Vladimir LAREV la peinture ɠɢɜɨɩɢɫɶ
Design: Джалиль и Халиль Гайнутдиновы E-mail: auradj@mail.ru, khalil_real@mail.ru
ɇɨɬɪ Ⱦɚɦ. ɉɨɥɞɟɧɶ 2006. ɯ., ɦ. 66ɯ76
Ƚɦɛɟɣɧɣɫ Ɇɛɫɠɝ ɪɨɞɢɥɫɹ 27 ɫɟɧɬɹɛɪɹ 1964 ɝɨɞɚ ɜ ɫɟɥɟ Ȼɚɥɚɛɚɲ-Ȼɚɢɲɟɜɨ Ȼɚɬɵɪɟɜɫɤɨɝɨ ɪɚɣɨɧɚ ɑɭɜɚɲɫɤɨɣ Ɋɟɫɩɭɛɥɢɤɢ. ȼ 1979 ɝɨɞɭ ɡɚɤɨɧɱɢɥ ɑɟɛɨɤɫɚɪɫɤɨɟ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɟ ɭɱɢɥɢɳɟ. ɉɨɫɥɟ ɷɬɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɧɟ ɩɪɢɤɚɫɚɥɫɹ ɤ ɤɪɚɫɤɚɦ 26 ɥɟɬ. ɉɨɱɟɦɭ? 26 ɦɠɭ – ɧɟɦɚɥɵɣ ɫɪɨɤ. ɇɨ ɧɢ ɨɞɧɚ ɦɢɧɭɬɚ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɣ ɠɢɡɧɢ ɧɟ ɩɪɨɯɨɞɢɬ ɛɟɫɫɥɟɞɧɨ. ɋɦɵɫɥ ɧɚɲɢɯ ɞɟɹɧɢɣ, ɞɚɠɟ ɧɟ ɛɭɞɭɱɢ ɡɚɦɟɱɟɧɧɵɦ ɧɚɦɢ, ɫɭɞɶɛɨɧɨɫɧɨɣ ɢɝɥɨɣ ɜɨɧɡɚɟɬɫɹ ɜ ɩɨɥɨɬɧɚ ɧɚɲɢɯ ɦɢɦɨɥɟɬɧɵɯ ɢɞɟɣ ɢ ɮɚɧɬɚɡɢɣ. Ɉɩɵɬ ɩɪɨɠɢɬɨɝɨ ɧɚɜɫɟɝɞɚ ɨɫɬɚɟɬɫɹ ɝɞɟ-ɬɨ ɜɧɭɬɪɢ ɧɚɫ, ɬɚɦ, ɝɞɟ ɛɟɪɟɬ ɫɜɨɟ ɧɚɱɚɥɨ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɬɜɨɪɱɟɫɤɨɝɨ ɦɢɪɨɨɳɭɳɟɧɢɹ. 26 ɥɟɬ ɞɥɹ ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ Ʌɚɪɟɜɚ – ɷɬɨ ɝɨɞɵ ɩɨɢɫɤɚ ɢɫɬɢɧɧɨɝɨ ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɢɹ. ɏɭɞɨɠɧɢɤ ɜɫɟɝɞɚ ɛɨɹɥɫɹ ɞɢɥɟɬɚɧɬɫɬɜɚ, ɦɟɳɚɧɫɬɜɚ, ɩɪɟɞɜɡɹɬɨɫɬɢ ɜ ɨɬɧɨɲɟɧɢɢ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ. 26 ɥɟɬ ɨɧ ɢɫɤɚɥ ɫɜɨɣ ɩɭɬɶ ɜ ɠɢɜɨɩɢɫɢ. Ɉɧ ɩɪɨɲɟɥ ɱɟɪɟɡ ɤɢɥɨɦɟɬɪɵ
Короток сон, а жизнь еще короче, Пороков много и грехов, Один лишь Бог безгрешен, А гениальность – суть грехов.
Творить одно, а сострадать, Как Модильяни своей Жанной, Красоту ту передать Лишь грешный может – Суть пороков разгадать.
ɩɪɨɤɪɚɲɟɧɧɵɯ ɡɚɛɨɪɨɜ, ɪɚɡɨɱɚɪɨɜɚɧɢɣ ɢ ɫɬɪɚɯɨɜ, ɩɪɟɠɞɟ ɱɟɦ, ɩɨɞɨɛɧɨ Ɉɞɢɫɫɟɸ, ɨɱɢɫɬɢɬɶɫɹ ɨɬ ɝɪɹɡɢ ɢ ɩɪɟɞɫɬɚɬɶ ɜɨ ɜɫɟɣ ɫɜɨɟɣ ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɧɨɣ ɦɨɳɢ ɩɟɪɟɞ ɜɡɨɪɚɦɢ ɛɟɫɧɭɸɳɢɯɫɹ ɤɪɢɬɢɤɨɜ. Ƀɬɥɮɬɬɭɝɩ – ɷɬɨ ɨɪɢɝɢɧɚɥɶɧɨɫɬɶ, ɷɬɨ ɨɬɪɚɠɟɧɧɚɹ ɞɭɲɨɣ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶ, ɫɨɫɬɨɹɧɢɟ ɧɟɩɪɟɪɵɜɚɸɳɟɝɨɫɹ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɝɨ ɤɚɬɚɪɫɢɫɚ. ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ʌɚɪɟɜ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɫɬɪɟɦɢɥɫɹ ɛɵɬɶ ɩɨɯɨɠɢɦ ɧɚ ɤɨɝɨ-ɬɨ. ɉɨɬɟɪɹ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɨɫɬɢ ɞɥɹ ɧɟɝɨ ɩɪɢɪɚɜɧɢɜɚɟɬɫɹ ɫɦɟɪɬɧɨɦɭ ɝɪɟɯɭ. ɂɦɟɧɧɨ ɩɨɷɬɨɦɭ, ɜɟɪɧɭɜɲɢɫɶ ɜ 2003 ɝɨɞɭ ɜ ɦɢɪ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɫ ɫɟɪɢɟɣ ɫɜɨɢɯ ɚɜɬɨɩɨɪɬɪɟɬɨɜ, ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɫɪɚɡɭ ɠɟ ɡɚɹɜɢɥ, ɱɬɨ ɧɟ ɫɨɛɢɪɚɟɬɫɹ ɩɪɟɤɥɨɧɹɬɶɫɹ ɩɟɪɟɞ ɩɨɫɪɟɞɫɬɜɟɧɧɨɣ ɠɢɜɨɩɢɫɶɸ ɢ ɟɞɤɨɣ ɤɪɢɬɢɤɨɣ. Ƚɥɚɜɧɚɹ ɰɟɥɶ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ – ɡɚɞɟɬɶ ɡɪɢɬɟɥɹ ɫɜɨɢɦ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨɦ. ȼɫɹɤɨɟ ɢɫɬɢɧɧɨɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ɞɨɫɬɨɣɧɨ ɛɵɬɶ ɜɨɫɩɪɢɧɹɬɵɦ, ɩɭɫɬɶ ɞɚɠɟ ɧɟɝɚɬɢɜɧɨ; ɬɨɥɶɤɨ ɢɫɬɢɧɧɨɦɭ ɢɫɤɭɫɫɬɜɭ ɩɨɞ ɫɢɥɭ
ɜɵɩɨɬɪɨɲɢɬɶ ɱɚɫɬɶ ɫɨɡɧɚɧɢɹ ɨɛɵɜɚɬɟɥɹ, ɡɚɫɬɚɜɢɬɶ ɟɝɨ ɱɭɜɫɬɜɨɜɚɬɶ, ɞɚɠɟ ɟɫɥɢ ɱɭɜɫɬɜɚ ɷɬɢ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɸɬ ɫɨɛɨɣ ɫɝɭɫɬɨɤ ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɣ. ɇɚ ɞɚɧɧɵɣ ɦɨɦɟɧɬ ɬɪɭɞɧɨ ɨɯɚɪɚɤɬɟɪɢɡɨɜɚɬɶ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ Ʌɚɪɟɜɚ ɜɨ ɜɫɟɣ ɟɝɨ ɩɨɥɧɨɬɟ. ɍɬɨɧɱɟɧɧɨɟ ɢ ɤɨɥɸɱɟɟ, ɩɨ-ɞɟɬɫɤɢ ɜɨɥɲɟɛɧɨɟ ɢ ɩɨ-ɜɡɪɨɫɥɨɦɭ ɨɬɤɪɨɜɟɧɧɨɟ, ɨɧɨ ɨɛɧɚɪɭɠɢɜɚɟɬ ɜ ɫɟɛɟ ɛɟɡɞɧɵ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɞɟɪɠɚɧɢɹ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɤɚɠɞɵɣ ɪɚɡ ɨɬɤɪɵɜɚɟɬ ɡɪɢɬɟɥɸ ɜɫɺ ɧɨɜɵɟ ɝɪɚɧɢ ɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ. ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ʌɚɪɟɜ – ɷɬɨ ɡɚɝɚɞɨɱɧɚɹ ɫɦɟɫɶ ɩɭɥɶɫɢɪɭɸɳɟɝɨ ɢɦɩɪɟɫɫɢɨɧɢɡɦɚ, ɷɤɫɩɪɟɫɫɢɨɧɢɫɬɫɤɨɣ ɨɛɨɥɨɱɤɢ ɢ ɮɚɧɬɚɡɢɢ, ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɚɳɟɣ ɤɚɧɨɧɚɦ ɩɨɩ-ɚɪɬɚ. ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɢɦɟɧɧɨ ɬɚɤ ɢ ɞɨɥɠɧɚ ɜɵɝɥɹɞɟɬɶ ɜ ɫɜɨɺɦ ɤɨɧɰɟɩɬɭɚɥɶɧɨɦ ɪɟɲɟɧɢɢ ɧɨɜɚɹ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɚɹ ɩɥɚɧɤɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɩɨɫɬɩɨɫɬɦɨɞɟɪɧɚ.
