CINEMOTION #26

Page 1

www.cinemotion.ru | № 26

Cтр. 10 | НОВОСТИ Украинские телеканалы смогут показывать трупы не раньше 11 вечера

Бондарчук, Раппопорт и Бекмамбетов попали в рейтинг русского Forbes

Евстигнеев станет продюсером новых проектов Бардина, Сторожевой и Малюкова

«Реальными пацанами» заинтересовались в США

Полтора года новой системы господдержки. Первые итоги

Компания «Русское» адаптирует формат студии Warner Brothers

Льготы, гранты и государственная политика в разных странах в области кино Ч и та й т е в н о м е р е : Как получить грант на производство фильма

В 2010 году финансирование проектов ведущих российских кинокомпаний полностью перешло в ведение Фонда поддержки кино. Главы семи студий‑мейджоров подвели первые итоги проведенной реформы.

Стр. 6

Какие проекты поддерживает Фонд кино

Стр. 5

Анатолий Максимов

«Наша киноиндустрия развивалась с переменным успехом, пока в 2010 году не наступила бездна»

Сергей Сельянов

«Эти деньги — лишь дрожжи. Наши компании вкладывают существенно больше, чем получают от государства»

6 правил, к которым пришли авторы South Park за 15 лет работы над сериалом

Федор Бондарчук

Рейтинг отечественных продюсерских компаний

Стр. 3

«Киноиндустрия стала одной из немногих некоррупционных систем в стране»

Как получить грант от Playboy

Стр. 14

Cтр. 2

Государственное финансирование кино в Украине

Стр. 10

«Основная задача Фонда кино — развить международную интеграцию наших продюсеров»

Cтр. 15

Елена Романова

Сколько стоит «Ленфильм»? Cтр. 11

Cтр. 4

Директор международного департамента Фонда кино

Как немецкий экспрессионизм повлиял на психологические триллеры и фильмы в стиле «нуар» Cтр. 15


2

www.cinemotion.ru

Полтора года новой системы господдержки. Первые итоги.

Во время пресс-конференции Федор Бондарчук отметил, что все собравшиеся готовы поднять вопрос об увеличении списка студий-мэйджоров — с 7 до 13‑15. Решение этого вопроса, однако, находится

Продолжение со стр. 1

в ведении Попечительского совета Фонда кино. При этом

Об эффективности новой системы:

О прозрачности новой системы:

глава Фонда Сергей Толстиков еще в начале октября заявил, что список мейджоров вряд ли претерпит существенные изменения в 2012 году. Изменения будут внесены лишь в схему финансирования проектов: делить деньги между лидерами поровну, как отметил глава Фонда, «не совсем правильно» — механизмы господдержки должны становиться более точными, способными обеспечить «более

АНАТОЛИЙ МАКСИМОВ генеральный директор «Дирекции Кино»

СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ директор кинокомпании «СТВ»

ФЕДОР БОНДАРЧУК художественный руководитель и соучредитель кинокомпании «Арт Пикчерс Студио»

А. М.: К нашему кинематографу люди постепенно начали относиться как к автопрому. Мол, место проклято — здесь никогда ничего не росло. А ведь росло же! Жан-Люк Годар когда‑то говорил, что есть два Голливуда: один в Калифорнии, другой — на Москвереке. В ту эпоху государство было достаточно успешным продюсером, понимавшим свою аудиторию и собиравшим значительные ресурсы. После этого наша киноиндустрия развивалась с переменным успехом, пока в 2010 году не наступила бездна. Неловкая помощь со стороны государства лишь усугубляла ситуацию — сто миллионов долларов, которые оно вливало в кино, распределялись по всем компаниям тонким слоем, и никакой финансовой ответственности продюсеры не несли. Цена эксперимента — массовое отравление аудитории российским кино. Выход был найден — финансировать не конкретный проект, а производящую компанию, которая способна, вкладываясь в себя, вложиться во всех. Я понял, что мы дошли до крайней точки, когда начал радоваться успеху других больше, чем собственному. Это все равно что идти по лесу, заваленному снегом: каждый, кто прошелся по лыжне, сделал тебе очень и очень хорошо, поскольку ты можешь уверенно, быстро и сильно идти.

С. С.: Эта реформа — редчайший (а на моей памяти — и вовсе единственный) случай исключительно точной, своевременной и эффективной реформы. Уж простите нам наш оптимизм. Просто мы‑то знаем, какие проекты у нас сейчас в работе и какие фильмы выйдут на экран в 2012 году.

Ф. Б.: Благодаря проведенной реформе киноиндустрия стала одной из немногих некоррупционных систем в стране. Каждый из нас может хоть завтра опубликовать в сети свои финансовые отчеты — мы абсолютно прозрачны и готовы отвечать за каждую копейку.

гибкую модель, не выплескивая при этом института лидерства». «Сейчас компании сами решают, куда им направить средства,— пояснил Сергей

Л. В.: Вводя эту систему, государство добавило деньги на кино, выделило семи компаниям конкретную сумму и запретило нам ходить за деньгами в Минкульт. При этом для всех других участников рынка с финансовой точки зрения не изменилось ровным счетом ничего.

ИГОРЬ ТОЛСТУНОВ: Большая часть средств, выделяемых государством согласно закону о господдержке кино, направляется и используется абсолютно прозрачно — какая бы то ни было коррупционная составляющая в этом деле исключена, и это чрезвычайно важное обстоятельство. ЛЕОНИД ВЕРЕЩАГИН: Введение новой системы в корне поменяло форму отчетности. Мы

дают эффективные решения, а иногда — не очень».

О финансировании проектов в рамках новой системы:

О работе с независимыми продюсерами: СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ: Почемуто всем кажется, что пришли большие компании, все себе забрали и маленьких обидели. Такая нормальная понятная детская логика. А ведь никто больше нас не нуждается в талантливых молодых режиссерах и продюсерах. Я готов хоть сейчас заплатить двадцать пять тысяч долларов тому, кто приведет ко мне продюсера с интересным проектом, который я возьму в работу. Проекты и кадры — самое ценное в нашей индустрии.

СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ: Наши компании вкладывают существенно больше, чем получают от государства. Деньги, выделяемые Фондом кино,— это лишь дрожжи, к которым мы добавляем собственные и инвестиционные средства, привлекаем партнеров.

Проекты, которые финансирует Фонд кино Кинокомпания

Д. Р.: Те деньги, которые все семь компаний получают от Фонда в год,— это стоимость одной среднебюджетной голливудской картины. То есть фактически мы все конкурируем по бюджету с одним средним американским фильмом, но пытаемся при этом не просто удержать российского зрителя в кинотеатрах, но еще и увеличить долю отечественного кино в прокате. Только перераспределив деньги Фонда между собой и добавив свои средства, мы можем выпускать ежегодно некий объем картин и постепенно отвоевывать себе место в российском прокате.

Толстиков.— Иногда они

каждый месяц сдаем подробные отчеты в Фонд, за которые несут ответственность и компании, и чиновники Фонда. Мы добились безусловной прозрачности и возможности финансового планирования. Существующая сейчас система практически ничем не отличается от системы, принятой на студияхмэйджерах в Соединенных Штатах.

ЛЕОНИД ВЕРЕЩАГИН генеральный директор Студии «ТриТэ»

ДМИТРИЙ РУДОВСКИЙ генеральный директор и соучредитель кинокомпании «Арт Пикчерс Студио»

Проекты

Прогноз кассовых сборов* (в млн. руб)

«Арт Пикчерс Студио»

«ДухLess», «Мы из будущего-3», «Одноклассники»

675

«Базелевс» (ООО «Таббак»)

«Елки 2012», «Джентльмены удачи»

990

«Дирекция Кино»

«Высоцкий»

750

«ПРОФИТ»

«Метро»

390

«СТВ»

«Бабло», «Иван Царевич и Серый Волк», «Три богатыря на дальних берегах»

1190

«ТриТэ»

«Легенда №13», «Шпионский роман», «Иван Поддубный» (совместно с «Красной Стрелой»)

875

«Централ Партнершип»

«Бой с тенью-3», «Уланская баллада», «22 минуты»

1300

* Как было отмечено на пресс-конференции, глава каждой кинокомпании лично оценивал потенциал своих проектов в прокате.

ФЕДОР БОНДАРЧУК: Мы хотим инициировать создание пула независимых продюсеров, в том числе дебютантов, и готовы выделять на их проекты какой‑то процент получаемых денег. Это не готовое предложение, а скорее идея. Возможно, она будет реализована несколько иначе, но мы уверены, что сделать это возможно. Все говорят, что мы не уделяем внимания молодым. А где эти молодые? Где они? Сходите на питчинги «Кинотавра», порадуйтесь — из общего числа соискателей там будет в лучшем случае один-два вменяемых продюсера.


№ 26

Здесь начинается кино ©

3

КУРСЫ CINEMOTION

О первых результатах:

ИГОРЬ ТОЛСТУНОВ директор и генеральный продюсер кинокомпании «ПРОФИТ») И.Т.: Если раньше мы выпускали в год максимум три фильма, потенциально способных собрать хоть какую‑то кассу, то сегодня мы говорим о том, что в следующем прокатном году выйдет 15‑16 крупных

проектов. Это — уже тенденция. Конечно, не все они будут успешными — мы занимаемся делом, в котором ничего нельзя предусмотреть со стопроцентной уверенностью. Но даже если судить по первым результатам, повод для оптимизма есть. Фильм «Елки», к примеру, был создан исключительно благодаря этой системе — никто в здравом уме не потратил бы несколько миллионов долларов на киноальманах. ФЕДОР БОНДАРЧУК: Нас постоянно попрекают этими деньгами, которые мы получаем от государства. Но если задуматься, что же мы обсуждаем? Мы обсуждаем чуть больше пятидесяти миллионов долларов на семь компаний. А что при этом от нас требуют? Показать, как мы изменили всю российскую киноиндустрию за какие‑то пятнадцать месяцев, прошедшие с момента реформы. Первые результаты нашей работы

вы сможете увидеть только на новогодних праздниках.

Преподаватель: Вероника Чибисова режиссёр монтажа («Ликвидация», «Глухарь», «Одна война», «Код апокалипсиса» и др.) 23 ноября — 8 февраля

МАРК ЛОЛО президент кинокомпании «Централ Партнершип» Сегодня мы делаем все, чтобы отечественный кинематограф отвоевал назад то, что мы в свое время чуть не упустили. Мы будем отвоевывать пространство, и мы действительно в состоянии это сделать.

Рейтинг отечественных продюсерских компаний Баллы Компания

Монтаж фильма часто сравнивают с архитектурой. Это «невидимое» искусство, за которым стоит создание великих кинокартин. С одной стороны режиссёр монтажа должен обладать технической составляющей профессии, c другой — именно от него зависит, какое настроение и атмосферу будет передавать фильм, какой у него будет темп, структура и стиль. О том, как освоить основные приёмы монтажа и как из отдельных кадров создавать целостную визуальную картину - на курсе Вероники Чибисовой (принемала участие в работе над сериалами «Ликвидация», «Глухарь», фильмом «Код апокалипсиса» и др).

