Proyecto Intervención

SARAGAPUERTAESCA LERAprimerpisoSEC CIONPUENTEJARDINL IBERTPROYECTOadRI PROYECTO CHardserrarafael IGLESIANEURONASS ONIDOuniDADPUENT UNIDAD EMARIPOSASBURLEM ARXGOTTFRIEDBÖHm FRINTERVENCIÓNIED INTERVENCIÓN ERICHKIESLEREXCAV ACIÓNSINFINORGANI COEXPERIENCIALSEN SACIÓNMATERIALVOL

Facultad de Arquitectura

Dedicatorias: “Una especie de libro, para una especie de profesores, en una especie de clase de una especie de facultad.�

1

2

ÍNDICE 5 5 7 14 18 22 26 32 36

Introducción.

El Edificio Saraga.

Capitulo 1: Richard Serra y la Puerta.

Capitulo II: Rafael Iglesia y la Escalera.

Capitulo III: Neuronas y el Primer Piso.

Capitulo IV: El Sonido y la Sección 3.5.

Capitulo V: El Puente y el Puente.

Capitulo VI: Mariposas y el Jardín.

Capitulo VII: Libertad.

I Parte: La Excavación y Böhm.

II Parte: Los espacios y Kiesler.

48 49

Conclusiones Finales.

Bibliografía.

ÍN DI CE 3

4

INTRODUCCIÓN

IN TRO DUC CIÓN En este libro, trabajaremos todos los elementos intervenidos en el Edificio Saraga, todo esto desarrollado en el Proyecto Unidad Intervención, clase de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de los Andes. En estas etapas veremos la intervención de elementos del edificio, una puerta basada en la forma de habitar el espacio de Richard Serra, una escalera buscando seguir los encajes elaborados por Rafael Iglesia, un primer piso que busca conectar el edificio con la Plaza de las Nieves a través de una Neurona, una sección de 3,5 metros que busca un espacio envuelto de sonidos, un puente con el Edificio Caja de Crédito Agrario Industrial y Minero, un jardín siguiendo los diseños de Burle Marx desarrollado como un mariposario, y una intervención libre que empieza siguiendo la excavación de una manija diseñada por el arquitecto Alemán Gottfried Böhm y que se desarrolla a través de los planteamientos del manejo de espacio de la Casa Sin Fin del artista y arquitecto Friederich Kiesler.

Todas estas intervenciones en el mismo edificio, en diferentes elementos que terminaron influenciando partes anexas e incluso todo el complejo.Y queda como un trabajo recopilatorio de que cantidad de elementos se pueden desarrollar para intervenir un edificio, y todo con diferentes fines.

Esperamos que sea de agrado para el que lo lea .

5

6

EL EDIFICIO SARAGA

edificio sara ga El edificio Saraga construido en el año de 1968, por el arquitecto Felipe Rolnik.

Encargado por Fabio y León Saraga Stolerman, quienes fueron los últimos dueños de una larga lista de propietarios. El edificio, luego de múltiples modificaciones, fue aprobado e iniciado el 30 de diciembre de 1968 con un diseño de una oficina por piso y locales en el primer piso; dichos locales junto a un mezanine cada uno, se constituían a partir de una modulación equitativa distribuida por la estructura. El acceso y punto fijo son centrales y ¨de allí actualmente se desprenden largos corredores para acceso a las oficinas individuales. En el diseño original, esta franja de servicios, escalera y ascensor, que se organizan en una franja, llegaban directamente a una planta libre. En l costado occidental hay unos patios interiores que iluminan y ventilan las áreas de servicios. La fachada se enriquece con unos balcones en concreto que sirven de remate sur de la torre¨ (Murcia 237) Junto al edificio Camacol y el Sodecom, conforman un conjunto semejante en el tramo de la Carrera 10. Dichas semejanza está constantemente en mantenimiento debido a los factores ambientales de la Carrera 10 (Lluvia, exceso de humo, grafitis, entre otras). La última remodelación del edificio Saraga fue en el 2007 en la que se construyen muros de Drywall para subdividir la planta en 22 oficinas individuales.