Bonjour, Париж! Город любви и созерцанья, Целомудрия и страстей, Пороков много по Монмартру – Великим и безумцам очень рад.
Нежными чувствами любимых женщин Я с упоеньем жил бы до конца. Музы мои – женщины – страстью Станьте вы частью моей души.
Тулуз-Лотрек не мог иначе, Полон бокал, велик соблазн, Та грация, нежность, миг так сладок… И Мулен Руж кривых зеркал.
Ренуара музы чувства обнажены Солнце заменит своею красой, Мне тоже хотелось не хуже тех гениев Русских женщин Высь возносить.
ɏɭɞɨɠɧɢɤ ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ʌɚɪɟɜ ɩɪɢɧɢɦɚɟɬ ɩɨɡɞɪɚɜɥɟɧɢɹ ɨɬ ɉɪɟɡɢɞɟɧɬɚ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ ɚɤɚɞɟɦɢɢ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜ, ɇɚɪɨɞɧɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɋɋɋɊ ɢ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ Ɏɟɞɟɪɚɰɢɢ Ɂ.Ʉ. ɐɟɪɟɬɟɥɢ ɢ ɩɪɟɞɫɟɞɚɬɟɥɹ ɋɨɸɡɚ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɜ ɑɭɜɚɲɢɢ, ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɝɨ ɱɥɟɧɚ ɊȺɏ, ɇɚɪɨɞɧɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ Ɋɨɫɫɢɣɫɤɨɣ Ɏɟɞɟɪɚɰɢɢ Ɋ.Ɏ.Ɏɟɞɨɪɨɜɚ ɧɚ ɨɬɤɪɵɬɢɢ ɫɜɨɟɣ ɩɟɪɫɨɧɚɥɶɧɨɣ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɜɵɫɬɚɜɤɢ ɠɢɜɨɩɢɫɧɵɯ ɪɚɛɨɬ ɜ ɝɚɥɟɪɟɟ «Ⱥɤɜɚɪɟɥɶ». ɑɟɛɨɤɫɚɪɵ. 2009
DUALISME DU MONDE DE L’ART DE VLADIMIR LAREV
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n appelle Vladimir Larev le successeur de la pensée artistique du nouveau siècle. Et ce n’est pas exagéré. En contemplant son oeuvre il est impossible de rester indifférent. Si on plonge dans ses tableaux, soit on en tombe amoureux, soit les rejette consciemment, brisé, tombé moralement devant leur puissance qui absorbe tout. La peinture de Larev réuinie d’une façon surprenante l’art riche et expressif merveilleusement percé du psychologisme aigu et tragiquement chargé de Van Gogh, la conception du monde contradictoire de Bosch, l’intensité de la palette criante de Gauguin, Àuidité charmante de Dali et l’originalité fantasmagorique de Chagall. En montrant des sentiments simples et sans prétentions, le peintre ne perd pas le sens de la matérialité des objets et essaie de transmettre chaque fois leur apparence unique et individuelle. Il l’atteint à l’aide d’une asymétrie inattendue et du caractère insolite des points de vue. Ce sont des capacités surnaturelles de la conscience humaine cachées mais désirant se libérer qui se découvrent dans l’espace intemporel de ses tableaux, qui tantôt se serre, tantôt s’écarte dans les profondeurs. Les ouvrages imprégnés de pathétique de la protestation sociale prennent un caractère psychologique, sincère et très proche du quotidien de l’homme. Larev choisit avec vigilance les situations tirées de la vie dans laquelle il devine ce qui est caché et n’est pas dit. Il trouve avec maîtrise un raccourci, un geste expressif. Parfois il les simpli¿e jusqu’aux ¿gures géométriques, consolide la forme Ɇɚɯɚ ɨɛɧɚɠɟɧɧɚɹ. ɂɫɩɚɧɤɚ. 2009. ɯ., ɦ. 30ɯ40
