Hyperborea (for orchestra)

Matthew Peterson

Hyperborea

for orchestra

Matthew Peterson (2011)

Hyperborea

for orchestra transposed score duration c. 11'

commissioned by and dedicated to the St. Olaf Orchestra and conductor Steven Amundson.

Never the muse is absent from their ways: lyres clash and flutes cry and everywhere maiden choruses whirling. Neither disease nor bitter old age is mixed in their sacred blood; far from labor and battle they live. ...But whatsoever splendors we mortals may reach, ...neither by ship nor on foot would you find the marvelous road to Hyperborea. - Pindar (from the 10th Pythian Ode)

instrumentation 3 flutes (3rd doubles on piccolo) 2 oboes english horn 2 Bb clarinets Bb bass clarinet 2 bassoons contrabassoon

4 horns 3 C trumpets 2 tenor trombones bass trombone tuba

timpani Ă 4* 3 percussionists** 1: glockenspiel, vibraphone, crotales 2: tubular bells, large tam-tam, two suspended cymbals (medium and large) 3: crotales, large tam-tam, two suspended cymbals (medium and large)

harp

strings

*prepare timpano with inverted large suspended cymbal as indicated

**percussion staffs and recommended setup (important stereo effect between Perc. 2 and 3)

instructions

acknowledgements

transposed score

I am very grateful to Steven Amundson and the St. Olaf Orchestra for the opportunity and for their collaboration and support.

this score shows the notated pitches for each instrument dynamics

Thanks also to Per MĂĽrtensson, Sven-David SandstrĂśm, Henrik Strindberg, and Mattias Svensson for their friendship and music.

dynamics are never absolute, but are relative to the context in which they occur WOODWINDS boxed notation boxed notation should be performed unsynchronized for the duration of the line

BRASS mutes trumpet and trombone also require harmon (wawa) mutes breaths breathe through instrument as indicated, dynamics are relative glissando glissando line always implies glissando plus legato

PERCUSSION arco

program note Never the muse is absent from their ways: lyres clash and flutes cry and everywhere maiden choruses whirling. Neither disease nor bitter old age is mixed in their sacred blood; far from labor and battle they live. ...But whatsoever splendors we mortals may reach, ...neither by ship nor on foot would you find the marvelous road to Hyperborea. - Pindar (from the 10th Pythian Ode) The ancient Greeks believed that a blessed realm, Hyperborea, existed in the Far North, above the reach of the north wind. One summer night in July 2010 I was out watching the sky darken over the lake Skedviken. The sun never set to the North, and a pink glow remained on the horizon all night. Seeing that glow inspired thoughts of the imaginary Hyperborea. Hyperborea is a musical and spiritual journey inspired by the horizons of the far North, especially the sea and sky of my home near Sweden's Baltic coast.

all three players require bass bows for arco playing laissez vibrer sempre always let vibrate unless otherwise indicated prepared timpani place an overturned large suspended cymbal where indicated, and play the cymbal while bending the timpano pitch as shown by the curved, wavy, or straight line

contact Matthew Peterson, composer

HARP laissez vibrer sempre always let vibrate unless otherwise indicated

STRINGS action dynamics for the strings playing harmonics, dynamics above mezzo-forte are "action dynamics" (for example, fortissimo indicates the effort normally required to produce fortissimo) boxed notation boxed notation should be performed unsynchronized for the duration of the line glissando glissando line always implies glissando plus legato molto sul ponticello very close to the bridge, for a sharp electric tone

matthewkennethpeterson@gmail.com http://www.matthew-peterson.com

Hyperborea

transposed score duration c. 11' q = 92 Flute 1

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Matthew Peterson (2011)

for orchestra ∑

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Copyright © 2011 Matthew Peterson (ASCAP), all rights reserved www.matthew-peterson.com

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18

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con sord. (straight mute)

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w

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∑

∑ æ Yæ

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∑

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3

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6

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6

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6

6

6

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3

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OO OO OO OO OO OO OO OO Oœ œ O O O O O O O O O O O O O O O #œO OO OO OO O #O OO OO OO O ff

∑

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w

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6

∑ ∑ ∑

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∑ tutti

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∑

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∑

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Vln. II

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Vln. II

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O O

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OO

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O O

O

OO 6

O

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∑

Tbn. 2

B

∑

∑

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Perc. 2

Perc. 3

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O O 6

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sfpp

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6

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Perc. 3

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a2, ord.

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6

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Bsn. 1

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9

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p intenso

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6

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6

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6

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w

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6

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6

6

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ff

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

6

6

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6

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Vln. II

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∑

∑

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∑

∑

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6

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Tam-tam

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∑

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… œ œ œ œ œ.

Œ

Tam-tam

∑

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9

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Bsn. 2

&

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w

w

fp

C Tpt. 1

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w

Bsn. 1

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Cl. 1

Timp.

sfpp

6

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Ó

œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

sfpp

sffz

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6

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Picc.

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6

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∑ ∑

33

Fl. 1

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∑

∑

∑

Fl. 2

&

∑

∑

∑

∑

Ob. 1

&

∑

∑

∑

∑

Ob. 2

&

∑

∑

∑

∑

Cl. 1

&

∑

∑

∑

∑

Cl. 2

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∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

° &

∑

∑

∑

∑

Hn. 2-4

&

∑

∑

∑

∑

C Tpt. 1

&

∑

∑

∑

∑

C Tpt. 2-3

&

∑

∑

∑

∑

Tbn. 1

B

∑

∑

∑

∑

Tbn. 2

B

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

° &

∑

∑

∑

∑

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1-3

Tba.

Perc. 1

¢

¢

/

Perc. 2

Perc. 3

¢/

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Hp.

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° &

Vln. I

&

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Ó æ Yæ o

Tam-tam

Ó n œ œ nn œœ œ œ nœ œ n œ œ nœ œ l.v. sempre

p

Œ

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?

q = 32

¢

?

pp

Ó

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w

Ó ∑

∑

∑

pp pochiss. vib. sempre

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w

˙™

w

w

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w

w

#w

w

solo

solo, ad lib. œ œ œ

œ

æ ¿æ o

ord. (center)

∑ Œ

Ó

3

∑

w

w

w

Œ

pp

p

∑

w

Ó

Lg. susp. cym.

pp

∑

pochiss. vib. sempre

pp

w

˙

œ

œ

pp

w

œ ˙™

pp non vib. sempre pp

gli altri non vib. sempre

w

pp

Cb.

∑

3

pochiss. vib. sempre

Vln. II

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pochiss. vib. sempre

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Tam-tam, towards edge

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Vibraphone, hard rubber

Hn. 1-3

Tba.

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Tam-tam

Perc. 3

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