últimas décadas. Saramago no dejó con 87 años producto de la leucemia crónica con la que batalló durante los últimos años de vida. El escritor, de cuerpo presente, fue instalado en capilla ardiente en la biblioteca de la fundación José Saramago. La primera corona de flores fue puesta por la representante de la asociación para la Defensa de la Mujer de Lanzarote. Aunque en un primer momento estaba previsto que los restos mortales de José Saramago fuesen enterrados en su pueblo natal de Azinhaga, las autoridades lusas han decidió que sus restos mortales descansen por última vez en Lisboa y sean enterrados con todos los honores. José Saramago QEPD. Fuentes: Wikipedia, Fundación José Saramago, Wikipedia, Público, Diario de Mallorca Imagen: Txapulín, jurvetson, MissTurner Abélard Renoir Redactor
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crítica literaria OBRA RECOMENDADA
El Evangelio según Jesucristo José Saramago
E
l Evangelio según Jesucristo (título original: O Evangelho Segundo Jesus Cristo) es quizás la novela de José Saramago, más polémica de su carrera, pero también la obra que más popularidad le dió a este inolvidable escritor portugués. El propio autor definía su obra como una reinterpretación de los evangelios: “es como una relectura de los evangelios, es como un viaje al origen de una religión”. Utilizando como base los hechos más conocidos de la vida de Jesucristo según los evangelios canónico, a los que añade algunas de las ideas que aparecen en los evangelios no canócicos, el escritor portugués pretende aclarar los puntos más oscuros de la biografía del personaje, haciéndo especial énfasis en los primeros años de su vida.
La historia es narrada en tercera persona logrando una gran fuerza expresiva y con una sencillez literaria, no exenta de un fino sentido del hunor, que hacen de su lectura todo un placer. La obra fue acogida muy favorablemente por la crítica que vio en ella una de las mejores novelas del autor portugues. Sin embargo, el polémico retrato que Saramago hace de Jesucristo le valió inmediatamente la descalificación de la Iglesia e ideologías afines, que vieron en ella una atentado a sus valores más tradicionales. Jesús es retratado como un personaje extremadamente humano, capaz de enamorarse de María Magdalena y enfrentado a Dios y al Diablo que parecen tener planes distintos para él. En la novela Jesús acepta al final la misión que Dios le ha encomendado, empezando su vida como profeta, se revela en el último momento haciçendose detener a sí mismo en una maniobra para desbaratar el plan de Dios, y trata de destruir su propia credibilidad, intentando morir como hijo de José y no de Dios, diciendo a los sacerdotes: “Soy el hijo del Hombre”. Sin embargo, Jesús, tras ser crucificado, comprnederá que no ha cambiado nada y que el plan de Dios sigue en pie, y que él, al fin y al cabo, no ha hecho la voluntad de Dios. En definitiva, una obra de ficción que intenta mostrar una imagen revolucionario de Jesucristo, buscando así llevar al lector a un íntima reflexión sobre la naturaleza de la divinidad y de la humanidad. Fuente: Wikipedia
10 - más literatura - JULIO 2010
crítica literaria OBRA RECOMENDADA
Los Santos Inocentes Miguel Delibes
L
os santos inocentes es una novela de Miguel Delibes, ambientada en la la década de 1960, en el entorno de un cortijo Extremeño. La historia relata como una familia de campesinos, formada por Paco y Régula y sus cuatro hijos, Nieves, Quirce, Rogelio y Charito (la niña chica) junto a Azarías hermano de Régula, viven en una humilde casa al servicio de los señores del cortijo, trabajando, obedeciendo y soportando humillaciones día tras día sin queja alguna. Azarías es un hombre bondadoso, que sufre una deficiencia mental y tiene dificultades de expresión cuya máxima ilusión es cuidad de una pequeña grajilla, a la que llama su milana bonita. Desgraciadamente, durante una cacería el señorito Iván matará con una escopeta al pájaro de Azarías, lo que provoca una respuesta brutal por parte de éste que terminará matándolo.
Delibes realiza un retrato descarnado de la España de la postguerra, donde los señores, dueños de las tierrar y el poder, tratan con desprecio a sus criados y obreros, sometiéndoles a unas humillaciones a las que no es ajeno el profundo desprecio que sentiía los gandores de la Guerra Civil hacia los perdedores, que son tratados como una masa inculta cuya única función social es servir al poder como meros esclavos. Delibes demuestra con esta obra todos los valores que le convirtieron en una de las mejores plumas del castellano. Una prosa sencilla, exenta de florituras, y una caracterización de personajes y paisajes que traspasa el papel para grabarse en el inconsciente social. Algo al alcance sólo de los majores escritores de la historia y que Delibes logra con facilidad inusitada en muchas de sus obras. Fuente: Wikipedia
JULIO 2010 - más literatura - 11
poesía
poesía Despedida Sobre redes que circulan el océano depositamos los sueños las mareas arrastran cicatrices entre los dedos penden lágrimas hileras de historias secreteadas a los vientos tendemos los cuerpos frente a la bahía respiramos tiempo arrastramos vidas la brisa expira sobre la memoria ahuyentamos los oráculos enmudecen las pitonisas abarcamos el firmamento con nuestras cartas de navegación la vida frágil telar se deshila lentamente los párpados naufragan la lengua se retrae los idiomas se entrelazan el océano cobija los cuerpos arenas acunan las horas desatamos promesas voces aquietan el silencio el mar mece los siglos la fragilidad se desnuda vestimos de eternidad el horizonte Autor: Arianna Rassé
12 - más literatura - JULIO 2010
poesía VISITA LAS WEBS DE ESCRITORES LIBRES
Escritores Club: Poetas Club: LdLibro: Tu Librería: Cuentos Solidarios: Más Literatura:
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Acepto “Antinómica ofrenda”. Hablares complacientes pintan decorosos una promesa cuando espero, cuando ya en nada puede la voluntad hombría hacer. Sus paisajes descubren un sueño soñado bajo pétalos párpados mientras sé, mientras lo espero. ¡Y ya llega! ¿Cómo saber si Dios o Diablo lo bosquejaron? ¿Cómo importarme? ¡Y ya llegó! Los horizontes están bajo mi cuerpo y las distancias entre mis brazos, cuando ya lo esperé, cuando ya la voluntad sobrenatural paisajeó el cuadro prometido. Entonces… soy fiel, y a quién no importa: el marco del retrato me ha reflejado complacido. Autor: Federico Laurenzana JULIO 2010 - más literatura - 13
poesía Olvida lo que fui
Tu voz y mis cinco sentidos
Olvida la que fui.
Quisiera oír tu voz. Notar como las ondas sonoras se estrellan en mis oídos, adentrándose en mi cuerpo, dilatando mi músculo dormido.
Quiero ser una nueva, renovada, despertar cada día con un beso de tu boca enredado en mi espalda. Entregarme en cada gesto, morirme de amor. Morirme de amor... Olvida la que fui. Concédeme la vida para gastarla a tu lado, acunada en tus brazos, fabricando con tus caricias mariposas de placer. Mariposas de placer... Olvida la que fui Asómate a mi alma, bórdame con tu mirada en encajes sutiles de enamorada. Busca la almohada de mi pecho y sobre ella descansa. Descansa.... Autora: Felisa Moreno 14 - más literatura - JULIO 2010
Quisiera tocar tu voz. Atraparla con mis manos y darle forma, convertirla en cuerpo transparente, llenarla de curvas y recodos, montes y valle de locura. Quisiera oler tu voz. Tendrá olor a manzana fresca, a fruta prohibida del paraíso, al sudor salado del mar viejo que vigila callado nuestro amor Quisiera ver tu voz. Reflejada en tus ojos neperianos, infinitos, sin límites conocidos, y conseguir con sólo mi mirada llenarte de placer y logaritmos Quisiera morder tu voz. masticarla con ansia en mi boca, deleitarme con el dulce sabor del sonido de tu cuerpo excitado. Autora: Felisa Moreno
poesía Amor Tropical
Si te gusta el mar, entonces seré mar. Acariciaré tu corazón con la brisa del alma, y como una ola, me llevaré tu ilusión para llevarla a la orilla de tus labios junto a mis besos llenos de confianza. Besame de apoquito esta clara mañana y como soporte dos grandes palmares de esos milenarios, cuan fuertes para que este sentir no lo rompa nada. La arena ardiente se mezcla con la pasión, y en la arena húmeda van nuestras pisadas; caminamos con amor, entre verdades y una gaviota adorna una canción cantada por la melodía hecha en magia con ardor y ternura frente al mar me besaste y allí volvió la inmensa ilusión que habita en nuestros corazones. En un navío navegamos, ya no hay razones que detengan este amor que viento en popa, se une al alba, a la inmensidad sin temores. Hoy amamos, sentimos y nos quitamos la ropa ¡amadme como nunca, aquí en el gran mar! que guarda en su grandeza tantas bellas historias. Hoy escribimos la nuestra, la más sincera de todas. Autor: Francisco J. Cartagena Méndez
El jimagua JULIO 2010 - más literatura - 15
narrativa
narrativa LA MAGIA DE LOS CUENTOS
L
os cuentos han de ser vividos, además de leídos, para entrar en la magia que contienen. Cuando se escribe uno se ha de vivir también, para así poder transmitir, compartir, entregando el corazón para hacer posible que el mundo cambie, al menos, un instante. Si se vive la magia que se acuna en los cuentos, lo maravilloso puede transformar nuestras vidas. Ese es el misterio que encierran, su secreto. Quien es capaz de descubrirlo está abriendo la puerta a otra realidad, mejor, distinta, a la del día a día, y está cambiando él mismo y el mundo en el que habita. Diego Jurado Lara Redactor
16 - más literatura - JULIO 2010
narrativa Moscas de Bar Diego Jurado Lara
M
ientras escribo suena, de repente, Elvis Costello. She. Raramente escucho música, pero hoy la he puesto. Me siento ligeramente complaciente conmigo y con el día. Una vez, hace ya una eternidad, escribí algo muy especial para una mujer muy especial, mientras oía esa canción. Hace milenios. Cada vez hay menos mujeres especiales, o yo no las veo. Es difícil hallarlas. Ya antes me costaba, aunque ahora ya no… Incluso, algunas, se dejan ir, que no llevar, por el camino de la facilidad, de la estulticia, de la mediocridad, de la estupidez. Ellas, el ser supremo de la creación, la esperanza. Triste destino, el suyo y el mío, yo, su más profundo admirador. Tengo el cenicero atestado de colillas. Todos los ceniceros lo están. El humo del cigarrillo que me estoy fumando asciende formando volutas frente al granate de la pantalla del ordenador creando un bello efecto. Es armonioso. En otro tiempo me hubiese quedado extasiado mirando las formas. Ahora no me dicen nada, o casi nada. Mi vida es un cortejo fúnebre, un velatorio. Y como en todo velatorio, como en todo cortejo, de vez en cuando hay risas, risas nerviosas provocadas por la tensión del momento, por la muerte, por la soledad, por el abandono, por el dolor. Vivo en una casa que es un ataúd. Cortejo a la muerte, pero me es esquiva. Me da largas. Hice un pacto con el diablo y el desgraciado se quedó con mi alma, pero me dejó un trozo, el del sufrimiento. Ahora sólo quiero dormir esperando que pasen los días. Trabajo, bebo, fumo, escribo y duermo. Ese es mi recorrido vital. Muchas veces me he planteado si no hubiera sido mejor estar en la vida de otra manera, si no hubiera sido mejor ser como la masa, informe, sin sentido, dejándome llevar por la mediocridad que nos rodea. Ser idiota tiene sus ventajas. Deambular en una vida que no es hace desparecer el sufrimiento, o al menos el sufrimiento largo y profundo, pues la capacidad para entrar en lo sensible, en la verdad, no existe. Las metas son ilusorias y cambiables de un día para otro. No hay sufrimiento del alma, pues se carece de ella o es de plástico. Estoy terriblemente solo. Soy un Diógenes en busca de una persona. Y en esa búsqueda lo he perdido todo, mujeres, amigos, familia, hijos. Todo se me ha ido quedando en el camino, desgajándose de mí como las hojas muertas de los árboles en otoño. O tal vez he sido yo el que las ha ido arrancando de ese árbol en busca de esa persona, o Dios sabe qué. La intrascendencia es la norma. Dejamos pasar el tiempo y permitimos la distancia, sin querer, o sin saber, a veces, el vacío en el que nos movemos. Perdemos la vida andando a trompicones, o hacia atrás, incluso no andamos. Somos seres inicuos, amargados por el orgullo y los miedos absurdos. Deseamos pero nos negamos. Egoístas incapaces de aceptar la diferencia en el otro. Damos si nos dan. Nos negamos a aceptar las circunstancias, a tratar de comprenderlas, analizándolas. Sólo nos mueven los hechos, fríos, asépticos. Sumamos los errores ajenos y no contrapesamos la balanza con los aciertos. Nos miramos el ombligo cerrando las puertas a la redención. Esquivamos. JULIO 2010 - más literatura - 17
narrativa A veces, ya pocas, cada vez menos, voy a aun bar, pequeño, revestido de madera por dentro, acogedor. “Bar de Paco”. Así se llama, sin más, sin estridencias. El camarero, que es a la vez su dueño, es serio, algo gordo, callado y taciturno. Sabe escuchar cuando le hablan. Nunca contesta. Asiente de vez en cuando o se encoge de hombros. Casi nunca hay nadie en el bar. A lo sumo, al menos las veces que voy, por la tarde casi noche, suele haber dos personas. Siempre las mismas. Dos hombres sentados en sendos taburetes. Dos hombres tan absolutamente distintos y tan parecidos, unidos por el tráfago de la vida y sus soledades. Uno, pintor fracasado entre tanto sobredimensionado, viste siempre de blanco. Camisa blanca sobre una camiseta blanca que se ve a través del tejido de la primera; pantalones blancos de pinzas; pelo blanco con toques grises, al igual que la barba, luenga, que casi le llega a la cintura, a modo de corbata, al igual que el cabello, por lo largo, que se recoge en una púdica cola atada con un lazo blanco a la altura del cuello. La única nota de color son el cinturón y los zapatos, negros ambos. Pasa las horas mirando una cerveza eterna. Casi nunca habla. En ocasiones cuenta, su vida, al dueño del bar, o a la cerveza, nunca lo he sabido, pero a nadie más. Vida oscura, larga y amarga, por lo poco que he oído. Triste como su mirada. No se siente ya, y sin embargo ahoga los días entre las personas que ocupan ese espacio contiguo al suyo, en el bar, en busca de algo de humanidad, o de compañía, o de soledad entre soledades, en una sociedad cuyo mayor valor es la falta de ella, de humanidad, cuyo mayor valor es la estupidez. Sin destino o ya alcanzado. Distinto. Es mil veces mejor que toda la ralea de estúpidos que pululan por la vida sin ton ni son. Al menos ha vivido de verdad. Ha vivido y ha perdido, pero ha perdido en los piélagos de un mar tenebroso que no era el suyo, cenagoso, lleno de inmundicia, rodeado de estúpidos. El mar de la estupidez suprema en el que todos navegamos. El otro ocupa un segundo taburete. Un yonki, o exyonki, o ex lo que sea. Treinta años que parecen mil. Bebidos, fumados, inhalados o pinchados en la búsqueda de una ausencia, de algo que le sacase del fracaso vital, de la inconstancia. Siempre lleva una gorra que le tapa un pelo sin lavar. Cara de mil arrugas. Ojos secos por ríos de lágrimas derramadas hace ya tiempo. A veces le hace trabajos a Paco, el del bar, a cambio de bebida y tabaco. Va al estanco y compra paquetes de cigarrillos para el bar. Paco le regala un paquete y le sirve un tequila. Se sienta y fuma. Pierde la mirada dentro de sí mismo y se va, estando. El tercero soy yo. Un hombre o su sombra, que buscó la música en vez del sonido absurdo, la alegría en vez del placer, el alma en lugar de lo material, la belleza en contra de la vanidad, la pasión en vez del jugueteo. Este mundo no es hogar para personas como nosotros. Este hermoso mundo no está hecho para las personas que sabemos apreciarlo. Nosotros sólo lo padecemos.
