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Catedral Metropolitana de
BARQUISIMETO Obra modernista de los años 60
Levantamiento Planimétrico y propuesta de paisajismo Henry Matute
CI: 10708015
Fotografía: Henry Matute
the digital magazine
1 Contexto
3 Antecedentes Constructivos
5 Proyecto Original
7 Estructura
13 Análisis Formal-Funcional-Espacial
19 Diseño Paisajista
Durante el período de la elaboración de la nueva catedral, el Ministerio de Obras Públicas (MOP), encargado de acelerar diferentes infraestructuras en la región, en un primer momento decidió demoler por completo a la Iglesia de San Francisco de Asís, sin embargo, la medida no fue acatada en su totalidad y se reconstruyó poco a poco este templo. Es así que el Ministerio de Obras Públicas se encargaba de agilizar el proceso de construcción de la nueva catedral, y el diseño a cargo del arquitecto Jahn Bergkamp a partir del año 1953 empezó a materializarse: la catedral de Barquisimeto tendría próximamente una nueva sede.
AmazingArchitecture • Febrero 2017
Sumario
Sin embargo, debido al terremoto de 1865, que deterioró gravemente a la capilla, y al terremoto de El Tocuyo en el año 1950, los gobernantes del momento empezaron a replantearse posibles propuestas para la construcción de una catedral cuya ubicación fuera menos riesgosa.
1ra Edición
Desde la época de la colonia específicamente desde el año 1636 hasta 1950 la catedral de Barquisimeto era anteriormente la iglesia de San Francisco de Asís, este representativo templo colonial se encuentra ubicado en la plaza Lara, en la carrera 17 entre calles 22 y 23.
Nro. 24
Editorial
CONTEXTO Ubicada en el centro de la ciudad de Barquisimeto, en una zona residencial y comercial, específicamente en la Avenida Venezuela entre calles 29 y 30. Obra del arquitecto John Bergkamp; fue terminada en el año 1969 y es una obra de ingeniería bastante adelantada a su época. Cuenta con una superficie de construcción de 3,600 m² , y emplazada dentro de una pardela rectangular de aproximadamente 16,483 m².
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El acceso principal a la Catedral es por la Avenida Venezuela y se ingresa a ella a través de una gran plaza que abarca casi el ancho total del lindero sur, rodeada por jardines poco trabajados. Dispone de un estacionamiento exterior con capacidad para 12 vehículos, y de dos estacionamientos internos, el primero cuenta con 25 puestos, y se encuentra inmediatamente al ingresar por el único acceso vehicular (calle 30) y el segundo se encuentra al lado de la casa parroquial, con una capacidad de 32 puestos.
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La Catedal de 2
BARQUISIMETO
ANTECEDENTES CONSTRUCTIVOS En los años veinte del siglo pasado se inicia la construcción de laminas de hormigón armado con directrices diversas, con las cuales se consigue cubrir grandes espacios con unos pocos centímetros de espesor y sin necesidad de nervios de refuerzo ni de apoyos continuos, tal como había sucedido con las bóvedas clásicas.
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La construcción de laminas de hormigón armado se convirtió en un proceso de estudio, experimentación y atrevimiento, en el cual fueron decisivas las aportaciones que realizaron el ingeniero español Eduardo Torroja, el mexicano Félix Candela y sus discípulos José Enrique Ruiz-Castillo y Ricardo Urgoiti. Eduardo Torroja como pionero en diseñar formas estructurales nuevas y sorprendentes, utilizo magistralmente las estructuras laminares, siendo pronto reconocido como un experto en el tratamiento de estas construcciones, de las que destacan la lamina cilíndrica del Frontón Recoletos, los sectores de hiperboloide de la tribuna del Hipódromo de la Zarzuela, y la cúpula semiesférica del Mercado de Algeciras .
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Félix Candela ha sido sin duda el mayor impulsor de las estructuras laminares. Establecido en México en el año 1939, tras realizar diferentes trabajos, fundó con su hermano en 1950 su propia empresa constructora y se dedico al diseño y construcción de numerosas estructuras de con cascarones de hormigón, convirtiéndose en poco tiempo en líder mundial de tales estructuras con obras muy emblemáticas.
