A London Thoroughfare: 2 A.M. (for soprano and orchestra)

Matthew Peterson

A London Thoroughfare: 2 A. M.

for soprano and orchestra

Matthew Peterson (2007)

A London Thoroughfare: 2 A.M.

for soprano and orchestra C score duration c. 14'

A London Thoroughfare: 2 A.M. by Amy Lowell (1874-1925) They have watered the street, It shines in the glare of lamps, Cold, white lamps, And lies Like a slow-moving river, Barred with silver and black. Cabs go down it, One, And then another, Between them I hear the shuffling of feet. Tramps doze on the window-ledges, Night-walkers pass along the sidewalks. The city is squalid and sinister, With the silver-barred street in the midst, Slow-moving, A river leading nowhere. Opposite my window, The moon cuts, Clear and round, Through the plum-coloured night. She cannot light the city: It is too bright. It has white lamps, And glitters coldly. I stand in the window and watch the moon. She is thin and lustreless, But I love her. I know the moon, And this is an alien city. from Sword Blades and Poppy Seeds (1914)

this work was commissioned by and dedicated to the Aldworth Philharmonic Orchestra (Reading, UK) and conductor Andrew Taylor. premiered by the APO and soprano Katherine Bond January 26th at Reading Town Hall, Reading, England

instrumentation piccolo (doubles flute 3) flute alto flute (doubles flute 2) 2 oboes english horn 2 Bb clarinets Bb bass clarinet 2 bassoons contrabassoon

4 horns 4 C trumpets 2 tenor trombones bass trombone tuba

timpani (and police whistle) 3 percussionists 1: bass drum, tam-tam 2: tam-tam, lg. suspended cymbal, hi-hat, med. suspended (crash) cymbal, anvil 3: crotales (C5 to C7), snare drum, 4 tom-toms (low to high)

celesta piano harp

strings

instructions

acknowledgements

C score

I am very grateful to Andrew Taylor, soprano Katherine Bond, and the Aldworth Philharmonic Orchestra for the opportunity and for their collaboration and support.

this score shows the sounding pitches for each instrument arrow noteheads

Thanks also to Claude Baker for support and good advice.

an upwards pointing triangle notehead indicates "highest note possible" dynamics boxed figures boxed figures are to be repeated, unsynchronized with the ensemble and/or other players on the same part, until the end of the dashed line dynamics dynamics are never absolute, but are relative to the context in which they occur glissando glissando occupy the total duration of the note to which they are attached; glissandi without exact note destinations should follow the suggested gesture of the line for the total duration of the previous note grace notes grace notes are to be played quickly and freely, placed metrically as indicated by the score hairpins crescendos and diminuendos not followed by a dynamic marking indicate a change to the next dynamic level

program note A London Thoroughfare, 2. A.M., for soprano and orchestra, is a modern setting of Amy Lowell’s poem “A London Thoroughfare, 2 A.M.” from Sword Blades and Poppy Seeds (1914). Lowell (1874-1975) was an important American poet of the Imagist school who was awarded the Pulitzer Prize posthumously in 1926. Commissioned by the Aldworth Philharmonic Orchestra for this concert, this piece was originally intended to be a companion piece to Ralph Vaughan-Williams London Symphony. Lowell is an American and a stranger in London. Although published in 1914, the same year as Vaughan-Williams’ London Symphony, the poem speaks to today's experience. Images of cabs and glaring lamps that block out the night sky are familiar to a contemporary audience, as are the feelings of disillusionment and isolation in the face of a city that seems as unnatural, powerful and unstoppable as a “river leading nowhere.” In this song, the singer is surrounded by a world of sound that both depicts her intimidating environment and reflects her thoughts and feelings on it. The music builds to climactic intensity as the singer explores the city at night, her awe and fear growing. A brief quotation from the Vaughan-Williams symphony brings to mind the clarity and simplicity of an earlier time: perhaps a moonlit reflection on a grand old building.

BRASS mutes all brass require straight mutes (con sord.); trumpet and trombones also require cup mutes trombone glissando some trombone glissandi are not completely possible; here the player should strive for as even a gliss. as possible

contact Matthew Peterson, composer matthewkennethpeterson@gmail.com http://www.matthew-peterson.com

STRINGS bartok pizz. pizzicato marked "+" indicates a snap/Bartok pizz. mutes all string players require mutes (con sord.)