В программе:

• •

Посещаемость в период показа в кинотеатрах

Телевизионные рейтинги

Награды кинофестивалей и инопремии

Продолжительность работы на рынке

Количество фильмов

Общий балл

1

«Централ Партнершип»

430

135

90

50

50

755

2

Кинокомпания «СТВ»

270

110

170

50

50

650

3

«Студия ТРИТЭ»

150

105

190

50

40

535

4

«Дирекция Кино»

280

95

30

40

30

475

5

«Таббак»

270

50

30

30

380

6

«Арт Пикчерс Студия»

210

50

40

40

340

7

Продюсерская фирма Игоря Толстунова

50

5

140

50

40

285

8-9

Компания «РЕАЛ-ДАКОТА»

160

30

40

30

260

8-9

ТПО «РОК»

0

0

170

50

40

260

10

«Рекун-синема»

70

70

30

40

30

240

11

Кинокомпания «Андреевский флаг»

40

35

80

30

30

215

12

«29 февраля»

120

30

30

180

13

Продюсерская компания «Слово»

50

50

50

150

14

«Контакт Медиа Груп»

30

10

40

30

110

15-16

«Киноглаз»

50

30

80

15-16

«Кинокомпания Луч»

50

30

80

17-19

«Интерфест»

40

30

70

17-19

Кинокомпания «Нон-стоп продакшн»

40

30

70

17-19

Продюсерская компания «Киностудия «Луч»

40

30

70

«Студия МЫ»

30

30

60

21-26

Киностудия «Красная стрела»

30

30

21-26

«Амедиа Продакшн»

30

30

21-26

«Белый лист»

30

30

21-26

«РФГ»

30

30

21-26

«СинемаФораКлуб»

30

30

21-26

«Студия «Золотой век»

30

30

20

Основы режиссуры монтажа

Основные правила монтажа. Монтаж по крупности, монтаж по ориентации в пространстве, монтаж по направлению движения, монтаж по фазе движения и т.д. Монтаж по композиции, монтаж по свету, монтаж по цвету, «перебивка». Работа в программе Avid Media Comoser (обработка материала, синхронизация, организация проекта, «горячие» клавиши и т.д.). Технология кинопроизводства

Технические требования к компьютеру PC: Не меньше 4-х гигабайт оперативной памяти, видеокарта NVIDIA,

на периоде «пост-продакшн». Теория режиссуры монтажа. Фильм в стадии создания: возможные варианты (разбор на конкретных примерах из российского кинематографа). Разница в подходе Эйзенштейна, Кулешова, Тарковского, Годара и других. Практика режиссуры монтажа. Создание нескольких вариантов раскадровок в зависимости от замысла. Съёмки и монтаж своего проекта.

процессор INTEL 3, INTEL 5, INTEL 7, выход с материнской платы Firewire. Курс состоит из 8 занятий по 3 часа;

КУРСЫ Школа современного киноCINEMOTION и литературы CINEMOTION: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова; courses@cinemotion.ru, www.cinemotion.ru

Курс «Как снять кино на фотоаппарат?»

Преподаватель: Алексей Малинкович оператор («Россия 88», «Каникулы строгого режима»)

декабрь 2011 Сегодня многие операторы, продюсеры, клипмейкеры, режиссеры кино и рекламы активно используют в работе фотокамеру - так были сняты «Антихрист» Ларса фон Триера, «Страсти Христовы» Мэла Гибсона и отдельные серии «Доктора Хауса». Сейчас технология позволяет вести съемку на обычный цифровой фотоаппарат и получать профессиональное качество картинки, которое не уступает кинопленке. Овладев такой технологией, вы получите возможность снимать фильмы, которые технически будут соответствовать уровню продукции киностудий, и у вас появится шанс участвовать в профессиональных фестивалях на равных с состоявшимися мастерами кино.

В программе:

• Как устроен цифровой зеркальный фотоаппарат? Сходства и различия кино- и фотокамеры. Особенности использования фотоаппарата при съемке кино. • Выбор оптики для решения конкретных задач. Экспонометрия и работа с фокусом. • Как грамотно выстроить кадр и правильно выбрать план? Работа со светом на практике. Как снимать монтажно? • В рамках курса под руководством преподавателя вы снимите мини-фильм – эпизод из сценария. Курс состоит из 10 занятий по 2 часа (среда, пятница, с 19:00 до 22:00).

Школа современного кино и литературы CINEMOTION: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова; courses@cinemotion.ru, www.cinemotion.ru


4

www.cinemotion.ru

также могут быть заинтересованы в копродукции?

«Основная задача Фонда кино — развить международную интеграцию наших продюсеров» Елена Романова

Чтобы сделать продукт, который был бы интересен не в одной стране, а как минимум в двух, нужно перешагнуть некий барьер. Единственный способ — делать кино вместе.

Первыми международными проектами, работа над которыми пройдет при поддержке Фонда

Директор международного департамента Фонда кино

кино, станут мелодрама «Друзья из Франции» (копродукция России,

Как оцениваются проекты, претендующие на гранты от Фонда кино, что должны знать продюсеры, которые хотят заниматься копродукцией и как заинтересовать американские студии-мейджоры в совместном производстве — в интервью Елены Романовой газете CINEMOTION. CINEMOTION: Какие задачи стоят в настоящий момент перед международным департаментом Фонда кино, который вы возглавляете? ЕЛЕНА РОМАНОВА: Основная задача, которая стояла и стоит перед Фондом,— развитие международной интеграции наших продюсеров. Мы хотим сделать так, чтобы фильмов в копродукции было как можно больше. На вопрос «зачем» отвечаю сразу. Кино — это мир без границ, это абсолютно международная история по своей сути. Но для того, чтобы сделать про-

дукт, который был бы интересен не в одной стране, а как минимум в двух, нужно перешагнуть некий барьер. Единственный способ — делать кино вместе. Во-первых, это может повысить качество производимого продукта. Во-вторых, повысит профессиональный уровень людей, которые занимаются кинопроизводством. В-третьих, поможет прокатывать наше кино не только в России, но и, как минимум, в Европе. Почему именно в Европе? Просто с ней уже сложились довольно тесные отношения по вопросам копродукции — особенно с Германи-

ей и Францией. Именно поэтому мы в первую очередь сосредоточились на этих странах. Нужно закрепиться сначала здесь, а уже потом исследовать новые территории. CINEMOTION: Вы не упомянули Италию, с которой копродукция развивается сейчас не менее активно… ЕЛЕНА РОМАНОВА: Безусловно, сотрудничество с Италией — это также одно из приоритетных направлений деятельности. Были в свое время очень успешные приме-

Франции и Германии) и российскоитальянские фильмы «Прогулка» (ремейк одноименной картины Алексея Учителя) и «Элементарная любовь».

ры копродукции с Италией, и, конечно, мы не обходим ее стороной и сейчас. Первый контракт, который мы заключили, был как раз с итальянской студией Cinecittа, а уже в этом году запускаются сразу два совместных проекта с итальянцами. В итоге получается, что у нас сейчас три ключевых партнера — Италия, Франция и Германия. Но в планах — развивать восточное и североамериканское направления. CINEMOTION: Вы считаете, что американские киностудии

ЕЛЕНА РОМАНОВА: С Голливудом все сложно. С одной стороны, все прекрасно понимают, что большое кино — это, конечно, Голливуд. С другой стороны, чтобы сотрудничать с США, необходимо межправительственное соглашение о совместном кинопроизводстве. Однако у России есть такой договор с Канадой, хотя почему‑то он еще ни разу не был использован. Суть в том, что крупные американские студии очень плотно работают с Канадой — из‑за налоговых и финансовых льгот большое количество съемок проходит именно в Канаде, а не в Штатах. При правильном структурировании льготы могут доходить до пятидесяти процентов от бюджета! Для нас же это прекрасная возможность выстроить некий треугольник «КанадаАмерика-Россия». Используя опыт и потенциал американских студий, а также канадское соглашение с Россией, мы будем пытаться делать такие совместные проекты. Кстати, я бы не стала однозначно утверждать, что крупным американским студиям неинтересно заниматься совместным производством. Им все интересно, но лишь при условии, что речь идет о действительно креативных и интересных историях. CINEMOTION:То есть в итоге все упирается в креатив? ЕЛЕНА РОМАНОВА: Да, все упирается в креатив — в талант сценариста и режиссера. Но тут встает вопрос образования. Наша система подготовки сценаристов и режиссеров не соответствует западным требованиям, предъявляемым к ним. Америка и Европа ушли уже далеко вперед в плане методов, используемых в подготовке своих специалистов. Нам их нужно догонять. Нужно внедрять современный подход в кинообразовании, который позволяет европейцам и американцам делать качественное кассовое кино. Сейчас наблюдается тенденция, что интересные идеи есть, истории есть, а качественных сценариев нет. CINEMOTION: В августе этого года вы отправили несколько российских сценаристов на обучение в Лос-Анджелес, где они провели один месяц. Неужели за столь короткое время возможно качественно улучшить свои навыки? ЕЛЕНА РОМАНОВА: По некоторым дисциплинам за этот месяц они узнали больше, чем за пять лет

КУРСЫ CINEMOTION

«Секреты мастерства». Авторский курс Александра Бородянского Преподаватель: Александр Бородянский сценарист («Палата № 6», «Афоня», «Мы из джаза» и др.) 19 ноября, 3, 10, 17 декабря

В программе:

Теория должна существовать в гармонии с практикой. Это утверждение точно подходит для сценариста и преподавателя ВГИКа Александра Бородянского. У него за плечами почти полувековой опыт в кинематографе, более 60 картин, работа редактором на «Мосфильме». Впервые послушать советы классика,

не поступая во ВГИК, можно на авторском курсе сценариста «Афони», «Мы из джаза», «Ворошиловского стрелка», «Курьера» – Александра Бородянского.

Курс проходит по субботам, (11:00-14:00)

Школа современного кино и литературы CINEMOTION : +7 (495) 775-81-50, 697-16-33 Глеб Белоусов, Егор Исаев; courses@cinemotion.ru, www.cinemotion.ru

У вас будет уникальная возможность написать сцены и эпизоды сценария под руководством Александра Бородянского и получить от него комментарии свои работы.

• Основные требования к киносценарию. • Основы драматургии киносценария: драматургический конфликт, сюжет, характер персонажа. • Жанры киносценария. • Структура киносценария. Сцена как основа структуры сценария. • Эпизод киносценария. Виды и принципы построения эпизода. • Особенности работы сценариста с режиссером, с продюсером. • Современные тенденции кинематографа и кинодраматургии.