PARA CONOCER MEJOR A NUESTRO REDACTOR TE RECOMENDAMOS :
La rosa de los desauciados
de Diego Jurado Lara
La muerte, el tiempo, el abandono, las lágrimas, el miedo, la soledad, la duda, son los elementos que componen el espacio en el que la existencia de los pesonajes que habitan esos mundos se desvanece entre las manos, a veces, como la arena de la playa cuando, de niño, se juega con ella. Retazos de belleza, de color, de amor por la vida y por las personas, a pesar de ciertos ingredientes que conforman cada una de estas historias, vistas, degustadas, oídas y vividas por hombres, mujeres y niños de distinta edad y condición. Lo que les une es la curiosidad, el amor por la belleza y la vida, el dolor, la sorpresa, el abandono, la esperanza y la desesperanza. La vida en suma. Decía Santa Teresa de Jesús que se sufre más por las plegarias atendidas que por las desatendidas. Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/11997/La-rosa-de-los-desahuciados http://www.lulu.com/content/libro-tapa-blanda/la-rosa-de-los-desahuciados/7292637
18 - más literatura - JULIO 2010
narrativa El concierto de Órgano Eduardo Martos Gómez
E
l organista llegó en silencio, como si profanara un lugar sagrado con sus pasos. La Catedral estaba abarrotada, y algunas pantallas permitían ver a los que estaban lejos. El instrumento, estático y solemne, esperaba las manos que debían romper el encantamiento. Era un concierto para muchas personas, pero no por ello menos íntimo. Se ofrecía en honor a todos los transplantados y a los profesionales sanitarios. José Enrique Ayarra estuvo muy enfermo del riñón y un transplante le salvó la vida. Conversaciones aisladas llenaban el vacío compartido, las horas de dolor y sufrimiento que muchos estarían reviviendo. Pero también la alegría de saberse vivos y poder disfrutar de todos esos detalles que habían estado a punto de perderse. La primera pieza, Tocatta y Fuga en Re menor de Bach, fue solemne pero alejada. No pude sumergirme en la música tal vez por la fuerte presencia de su hermano Javier, a quien más profundamente dedicaba el concierto. Su hermano menor, muerto en accidente de tráfico. Su hermano, del que había recibido el riñón que necesitaba y que en algún momento le pudo haber parecido demasiado para sí mismo. Su hermano, al que había administrado la Extrema Unción porque ya nada más se podía hacer por él. Todo eso pesaba más en el ambiente que en la música, en las hábiles manos del organista que en las notas imponentes. Yo imaginaba al hermano, a Javier, en sus primeros años, jugando con sus cosas, corriendo de un lado para otro. A José Enrique, como hermano mayor, lo veía cuidando de Javier, vigilando en todo momento que no se hiciera daño, que no se fuera a caer del árbol o que se saltara un ojo con ese palo. No es difícil hacerse con la escena, verlos jugar a los dos hasta que la noche caía y los reclamaban para cenar en casa. Nada cuesta sentir el amor y el cariño que se tendrían esos dos hermanos. Pero no fui capaz de atisbar, siquiera levemente, el horror de José Enrique sabiendo que su hermano había muerto. Y casi al instante, sin tiempo para recobrarse, recibir la noticia de ese riñón... que trágicamente venía de Javier. No entendía cómo ese hombre era capaz de estar allí sentado, con todo el peso de las miradas, con el recuerdo vivo de su hermano, tocando piezas tan complejas (el Preludio en Do Menor de Rachmaninov, por ejemplo, inconcebible fuera del sonido limpio y pausado del piano). Es, sin duda, la música que él ama, pero una fortaleza especial brotaba de su interior para mantenerlo en pie, para deleitarnos con esas sublimes conversaciones musicales. La música como refugio, pensé. Una fortaleza armada de complejas armonías que sólo algunos pueden comprender, y muchos menos, interpretar. En el vertiginoso movimiento de sus dedos y sus pies había algo de evasión, de fuga. No por escapar de la vida o de la muerte, sino de sus recuerdos más felices. En las noches de soledad, ese hombre sólo habría tenido el consuelo de Dios y de los músicos a los que veneraba. Tocando escapaba, es cierto, pero también se recogía en lo que aún le quedaba, que no es poco. Entonces surgió el sonido inmortal de la Marcha Fúnebre de Félix Alexandre Guilmant. Creo que habían mencionado que esa obra era muy del gusto de Javier, quien alguna vez le pidió a su hermano que se la interpretara. Cerré los ojos. Me sentí en otra parte, trasladado de aquel lugar. Las notas pesaban más que nunca, pero también eran más plásticas. Podía verlas, tocarlas y sentirlas en toda su magnitud. Supe que esa canción, por encima de todas las demás, estaba dedicada a Javier. Las manos, que no veía, se estarían moviendo con desgarro, casi torpemente si no fuera por los arduos años de experiencia. Me vi con mucha más edad, ya en la senectud, rodeado de gente querida y de algunos a los que aún no conozco. Yo me estaba yendo sin estar del todo convencido, acaso porque me moría. Todos estaban serenos, todos lo aceptaban, y yo ya no tenía fuerzas para enfrentarme a mi destino. Todo debía acabar, supuse. En el lugar que me esperaba, si es que había alguno, estaría yo solo. Extrañaría a todo el mundo, no podría hablar con nadie. Me senté en una piedra que asomaba en el camino de tierra. Ya los había dejado atrás. Pensé en mi hermano, menor que yo. Pensé que todos nuestros juegos se estaban perdiendo en la memoria, y que ya no volveríamos a saludarnos con un insulto fingido tras el que se ocultaba un cariño infinito. Pensé en nuestra camaradería insuperable y vi, más que nunca, todas y cada una de sus virtudes, que lo hacían un hombre admirable. Recordé todos nuestros momentos juntos, nuestros secretos, nuestras palabras cifradas. Recordé lo que nos unía y lo que nos había separado brevemente. Me lamenté por no haber hecho todo lo que, por pereza o desidia, acabamos dejando de lado. Recordé el día que estuvimos a punto de perderlo. Todas esas cosas, y muchas otras, me conmovieron en el profundo silencio de aquella música. Yo volvería a ver a mi hermano, pero José Enrique estaba tocando para la memoria del suyo. Cuando se acallaron las notas vi a un hombre, sentado en primera fila, cuyo rostro reflejaba toda la paz que residía en la Marcha Fúnebre. No sonreía, pero daba la impresión de estar haciéndolo. Supuse que se trataba de un paciente transplantado que había logrado entender al organista mejor que los demás. JULIO 2010 - más literatura - 19
narrativa Siguió la música, y en ningún momento dejé de pensar en Javier. Era un hombre joven. Demasiado joven. Paradójicamente, fue uno de los médicos que intervino a mi hermano cuando estuvo al borde de la muerte. Es una de esas horribles casualidades de la vida que nadie puede intentar comprender. Su generosidad, que avergüenza a los egoístas como yo, no se abarca con palabras pero, quizá, sí con la música hondamente humana y viva de su hermano. Alguna vez, seguramente, discutirían, y al tiempo volverían a hablarse como si nada. Así es como esperaban haberlo hecho hasta que los dos estuvieran arrugados como pasas. El que se va y el que se queda. El que recuerda y el que ya es recuerdo vivo. Como la vida, el concierto estaba terminando. El Aleluya de Haendel lo inundaba todo con su mensaje pletórico. Entonces creí ver al hombre del rostro en calma sentado en el coro, en un rincón alejado; su sitio estaba ahora vacío. Los aplausos finales pusieron al público en pie, agradecido y admirado por la valía de ese hombre que había desnundado su alma herida ante todos nosotros. El personaje misterioso estaba apartado, aplaudiendo con emoción. Se diría que miraba al organista con orgullo. Me pregunté quién sería para poder estar tan cerca del maestro. Mientras José Enrique saludaba al público, el hombre se alejaba por el fondo sin dejar de aplaudir ni de mirar al organista. Se detuvo un momento, como el que sabe que todo está hecho, que no cabe añadir nada más, y antes de perderse entre la multitud, se acercó a José Enrique y le dijo algo al oído. El organista no dijo nada, no hizo falta que dijera nada: sus ojos, colmados de felicidad, justificaban el concierto. Traté de seguirlo con la vista pero fue inútil. Todos nos fuimos, creo, mudos y con el corazón encogido bajo las altísimas bóvedas de la Catedral. Cuando ya no quedara nadie y se cerraran las puertas y la noche entrara lentamente para descansar entre las piedras, los ecos del concierto sonarían aún con sentimiento. Al día siguiente, mientras desayunaba en el bar del trabajo, vi en una página interior de algún periódico, una fotografía de José Enrique con su hermano Javier. Me sentí ínfimo y aliviado cuando comprobé que su rostro era el del hombre en calma, el hombre que se iba.
El intento de robo en la calle poblada mientras aparecía mi amiga del alma - Inconciente
Y
a ella la vi. Ella estaba tras la puerta reteniendo su abertura. No quería ella ser vista, pero insistí en la forma. Su rostro enfermo fue un paño de malas reflexiones. El agua caía confundiéndose con sus lágrimas en su agitado cuerpo gastado y desnudo. A ella la vi. Ella era y fue sorpresa. Mas pesar fue verla en lágrimas y muertes que aún no arriban. Hermosa es, pero no lo estaba. Bella ha sido siempre, pero hoy no lo sentía. Ella estaba tras la puerta del baño y luego de la cortina de ducha. Desnuda, flácida, pálida. Lloraba por su vida y su destino. Por la naturaleza maldita que en ella vio un canal de huida y sangre para derramar. E insistí con la puerta y ahí estaba ella. E insistí con la cortina y ahí estaba muerta. Respirando, pero ya muerta. Viva, pero muerta en su propia vida. Sus ojos seguían el curso del agua caída. Sus manos sólo frotaban y reclamaban a la pared húmeda de lágrimas, sudor y agua tibia. Reclamaban su historia, su familia, sus sueños y sus amores de viajes y pinturas que la erotizaban. Bella es, pero hoy bella no estaba. Ya no más sonreía y sólo lloraba. Y en su rostro el agua tibia caía. Y de su pena olor a muerte brotaba. E insistí con la puerta, pero no estaba más su vida. Salí de ese lugar de futura putrefacción. Pena había en mis manos y salí a buscar su vida tras los sueños que habían sido rotos bajo el agua tibia. Llevé a mis espaldas sus últimas ropas y sus últimas alhajas. Y salí en busca de su reciclada maternidad.
20 - más literatura - JULIO 2010
narrativa Mucha gente corría por la misma vereda. Esclavos de todos los sistemas cruzábanse bajo mi díscola mirada. Yo no estaba entre ellos los que caminaban y ellos que caminaban no estaban en mí. No eran, sólo pasaban. No estaban, sólo eran reptiles que reptaban. Pero entre ellos una voz y un par de ojos pusieron su atención en mi espalda y mis bolsillos. Entre ellos dos pieles gastadas y ennegrecidas por la historia hacían de mí caminar la futura fuente de sus ingresos. Y las manos de uno de ellos posose en mi espalda con las ropas y alhajas de mi amiga interfecta. Al prevenir aquello mis pies aceleraron. Y de frente la otra piel sudosa y gastada quiso frenar mi huida y arremetida. Pero mi cabeza de posó con fuerza en su nariz explotando de alegría mi vida y de sangre su figura. Y aún más aceleré mis pasos. Y aún más ella moría. Y esas manos asesinas se alejaron de mi vida. De pronto una joven figura esboza un silbido para llamar mi atención. Era un tipo joven de rostro familiar y aspecto delictivo. Sucio y harapiento, pero alegre y jovial. Me llamó por mi nombre y dinero de mí pidió para él. Me acerqué para recordarlo. Lo recordé y lo observé. Le pregunté por él y esos años que de él no supe. Su vida fue la cárcel y las malas artes. La sobrevivencia, la vida sin dinero y las muertes a su haber. Díjome que conocía a quienes quisieron robar mi mochila con las ropas y alhajas de mi amiga interfecta. Díjome que nunca más ellos me volverían a molestar. Pidió dinero de mi bolsillo y preguntó por mi madre. De ella le hablé mientras en sus manos ponía lo suficiente para comer. Díjele que tenía una amiga interfecta en el piso tres del edificio del frente. Señalé las cortinas del ventanal del balcón y el baño donde emergía la vida acabada de mi bella y hoy solitaria amiga muerta. Le dije que debía ayudarme a encontrar a su prole. Y él dijo que sólo podía sacarme a ladrones de encima, pero no indagar en familias heredadas. Y entonces se fue. Puso su última sonrisa, un gracias, y una señal de respeto que aprendió entre barrotes. Yo sólo lo observé marchar, nada dije y ya sin ladrones tras de mí caminé bajo calma al encuentro de la familia de mi amiga del alma, la que yacía interfecta tras la cortina del baño y bajo el agua de la ducha. Al volver ella ya no estaba… Y ellos decidieron fabricar su vida en aquel mismo lugar… No se qué fue del cuerpo de mi amiga del alma. Ni por qué nunca más supe de sí y nadie pareció advertir su ausencia. Sólo se que la vi y ella expiraba… y luego al volver con su familia ella ya no estaba. Y a ella la vi. Ella estaba tras la puerta reteniendo su abertura. No quería ella ser vista, pero insistí en la forma. Su rostro enfermo fue un paño de malas reflexiones. El agua caía confundiéndose con sus lágrimas en su agitado cuerpo gastado y desnudo. A ella la vi. Ella era y fue sorpresa. Mas pesar fue verla en lágrimas y muertes que aún no arriban. Hermosa es, pero no lo estaba. Bella ha sido siempre, pero hoy no lo sentía. Ella estaba tras la puerta del baño y luego de la cortina de ducha. Desnuda, flácida, pálida. Lloraba por su vida y su destino. Por la naturaleza maldita que en ella vio un canal de huida y sangre para derramar. E insistí con la puerta y ahí estaba ella. E insistí con la cortina y ahí estaba muerta. Respirando, pero ya muerta. Viva, pero muerta en su propia vida. Sus ojos seguían el curso del agua caída. Sus manos sólo frotaban y reclamaban a la pared húmeda de lágrimas, sudor y agua tibia. Reclamaban su historia, su familia, sus sueños y sus amores de viajes y pinturas que la erotizaban. Bella es, pero hoy bella no estaba. Ya no más sonreía y sólo lloraba. Y en su rostro el agua tibia caía. Y de su pena olor a muerte brotaba. E insistí con la puerta, pero no estaba más su vida. Salí de ese lugar de futura putrefacción. Pena había en mis manos y salí a buscar su vida tras los sueños que habían sido rotos bajo el agua tibia. Llevé a mis espaldas sus últimas ropas y sus últimas alhajas. Y salí en busca de su reciclada maternidad. Mucha gente corría por la misma vereda. Esclavos de todos los sistemas cruzábanse bajo mi díscola mirada. Yo no estaba entre ellos los que caminaban y ellos que caminaban no estaban en mí. No eran, sólo pasaban. No estaban, sólo eran reptiles que reptaban. Pero entre ellos una voz y un par de ojos pusieron su atención en mi espalda y mis bolsillos. Entre ellos dos pieles gastadas y ennegrecidas por la historia hacían de mí caminar la futura fuente de sus ingresos. Y las manos de uno de ellos posose en mi espalda con las ropas y alhajas de mi amiga interfecta. Al prevenir aquello mis pies aceleraron. Y de frente la otra piel sudosa y gastada quiso frenar mi huida y arremetida. Pero mi cabeza de posó con fuerza en su nariz explotando de alegría mi vida y de sangre su figura. Y aún más aceleré mis pasos. Y aún más ella moría. Y esas manos asesinas se alejaron de mi vida. De pronto una joven figura esboza un silbido para llamar mi atención. Era un tipo joven de rostro familiar y aspecto delictivo. Sucio y harapiento, pero alegre y jovial. Me llamó por mi nombre y dinero de mí pidió para él. Me acerqué para recordarlo. Lo recordé y lo observé. Le pregunté por él y esos años que de él no supe. Su vida fue la cárcel y las malas artes. La sobrevivencia, la vida sin dinero y las muertes a su haber. Díjome que conocía a quienes quisieron robar mi mochila con las ropas y alhajas de mi amiga interfecta. Díjome que nunca más ellos me volverían a molestar. Pidió dinero de mi bolsillo y preguntó por mi madre. De ella le hablé mientras en sus manos ponía lo suficiente para comer. Díjele que tenía una amiga interfecta en el piso tres del edificio del frente. Señalé las cortinas del ventanal del balcón y el baño donde emergía la vida acabada de mi bella y hoy solitaria amiga muerta. Le dije que debía ayudarme a encontrar a su prole. Y él dijo que sólo podía sacarme a ladrones de encima, pero no indagar en familias heredadas. Y entonces se fue. Puso su última sonrisa, un gracias, y una señal de respeto que aprendió entre barrotes. Yo sólo lo observé marchar, nada dije y ya sin ladrones tras de mí caminé bajo calma al encuentro de la familia de mi amiga del alma, la que yacía interfecta tras la cortina del baño y bajo el agua de la ducha. Al volver ella ya no estaba… Y ellos decidieron fabricar su vida en aquel mismo lugar… No se qué fue del cuerpo de mi amiga del alma. Ni por qué nunca más supe de sí y nadie pareció advertir su ausencia. Sólo se que la vi y ella expiraba… y luego al volver con su familia ella ya no estaba.
JULIO 2010 - más literatura - 21
Miguel Delibes
Un escritor honesto de la realidad por Juan Carlos Boíza
Al palpar la cercanía de la muerte, vuelves los ojos a tu interior y no encuentras más que banalidad, porque los vivos, comparados con los muertos, resultamos insoportablemente banales. Miguel Delibes
22 - más literatura - JULIO 2010
E
l pasado 12 de marzo nos dejaba una de las mejores plumas de la literatura española de todos los tiempos; Miguel Delibes. Nacido en Valladolid el 17 de octubre de 1920, Miguel Delibes Setién contaba con 89 años de edad cuando perdió la batalla que venía librando desde 1998 con un cáncer de colon. Falleció en su domicilio vallisoletano a primera hora de la mañana con la misma discreción y naturalidad con la que había vivido. Considerado como una de las grandes figuras de la literatura española de postguerra, se formó como Licenciado en Comercio, estudiado después Derecho y matriculándose en la Escuela de Artes y Oficios. Su carrera comenzó en 1941, cuando apenas contaba con 21 años de edad, como caricaturista en El Norte de Castilla, diario vallisoletano por excelencia y decano de la prensa diaria española. Sería en este periódico donde publicaría su primer artículo, El deporte de la caza mayor, obteniendo el carné de periodista profesional en 1943, lo que le serviría para conseguir el cargo de redactor, ocupándose de la sección dedicada a las críticas cinematográficas mientras continuaba realizando caricaturas. En 1945 obtuvo la cátedra de Derecho Mercantil y empezó a impartir clases en la Escuela de Comercio, pero sería en 1947 cuando su carrera literaria comenzaría su despegue definitivo al escribir su primera gran obra, La sombra del ciprés es alargada, que en 1948 recibiría el Premio Nadal. A pesar de que Delibes llegó a combatir en el bando franquista, empezaría entonces sus enfrentamientos continuos con la censura de la dictadura, por su sincera manera de relatar los efectos de la Guerra Civil en la sociedad española.
Sin embargo, sus crecientes enfrentamientos con el régimen franquista no sólo no censaron con su cada vez más aclamado éxito literario, sino que se recrudecieron por el fuerte contenido social imperante en sus obras. En 1964, Delibes no tendría más remedio que dimitir como director de El Norte de Castilla por sus fuertes desavenencias con Manuel Fraga, ministro de Información y Turismo, teniendo que marcharse a Estados Unidos como profesor visitante del Departamento de Lenguas y Literaturas Extranjeras de la Universidad de Maryland, donde permaneció durante seis meses. Sería a su vuelta cuando Delibes publicaría la novela que se ha llegado a considerar su obra maestra, Cinco horas con Mario, donde una mujer realiza un monólogo plagado de recuerdos hacia su esposo durante la noche de su velatorio.
El espaldarazo definitivo, que le consagraría como un referente de la literatura española, se produciría en 1950 cuando, tras pasar una grave tuberculosis, publicaría El camino, su tercera novela. Comenzaría entonces su auténtico despegue literario, con la publicación de obras anualmente y su nombramiento como director de El Norte de Castilla en 1958. En los años 60, Delibes viviría el punto más álgido de su carrera que culminaría con la publicación de Las ratas, uno de sus mejores obras en la que, a partir de una serie de anécdotas autobiográficas describe de forma magistral el ambiente rural de un pueblo castellano desaparecido, con la que ganó el Premio de la Crítica.
El merecido reconocimiento a su carrera llegaría el 1 de febrero de 1973, cuando fue elegido miembro de la Real Academia Española, ocupando el sillón “e”, vacante por la muerte de Julio Guillén. Ese mismo año, en diciembre, fue también elegido miembro de la Hispanic Society of America. El 25 JULIO 2010 - más literatura - 23
de mayo de 1975 pronunció su discurso de ingreso en la Real Academia Española, siendo Dámaso Alonso, uno de los miembros destacados de la Generación del 27, y por aquel entonces presidente de la RAE, quien hizo entrega a Miguel Delibes de la medalla de académico. En los años siguientes continuaría la publicación de importantes obras entre las que destacan El disputado voto del señor Cayo y Los santos inocentes, publicado en 1981, con la que lograría realizar una autentica radiografía del caciquismo rural y la explotación a la que someten a una familia humilde.
LA OBRAS DE MIGUEL DELIBES
24 - más literatura - JULIO 2010
Hasta el final de su vida, se sucedieron los reconocimientos público y galardones, entre los que destaca el Premio Príncipe de Asturias de las Letras, ex aequo con Gonzalo Torrente Ballester que recibiría en 1982 y el Premio Cervantes en 1993. Su última gran obra sería El hereje, homenaje a Valladolid publicado en 1998 y que le valdría el Premio Nacional de Narrativa, tras el cual, él mismo declararía que a sus 79 años, “había colgado los trastos de escribir”.
de un paisaje rural auténtico y descarnado. Denunciando sin ambages la humillación de los vencidos tras la Guerra Civil Española, por innecesaria, cruel y vejatoria, supo sobrepasar la barrera de la censura para regalarnos algunas de las reflexiones más auténticas de una España rota y por recomponer, en la que el débil no tenía forma de hacer oír su voz ante el terrible e inexorable destino a que se enfrentaba.