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AmazingArchitecture • Diseño original
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Puede apreciarse en la maqueta que el diseño original de la nueva catedral de Barquisimeto sufrió varios cambios notables, uno de los elementos hiperbólico era de mayores dimensiones a el resto de los demás, tenia planta de cruz latina pero luego fue cambiado a planta de cruz griega y el otro mas notable fue con respecto al campanario que no se ejecuto en el momento de su culminación; su diseño era mas acorde a las formas curvas y estilizadas siendo el construido años después algo que desentona totalmente con el conjunto.
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AmazingArchitecture • ESTRUCTURA
Estas consisten en una red de cables de acero post tensados, recubiertos de concreto, que contienen paneles de acrílico, permitiendo la entrada de luz al interior. El cerramiento perimetral se desarrolla mediante esbeltas pantallas de concreto armado con sectores de vitrales y de pared maciza.
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Esta catedral se caracteriza por el alarde de las cualidades plásticas del concreto armado. Su forma combina cuatro cubiertas de doble curvatura, hiperbólicas, unidos al centro por una especie de cono de concreto armado (con una cruz de metal en la cúspide) que se desarrolla verticalmente sobre el cruce de unión de las cubiertas, del cual parten cuatro formas de concreto armado que, como especies de costillas, actúan como elementos articuladores entre las cuatro cubiertas.
La catedral de Nuestra Señora del Carmen se encuentra ubicada en los antiguos terrenos de la estación de ferrocarril que se le accedía por la actual calle Carabobo.
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Esta emblemática construcción de arte moderno tardó 15 años en ser terminada por los destacados arquitectos Jahn Bergkamp y Juan Bercam, quien en el año 1968 pudo dar por culminado uno de los proyectos de ingeniería civil más importantes no sólo en el país, sino también de toda la región latinoamericana.
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Gracias a la empresa “Constructora Jahn C.A” fundada en el año 1964, se dio continuidad no sólo a la necesidad de culminar esta obra arquitectónica, sino que también significó un apoyo vital para cumplir las normas de ingeniería y de calidad.
http://www.grupojahn.com/
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El proyecto para la construcción de la nueva catedral de Barquisimeto fue inaugurado el 10 de noviembre de 1968. A partir de ese momento, se volvieron a conferir las funciones que se le habían delegado anteriormente a la Iglesia de la Inmaculada Concepción.
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Internamente el altar mayor lo define la presencia de un gran cristo de bronce suspendido de la cubierta.
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La estructura de La Catedral de Barquisimeto es catalogada por muchos como “similar a una flor de cuatro pétalos” boca abajo.
Lo mas llamativo de la catedral es su forma no convencional. A diferencia de la gran mayoría de las catedrales que son largas, esta es ancha y el altar puede ser visto desde un semicírculo en donde se sientan los fieles.
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Esta catedral nada convencional tiene forma de paraboloide hiperbólico, dos alas unidas a través de una torre central y requirió de extensivos cálculos estructurales así como de extremo cuidado y precisión en su construcción. El techo de la catedral esta formado por paneles de acrílico sostenidos por una red de cables de acero posttensados recubiertos de concreto.
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FORMA
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La otra característica que llama la atención es que la cubierta que se extiende casi a nivel del piso es traslucida, lo cual le da una excelente iluminación natural.
CARACTERISTICAS Esta imponente obra de ingeniería civil fue diferenciada por muchos como una de las obras más imponentes de la década de 1960 en América Latina. Su estructura es catalogada por muchos como “similar a una flor de cuatro pétalos” boca abajo.
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En las cuatro alas de esta infraestructura se encuentran los asientos para los visitantes del templo. En la unión de las alas se sitúa una torre central y es prácticamente el espacio donde se ubica el altar.