ɥɚɞɢɦɢɪɚ Ʌɚɪɟɜɚ ɧɚɡɵɜɚɸɬ ɧɚɫɥɟɞɧɢɤɨɦ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɦɵɫɥɢ ɧɨɜɨɝɨ ɜɟɤɚ. ɂ ɷɬɨ ɧɟ ɩɪɟɭɜɟɥɢɱɟɧɢɟ. ɋɨɡɟɪɰɚɹ ɟɝɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɨ, ɧɟɜɨɡɦɨɠɧɨ ɨɫɬɚɜɚɬɶɫɹ ɪɚɜɧɨɞɭɲɧɵɦ. Ɉɤɭɧɚɹɫɶ ɫ ɝɨɥɨɜɨɣ ɜ ɟɝɨ ɤɚɪɬɢɧɵ, ɥɢɛɨ ɜɥɸɛɥɹɟɲɶɫɹ ɜ ɧɢɯ ɛɟɡ ɩɚɦɹɬɢ, ɥɢɛɨ ɫɨɡɧɚɬɟɥɶɧɨ ɨɬɜɟɪɝɚɟɲɶ. Ȼɭɞɭɱɢ ɫɥɨɦɥɟɧɧɵɦ, ɩɨɜɟɪɠɟɧɧɵɦ ɦɨɪɚɥɶɧɨ ɩɟɪɟɞ ɢɯ ɜɫɟɩɨɝɥɨɳɚɸɳɟɣ ɫɢɥɨɣ. Ɋɚɛɨɬɵ Ʌɚɪɟɜɚ ɭɞɢɜɢɬɟɥɶɧɵɦ ɨɛɪɚɡɨɦ ɫɨɱɟɬɚɸɬ ɜ ɫɟɛɟ ɩɪɨɧɢɤɧɭɬɨɟ ɨɫɬɪɵɦ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɡɦɨɦ, ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɢ ɧɚɫɵɳɟɧɧɨɟ, ɷɤɫɩɪɟɫɫɢɜɧɨ ɡɚɨɫɬɪɟɧɧɨɟ ɢɫɤɭɫɫɬɜɨ ȼɚɧ Ƚɨɝɚ, ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɢɜɨɟ ɦɢɪɨɜɨɡɡɪɟɧɢɟ Ȼɨɫɯɚ, ɤɪɢɱɚɳɭɸ «ɝɨɝɟɧɨɜɫɤɭɸ» ɢɧɬɟɧɫɢɜɧɨɫɬɶ ɩɚɥɢɬɪɵ, ɡɚɜɨɪɚɠɢɜɚɸɳɭɸ ɬɟɤɭɱɟɫɬɶ Ⱦɚɥɢ ɢ ɮɚɧɬɚɫɦɚɝɨɪɢɱɟɫɤɭɸ ɨɪɢɝɢɧɚɥɶɧɨɫɬɶ ɒɚɝɚɥɚ. ȼɵɫɬɚɜɥɹɹ ɧɚɩɨɤɚɡ ɱɭɜɫɬɜɚ ɩɪɨɫɬɵɟ ɢ ɧɟɩɪɢɬɹɡɚɬɟɥɶɧɵɟ, ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɧɟ ɭɬɪɚɱɢɜɚɟɬ ɨɳɭɳɟɧɢɹ ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɨɫɬɢ ɩɪɟɞɦɟɬɨɜ, ɤɚɠɞɵɣ ɪɚɡ ɫɬɚɪɚɹɫɶ ɩɟɪɟɞɚɬɶ ɢɯ ɧɟɩɨɜɬɨɪɢɦɵɣ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɵɣ ɨɛɥɢɤ. Ɉɧ ɞɨɫɬɢɝɚɟɬ ɷɬɨɝɨ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨɣ ɚɫɢɦɦɟɬɪɢɟɣ ɢ ɧɟɨɛɵɱɧɨɫɬɶɸ ɬɨɱɟɤ ɡɪɟɧɢɹ, «ɜɡɞɵɛɥɟɧɧɨɫɬɶɸ» ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɚ, ɤɚɤ ɛɵ ɩɨɞɫɦɨɬɪɟɧɧɨɝɨ ɜ ɡɟɪɤɚɥɟ, ɜɵɪɚɡɢɬɟɥɶɧɨɣ ɤɚɞɪɢɪɨɜɤɨɣ ɢ ɫɦɟɥɵɦɢ ɫɪɟɡɚɦɢ ɪɚɦɵ. ȼ ɛɟɡɜɪɟɦɟɧɧɨɦ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɟ ɟɝɨ ɤɚɪɬɢɧ, ɤɨɬɨɪɨɟ ɬɨ ɫɠɢɦɚɟɬɫɹ, ɬɨ ɨɬɫɬɭɩɚɟɬ ɜ ɝɥɭɛɢɧɭ, ɪɚɫɤɪɵɜɚɸɬɫɹ ɫɤɪɵɬɵɟ ɨɬ ɝɥɚɡ, ɧɨ ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɨ ɡɪɢɦɵɟ ɫɜɟɪɯɴɟɫɬɟɫɬɜɟɧɧɵɟ ɫɩɨɫɨɛɧɨɫɬɢ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɝɨ ɫɨɡɧɚɧɢɹ, ɢɡɧɵɜɚɸɳɟɝɨ ɜ ɠɟɥɚɧɢɢ ɨɫɜɨɛɨɞɢɬɶɫɹ ɨɬ ɜɧɟɲɧɟɣ ɜɢɞɢɦɨɫɬɢ ɩɪɟɞɦɟɬɨɜ. Ʉɚɠɭɳɚɹɫɹ «ɛɟɫɫɸɠɟɬɧɨɫɬɶ» ɡɞɟɫɶ ɨɛɦɚɧɱɢɜɚ, ɚ ɩɪɟɞɜɡɹɬɨɫɬɶ ɧɟ ɨɛɨɫɧɨɜɚ-
Ƚɚɪɦɨɧɢɹ ɥɸɛɜɢ. 2006. ɯ., ɦ. 120ɯ90
ɧɚ. ɗɬɢ ɪɚɛɨɬɵ, ɩɪɨɩɢɬɚɧɧɵɟ ɩɚɮɨɫɨɦ ɫɨɰɢɚɥɶɧɨɝɨ ɩɪɨɬɟɫɬɚ, ɩɪɢɨɛɪɟɬɚɸɬ ɧɟɩɨɜɬɨɪɢɦɨ ɨɬɤɪɨɜɟɧɧɵɣ ɢ ɦɚɤɫɢɦɚɥɶɧɨ ɩɪɢɛɥɢɡɢɜɲɢɣɫɹ, ɜɬɨɪɝɲɢɣɫɹ ɜ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɭɸ ɩɨɜɫɟɞɧɟɜɧɨɫɬɶ ɩɫɢɯɨɥɨɝɢɱɟɫɤɢɣ ɯɚɪɚɤɬɟɪ. Ʌɚɪɟɜɭ ɩɪɢɫɭɳɚ ɧɟɨɛɵɤɧɨɜɟɧɧɚɹ ɡɨɪɤɨɫɬɶ ɜ ɜɵɛɨɪɟ ɨɫɬɪɨɯɚɪɚɤɬɟɪɧɨɣ ɫɢɬɭɚɰɢɢ, ɤɚɤ ɛɵ ɜɵɯɜɚɱɟɧɧɨɣ ɢɡ ɨɤɪɭɠɚɸɳɟɣ ɠɢɡɧɢ, ɝɞɟ ɜɫɟ ɭɝɚɞɵɜɚɟɬɫɹ, ɧɨ ɧɢɱɟɝɨ ɧɟ ɫɤɚɡɚɧɨ ɜ ɥɨɛ. ȿɝɨ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɨɧɧɨɟ ɦɚɫɬɟɪɫɬɜɨ ɩɪɨɹɜɥɹɟɬɫɹ ɜ ɭɦɟɧɢɢ ɧɚɣɬɢ ɜɵɪɚɡɢɬɟɥɶɧɵɣ ɪɚɤɭɪɫ, ɠɟɫɬ. ɇɟɪɟɞɤɨ ɨɧ ɫɨɡɧɚɬɟɥɶɧɨ ɭɩɪɨɳɚɟɬ ɢɯ, ɫɜɨɞɹ ɤ ɩɪɨɫɬɟɣɲɢɦ ɝɟɨɦɟɬɪɢɱɟɫɤɢɦ ɨɛɴɟɦɚɦ, ɭɩɥɨɬɧɹɹ ɮɨɪɦɭ, ɜɵɹɜɥɹɹ ɟɺ ɩɥɚɫɬɢɱɟɫɤɢɟ ɰɟɧɧɨɫɬɢ. ɑɚɳɟ ɜɫɟɝɨ ɨɧ ɞɨɫɬɢɝɚɟɬ ɷɬɨɝɨ ɩɪɢ ɩɨɦɨɳɢ ɢɧɬɟɧɫɢɜɧɨ ɫɝɭɳɟɧɧɨɝɨ ɢ ɫɥɨɠɧɨ ɦɨɞɭɥɢɪɨɜɚɧɧɨɝɨ ɰɜɟɬɚ, ɤɚɤ ɩɪɚɜɢɥɨ, ɧɟ ɩɪɢɛɟɝɚɹ ɤ ɫɜɟɬɨɬɟɧɢ. Ʉɚɪɬɢɧɵ Ʌɚɪɟɜɚ ɩɪɨɩɢɬɚɧɵ ɤɪɢɱɚɳɟɣ ɦɟɬɚɮɨɪɢɱɧɨɫɬɶɸ. ɇɚ ɧɢɯ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɢɟ ɯɪɟɛɬɵ ɩɨɤɪɵɜɚɸɬɫɹ ɲɢɩɚɦɢ («ɉɟɫɧɹ ɜɟɬɪɚ»), ɪɚɡɨɪɜɚɧɧɵɟ ɬɟɥɚ ɫɪɚɫɬɚɸɬɫɹ ɜ ɟɞɢɧɭɸ ɫɭɳɧɨɫɬɶ («Ɍɢɲɢɧɚ»), ɱɚɪɭɸɳɢɟ ɨɛɧɚɠɟɧɧɵɟ ɤɪɚɫɚɜɢɰɵ ɭɜɟɧɱɚɧɵ ɝɨɥɨɜɚɦɢ ɛɨɪɨɞɚɬɵɯ ɫɬɚɪɰɟɜ («ɉɪɟɞɱɭɜɫɬɜɢɟ»), ɠɟɧɫɤɢɟ ɪɭɤɢ ɩɪɟɜɪɚɳɚɸɬɫɹ ɜ ɥɟɛɟɞɢɧɵɟ ɤɪɵɥɶɹ («ɋɢɦɮɨɧɢɹ ɥɸɛɜɢ»), ɢ ɫɨɬɧɢ ɝɥɚɡ ɫɥɨɜɧɨ ɫɥɟɞɹɬ ɡɚ ɡɪɢɬɟɥɹɦɢ ɢɡ ɭɤɪɨɦɧɵɯ ɧɟɞɪ ɦɚɫɥɹɧɨɣ ɤɪɚɫɤɢ. ɗɬɨ ɥɢɲɶ ɦɚɥɚɹ ɬɨɥɢɤɚ ɷɤɫɬɪɚɜɚɝɚɧɬɧɨɝɨ ɫɬɢɥɹ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. ɉɪɢ ɜɫɟɦ ɩɪɢ ɷɬɨɦ, ɨɧ ɧɟ ɹɜɥɹɟɬɫɹ «ɩɟɜɰɨɦ» ɛɟɡɨɛɪɚɡɢɹ, ɨɧ ɩɨ-ɫɜɨɟɦɭ ɫɬɚɪɚɟɬɫɹ ɩɪɟɨɞɨɥɟɬɶ ɧɪɚɜɫɬɜɟɧɧɨɟ ɩɚɞɟɧɢɟ ɨɛɳɟɫɬɜɚ. ɉɨɷɬɨɦɭ ɟɝɨ ɢɡɨɛɪɚɠɟɧɢɟ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɫɬɢ ɧɟ ɬɨɥɶɤɨ ɧɟ ɩɪɢɭɤɪɚɲɟɧɨ, ɧɨ ɢ ɤɚɤ ɛɭɞɬɨ ɧɚɪɨɱɢɬɨ ɨɝɪɭɛɥɟɧɨ, ɚ ɛɟɫɩɨɳɚɞɧɚɹ ɢɪɨɧɢɹ ɩɨɞɧɢɦɚɟɬɫɹ ɞɨ ɭɪɨɜɧɹ ɝɪɨɬɟɫɤɚ ɢ ɫɚɬɢɪɵ, ɤɨɝɞɚ ɩɨɆɭɥɟɧ ɞɟ Ƚɚɥɟɬ. 2012. ɯ., ɦ. 66ɯ76
ɩɚɥɢɬɪɚ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ
en relevant ses valeurs plastiques. Il y parvient à l’aide de la couleur renforcée d’une manière intense et modulée d’une manière compliquée sans avoir recours au clair-obscur. Les tableaux de Larev sont métaphoriques. Les épines dorsales sont couvertes d’épines («Chanson du vent»), des corps déchirés se soude en une seule entité («Silence»), de belles femmes nues sont couronnées de têtes de vieillards barbus («Pressentiment»), les bras de femme se transforment en ailes de cygne («Symphonie de l’amour») et on peut citer encore plusieurs exemples. Cependant le peintre ne cherche pas à montrer les excès, il essaie à surmonter à sa manière la décadence de la société ce que nous trouvons dans son ouvrage «Amoureux». La manière de poser les couleurs traduit le tempérament artistique du peintre. Il peind tantôt par de petites touches tantôt par de larges touches savoureuses. Contraste de couleurs, intensité de rythme, contours volontaires donnent aux tableaux de Larev le sentiment de la liberté complète. Vladimir Larev crée ces ouvrages tout en contrôlant sa perception. Il ne cherche pas à transmettre «l’impression» mais à l’unir avec les sentiments qu’il éprouve à ce moment. Il faut noter que le genre de portrait occupe une place très importante dans l’œuvre du peintre car l’essenciel pour lui n’est pas de montrer le monde intérieur du modèle mais de donner sa caractéristique: Larev la cherche dans lasituation, dans le comportement du modèle, dans ses gestes, dans son regard. Parmi les portrait l’autoportrait occupe une place à part. Il est divisé en trios espaces: Ɇɨɧɦɚɪɬɪ. ɇɚ ɩɟɪɟɥɨɦɟ ɷɩɨɯ. 2012. ɯ., ɦ. 120ɯ100