7

4

3 2

H

G

F

E

D

C

B

A

1

1

5

10

1

5

H

G

F

E

D

C

B

A

1

2

3

4

5

Primer Piso

10

Piso Tipo

8

Fachada Sur

Fachada Oriental

9

5

1

10

Corte Transversal.

1

5

10

Corte Longitudinal

10

I

Capitulo i RICHARD SERRA

Y LA PUERTA

En esta etapa, se nos asignó intervenir una puerta o puertas del Edificio Saraga, nuestra intención fue intervenir toda la fachada del primer piso, donde los locales tienen reja y solo en la parte central se encuentra una puerta de ingreso al edificio.

Nuestra intención era desarrollar un elemento que se prolongara visualmente por toda la fachada del primer y segundo piso, con diferentes comportamientos con respecto a la función del espacio interior. Este elemento tendría la materialidad y la potencia de las obras del artista Richard Serra.

11

4

3 2

LOCAL 1

LOCAL 2

LOCAL 3

LOCAL 4

1

5

H

G

F

E

D

C

B

A

1

HALL

10

Primer Piso

Axonometría

11

A partir de rieles ubicados en el techo y en el piso, se genera el movimiento de la puerta con comodidad. AsĂ­, se controla el peso del elemento y se facilita su control.

En el costado de las puertas, se adjunta un elemento que al momento de abrir, genera una especialidad que es distinta que la puerta cerrada. Este marco es del mismo material de la fachada.

1. Sistema de cierre por medio de magnetismo.

2. Al darle vuelta la llave libera la jaula de Faraday aislando un imĂĄn y el enlace magnetico, ya que estĂĄ hecha en plomo.

Detalle Puerta de Entrada

12

Se compone de una polea doble y un contrapeso.

El diseĂąo de la puerta garantiza ingreso de luz al estar cerrada, al abrirte genera un espacio de apertura en la calle, y cerrada las perforaciones posiblitan la conexiĂłn visual con el exterior.

Detalle Puerta Local

13

Al bajarse el contrapeso la puerta se abre.

iI

Capitulo II RAFAEL IGLESIA Y LA ESCALERA

En esta etapa, se nos asignó intervenir una escalera del Edificio Saraga, lo que queríamos era tomar la única escalera, que tenía el fin de ser sólo de emergencia, y convertirla en un espacio de estancia y conexión entre los diferentes pisos, donde las personas deseen ir al espacio.

Nos llamó la atención tomar el encaje estructural de modulos de madera que generan una escalera en la Casa del Grande del arquitecto Rafael Iglesia, más no generarlo en un solo muro, si no crear una canasta que genere una estructura de escaleras en la parte trasera del edificio, mezclandose con pustos de estancia en concreto que generen espacios de movilidad y estancia.

14

4

Elevaciรณn 12%

2

3

N+0.0

N+5.8

LOCAL 1

LOCAL 2

4

1

H

G

F

E

D

C

B

A

1

HALL

5

10

3

N+8.7

Espacio 1

2

N+7.25

4

1

H

G

F

E

D

C

B

A

1

N+5.8

5

10

N+8.7

Espacio 2

2

3

N+10,15

1

5

H

G

F

E

D

C

B

A

1

N+11.6

10

RECORRIDO PRIMER PISO, A Y B,

15

4

recorrido c.

2

3

N+13.05

N+14.5

La intervención compone recorridos diferentes de la escalera, al principio se desarrolla una rampa de concreto que llega hasta el segundo piso, luego se generan tres recorridos diferentes de escalera, que luego se repetiran hasta llegar al ultimo piso.

Estos recorridos rodearan en la etapa A y B unas estructuras en concreto las cuales están dispuestas para pequeños espacios de estadías, sean de contemplación, o realizar alguna actividad.