№ 26

Здесь начинается кино ©

института! Об этом они сами говорят — почитайте отклики на нашем сайте. Если бы ту структуру, которую они изучали в Штатах, они постигали в России в течение пяти лет, у нас был бы совершенно другой подход к написанию сценариев.Уже сейчас есть несколько крайне любопытных работ, хотя рассказывать о них подробнее я, конечно, не могу. Это абсолютно международные проекты с очевидным копродукционным потенциалом. Будем всячески им помогать, искать партнеров… CINEMOTION: Что вы подразумеваете под «абсолютно международными проектами»? ЕЛЕНА РОМАНОВА: Копродукция хороша лишь в том случае, когда она идет от сюжета, от идеи. Иногда бывает так, что был герой русским, а стал неожиданно британцем — просто потому, что фильм решили снимать в копродукции с англичанами… Но есть проекты, которые изначально интернациональны, которые изначально требуют, чтобы съемки проходили в разных странах при участии зарубежных актеров. О таких проектах я и говорю — они абсолютно логично ложатся на международную историю, требуют появления международных партнеров. Одна из историй, которая нам очень понравилась, могла произойти где угодно, и ее совершенно точно нужно снимать на английском языке. Другая история российская, но там присутствуют герои из Англии и Дании. Еще одна — про итальянца в России… Это и есть копродукция в чистом виде.

ЕЛЕНА РОМАНОВА: В приоритете — проекты, которые можно условно назвать арт-мейнстримом. Это такой «микст» — нечто среднее между искусством и зрительским кино. И, конечно, мы обращаем внимание на то, кто стоит за проектом. Если это именитый продюсер и режиссер, то, скорее

Каждый, кто хочет заниматься копродукцией, должен начинать не с вопросов и требований денег, а с изучения законодательства, на основе которого осуществляется совместное кинопроизводство

CINEMOTION: Вы уже завершаете отбор российсконемецких и российскофранцузских фильмов, претендующих на получение гранта на разработку. Рассматривая полученные заявки, обращаете ли вы внимание на коммерческий потенциал фильма? Каким проектам в целом отдается приоритет?

В 2010 и 2011 годах Фонд поддержки кино получил из бюджетных средств по 2,86 миллиарда рублей. В 2010‑м эти деньги были распределены по следующей схеме: по 250 миллионов получили восемь компаний, названные лидерами кинопроиз-

всего, мы их поддержим, поскольку речь идет о некой статусной истории с потенциально интересной фестивальной судьбой. CINEMOTION: А что с начинающими продюсерами и режиссера-

водства («Централ Партнершип», «СТВ», «Дирекция кино», «ПРОФИТ», «ТриТэ», «Базелевс», «Арт Пикчерз» и «Рекун»), а оставшиеся средства были потрачены на финансирование социально значимых проектов, в числе которых — «Святитель Алексий» Андрея Прошкина, «Август. Восьмого» Джаника Файзиева и «Елена» Андрея Звягинцева. В 2011‑м компании-лидеры также получили от Фонда по 250 миллио-

5

На Западе все четко структурировано: если вы входите в сотрудничество с продюсером, нужен такой пакет документов, если берете деньги из государственных и региональных фондов — иной. Чтобы начать эту работу, нужно иметь хотя бы минимальный багаж знаний. Причем получить эти знания не так уж сложно, если есть желание. Вот только желания, судя по всему, не так много. Так, например, только что в рамках кинофорума «Проект на Завтра» устраивали очень интересный круглый стол, на котором присутствовали Артем Васильев, Женя Гиндилис, представители нескольких европейских фестивалей и кинорынков, Копродукция хороша лишь в том числе Роттердамского и Варшавского. Для человев том случае, когда она ка, который хочет заниматься идет от сюжета, от идеи. ми? Они ведь к вам тоже обкопродукцией, там был расращаются за поддержкой? сказан детальный план раИногда бывает так, боты: что делать, как делать, что был герой русским, какие есть возможности, каЕЛЕНА РОМАНОВА: Обкие проблемы… Но если вы ращаются, конечно. И есть а стал неожиданно думаете, что там было мноочень интересные проекты британцем — просто го молодых российских прои очень перспективные продюсеры. Но зачастую уровень дюсеров, которые это внипотому, что фильм решили базовых знаний достаточно мательно слушали и делали снимать в копродукции низок. Хочется подконспекты, вы ошибаетесь. черкнуть, что каждый, В основном там присутствос англичанами. кто хочет заниматьвали люди, которые и так в этом вопросе прекрасно ся копродукцией, должен начинать не с воразбираются — они пришли просов и требований просто отточить свои знания денег, а с изучения законодачтобы наши продюсеры научились и завязать новые контакты. А тех, кому действительно это могло бы тельства, на основе котороработать именно так — это, кстати, еще одна причина, по которой го осуществляется совместочень пригодиться, почему‑то не ное кинопроизводство. Все мы хотим развивать копродукцию. было. не так сложно. Есть европейская конвенция о совместКУРСЫ CINEMOTION ном кинопроизводстве и двустороннее соглашение с той Основы режиссуры монтажа страной, которая интересует. Это — база, без которой никуда. Ещё много интересной информации по копродукции есть на нашем сайте, но, к сожалению, читают ее не все. Проблема ведь в том, что сложить проект для копродукции — это достаточно кропотПреподаватель: Вероника Чибисова ливый труд. У европейцев ведь режиссёр монтажа в принципе другой подход к скла(«Ликвидация», «Глухарь», «Одна дыванию проекта, другой подход война», «Код апокалипсиса» и др.) к документам, к отчетности. И он 23 ноября — 8 февраля правильный. И нам очень хочется,

нов, причем их число сократилось до семи (из списка лидеров исчезла студия «Рекун»). Кроме того, было решено поддержать такие социально значимые проекты, как «Форт Росс» Юрия Мороза, «Американка» Рената Давлетьярова, «Конецдворье» Бориса Хлебникова, «Самая реальная сказка» Сергея Безрукова, «Живая вода» Владимира Карабанова, «Уру-гуру» Андрея Богатырева, «Восьмерка» Алексея Учителя и др.

Монтаж фильма часто сравнивают с архитектурой. Это «невидимое» искусство, за которым стоит создание великих кинокартин. С одной стороны режиссёр монтажа должен обладать технической составляющей профессии, c другой — именно от него зависит, какое настроение и атмосферу будет передавать фильм, какой у него будет темп, структура и стиль. О том, как освоить основные приёмы монтажа и как из отдельных кадров создавать целостную визуальную картину - на курсе Вероники Чибисовой (принемала участие в работе над сериалами «Ликвидация», «Глухарь», фильмом «Код апокалипсиса» и др).

В программе:

• •

• •

Министерство культуры

До появления Фонда кино распределением бюджетных средств на поддержку киноиндустрии полностью занималось Министерство культуры. В ноябре

2009 года эта система была признана неэффективной, поскольку фильмы, на которые выделялись государственные деньги, зачастую не доходили даже до проката. Начиная с 2010 года Департамент государственной поддержки кинематографии Минкульта занимается поддержкой только некоммерческого кино — авторских, дебютных, детских, анимационных, экспериментальных и документальных фильмов.

В 2010‑м на поддержку этих проектов Министерство культуры получило 849 миллионов рублей, в 2011‑м — 770. Бюджет на 2012 год должен быть утвержден Государственной думой лишь в ноябре, однако уже известно, что на создание детских и анимационных фильмов планируется выделить дополнительно 1,5 миллиарда рублей, которые будут поделены между Минкультом и Фондом кино.

Основные правила монтажа. Монтаж по крупности, монтаж по ориентации в пространстве, монтаж по направлению движения, монтаж по фазе движения и т.д. Монтаж по композиции, монтаж по свету, монтаж по цвету, «перебивка». Работа в программе Avid Media Comoser (обработка материала, синхронизация, организация проекта, «горячие» клавиши и т.д.). Технология кинопроизводства

Технические требования к компьютеру PC: Не меньше 4-х гигабайт оперативной памяти, видеокарта NVIDIA,

на периоде «пост-продакшн». Теория режиссуры монтажа. Фильм в стадии создания: возможные варианты (разбор на конкретных примерах из российского кинематографа). Разница в подходе Эйзенштейна, Кулешова, Тарковского, Годара и других. Практика режиссуры монтажа. Создание нескольких вариантов раскадровок в зависимости от замысла. Съёмки и монтаж своего проекта.

процессор INTEL 3, INTEL 5, INTEL 7, выход с материнской платы Firewire. Курс состоит из 8 занятий по 3 часа;

Школа современного кино и литературы CINEMOTION: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова; courses@cinemotion.ru, www.cinemotion.ru


6

www.cinemotion.ru

Как получить грант на производство фильма в Европе, США и Канаде Европа Для получения гранта на производство фильма необходимо выбрать организацию, которая поддерживает картины подходящей тематики, правильно заполнить документы, отправить заявку точно в срок и набраться терпения. Обзор международных организаций и фондов, выдающих гранты иностранным кинематографистам — в статье CINEMOTION.

The Groupama Gan Foundation

KORDA

Один из самых известных европейских фондов был создан в 1987‑м, в год проведения 40‑го фестиваля в Каннах. С тех пор организаторы фонда получили более трех тысяч сценариев, оказали материальную поддержку 140 фильмам и помогли 120‑ти молодым продюсерам начать карьеру в киноиндустрии. Каждый проект-победитель (а таких ежегодно пять или шесть) получает финансирование на сумму 67 600 евро, из которых 60 тысяч евро получает продюсер, а оставшиеся 7 600 делят режиссер и сценарист проекта. www.fondation-groupama-gan.com /

The Global Film Initiative

Bavarian Film & Television Fund

Этот интернет-ресурс, существующий уже 9 лет, прошел путь от скромного справочника для студентов-кинолюбителей до серьезной энциклопедии по созданию полнометражного фильма с приличным бюджетом. Претендовать на получение грантов, список которых представлен на сайте, может гражданин любой страны.

Одна из самых известных организаций, поддерживающих молодых кинематографистов, а теперь еще и художников, скульпторов и архитекторов. В 2012 году организаторы обещают выделить двадцать грантов. Каждый — по 10 тысяч долларов. Чтобы получить эти деньги уже в первой половине следующего года, необходимо отправить заполненную заявку до 15 января 2012‑го. Претендовать на получение гранта могут граждане стран Азии, Африки, Восточной и Центральной Европы (кроме ЕС), Океании (кроме Новой Зеландии и Австралии), Латинской Америки.