ɤɚɡɵɜɚɟɬ ɜɫɸ ɝɪɹɡɶ, ɜɫɸ ɪɚɫɬɥɟɜɚɸɳɭɸ ɱɟɥɨɜɟɤɚ ɢɡɧɚɧɤɭ ɩɨɜɫɟɞɧɟɜɧɨɣ ɠɢɡɧɢ (ɨɞɧɨɣ ɢɡ ɫɚɦɵɯ ɢɫɤɥɸɱɢɬɟɥɶɧɵɯ ɪɚɛɨɬ Ʌɚɪɟɜɚ ɜ ɷɬɨɦ ɩɥɚɧɟ ɹɜɥɹɟɬɫɹ, ɩɨɠɚɥɭɣ, ɤɚɪɬɢɧɚ «ȼɥɸɛɥɟɧɧɵɟ», ɜɵɩɨɥɧɟɧɧɚɹ ɜ ɦɹɝɤɨɣ ɫɟɪɟɛɪɢɫɬɨ-ɠɟɦɱɭɠɧɨɣ ɝɚɦɦɟ, ɛɟɡ ɟɞɢɧɨɝɨ ɧɚɦɟɤɚ ɧɚ ɝɪɭɛɨɟ, ɪɚɰɢɨɧɚɥɶɧɨɟ ɜɢɞɟɧɢɟ ɫɸɠɟɬɚ). Ⱦɚɠɟ ɦɚɧɟɪɚ ɧɚɥɨɠɟɧɢɹ ɤɪɚɫɤɢ ɧɟɫɟɬ ɜ ɫɟɛɟ ɨɬɩɟɱɚɬɨɤ ɷɬɨɝɨ ɛɟɫɤɨɦɩɪɨɦɢɫɫɧɨɝɨ ɚɪɬɢɫɬɢɱɟɫɤɨɝɨ ɬɟɦɩɟɪɚɦɟɧɬɚ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. Ɉɧ ɩɢɲɟɬ ɬɨ ɦɟɥɤɢɦɢ, ɩɨɥɨɠɟɧɧɵɦɢ ɪɹɞɨɦ ɦɚɡɨɱɤɚɦɢ, ɬɨ ɲɢɪɨɤɢɦɢ ɫɨɱɧɵɦɢ ɦɚɡɤɚɦɢ, ɩɟɪɟɬɟɤɚɸɳɢɦɢ ɞɪɭɝ ɜ ɞɪɭɝɚ. Ɍɨɧɤɨ ɧɸɚɧɫɢɪɨɜɚɧɧɵɟ ɥɟɫɫɢɪɨɜɤɢ ɫɦɟɧɹɸɬɫɹ ɝɭɫɬɵɦɢ, ɩɥɨɬɧɨɡɟɪɧɢɫɬɵɦɢ ɤɭɫɤɚɦɢ ɠɢɜɨɩɢɫɢ, ɩɪɢɱɟɦ ɱɚɫɬɨ ɷɬɢ ɩɪɢɟɦɵ ɫɨɫɟɞɫɬɜɭɸɬ ɜ ɨɞɧɨɣ ɤɚɪɬɢɧɟ. ɉɪɨɧɡɢɬɟɥɶɧɵɣ ɷɩɚɬɚɠ ɢ ɪɟɡɤɢɟ ɤɨɧɬɪɚɫɬɵ ɰɜɟɬɚ, ɨɫɬɪɨɬɚ ɪɢɬɦɚ, ɜɨɥɟɜɵɟ ɤɨɧɬɭɪɵ, ɤɨɬɨɪɵɟ ɩɪɢɜɥɟɤɚɸɬ ɨɞɧɨɜɪɟɦɟɧɧɨ ɬɨɱɧɨɫɬɶɸ ɢ ɧɟɞɨɫɤɚɡɚɧɧɨɫɬɶɸ, ɛɪɨɫɤɨɣ ɤɪɚɫɨɬɨɣ ɠɢɜɨɩɢɫɢ ɢ ɨɛɚɹɧɢɟɦ ɧɟɡɪɢɦɨ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɭɸɳɟɣ ɜ ɧɢɯ ɥɢɱɧɨɫɬɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɩɪɢɞɚɸɬ ɪɚɛɨɬɚɦ Ʌɚɪɟɜɚ ɨɳɭɳɟɧɢɟ ɩɨɥɧɨɣ ɫɜɨɛɨɞɵ. Ɇɨɠɟɬ ɛɵɬɶ, ɢɦɟɧɧɨ ɷɬɢɦ ɨɛɭɫɥɨɜɥɟɧɨ ɱɚɫɬɨɟ ɩɪɢɫɭɬɫɬɜɢɟ ɜ ɤɨɦɩɨɡɢɰɢɹɯ ɬɨ «ɨɞɟɬɨɝɨ» ɛɨɝɚɬɵɦɢ ɦɚɡɤɚɦɢ ɹɪɤɢɯ ɫɨɥɧɟɱɧɵɯ ɤɪɚɫɨɤ, ɬɨ ɩɨɤɪɵɬɨɝɨ ɬɨɧɱɚɣɲɢɦɢ ɩɨɥɭɬɨɧɚɦɢ ɛɥɚɝɨɪɨɞɧɵɯ ɪɨɡɨɜɚɬɵɯ ɢ ɫɟɪɨɫɢɡɵɯ ɨɬɬɟɧɤɨɜ ɨɛɧɚɠɟɧɧɨɝɨ ɠɟɧɫɤɨɝɨ ɬɟɥɚ, ɫ ɩɨɦɨɳɶɸ ɤɨɬɨɪɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤ, ɫɥɨɜɧɨ ɫɦɵɱɤɨɦ, ɩɪɢɞɚɟɬ ɤɚɪɬɢɧɚɦ ɧɟɩɨɜɬɨɪɢɦɨɟ «ɡɜɭɱɚɧɢɟ», ɩɭɥɶɫɢɪɭɸɳɢɣ, ɜɡɜɨɥɧɨɜɚɧɧɵɣ ɞɭɯ ɪɟɚɥɶɧɨɫɬɢ. ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ʌɚɪɟɜ ɫɨɡɞɚɟɬ ɫɜɨɢ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɪɚɛɨɬɵ ɜ ɩɨɪɵɜɟ ɜɞɨɯɧɨɜɟɧɢɹ, ɤɨɧɬɪɨɥɢɪɭɹ ɪɚɡɭɦɨɦ ɫɜɨɺ ɜɨɫɬɨɪɠɟɧɧɨɟ ɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨɟ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɟ. Ɉɧ ɧɟ ɫɬɪɟɦɢɬɫɹ ɤ ɩɟɪɟɞɚɱɟ «ɜɩɟɱɚɬɥɟɧɢɹ» ɨɬ ɭɜɢɞɟɧɧɨɝɨ, ɚ ɢɡɨɛɪɚɠɚɟɬ ɟɝɨ ɤɜɢɧɬɷɫȼɢɧɨɝɪɚɞɧɢɤɢ. ɉɨɫɥɟ ɞɨɠɞɹ. 2011. ɯ., ɦ. 50ɯ70
Ɉɫɟɧɶ. ɉɪɨɜɚɧɫ. 2012. ɯ., ɦ. 70ɯ90
«le Passé» (une cellule putride) – «le Présent» (la couleur fraide des cieux d’orage) – «le Futur» (la partie claire et inconnue de la vie). Ce qui unie ces trois parties c’est l’image du peintre lui-même qui contient beaucoup de symboles dont le choix n’est pas accidentel. On y vois une femme qui pleurt le sort de son ¿ls; un coq, symbole de l’assiduité; les pieds qui veulent s’enfuir sans savoir où; un corps de femme nue représentant la muse immortelle du peintre; la tête d’un vieillard sage qui se moque. Dans cet autoportrait le peintre s’oppose au monde, à son sort, à lui-même. Vladimir Larev est un peintre énigmatique et ses tableaux peuvent être considérés comme les énigmes de la peinture contemporaine de la région de la Volga.
ɇɨɪɦɚɧɞɢɹ. 2010. ɯ., ɦ. 70ɯ140
Ɇɭɡɟɣ Ⱥɪɫɟ. Ʌɭɜɪ. 2006. ɯ., ɦ. 60ɯ70
Ɏɚɧɬɚɡɢɹ ɝɪɟɡ. 2009. ɯ., ɦ. 70ɯ60
ɋɬɨɤɝɨɥɶɦ. 2007. ɯ., ɦ. 70ɯ140
Ⱦɭɯ ɉɚɪɢɠɚ. 2007. ɯ., ɦ. 70ɯ60