Con una literatura sincera, llana y carente de falsas adulteraciones ni parafernalias lingüisticas, Delibes es el gran representante de la literatura más honrada y realista que han dado las letras españolas. Sus personajes traspasan el papel con una caracterización soberbia, a la que no es ajena la descripción
En definitiva, Delibes ha sido y lo será siempre, a través de sus obras inmortales, un observador de la realidad y un escritor profundamente honrado. Juan Carlos Boíza
¿sabiás que...?
NUEVE NOVELAS DE MIGUEL DELIBES HAN SIDO ADAPTADAS A LA GRAN PANTALLA CON EXCELENTES CRÍTICAS El camino, Ana Mariscal (1964) adaptación de la novela homónima Reparto: Julia Caba Alba, Joaquín Roa, Mary Delgado, y Maruchi Fresno Mi idolatrado hijo Sisí, adaptada con el título de Retrato de familia, Antonio Giménez-Rico (1976). Reparto (Antonio Ferrandis, Amparo Soler Leal, Mónica Randall o Miguel Bosé). El príncipe destronado, adaptada con el título de La guerra de papá, Antonio Mercero (1977). Los santos inocentes, Mario Camus (1984). Premio en Cannes incluido a Francisco Rabal y Alfredo Landa. El disputado voto del señor Cayo, Antonio Giménez-Rico (1986). Con Francisco Rabal y Juan Luis Galiardo. El tesoro, Antonio Mercero (1988). Una de las primeras películas de José Coronado como protagonista. La sombra del ciprés es alargada, Luis Alcoriza (1990). Las ratas, Antonio Giménez-Rico (1996). Diario de un jubilado, adaptada con el título de Una pareja perfecta, Francesc Betriú (1998). Pareja protagonista José Sazatornil “Saza” y Antonio Resines.
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el rincón del fantástico
- LA MEJOR LITERATURA DE TERROR, CIENCIA FICCIÓN Y FANTASíA -
Este mes empezamos la recopilación de los mejores autores de Fantasía y Ciencia Ficción haciendo un repaso por sus biografías y obras. Hoy empezamos con Zelazny, Rogers un autor americano que destacó en la literatura fantástica y que fue creador de una de las sagas más recordadas del género; La Serie Amber. También continuamos nuestro repaso de los grandes clásicos del terror y la ciencia ficción con dos obras, que seguro que conoceréis (esperamos que por sus originales literarios y no por sus adaptaciones cinematográficas), pero que no deben faltar en cualquier bibliotéca del fantástico que se precie: 1984 de George Orwell y Rosemary´s Baby (La Semilla del Diablo) de Ira Levin. No os perdáis este fantástico menú que os hemos preparado. NO TE PUEDES PERDER...
El Imperio en el Crepúsculo de Yolanda Díaz de Tuesta SIGNOS PARA LA NOCHE 1/2 (Libro Primero) Elegir entre un mal mayor, y uno menor, nunca es fácil. Laura Mendizabal así lo entendió cuando, tras su encuentro casual con esa extraña criatura llamada Caleb, tuvo que aceptar la sucesión de muertes que estaba provocando en Bilbao, y su afirmación de que “eran necesarias”. Al fin y al cabo, él, que estaba muerto, bien debía saberlo...
Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/7594/El-Imperio-en-el-Crepusculo--Signos-parala-Noche-1
26 - más literatura - ABRIL JULIO 2010
el rincón del fantástico AUTORES DESTACADOS
ZELAZNY, ROGER (13 de mayo de 1937 - 14 de junio de 1995) Empezando por la Z, rompiendo moldes, tenemos a Roger Zelazny. Si no has leído ninguno de sus libros, anímate a hacerlo. Es uno de los autores que más prestigio dio a la Fantasía, género sumamente maltratado por lo general, con publicaciones masivas de auténtica basura. De ascendencia polaca y nacido en Cleveland, Zelazny empezó a escribir desde muy pronto, llegando a dirigir el periódico de su instituto. En la Universidad se especializó en teatro jacobino e isabelino. Era, por tanto, una persona sensible a la Historia y a la Literatura clásica. Hubiera podido abrirse paso a otros niveles, en el círculo de los escritores “serios”, los que no pierden el tiempo con fantasías o ficciones. Pero, supongo que Zelazny estaba tan maldito como el más famoso de sus personajes. En cierta ocasión, un amigo escritor le preguntó si había pensado hacerlo alguna vez, escribir algo más “políticamente correcto” para ganar prestigio en ambientes universitarios, y él admitió que lo había considerado algunas veces, pero… ¿de qué le servía a un hombre ganar el mundo si perdía el alma? Sabía lo que quería escribir, y lo escribió. Y con ello, nos procuró a todos una ventana a mundos asombrosos. Zelazny era un escritor elegante, capaz de recrear con gran fuerza cualquier ambiente, por desconcertante que pudiera parecer de salida. No sólo poseía un sutil sentido del humor, también sabía transmitirlo con maestría, manejando una ironía sutil y siempre muy medida. Puede percibirse en obras famosísimas, como “Dilvish, el Maldito”, en el que el héroe, víctima de una maldición, descubre que su maldición era otra muy distinta a la que pensaba. Algo que le llevaba, irremisiblemente, a meterse en continuos problemas, pero que también era el fundamente de esa condición de héroe.
ABRIL 2010 - más literatura - 27
el rincón del fantástico OBRAS DESTACADAS NUEVE PRÍNCIPES DE AMBER SERIE AMBAR I: NUEVE PRÍNCIPES DE AMBER SERIE AMBAR II: LAS ARMAS DE AVALON SERIE AMBAR III: EL SIGNO DEL UNICORNIO SERIE AMBAR IV: LA MANO DE OBERON SERIE AMBAR V: LAS CORTES DEL CAOS Miraguano Ediciones. Serie Futuropolis. Traducción: Elías Sarhan Colección dirigida por Francisco Arellano. Despertar sin memoria alguna en una cama de hospital, puede ser un recurso muy manido, pero que cuando se lleva a cabo con notable maestría e inteligencia, se convierte en enormemente interesante. Zelazny consigue que nos metamos en la piel de Corwin, y emprendamos la larga búsqueda de nuestros recuerdos. Descubrir que no pertenecemos a esta realidad, aprender a manejar los Triunfos, esa baraja mágica de Tarot que une de forma mística a los Nueve Príncipes de Amber, sólo son una pequeña parte de una historia en la que nada, absolutamente nada, es lo que parece. Los hermanos intrigan contra los hermanos, y confiar en alguno, cualquiera, puede ser tu perdición. Famosísima serie, escrita en los años setenta (el primero probablemente fue escrito a finales de los sesenta, porque resultó nominado al premio Locus en 1971, y el segundo libro apareció en 1972), imprescindible en cualquier biblioteca del género que se precie, aunque, lamentablemente, muy difícil de encontrar en castellano. En 1988 Miraguano Ediciones publicó algunos libros, pero, por la razón que fuera, la iniciativa no prosperó. Existe un juego de rol ambientado en estas novelas, el único juego de rol sin dados, y en el que los jugadores pueden cambiar libremente, y de continuo, todas las reglas y normas.
DILVISH, EL MALDITO / LA TIERRA CAMBIANTE Martínez Roca Fantasy (5) Portada: Llornc Martí (Ilustración de Segrelles/Norma) Traducción: César Terrón Otro de esos libros que no deben faltar en ninguna biblioteca. Escrito tras La Tierra Cambiante, debido al éxito que tuvo, se centra en sucesos previos de la vida de Dilvish. Es una historia divertida y fascinante, un entramado de relatos, como lo es cualquier existencia, que trata de héroes, de hechiceros malvados, de doncellas en peligro, de maldiciones... bueno, cierto, ése último punto es algo complejo, porque, ¿cuál es exactamente la maldición de Dilvish?. Que un mago te maldiga, vale, forma parte del oficio, pero, ¿acaso no estaba ya maldito de antes? En realidad, esta novela no deja de ser una parodia de tantas y tantas historias con héroes víctimas de maldiciones, pero tan conseguida, tan interesante y con un humor irónico tan medido, que tiene valor por sí misma. Muy recomendable. Redactor Yolanda Díaz de Tuesta Martín 28 - más literatura - JULIO 2010
el rincón del fantástico PREMIOS (los más importantes, únicamente, HUGO, LOCUS y NÉBULA) GANADOR DEL HUGO “24 Views of Mt. Fuji, by Hokusai” (1986) “Home Is the Hangman” (1976) Lord of Light (1968) “Permafrost” (1987) This Immortal or ...And Call Me Conrad (1966) “Unicorn Variation” (1982) NOMINACIONES DEL HUGO “Comes Now the Power” (1967) “Damnation Alley” (1968) “The Doors of His Face, the Lamps of His Mouth” (1966) Doorways in the Sand (1976) “For a Breath I Tarry” (1967) Jack of Shadows (1972) “A Rose for Ecclesiastes” (1964) “This Moment of the Storm” (1967) GANADOR DEL LOCUS Trumps of Doom (1986) Unicorn Variations (1984) NOMINACIONES DEL LOCUS “24 Views of Mt. Fuji, by Hokusai” (5th place) (1986) Blood of Amber (2nd place) (1987) Changeling (4th place) (1981) The Changing Land (3rd place) (1982) Coils (20th place) (1983) “Come Back to the Kiling Ground, Alice, My Love” (7th place) (1993) The Courts of Chaos (9th place) (1979) Dilvish, the Damned (5th place) (1983) Doorways in the Sand (8th place) (1976) “The Engine at Heartspring’s Center” (5th place) (1975) Eye of Cat (15th place) (1983) Frost and Fire (7th place) (1990) The Guns of Avalon (9th place) (1973) The Hand of Oberon (9th place) (1977) “Home is the Hangman” (2nd place) (1976) The Illustrated Roger Zelazny (“Art or Illustrated Book”) (5th place) (1979) Jack of Shadows (4th place) (1972) “Kjwalll’kje’k’koothai’lll’kje’k” (13th place) (1974) The Last Defender of Camelot (3rd place) (1981)
Lord of Light (“Best All-Time SF Novel”) (10th place) (1975) Lord of Light (“Best All-Time SF Novel”) (11th place) (1987) Lord of Light (“SF Novel (Before 1990)”) (14th place) (1998) Madwand (18th place) (1982) A Night in the Lonesome October (“Novel”) (99th place) (1994) Nine Princes in Amber (15th place) (1971) Nine Princes in Amber (“Best All-Time Fantasy Novel”) (7th place) (1987) “Permafrost” (5th place) (1987) Roadmarks (13th place) (1980) Sign of Chaos (3rd place) (1988) Sign of the Unicorn (11th place) (1976) “The Three Descents of Jeremy Baker” (5th place) (1996) Today We Choose Faces (9th place) (1974) To Die in Italbar (8th place) (1974) “Unicorn Variation” (1982) GANADOR DEL NÉBULA “The Doors of His Face, the Lamps of His Mouth” (1965) “He Who Shapes” (1965) “Home is the Hangman”(1975) NOMINACIONES NÉBULA “24 Views of Mt. Fuji, by Hokusai” (1985) “Devil Car” (1965) Doorways in the Sand (1975) “The Engine at Heartspring’s Center” (1974) “For a Breath I Tarry” (1966) Isle of the Dead (1969) “The Keys to December” (1967) Lord of Light (1967) “Permafrost” (1986) This Immortal or ...And Call Me Conrad (1966) “This Moment of the Storm” (1966) “This Mortal Mountain” (1967) A Night in the Lonesome October (1994)
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el rincón del fantástico LA MEJOR CIENCIA FICCION
1984 de George Orwell
E
ra imposible realizar una revisión de las mejores obras de ciencia ficción de todos los tiempos sin abordar, colocándola en el lugar de honor que se merece 1984 de
George Orwell; la obra distópica de ficción que probablemente más imfluido en influye, yno sólo en el campo literario, en la sociedad moderna. Escrita por George Orwell entre 1947 y 1948, fue publicada el 8 de junio de 1949. La novela introdujo los conceptos del omnipresente y vigilante Gran Hermano, de la notoria habitación 101, de la ubicua policía del pensamiento y de la neolengua, adaptación del inglés en la que se reduce y se transforma el léxico con fines represivos, basándose en el principio de que lo que no está en la lengua, no puede ser pensado.
1984 presenta una extrapolación de prácticas de la Unión Soviética y de la Alemania Nazi, además de experiencias de Orwell en la Guerra Civil Española (especialmente los sucesos de mayo de 1937, que él describe en su obra Homenaje a Cataluña). Muchos analistas detectan paralelismos entre la sociedad actual y el mundo de 1984, sugiriendo que estamos comenzando a vivir en lo que se ha conocido como sociedad orwelliana. El término orwelliano se ha convertido en sinónimo de las sociedades u organizaciones que reproducen actitudes totalitarias y represoras como las representadas en la novela. La novela fue un éxito en términos de ventas y se ha convertido en uno de los más influyentes libros del siglo XX. Se la considera como una de las obras cumbre de la trilogía de las antiutopías de principios del siglo XX (también clasificadas como ciencia ficción distópica), junto a la novela de 1932 Un mundo feliz (Brave new world en inglés), de Aldous Huxley, y Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. Algunos consideran a esta novela un plagio de la obra Nosotros escrita por Yevgeni Zamiatin en 1921. Por su parte Orwell reconoció la influencia de la misma en su novela.
¿sabiás que...? George Orwell, seudónimo de Eric Arthur Blair (Motihari, India Británica, 25 de junio de 19031 2 - Londres, 21 de enero de 1950), fue un escritor y periodista británico, cuya obra lleva la marca de las experiencias personales vividas por el autor en tres etapas de su vida: su posición en contra del imperialismo británico que lo llevó al compromiso como representante de las fuerzas del orden colonial en Birmania durante su juventud; a favor de la justicia social, después de haber observado y sufrido las condiciones de vida de las clases sociales de los trabajadores de Londres y París; en contra de los totalitarismos nazi y stalinista tras su participación en la Guerra Civil Española. Fuente: Wikipedia
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el rincón del fantástico EL MEJOR TERROR
Rosemary´s Baby de Ira Levin
R
osemary´s Baby (El bebé de Rose Mary), lamentablemente titulado La semilla del Diablo en sus ediciones en castellano, es obra del autor americano Ira Levin y, gracias a su adaptación cinematográfica de mano de Roman Polansky e interpretada por John Cassavetes y Mia Farrow, se ha convertido en todo un clásico indiscutible del género de terror. La historia narra como un joven matrimonio, Guy y Rosemary Woodhouse, se mudan a la antigua casa Bramford. Rosemary, es una joen ingénua y su marido un actor en ciernes un tanto egocéntrico. Al poco tiempo de mudarse y tras una extraña noche, Rosemary se quedará embarazada y toso su mundo empezará a alterarse cuando empiece a sospechar que nada es lo que parece a su alrededor. Ira Levin logra con su historia captar la atención del lector desde la primera página manteniéndole atrapado con pulso firme, mediante una cuidada narrativa que insinua más que describe los extraños sucesos que se sucenden en la trama. El terror que siente la protagonista ante lo desconocido, enfrentándose, por un lado un primer embarazo y ,por otro a la sospecha de todo el mundo a su alrededor esconde alto tenebroso relacionado con él, es el motor de la historia, en la que subyace un fuerte tensión, palpable en toda la obra, donde las palabras esconden más de lo que cuentan en toda una demostración magistral de lo que debe ser un autético relato de misterio.
EL AUTOR Hijo de un comerciante judío, se graduó en la escuela de Horace; en la universidad de Nueva York se licenció en Filosofía e Inglés, tras lo cual se enroló en el ejército a comienzos de los cincuenta. Comenzó su carrera de escritor con guiones para la televisión, tras haber sido en la misma script boy. Su primera obra de teatro adaptaba una novela de Mac Hyman, No times for Sergeant, de la que posteriormente se hizo una versión cinematográfica en 1958. La primera de las siete novelas principalmente de misterio que llegó a publicar fue A Kiss Before Dying (Bésame antes de morir), que narra la historia de un “trepa” muy ambicioso que asesina a su novia para quedarse con la hermana de ésta; alcanzó un gran éxito de público y obtuvo el premio Edgar Allan Poe, concedido por la Asociación de Escritores de Misterio de América, a la mejor primera novela publicada; enseguida fue adaptada en el cine en 1954 con Robert Wagner y Joanne Woodward y posteriormente en 1991 interpretada por Matt Dillon y Max von Sydow. Volvió al teatro para escribir su obra más conocida en este campo, Deathtrap (Trampa mortal), éxito en Broadway por el que ganó un nuevo premio Edgar. Se trata de la historia de un dramaturgo decadente que interviene en un complot para matar a un rival al que envidia y robarle su novela. Fue adaptada al cine en los ochenta interpretada por Michael Caine y Christopher Reeve. Su novela más popular es, sin duda Rosemary’s Baby, pero también consiguió gran popularidad por su novela The Boys from Brazil (Los niños del Brasil) llevada también al cine por Franklin J. Schaffner y protagonizada por Gregory Peck y Laurence Olivier. Igualmente llevadas al cine fueron su fantasía satírica The Stepford Wives con el título Las mujeres perfectas en 1975 (de la que se rodó otra versión en 2004 con Nicole Kidman) y Acosada en 1991, protagonizada esta última por Sharon Stone. Fuente: Wikipedia
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taller de escritura
taller de escritura ESTILO Y AMBIENTACIÓN
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ncluso el peor dotado adolescente que hace una selección de canciones para su pretendida tiene en cuenta unas ciertas normas intuitivas, un algo que una los elementos seleccionados, un rollito. El problema del escritor es que no siempre tenemos la posibilidad de encerrarnos en la cabaña de la playa durante tres meses agarrando fuerte por el pelo el caballo de las musas para mantener constante ese rollito. De hecho, es muy normal que escribamos cuando podemos y que la mayor parte del tiempo no haya musas, sino un reducido ejército de canteros y carpinteros incrustados en nuestro cerebro que pueden echarnos el cable para terminar lo empezado. Por eso, creo que sería importante exponer del modo más sencillo (estúpidamente sencillo, lo admito) qué debemos tener en cuenta para que nuestro texto no parezca una tela compuesta de remiendos de distintas épocas y estados de ánimo; para darle algo de profesionalidad al asunto. Debemos valorar cuál es el estilo, cuál es la ambientación y, por último, a un nivel cercano al subtexto, a la moraleja o a la doble lectura, cuál es el matiz; o los matices. Hay todo un espectro de ambientaciones y de estilos, pero en este caso nos polarizaremos un poco para entenderlo mejor. Imaginaos una tabla. Arriba ponemos dos ambientaciones, dura y liviana. En el lado derecho ponemos dos estilos, seco y laborioso. El lugar donde pongamos la x, donde se unen estos dos conceptos, es el lugar en el que está nuestra novela o relato. Si acudiéramos a un escritor de novela negra seguramente tendríamos un estilo seco y una ambientación dura, pero si acudimos a un escritor de novela romántica, tendríamos una ambientación liviana y un estilo laborioso. Hay varias combinaciones, insuficientes y siempre moviéndose, como he explicado antes, en un espectro más amplio, pero lo que está claro es que no nos podemos cambiar de cuadrícula en mitad de una novela porque ese día nos hemos levantado optimistas e hiperactivos. Nos leemos una par de páginas anteriores y, de ser necesario, nos damos una vueltecita por el día en que decidimos comenzar a escribir. Y ahora tenemos que hablar de los matices. Volviendo al tema de la novela negra americana, podemos obtener un matiz cínico pero desenfadado en Raimond Chadler, un algo humorístico e inteligente, pero si leemos a James Elroy, se acabó el desenfado, cambiamos el optimismo por un heroísmo negro, aún más cínico pero también más profundo. El matiz es algo que está en nuestro corazón, en nuestro instinto y en nuestra inteligencia; es nuestro mensaje y condiciona la resolución de las tramas y la actitud de los personajes. Condiciona las metáforas casi tanto como la ambientación y el estilo.