C-SCORE duration 12.5' Amy Lowell (1874-1925) from Sword Blades and Poppy Seeds (1914)

q = 50, Lento

A London Thoroughfare: 2 A.M.

Matthew Peterson (2007)

for soprano and orchestra

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Piccolo (Doubling Flute 3)

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Harp

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Copyright © 2007 Matthew Peterson, all rights reserved

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con sord., senza vib. sempre 3

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Tba.

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4 4

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q = 120, dark and turbulent

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tutti con sord. sul pont, at tip

æ b˙æ™ pp

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∑

Ó

∑

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∑

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sub. mp

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sfz

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Ó

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sfz

arco, sul pont.

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Tramps

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Be - tween them I hear the shuf -fling of

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f

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q = 120

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∑

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∑

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∑

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∑

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∑

4 4

∑

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4 4

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∑

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∑

3 4

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and then a - no -

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Vln. I

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∑

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Cl.

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

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∑

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∑

∑

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∑

∑

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A. Fl./Fl. 2

3

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C. A.

&

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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3

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∑

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∑

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∑

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∑

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∑

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∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

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Tpt. 3-4

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Œ

Œ

harmon mute, stem in

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mp

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Tbn. 2

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B. Tbn.

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Œ

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∑

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∑

∑

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∑

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sfz

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∑

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3

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∑

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3

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via sord

∑

∑

Œ

3

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via sord

∑

∑

mf

Œ

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Œ

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toms with sticks

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Ó

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3

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mf

æ wæ

via sord æ 3 bœæ œæ b œææ Œ Œ o

Œ

^ œ bœ ‰ Œ

via sord

o ∑

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tutti, senza sord. pizz

sfz

>œ b>œ ™ ^ bœ Œ æ æ

senza sord.

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pp

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tam-tam

˙ æ

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∑ Œ

mp

Œ

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∑

p

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∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

ff

mute strings w/ arm

bœ bœ ‰ nœ bœ bœ œ bœ. œ> b >œ b>œ œ b >œ J n>œ b >œ b œ > ff sub.

∑

∑

∑

∑

∑

sfz

∑

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Ó

Ó

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Night - walk ers

3 ææ ææ bœæ œææ ææ #œ œ bœ n ˙

Œ

Ó

˙ ææ

Ó

the win dow ledg - es

∑

Œ

^ >> ≈ œR ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ J >>

mp sub.

sfz

∑

∑

f

∑

f

∑

mf

∑

sfz

mp

f

3 ^ Œ œ bœ > > bœ mf

p

R.S.

via sord

mf

œ

3

∑

ppp

Œ

^j œ bœ. ‰ bœ Œ >œ b >œ b >œ œ

∑

Œ

f

3

œ > bœ

mp

f

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hi-hat

Œ

∑

∑

f

w

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3

∑

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∑

3

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f

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fp

∑

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bœ nœ bœ

doze

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∑

∑

^ œ bœ œ bœ

f

∑

∑

∑

Œ

3

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Vln. II

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Perc. 3

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3

3

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mp

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3

mp

a2 ^ 2. 3 ^ œ bœ ‰ œ bœ œ b œ b œ œ p sub.

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Bsn. 1-2

Cbsn.

3

1.

Ó

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∑

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∑

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∑

∑

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3

f

Night

Ó

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half arco, half snap pizz

pizz

Ó

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sub. mp

œ bœ. ‰ bœj Œ œ> b >œ b œ œ >

half arco, half snap pizz

arco

f

Ó

. >œ œ b>œ b œ n>œ œ œ b>œ b œJ ‰

sub. mp

arco unis

nœ bœ n>œ b >œ b œ w > sub. ff

fpp

arco

nœ bœ œ bœ w n>œ b >œ b œ w > sub. ff

fpp

sul pont.

w sul pont.

w w

G

Allegro Ritmico, q = 120 (a house-beat/hooker strut)

16

Picc./Fl. 3

72 ° &

∑

∑

∑

∑

Fl. 1

&

∑

∑

∑

∑

A. Fl./Fl. 2

&

∑

∑

∑

∑

Ob.

&

∑

∑

∑

∑

C. A.

&

∑

∑

∑

∑

&

Cl.

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B. Cl.

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Cbsn.

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Bsn. 1-2

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brassy 3

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f senza sord.

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3

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senza sord.

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B. Tbn.

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senza sord.

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senza sord., a2

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3

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brassy

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3

3

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œ bœ

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f senza sord.