ɫɟɧɰɢɸ ɜ ɫɨɱɟɬɚɧɢɢ ɫɨ ɫɜɨɢɦɢ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɦɢ ɩɟɪɟɠɢɜɚɧɢɹɦɢ. ɋɬɪɟɦɹɫɶ ɞɨɛɢɬɶɫɹ ɦɚɤɫɢɦɚɥɶɧɨɣ ɜɵɪɚɡɢɬɟɥɶɧɨɫɬɢ, ɨɧ ɡɚɱɚɫɬɭɸ ɭɩɨɪɧɨ ɪɚɡɪɚɛɚɬɵɜɚɟɬ ɨɞɢɧ ɢ ɬɨɬ ɠɟ ɦɨɬɢɜ, ɜɨɡɜɪɚɳɚɹɫɶ ɤ ɧɟɦɭ ɩɨɦɧɨɝɭ ɪɚɡ, ɤɚɤ, ɧɚɩɪɢɦɟɪ, ɜ ɫɟɪɢɢ ɤɚɪɬɢɧ, ɩɨɫɜɹɳɟɧɧɵɯ ɨɛɪɚɡɚɦ Ɍɪɨɢɰɵ. ɇɨ ɨɫɨɛɟɧɧɨ ɷɬɨ ɡɚɦɟɬɧɨ ɜ ɟɝɨ ɩɨɥɧɵɯ ɫɜɨɟɨɛɪɚɡɧɨɝɨ ɥɢɪɢɱɟɫɤɨɝɨ ɨɱɚɪɨɜɚɧɢɹ ɩɨɪɬɪɟɬɧɵɯ ɪɚɛɨɬɚɯ. Ɂɞɟɫɶ ɫɥɟɞɭɟɬ ɨɬɦɟɬɢɬɶ, ɱɬɨ ɫɚɦ ɠɚɧɪ ɩɨɪɬɪɟɬɚ ɡɚɧɢɦɚɟɬ ɨɫɨɛɨɟ ɦɟɫɬɨ ɜ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. Ɉɫɧɨɜɧɭɸ ɪɨɥɶ ɢɝɪɚɟɬ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɭɝɥɭɛɥɟɧɧɨɟ ɢ ɨɛɫɬɨɹɬɟɥɶɧɨɟ ɪɚɫɤɪɵɬɢɟ ɜɧɭɬɪɟɧɧɟɝɨ ɦɢɪɚ ɦɨɞɟɥɢ, ɫɤɨɥɶɤɨ ɟɝɨ ɨɫɬɪɚɹ ɯɚɪɚɤɬɟɪɢɫɬɢɤɚ: Ʌɚɪɟɜ ɢɳɟɬ ɟɺ ɜ ɫɢɬɭɚɰɢɢ, ɜ ɩɨɜɟɞɟɧɢɢ ɦɨɞɟɥɢ, ɜ ɩɪɢɫɭɳɟɣ ɬɨɥɶɤɨ ɟɣ ɩɨɜɚɞɤɟ, ɤɨɬɨɪɭɸ ɩɟɪɟɞɚɟɬ ɠɟɫɬɨɦ, ɧɟɨɠɢɞɚɧɧɵɦ ɩɨɜɨɪɨɬɨɦ ɝɨɥɨɜɵ ɢɥɢ ɜɡɝɥɹɞɨɦ, ɜɫɹɤɢɣ ɪɚɡ ɨɬɤɪɵɜɚɹ ɤɚɤɭɸ-ɬɨ ɧɨɜɭɸ, ɨɱɟɧɶ ɫɭɳɟɫɬɜɟɧɧɭɸ, ɝɪɚɧɶ ɥɢɱɧɨɫɬɢ. Ɉɞɧɚ ɢɡ ɫɚɦɵɯ ɛɟɡɵɫɯɨɞɧɵɯ ɢ ɢɫɩɨɥɧɟɧɧɵɯ ɝɥɭɯɨɝɨ ɨɬɱɚɹɧɢɹ ɤɚɪɬɢɧ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɧɚɩɢɫɚɧɚ ɜ ɠɚɧɪɟ ɚɜɬɨɩɨɪɬɪɟɬɚ. ɗɬɚ ɪɚɛɨɬɚ, ɩɨɫɬɪɨɟɧɧɚɹ ɧɚ ɤɨɧɬɪɚɫɬɟ ɞɨɩɨɥɧɢɬɟɥɶɧɵɯ ɰɜɟɬɨɜ, ɨɛɨɝɚɳɟɧɧɵɯ ɝɚɦɦɨɣ ɬɟɩɥɵɯ ɢ ɯɨɥɨɞɧɵɯ ɤɪɚɫɨɤ, ɧɟɫɤɨɥɶɤɢɯ ɫɢɥɶɧɵɯ ɥɢɧɢɹɯ ɢ ɮɨɧɟ, ɥɢɲɟɧɧɨɦ ɤɚɤɨɝɨ-ɥɢɛɨ ɚɧɬɭɪɚɠɚ, ɨɛɥɚɞɚɟɬ ɡɚɜɨɪɚɠɢɜɚɸɳɟ ɨɛɨɫɬɪɟɧɧɵɦ ɱɭɜɫɬɜɨɦ ɪɨɦɚɧɬɢɱɟɫɤɨɣ ɨɬɱɭɠɞɟɧɧɨɫɬɢ ɚɜɬɨɪɚ ɨɬ ɦɚɬɟɪɢɚɥɶɧɨɣ, ɬɥɟɧɧɨɣ ɫɬɨɪɨɧɵ ɠɢɡɧɢ. Ʉɨɧɬɟɤɫɬɭɚɥɶɧɨ ɩɨɪɬɪɟɬ ɪɚɡɛɢɬ ɧɚ ɬɪɢ ɬɟɦɚɬɢɱɟɫɤɢɟ ɡɨɧɵ: «ɉɊɈɒɅɈȿ» (ɝɧɢɸɳɚɹ ɤɥɟɬɤɚ) - «ɇȺɋɌɈəɓȿȿ» (ɯɨɥɨɞɧɵɣ ɰɜɟɬ ɝɪɨɡɨɜɵɯ ɧɟɛɟɫ) - «ȻɍȾɍɓȿȿ» (ɫɜɟɬɥɚɹ, ɧɟɢɡɜɟɫɬɧɚɹ ɫɬɨɪɨɧɚ ɠɢɡɧɢ), ɫɜɹɡɭɸɳɢɦ ɡɜɟɧɨɦ ɦɟɠɞɭ ɤɨɬɨɪɵɦɢ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɨɛɪɚɡ ɫɚɦɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ. ȼ ɟɝɨ ɥɢɰɟ ɱɢɬɚɸɬɫɹ ɦɧɨɝɨɱɢɫɥɟɧɧɵɟ ɫɢɦɜɨɥɵ, ɫɥɨɜɧɨ ɜɵɠɠɟɧɧɵɟ ɜ ɞɭɲɟ ɚɜɬɨɪɚ, Ɇɭɥɟɧ Ɋɭɠ. 2008. ɯ., ɦ. 70ɯ60
ɍɬɪɨ. Ɇɨɧɦɚɪɬɪ. 2008. ɯ., ɦ. 60ɯ70
ɋɚɦɨɞɨɫɬɚɬɨɱɧɨɫɬɶ 2010. ɯ., ɦ. 60ɯ40 Ⱥɦɚɡɨɧɤɢ ɇɢɰɰɵ 2012. ɯ., ɦ. 60ɯ70
ȼɥɸɛɥɟɧɧɵɟ ɥɨɞɤɢ. ɉɨɪɬ. ɉɨɪɬɭɝɚɥɢɹ 2008. ɯ., ɦ. 40ɯ60
ɢɫɩɟɳɪɢɜɲɢɟ ɟɟ ɤɨɲɦɚɪɚɦɢ ɜɜɟɪɝɚɸɳɢɯ ɜ ɩɚɧɢɤɭ ɜɢɞɟɧɢɣ. Ɉɧɢ ɞɚɜɹɬ ɧɚ ɜɨɫɩɪɢɹɬɢɟ, ɫɨɡɞɚɜɚɹ ɜ ɜɨɨɛɪɚɠɟɧɢɢ ɱɟɬɤɢɟ, ɪɟɥɶɟɮɧɵɟ ɨɱɟɪɬɚɧɢɹ ɩɪɨɛɥɟɦɚɬɢɤɢ ɫɸɠɟɬɚ. ȼɵɛɨɪ ɢɫɩɨɥɶɡɭɟɦɵɯ ɜ ɪɚɛɨɬɟ ɫɢɦɜɨɥɨɜ ɧɟ ɫɥɭɱɚɟɧ: ɡɞɟɫɶ ɜɢɞɟɧ ɢ ɨɛɪɚɡ ɠɟɧɳɢɧɵ, ɫɫɭɬɭɥɢɜɲɟɣɫɹ, ɫ ɩɨɧɢɤɲɟɣ ɜ ɨɬɱɚɹɧɢɢ ɝɨɥɨɜɨɣ — ɦɚɬɟɪɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ, ɪɵɞɚɸɳɟɣ ɨ ɞɨɥɟ ɫɵɧɚ; ɢ ɜɵɡɵɜɚɸɳɟ ɚɥɵɣ ɤɨɧɬɭɪ ɩɟɬɭɯɚ - ɫɢɦɜɨɥɚ ɬɪɭɞɨɥɸɛɢɹ; ɢ ɧɨɝɢ, ɫɥɨɜɧɨ ɩɵɬɚɸɳɢɟɫɹ ɛɟɠɚɬɶ, ɧɟ ɪɚɡɛɢɪɚɹ ɧɚɩɪɚɜɥɟɧɢɹ; ɢ ɨɛɧɚɠɟɧɧɨɟ ɠɟɧɫɤɨɟ ɬɟɥɨ - ɧɚɦɟɤ ɧɚ ɛɟɫɫɦɟɪɬɧɭɸ ɦɭɡɭ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ; ɢ ɭɯɦɵɥɹɸɳɚɹɫɹ ɝɨɥɨɜɚ ɫɟɞɨɝɨ ɫɬɚɪɰɚ - ɦɭɞɪɨɝɨ ɢ ɜɫɟɡɧɚɸɳɟɝɨ. ȼɫɟ ɷɬɢ ɫɢɦɜɨɥɵ ɬɚɤɠɟ ɹɜɥɹɸɬɫɹ ɱɚɫɬɶɸ ɚɥɥɟɝɨɪɢɢ ɠɢɡɧɟɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ. Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ, ɦɵ ɭɡɧɚɟɦ ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨ ɩɪɨɲɥɨɟ ɡɚɫɬɵɥɨ ɜ ɩɚɦɹɬɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɫɨ ɫɥɟɡɚɦɢ ɦɚɬɟɪɢ ɢ ɨɫɬɪɵɦ ɨɳɭɳɟɧɢɟɦ ɧɟɠɟɥɚɧɢɹ ɟɺ ɫɬɪɚɞɚɧɢɣ; ɛɭɞɭɳɟɟ ɨɫɜɟɳɚɟɬɫɹ ɫɢɹɧɢɟɦ ɦɟɱɬɵ ɨ ɬɜɨɪɱɟɫɬɜɟ, ɜɟɪɨɣ ɜ ɜɟɥɢɱɢɟ ɱɟɥɨɜɟɱɟɫɤɨɣ ɞɭɲɢ; ɚ ɧɚɫɬɨɹɳɟɟ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɹɟɬ ɫɨɛɨɣ ɫɤɢɬɚɧɢɹ ɦɟɠɞɭ ɩɪɨɲɥɵɦ ɢ ɛɭɞɭɳɢɦ ɜ ɩɨɢɫɤɚɯ ɢɫɬɢɧɧɨɣ ɦɭɞɪɨ-