La estructura de Iglesia nos da la posibilidad de dar los recorridos laterales, los A y B.

1

5

H

G

F

E

D

C

B

A

1

N+11.6

10

AXONOMETRÍA EXPLOTADA

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Cubierta

13ro piso

12do piso

11er piso

10mo piso

9no piso

8vo piso

7mo piso

6to piso

5to piso

4to piso

3er piso

2do piso

1er piso

1

CORTE TRANSVERSAL DE LA INTERVENCION.

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iiI

Capitulo IiI la neurona

Y el primer piso

En esta etapa, se nos asignó intervenir todo el primer piso, entendiendo que el primer piso no se refiere solamente a la primera planta del edificio, si no como este se conecta con el piso exterior y como también existe una conexión o un dialogo entre el elemento vertical y el horizontal.

Nuestro deseo de conectar desde el primer piso el Edificio Saraga con la Plaza de las Nieves, a través de la calle 20, nos dió el concepto de conectar dos elementos de una escala grande en un corredor muy angosto, llegando a la idea de la Neurona, expandiendose en sus puntas, y conectándose desde una tensión muy corta.

18

LOCAL 4

W.C.

LOCAL 3

W.C. W.C.

LOCAL 2

HALL

ENERGÍA W.C.

N+0.0

N-0.6

.5

N+1

.0

N+0

Planta Intervención Plazoleta de las Nieves .0

N+0

.6

N-0

.5

N+1

12

5

10

20

Planta Urbana

En estos bocetos se busca expresar la conexión verde que hacemos en el neurón, usamos diferentes plantas de baja escala para no interrumpir la conexión visual entre ambos lados de la Calle 20.Y luego realizar un tratamiento de piso en la Decima para mostrar visualmente la conexión.

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4

W.C.

ENERGÍA

3

W.C. W.C.

N+0.0

2

W.C.

LOCAL 4

LOCAL 3

LOCAL 2

HALL

1

5

H

G

F

E

D

C

B

A

1

N-0.6

10

Planta Saraga

1.5

N+

0.0

N+

0.0

N+

0.6

N1.5

N+

1 2

5

10

20

Planta Plaza de las Nieves.

20

1

Corte Transversal del Edificio Saraga.

1

Perfil Urbano.

21

5

10

5

10

IV

Capitulo IV el sonido Y la sección 3.5

Aquí se nos otorgó una intervención de 3 metros con 50 centimetros, en cualquier zona del edificio, dándonos el concepto de que pudiesemos extraer esta parte, y conservar lo que para nosotros fuese lo más ideal, también este espacio pudiese influenciar su entorno, incluso llegando a una escala urbana.

Aquí deseamos enfocarnos en rodear la zona que para nosotros en nuestra interpretación es la más importante del edificio, la esquina sur oriental, donde estan ubicados los balcones. En estos deseamos intervenir de tal manera que le dieramos más caracter para que las personas del edificio lo puedan observar y habitar, siendo un espacio único en el edificio y la décima.

Dar un espacio al exterior lleno de plantas colgantes y dejar que los vientos de Bogotá pasen por el y causen sonidos.

22

4 A

CAFÉ

W.C.

ENERGÍA

3

W.C. W.C.

2

W.C.

N+0.0

N+0.3

LOCAL 2

LOCAL 3

LOCAL 4

HALL

1

N+0.3

N+0.0

H

G

F

E

D

C

B

A

A'

Planta Primer Piso 5

10

5

1

3

4

A

2

N+11.6

N+8.7 N+0.0

N+8.7

1

N+8.7

1

5

H

G

F

E

D

C

B

A

A'

Planta Tipo

10

1

23

5

10

Axonometría sección 3.5 Antes

Viga Refuerzo y armado de Viga Vigueta Refuerzo u armado de vigueta Malla electro soldada Acabado de techo Acabado de piso Mortero Placa aligerada por medio de encofrado Soporte de Aluminio Vidrio de la ventana de .3cm de espesor Fachada en mármol del edificio

Detalle constructivo - Antes

Axonometría sección 3.5 Despúes

Viga Refuerzo y armado de Viga Vigueta Refuerzo u armado de vigueta Malla electro soldada Acabado de techo Acabado de piso Mortero Placa aligerada por medio de encofrado

Detalle constructivo - Después 1

5

10

Esquemas de Vistas Interiores y Exteriores.