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mp

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∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

^ œ.

∑

2 4

∑

4 4

bœ

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

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∑

2 4

∑

4 4

sfz

sfz

bœ 3 b œ ~~~~ nœ^. sfz

f

sfz

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sfz

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senza sord. 3

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sfz

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Ϫ >.

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œ

œ

œ œ

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4 4

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∑

2 4

∑

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ff

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Vla.

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∑

∑

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Night

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∑

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∑

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4 4

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œ

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mp

snare

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>œ >œ œ -

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Œ

walk - ers

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

∑

∑

‰

∑

‰

> bœ œ œ n œ œ œ œ

œ

pass

∑

∑

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a - long the side -

fp

b>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > > > > > b >œ

ff

¢

∑

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ff

Vc.

∑

Allegro Ritmico, q = 120 (a house-beat/hooker strut)

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Vln. II

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∑

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with foot

≈

ff

G

&

S.

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2 4

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3

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∑

3

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f

senza sord.

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f dampened and dry throughout (B.D.)

f hi-hat, closed

Perc. 2

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sfz

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3

3

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3

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bœ

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^ nœ

sfz

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3

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bœ bœ 3

^

Ϫ

f brassy

^

ff

œ b œ^ b œ^ œ^ œ^ œ^ œ œ 4 R ≈ ≈ ≈ R 42 ≈ 4 mp ^ flute b œ œ^ œ œ^ œ œ^ b œ œ^ œ^ œ^ œ^ œ œœ œœ œœ œ œ 4 R ≈ ≈ ≈ R 42 ≈ 4 mp ^r ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ b œœ b œœ ≈ œ œœ œœR ≈ œ œœ œœ ≈ r 2 œ b œœ b œœ ≈b œœ œœ œœ œœ 4 œœ œ œ œ 4 4 v ≈ v ≈ v ≈ R v ≈ v v v v mp ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ bœ bœ ≈ œ œ œR ≈ œ œ œ ≈ r 42 œ bœ bœ ≈ bœ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ mp ^r ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ b œ œ œ b œ b œ œ œ b œ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ r 2 œ b œœ ≈ œ œ œ ≈ ≈ ≈ 4 R œ œ œ œ 4 4 v ≈ v ≈ v ≈ R v ≈ v v v v œœ

>œ #>œ œ #œ

3

^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ 4 R ≈ œ ≈ œ ≈ œR 42 ≈ 4

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∑

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3

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∑

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f

3

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f

Œ

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Œ

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3

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ff

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Œ

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3

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Db.

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Tbn.

Vln. I

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f

senza sord.

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Perc. 3

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f

f

Perc. 1

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Tpt. 1-2

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half arco, half snap pizz

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>œ

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œ >œ

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>œ

>œ

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>œ

>œ

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>œ

>œ

œ >œ >œ

> œœ > fp > œœ >

fp

∑

2˙ 4

walks.

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‰

≈

p sub.

2œ 4œ 2 4

> œœ œœ fp > > bœœ œœ >

fp

2 4

∑ pizz

2 œœ 4

4 4

» œ^ J ‰ ≈

» œ^ R ‰

2 4‰

ff

ff

∑

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∑ œ J

4 4

œ

œ œ

4 4

17

Picc./Fl. 3

78 ˙ ° 4 &4 ff ˙

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ff

œ œ^ œ œ^ œ^ œ^ œ^ œ^

4 &4

Fl. 1

A. Fl./Fl. 2

ff

4 &4

Ob.

4 &4

Ob.

Cl.

4 &4

Cl.

Cbsn.

Hns.

Tpt. 1-2

¢

? 44 ? 44 ff

ff

^

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3

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f

4 & 4 bœ > f > 4 bœ &4

3

3

> 4 bœ &4

3

>œ >œ

Vln. II

Vln. II

Vla.

Vc.

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brassy 3 b>œ >œ 8 ff

>œ

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bœ ^

3

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4 &4 b >œ

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œ^ ≈ R ‰

4 bœ œ bœ. œ^ œ n>œ œ bœ œ^ œ nœ bœ. œ^ bœ >œ œ bœ œ^ œ nœ bœ. œ^ œ n>œ 4 mp sub.

mp sub.

bœ 4 œ 4

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5‰ 8

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∑

∑

∑

∑

∑

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∑

Ó

∑

∑

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∑

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j 4 j ¿ 4¿ ¿ ¿

3 8 œ

j ¿ ¿>

¿ ¿

j 4 j œ 4œ œ

j œ

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3 8 3 8

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œ 44 œ

^ ^ j ‰ ≈ r ‰ œ œ ^ ^ j ‰ ≈ r ‰ œ œ

5‰ 8

j ¿ ¿>

5 j 8¿ ¿

¿ ¿

j 5 j œ 8œ

>j >j œ ‰ œ ‰ œJ œJ > >

R.S.