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taller de escritura Podemos decir que un árbol está retorcido en siniestros zarcillos si nuestro estilo es elaborada, podemos decir que no ofrece fruta ni cobijo si nuestra ambientación es dura, y podemos decir que bajo el árbol crece una brizna de hierba que llena de esperanza el corazón del que mira aquel desértico escenario, si queremos aplicar un matiz optimista. Si somos optimistas. Pero lo mejor de todo es que el matiz sí puede variar a lo largo de la novela siempre que sea de un modo meditado y significativo. Un buen ejercicio para poder analizarnos a nosotros mismos es analizar a los demás bajo esta perspectiva; además, así nos es muy fácil distinguir qué nos gusta, dónde nos sentimos más cómodos, cómo podemos identificar los mensajes (matices) de otros escritores y averiguar si es así cómo nos gusta mostrarnos, si queremos ser más o menos sutiles. El matiz más frecuente que nos encontramos es la polarización de buenos y malos en las tramas; hay quien los distingue perfectamente y hay quien los oscurece o entremezcla. Ese es fácil de buscar, pero seguramente nos encontraremos con frecuencia que los autores hablan del destino, de la carga cultural, del libre albedrío, del instinto de supervivencia, del honor, etc. De este modo, los autores mandan mensajes cuando, al variar la actitud de un personaje, varían las consecuencias de sus actos o, por el contrario, cuando todo queda igual por mucho que uno se esfuerce. Como veis, los matices son ventanitas que unen la trama con el estilo y la ambientación. Este es un modo frío y desapasionado de plantear las cosas, soy consciente de ello, pero es imprescindible enfriarse y desapasionarse para poder analizarse a uno mismo y saber corregirse a tiempo. Al fin y al cabo, de lo que estamos hablando es de poder decir: “¡Ey, tío, esto no pega ni con cola!”. Yo propondría en esta edición del taller que escogieseis diez novelas completamente distintas y las sometieseis al cuadrito del que hemos hablado antes. Y que le busquéis los matices, lo que distingue esa obra de otras cuantas se han escrito o lo que hace que se parezca a sus hermanas de género. Cuál es el mensaje, dónde están los matices, si estos se han gritado o se han expresado mediante bellos susurros. Y, después de que hayáis hecho esto con diez novelas, hacedlo con la vuestra. Y procurad no olvidaros nunca qué os sobrecogió cuando comenzasteis a escribirla. Qué libro queríais hacer ese primer día y qué mierda tenía que significar en la mente de quien lo recibiera con expectación. Juan González Mesa Redactor PARA CONOCER MEJOR A NUESTRO REDACTOR TE RECOMENDAMOS :
El Exilio de Amún Sar
de Juan González Mesa
Lector, te encuentras ante algo más que una novela histórica. Comienza a vislumbar las claves de una ambientación que servirá de fuente para toda una biblioteca de novelas, presentes, pasadas y futuras. Comienza a comprender... Rasún y Asuzami, soldados egipcios, son enviados a custodiar al perverso Amún Sar en su destierro, para que sus crueles artimañas nunca vuelvan a manchar a la familia de Faraón. Pero el influjo de su carisma y su hechicería cambiará sus vidas y sus almas para siempre. Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/5526/el-exilio-de-amun-sar http://www.lulu.com/content/libro-tapa-blanda/el-exilio-de-amun-sar/2235819 (También en descarga gratuita)
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taller de escritura LOS PUNTOS SOBRE LAS IES por Alejandro López Fernández La Corrupción Lingüistica II - La Semántica
O
bservarán que, como introducción a esta segunda parte de mi denuncia sobre la corrupción del castellano, he copiado el significado que el vocablo “semántica” tiene para la R.A.E. ¿Por qué la R.A.E..? Sencillamente, porque entiendo que si pretendo denunciar algo, qué menos que el denunciante enseñe las cartas que lleva y, de esta forma, sabrán que me rijo por las normas que nuestra Academia nos da en el uso de la lengua. semántico, ca. (Del gr. σημαντικός, significativo). 1. adj. Perteneciente o relativo a la significación de las palabras. 2. f. Estudio del significado de los signos lingüísticos y de sus combinaciones, desde un punto de vista sincrónico o diacrónico. Una vez delimitado el “campo de batalla”, entremos en el meollo. La R.A.E. nos da dos diferentes versiones del significado de “semántica”. Quisiera empezar por el segundo, (2. f. Estudio del significado de los signos lingüísticos y de sus combinaciones, desde un punto de vista sincrónico o diacrónico) Pues, si alguno de los que pudieran leerme recuerda mi primer artículo, en él hablé sobre el mal uso o, mejor, el “no uso” de ciertos signos lingüísticos, de necesaria utilización para poder escribir con corrección. Hablo de las comas, los punto y coma, los punto y seguido y los punto y aparte. No quisiera entrar en otros de menor uso, como son las comillas, paréntesis… porque creo que complicaría demasiado el tema, o, si me lo permiten, hablaré de ellos en otro posterior artículo. Bien. Pues en mi anterior artículo decía que o no se usan estos signos, o se usan incorrectamente y, creo entender, por los comentarios que muchos escritores hacen, que el problema está en que hemos olvidado el significado de la función que los signos lingüísticos tienen en el correcto manejo del lenguaje. En otras palabras, hemos olvidado la semántica de los signos. A quien le parezca innecesario o pesado, mejor que deje de leerme, pues pretendo incluir ahora una serie de ejemplos de cómo y para qué se utilizan estos signos lingüísticos. Comenzaré por la coma. Este “indecente animalito” de la gramática, tan menospreciado por muchos y tan necesario para entender y dar a entender cualquier escrito, tiene bastantes y variados sentidos o significados. Veamos algunos de ellos. Como principio os haré recordar que la como sirve para separar una frase, o sintagma principal, de una subordinada. En este primer ejemplo separa al imperativo del condicionante: “Si vienes hoy, te esperaré”. Seguiremos con la coma como separador del vocativo de una frase. “Andrés, me gustaría que estuvieses presente”. También sirve para separar los elementos de una enumeración: “Esta tarta está compuesta de harina, azúcar, leche, mantequilla” “A la lección magistral del gran escritor asistieron políticos, juristas, militares…” Como observaréis, sustituye a la conjunción “y”, incluso cuando esta puede ser sustituida por “pero” : “puso toda su voluntad y esfuerzo en llegar primero a la meta, y (pero) no lo consiguió”. Creo que como ejemplo para recordaros las múltiples posibilidades de uso de la coma en nuestra lengua, es ya suficiente; insistir más sería abusar de vuestra paciencia y la amabilidad del editor de esta revista, Sr. D. Juan Carlos Boiza (lo de Sr. D., además de serlo es que se lo merece. ¡Ya, ya sé que soy un baboso pelotero, pero es que hasta hoy ha sido el único que me ha dado esta oportunidad) ¿Seguiré? ¡chi lo sa! Alejandro López Fernández 34 - más literatura - JULIO 2010
taller de escritura CONSEJOS PARA EL ESCRITOR NOVEL por Juan Carlos Boíza López Los distintos tipos de Editoriales: Impresión bajo demanda
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asta hace pocos años la impresión se realizaba en sistemas de impresión offset, lo que requería siempre que las tiradas fuesen lo más amplias posibles para bajar el precio por unidad. Esto, en el mercado de las editoriales significaba que cualquier impresión inferior a 500 o 1000 ejemplares era prácticamente imposible de realizar por el elevado precio y el poco margen de beneficios que permitía. Sin embargo, la aparición de máquinas de impresión digital (para entendernos, con tecnología similar a las impresoras de inyección convencionales), se tradujo en el abaratamiento de la impresión (a costa de una pequeña pérdida de calidad) y la aparición de la posibilidad de hacer tiradas mucho más pequeñas, incluso de un solo ejemplar, sin disparar el precio exageradamente. En este panorama, apareció Lulu.com, la que fue la abanderada de este tipo de impresión, hasta la aparición hace muy poco de serios competidores (Bubok, Amazón, etc….). Esta empresa ofrece la posibilidad de imprimir tu propio libro, facilitando herramientas para su publicación, sin coste alguno para el escritor, ya que es el comprador el que paga dichos costes al hacer el pedido. El libro se imprime en el momento en que un lector hace el pedido, de ahí el nombre de impresión bajo demanda. El escritor establece su propio margen de beneficios añadiéndolo al precio de venta (de este margen, Lulú se queda con el 20% siendo el restante 80% para el escritor). Pero, ¿es oro todo lo que reluce? Pues lamentablemente no. Aunque el sistema es muy sencillo, transaparente y sin apenas costes económicos para el escritor, plantea serios inconvenientes, que están haciendo que su despegue sea más lento de lo que parecía a primera vista. Entre los problemas más habituales podemos destacar: - Estas editoriales bajo demanda publican absolutamente todo lo que se les envía sin filtro alguno. Esto, que a primera vista es una ventaja, también pude ser un inconveniente ya que la corrección y maquetación corre a cargo exclusivamente del autor. Si se quiere tener acceso a servicios de corrección los costes empiezan a dispararse hasta sus homólogos de impresión convencional. - La calidad de la impresión bajo demanda va aumentando pero aún es inferíor a la impresión offset convencional, sobre todo en obras a todo color con acabados de lujo. - No existe distribución alguna, aunque empresas como Lulú y otras ofrezcan supuestos paquetes de distribución. Lo único que hacen es asignar un ISBN a la obras y mandarla a bases de datos, ignoradas habitualmente por las librerías convencionales. El único mercado para estas obras es Internet, por lo que el escritor debe crear su propia estrategia de marketing en este medio. - Los precios de venta al público siguen siendo más elevados que los de los libros de editoriales convencionales, lo que unido a que la mayoría de las obras son de autores noveles y desconocidos, hace casi imposible una venta seria a terceros. En definitiva, siendo una alternativa interesante para empezar, la impresión bajo demanda no es de momento la panacea que prometía ser hace unos años. Esperemos que vayan surgiendo iniciativas paralelas que mojoren y complementen los servicios ofrecidos actualmente por este tipo de servicios editoriales hasta convertirlos en la auténtica alternativa que el mercado necesita. Juan Carlos Boíza
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taller de escritura Concurso Bubok de Literatura
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esde hace más de un año lleva celebrándose, en el seno de los foros de la editorial bajo demanda Bubok, una interesante iniciativa creada por los propios escritores y usuarios de la web; un concurso de narrativa en el que pueden concursar libremente todos los usuarios de Bubok y en el que los propios escritores son los únicos jueces y jurados. El concurso viene celebrándose bisemanalmente y de forma continuada desde hace más de un año habiendo superado ya las 35 convocatorias. Durante este tiempo, la dinámica del concurso ha facilitado el intercambio de ideas, técnicas y recursos, en un ambiente de colaboración y discusión, abonado para el aprendizaje y mejora de cualquier escritor en ciernes. Actualmente, y dada su exceletena cogida, han comenzado dos nuevos concursos dedicados a la poesía y a los microrrelatos. Dado que nuestra revista se enmarca en el portal Escritores Libres, cuya prinicpal finalidad es intentar facilitar al escritor novel las mejores herramientas y conocimientos para que pueda afrontar el mundo editorial con unmínimo de garantías, nos ha parecido que, una iniciativa como la de los escritores de Bubok, merecé todo nuestro apoyo. Por eso, a partir del próximo número iniciaremos una estrecha colaboración con este concurso y os informaremos de los ganadores de las distintos ediciones, además de publicar las obras ganadoras y entrevistas a susautores. Desde aquí queremos animaros a que os paséis por los foros (http://www.bubok.es/foros/Concurso-usuarios), donde podréis encontrar perfectamente detalladas las bases de los distintos concursos (os ofrecemos reproducidas a continuación las bases originales del concurso de narrativa de las que derivan la del resto de concursos). Si además soys futuros escritores, no desaprovechéis la ocasión de participar y poner a prueba vuestras plumas, con la seguridad de que el resto de escritores de Bubok leerán vuestras obras y las criticarán con absoluta y total franqueza. Juan Carlos Boíza
No son bases complicadas, ante cualquier duda los propios usuarios estarán encantados en ayudarte...
BASES DEL CONCURSO 1-Podrán participar todos aquellos usuarios registrados en bubok que, tras verificar que cumplan con las medidas anticlones expresadas más abajo, envien un mensaje privado a colaboradores, o bien al usuario que haga de maestro de ceremonias en la quincena que se esté celebrando en el momento, indicando su intención. Se les proporcionará un nombre de usuario y contraseña con los cuales deberán “loguearse” en el sistema cada vez que vayan a subir un relato. El relato en cuestión, deberá tener una extensión entre 200 y 1700 palabras, y deberá ceñirse en mayor o menor medida a la temática que se establezca cada quincena para las obras. 2-El primer día de cada quincena, abrirá un topic en este subforo el ganador del concurso anterior (con el fin de que se posteen allí todos los relatos que vayan a participar en la quincena), el cual llamaremos a partir de ahora el “maestro de ceremonias”. Éste se deberá ABSTENER de participar en esa quincena y realizará el rol de: a) Establecedor del tema en el que se han de basar los relatos de la quincena. Puede ser cualquier cosa, pero evidentemente son preferibles conceptos amplios y GENERALES que permitan servir de inspiración a la mayoría de usuarios posibles (un mal tema, por ejemplo, sería la vida de la fauna de la selva amazónica, y un buen tema, la naturaleza en general). b) Controlador de usuarios. Para que todo sea ordenado y libre de trampas, cada uno de los usuarios que suban un relato (por supuesto, de forma anónima) deberán enviar un MENSAJE PRIVADO al creador del topic revelándole su nick de usuario y el título del relato que ha subido. Esto tiene como objetivo hacer saber al maestro a quién va a proclamar ganador después del recuento, y evitar que, tras las votaciones, unos puedan hacerse pasar libremente por autores de relatos que no son suyos. Si el maestro de ceremonias detecta la participación de un usuario que no cumpla con las medidas anticlones, es su responsabilidad retirar el relato pertinente (así como las votaciones de usuarios que no cumplan tampoco con estas medidas). 36 - más literatura - JULIO 2010