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La urbanización Country Club en Caracas es el Primer Proyecto Residencial de Arquitectura Paisajista del país, que estuvo a cargo de la firma de Olmsted Brothers, de Boston, Massachusetts. Su historia poco conocida la convierte en “un tesoro de la historia del urbanismo y del paisajismo y a la vez el más logrado homenaje al paisaje natural del Valle de Caracas
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Historia
Como aspecto relevante, podría destacarse que este templo posee una distribución arquitectónica idónea, puesto que permite la adecuada ventilación de la totalidad de sus espacios. En el exterior de la Catedral predomina el color blanco. La entrada de luz hacía el interior es consecuencia del recubrimiento casi total de vidrio en forma de cuadros ubicado en todas las alas del santuario. La extensión de esta archidiócesis metropolitana tiene: dos plazas que rodean la catedral, una pequeña casa parroquial, un anfiteatro en la fachada posterior, un salón subterráneo para realizar misas privadas y un importante espacio para acceso vehicular al norte de la misma.
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En la fachada externa de la catedral también puede observarse la construcción de detallados vitrales en forma rectangular de vírgenes y santos conmemorativos, así como la presencia de variedades técnicas de protecciones solares como lo es el “Brise soleil”.
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La Catedral Metropolitana de Barquisimeto está circundada por amplias áreas verdes y algunas obras de arte que, al igual que la torre de campanario, le han sido incorporadas posteriormente, como el conjunto escultórico que simboliza el Vía Crucis, realizado por el artista Francisco León, y un busto del arzobispo Crispulo Benítez Fontourvel en bronce.
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Este diseño paisajista cuenta con una formalidad de líneas definidas porque tiene una gran explanada dentro de una amplia plaza de acceso a la catedral y que busca integrar la plaza La Estación, ubicada en la acera sur de la avenida Venezuela, con elementos rectos y cuadrados que resaltan la belleza de su forma, así mismo su textura es definida por los materiales utilizados, agregando entusiasmo visual. Por otra parte la combinación de algunos colores cálidos en la vegetación y colores fríos en el pavimento contribuyen a percibir la profundidad definiendo relaciones espaciales e igual que la variedad de elementos en este jardín, los diferentes tipos de plantas que mantiene la atención del observador , también se puede captar el énfasis del diseño compuesto por un tramado en el pavimento que integra ambas plazas y hace que sea uno de los aspectos más llamativos, se llega a combinar la textura, color y línea logrando así el movimiento y secuencia en el paisajismo.
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Bases estéticas del Diseño Paisajista
Este jardín tiene una gran influencia en el entorno ya que se encuentra en una zona urbana, ayuda a suavizar las masas de concreto, proporciona sombra, actúa como relajante, absorbe polvo y también aísla acústicamente. Análisis de las plantas Para este jardín se utilizaron variadas especies vegetales, tomando en cuenta su resistencia ante el clima propio de la ciudad de Barquisimeto. PLAZA DE ACCESO: • Piso de concreto martillado en dos tonos EXPLANADA: • Chaguaramos • Grama San Agustín • Bancos de concreto INTEGRACION PLAZA LA ESTACION
Este jardín se clasifica en un jardín tropical con elementos modernos, sus características presentan, mucha luz, textura delgada, colores cálidos, estructura vertical y variedad de plantas autóctonas.
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Este jardín cumple con una simetría gracias a su diseño, así mismo la edificación y el entorno del jardín juega con la creación de volúmenes flotantes, plantas libres para establecer relación visual entre la masa urbana, masa edificada, contexto urbano y la masa vegetal. Establece un juego de planos elevados y deprimidos dentro de la composición para obtener riqueza espacial y volumétrica.
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AmazingArchitecture • Elementos de Paisajismo 1. Chaguaramos 2. Ucaro Negro 3. Crotos
5. Bancos de concreto
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4. Grama San Agustin
VITRALES
A mediados de los años 90los accesos fueron intervenidos para mejorar el acceso de la imagen de la Divina Pastora y se cambiaron los vitrales originales cinéticos por unos mas “acordes” con el uso del edificio al menos se conservaron los de la capilla posterior que no fue intervenida del todo.
Los vitrales representan obras de arte eminentemente figurativas con imágenes religiosas, como la Inmaculada Concepción, la Virgen y el Niño, ángeles y el escudo del Vaticano, entre otros. Destaca el acceso principal, diseñado por el reconocido escultor larense R. Monacelli, que también está delimitado por vitrales, pero esta vez los motivos son vegetales con énfasis en lo floral.
Fotografía: Henry Matute
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