œ æ

¿ J

‰ œ J

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œ

>œ

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bœ

> 5 œj 8œ J > 5œ 8J

‰

3 8

>œ

œ 58 œ

^ ≈ r ‰ œ ff ^ ≈ r ‰ œ ff

¿ ¿

¿ ¿ >¿ >¿

œ

œ œ

œ

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3 8

∑

3 8

>œ

œ

4 4

(prepare police whistle)

4 4

4 4

mp

b >œ

bœ

f sub.

>œ

œ

‰ œ

‰ œJ.

> ¿ œ

^ œœ œ ##œœ œ œ œ œ

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œ

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^ . ^ > œ b œ # œœ ## œœ œ b œœ œœ œ ## œœ œ œ œ œ œ

Ͼ >

3 8

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œ

œ

œ œ

3 8 œ

b >œ

bœ

mp b œ œ. # œ^ b >œ œ œ # œ^ œ 4 œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ &4

∑

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‰ œJ.

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œ

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b œ^ œ^ œ^ b œ^ œ^ H pizz œ œ bœ œ œœ œœœ œ œ bœ œ œœ > ^» > ^» . ^» . ^» 4 R ≈ ≈ ≈ R 58 ≈ ‰ 44 bœ œ bœ œ œ nœ œ bœ œ œ nœ bœ œ bœ œ œ bœ œ Œ 4 ^ ^ œ œ œR œœ œ 4œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ 4 R mp ^ ^ œ b œ^ œ œ œR œ œ œ œ œ 4 œœ œ ≈ ≈ ≈ R 4 mp

∑

œæ æ œ

4 4

∑

5 8

∑

^ œ bœ œ

mp

3 4 b>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 b>œ œ œ œ œ œ 4 œ œ > > > > > ff œœ >

5 8

∑

4 4

∑

∑ ∑

4 4

∑

3 8

> ‰ bœJ ff

f

hi hat with foot >j >j ‰ œ ‰ œ 44 ‰ ‰ . œJ œJ œJ. œJ > > mp > play>on rim ‰ œ œ ¿ 44 œ ¿ œ ¿ J æ mp “” ^ secco b œ œ. # œ b >œ 4 œ œ #œ #œ œ œ ∑ 4

5 8

∑ œ

^ j ‰ œ ^ j ‰ œ

5‰ 8

j ¿ ¿

j œ œ

>j œ ‰ œJ >

4 4

∑ b >œ

3. brassy

Œ

∑

brassy b >œ >œ >œ 4‰ 4

4 &4

œ

^ > . ^ ^ œœ b œœ # œœ œœ b œœ n œœ œœ n œœ bb œœ œœj . J ‰‰ > v v v ∑

∑

ff

∑

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b œ^ œ œ bœ. ≈ sub. ff . œ^ >œ œ œ œ œ

∑

>j œ œJ >

^ œ. œ ≈

mp

3 8

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œ. b œ^ œ b >œ œ œ œ^

> . ^ n œœ n# œœ œœ b œœ n œœ œœ n œœ bb œœ . > v ∑

secco

4 &4

œ. b œ^ œ b >œ œ œ œ^ œ œ

sub. ff

mp sub.

f brassy b >œ >œ >œ ^ ^ ^ ^ ^ ^ 4 œ œ bœ œ ≈ œ œ œ œR ≈ œ œ œ œ ≈ œr 5 œ bœ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œR 4 4 8 4

∑

ff

œ^ ≈ R ‰

ff

œ. œ^ œ >œ

. . . > > > 4 œ œ bœ œ^ nœ #œ œ œ nœ^ œ œ bœ œ^ œ #œ œ œ nœ^ œ œ bœ œ^ nœ #œ 4

ff

# œ^ J ‰

œ. b œ^ œ b >œ œ œ œ^ œ œ

mp sub.