Поддержка кинопроекта осуществляется на разных этапах: на стадии сценария, съемок, пост-продакшна и проката. Основная цель организации — заманить продюсеров и режиссеров со всего мира на съемки в Германию, привлекая тем самым в страну дополнительные деньги,иностранных партнеров и туристов.

http://www.filmproposals.com /

www.globalfilm.org / granting. html

Удобная база данных с прекрасной навигационной системой по всем государственным фондам Европы, которые оказывают поддержку кинематографистам. http://korda.obs.coe.int / archives / index

Filmproposals.com

http://www.fff-bayern.de

Cineuropa Как заявляют организаторы, их главная миссия — «помочь кинематографистам разобраться в сложностях европейской системы финансирования фильмов».

Гранты: истории успеха Азербайджанский режиссер Эльчин Мусаоглу получил в 2004 году грант Avanti швейцарского фонда профессиональной подготовки кинематографистов и клипмейкеров (FOCAL) Грант в размере 50 тысяч долларов был выдан на производство фильма «Сороковая дверь», который находился в тот момент на стадии сценария. Картина была снята в 2008 году и стала самой успешной азербайджанской лентой последних лет. Фильм о судьбе 14‑летнего азербайджанского подростка принял участие в 27 международных фестивалях. В их числе — New York Eurasian Film Festival (приз за лучший сценарий) и Houston International Film Festival (награда в номинации «Лучший иностранный фильм»).

Студент из Владивостока Тихон Макаров, участвовавший в 2011 году в Каннском кинофестивале с короткометражкой «Отдел культуры», получит грант от Росмолодежи и «Главкино» для создания своего первого полнометражного проекта

В 2005 году режиссер Игорь Волошин («Нирвана») и сценарист Алексей Шипенко («Эксперимент 5ive») выиграли грант Фонда Хьюберта Болса при Роттердамском фестивале, который поддерживает радикальное авторское кино.

В основу фильма ляжет его рассказа, напоминающий по сюжету картину Мишеля Гондри «Вечное сияние чистого разума». Главный герой принимает решение избавиться от проблем, вычеркнув из своих воспоминаний все плохое. Однако эксперимент проходит неудачно, и в результате он полностью теряет память. Сумма гранта и ориентировочные сроки производства фильма еще не известны.

Сценарий «Река Мондего», на создание которого был выделен грант, до сих пор не экранизирован. Ни один из российских продюсеров, как утверждает Волошин, не берется за этот проект: «Три новеллы, действие происходит в разных странах. За одну из них готов был взяться продюсер Сергей Сельянов, за другую — Роман Борисевич. А вот за три разом — никто».


№ 26

Здесь начинается кино ©

7 МАСТЕР-КЛАССЫ CINEMOTION_LAB

WomenArts Организация, которая оказывает поддержку женщинам творческих профессий (в том числе — женщинам-режиссерам), существует с 1994 года. WomenArts проводит множество программ, одна из которых — получение «срочного гранта» (emergency funds), предназначенного для реализации жизненно важных творческих задач. http://www.womenarts.org / index. htm

Гранты Sundance Institute Чтобы поддержать независимый кинематограф, Sundance Institute выдает гранты не только продюсерам и режиссерам, но даже сценаристам, помогая решить финансовые трудности на всех этапах производства картины. Однако все гранты, за исключением Sloan Commissioning Grant, предназначены только для участников образовательных программ Sundance Institute. www.sundance.org / programs / grantsfellowships /

В россии

Cinereach

Инвестиционная модель в кинопроизводстве пока не получила в России широкого распространения. В 2008 году действовало два таких фонда — «Первый российский фонд инвестиций в кинопроизводство First Media Fund» с пакетом в 23 миллиона долларов и «Закрытый паевой инвестиционный фонд «Кинофонд» с пакетом в 10 миллионов долларов. По Однако последний приостановил свою работу, а First Media Fund так и не приступил к финансированию кинопроектов. Здесь не просто оказывают содействие в поиске денег на проекты, но также анализируют их сильные и слабые стороны и помогают выстроить правильную финансовую стратегию. http://cineuropa.org

США Dean Film and Video Grants (Roy W.)

Этот британский фонд ежегодно выдает 18 миллионов фунтов стерлингов кинематографистам, чьи проекты способны улучшить имидж национального кинематографа, вне зависимости от жанра, целевой аудитории и тематики. На поддержку фонда могут рассчитывать лишь авторы полнометражных проектов — короткометражные ленты фонд не финансирует.

Гранты выдаются уникальным проектам (в том числе короткометражным, малобюджетным и документальным), которые могут принести пользу обществу. Чтобы помочь соискателям, организаторы составили и опубликовали на сайте подробную инструкцию о том, какие действия необходимо предпринять, чтобы получить грант. Так же необходимо на сайте организации скачать и заполнить анкету участника.

www.bfi.org.uk

www.fromtheheartproductions.com

British Film Institute

С начала своего существования ньюйоркский фонд Cinereach выделил молодым кинематографистам около 5 млн. долларов. Организаторы фонда финансируют исключительно полнометражные ленты (как художественные, так и документальные). При этом оценивают проекты по трем критериям: драматургия, визуальное мастерство и «жизненность», реалистичность и злободневность затронутых в кинокартине тем. От 5 до 50 тысяч долларов могут быть выплачены на любом этапе производства фильма. Подать заявку на получение гранта можно зимой и летом — каждые полгода учредители фонда отбирают от десяти до пятнадцати достойных проектов. http://www.cinereach.org /

Pacific Pioneer Fund Грант предназначен для авторов документальных фильмов. Претендовать на него могут только те режиссеры, которые уже посвятили документалистике несколько лет своей жизни (но не более десяти). www.pacificpioneerfund.com /

фильм должен быть снят В Германии В Германии существует огромное количество организаций, которые довольно легко предоставляют деньги кинематографистам, причем не только немецким. Практически любой режиссер — американец, русский, француз, англичанин — может воспользоваться деньгами немецких налогоплательщиков для производства своего фильма. Единственное условие: фильм должен быть снят на территории Германии.

Съемки картины «Бесславные ублюдки» проводились на базе киностудии Бабельсберг в Потсдаме

В одном из своих интервью Кристине Берг, глава Немецкого фонда содействия развитию кино, подчеркнула: «Для нас важно, чтобы деньги были потрачены в Германии. Нам все рав-

но, где именно это произойдет, но как минимум 25 процентов производственной сметы фильма должны быть израсходованы на немецкой территории. И тогда на каждый евро, который бу-

Foundation for contemporary arts Фонд был основан в 1963 году, чтобы поддерживать и пропагандировать инновационные работы независимых авторов и творческих объединений.

Курс: «Основы МАСТЕР-КЛАССЫ CINEMOTION_LAB продюсирования. Курс: «Основы Большие возможпродюсирования. ности в рамках Большие возможограниченного ности в рамках бюджета» ограниченного бюджета»

www.foundationforcontemporaryarts.org / index. html

Panavision’s New Filmmaker Program Компания Panavision не первый год поддерживает начинающих кинематографистов. Поддержка, однако, выражается не в денежной форме, а в виде современного съемочного оборудования. Многие режиссеры, участвовавшие в программе, заработав себе «имя», продолжают оставаться преданными поклонниками бренда. http://www.panavision.com / content / education

Oppenheimer New Maker Film Grant Program Компания Oppenheimer Cine Rental (Сиэттл, США), которая специализируется на сдаче в аренду оборудования для съемок, также занимается и благотворительностью. Компания учредила собственный фонд, который поддерживает молодых режиссеров, снабжая их всей необходимой съемочной техникой. Возраст, пол и расовая принадлежность претендента на грант не имеют значения. Но есть одна загвоздка — оборудование нельзя вывозить за пределы США (что придется заранее предусмотреть в своем сценарии). http://oppenheimercinerental.com / grant. html

Канада В Канаде существует большое количество фондов, организаций и государственных структур, оказывающих поддержку кинематографистам со всего мира. Для поиска подробной информации о грантах лучше воспользоваться крупнейшим канадским интернет-порталом с удобной системой навигации: www.fundmyfilm.ca

дет здесь вложен, у нас можно автоматически получить дотацию в 20 центов, иными словами, покрыть 20 процентов намеченных инвестиций в Германии. Можно на пальцах одной руки сосчитать, сколько денег члены съемочной группы тратят в Германии: на гостиницы, на автотранспорт, на реквизиты, на аренду объектов для съемок, на гримеров, осветителей, статистов. И вот тутто все это становится интересным для правительства! Ведь в Германию не просто поступают деньги, которые иначе бы сюда не потекли, но с них тоже платятся налоги!».

У вас есть идея фильма, но средства на ее реализацию ограничены? Вы уверены в своего проекта, У качестве вас есть идея фильма, но не знаете,на с чего начать? средства ее реализацию О том, что необходимо знать ограничены? Вы уверены начинающему продюсеру, в качестве своего проекта, чтобы создатьс проект и в чем но не знаете, чего начать? преимущества малого бюджета О том, что необходимо знать — на курсе продюсера Ларисы начинающему продюсеру, Шлепиной («Саша+Маша», чтобы создать проект и в чем Comedy Club для ТНТ и др.) преимущества малого бюджета — на курсе продюсера Ларисы Шлепиной («Саша+Маша», Преподаватель: Comedy Club для ТНТ и др.) Лариса Шлепина, Преподаватель: генеральный Лариса продюсер Шлепина, продакшнстудии генеральный продюсер продакшнапрель — студии

май 2011

апрель —

В программе:май 2011

Лекция 1 «Проект» Отбор проектов для дальнейшего В программе: продюсирования. Особенности проектов low budget. Лекция 1 «Проект» Определение целей и задач. Отбор проектов для дальнейшего Пошаговое планирование. Поиск продюсирования. Особенности и привлечение дополнительных проектов low budget. ресурсов. Определение целей и задач. Пошаговое планирование. Поиск Лекция 2 «Бюджет» и привлечение дополнительных Как составить смету ресурсов. и календарно-постановочный план. Оптимизация бюджета за счет Лекция 2 «Бюджет» оптимизации производства. Как составить смету Проблема сокращения бюджета и календарно-постановочный на телеканалах. Планирование план. Оптимизация бюджета за счет бюджета в условиях low budget. оптимизации производства. Проблема сокращения бюджета Лекция 3 «Презентация» на телеканалах. Планирование Подготовка заявки, написание бюджета в условиях low budget. развернутого синопсиса, правила подготовки презентации проЛекция 3 «Презентация» ектов. Где, кому и как презентоПодготовка заявки, написание вать. Источники финансирования. развернутого синопсиса, правиСпецифика переговоров на ТВ. ла подготовки презентации проПитчинг. ектов. Где, кому и как презентовать. Источники финансирования. Лекция 4 «ФинансовоСпецифика переговоров на ТВ. юридические вопросы Питчинг. производства» Продюсерское регулирование Лекция 4 «Финансовофинансовых, административных, юридические вопросы технологических и юридических производства» аспектов. Договорные отношения Продюсерское регулирование со съемочной группой. Авторское финансовых, административных, право. Бухгалтерское ведение технологических и юридических проекта. « Подводные камни» аспектов. Договорные отношения при заключении договоров. со съемочной группой. Авторское право. Бухгалтерское ведение Лекции проекта.5« «Съемка» Подводные камни» Структура съемочного процесса. при заключении договоров. Кто и что делает на съемках. Разные проекты – разные техноЛекции 5 «Съемка» логии производства. ВозможноСтруктура съемочного процесса. сти оптимизации при low budget. Кто и что делает на съемках. Оценка профессионализма Разные проекты – разные технорежиссера, оператора, логии производства. Возможнохудожника, директора и проч. сти оптимизации при low budget. Навыки курирования проекта Оценка профессионализма «от и до». режиссера, оператора, художника, директора и проч. Лекция 6 «Продвижение» Навыки курирования проекта Медиапланирование, реклама, «от и до». PR. Раскрутка проекта. Фестивали. Интернет. Лекция 6 «Продвижение» Практическая презентация Медиапланирование, реклама, собственного проекта. PR. Раскрутка проекта. Фестивали. Интернет. Лекция 7 «Практическое Практическая презентация занятие» собственного проекта. Разбор домашних работ студентов. Лекция 7 «Практическое занятие» Разбор домашних работ студентов. Школа современного кино и литературы Cinemotion_lab: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова; Школа современного кино courses@cinemotion.ru, и литературы Cinemotion_lab: www.cinemotionlab.com +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова; courses@cinemotion.ru, www.cinemotionlab.com