taller de escritura c) Recontador de votos. Este aspecto lo detallo a continuación: 3-Habiéndose cumplido 11 días desde la apertura del topic y el establecimiento del tema de los relatos (siempre será el paso del jueves al viernes, mientras no se desajusten las fechas), queda CERRADO el periodo de posteado de relatos, y el maestro de ceremonias de esa quincena ABRIRÁ otro topic en el cual los usuarios se deberán encargar de, logueados en su cuenta de usuario habitual, realizar las votaciones de los relatos que hayan sido publicados dentro de ese periodo de 11 días. (Si alguien postea un relato después de la fecha de cierre del topic de posteado de relatos, éste no podrá entrar en las votaciones). NUEVA MEDIDA ANTICLONES PARA VOTANTES Y CONCURSANTES (aquellos que no la cumplan, verán sus votos invalidados, o sus relatos expulsados del concurso) : Cualquier usuario de bubok, podrá participar en el concurso o las votaciones sólo si su membresía data de una fecha anterior a ENERO DE 2009 (fecha de creación del certamen) o cumple con uno de estos dos GRUPOS DE REQUISITOS: [1] En la ficha de autor del usuario deberá figurar una foto real, biografía coherente de al menos 5 líneas, nombre real completo, y tener un mínimo de 10 mensajes escritos en el foro, repartidos por éste y otros subforos. o bien... [2] Si el autor prefiere mantener oculta su identidad real, éste deberá tener al menos una obra verídica publicada en bubok, un mínimo de 30 mensajes repartidos a lo largo de éste y demás subforos, o estar garantizada su identidad única por al menos DOS usuarios de entre todos los más activos y participativos del foro (más de 150 mensajes, o antiguedad anterior a enero de 2009) 4-El número de relatos que se suba cada quincena se espera que sea variable, y por lo tanto así habrán de ser las votaciones. Estas irán en función de la cantidad de obras que se hayan posteado, y pueden ser: 1-Si se postean 10 obras o menos, votaremos 3 relatos. 2-Si se postean más de 10 obras, votaremos 5 relatos. Así pues, si se suben 11 relatos o más, nosotros hemos de puntuar 5, otorgando a nuestro favorito 5 puntos, y un solo punto al que creemos que está en quinta posición. Lo mismo si se publican 10 o menos relatos, sólo que haciendo un top 3 en vez de top 5. Obviamente, no nos deberemos puntuar a nosotros mismos, pero gracias a que dejaremos muchos relatos sin puntuar, será imposible que otros usuarios determinen cuál es o deja de ser el relato de cada uno. 5-Tres días después de la apertura del topic de votaciones, o sea, el paso del domingo al lunes (mientras no se desajusten las fechas), se cerrará el periodo de votación, y el maestro de ceremonias procederá a contar los votos. 6-Inmediatamente después, el maestro de ceremonias deberá publicar otro topic, en el cual establezca al ganador del mes según la cantidad de votos percibidos, así como una especie de ranking de los 3, 5, o 10 mejores, o bien la lista completa de usuarios revelando así mismo la identidad de los mismos y qué relato corresponde a cada uno (tal como lo desee el maestro de ceremonias, pero que no se limite sólo a poner el ganador) Si hay empate de dos o más, debido a lo peliagudo y desorganizador que resultaría tener que realizar desempate con una nueva votación, se llevará la victoria el relato que más veces haya sido votado en primera posición por los usuarios. Si ambos empatan también en esto, ganará simplemente el relato que se haya ceñido mejor al tema de la quincena, y esto último irá a criterio del maestro de ceremonias. 7-Tras todo esto, volverá a empezar el ciclo que he descrito en el topic, y el ganador del concurso anterior deberá abrir un topic inaugurando su rol temporal de maestro de ceremonias. El anterior maestro, pasara una vez más a ser un humilde participante. NORMAS IMPORTANTES AÑADIDAS - QUEDA TOTALMENTE PROHIBIDO postear más de un relato por persona. Cada autor podrá ofrecer un sólo relato para el concurso, con objetivo de evitar la indigestión literaria de los lectores cuando se tengan que poner a valorar los textos. Por supuesto, cada autor deberá comunicar al maestro de ceremonias la autoría de su relato, y si se descubre que ha puesto más de un relato todos sus puntos quedarán invalidados. - Postear un relato significa que te accedes de forma irreversible a participar con el mismo. Queda terminantemente prohibido eliminar tu relato una vez posteado con el fin de participar con otro, y no está permitido editar tu texto después de publicado, excepto para corregir errores de presentación o pequeñas faltas tipográficas o de ortografía. - TODO USUARIO QUE PARTICIPE EN EL CONCURSO CON UN RELATO, DEBERÁ PARTICIPAR TAMBIÉN EN LAS VOTACIONES. Presentar un relato a concurso pero no votar, repercutirá en una penalización de -3 puntos al relato del autor en cuestión que no haya votado. JULIO 2010 - más literatura - 37
taller de escritura GUIA DE CONCURSOS LITERARIOS JULIO - SEPTIEMBRE 2010 Certámenes JULIO 2010
X PREMIO DE POESÍA VICENTE NÚÑEZ (10:07:2010 / Poesía / 6.000 €)
CONCURSO DE MINICUENTOS REVISTA PRISMA (Venezuela) (03:07:2010 / Microrrelato / Edición)
IX PREMIO DE ENSAYO CORPUS BARGA (10:07:2010 / Ensayo / 6.000 €)
PREMIO HISPANOAMERICANO DE POESÍA PARA NIÑOS 2010 (México) (05:07:2010 / Poesía infantil / 200.000 pesos)
XI PREMIO DE NOVELA CORTA DIPUTACIÓN DE CÓRDOBA (10:07:2010 / Novela / 9.000 €)
XV CONCURSO DE CUENTO Y RELATO HIPERBREVE “TODOS SOMOS DIFERENTES” (05:07:2010 / Cuento y Relato breve / 1.500 €)
CERTAMEN LITERARIO DE RELATO CORTO LIBERSL (10:07:2010 / Relato / 700 €)
XVI CERTAMEN NACIONAL LITERATURA de Villarrubia de los Ojos (05:07:2010 / Poesía y Relato breve / 600 €)
IBÉRTIGO VIII Muestra de Cine Latinoamericano Concurso de Guiones La Caja de Canarias (10:07:2010 / Guión / 700 €)
CONCURSO NACIONAL DE ENSAYO LITERARIO (México) (05:07:2010 / Ensayo literario / 70.000 pesos)
VII PREMIO DE PERIODISMO CIUDAD DE BADAJOZ “FRANCISCO RODRÍGUEZ ARIAS” (12:07:2010 / Periodismo / 6.000 €)
XII CERTAMEN POÉTICO “MOLLINA COLOR DE VINO” (05:07:2010 / Poesía / 1.000 €)
CERTAMEN INTERNACIONAL DE POESÍA JUAN CRISÓSTOMO LANIFUR (Argentina) (12:07:2010 / Poesía / 12.000 pesos)
II CERTAMEN LITERARIO NACIONAL DE POESÍA “RAMON EMILIO CHARRAS” (Argentina) (16:07:2010 / Poesía / Regalo)
XII BIENAL NACIONAL DE NOVELA “JOSÉ EUSTASIO RIVERA” (Colombia) (07:07:2010 / Novela / Publicación)
VI CONCURSO CENTROAMERICANO RAFAELA CONTRERAS 2010 en Poesía escrita por mujeres (Nicaragua) (12:07:2010 / Poesía / 2.000 €)
VIII CONCURSO DE RELATOS “Víctor Chamorro” (16:07:2010 / Relato / 400 €)
50 PREMIO EMECÉ 2010 (Argentina) (08:07:2010 / Novela / 25.000 pesos) BIBLIOTECA FIAT LUX CONCURSO LITERARIO (Argentina) (08:07:2010 / Relato y poesía / 300 pesos) 4º CONCURSO “TAULA DEL SÉNIA” 2010 (09:07:2010 / Narrativa y Poesía / 1.000 €) XII PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA “LUIS FERIA” 2010 (09:07:2010 / Poesía / 1.300 €) XIII PREMIO INTERNACIONAL DE TEATRO DE AUTOR “DOMINGO PÉREZ MINIK” 2010 (09:07:2010 / Teatro / 1.800 €) XIII PREMIO INTERNACIONAL “JULIO CORTÁZAR” DE RELATO BREVE 2010 (09:07:2010 / Relato / 1.300 €) XV CERTAMEN INTERNACIONAL DE GUIONES CINEMATOGRÁFICOS DE CORTOMETRAJES (09:07:2010 / Guión / 1.000 €) CONCURSO DERECHOSY DEBERES CIUDADANOS EN EL BICENTENARIO (09:07:2010/Ensayo/ Libros ) XXXVIII CERTAMEN LITERARIO “VILLA DE MADRIDEJOS” (09:07:2010 / Relato / 350 €) 11º FESTIVAL DE CORTOMETRAJES DE JEREZ DE LA FRONTERA (09:07:2010 / Guión / 2.500 €)
V PREMIO DE PERIODISMO SOLIDARIO MEMORIAL JUAN GOMIS (13:07:2010 / Periodismo /2.000 €) II CERTAMEN LITERARIO PREMIO RAPHAEL (14:07:2010 / Poesía / 300 €) CERTAMEN LITERARIO FLOR NATURAL DE REQUENA (15:07:2010 / Poesía / 750 €) III PREMIO LITERARIO “CIUDAD DE NOEGA” (15:07:2010 / Novela corta / 1.000 €)
XX CONCURSO DE CÓMIC SAN ANDRÉS DE RABANEDO (15:07:2010 / Cómic / 1.200 €) I CONCURSO DE RELATOS “CUEVAS DE CAÑART” (15:07:2010 / Relato / 800 €) X CONCURSO DE POESÍA RURAL LUIS AYUSO DEL POZO “El Poeta Labrador” (15:07:2010 / Poesía / 300 €) PREMIO DE NOVELA VARGAS LLOSA (16:07:2010 / Novela / 12.000 €) V CERTAMEN NACIONAL DE MONÓLOGOS ‘CIUDAD DE NAVA DEL REY’ (16:07:2010 / Monólogo / 1.000 €) CREACIONISTMO (Guatemala) (16:07:2010 / Relato / Publicación)
XIV PREMIO DE NOVELA CORTA “SALVADOR GARCÍA AGUILAR” (16:07:2010 / Novela / 5.000 €) XXXVII CONCURSO DE LAS JUSTAS LITERARIAS AYUNTAMIENTO DE ENGUERA (16:07:2010 / Poesía/ 800 €) XI CONCURSO DE POESÍA DE CANTIMPALOS (16:07:2010 / Poesía/ 150 €) CONCURSO NACIONAL DE NARRATIVA “Santa Cruz de la Sierra 2010” (Bolivia) (16:07:2010 / Novela y relato / 16.500 Bs)
PREMIO UPC DE CIENCIA FICCIÓN 2010 (15:07:2010 / Novela ciencia ficción / 6.000 €)
SEGUNDO CONCURSO DE POESÍA INÉDITA (Chile) (17:07:2010 / Poesía)
XXI PREMIO LITERARIO CAMILO JOSE CELA (15:07:2010 / Relato / 1.500 €)
XXXVII CERTAMEN LITERARIO DE CHESTE con motivo de las Fiestas de la Vendimia de 2010 (19:07:2010 / Poesía / 600 €)
III CERTAMEN LITERARIO DE LA AGENCIA DE LECTURA DEL CASTELL DE GUADALEST (15:07:2010 / Poesía y Relato Breve / 600 €) I PREMIO INTERNACIONAL DE PERIODISMO Manu Leguineche (15:07:2010 / Periodismo / 20.000 €) X CERTAMEN DE RELATO CORTO Y POESÍA “LA CHORRERA” (15:07:2010 / Relato Corto y Poesía / 200 €) PRIMER PREMIO LIBRERÍA CONTRACULTURA DE NOVELA GRÁFICA 2010 (Perú) (15:07:2010 / Novela gráfica / S/.2,000)
XXVIII CERTAMEN NACIONAL DE CUENTOS “ANTONIO REYES HUERTAS” (20:07:2010 / Relato / 600 €) 1er CONCURSO DE ILUSTRACIÓN Y NARRATIVA BREVE “Historias Inversas” (19:07:2010 / Poesía / 850 €) XLIX CERTAMEN LITERARIO BIBLIOTECA PÚBLICA MUNICIPAL “INOCENTE GARCÍA CARRILLO” (22:07:2010 / Poesía y relato / 1.200 €) XXIX PREMIO “LEONOR” DE POESÍA (22:07:2010 / Poesía / 10.000 €)
I CONCURSO DE MICRORRELATOS TINTA AL SOL (09:07:2010 / Microrrelato / Libro)
PREMIO IBEROAMERICANO DE CUENTO JULIO CORTÁZAR 2010 (15:07:2010 / Cuento / 1.500 €)
Concurso EL CUENTO DE LAS 1.000 Palabras (Perú) (22:07:2010 / Relato / Viaje)
XLVI JUSTAS LITERARIAS DE REINOSA 2010 (10:07:2010 / Poesía / 2.500 €)
III PREMIO DE POESÍA FEDERICO MUELAS (15:07:2010 / Poesía / 7.000 €)
CONCURSO LITERARIO DEL CHE (Cuba) (24:07:2010 / Ensayo / 4.000 pesos)
XXXVIII CONCURSO NACIONAL DE CUENTOS “JOSÉ CALDERÓN ESCALADA” (10:07:2010 / Relato / 2.500 €)
V CONCURSO LITERARIO “ARGUMENTOS DE CINE” (15:07:2010 / Argumento guión / Hotel)
XXX CERTAMEN DE POESÍA FRANCISCO DE QUEVEDO (25:07:2010 / Poesía / 1.500 €)
38 - más literatura - JULIO 2010
taller de escritura XXIX PREMIO HISPANOAMERICANO DE POESÍA EN LENGUA CASTELLANA DIEGO LOSADA (25:07:2010 / Poesía / 300 €)
CERTAMEN PATAGÓNICO POEMA ILUSTRADO 2010 (Argentina) (31:07:2010 / Poema ilustrado / 2.200 $)
III CERTAMEN DE ESCRITURA RÁPIDA “AYUNTAMIENTO DE VALDESAZ” (31:07:2010 / Relato/ 400 €)
CONCURSO LITERARIO DEL BICENTENARIO “ILDA ULLOA DE BAROTTO” (Argentina) (26:07:2010 / Relato / 500 $)
XLVI PREMIO INTERNACIONAL DE CUENTOS “MIGUEL DE UNAMUNO” 2010 (31:07:2010 / Relato / 6.000 €)
9º CONCURSO DE NARRATIVA FEMENINA “PRINCESA GALIANA” (31:07:2010 / Novela / 3.000 €)
CONCURSO DE CUENTOS HORACIO QUIROGA (Uruguay) (30:07:2010 / Relato / 2.500 $)
VIII CERTAMEN INTERNACIONAL DE MINICUENTO FANTÁSTICO miNatura 2010 (31:07:2010 / Minicuento / Publicación)
XXXIX JUSTAS POÉTICAS CASTELLANAS 2010 (31:07:2010 / Poesía / 1.800 €)
CONCURSO LITERARIO DE NARRATIVA “CASAS CON HISTORIAS” (Argentina) (30:07:2010 / Relato / Edición)
XVIII BIENAL DE POESÍA “Provincia de León” 2010 (31:07:2010 / Poesía / 6.000 €)
PREMIO FIL DE LITERATURA EN LENGUAS ROMANCES (México) (30:07:2010 / Poesía, Novela, Teatro, Cuento, Ensayo literario / $150,000.00)
XIV PREMIO “MARÍA DE MAEZTU” (31:07:2010 / Narrativa / 1.250 €)
XV CERTAMEN INTERNACIONAL DE POESÍA CIUDAD DE TORREVIEJA (30:07:2010 / Poesía / 18.000 €) II CONCURSO DE POESÍA TAURINA “VILLA DEL TORO” (30:07:2010 / Poesía / 600 €) “GALARDÓN DE CUENTOS” PARA GRANADA (30:07:2010 / Cuento / Publicación) XXIX CERTAMEN DE CUENTO JUAN ORTIZ DEL BARCO (30:07:2010 / Cuento y Poesía / 600 €) PREMIOS CARLOS FUENTES, SERGIO PITOL Y J.E. PACHECO DE LA UV (México) (30:07:2010 / Ensayo, Poesía y Relato / 10.000 pesos) TERCER CONCURSO DE STORYBOARD PARA VIDEOJUEGO “CONVIERTE UNA IDEA EN UNA EMPRESA DE ÉXITO” (México) (30:07:2010 / Storyboard para videojuego / Empresa) VII CONCURSO NACIONAL MACEDONIO FERNÁNDEZ DE NARRATIVA BREVE Y POESÍA (Argentina) (30:07:2010 / Relato y poesía / 3.000 $)
SOCIETAT DE CONTROL, Cibercertamen de cuentos (31:07:2010 / Cuento / 300 €) CERTAMEN “Microficción” LILIPUCIANAS (Francia) (31:07:2010 / Microficción / Publicación) CERTAMEN DE LITERATURA JUVENIL (Francia) (31:07:2010 / Relato / Publicación) PREMIO INTERNACIONAL DE ENSAYO TEATRAL 2010 (31:07:2010 / Ensayo teatral / 1.500 €) XXI PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA SAN JUAN DE LA CRUZ (31:07:2010 / Poesía / 6.000 €) XL PREMIO DE POESIA ANTONIO GONZALEZ DE LAMA 2010 (31:07:2010 / Poesía / 6.000 €) X CONCURSO ANUAL TRANSGENÉRICO FUNDACIÓN PARA LA CULTURA URBANA (Venezuela) (31:07:2010 / Varios géneros / 10.000 Bvs)
XX CERTAMEN DE CUENTO CORTO LAGUNA DEL DUERO (31:07:2010 / Relato / 1.800 €) CONCURSO NACIONAL E INTERNACIONAL DE DRAMATURGIA DE CÁMARA Mujeres en Obra (Argentina) (31:07:2010 / Teatro / 1.000 pesos y Edición)
Certámenes AGOSTO 2010 I CONCURSO LITERARIO NACIONAL ORGANIZADO POR LA BIBLIOTECA POPULAR BECK-HERZOG “BICENTENARIO DE LA REVOLUCIÓN DE MAYO” (Argentina) (01:08:2010 / Relato / 500 $) II CONCURSO DE POESÍA DE MUJERES SCRIPTURA (Perú) (01:08:2010 / Poesía / 1.000 $) PRIMER CERTAMEN DE RELATOS DE TERROR Y FANTASÍA OSCURA “Realidad Incoherente” (01:08:2010 / Relato de terror / 60 €) II CONCURSO DE MICRORRELATOS SOBRE ABOGADOS (01:08:2010 / Microrrelato / 3.000 €) CONCURSO DE POEMAS Y COPLAS FIESTAS TEJINA (02:08:2010 / Poesía / 600 €)
XXXIV PREMIO “FÉLIX FRANCISCO CASANOVA, 2010 (31:07:2010 / Poesía y relato / 800 €)
XIII CONCURSO NACIONAL DE CORTOMETRAJES “CIUDAD DE ANTEQUERA” (02:08:2010 / Guión / 2.200 €)
PREMIO CAJA ESPAÑA DE LIBRO DE CUENTOS (30:07:2010 / Relato / 10.000 €)