œ^ ≈ R ‰

ff

. 4 œ œ bœ œ^ 4 ff mf mp sub. . b œ^ > ^ 4 ^^ ^ ^ 5 ^ ^ œ bœ œ 4 œ œ # œ ≈ r ≈ 4 j 4 j 8 mp sub. b œ œ œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ . ^ > b œœ œœ bb œœ œœ bœ œ 44 œ œ œ 58 œ œ œ j ‰ 44 . b œ > œ> œ œ œ v œ œ œ œ mp sub. > > > 5 j> 4 j 44 j j j 4 j œ œ œ œ 8 œ >œ >œ œ >œ >œ >œ > > > > > ^ ^ >œ 4 ^ ^ ^ ^ 4 5 4 œ bœ œ ≈ œ œ œR ≈ œ œ œ ≈ r 8 œ bœ œ ≈ œ œ œ ≈ œR 4 œ œ œ œ œ f mp ^ ^ ^ ^ ^ ^ 4 4 5 4 œ bœ #œ ≈ bœ œ œr ≈ œ œ œ ≈ r 8 œ bœ #œ ≈ bœ œ œ ≈ œr 4 œ> œ œ œ œ œ f mp ^ ^ ^ ^ ^ œ^ b œ œ œ b œ œ >œ 4 5 4 4 œ bœ ≈ œ œ R ≈ œ œ ≈ r 8 œ bœ ≈ œ œ ≈ R 4 œ œ œ œ œ

brassy

° 4 &4

?4 ¢ 4 œ

5‰ 8

bœ 4 œ 4

œ. b œ^ œ >œ œ œ œ^ œ œ

∑

3 8

∑

ff

∑

mp sub.

4 4

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∑

b >œ

5 8

œ^ ≈ R ‰

ff

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∑

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5‰ 8

4 4

mp sub.

∑

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œ

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ff

4 4

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3 8

œ

? 44

? 44

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# œ^ J ‰

5‰ 8

œ^ ‰ ≈ R ‰

œ^ ≈ R ‰

4 4

sub. ff

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∑

œ

œ ‰ J

œ^ ‰ ≈ R ‰

∑

mf

>j œ ‰ œJ >

5‰ 8

# œ^ J ‰

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mp sub.

œ^ ≈ R ‰

∑

œ

4 &4

B 44

mf

œ^ ‰ ≈ R ‰

ff

Œ

œ

>œ

œ^ J

5‰ 8

b œ^ J ‰

œ. b œ^ œ b >œ œ œ œ^ œ œ

3 8

¿ >¿

œ

œ^ ≈ R Œ mf

œ^ ‰ ≈ R ‰

œ. b œ^ œ >œ œ œ œ^ œ œ

∑

∑ bœ

œ^ J

mf

5‰ 8

H œ^ œ bœ ≈ R ‰ 44

∑

¿ >¿

f

œ^ J

# œ^ ≈ R Œ

4‰ 4

ff

¿ ¿

>j 4 / 4 ‰ œœ ‰ J > f 4 ‰ (snare) œ ‰ ¢/ 4 J

# œ^ ≈ R Œ

œ^ J ‰

Œ

¿ ¿

crash cymbals hi-hat with foot

œ^ J

mf

4‰ 4

3 b>œ >œ >œ 4 8 4

lowest two drums detuned, struck at center

¿ ¿

b œ^ ≈ R Œ

œ^ ‰ ≈ R ‰

brassy b >œ >œ >œ b œ^ œ^ œ^ b œ^ œ^ œ^ 3 4 œ œ œ ≈ œ œ œ R ≈ œ œ œ ≈ œr 5 œ œ ≈ œ œ œ ≈ R 4 8 4 8 4

half arco, half snap pizz

Db.

∑

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n>œ

bœ >œ ^ bœ

?4 ¢ 4 >œ b>œ

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5

3 8

3

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{

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f

Vln. I

œ

#>œ b>œ

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? 44

∑

3

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Hp.

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f

Pno.

5

3 8

œ^ J

mf

4 4

∑

3 ^ ≈ 8 œ #œ œ bœ > 3 œ œ 8 bœ b >œ > œ 3 8 œ >œ > >œ ^3 3 b>œ >œ Œ 8 nœ ff ^3 3 Œ 8 bœ œ nœ > >

#>œ bœ >

œ > >œ

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Perc. 3

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18

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19

Picc./Fl. 3

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C. A.

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Bsn. 1-2

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Perc. 1

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∑

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∑

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Œ

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9:8

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