8

www.cinemotion.ru

пр е дс та в л яе т

Семинар Роберта Макки

Роберт Макки Гуру сценарного мастерства, автор всемирно известной книги «История на миллион»

Книга «Его книга «История на миллион долларов» стала главным пособием по сценарному мастерству во всем мире. Это замечательное пособие по теории современного кино, которое так и тянет примерить на фильмы российской новой волны. Он ругает невежество, гонит своих учеников за вдохновением в библиотеку, требует бороться со штампами, познавать самого себя и «создавать сложные истории, которые будут достаточно простыми».

Программа семинара Генеральный партнер

Образовательный партнер

МГУ факультет психологии

Генеральный информационный партнер

День 1‑й 24 ноября, четверг

День 2‑й 25 ноября, пятница

День 3‑й 26 ноября, суббота

День 4‑й 25 ноября, воскресенье

yy Автор и искусство создавать истории

yy Как собрать элементы истории вместе

yy Структура акта: «Метод Большой чистки» и скелет истории

yy Адаптация истории

yy Снижение значимости истории в современном кинематографе

yy Принципы формирования и оценки героя

yy Первое главное событие в истории (провоцирующий инцидент)

yy Элементы истории: значение истории, сущность истории, структура и сеттинг, структура и жанр, структура и характер, структура и смысл

yy Композиция сцен

yy Структура сцены в истории: поворотные пункты, динамика эмоций, завязка / развязка, причина выбора

yy Предварительная идея, Контридея, Контролирующая идея

yy Текст: описание, диалог, поэтика

yy Структурные принципы истории: материя истории, побуждающее происшествие, структура акта и сцены, анализ сцены, ритм, композиция, кризис, кульминация, развязка yy Планирование истории: главный сюжет, мини-сюжет, анти-сюжет

yy Названия yy Ирония yy Фальшивый конец yy Жанры истории

yy Последовательность сцен и связь между ними yy Экспозиция: усиление драматургии развития характеров, атмосфера истории, создание предыстории

yy Анализ сцены: текст и подтекст; структура через диалог против структуры через действие yy Метод авторской работы: работа «вдоль и поперек»; творческий процесс от вдохновения до финального варианта сценария. yy Как все это работает на практике: принципы предыдущих 3‑1 / 2 дней — показ и разбор «от сцены к сцене» фильма «Касабланка»

yy Принципы противостояния (антагонизма) yy Кризис, кульминация и развязка

Стоимость участия в семинаре (4 дня) — 27 000 рублей Подробности вы можете найти на сайте: www.cinemotion.ru, а также по e-mail: courses@cinemotion.ru и по телефонам: +7 (495) 775-81-50; 697-16-33.

Информационные партнеры:


№ 26

Здесь начинается кино ©

9

Консультант ведущих киностудий и телеканалов: Известные рекламные агентства часто обращаются к Макки и его методам, особенно когда работают с проблемными клиентами: например, с банками и производителями табачной продукции. Роберт Макки неоднократно успешно помогал компаниям, выходящим на IPO в создании презентаций для инвесторов.

В мире большого бизнеса концепция Роберта Макки использовалась в разработке тактики проведения судебных заседаний многими ведущими юридическими фирмами с УоллСтрит и Парк-Авеню, а также компаниями «Nike», «NASA», «Microsoft» и др.

Среди его учеников: 35 обладателей премии «Оскар»

29 обладателей премии WGA

164 обладателя премии «Эмми»

25 обладателей премии DGA

«Гильдия писателей Америки»

«Гильдия режиссеров Америки»

Peter Jackson

Charlie Kaufman

Akiva Goldsman

Andrew Stanton

Guy Ritchie

Lawrence Kasdan

Eric Roth

сценарист, режиссёр, продюсер «Властелин колец»

сценарист «Быть Джоном Малковичем», «Вечное сияние чистого разума»

сценарист «Игры разума», «Бэтмэн и Робин», «Код да Винчи», «Нокдаун»,

сценарист «В поисках Немо», «Валли»

режиссёр «Унесённые», «Шерлок Холмс», «Карты, деньги и два ствола»

сценарист, режиссёр «Звёздные войны», «Империя наносит ответный удар», «Возвращение Джидая», «Большой каньон»

сценарист «Форрест Гамп», «Мюнхен», «Загадочная история Бенджамина Баттона»)

РОМАН ПЕТРЕНКО с 1998 по 2002 год генеральный директор телекомпании СТС, с 2002 года генеральный директор компании ТНТтелесеть

«Удивительно, как много талантов у каждого человека остается не раскрытыми. Для человека с идеальным слухом, этот дар — не талант. Это обычно. Это становится талантом, когда ты понимаешь, что способность так слышать есть не у всех! Возможно совсем рядом ходят сотни писателей... ходят на свои скучные работы, и просто не открыли в себе дар! Для тех, кто хочет обнаружить в себе талант сценариста — я советую «Историю на миллион» Роберта Макки. Это лучшее, что я держал в руках среди десятка книг, которые я пытался прочесть».

ИНГЕБОРГА ДАПКУНАЙТЕ актриса «Миссия: невыполнима», «Семь дней в Тибете», «Утомленные солнцем», «Интердевочка», «Каденции», «Морфий»

«Мне, как актрисе, книга Роберта Макки, как ничто другое, дала понимание того, что такое сценарий и его структура».

ДМИТРИЙ ТРОИЦКИЙ

АЛЕКСАНДР

БОРОДЯНСКИЙ

генеральный директор телеканала «ДТВ», советник генерального директора «СТС Медиа» (2010‑2011 г.).

ТОБИ ЭММЕРИХ

сценарист

продюсер

«Палата № 6», «Афоня», «Мы из джаза», «Дежа вю», «Курьер», «Палата № 6», «Зимний вечер в Гаграх», «Цареубийца»

«Секс в большом городе», «Перемотка».

«Макки — это наше все. Макки — это наша Тора. Макки — это наша книга о вкусной и здоровой пище. Вряд ли по книжке можно научиться писать талантливые сценарии, но понять, что не у каждого это получится, точно можно».

«Поразительно… Готов подписаться под каждым словом господина Макки».

«Семинар Роберта Макки — это феноменальный инструмент. Голливудские студии не покупают великие идеи. Они покупают великие истории, которые могут захватить воображение аудитории. Макки учит как превратить идею в историю, а историю в сценарий».

ПОЛ ХАГГИС

ЗАК ПЕНН

ЛОУРЕНС КАЗДАН

ЭД СЭКСОН

двукратный лауреат премии «Оскар» за лучший сценарий

сценарист

сценарист, режиссер, трижды номинант на премию киноакадемии

продюсер, лауреат премии «Оскар»

«Малышка на миллион», «Столкновение», «Казино Рояль» и т. д.

«Всему, что я знаю о структуре истории, я научился у МакКи. Добавить нечего».

«Люди Икс», «Мстители», «Великолепный халк» и др.

«Мой совет прост. Приходите на мастеркласс Макки. Это стало важнейшей причиной моего успеха как сценариста»

«Звездные войны», «Империя наносит ответный удар», «Возвращение Джедая», «Большой каньон»

«Освежающий, практичный, вдохновляющий и инновацион ный подход к старинному ремеслу».

«Молчание ягнят», «Филадельфия», «Адаптация»

«Роберт МакКи владеет умами многих, кто работает с историями. Его уроки вдохновляют и открывают глаза. Мне они пригождаются каждый день».

За последние 15 лет семинар Роберта Макки посетили: более 50 000 продюсеров, руководителей студий, телеканалов, продакшн-компаний, сценаристов, драматургов, режиссеров, копирайтеров, писателей, медиаменеджеров, директоров по PR и маркетингу, актеров.

Участие в семинаре подтвердили представители: Телеканалов России и СНГ: «Первый канал», «Россия 1», «Россия 2», «НТВ», «СТС», «ТНТ», MTV, «Муз-ТВ», «Домашний», «ДТВ», «Интер», «1+1», ICTV, «CTБ», «ТРК Украина», «Новый канал», «ТЕТ», «КТК», «НТК», «Евразия», «БТРК», «ОНТ», «СТВ»; Кинокомпаний: Disney, SONY Pictures Television International, «Централ партнершип», Bazelevs, «Стори Фёрст Продакшн», ART Pictures, «Русское», RWS, «Система Масс-медиа», «Леан М», «Вайт медиа», «Телепродакшн», «Кинослово», Star Media, «Тритэ», «Интерфест», «Мостелефильм», «Кино без границ», «Совтелеэкспорт», «Свердловская киностудия», «Леополис», Ninja Films и др.; Компаний: BBDO, Mediacom, Leo Burnett, Mail Group, M Factory, Zenithoptimedia, Orange, SEB, De’longhi, «Аэрофлот», M&C, Saatchi; Издательств: «АСТ», «Новое литературное обозрение», «Вагриус», «Эксмо», Sanoma independent media».


10

www.cinemotion.ru

Марина Лопатенок продюсер, директор компании «Синема Проджект Групп», член правления Ассоциации продюсеров Украины

«Получить государственное финансирование в Украине — сложно»

Новый Закон о кино, принятый в Украине в 2010‑м, должен был вступить в силу уже в текущем году. Закон предусматривает значительное упрощение таможенных процедур, освобождение киностудий от налога на землю, а производителей фильмов — от НДС и налоговых сборов. По просьбе CINEMOTION Марина Лопатенок — член правления Ассоциации продюсеров Украины — прокомментировала, как работает принятый закон на практике.