CONCURSO LITERARIO DEL BUHO (Perú) (31:07:2010 / Ensayo, poesía y relato / 1.500 nuevos soles)
XXXVIII CONCURSO DE PIROPOS A NTRA. SRA. LA VIRGEN DE LA VEGA DE HARO (05:08:2010 / Piropos - Poesía / 200 €)
CONCURSO NACIONAL DE CUENTO Y POESÍA ADOLFO BIOY CASARES 2010 (30:07:2010 / Relato y poesía / 1.500 $)
XXVIII CONCURSO INTERNACIONAL DE CUENTOS “Los Cuentos de la Granja” (31:07:2010 / Relato / 1.200 €)
IV PREMIO DE POESÍA JOVEN “PABLO GARCÍA BAENA” (07:08:2010 / Poesía / Edición)
CERTAMEN NACIONAL DE LITERATURA “María Teresa Sánchez” (Nicaragua) (30:07:2010 / Relato / C$ 25.000)
CONCURSO DE DRAMATURGIA VEN QUE TIENE TEATRO (Argentina) (31:07:2010 / Teatro / 1.000 $)
XX CERTAMEN DE POESÍA “FERIA Y FIESTAS” DE ARGAMASILLA DE ALBA 2010 (07:08:2010 / Poesía / 700 €)
CERTAMEN DE RELATO CORTO ‘VALLECAS CUENTA’ (30:07:2010 / Relato / 2.500 €)
II CONCURSO DE RELATO FANTÁSTICO “DADO DE DRAGÓN” (31:07:2010 / Relato / Libros)
IV CONCURSO DE MONÓLOGOS “CIUDAD DE TOMELLOSO” (09:08:2010 / Teatro / 300 €)
I CERTAMEN DE ARTICULOS DE HISTORIA ANTIGUA MUNDO HISTORIA (30:07:2010 / Periodismo / 150 €)
SEGUNDO CONCURSO DE RELATO HUMORÍSTICO “Ocurrencias Varias”. (31:07:2010 / Relato humorístico / 125 €)
PREMIO MUNICIPAL DE LITERATURA LUIS JOSÉ TEJEDA (30:07:2010 / Libro de relatos / 6.000 pesos)
PREMIO DOMINGO SANTOS 2010 (31:07:2010 / Relato / 500 €)
2ª CONVOCATORIA NACIONAL DE CUENTOS DE HORROR, FANTASÍA Y CIENCIA FICCIÓN (México) (10:08:2010 / Microrrelato y relato / Edición)
II CONCURSO DE RELATOS DE HOMENAJE A TOLKIEN 2010 (30:07:2010 / Relato / Edición)
PREMIOs DE LITERATURA DE TERROR y FANTÁSTICA DE MARACENA (31:07:2010 / Novela fantástica y de terror / Edición)
VI PREMIOS ANDRÓMEDA (31:07:2010 / Novela / Edición)
CONVOCATORIA DE POESÍA Y RELATO ERÓTICO (31:07:2010 / Poesía y relato eróticos)
JUEGOS FLORALES NACIONALES UCU 2010 (Argentina) (31:07:2010 / Poesía / 10.000 pesos)
CONCURSO DE CUENTO CORTO PAGANO (Costa Rica) (31:07:2010 / Relato)
CERTAMEN LITERARIO BRUNCA (Costa Rica) (13:08:2010 / Poesía y relato / 250.000 ) XXVI PREMIO DE “JOAQUÍN BENITO DE LUCAS” (13:08:2010 / Poesía / 5.500 € )
POESÍA
CONCURSO LITERARIO “Si estas paredes hablaran” (Argentina) (13:08:2010 / Relato / 1.000 pesos ) PREMIO NACIONAL DE POESIA SONORA (México) (13:08:2010 / Poesía / 50.000 pesos)
JULIO 2010 - más literatura - 39
taller de escritura PREMIO LITERARIO PROVINCIA DE CÓRDOBA DE NOVELA (Argentina) (05:09:2010 / Novela / 25.000 pesos)
PREMIO DE TEXTOS TEATRALES VII Raúl Moreno FATEX 2010 y II de Autor Extremeño (14:08:2010 / Teatrales / 4.000 euros)
II CONCURSO DE GLOSAS Y PIES FORZADOS “JESÚS ORTA RUIZ”(Cuba) (30:08:2010 / Poesía / $ 200 MN)
CERTAMEN INTERNACIONAL DE FICCIÓN ERÓTICA PREMIO ARGOT (15:08:2010 / Relato erótico)
PREMIO LITERARIO “JUAN LUZIAN” (Argentina) (30:08:2010 / Relato/ Edición)
I PREMIO ALFONSO PERALES DE ENSAYO SOBRE ANÁLISIS POLÍTICO (06:09:2010 / Ensayo / Edición)
XXII CERTAMEN LITERARIO “PEDRO DE ATARRABIA” (30:08:2010 / Relato / 2.500 €)
CERTAMEN DE RELATO BREVE Relatos con zapatos (07:09:2010 / Relato / 600 €)
V CERTAMEN INTERNACIONAL DE POESÍA “Identidad con voz de tango” (Argentina) (15:08:2010 / Poesía/ 2.000 $) I CERTAMEN INTERNACIONAL DE POESÍA “LITERARTE” (Argentina) (15:08:2010 / Poesía / Diploma) Concurso de Literatura Fantástica y de Horror MUNDOS EN TINIEBLAS 2010 (Argentina) (15:08:2010 / Relato / Edición) PRIMER CERTÁMEN DE RELATOS CORTOS “CONRADA MUÑOZ”. FUNDACIÓN SOCIEDAD Y JUSTICIA (16:08:2010 / Relato / Ordenador y viaje) I CONCURSO LITERARIO AMANTES DE LECHAGO (17:08:2010 / Relato y poesía / Escultura) Segundo PREMIO LITERARIO NACIONAL VILLA LA ANGOSTURA – CHATEAUBRIAND (Argentina) (17:08:2010 / Poesía / 10.000 pesos) CERTAMEN DE NARRATIVA INFANTIL SOBRE DIVERSIDAD SEXUAL “Seis colores para el arco iris” (Argentina) (17:08:2010 / Relato) PREMIO INTERNACONAL DE NOVELA LETRA SUR (Argentina) (19:08:2010 / Novela / 50.000 pesos)
PREMIOS GANDALF (31:08:2010 / Relato / 150 €) PREMIO NEZAHUALCÓYOTL DE LITERATURA EN LENGUAS MEXICANAS (México) (31:08:2010 / Narrativa / 100.000 pesos) IV CONCURSO DE EXPRESIÓN ARTÍSTICA “Impactos de la empresa en el desarrollo de los países del Sur” (31:08:2010 / Relato / 1.100 €) PREMIO DE POESÍA “JOSÉ LUIS HIDALGO” 2010 (31:08:2010 / Poesía / 1.800 €) III CERTAMEN ARGENTINO DE AUTOBIOGRAFÍA “RICARDO JONES BERWYN” 2010 (Argentina) (31:08:2010 / Autobiografía / 600 pesos) CONCURSO LITERARIO NACIONAL ANDRÉS SABELLA Universidad Católica del Norte (Colombia) (31:08:2010 / Ensayo / 2.000.000 pesos)
XXI CERTAMEN DE POESÍA ERNESTINA DE CHAMPOURCIN (08:09:2010 / Poesía / 2.100 €) III CERTAMEN LITERARIO INTERNACIONAL DE CUENTOS Y RELATOS DE MONTAÑA CUENTAMONTES (10:09:2010 / Relato / 500 €) PREMIOS ARGAYA PARA JÓVENES CREADORES (10:09:2010 / Relato y ensayo/ 1.500 €) VIII Certamen Literario “SANCHO PANZA” (10:09:2010 / Relato y poesía / 1.500 €) CONCURSO FERIA DEL LIBRO DE MORENO (10:09:2010 / Relato, poesía y cómic) V CERTAMEN LITERARIO APOLOYBACO (11:09:2010 / Poesía / 1.200 €)
V CONCURSO DE MANGA “NORMA EDITORIAL” (31:08:2010 / Cómic / 2.000 €)
XXI PREMIO SANTA PERPETUA DE POESÍA Y CUENTOS BREVES (13:09:2010 / Cuento y Poesía / 1.200 €)
XXVI CERTAMEN LITERARIO NACIONAL E INTERNACIONAL “GONZALO DELFINO” (Argentina) (31:08:2010 / Poesía y relato / Edición)
PREMIO GRIJALBO DE NOVELA 2011 (México) (13:09:2010 / Novela / 300.000 pesos MN)
II PREMIO HEBE PLUMIER DE RELATO CORTO (20:08:2010 / Relato Corto / 300 €)
CONCURSO DE CUENTO Edmundo Valadés (México) (31:08:2010 / Relato / 50.000 pesos)
XI JUEGOS TRIGALES DEL VALLE DEL YAQUI “Gerardo Cornejo” (México) (23:08:2010 / Narrativa / 50.000 pesos)
PRIMER CONCURSO PASAJES de Poesía y Cuento breve (31:08:2010 / Relato y poesía / 300 €)
XVIII JUEGOS TRIGALES DEL VALLE DEL YAQUI “Bartolomé Delgado de León” Poesía (México) (23:08:2010 / Poesía / 50.000 pesos)
Certámenes SEPTIEMBRE 2010
CONCURSO NACIONAL DE CUENTO CÁMARA DE COMERCIO DE MONTERÍA – EL TÚNEL (Colombia) (27:08:2010 / Relato / 1.000.000 pesos)
V CONCURSO DE POESÍA DE LA ASOCIACIÓN ARTÍSTICA VICTORIANO CRÉMER DE BASAURI (BIZKAIA) (01:09:2010 / Poesía / 400 €)
26ª EDICIÓN DEL PREMIO DE CUENTOS “CIUDAD DE ELDA” (14:09:2010 / Cuento / 2.000 €) XIV CERTAMEN DE POESÍA “PACO MOLLÁ” (15:09:2010 / Poesía / 2.700 €) QUINTO CONCURSO DE MICRORRELATOS PARÉNTESIS (15:09:2010 / Microrrelato / 1.000 €) V PREMIO DE NOVELA CORTA “VILLA DE ORIA” (15:09:2010 / Novela / 1.500 €) I PREMIO DE POESÍA “HOJAS DE BOHEMIA” (15:09:2010 / Poesía / Edición)
33ª EDICIÓN PREMIO EL BARCO DE VAPOR (01:09:2010 / Narrativa infantil / 50.000 €)
IV CONCURSO LITERARIO INTERNACIONAL Ángel Ganivet (15:09:2010 / Poesía y Relato /)
PREMIO MUNICIPAL DE LITERATURA “MANUEL MUJICA LÁINEZ” (Argentina) (27:08:2010 / Relato / 2.000 pesos)
IV CERTAMEN LITERARIO DE LA CASA DE MELILLA EN ALMERÍA (01:09:2010 / Poesía / 300 €)
XV CERTAMEN LITERARIO VILLA SAN ESTEBAN DE GORMAZ (15:09:2010 / Relato Corto y Cuento /750 €)
IV CONCURSO POÉTICO “AMIGOS DE HELLÍN” (30:08:2010 / Poesía / 200 €)
CONCURSO NACIONAL DE POESÍA Y ENSAYO “LOS TRANSTEXTUALES EN MÉXICO” (01:09:2010 / Poesía y ensayo / Edición)
XVIII PREMIO DE POESÍA CIUDAD DE CÓRDOBA “RICARDO MOLINA” (15:09:2010 / Poesía / 12.000 €)
X PREMIO VIDA Y SALUD DE RELATOS (03:09:2010 / Relato / 600 €)
XIX PREMIO EDEBÉ DE LITERATURA INFANTIL Y JUVENIL (15:09:2010 / Novela infantil y juvenil / 30.000 €)
PREMIO DE POESÍA FERNANDO PAZ CASTILLO (Venezuela) (27:08:2010 / Poesía / 10.000 bolívares)
QUINTO CONCURSO LITERARIO “Yasunari Kawabata” (Chile) (30:08:2010 / Cuento breve / Medalla y diploma) XIII CERTAMEN NACIONAL DE CORTOMETRAJES DEL AYUNTAMIENTO DE ASTORGA (30:08:2010 / Guión / 300 €)
XIX CONCURSO DE POESÍA Y NARRATIVA VILLA DE EL ESCORIAL “MARÍA FUENTETAJA” (03:09:2010 / Poesía y relato / 600 €)
DECIMO TERCER CONCURSO LITERARIO NACIONAL “Dr. Pedro Freire” (Uruguay) (30:08:2010 / Poesía y relato)
CUARTO CONCURSO PREMIO NOVELA (Chile) (03:09:2010 / Novela / Edición)
CONCURSO EXPRESARTE (Argentina) (31:08:2010 / Relato / Regalos)
CONCURSO LITERARIO DEL AYUNTAMIENTO DE CASTELLÓN (03:09:2010 / Cómic, Relato corto, Guión / 600 €)
XXIV PREMIO DE POESÍA EMETERIO GUTIÉRREZ ALBELO (31:08:2010 / Poesía / 1.682,84 €)
XII PREMIO ODISEA DE LITERATURA GAY (05:09:2010 / Novela / 1.000 €)
40 - más literatura - JULIO 2010
CONCURSO INTERNACIONAL DE LIBRO-ÁLBUM ILUSTRADO PARA NIÑOS Y JÓVENES (México) (15:09:2010 / Infantil y juvenil / 10.000 $) IV PREMIO DE NARRATIVA W. AYGUALS DE IZCO DE LA ASSOCIACIÓ CULTURAL AMICS DE VINARÒS (15:09:2010 / Narrativa / 3.000 €) PREMIO INTERNACIONAL DE PERIODISMO MARE NOSTRUM AWARDS (15:09:2010 / Periodismo / 10.000 €)
taller de escritura XVII CONCURSO LITERARIO LEOPOLDO MARECHAL (Argentina) (15:09:2010 / Cuento y Poesía / $1.300 )
XV CONCURSO INTERNACIONAL DE POESIA “PALOMAR TERESIANO DE GOTARRENDURA” (21:09:2010 / Poesía / 1.500 €)
II EDICIÓN DEL PREMIO DE CUENTOS “LOS HERMANOS” (30:09:2010 / Relato / Viaje)
CONCURSO DE RELATO CORTO “HABLANDO EN COBRE” (15:09:2010 / Relato / 5.000 € )
XI CONCURSO INTERNACIONAL DE RELATO CORTO “LA MORAÑA” (21:09:2010 / Relato / 1.000 €)
V PREMIO DE POESÍA JOVEN “EMILIO ALFARO HARDISSON” (30:09:2010 / Poesía / 1.000 €)
VIII PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA CLAUDIO RODRIGUEZ (15:09:2010 / Poesía / 6.000 € )
PREMIO CIUDAD DE SALAMANCA DE POESÍA 2010 (22:09:2010 / Poesía / 12.000 €)
XXVII CERTAMEN DE POESÍA “ANGEL MARTINEZ BAIGORRI” (30:09:2010 / Poesía / Edición)
CONCURSO DE POESÍA HAIKÚ “JORGE LUIS BORGES” (Argentina) (15:09:2010 / Poesía / Libros )
IX CERTAMEN INTERNACIONAL DE RELATOS CORTOS “FILANDO CUENTOS DE MUJER” (22:09:2010 / Relato / 1.500 €)
XIV CERTAMEN DE RELATOS FUNDACIÓN GACETA REGIONAL (30:09:2010 / Relato / 3.000 €)
CONCURSO DE RELATOS ERÓTICOS KARMA SENSUAL “NO HAY DOS SIN TRES” (15:09:2010 / Relato erótico / Edición )
XXIX CONCURSO DE NARRATIVA INFANTIL VILLA DE IBI (24:09:2010 / Narrativa infantil / 9.000 €)
II CERTAMEN DE RELATO HIPERBREVE CAMINO DE LA LENGUA CASTELLANA (30:09:2010 / Relato / 2.000 €)
III CERTAMEN LITERARIO SOBRE EL AGUA DE EMASESA. MODALIDAD RELATO CORTO Y CUENTO INFANTIL (15:09:2010 / Relato infantil / 1.000 € )
XXXI CERTAMEN INTERNACIONAL DE POESÍA “ODÓN BETANZOS PALACIOS” (24:09:2010 / Poesía / 6.000 €)
VIII PREMIO INTERNACIONAL DE LITERATURA INFANTIL Y JUVENIL (30:09:2010 / Infantil / 18.000 €)
PREMIO ALHÓNDIGA DE NARRATIVA BREVE (15:09:2010 / Relato / 1.000 € )
PREMIO LITERARIO DE NARRATIVA Y POESÍA “IPARAGUIRRE SARIA” 2010 (24:09:2010 / Relato y Poesía / 600 €)
VIII PREMIO INTERNACIONAL DE LITERATURA INFANTIL Y JUVENIL (30:09:2010 / Infantil / 18.000 €)
PREMIO ASTORIA DE ESCRITURA TEATRAL (15:09:2010 / Teatro / 2.000 € )
V CERTAMEN NACIONAL DE CORTOMETRAJES ALCORCÓN 2010 (24:09:2010 / Guión / 1.100 €)
I CONCURSO LITERARIO PAPERBLANKS (30:09:2010 / Poesía / 1.000 €)
IV PREMIO INTERNACIONAL DE POESÍA FRANCISCO VILLAESPESA (15:09:2010 / Poesía / 6.000 € ) VII CONCURSO DE LITERATURA HIPERBREVE “POMPAS DE PAPEL” (15:09:2010 / Microrrelato / 400 € ) II CERTAMEN DE NUEVOS INVESTIGADORES TEATRALES (17:09:2010 / Teatro / 1.000 € ) CONCURSO NACIONAL DE NOVELA CORTA Y DE CUENTO Universidad Central (Colombia) (17:09:2010 / Novela y cuento / 4.000.000 pesos)
PREMIO DE ENSAYO E INVESTIGACIÓN “DELEGACIÓN DEL GOBIERNO EN ARAGÓN” (24:09:2010 / Ensayo / 3.000 €) XXIX CERTAMEN DE POESIA “ANFORA DE PLATA” CASA DE MELILLA EN MALAGA (24:09:2010 / Poesía / 900 €) CONCURSO ANUAL INTERNACIONAL DE RELATOS CREPÚSCULO (Argentina) (24:09:2010 / Relato / 2.000 $) 3ª EDICIÓN PREMIOS MALLORCA FANTÀSTICA de Narrativa Fantástica, Terror y Ciencia-Ficción (25:09:2010 / Relato / Edición)
CONCURSO DE CUENTOS MODESTO PARERA 2010 (Chile) (30:09:2010 / Cuento / 300.000 pesos) CONCURSO DE RELATOS “Cuentos junto a la Laguna” (30:09:2010 / Cuento / 800 €) PREMIO NACIONAL DE RELATOS “ALHAURÍN DE LA TORRE” (VII EDICIÓN) (30:09:2010 / Relato / 2.400 €) CONCURSO DE EXPRESIÓN ESCRITA “ESPATREK” 2010 (30:09:2010 / Relato) PREMIO INTERNACIONAL DE NOVELA NEGRA “L’H CONFIDENCIAL” 2011 (30:09:2010 / Novela /12.000 €)
XIII CERTAMEN LITERARIO DE RELATO BREVE “VILLA DE COLINDRES” (17:09:2010 / Relato / 3.000 €)
CONCURSO HISTÓRICO LITERARIO DE BAHÍA BLANCA (Argentina) (25:09:2010 / Relato / 750 pesos)
XVI CERTAMEN PREMIO DE POESIA “VILLA DE COX” 2010 (19:09:2010 / Poesía / 3.000 €)
PREMIO DE POESÍA EXPERIMENTAL (25:09:2010 / Poesía experimental / Exposición)
CONCURSO DE POESÍA Círculo de Poetas de Boulogne (Argentina) (30:09:2010 / Poesía)
V CONCURSO DE GUIONES CINEMATOGRÁFICOS CIUDAD DE SEGOVIA - Fundación MAPFRE (27:09:2010 / Guión / 9.000 €)
PREMIO SARGANTAS DE POESÍA VISUAL (30:09:2010 / Poesía / 1.500 €)
III PREMIO INTERNACIONAL ‘CIUDAD DE ORIHUELA’ DE POESÍA INFANTIL (20:09:2010 / Poesía / 14.000 €) XIV CERTAMEN NACIONAL DE POESÍA “LA ESPIGA” (20:09:2010 / Poesía / 850 €) XIV CONCURSO NACIONAL DE CUENTOS “JOSÉ GONZÁLEZ TORICES” (20:09:2010 / Relato / 1.150 €) I EDICIÓN INICIATIVA DE GALACHADAS.COM “MARKETING Y COPYWRITING” (20:09:2010 / Relato / 100 €)
PREMIO DE CREACIÓN LITERARIA POETA DOMINGO VELÁZQUEZ (30:09:2010 / Cuento y novela / 4.000 €) PREMIO INTERNACIONAL JAIME BRUNET A LA PROMOCIÓN DE LOS DERECHOS HUMANOS (30:09:2010 / Ensayo / 36.000 €) I CERTAMEN DE POESÍA PEDRO HERNÁNDEZ SALINAS (30:09:2010 / Poesía / 100 €)
CONCURSO “EXPERIENCIAS DE FELICIDAD” (20:09:2010 / Relato / 300 €)
VII CERTAMEN DE POESIA DEL COLECTIVO ATAECINA (30:09:2010 / Poesía / 100 €)
XXI PREMIO NACIONAL DE POESÍA JOSÉ HIERRO (21:09:2010 / Poesía / 15.000 €)
I CERTAMEN DE NOVELA CORTA “CIUDAD DE ALGECIRAS” (30:09:2010 / Novela corta / 2.000 €)
PREMIOS DE PERIODISMO REY DE ESPAÑA (30:09:2010 / Periodismo / 6.000 €) PREMIO NADAL 2011 (30:09:2010 / Novela / 18.000 €) CONCURSO LA CIENCIA EN LOS CUENTOS 2010 (30:09:2010 / Relato / Edición) XL PREMIOS LITERARIOS KUTXA DE IRÚN (30:09:2010 / Poesía y Novela / 25.000 €) III CERTAMEN LITERARIO PARA JÓVENES “CORAZON DE LA MANCHA” (30:09:2010 / Relato / 325 €)
Importante: La información ofrecida es meramente orientativa. Antes de acudir a un certamen es recomendable ponerse en contacto con la entidad convocante. Las bases de los respectivos premios y concursos pueden estar sujetas a cambios. Fuente: Escritores.org JULIO 2010 - más literatura - 41
cajón de sastre
cajón de sastre E
l misterio escondido en las obras de arte ha sido y, probablmente lo seguirá siendo durante mucho tiempo, fuente de inspiración para toda clase de obras de ficción y terreno especialmente abonado para obras literarias de gran popularidad.