ɫɬɢ ɜ ɜɵɛɨɪɟ ɫɜɨɟɣ ɫɭɞɶɛɵ. Ʉ ɫɨɠɚɥɟɧɢɸ, ɤɚɤ ɩɨɤɚɡɵɜɚɟɬ ɰɜɟɬɨɜɚɹ ɝɚɦɦɚ, ɝɪɹɡɧɵɟ, «ɨɯɥɚɞɟɜɲɢɟ» ɬɨɧɚ «ɉɊɈɒɅɈȽɈ» ɧɚɯɨɞɹɬ ɝɨɪɚɡɞɨ ɛɨɥɟɟ ɝɥɭɛɢɧɧɨɟ, ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɟ ɨɬɪɚɠɟɧɢɟ ɜ ɩɟɪɟɞɚɱɟ ɯɭɞɨɠɧɢɤɨɦ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɝɨ ɨɛɪɚɡɚ, ɧɟɠɟɥɢ «ɠɢɜɵɟ» ɰɜɟɬɚ ɛɭɞɭɳɟɝɨ, ɩɪɨɫɬɭɩɚɸɳɢɟ ɥɢɲɶ ɜ ɧɟɫɤɨɥɶɤɢɯ ɱɟɬɤɢɯ ɦɚɡɤɚɯ. ɉɪɢɦɟɱɚɬɟɥɶɧɨ, ɱɬɨ ɜ ɫɨɡɞɚɧɢɢ ɞɚɧɧɨɣ ɪɚɛɨɬɵ Ʌɚɪɟɜ ɧɟ ɢɫɩɨɥɶɡɭɟɬ ɩɨɞɪɭɱɧɵɟ ɦɚɬɟɪɢɚɥɵ ɞɥɹ ɧɚɧɟɫɟɧɢɹ ɤɪɚɫɤɢ: ɤɚɪɬɢɧɚ ɜɵɩɨɥɧɟɧɚ ɬɨɥɶɤɨ ɩɚɥɶɰɚɦɢ, ɛɟɡ ɢɫɩɨɥɶɡɨɜɚɧɢɹ ɤɢɫɬɢ. Ɍɚɤɨɣ ɩɨɞɯɨɞ ɩɪɢɞɚɟɬ ɪɚɛɨɬɟ ɟɳɺ ɛɨɥɶɲɭɸ ɢɧɬɢɦɧɨɫɬɶ, ɜɵɪɚɡɢɬɟɥɶɧɭɸ ɦɟɬɚɮɨɪɢɱɧɨɫɬɶ ɯɭɞɨɠɟɫɬɜɟɧɧɨɣ ɦɵɫɥɢ, ɨɞɧɢɦ ɢɡ ɝɥɚɜɧɟɣɲɢɯ ɷɥɟɦɟɧɬɨɜ ɩɟɪɟɞɚɱɢ ɤɨɬɨɪɨɣ ɜ ɩɪɟɞɫɬɚɜɥɟɧɧɨɦ ɚɜɬɨɩɨɪɬɪɟɬɟ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɜɡɝɥɹɞ. ȼɡɝɥɹɞ ɩɪɨɧɡɢɬɟɥɶɧɵɣ ɢ ɯɨɥɨɞɧɵɣ, ɩɨɥɧɵɣ ɫɤɨɪɛɢ, ɭɠɚɫɚ ɢ ɩɪɟɡɪɟɧɢɹ; ɜɡɝɥɹɞ, ɧɟɫɭɳɢɣ ɜ ɫɟɛɟ ɫɤɪɵɬɭɸ ɩɨɞɨɩɥɟɤɭ ɫɟɧɬɢɦɟɧɬɚɥɶɧɨɫɬɢ ɢ ɱɭɜɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ. Ɍɚɤɨɣ ɜɡɝɥɹɞ ɛɪɨɫɚɸɬ ɧɚ ɦɨɝɢɥɶɧɵɟ ɩɥɢɬɵ, ɱɬɨɛɵ ɜ ɫɥɟɞɭɸɳɟɟ ɦɝɧɨɜɟɧɶɟ ɪɚɡɜɟɪɧɭɬɶɫɹ, ɨɬɪɟɲɢɬɶɫɹ ɨɬ ɛɨɥɢ ɢ ɭɠɟ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɨɝɥɹɞɵɜɚɬɶɫɹ. ɇɨ, ɤɚɤ ɢ ɜ ɪɟɚɥɶɧɨɣ ɠɢɡɧɢ, ɦɟɱɬɚɦ ɢɫɬɢɧɧɨɝɨ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɞɚɠɟ ɧɚ ɤɚɪɬɢɧɚɯ ɫɭɠɞɟɧɨ ɛɵɬɶ ɥɢɲɶ ɦɟɱɬɚɦɢ: ɜɟɞɶ ɤɚɤ ɛɵ ɧɢ ɫɬɚɪɚɥɢɫɶ ɦɵ ɭɣɬɢ ɨɬ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɯ ɨɲɢɛɨɤ, ɦɵ ɧɟɢɡɦɟɧɧɨ ɜɨɡɜɪɚɳɚɟɦɫɹ ɤ ɧɢɦ ɢɧɵɦɢ ɩɭɬɹɦɢ, ɩɨɞ ɧɨɜɵɦɢ ɧɚɡɜɚɧɢɹɦɢ. ɂ ɬɚɤɨɟ ɩɨɥɨɠɟɧɢɟ ɜɟɳɟɣ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɢɞɟɚɥɶɧɨ ɩɪɚɜɢɥɶɧɵɦ, ɢɛɨ ɬɨɥɶɤɨ ɬɨ, ɱɬɨ ɧɟ ɭɛɢɜɚɟɬ ɧɚɫ, ɞɟɥɚɟɬ ɧɚɫ ɫɢɥɶɧɟɟ. Ɍɚɤɢɦ ɨɛɪɚɡɨɦ, ɞɚɧɧɵɣ ɚɜɬɨɩɨɪɬɪɟɬ ɹɜɥɹɟɬɫɹ ɧɟ ɫɬɨɥɶɤɨ ɨɬɪɚɠɟɧɢɟɦ ɬɪɚɝɢɱɟɫɤɨɝɨ ɩɪɨɬɢɜɨɛɨɪɫɬɜɚ ɪɟɚɥɶɧɨɝɨ ɢ ɠɟɥɚɟɦɨɝɨ ɜ ɱɟɥɨɜɟɤɟ, ɫɤɨɥɶɤɨ ɪɨɦɚɧɬɢɱɟɫɤɨɣ ɢɞɟɢ ɩɪɨɬɢɜɨɩɨɫɬɚɜɥɟɧɢɹ ɫɟɛɹ ɦɢɪɭ,
ȼɟɱɟɪɧɢɟ ɫɩɨɥɨɯɢ. ɝ.Ȼɟɪɝɟɧ 2009. ɯ., ɦ. 70ɯ100
ɫɭɞɶɛɟ, ɟɫɥɢ ɭɝɨɞɧɨ, ɫɚɦɨɦɭ ɫɟɛɟ. ɉɨɞɨɛɧɚɹ ɬɪɚɤɬɨɜɤɚ ɦɵɫɥɢ ɩɪɢɜɨɞɢɬ ɤ ɩɨɫɬɚɧɨɜɤɟ ɟɳɺ ɛɨɥɟɟ ɮɢɥɨɫɨɮɫɤɨɝɨ ɜɨɩɪɨɫɚ: ɫɩɨɫɨɛɟɧ ɥɢ ɯɭɞɨɠɧɢɤ ɢɡɦɟɧɢɬɶ ɫɜɨɸ ɦɟɬɚɮɢɡɢɱɟɫɤɭɸ ɩɪɢɪɨɞɭ ɢ ɨɛɪɟɫɬɢ ɨɳɭɳɟɧɢɟ ɝɚɪɦɨɧɢɢ ɫ ɪɟɚɥɶɧɨɣ ɞɟɣɫɬɜɢɬɟɥɶɧɨɫɬɶɸ, ɧɨ ɩɪɢ ɷɬɨɦ ɩɪɟɞɚɬɶ ɜɧɭɬɪɟɧɧɸɸ ɜɟɪɭ ɜ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɭɸ ɢɧɞɢɜɢɞɭɚɥɶɧɨɫɬɶ ɢ ɨɬɪɟɱɶɫɹ ɨɬ ɩɨɧɹɬɢɹ «ə» ɜɨ ɢɦɹ ɩɨɧɹɬɢɹ «ɈȻɓȿɋɌȼɈ»? Ʉɚɠɞɵɣ ɜɩɪɚɜɟ ɞɚɬɶ ɫɜɨɣ ɨɬɜɟɬ, ɧɨ, ɜɪɹɞ ɥɢ, ɨɧ ɤɨɝɞɚ-ɥɢɛɨ ɛɭɞɟɬ ɨɞɧɨɡɧɚɱɟɧ. Ⱥɜɬɨɩɨɪɬɪɟɬ ȼɥɚɞɢɦɢɪɚ Ʌɚɪɟɜɚ - ɛɟɝ ɨɬ ɨɞɧɨɣ ɤɪɚɣɧɨɫɬɢ ɤ ɞɪɭɝɨɣ, ɛɟɡ ɩɪɚɜɚ ɜɵɛɨɪɚ ɫɪɟɞɢɧɧɨɝɨ ɩɭɬɢ. ɗɬɚ ɤɚɪɬɢɧɚ - ɫɤɢɬɚɧɢɟ ɫɪɟɞɢ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɵɯ ɧɚɞɟɠɞ, ɫɨɬɤɚɧɧɵɯ ɢɡ ɧɟɪɭɤɨɬɜɨɪɧɵɯ ɢɥɥɸɡɢɣ, ɛɟɡ ɧɚɞɟɠɞɵ ɜɵɠɢɬɶ ɜɧɟ ɷɬɨɝɨ ɩɪɨɫɬɪɚɧɫɬɜɚ; ɧɚɤɨɧɟɰ — ɷɬɨ ɦɨɥɢɬɜɚ, ɧɟ Ȼɨɝɭ, ɧɨ ɫɚɦɨɦɭ ɫɟɛɟ, ɨ ɬɨɦ, ɱɬɨɛɵ ɧɢɤɨɝɞɚ ɧɟ ɞɚɬɶ ɩɪɟɜɪɚɬɢɬɶɫɹ ɫɜɨɟɦɭ ɫɬɨɥɶ ɠɟɥɚɧɧɨɦɭ, ɰɜɟɬɭɳɟɦɭ ɞɨɥɝɨɠɞɚɧɧɵɦ ɫɱɚɫɬɶɟɦ ɛɭɞɭɳɟɦɭ ɜ ɩɪɨɝɧɢɜɲɭɸ ɤɥɟɬɤɭ ɩɪɨɲɥɨɝɨ. ȼɥɚɞɢɦɢɪ Ʌɚɪɟɜ - ɷɬɨ ɡɚɝɚɞɨɱɧɚɹ ɫɦɟɫɶ ɝɥɭɛɨɤɨɝɨ ɮɨɜɢɡɦɚ, ɷɤɫɩɪɟɫɫɢɨɧɢɫɬɫɤɨɣ ɨɛɨɥɨɱɤɢ ɢ ɮɚɧɬɚɡɢɢ, ɩɪɨɬɢɜɨɪɟɱɚɳɟɣ ɤɚɧɨɧɚɦ ɩɨɩ-ɚɪɬɚ. ȿɝɨ ɤɚɪɬɢɧɵ ɩɨ ɩɪɚɜɭ ɫɬɨɢɬ ɫɱɢɬɚɬɶ ɢɞɟɚɥɶɧɨɣ ɡɚɝɚɞɤɨɣ ɫɨɜɪɟɦɟɧɧɨɣ ɠɢɜɨɩɢɫɢ ɉɨɜɨɥɠɶɹ. ȼɨɡɦɨɠɧɨ, ɢɦɟɧɧɨ ɬɚɤ ɢ ɞɨɥɠɧɚ ɜɵɝɥɹɞɟɬɶ ɜ ɫɜɨɺɦ ɢɞɟɚɥɟ ɧɨɜɚɹ ɷɫɬɟɬɢɱɟɫɤɚɹ ɩɥɚɧɤɚ ɢɫɤɭɫɫɬɜɚ ɩɨɫɬɦɨɞɟɪɧɚ. Ɉɫɟɧɶ. ɉɚɪɢɠ. 2007. ɯ., ɦ. 70ɯ60