МАРИНАЛОПАТЕНОК:Закон был принят хороший, но по факту он не работает. Долгожданные налоговые каникулы для производителя не настали. А причина в том, что другие нормативные акты не были приведены в соответствие. К сожалению, у нас государство иногда стыдливо говорит «А», и забывает сказать «Б». В последнее время в Украине также попробовали «демо-

кратизировать» процедуру получения финансирования, введя экспертный совет. Но по большому счету ничего не изменилось — процедура по‑прежнему не прозрачна. Выбор экспертным советом некоторых проектов для госфинансирования, мягко говоря, вызывает недоумение. В сентябре стало известно, что в Украине может появиться «Киноарсенал» — аналог

российского Фонда кино. Идея хорошая, посмотрим на реализацию. А пока содействие кинематографистам оказывают лишь некоторые частные фонды — например, Пинчука и Ахметова. Знаю также, что ряд украинских предпринимателей, не имеющих специальных фондов, высказывают намерение финансировать кино. Некоторые из них уже это делают.

Фонд Рината Ахметова «Развитие Украины» поддержит малобюджетные фильмы и образовательные программы в области кино С 1 декабря 2011 года фонд Рината Ахметова «Развитие Украины» принимает на рассмотрение проектные заявки в области кино, которые смогут претендовать на получение грантов в рамках программы i3 [идея-импульсинновация], существующей с сентября 2010‑го. До настоящего времени программой предоставлялись гранты организациям и индивидуальным авторам на создание проектов только в области литературы, театра, визуального искусства и музейного дела. В рамках программы уже получили поддержку более 70 проектов. Гранты будут предоставлять на создание малобюджетных фильмов, а также на образовательные, фестивальные и другие инициативы в области кино. Главными критериями оценки предоставленных проектов будут: —  Творческое качество;

—  Инновационная составляющая; —  Наличие компонента профессионального межрегионального взаимодействия (в границах Украины); Кроме того, программа i3 предоставляет и гранты на профессиональные путешествия за рубеж для специалистов в области кино. Под профессиональными путешествиями подразумеваются поездки с целью ознакомления с международным кинопроцессом, а также презентации собственных произведений или определенного аспекта украинского кино. Размер грантов: 160 тыс. грн.— для организаций; 80 тыс. грн.— для индивидуальных авторов; 16 тыс. грн.— для профессиональных путешествий; Более подробную информацию можно получить на сайте программы і3 www.i3grants. org.

Телеканал HBO запустил фонтан из крови для рекламы нового сезона True Blood в Румынии

NBC Universal запустит русскоязычный развлекательный канал

Н о в о с т и ТВ

Вместо телеканала «Семёрка» начнет вещание Disney Channel The Walt Disney Company, через одну из своих дочерних структур, приобретет 49% «Семёрки», национального эфирного развлекательного телеканала, принадлежащего ЮТВ Холдингу, после чего вместо канала «Семёрка» начнет вещание Канал Disney. Трансформация «Семёрки» в Канал Disney состоится в ближайшие месяцы, после одобрения со стороны российских регулирующих органов. Ядром программной сетки нового телеканала станут созданные Disney развлекательные программы для всей семьи, в том числе произведенные в России. Доля российского контента собственного производства будет увеличиваться по мере развития канала. Генеральным директором телеканала станет Константин Лиходедов, в настоящий момент занимающий должность управляющего директора телеканала «Семёрка».

НТВ построит для себя отдельный телецентр

McDonald's создаст собственный телеканал

Телекомпания НТВ начинает строить себе новый телевизионный комплекс, куда переедет уже через три года. Новое здание появится недалеко от телецентра «Останкино», откуда НТВ вещает сейчас. Дом на Новомосковской улице будет девятиэтажным, высотой 42 метра и площадью 70 тысяч квадратных метров. Строительство телецентра такого масштаба в Москве начнется впервые. Кроме служебных и технических помещений в новом комплексе, рассчитанном на полторы тысячи рабочих мест, оборудуют десять студий, самая большая из которых займет 1000 квадратных метров, а самая маленькая — 120. Тем временем администрация НТВ, около 300 человек, в ближайшее время тоже переедет, но в другое здание — на Аргуновской улице.

Сеть фаст-фуд ресторанов McDonald's запустит в США свой собственный телеканал. Как сообщает Los Angeles Times, запуск телеканала назначен на март 2012 года. Вначале планируется охватить около 800 ресторанов в Калифорнии, а затем, в случае успеха, «МакТВ» (McTV) распространится и по всей Америке. Передачи на телеканале будут меняться в зависимости от местоположения ресторана. На телеканале будут показывать местные новости, в частности, с рассказами о достижениях местных спортсменов (в том числе и школьников) и домохозяек. Кроме того, на телеканале будут показывать новости музыки, кино и моды.

Чтобы анонсировать выход четвертого сезона американского драматического сериала «Настоящая кровь» в Румынии телеканал HBO провел необычную кампанию и шокировал прохожих кровавыми фонтанами.

«ТВ Центр» разработал приложение для мобильных устройств Телеканал «ТВ Центр» стал вторым информационным каналом, который запустил свое приложение на мобильных устройствах iPhone и iPad. Первым, еще в 2010 году стал телеканал «Вести-24». Приложение бесплатное и уже сейчас доступно в AppStore.

Компания NBC Universal планирует запустить русскоязычный развлекательный канал E! Entertainment. Об этом сообщил Мераб Гарбуния — генеральный директор Universal Networks в России. В настоящий момент NBC Universal предлагает на рынке платного телевидения СНГ пакет из трех каналов — Universal channel, Diva, Syfy. В России аудитория Universal channel составляет 5,559 миллионов зрителей в месяц. Телеканал Diva смотрят до 4,5 миллионов зрителей. Так же в пакеты входит канал для показа фантастических, мистических, фэнтезийных фильмов Syfy, ориентированный на мужскую молодежную аудиторию.


№ 26

Здесь начинается кино ©

Цифры месяца «Росимущество» оценивает недвижимость «Ленфильма» в 60 миллионов долларов Разговоры о приватизации находящегося в бедственном положении «Ленфильма» ведутся уже на протяжении трех лет. В феврале 2011 года было объявлено о готовности АФК «Система» выкупить 75% минус 1 акция, что в свою очередь, привело бы к тому, что киностудия станет ОАО. Инвестор даже разработал план реконструкции киностудии и объединения ее с собственной кинокомпанией Russian World Studios и студийным комплексом «Ленфильм ХХI». Однако летом администрация Санкт-Петербурга объявила, что на «Ленфильме» нужно создать Музей кино и обучающий центр для молодых кинематографистов. Сейчас «Росимущество» проводит оценку собственности «Ленфильма». Она нужна при любом сценарии развития событий: и в случае передачи объекта городу, и в случае приватизации. Сегодня «Ленфильм» обладает исторической территорией на Петроградской стороне площадью 4 га. Стоимость этого актива оценивается в 50 млн. долларов, но с оговоркой – если там разрешат новую застройку. Кроме того, «Ленфильм» владеет еще около 10 га земли на окраине города, на ул. Тамбасова, общей стоимостью около 10 млн. долларов. Очевидно, что вопрос о судьбе старейшей студии России требует «политического решения». Ожидается, что точку в дискуссии удастся поставить на совещании с участием Владимира Путина, дата которого еще не озвучена. 60 млн. долларов, по мнению аналитиков, может стоить все недвижимое имущество «Ленфильма».

РСЫ CINEMOTION

$ 60 000 000 $ 1 000 000 000 € 200 000 70 000 000 руб. Объем российского кинопрокатного рынка второй год подряд преодолевает отметку в $ 1 миллиард

Чистый убыток «Одесской киностудии» за третий квартал 2011 года – 200 тысяч евро

Объем российского кинопрокатного рынка второй год подряд преодолевает отметку в $ 1 млрд кассовых сборов, причем на целый месяц раньше, чем в прошлом году. По итогам всего года сборы могут достигнуть уже $ 1,15 млрд — $ 1,2 млрд. По данным изданий «Бюллетень кинопрокатчика» и «Кинобизнес сегодня», по состоянию на 23 октября 2011 года объем кинопрокатного рынка России и СНГ (без учета Украины) превысил отметку в $ 1 млрд, достигнув $ 1,021 млрд. При этом аналитики рассматривают так называемый кинопрокатный год, то есть ведут отсчет с декабря 2010 года.

КУРСЫ CINEMOTION

КУРСЫ CINEMOTION

Преподаватель: Алексей Малинкович

Преподаватель: Алексей Малинкович

оператор («Россия 88», «Каникулы строгого режима»)

оператор («Россия 88», «Каникулы строгого режима»)

декабрь 2011

«ЦПШ» требует 70 млн. рублей от одного из крупнейших издателей DVD в России

Компания «Централ Партнершип» требует взыскать с CP Digital долг в размере 70,4 миллиона рублей, в том числе 16 миллионов рублей По итогам III квартала чистый убыток ЗАО «Одесская пени. Предварительное засекиностудия» составил 2 млн. дание Арбитражного суда Мо155 тыс. грн. (200 тыс. евро), сквы, который займется расКУРСЫ CINEMOTION смотрением иска, назначено тогда как показатель аналогичного периода прошлого на ноябрь этого года. Курс снять кино года –«Как 3 млн. 893 тыс. грн. (350 на фотоаппарат?» Компания CP Digital, кототыс. евро). Об этом сообщил рая входит в тройку крупнейпредседатель правления комших издателей DVD в России, в последние годы выпускапании Виктор НоздрюхинЗаболотный. ла на DVD до 90 % фильмов Напомним, что в январе «ЦПШ». Однако в апреле этокиностудия была освобождего года CP Digital перестала на от уплаты земельного навыплачивать «ЦПШ» процент лога за участки (6,622 га), исот продажи дисков. Источник Преподаватель: Алексей Малинкович пользуемые для обеспечения в кинокомпании объясняет это производства национальных тем, что весной «ЦПШ» покиоператор нул ее основатель Рубен Дишфильмов, а в марте 2011-го на («Россия 88», «Каникулы киностудии ликвидировали дишян, который также владеет строгого режима») 40,4 % долей в CP Digital. долг по заработной плате. декабрь 2011

Сегодня многие операторы, ино на фотоаппарат?» Курс «Как снять кино Курс на фотоаппарат?» «Как снять кино на фотоаппарат?»