Desde El Código Davinci de Dan Brown a El Péndulo de Foucault de Humberto Eco, son muchas las novelas que han puesto su mirada sobre las claves ocultas tras las grandes obras de arte de los autores clásicos. Por eso, nos ha parecido especialmente adecuado traeros un interesante artículo de Tom Ole Mink y Diego Jurado Lara, en el que abordan con gran profundidad uno de los más peculiares y curiosos enigmas de la historia del arte: ¿Por qué existen gatos en casi todas las pinturas sobre La Última Cena? No te pierdas la respuesta que, en el artículo titulado: “El enigma del gato en los cuadros de La Última Cena”, nuestros redactores desgranan de forma precisa y exhaustiva. El artículo original de Tom Ole Mink, estaba escrito en alemán, por eso, hemos decidido por primera vez en nuestra revista, incluir la versión en su idioma original junto a la traducción en castellano, para que los que conozcáia la lengua podáis disfrutar de su redacción nativa. Pero no sólo os traemos enigmas sino que también os proponemos, como siempre, uno de los mejores comics recién publicados: Los ojos del gato de Moebius y Jorodowsky, además de nuestras recomendaciones cinematrográficas habituales y un repaso a uno de los programas que más os puede facilitar el trabajo si aspiráis a convertiros en escritores: OpenOffice.org. Una completa suite ofimática totalmente gratuita que dará a vuestros trabajos un acabado completamente profesional. Juan Carlos Boíza López Redactor
PARA CONOCER MEJOR A NUESTRO REDACTOR TE RECOMENDAMOS :
Síndone
de Juan Carlos Boíza López Hace 2000 años un hombre murió crucificado dejando tras de sí un testimonio vivo de su pasión; la Sábana Santa. Ahora,Gabriel King, un joven periodista especializado en historia antigua, se verá incriminado en el asesinato de un famoso criminólogo forense, Friederich Ramalla, que acababa de presentar un libro sobre la famosa reliquia. Acompañado de Nichole, la hija del hombre asesinado, tendrá que iniciar una investigación en busca de los verdaderos asesinos. Poco a poco, irán descubriendo una complicada trama de enfrentamientos y traiciones que se remonta a mil años en el pasado, y que está a punto de concluir en el presente con consecuencias mortales. La historia de la Sábana Santa, bien documentada en hechos reales, se convierte en el motor de una trepidante aventura cuyo desenlace no le dejará indiferente. Consíguelo en: http://www.bubok.com/libros/4837/Sindone http://www.lulu.com/content/832835 http://www.sindone.es Web del autor: http://www.jcboiza.com
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cajón de sastre COMIC
JODOROWSKY
M O E B I U S
los ojos del gato
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oy os traemos la última obra de uno de los tandems creativos más coonocidos y reputados del mundo del cómic: Los ojos del gato de Moebius y Jorodowsky. Se trata de una obra evocadora, que con una sencilla puesta en escena de la mano de los dibujos limpios y cargados de fantasía de Moebius, logra crear un ambiente surrealista y onírico, no exento de un magistral toque macabro, que traerá muy buenos omentos a cualquier amantes de las viñetas de calidad y que viene a demostrar, una vez más, que la literatura de calidad no está reñida con el mundo del comic, sino que por el contrario, pueden dar lugar a obras de grandísima calidad, cuando historia e imagen se conjugan de la forma adecuada.
LOS AUTORES Jean Giraud (nacido en Nogent-sur-Marne el 8 de mayo de 1938) es un historietista e ilustrador francés, que se dio a conocer con el seudónimo Gir y el western El Teniente Blueberry en 1964, para luego revolucionar la historieta de ciencia ficción de los años 70 y principios de los 80 con el seudónimo de Moebius y obras como El Incal. Tal es su fama, que los mass-media de su país llegan a clasificarlo como compañero de los llamados nuevos filósofos (nouveaux philosophes) franceses. Alejandro (Alexandro) Jodorowsky Prullansky (Tocopilla, Chile, 7 de febrero de 1929), es un artista polifacético chileno de origen judío-ucraniano. Entre sus muchas facetas destacan las de escritor, filósofo, dramaturgo, actor, poeta, director teatral, director de cine, guionista de cine, compositor de bandas sonoras, escultor y escenógrafo en cine, guionista de cómics, dibujante y autor de “Fabulas Pánicas”, instructor del tarot, mimo, psicoterapeuta, psicomago y un excelente cocinero. Fundó, junto a Roland Topor y Fernando Arrabal, el Grupo Pánico.1 Su aportación más controvertida es la psicomagia, una técnica que conjuga los ritos chamánicos, el teatro y el psicoanálisis, pretendiendo supuestamente provocar en el paciente una catarsis de curación. También es conocido en el mundo del cine por dirigir los controvertidos largometrajes La Montaña Sagrada, El Topo o Santa Sangre, entre otras. JULIO 2010 - más literatura - 43
cajón de sastre
El enigma del gato en los cuadros de La Última Cena.
(¿Por qué hay gatos en casi todas las pinturas de la última cena?) Por Tom Ole Mink y Diego Jurado Lara.
A
l hilo de obras tan leídas y de tan mala calidad como El código Davinci (esto es una opinión personal, que no se me crucifique si cualquiera la considera una obra maestra), quiero mostrar algo curioso.
Wilde decía que “la belleza está en el Arte”, por tanto volvamos a él e iluminemos con el Arte nuestra alma, que tanto lo necesita. Recreémonos en cada línea, en cada color, en cada forma. Llenémonos de armonía. Sintamos, aunque sea por un momento, que la vida tiene mucho más que la sinrazón de pasar por ella como meras almas deambulando sin saber o sin querer ver que hay mucho más, y que merece la pena sentirla con la devoción de un converso, esperando que en el camino todo es posible, y que siempre hay más. Para ello nada mejor que acercarnos a la pintura. Y, como en este caso, a Ghirlandaio. Y, para ser más preciso, a su Cenáculo. Leí, no recuerdo de quién, algo sobre el tema, que expongo a continuación, y que muestra un tema curioso y singular, nada conocido y de difíl comprensión . En todo Cenáculo hay un misterio. Y éste no iba a ser diferente. El de Leonardo, el más famoso y conocido, guarda un misterio o un acertijo, un enigma o una broma del mismo Leonardo. Ghirlandaio hace otro tanto. La obra se encuentra en el refectorio menor del convento de San Marcos, en Florencia. Es un fresco. La imagen es primaveral. El fondo así lo indica: cipreses, palmeras, frutales… también ayuda a potenciar ese hecho las cerezas esparcidas por el blanco mantel. Todos los apóstoles están alineados con Jesús, salvo Judas, que está enfrente. Pero ahí no radica el misterio. Tampoco radica en la existencia de una mujer en el ágape. La que está con el manto rojo. Ni tan siquiera en el hecho de que la figura de Juan -con sus suaves y delicados tonos azules- pudiese ser una mujer o un hombre, sino en el gato que hay en el suelo, junto a Judas. Y el gato nos mira. Mira a todo el que mira el fresco. Sentado. Tranquilo. Con sus pupilas clavadas en nuestras pupilas, el gato ¿qué espera? ¿Cerezas o pan? Sin duda alguna, cerezas no. Pan, seguro. Pero ¿de quién? ¿Del Maestro o de Judas? ¿El pan después de ser bendecido o antes de serlo? ¿Qué se pretendía en el caso de que fuese tras la bendición? ¿Qué comulgase el gato también? Extraña escena sin duda alguna. ¿Sabemos leer? ¿Sabemos mirar? Tal vez la vida nos depara una sorpresa tras cada recodo. Sólo hay que pararse a observar y disfrutar. Miremos al gato, aprendamos de él, y participemos de todo ágape que la vida nos de, porque ¿sabemos cuándo vamos a no estar? ¿Sabemos cuándo los demás dejarán de estar? Aprovechemos el momento porque no se ha de esperar, hay que vivir ahora, porque el mañana ya llegará, y entonces será, tan sólo eso, mañana nada más. Ahora. Mi querido amigo Tom, ha tenido la gentileza de mostrar su conocimiento sobre el tema e ilustrarnos sobre él, aunque no ha llegado a desentrañar el nudo gordiano en su totalidad. Puesto que es alemán, su aportación la hace en su idioma y en español, lo que enriquece, sin duda, esta revista. Le doy las gracias por sus conocimientos, su simpatía y su amistad. 44 - más literatura - JULIO 2010
cajón de sastre ¿Por qué hay gatos en casi todas las pinturas de la última cena?
Warum findet man Katzen in fast allen Gemälden des Letzten Abendmahls?
Por Tom Ole Mink.
Por Tom Ole Mink.
Mucha gente, aunque hayan visto varias pinturas de la Última Cena, y quizá ni teólogos, no se habrá dado cuenta de que con frecuencia aparecen gatos en las pinturas de la Última Cena. Encontrar una respuesta a primera vista no parece fácil. Se podría suponer que los gatos están en la Última Cena para que parezca más viva o para ocupar espacio, pero esta respuesta sólo tendría valor si sólo fuera una vez así; no obstante, muchos cuadros de pintores famosos, de varias épocas, que pintaron la Última Cena, incluyeron al gato.
Vielen Menschen, auch wenn sie schon mehrere Gemälde des letzten Abendmahls gesehen haben und vielleicht nicht einmal Theologen ist aufgefallen, dass sich mit gewisser Häufigkeit Katzen auf Gemälden des letzten Abendmahls befinden. Eine Antwort darauf zu finden, wirkt auf den ersten Blick nicht einfach. Man könnte annehmen, dass die Katzen nur auftauchen, damit das Bild lebhafter oder aber auch voller wirkt. Jedoch hätte diese Antwort wohl nur Wert gehabt, falls es nur ein oder zwei Mal zu Katzendarstellungen gekommen wäre. Da aber berühmte Maler aus verschiedenen Kunstepochen die Katze als Element des letzten Abendmahls brachten, setzte ich mich mit meinem ehemaligen Kunstlehrer in Kontakt. Er antwortete mir folgendes:
Para encontrar la respuesta me puse en contacto con mi antiguo profesor de Arte. Él me contestó lo siguiente: “Hasta la edad media, el gato era un símbolo de los cristianos y un acompañante de la madre de dios, pero entonces empezaron a matar a las “brujas” y el gato era un símbolo del malo. Ahora puedes filosofar ¡por qué en la Edad Media los gatos eran un símbolo del diablo! Y los pintores lo vieron e introdujeron así un mensaje oculto en su pintura. En aquellos tiempos se pensaba que una bruja podría convertirse en un gato o que eran ayudantes del diablo. Si alguien se cruzaba con un gato negro, significaba que el diablo lo estaba observando. El resto lo puedes deducir tú ahora fácilmente”. A primera vista parece una respuesta sencilla y correcta, pero observando pinturas de la Última cena se ve que los gatos aparecen siempre de otra manera, y la explicación de ser un símbolo de brujas parece poco probable, viendo que durante varios siglos, incluso después de la época principal de la creencia en la existencia de brujas, se mantuvieron los gatos en los cuadros de la Última Cena. Era una respuesta demasiado superficial que no cabe para contestar una pregunta tan compleja como ésta. Seguimos investigando y descubrimos la única parte de la Biblia donde se menciona el gato. “Sobre su cuerpo (el cuerpo de ídolos) y sobre su cabeza vuelan las lechuzas, las golondrinas y otras aves, y también los gatos andan sobre ellos”. Es una parte de la Biblia poco conocida y poco importante pero se ve que el gato está claramente visto dentro de un contexto negativo. Teniendo esta parte como primera pista observamos el cuadro de la última cena pintado por Cosimo Roselli en 1482 que se encuentra ahora en la Capilla Sixtina en Roma.
“Bis ins Mittelalter war die Katze ein Symbol der Christen und oft eine Gefährtin der Mutter Gottes - dann kam die Hexenverfolgung und die Katze wurde als „Unhold” diffamiert…. Warum? Überleg doch mal, was da los war! Jetzt kannst du philospohieren, denn im Mittelalter war eine schwarze Katze das Symbol des Teufels, genau! Und das hatten die Meister erkannt und in die Intention ihrer Werke verschlüsselt eingebaut. Damals dachte man, dass eine Hexe die Gestalt einer Katze annehmen könne oder dass es dämonische Hilfsgeister seien... Kreuzte man also den Weg einer schwarzen Katze, so hieß es, der Teufel habe ein Auge auf einen geworfen. Die Verbindung zum Motiv Abendmahl sollte dir jetzt selbst gelingen, oder?“ Auf den ersten Blick wirkt es wie eine korrekte und einleuchtende Antwort, aber beim Betrachten mehrerer Werke, die das letzte Abendmahl als Hauptmotiv haben, sieht man, dass die Katze häufig auf andere Art und Weise dargestellt wurde und die Erklärung, dass die Katze ein Hexensymbol sei wirkte wenig wahrscheinlich, da Katzen sich auch nach der Hauptverfolgungszeit der Hexen auf Gemälden des letzten Abendmahls halten konnten. Kurz und knapp, die Antwort war zu oberflächlich und schaffte es nicht eine derart komplexe Frage zu beantworten. Wir suchten weiter und fanden den einzigen Part in der Bibel, wo eine Katze erwähnt wird. »Auf ihrem Körper [d. h. von Götzenbildern] und auf ihrem Kopf lassen sich Fledermäuse, Schwalben und andere Vögel nieder, ebenso auch Katzen. « JULIO 2010 - más literatura - 45
cajón de sastre Como se ve en la imagen, Jesús está en medio del cuadro y está bendiciendo el pan y tiene la copa de vino preparada. Los discípulos están a su lado. En su lado opuesto está sentado Judas. Si nos fijamos en los colores aparentes se ve que la copa que está enfrente de Jesús tiene el mismo color que una parte del abrigo de Judas. Y, ahora, viene la relación con el gato. Si tomamos una línea imaginaria (la línea roja) vemos que pasa por la copa de Jesús y por la pliegue del abrigo de Judas acaba justo en la cabeza del gato, que se encuentra al fondo del cuadro, pasando antes por un baldosín en el suelo.
Observemos el gato. El gato está tocando un hueso, también en el suelo, con su pata derecha y parece que está a punto de luchar, probablemente por ello, con el perro que le está opuesto. Si nos fijamos en el suelo vemos que el baldosín donde están los dos animales fue pintada en un color negro, igual que aquella que está a pie de Judas y pasa por el cuerpo del perro. Parece evidente que tiene que haber algún significado que tiene el perro, y citamos otra vez la Biblia, ahora el Evangelio de Marcos. 7:25 Porque una mujer, cuya hija tenía un espíritu inmundo, luego que oyó de él, vino y se postró a sus pies. 7:26 La mujer era griega, y sirofenicia de nación; y le rogaba que echase fuera de su hija al demonio. 7:27 Pero Jesús le dijo: Deja primero que se sacien los hijos, porque no está bien tomar el pan de los hijos y echarlo a los perrillos. 7:28 Respondió ella y le dijo: Sí, Señor; pero aun los perrillos, debajo de la mesa, comen de las migajas de los hijos. En resumen, se trata de una mujer pagana que le pide a Jesús que salve a su hija, que está poseída por un demonio. Jesús le dice que su tratamiento no es bueno porque pedirle a él y siendo una pagana es contradictorio, pero ella le contesta que también los paganos podrían convertirse y empezar a creer en él. 46 - más literatura - JULIO 2010
Es handelt sich hierbei um eine Stelle in der Bibel, die weder besonders bekannt, noch wichtig ist, aber man sieht, dass die Katze allgemein in einem negativen Zusammenhang steht. Diese Stelle als erste Spur habend, betrachteten wir das Letzte Abendmahl, das von Cosimo Roselli 1482 gemalt wurde und sich heute in der Sixtinischen Kapelle in Rom wiederfindet. Wie man auf dem Bild sieht, befindet sich Jesus in der Mitte des Bildes und segnet das Brot und hat außerdem den Weinkelch bereit. Die Jünger befinden sich an seinen Seiten und ihm gegenüber sitzt Judas. Wenn wir uns auf die Farben fixieren, sehen wir, dass der Kelch, der sich zwischen Jesus und Judas befindet den selben güldenen Farbton hat, wie der Streifen des Mantels von Judas. Wenn wir das ganze nun mit der Katze in Verbindung bringen, sehen wir, dass wenn wir eine gedachte Linie vom Weinkelch über den Mantel von Judas ziehen, ufert diese genau im Kopf der Katze aus (rote Linie), die sich am unteren Bildrand befindet. Zuvor passiert sie noch eine ebenfalls golden gehaltene Fliese. Beobachten wir die Katze. Die Katze hält mit ihrer rechten Pfote einen Knochen fest, der sich ebenfalls auf dem Boden befindet und es wirkt so, als wäre sie kurz davor anzufangen mit dem ihr gegenübersitzenden Hund zu kämpfen. Wenn wir nun den Boden beobachten sehen wir, dass die Fliese, auf der sich die beiden Tiere befinden, in einem grau-schwarzen Ton gehalten wurde, dem selben, in dem auch die Fliese gehalten wurde, die sich zu Füßen Judas‘ befindet. Eine gedachte Linie passiert darüber hinaus den Hundekörper (anthrazitfarbene Linie). Es wirkt klar, dass der Hund irgendeine Bedeutung haben muss, und beim nochmaligen Suchen in der Bibel fanden wir im Markus-Evangelium: Mk. 7,27: Er (=Jesus) sagte zu ihr: »Lass zuerst die Kinder sich sättigen; denn es ist nicht gut, das Brot der Kinder zu nehmen und den Hunden vorzuwerfen.« 28: Sie jedoch antwortet und sagt zu ihm: »Gewiss, Herr; denn auch die Hündlein unter dem Tisch essen von den Brosamen der Kinder.« Zusammenfassend kann man sagen, dass es sich bei der Frau um eine Heidin handelt, die, wie man vorher lesen kann, Jesus bittet, dass er ihre Tochter heile, da sie von einem Dämon befallen sei. Jesus sagt ihr, dass ihr Verhalten nicht richtig sei, weil sie als Heidin ihn um etwas bete, was sich in sich widerspricht. Die Heidin sagt ihm allerdings, dass auch Nichtgläubige, wie sie, ihren Glauben ändern könnten und sie an ihn glauben könne. Der Hund hat also die Bedeutung einer Heidin. Wenn man das Ganze nun mit dem historischen Kontext in
cajón de sastre El perro entonces tiene el significado de los paganos. Ahora lo relacionamos con el contexto histórico. El cristianismo empezó como movimiento religioso años tras la muerte de Jesús. Mientras que los judíos no creían que Jesús era el verdadero hijo de Dios, los seguidores de él se apartaron del judaísmo y crearon el cristianismo. El cristianismo tenía dos fuentes principales de sus seguidores, en primer lugar los arriba mencionados que se apartaron del judaísmo como los apóstoles, y, con muchísima más importancia, el grupo de paganos convertidos. Uno de estos paganos que fueron misionados es la mujer que aparece arriba. Como símbolo de su grupo funciona su perro. Si entonces el perro es el símbolo de los paganos, el gato como su adversario natural ha de tener un significado opuesto que, sin embargo, no se puede explicar con la parte bíblica de arriba.
