Salvia officinalis La Salvia es una planta común de jardín que, a simple vista, tiene unos colores lila y verde muy llamativos. Sin embargo, gracias a la exploración realizada en el ejercicio que se presentará a continuación, se decubrieron, no solo variedades distintas de esta planta, sino una gran diversidad de colores y matices en su interior. Así pues, como se verá en el desarollo, con los colores y las formas que se extrajeron de esta planta se puede llegar a resultados poco usuales en donde se ve una abstracción de ambos factores. Esto se logró por medio de la superposición de una forma básica y representativa de la planta que luego se usó como figura modular para así lograr la creación de composiciones de colores de forma única. El color, muchas veces es lo primero que se aprecia de un objeto y, en especial en la naturaleza estos tienen gran relevancia, no solo por motivos de estética sino de supervivencia de las especies. Es por ello que al entender que estos tienen su razón de ser, se aprecian como una fuente de inspiración, pues sus combinaciones siempre llevan a la armonía de una forma casi imperceptible. Así pues, este ejercicio se inició desde este principio: la armonía de colores en la naturaleza y se desarrolló a partir de la teoría del color, en la que se trabaja para lograr esta sensación de armonía por medio de la experimentación con el círculo cromático. Esto se verá a continuación en el uso de los colores complementarios, análogos y triadas, entre otros.
02
Abstraccion Cromatica Como se mencionó en la introducción, este trabajo parte de la idea de tomar la naturaleza como fuente de inspiración y, la abstracción de una paleta de color de la planta tratada fue el primer paso a seguir. Con este propósito, se hizo un moodboard: una composición realizada con distintas fotografías de la planta y hecha a partir de una investigación sobre los usos, funciones y cuidados de ella. A continuación, se sacaron los colores predominantes en este tablero para así llegar a la paleta de color que se encuentra abajo de este texto, que es una muy reducida en la que solo se incluyen los tonos más característicos de la planta. Esta fue la base para las combinaciones y variaciones que surgieron más adelante.
trata principalmente del contraste de estos tonos, que, como se verá más adelante, según la teoría del color, son colores complementarios que se potencian mutuamente y crean una armonía típica en la naturaleza. Por otro lado, y como es común, el colorido de las flores se lleva todo el protagonismo así esta sea pequeña en comparación al follaje de la planta. En este caso sucede lo mismo aunque como es evidente, tanto follaje como flores se encuentran en las mismas proporciones en la Salvia.
Ahora bien, como se evidencia en este ejercicio, los colores predominantes son los lilas-morados y los verdes de distintas tonalidades. Y en este caso, se
C: 67% M: 74% Y: 0% K: 0% 71539E Lila Salvia
C: 88% M: 97% Y: 28% K: 22% 41275E Lila profundo
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 9% M: 9% Y: 0% K: 0% EBE8F5 Lila imperceptible
C: 22% M: 3% Y: 90% K: 0% D8D72B Vibración cítrica
C: 45% M: 16% Y: 87% K: 2% 9FAF41 Verde natural
C: 70% M: 26% Y: 94% K: 9% 58893A Verde pasto
Abstraccion Morfologica El proceso de realizar una abstracción morfológica de la Salvia desde un comienzo tuvo un fin claro y es que se quería resaltar su forma alargada característica. Así que, aprovechando la forma irregular de sus flores, se llegó a la forma expuesta a la izquierda. Con esta forma se realizaron impresiones en acetato en colores CMY para así, por medio del juego de las composiciones, llegar a las que se presentan abajo. Esto se materializó también de forma análoga con lápices de colores para así entender de forma más consciente lo que estas superposiciones generan en la imagen. Sin embargo, como se verá a continuación, fue al separar realmente los espacios de superposición y darles su propia fuerza -no necesariamente basada en las combinaciones de los colores predominantes- que el juego de formas cobró sentido y validez para crear una infinidad de formas sin siquiera cambiar la composición en sí, sino los espacios de color.