она

11

декабрь 2011

многие операторы, СегодняВ многие операторы, ВСегодня программе: программе: продюсеры, клипмейкеры, продюсеры, клипмейкеры, • режиссеры Как устроен кино цифровой • Как устроен цифровой и рекламы режиссеры кино и рекламы зеркальный фотоаппарат? активно используют в работе активно зеркальный используютфотоаппарат? в работе Сходства и различия кино-сняты и Сходства различия кино- и фотокамеру - так были фотокамеру - так и были сняты фотокамеры. Особенности фотокамеры. Особенности «Антихрист» Ларса фон Триера, «Антихрист» Ларса фон Триера, использования фотоаппарата фотоаппарата «Страсти Христовы» Мэла при Гибсона«Страстииспользования Христовы» Мэла Гибсона при съемке кино. серии «Доктора съемке кино. и отдельные и отдельные серии «Доктора • Хауса». Выбор оптики для решения • Выбортехнология оптики для решения Сейчас технология Хауса». Сейчас

В

продюсеры, клипмейкеры, режиссеры кино и рекламы активно используют в работе фотокамеру - так были сняты «Антихрист» Ларса фон Триера, «Страсти Христовы» Мэла Гибсона и отдельные серии «Доктора Хауса». Сейчас технология позволяет вести съемку на обычный цифровой фотоаппарат Преподаватель: и получать профессиональное Алексей Малинкович качество картинки, которое не уступает кинопленке. оператор Овладев такой технологией, вы («Россия 88», «Каникулы получите возможность снимать строгого режима») фильмы, которые технически будут соответствовать уровню декабрькиностудий, 2011 продукции и у вас появится шанс участвовать в профессиональных фестивалях на равных с состоявшимися мастерами кино. программе:

В программе:

• Как устроен цифровой зеркальный фотоаппарат? Сходства и различия кино- и фотокамеры. Особенности использования фотоаппарата при съемке кино. • Выбор оптики для решения конкретных задач. Экспонометрия и работа с фокусом. • Как грамотно выстроить кадр и правильно выбрать план? Работа со светом на практике. Как снимать монтажно? • В рамках курса под руководством преподавателя вы снимите мини-фильм – эпизод из сценария. Курс состоит из 10 занятий по 2 часа (среда, пятница, с 19:00 до 22:00).

• Как устроен цифровой зеркальный фотоаппарат? Сходства и различия кино- и Школа современного кино и литературы CINEMOTION: фотокамеры. Особенности +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова; использования фотоаппарата при courses@cinemotion.ru, www.cinemotion.ru съемке кино. • Выбор оптики для решения

Сколько платят вашим коллегам на BBC за ту же работу В одном из последних интервью Сергей Сельянов заявил, что западные специалисты зарабатывают не больше, а иногда даже меньше, чем российские. CINEMOTION решил выяснить, так ли это на самом деле. В нашем первом материале — средние годовые зарплаты работников британского телевидения.

Продакшн Редактор:

£ 21,150

Ассистент продюсера:

£ 28, 362

Режиссер:

£ 36, 635

Продакшнменеджер;

£ 36,693

Второй оператор:

£ 38,900

Администратор студии:

£ 40,819

Продюсер:

£ 43,970

Линейный продюсер:

£ 49,767

Оператор:

£ 48,700

Продюсер сериалов:

£ 55,200

Директор съемочной группы:

£ 60,873

Исполнительный продюсер:

£ 63,283

Генеральный продюсер:

£ 129,667

Пост-продакшн: Ассистент режиссера монтажа:

£ 18,845

Монтажер:

£ 33,675

Продюсер:

£ 40,614

Художник

£ 42,000

Монтажер (прямой эфир):

£ 42,336

Микшер озвучивания изображения:

£ 43,909

Специалист

£ 57,000

Супервайзер визуальных эффектов:

£ 85,000


12

www.cinemotion.ru

новости кинопроизводства ние со всеми», съемки которого пройдут в Туле с ноября по декабрь этого года. • Михаил Пореченков («Ликвидация») и Татьяна Васильева («Самая обаятельная и привлекательная») приглашены на главные роли в новый фильм Карена Оганесяна («Домовой», «Пять невест»), сценарий которого написал Геннадий Островский («Любовник», «Мой сводный брат Франкенштейн»). Съемки картины «Марафон» пройдут в Таганроге и СанФранциско. •

Рабочие моменты картины «Жизнь и приключения Мишки Япончика».

Влад Ряшин завершил работу над проектом «Жизнь и приключения Мишки Япончика» — авантюрной мелодрамой об «одесском Робин Гуде» начала XX века.

ся, что съемки начнутся в январе 2012 года и пройдут в Донецкой области и Лос-Анджелесе. •

• Александр Роднянский приступил к работе над своим вторым голливудским проектом — фильмом «Козы», съемки которого проходят в штате Джорджия. Режиссером и сценаристом картины стал Ди Джей Карузо («Паранойя», «На крючке»). Премьера фильма может состояться уже в начале следующего года на фестивале «Санденс». •

Кирилл Серебренников приступил к съемкам фильма с рабочим названием «Измена», действие которого происходит в России 2020 года. Сценарий написан режиссером в соавторстве с Натальей Назаровой («Дура», «Русалка»). Продюсером картины стала Сабина Еремеева («Француз»), оператором — Олег Лукичев («Юрьев день»).

Резо Гигиниешвили («Жара») и Вячеслав Муругов («Папины дочки», «Солдаты») продюсируют военную драму «Последний бой» по сценарию Арифа Алиева («Займемся любовью», «Кавказский пленник» и «Монгол»). Сериал производится по заказу «СТС».

• Ермек Аманшаев — президент кинокомпании «Казахфильм» — завершил съемки полнометражного фильма «Балкон», который станет его режиссерским дебютом. В картине задействованы актеры Алена Бабенко («Водитель для Веры») и Евгений Стычкин («Любовь-морковь»). Продюсер фильма — Ренат Давлетьяров («Любовьморковь»). •

Кристина Орбакайте и Алексей Кортнев принимают участие в съемках многосерийного фильма с рабочим названием «Бульварное кольцо». Режиссером картины стал Дмитрий Барщевский («Московская сага»).

Александр Митта («Экипаж») приступил к работе над игровым фильмом о жизни художников Казимира Малевича и Марка Шагала. Сценарий картины уже готов, в настоящее время проходят кастинги на главные роли. • Иван Охлобыстин («Интерны», «Даун Хаус») приглашен на главную роль в многосерийный детектив с рабочим названием «Фрейд», производством которого занимается Star Media. Над сценарием фильма работали Анрей Галанов («Солдаты»), Владимир Дьяченко («Жаркий лед») и Алексей Красовский («Петровка, 38»). Режиссером стал Михаил Вайнберг («Расплата за любовь»). •

• Юрий Быков («Жить») завершает работу над сериалом «Инкассатор» по сценарию Андрея Житкова («Диверсант»). Главную роль исполнил Даниил Страхов («Бедная Настя», «Дети Арбата»). Производством картины занимается кинокомпания «Централ Партнершип». Сергей Бодров объявил о намерении снять еще два фильма о жизни Чингисхана. Работа над картинами «Монгол-2» и «Монгол-3» уже началась, а съемочный период намечен на лето 2013 года. • Наталья Бондарчук приступила к съемкам детской сказки «Снежная королева и ее тайна», которая будет снята в формате 3D. На главные роли приглашены Дмитрий Харатьян, Анастасия Заворотнюк и Ольга Кабо.

• Тимур Вайнштейн («Солдаты», «Счастливы вместе») продюсирует сериалы «Диггеры» и «Племя», которые производятся по заказу одного из украинских каналов. Оба проекта — адаптации зарубежных сериалов о жизни подростков. • Алексей Голубев («Москва, я люблю тебя») снимет фильм «Пташинка», посвященный жизни детей-сирот. Продюсером картины станет Егор Кончаловский («Антикиллер»). Предполагает-

Катрин Денев приняла предложение сыграть императрицу Екатерину II в российскогреческом фильме «Бог любит икру». Съемки начались в конце октября на греческом полуострове Пелопоннес. Помимо Катрин Денев, в проекте будут задействованы российские актеры Евгений Стычкин («День выборов») и Ольга Сутулова («Зал ожидания»), а также бывший участник комик-группы «Монти Пайтон» Джон Клиз. • Геворг Нерсисян («Неадекватные люди») продюсирует военную драму «Верадарц», режиссером и сценаристом которой стал бывший клипмейкер Ара Аруш. Планируется, что фильм выйдет в широкий прокат весной 2012 года.

Николай Хомерики («977», «Сказка про темноту») завершает работу над российскоукраинским сериалом «Синдром Дракона», в котором задействованы актеры Андрей Мерзликин («Брестская крепость»), Екатерина Климова («Мы из будущего»), Алексей Гуськов («Граница: Таежный роман»).

Агния Кузнецова («Груз 200»), Александр Яценко («Мне не больно»), Константин Крюков («9 рота») и Любовь Толкалина ( «Москва, я люблю тебя!») снимаются в дебютном полнометражном фильме Сони Карпуниной («Одноклассники») с рабочим названием «Все просто». Сценарий картины написан режиссером в соавторстве с Климом Шипенко («Кто Я?»). Производством занимается кинокомпания «ВайТ Медиа».

• Елена Яковлева («Каменская») будет задействована в фильме с рабочим названием «Уравне-

Переход на сайт cinemotion.ru


№ 26

Здесь начинается кино ©

13

Быть в курсе

Украинские телеканалы смогут показывать трупы не раньше 11 вечера Депутаты Верховной Рады внесли изменения в закон «О защите общественной морали», согласно которым телерадиокомпании обязаны ограничить доступ к контенту, связанному с насилием и эротикой. Новая версия закона предусматривает, в частности, следующее: сцены, в которых демонстрируются тела умерших или тяжело раненных людей, могут быть показаны в эфире лишь с 11 часов вечера до 6 утра. Этот пункт законопроекта вызвал наибольшее возмущение представителей украинских каналов. «Не показывать трупы с 6 до 23 часов – это означает отрубить 30 % всего мирового кино»,— отмечает генеральный продюсер канала M1 Валентин Коваль. Представители украинской телеиндустрии обеспокоены также тем, что данный законопроект поможет власти установить контроль над всей медиа-продукцией. Это, в свою очередь, приведет к созданию механизма, позволяющего государству лоббировать интересы определенных бизнес-групп.

«Реальными пацанами» заинтересовались в США Американские продюсеры заинтересовались российским комедийным сериалом «Реальные пацаны», который транслируется на ТНТ с 2010 года. Генеральный директор телеканала Роман Петренко заявил, что на Западе хотят купить этот проект как формат, поскольку «для них это уникально». Никаких подробностей относительно возможной продажи формата Петренко не сообщил,

однако добавил, что ТНТ пытается продвинуть на Запад не только «Реальных пацанов», но и «Интернов». «Реальные пацаны» – уже не первый российский проект, которым интересуются зарубежные производители. В 2009 году немецкий телеканал «Das Vierte» приобрел права на адаптацию сериала «Папины дочки», которые были пересняты в Германии под названием «Полный дом дочек».