24

13ro piso

12do piso

11er piso

10mo piso

9no piso

8vo piso

7mo piso

6to piso

5to piso

4to piso

3er piso

2do piso

1er piso

Corte Transversal El Planteamiento deseaba hacer la apertura aprovechando los vientos de Bogotรก del Nor-Oriente, con una fachada basada en el trabajo de Doris Sung, y detrรกs de ellas, unas lenguetas de madera que emulan el paso del sonido en una flauta, todo con el fin de invadir el corte en sonidos.

25

V

Capitulo V EL PUENTE Y

EL PUENTE

El puente tenía la singularidad de ser realizado en grupo con las personas que realizaran el edificio cercano, a nosotros nos correspondió la Caja de Credito Agrario Industrial, un edificio de 8 pisos, ubicado en frente al nuestro pero un poco más ido hacia el norte.

El proyecto planteó un puente conectando los ultimos pisos de la Caja de Credito con el octavo y el noveno del Saraga.

Para generar actividad en y entre el puente planteamos un par de teatros en cada costado del puente. Donde las personas ingresan por la parte descubierta, acceden por la mitad del puente, y de ahí parten a los teatros.Y en las plantas donde llega el puente en el Saraga habría una galería y en la Caja de Credito una zona deportiva.

Pero lo que más nos cautivó fue que en el teatro que da a la Caja de Credito se dispondría de una vista directa a los cerros orientales. Como en la escena del “Quinto Elemento” un teatro con vista a la maravilla exterior.

26

N+29.0

N+28.0 N+30.4

Taller Cultural

N+27.0

Taller Cultural

Taller Cultural

1

Planta Recepciรณn.

27

2

5

10

Taller Cultural

Taller Cultural

20

Gimnasio

FutbolĂ­n Ping Pong

Billar

Gimnasio

Ping Pong

N+26.0

N+25.05 Taller Cultural

N+24.1

Taller Cultural

Taller Cultural

1

2

5

10

Taller Cultural

Taller Cultural

20

Planta Terraza y JardĂ­n.

28

Gimnasio

Futbolín Ping Pong

Billar

Gimnasio

Ping Pong

N+20

N+19.5

N+18.3

Galería

Galería

Galería

Camerinos

Galería

1

Planta Teatros.

29

2

5

10

Galería

20

Detalle del Complejo.

Se puede detallar como el puente tiene cierta inclinación, y para la apertura del ingreso, se genera otra inclinación, dando la posibilidad de transitar por encima del ingreso.

Todos los elementos que envuelven las barandas y el piso es madera.

También se puede detallar cómo la inclinación de la estructura del puente genera los teatros.

Detalle del Puente.

30

Detalle de la Entrada.

Los espacios de teatro tienen transito por un costado lateral para llegar a los otros espacios en cada edificio. El teatro de la Caja de Credito Agrario tiene una perforaciรณn que llega hasta su otro costado, dando la posibilidad de contemplar los cerros.

Detalle de los Teatros.

31

VI

Capitulo VI

MARIPOSAS Y EL JARDIN

Al volver al jardín pensamos en que haría a este jardín algo uníco estando a cercanía de puntos como el Parque Centenario y el Eje Ambiental.