Verbindung bringt sieht man, dass das Christentum, das Jahre nach dem Tode Jesu entstand, von Juden „gegründet“ wurde, die anders als andere Juden Jesus als Sohn Gottes akzeptierten. Das Christentum im Allgemeinen hatte zu jener Zeit zwei Hauptquellen, aus denen sich die Gläubigen zusammenschlossen. Auf der einen Seite die Juden, die sich, wie die Apostel, vom Judentum abwandten um sich Jesus zuzukehrten und auf der anderen Seite Religionslose, die zum Christentum bekehrt wurden und letztlich die Mehrheit bildeten. Einer dieser Beispiele hierfür ist die oben genannte Heidin. Als Symbol für ihre Gruppe dient also der Hund. Wenn nun der Hund das Symbol der Heiden ist, muss die Katze als sein natürlicher Gegenspieler eine gegenteilige Bedeutung zukommen, die man jedoch nicht mit obrigem Bibelvers erklären kann.
Si vemos el gato, como muchas veces en esta época, como símbolo del diablo, y vemos que Judas, como traidor a Jesús, en cierto modo y desde un punto de vista más religioso tenía un pacto con el diablo, se ve la congruencia entre los dos caracteres. Si, además, vemos el gato no sólo contra el perro sino en relación con Judas y el diablo, podemos llegar a otra conclusión: el gato simboliza el judaísmo. Relacionándolo con Judas y en especial con su nombre nos lo deja más claro. Judas viene del nombre Judá, quien era el líder y epónimo de la tribu de Judá, del reino de Judea y del Judaísmo.
Wenn wir die Katze, wie oft zu jener Zeit, als Symbol des Teufels sehen, und Judas als Verräter von Jesus eine Relation zum Teufel nachgesagt werden kann, und beide zusammenhängend gezeichnet werden, sieht man die Kongruenz der beiden Charaktere. Wenn wir nun zusätzlich die Katze nicht nur gegen den Hund sondern in Verbindung mit Judas und dem Teufel sehen, kommen wir zu einer anderen Konklusion. Die Katze symbolisiert das Judentum. In Verbindung mit Judas und im Besonderen mit seinem Namen fällt auf, dass der Name Judas von Juda abgeleitet ist, der bekanntlich der Namensgeber und Stammesherr der Juda war und somit namensgebend für das Judentum war.
¿Pero por qué está el judaísmo relacionado con Judas y la Última Cena? El Judaísmo no admite a Jesús como hijo de Dios y, por lo cual, está en su contra y en contra del cristianismo. Fijémonos en el hueso que tiene el gato. Mientras que los perros suelen tener hueso, los gatos no tienen ningún interés en ello. En este caso podría significar, como el perro pide el hueso, que el hueso son los nuevos sacramentos que van a recibir los discípulos de Jesús. El gato, sin embargo, se queda con el hueso, en este caso con sus sacramentos, los sacramentos de los judíos y no quiere convertirse, no quiere adoptar, no quiere aceptar los nuevos sacramentos introducidas por Jesús como es la última cena.
Aber warum ist das Judentum mit Judas und dem letzten Abendmahl in Verbindung zu setzen? Das Judentum sieht Jesus nicht als Sohn Gottes an und ist deshalb gegen ihn und das Christentum.
Un cuadro muy parecido se puede encontrar en la iglesia de la concloa en la ciudad suiza de Einsiedeln, que manifiesta, en nuestras observaciones, que no es un caso particular.
Richten wir unser Augenmerk auf den Knochen, den die Katze unter ihrer Pfote hält. Während Katzen normalerweise keinen Knochen mit sich führen, sieht es bei Hunden umgekehrt aus. In diesem Fall könnte es die Bedeutung haben, dass, da der Hund den Knochen von der Katze haben möchte, es sich hierbei um die neuen Sakramente handelt, die von Jesus eingebracht wurden. Die Katze jedoch, so wirkt es, möchte den Knochen behalten, in diesem Fall ihre Traditionen, ihre Sakramente, die Sakramente des Judentums, sodass klar wird, dass sie nichts von Jesus wissen möchte.
Una obra con más importancia que la de Einsiedeln, es el fresco de Lorenzetti, en la iglesia de San Francesco en Assisi. En una habitación que se encuentra aparte, vemos a un perro que está comiendo de un plato que le puso el camarero. El gato, por lo contrario, no tiene hambre y parece cansado. Evidentemente tenemos la misma interpretación que en la pintura de Roselli. El camarero simboliza un misionero que quiere transmitir el
Ein anderes Werk, das sich ähnlich deuten lässt ist das Deckenfresko von Lorenzetti in der Kirche von San Francesco in Assisi. In einem Raum, der sich neben der Hauptzeremonie befindet, sieht man einen Hund, der von einem Teller isst, der ihm von einem Diener serviert wurde. Die Katze hingegen wirkt müde und satt und macht keinerlei Anstalten zu essen. In diesem Fall symbolisiert der Diener einen Missionar, der die Nachricht JULIO 2010 - más literatura - 47
cajón de sastre mensaje de Dios y da de comer a gato y perro. Pero sólo el perro quiere comer de la comida que le proporciona el camarero, mientras que el gato está lleno y no quiere ningún cambio y se queda con lo suyo, con el judaísmo.
Gottes verbreiten möchte. Die Nachricht wird in diesem Fall von dem Essen dargestellt, das er Hund und Katze anbietet. Aber einzig und allein der Hund möchte von den Neuigkeiten, von Jesus, wissen, während die Katze bei ihrer Meinung, also beim Judentum bleibt. Wenn wir des Weiteren die Position des Hundes betrachten, sehen wir, dass wenn man eine gedachte Linie durch den Körper zieht, diese genau im Körper von Jesus endet und somit die Verbindung zwischen Hund und Jesus demonstriert. Auf der anderen Seite passiert sie die Füße der Katze und kreuzt ihren Körper, was die Verschiedenheiten der beiden untermauert.
Si observamos además la posición del perro vemos que se puede hacer una línea imaginaria que pasa por el cuerpo del perro y acabaría justo en el cuerpo de Jesús y manifiesta la relación entre perro y Jesús. Por el otro lado pasaría justo por los pies del gato y se cruza con su cuerpo, que muestra la contradictoria. Veamos para manifestar esta observación otros ejemplos donde sólo sale un gato sin ser acompañado por ningún perro. En esta obra del pintor italiano Domenico Ghirlandaio vemos que Judas está sentado solo al lado opuesto de la mesa, solamente acompañado por un gato. Ambos tienen en común que su mirada está dirigida hacia Jesús y ambos están sentados en un posición parecida de manera que posiblemente los dos tienen el mismo significado en la obra, el judaísmo.
Más evidente todavía la pintura de Simon Vouet. Debajo de la mesa donde Jesús y los discípulos están cenando se ve un gato quien al parecer intenta evitar que el hombre pueda dar la copa de vino a Judas. El gato, simbolizando el judaísmo, quiere evitar que los nuevos 48 - más literatura - JULIO 2010
Schauen wir andere Werke an, auf denen die Katze alleine, also ohne Hund, dargestellt wird. In diesem Werk von Domenico Ghirlandaio sehen wir, dass Judas alleine auf der anderen Tischseite, nur von einer Katze begleitet, sitzt. Beide haben gemeinsam, dass sie Jesus angucken und in einer ähnlichen Position sitzen, sodass wahrscheinlich beide das Selbe verkörpern sollen, das Judentum. Deutlicher wird es bei dem Werk von Simon Vouet. Unter dem Tisch, wo Jesus mit seinen Jüngern beim Abendmahl sitzt sieht man eine Katze, die, so scheint es, versucht zu verhindern, dass Judas den Weinkelch des Mannes im orangenen Mantel entgegennehmen kann. Da der Wein als Zeichen des Abendmahls das Christentum symbolisiert, versucht die Katze genau das zu verhindern. Ein anderes Beispiel ist das Gemälde von Lorenzo Lotto, das die Verkündigung durch den Erzengel Gabriel darstellt. Die Katze wirkt erschrocken und versucht unter das Bett zu flüchten. Es wirkt so, als habe sie Angst vor der Nachricht des Erzengels, und dass sie deshalb fliehen musste. Auch hier kann man zum selben Schluss kommen.
cajón de sastre sacramentos introducidos por Jesús lleguen al mundo. Otro ejemplo de la apariencia del gato se encuentra en la pintura de Lorenzo Lotto que muestra la pronunciación a través del arcángel Gabriel a María. El gato parece asustado y se escapa debajo la cama. Parece que tiene miedo del mensaje del arcángel por lo cual tenía que huirse.
Es fällt auf, dass wenn man über die Relationen zwischen Judentum und letztem Abendmahl nachdenkt, dass im Christentum durch das letzte Abendmahl das Passahfest ersetzt wurde, was zweifellos einen großen und wichtigen Wechsel darstellt. Vergleichen wir dieses mit der Fronleichnamsliteratur und der Hymne „Lauda, Sion, Salvatorem“ lesen wir in der vierten Strophe folgendes: In hac mensa novi Regis Während diesem Mahl mit dem neuen König Novum Pascha novae legis hört das neue Passah mit dem neuen Gesetz phase vetus terminat. mit dem alten Passah auf. Vetustatem novitas, Das Neue gewinnt gegen das Alte Umbram fugat veritas; die Wahrheit bringt den Schatten zum flüchten Noctem lux eliminat. Das Licht besiegt die Nacht.
Al relacionar la última cena y el judaísmo llama atención el siguiente aspecto. Un cambio importante introducido a través de la Última Cena era que la fiesta de Passah fue sustituida por la Última Cena. Comparamos estos hechos con literatura del Corpus como en el himno “Lauda, Sion, Salvatorem” leemos en la cuarta estrofa: In hac mensa novi Regis Durante este banquete con el nuevo rey Novum Pascha novae legis acaba la nueva Passah de la nueva ley phase vetus terminat. con la antigua Passah Vetustatem novitas, Lo nuevo gana contra lo vieja; Umbram fugat veritas; la verdad hace que la sombra emprenda la huida Noctem lux eliminat. La luz elimina la noche.
Wenn wir diese Sätze dieser Hymne interpretieren sehen wir, dass die Kirche das Judentum als Vorstufe des Christentums gesehen hat, das noch nicht vollendet war und, dass das Judentum im Allgemeinen eine Erneuerung brauchte, die mit der Ankunft Jesus kam. Zusammenfassend kann man sagen, dass die Bedeutung der Katze in Gemälden des letzten Abendmahls sehr weit zu fassen ist. Mit der Bedeutung der Katze als Teufel zur damaligen Zeit und das Ganze in Verbindung gebracht mit der örtlichen Nähe zu Judas und der farblichen Verbindung kann man zu dem Ergebnis kommen, dass die Katze das, aus Kirchensicht, wenig fortschrittliche Judentum symbolisierte, während das Christentum neue Sakramente, also neue Rituale und eine neue Person einführte, Jesus, Sohn Gottes. Tom Ole Mink
Interpretando estas frases vemos que la iglesia vio el judaísmo como un primer grado del cristianismo que todavía no era completo, y que el judaísmo en general era un movimiento que necesitaba una reformación que llegó a través de Jesucristo. En resumen, el significado del gato en la última cena es muy amplio. Con el significado del gato como diablo en aquella época y relacionándolo con la cercanía y la relación de los colores con Judas, se puede llegar a la conclusión que el gato debe simbolizar el judismo y lo poco progresista que era, mientras que el cristianismo introdujo nuevos rituales y un nuevo carácter, Jesús, el hijo de Dios. Tom Ole Mink JULIO 2010 - más literatura - 49
cajón de sastre CINE
La Saga Crepúsculo: Eclipse
Pesadilla en Elm Street: El Origen
Resident Evil: Ultratumba 3D
Director: David Slade
Director: Samuel Bayer
Director: Paul W.S. Anderson
Guión: Melissa Rosenberg
Guión: Wesley Strick, Eric Heisserer
Guión: Paul W.S. Anderson
Reparto: Kristen Stewart, Robert Pattinson, Taylor Lautner, Bryce Dallas Howard, Billy Burke, Dakota Fanning, Ashley Greene, Peter Facinelli, Nikki Reed, Jackson Rathbone, Kellan Lutz, Elizabeth Reaser, Xavier Samuel, Jodelle Ferland, Chaske Spencer, Alex Meraz, Anna Kendrick, Catalina Sandino Moreno, Justin Chon, Michael Welch, Christian Serratos.
Reparto: Jackie Earle Haley, Kyle Gallner, Katie Cassidy, Rooney Mara, Thomas Dekker, Kellan Lutz, Clancy Brown, Connie Britton, Lia D. Mortensen
Reparto: Milla Jovovich, Wentworth Miller, Ali Larter, Shawn Roberts, Spencer Locke, Kacey Barnfield, Kim Coates, Boris Kodjoe, Sergio Peris-Mencheta, Norman Yeung
Remake de la original Pesadilla en Elm Street dirigido por Wes Craven en 1984 que convirtió a Robert Englund como Freddy Krueger, en un auténtico mito del terror contermporáneo.
Cuarta entrega de la famosa saga Resident Evil basada en unos famosos videojuegos de terror.
Tercera entrega de la saga de Crepúsculo (Twilight), basada en la novela de Stephenie Meyer. En esta ocasión Bella Swan se verá rodeada de peligros en medio de una olada de sangrientos asesinatos, mientras se ve obligada a decidir entre su amor por Edward Cullen (Robert Pattinson) y su amistad con Jacob Black (Taylor Lautner).
La historia comienza cuando una serie de jóvenes, que tienene en común ser vecinos del barrio de Elm Street, comienzan a soñas con un hombre con jersey a rayas verdes y rojas y un viejo sombrero de fieltro, que porta unas terribles cuchillas en los dedos. Pronto se darán cuanta de que la pesadilla es muy real y de que su vida está en juego.
Estreno: Miércoles, 30 de Junio de 2010
Estreno: Viernes, 23 de Julio de 2010
50 - más literatura - JULIO 2010
Con nuevos fichajes estelares, esta nueva entrega inentará convertirse en el arranque de una renovada trilogía que continuará la saga original. Alice (Milla Jovovich), recibirá ayuda inesperada de una vieja amiga en su lucha por poner a salvo a los supervivientes del virus infeccioso que asola el mundo. La promesa de un paraíso a salvo de la infección les llevará a afrontar un peligroso viaje. Estreno: Viernes, 10 de Septiembre de 2010
cajón de sastre INTERNET
OppenOffice
http://www.oppenoffice.org
OpenOffice.org es una completa sui-
te ofimática de software libre y código abierto de distribución totalmente gratuita que viene a representar la competencia más directa al coocido Microsoft Office.
OppenOffice incluye un completo conjunto de herramientas, procesador de textos, hoja de cálculo, presentaciones, herramientas para el dibujo vectorial y base de datos, que no tienen nada que envidiar a la suite de Microsoft y que, además están disponibles para diversas plataformas, como Microsoft Windows, sistemas de tipo Unix con el Sistema X Window como GNU/Linux, BSD, Solaris y Mac OS X.En cuanto a Mac Os X existe un un programa muy similar denominado NeoOffice. OpenOffice mantiene, como valor añadido, total compatibilidad con Microsoft Office y facilita herramientas y servicios de migración entre ambas plataformas, soporta el estándar ISO OpenDocument con lo que facilita el intercambio de documentos entre los programas más habituales del entorno.
HERRAMIENTAS Writer
Crea documentos, oficios o inclusive libros enteros. Writer es una excelente herramienta para editar, dar formato y navegar a través de tus documentos. Writer te da la facilidad de escribir documentos complejos usando una interfaz que podrás operar instantáneamente. Writer viene con nuevas herramientas que te permitirán aumentar tu productividad para escribir proyectos largos. Gracias a su nueva vista de doble hoja la cual te permite tener mejor control de la vista de tu documento. La versión OpenOffice.org 3.0 tiene características avanzadas para las notas que se insertan en el texto, ahora las muestran en la parte izquierda del documento. Esto hace que se tenga una mejor lectura de la nota y del contexto. Además guarda los diferentes usuarios y muestra los nombres con diferentes colores junto con la fecha y la hora de la edición.
Calc
Con Calc podrás tener el control de tus finanzas, tus gastos, tus inversiones. Grafica y reporta rápidamente los números y finanzas sin tener que ser un experto contador o asesor financiero. Con Calc podrás dominar rápidamente todo lo que necesitas para saber llevar el control. Crea reportes vistosos con una colección muy dinámica de gráficos con colores más vivos que harán que tus diseños se vean sólidos. Trabaja en colaboración con las nuevas herramientas colaborativas que Calc incluye en esta nueva versión. Comparte documentos y colabora directamente desde tu escritorio. Disfruta de las mejoras que se han hecho a Calc ahora con 1024 columnas por hoja, hará que tus documentos largos puedan gozar de más campos para tus datos. Para los usuarios expertos, se verán muy complacidos con el Solver integrado en Calc. Ahora podrás tener esta funcionalidad directamente en tu hoja de cálculo.
Draw
Diseña volantes, trípticos, o anuncios de una manera sencilla y dinamica. Con Draw tu podras hacer dibujos tanto técnicos como artisticos. Draw incluye una gran variedad de formas, herramientas y paletas así como su sistema de capas que te permitira crear y facilmente modificar tus diseños. Draw es muy útil tambien para hacer documentos que serian demasiado complejos para un procesador de texto común. Con draw podras usar cuadros de texto y manipularlos en todo el lienzo para poder hacer un mejor diseño con un control mas intuitivo. utilizar tablas pero sólo como un objeto de Calc incrustado. A partir de la 3.0 las tablas están incrustadas de forma nativa en la presentación y pueden ser editadas directamente
en Impress.
Impress
Con esta herramienta no dependerás de que otra persona compre software adicional para ver tus presentaciones, ni el sistema operativo en el que se encuentre ya que OpenOffice.org es gratuito y corre en todos los sistemas operativos del mercado. Además de eso te permite guardar tus presentaciones en HTML y Flash, y ser publicadas a la red para que sean accesadas por todos. Impress también tiene soluciones para usuarios experimentados, con nuevas extensiones podrás expandir su uso. Por ejemplo, con la extensión PhotoAlbum tendrás todo lo necesario para compartir tus fotos e imágenes y hacer un nuevo tipo de presentación.
Base
Respalda tu visión con datos reales, dinamiza tus documentos con el poder de una interfaz de base de datos capaz de conectarse a los motores más poderosos. Con Base, genera reportes y consultas rapidas de la información más exacta y rápida sin tener que reescribir y generar reportes adicionales. También te ofrece la posibilidad para el uso de gráficos con tamaño de poster (hasta de 3 metros y medio o 32.3 pies), así como editar las vistas de la base de datos HSQLDB. Entre las propiedades del navegador Base ofrece: consultas están disponibles en la lista contenido y también están disponibles para comandos SQL nativos. Base te ofrece el soporte de archivos MS Access 2007 (*.accdb)
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