En Escala de Grises
C: 78% M: 67% Y: 60% K: 81% 1B1C1D1 Casi negro
C: 62% M: 52% Y: 49% K: 46% 504550 Gris profundo
C: 51% M: 40% Y: 40% K: 23% 797A7A Gris común
C: 35% M: 27% Y: 27% K: 6% ACACAC Plata
Abstraccion Cromatica del moodboard
C: 28% M: 62% Y: 3% K: 0% BE78AD Riqueza lila
C: 49% M: 80% Y: 13% K: 1% 974A8A Violeta apagado
C: 16% M: 2% Y: 64% K: 0% E3E279 Cítrico apaciguado
C: 34% M: 22% Y: 66% K: 5% 8BB3DF Verde calma
C: 67% M: 74% Y: 0% K: 0% 71539E Lila Salvia
C: 88% M: 97% Y: 28% K: 22% 41275E Lila profundo
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 9% M: 9% Y: 0% K: 0% EBE8F5 Lila imperceptible
Monocromatico
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 63% M: 100% Y: 29% K: 32% 601A51 Elgancia violeta
Complementarios
C: 40% M: 56% Y: 20% K: 3% A57C9D Frialdad lila
C: 21% M: 41% Y: 7% K: 0% CEA5C5 Lila infancia
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 32% M: 0% Y: 95% K: 0% C3D21D Cítrico puro
Triada equidistante
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 75% M: 7% Y: 44% K: 0% 25A99F Verde estanque
Triada complementaria mas equidistante
C: 8% M: 23% Y: 95% K: 1% EDC009 Diente de oro
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 45% M: 9% Y: 100% K: 0% A1BA1C Verde cítrico
C: 7% M: 2% Y: 92% K: 0% F9E601 Sol mañanero
Complementarios Dobles
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 98% M: 93% Y: 13% K: 3% 30317C Noche de luna
C: 45% M: 9% Y: 100% K: 0% A1BA1C Verde cítrico
Analogos
C: 9% M: 44% Y: 100% K: 1% E49900 Naranja feliz
C: 41% M: 87% Y: 4% K: 0% A63C8B Vibración violeta
C: 86% M: 100% Y: 19% K: 6% 4D2770 Abundancia de mora
C: 21% M: 93% Y: 34% K: 11% B72A5F Frambuesa silvestre
Percepcion vs Proporcion del Color El color elegido fue “Vibración violeta” y como se evidenció en el proceso, es un color que puede llegar a tener una fuerza e importancia en la imagen que no pasan desapercibidas, como lo es en el caso de su contraposición con su color complementario y con la triada equidistante. Sin embargo, este también se puede ver opacado por sus colores análogos o por sus tonalidades monocromáticas en las que este deja de tener la relevancia visual que le proporciona el contraste con los complementarios. Esta sensación se evidencia también en la proporción del color, pues al tener este un contraste fuerte, no es necesario de una gran cantidad para que este vibre y haga parte evidentemente de la esencia y percepción directa de la imagen o composición, como es el caso de la triada equidistante más complementaria. Este es un tono frío que al verse contrapuesto con tonos cálidos, como lo son el naranja y el amarillo, cobra vida y no se “difumina” como lo hace con los tonos fríos, en los que a pesar de encontrarse casi en la misma proporción, este no se percibe de la misma forma.
Bibliografia Salvia officinalis Moodboard
2.
11.
3.
2. Bland Rosor O. B. (2012), Projekt Halvön recuperado de http://blandrosorochbladloss.blogspot.com.co/2012/01/ett-av-arets-projekt-ar-h alvon.html
1.
4.
7.
5.
8.
6.
1. Sun Loving Pre-Planned Garden recuperado de https://www.americanmeadows.com/pre-planned-gardens/sun-loving-garden
10. 9.
3. Orduz, M. (2018) Tallo de Salvia en estereoscopio 4. Schneider, H.J.(s.f.), Schutterstock. Salbei. recuperado de https://www.mein-schoener-garten.de/pflanzen/salbei-6081 5. Orduz, M. (2018) Pétalo de Salvia en estereoscopio 6. Guía de jardinería (s.f.) Salvia Farináscea. recuperado de http://www.guiadejardineria.com/20-plantas-perennes-de-flor-para-tu-jardin/ 7. Simpson, K. (s.f.), Google Images. Botanical Illustration Salvia Officinalis recuperado de https://co.pinterest.com/pin/349943833537241889/?lp=true 8. Healthy Zone (2017) Salvie. recuperado de http://healthy-zone.ro/salvie/ 11. Hay, K. (s.f.) Google images. recuperado de https://www.pinterest.es/pin/546765210997464237/