La idea del Mariposario dió por la autenticidad de estos espacios y como estos animales pueden transformar la vivencia de un espacio. Para poder insertar estos espacios en un Edificio del caracter del Saraga creímos apropiado tomar las alteraciones antropomórficas que hizo Salvador Dalí en muchas obras siguiendo los conceptos analíticos de Sigmund Freud e insertarlo alterando así al edificio. “ Los cajones son una especie de alegorías destinadas a ilustrar una cierta benevolencia, a aspirar los innumerables perfumes narcisistas que emanan de cada uno de nuestros cajones... La única diferencia entre la Grecia inmortal y la época contemporánea es Sigmund Freud, quien descubrió que el cuerpo humano, puramente platónico en la época de los griegos, está hoy lleno de cajones secretos que sólo el psicoanálisis está en condiciones de abrir ".

32

5 4 3 2 1

HALL

H

F

E

D

C

B

A

G

Templado y FrĂ­o

CĂĄlido y Semi-templado

Terraza y Fachada Oriental.

1

33

5

10

Deck de madera de 1mx1mx10cm

Pilotes de metal en I de 10 cm de diametro Placa gravilla Manto impermeabilizante Placa de concreto de piso

Axonometría constructiva

Deck de madera Pilotes de metal: 10 cm de diámetro Placa de Gravilla Manto impermeabilizante Placa de Concreto

Corte y Detalle Jardines. .5m

1

2

3

Cubierta

13ro piso

12do piso

11er piso

La “ Ciudad de los Cajones” de Salvador Dalí, es un ejemplo de la representación basada en Freud que queremos colocar en el Saraga.

10mo piso

9no piso

8vo piso

7mo piso

6to piso

5to piso

4to piso

3er piso

2do piso

1er piso

1

34

Los espacios internos del edificio tendran unos pequeños Jardines Invernaderos donde se encontrarán algunas especies de Mariposas y se tendrán contacto visual desde las oficinas al Jardín.

Estas son las especies de Mariposas que podemos permitirnos en el Mariposario, con todas las precauciones requeridas con respecto al control térmico que debe haber dentro de los espacios para asegurar la supervivencia de las especies. Hablando de los espacios dentro del edificio como la Terraza.

35

ViI

Capitulo VIi

libertad parte i excavación y gottfried böhm

Ahora, con tanta libertad, ¿que debíamos hacer? ¿Que intervención podría intervenir al Saraga como tambien la Decima?

Llegamos a la idea de lo plana y vertical que es la fachada de los edificios de la decima, y en particular del Saraga. Como darle relieve a la fachada del edificio, que le de un caracter único en la décima.

Llegamos a un concepto encontrado en una manija en la intervención simbólica de Peter Zumthor en Colonia, el elemento diseñado por Gottfried Böhm, muestra una perforación orgánica en un elemento rigido como el concreto. Deseamos transportar el Saraga, realizar estas excavaciones, y dejar la muesca en la fachada, y un resultado solido en concreto, que genere esa reacción en la fachada.

Ya en la aprte interior se haría una separación total entre espaciios y conectarlo a un eje, que le diese al Saraga un espacio único separado de su labor normal.

36

4

3

N+26.1

1

H

G

F

E

D

C

B

A

1

2

N+26.1

5

10

3

4

Planta tipo con intervenciรณn y traspaso de las perforaciones.

N+20.3

1

Esquema general propuesta y detalle del ingreso que se deseaba.

37

H

G

F

E

D

C

B

A

1

2

N+20.3

5

10

4 3

N+0.2 N-2.4

N-2.4 N-2.4

2

N+0.2

N-2.4

1

I

H

G

F

E

D

C

B

A

1

N-2.4

5

10

Planta de Primer Piso planteada principalmente.

Cubierta

13ro piso

12do piso

11er piso

10mo piso

9no piso

8vo piso

7mo piso

6to piso

5to piso

4to piso

3er piso

2do piso

1er piso

1

5

10

Corte para observar la ruta de la intervenciรณn.

38

Esquema general propuesta y detalle del ingreso que se deseaba.

1

39

5

10

Maqueta esquematica de la intenciรณn de la propuesta.

Esquema de las perforaciones.