ɀɥɛɭɠɫɣɨɛ Ʌɛɧɛɠɝɛ ɉɟɪɟɜɨɞ ɬɟɤɫɬɚ ɢ ɫɬɢɯɨɜ ɯɭɞɨɠɧɢɤɚ ɧɚ ɮɪɚɧɰɭɡɫɤɢɣ: Ʌ.Ⱥ Ɇɟɬɟɥɶɤɨɜɚ
ɂɡɵɫɤɚɧɧɚɹ ɪɨɫɤɨɲɶ ɩɨɤɨɹ 2008. ɯ., ɦ. 50ɯ75
Le sommeil est court, la vie est encore plus courte, Sont nombreux les vices et les péchés, Dieu seul est innocent, Le génie est le fond de tout péché.
La ville d’amour et de méditation, De pudeur et de passions, Qui a beaucoup de vices à Monmartre – Est contente de grands hommes et de fous.
Créer ce n’est qu’une chose Comme Modigliani a exprimé Cette beauté par sa Jeanne. Seul le pécheur peut deviner Et démêler le fond de péchés.
Toulouse-Lautrec n’a pas pu faire autrement, La coupe est pleine, la tentation est grande Cette grâce, cette tendresse, l’instant est si doux... Et le Moulin rouge des mirroirs déformants.
La Maja de Goya est sans doute géniale Danae de Rembrandt et le fond terrestre Jeanne et Modigliani D’une seule âme sont réunis.
L’apparence trompeuse, la folie des regards Des femmes, ah Paris, ah Montparnasse, Je me les rappelle de mon âme et de mon corps, Il n’y a pas de fards meilleurs.
ɇɚɜɚɠɞɟɧɢɟ. Ɋɚɧɧɟɟ ɭɬɪɨ 2012. ɯ., ɦ. 120ɯ189
Ɋɚɣɫɤɢɟ ɦɟɫɬɚ. Ɏɪɚɧɰɢɹ 2013. ɯ., ɦ. 220ɯ180
Les sentiments doux des femmes aimées Je vivrais de cette ivresse jusqu’à la mort. Les muses, mes femmes, de passion Devenez une des parties de mon âme.
Ont orné cette beauté de Toulouse-Lautrec, Dali sentait infiniment les femmes, Rodin les sculptait Au printemps éternel.
La folie, le vice, ce n’est que de l’amour. Les limites de la folie, le mystère de désirs C’est par leurs âmes que les gens.
Les muses de Renoir sont nues Et peuvent remplacer le soleil par leur beauté, Je voudrais aussi comme ces génies Porter aux nues les femmes russes. ɗɥɶɡɚɫ. Ɏɪɚɧɰɢɹ. 2012. ɯ., ɦ. 70ɯ90
Il n’y a que la peinture Dont je suis fou. Il y a Giotto, Botticelli, Tiziano. Il y a le rêve que je ne crois jamais. Il y a le mensonge aimé de tous, la tromperie. Et moi, c’est l’amour que je choisis. Le temps d’amour, le temps de tourments, Le temps de pertes, le temps de trouvailles, Le fond terrestre pour moi Est l’amour de ma mère. Je n’aime pas les mots faciles, Je nie la flatterie d’astuce, Et je fais l’éloge De la Russie à l’étranger. Le mot la Russie pour moi N’est pas les oligarques qui rusent, C’est l’endroit où chantent les oiseaux, Et pour elle meurent les soldats.
ɋɨɛɥɚɡɧɢɬɟɥɶɧɢɰɚ 2008. ɯ., ɦ. 50ɯ70
ɋɨɧ ɜɪɟɦɟɧɢ 2007. ɯ., ɦ. 20ɯ30
ȼɟɱɟɪɧɢɟ ɑɟɛɨɤɫɚɪɵ. 2011. ɯ., ɦ. 70ɯ60
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