40

ViI

Capitulo VIi

libertad parte ii los espacios y friederich kiesler

Después de plantear nuestra excavación, debíamos investigar de que manera generar la espacialidad de los espacios resultantes de la excavación. Llegamos a las ideas de Friederich Kiesler plasmadas en la casa sin fin, Con esta idea, intentar realizar estos espacios sin determinación especifica y que llevan, que ha través de la expresión del elemento, una experiencia sensorial de las personas que lo habiten.

Las excavaciones que se conectan a la perforación vertical que traspasa todo el edificio, dan diferentes recorridos que llegan a vistas de la ciudad como tambien cenital, y luego el elemento implantandose hasta el primer piso, afectando todo el primer piso en diferentes separaciones..

41

4 3

N+0.2

N-2.6

N-2.6

G

F

E

D

A

B

C

1

2

N+0.2

N-2.6

N+0.2 N-3.4

N+0.0 N-3.4

N+0.2

N+0.2

N+0.0

N+0.2 N-4.6

Comercio Comercio Comercio N+0.2

Comercio

Comercio

Comercio

Comercio

Comercio

Comercio

Comercio

Comercio

Comercio

1

2

5

10

20

Planta General Primer Piso, Edificio Saraga.

42

4 3

N+0.2

N-2.6

N-2.6

G

F

E

D

C

B

A

1

2

N+0.2

N-2.6

N+0.2 N-3.4

N+0.0 1

5

10

N-3.4

Detalle planta Primer Piso, Edificio Saraga.

Cubierta

13ro piso

12do piso

11er piso

10mo piso

9no piso

8vo piso

7mo piso

6to piso

5to piso

4to piso

3er piso

1er piso

1er piso

Subsuelo

1

Corte de toda la intervenciĂłn en la DĂŠcima.

43

Vista del edificio desde el costado norte de la Carrera DĂŠcima.

1

5

10

Fachada Oriental.

44

Perspectiva desde la perforación al zenit.

Jardín interior, viendo el contraste verde y sólido.

Vista desde excavación a la carrera Décima.

45

Detalle perforación de la fachada.

Vista de la zona pública con acceso a las galerías.

Vista del edificio desde el parque, se pueden ver el acceso al subterraneo.

46

bibliografĂ­a

bib lio Kiesler, Friederich. (2001) Friederich J. Kiesler: The Endless Space. Nueva York: Ostfilden-Ruitz.

Ballesteros, Jose Alfonso. (2004) Friederich J. Kiesler: La Casa Sin Fin, Endless House. Madrid: Ruedad.

Montero, Marta Iris (2001) Robert Burle Marx; The Lyrical Space. Berkeley: University of California Express.

Vega, German. (2010). GuĂ­a de Plantas Hospederas para Mariposarios. Costa Rica: INBio.

Olsson, Sussane. (2000). The Contemporary Garden. Londres: Phaidon Press.

gra Zumthor, Peter. (2014). Peter Zumthor, 1985-2013: Buildings and Projects. Zurich: Scheidegger & Spiess.

fia

48

CONCLUSIONES

CON CLU SIO NES Después de plantear nuestra excavación, debíamos investigar de que manera generar la espacialidad de los espacios resultantes de la excavación. Llegamos a las ideas de Friederich Kiesler plasmadas en la casa sin fin, Con esta idea, intentar realizar estos espacios sin determinación especifica y que llevan, que ha través de la expresión del elemento, una experiencia sensorial de las personas que lo habiten.

Las excavaciones que se conectan a la perforación vertical que traspasa todo el edificio, dan diferentes recorridos que llegan a vistas de la ciudad como tambien cenital, y luego el elemento implantandose hasta el primer piso, afectando todo el primer piso en diferentes separaciones..

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AUTORES

dussán

+ gómez + Andrés Mauricio Dussán Cruz - 201224193 Santiago Gómez Longás - 201227087 Juan Sebastián Rodríguez Mendieta - 201223539

rodríguez 49