Бондарчук, Раппопорт и Бекмамбетов попали в рейтинг русского Forbes Российское издание журнала Forbes впервые опубликовало рейтинг 50 россиян, «завоевавших» мир. В раздел «10 самых известных в мире представителей русского искусства» вошли, в частности, режиссер Федор Бондарчук («Обитаемый остров»), актриса Ксения Раппопорт («Ликвидация», «Незнакомка») и глава студии «Базелевс» Тимур Бекмамбетов («Особо опасен»). В отличие от Бекмамбетова и Раппопорт, Федор Бондарчук ни разу не работал на западных киностудиях и не участвовал в создании зарубежных фильмов. Прославиться за пределами России ему удалось исключительно благодаря российским проектам. «Права на первую режиссерскую работу Бондарчука «Девятая рота» об афганской войне продавались в течение нескольких лет после премьеры в 2005 году,— пишет Forbes.— А на покупку прав на зарубежный прокат фильма «Сталинград», который выйдет в 2012 году, уже есть сотни заявок от западных прокатчиков». Наряду с деятелями искусства в рейтинг Forbes вошли бизнесмены, инвесторы, ученые и спортсмены, добившиеся, по мнению издания, успеха не только в России, но и за ее пределами. В список по-

пали Роман Абрамович, Олег Дерипаска, Михаил Фридман, Мария Шарапова, Александр Овечкин и обладатель Премии тысячелетия Григорий Перельман.

Дэвид Линч продюсирует дебютную картину российского режиссера Дэвид Линч («Твин Пикс», «Малхолланд Драйв») займется продюсированием фильма «В тени Аполлиона» (À l´ombre d´Apollyôn) — дебютного проекта российского режиссера Натэллы Сперанской. «Передо мной стоит задача сделать решительный шаг навстречу ренессансу авторского кино в России и созданию нового киноязыка»,— утверждает Сперанская, ставшая также сценаристом фильма. Ее дебютная картина будет посвящена жизни немецкой писательницы Уники Цюрн и французского драматурга Антонена Арто, который считается основателем театральной концепции под названием «театр жестокости». «В тени Аполлиона» – международный проект, в создании которого примут участие кинокомпании России, Франции, Японии и Германии. Предполагается, что съемки фильма начнутся уже в 2011 году, а в главной роли снимется французский скульптор Оливье де Сагазан.

Компания «Русское» адаптирует формат студии Warner Brothers Кинокомпания «Русское» приступила к производству художественного фильма с рабочим названием «Без вести». В основу проекта лег американский формат Without

a Trace, права на который российская компания приобрела у студии Warner Brothers. Проект Without a Trace был адаптирован сценаристами Олегом Маловичко («Домовой», «Елки») и Еленой Греминой («Петербургские тайны», «Адъютанты любви»). В центре сюжета – работа пятерых членов следственной бригады, которые ведут поиски бесследно исчезнувших людей. Режиссером фильма станет Станислав Либин («Грехи отцов», «Бедная Настя»), а продюсерами — Александр Кушаев («Как я провёл этим летом») и Ирина Смирнова. Фильм производится на заказу телеканала «Россия».

сенова «Таинственная страсть», которую Евстигнеев называет своей «самой долгожданной, но очень трудной работой». В настоящий момент Денис Евстигнеев завершает работу над вторым сезоном сериала «Побег», премьера которого состоится на «Первом канале» уже в этом году.

Денис Евстигнеев станет продюсером новых проектов Бардина, Сторожевой и Малюкова

Арбитражный суд Москвы обязал киностудию «Союзмультфильм» вернуть Министерству культуры деньги, выделенные на создание анимационной картины «Вы не были на Таити?» – продолжения советского мультфильма о попугае Кеше. Контракт на финансирование проекта был подписан в 2008 году, и, согласно условиям договора, уже в 2010‑м фильм должен был быть готов. Однако «Союзмультфильм» не закончил работу в намеченный срок. По словам главы киностудии Николая Маковского, работа над проектом была прекращена из‑за нехватки средств: «Внешние инвесторы, которые изначально были заинтересованы, в свое время не помогли. Одной из причин стал финансовый кризис. Фильм до сих пор не окрашен и не озвучен, и ему еще предстоит постпродакшн».

Продюсер Денис Евстигнеев («Побег», «Мама», «Займемся любовью») планирует запустить в 2012 году сразу четыре телевизионных проекта, которые в настоящий момент находятся на стадии сценария. Режиссером первого фильма под названием «Мосгаз» станет Андрей Малюков («Мы из будущего»). По словам Евстигнеева, в основу сценария легла история первого серийного маньяка в Советском Союзе, который терроризировал Москву в 1962 году. Вера Сторожева («Француз») займется картиной с рабочим названием «Развод», сценарий которой пишет Анна Козлова («Краткий курс счастливой жизни»). Павел Бардин («Гоп-стоп», «Россия-88») станет режиссером фильма «Москва – город грозный» – картины, посвященной этническим отношениям в столице. А четвертым проектом станет экранизация книги Василия Ак-

«Союзмультфильм» вернет 5 миллионов рублей за незаконченный мультфильм о попугае Кеше

По решению Арбитражного суда, киностудия «Союзмультфильм» обязана вернуть в Минкульт 4,8 миллионов рублей, которые были выделены на проект, а также проценты в размере 784 тысячи рублей.

Присылайте ваши новости на news@cinemotion.ru

Конкурсы: куда отправить заявку в ноябре? Госкино Украины объявляет конкурс кинопроектов на 2012-2013 год

Объявлен конкурс сценариев о борьбе с расизмом и ксенофобией

Сроки проведения конкурса: 18 октября 2011 — 18 ноября 2011.

Последняя дата приема работ: 1 декабря 2011 года .

Для формирования Программы производства и распространения фильмов на 2012‑2013 год, Государственное агентство Украины по вопросам кино объявляет конкурс кинопроектов. Для участия в конкурсе необходимо отправить в Госкино Украины заявку, пакет документов и финансовый план фильма. Конкурсный отбор проводится в два этапа. Кинопроекты, допущенные к первому этапу, передаются членам Экспертной комиссии

по вопросам кинематографии, которая принимает решение о допуске проекта к следующему этапу. Затем участники лично представляют отобранные проекты на заседании Экспертной комиссии. Поддержанные Экспертной комиссией кинопроекты будут рекомендованы на рассмотрение Государственному агентству Украины по вопросам кино, для включения в Программу производства и распространения фильмов на 2012‑2013 год.

В Санкт-Петербурге объявлен конкурс на лучший сценарий фильма против расизма и ксенофобии, организатором которого выступает городской Комитет по молодежной политике. К участию принимаются истории, посвященные борьбе с расизмом и ксенофобией, а также положению мигрантов в обществе. Авторы лучших работ получат призы – на проведение конкурса власти СанктПетербурга уже выделили 1 миллион рублей.

В рамках программы воспитания толерантности комитет по молодежной политике Петербурга также проводит конкурс на создание мультипликационного сериала. Проект должен быть рассчитан на аудиторию младшего возраста, а к его созданию привлекут экспертов по вопросам толерантности в качестве консультантов. На этот конкурс уже выделили 2 миллиона рублей. Более подробную информацию можно найти на сайте www.kpmp.ru.


14

www.cinemotion.ru

Как получить грант на фильм от Playboy Журнал Playboy, равно как и его основатель Хью Хефнер, знакомы практически каждому. Однако мало кто знает, что Playboy на протяжении тридцати лет выдает гранты на пост-продакшн независимых документальных лент, которые рассказывают о нарушениях гражданских прав и социальной несправедливости.

В 1962 году Хью Хефнер написал «Философию Playboy» - своеобразный аналитический манифест о моральных и социальных проблемах меняющегося общества. Первая часть труда Хефнера была опубликована в девятую годовщину журнала Playboy. Затем было выпущено еще 25 частей «Философии…». Публикация повлекла за собой поток писем в Playboy, с историями, вопросами, предложениями и благодарностями. Как результат, в 1965 году был основан фонд The

Playboy Foundation, призванный пропагандировать принципы свободы и демократии всеми доступными средствами. С 1977 года организация выдает гранты на пост-продакшн документальных фильмов, которые могут изменить общество в лучшую сторону (Social Change Documentary Film). Фильмы, которые поддерживает Playboy, посвящены гражданским правам и свободам (слова и печати), сексуальному равноправию, демографической полити-

ке, проблемам здоровья и другим остросоциальным темам. Рассматривая заявки кандидатов, отборочная комиссия задает себе целый ряд важных вопросов. Соотносится ли тема фильма с миссией фонда? Каков опыт работы автора в киноиндустрии? Из каких еще источников фильм получает финансирование? Сможет ли кинематографист довести свою работу до конца? Есть ли у автора преданная идее, слаженная команда? Каковы перспективы дистрибуции и прока-

та фильма? Существует ли у проекта государственный спонсор? Жюри также оценивает черновой монтаж фильма, чтобы понять, как участие в этом проекте повлияет на репутацию фонда; выглядит ли фильм так, как планировал автор; есть ли в фильме что-то, что делает его уникальным? Потенциально успешная заявка на грант The Playboy Foundation должна включать в себя черновую «сборку» будущей картины, рассказ о проекте (2-3 страницы),

план дистрибуции, резюме автора, информацию о съемочной группе, бюджетный план и сведения о других источниках финансирования проекта. Заявки необходимо направлять по адресу: 680 North Lake Shore Drive, Chicago, Illinois 60611. Или через сайт The Playboy Foundation: www.playboyenterprises.com

Где найти газету Cinemotion в Москве Телеканал СТС

Метро Беларусская, ул. Правды 7

Кинотеатр «Мир искусства»

Метро Новослободская, ул. Долгоруковская, д. 33, стр. 3

Студия RWS

Метро Проспект Мира, ул. Щепкина, д. 51/4

Факультет Метро Охотный ряд, журналистики МГУ ул. Моховая, дом 9

Телеканал «Культура»

Метро Баррикадная, ул. Малая Никитская, д. 24

РГГУ

Метро Новослободская, Миусская площадь, д. 6

Кафе «Мариванна» Метро Пушкинская, Спиридоньевский пер., 10а

ТНТ

Метро Рижская ул. Трифоновская, д.57, корп.3.

Институт ARTстрелка

Метро Крапоткинская, Берсеневская набережная, 14, стр. 5

Кафе «Март»

Метро Чеховская, Петровка, 25, стр.1

Метро Сухаревская, ул. Сретенка д.36/2, стр. 3

МТV

Метро Тульская, Варшавское шоссе, д. 9, стр. 1А

Школа RMA

Метро Чкаловская, Земляной Вал, ул., 54, стр. 2

Кафе «Хачапури»

Метро Пушкинская, Украинский бульвар, 7

Метро Тверская, ул. Малая Дмитровка, д. 4

Proekt FABRIKA

Метро Бауманская, Переведеновский пер., 18

Клуб «Билингва»

Метро Тургеневская, Кривоколенный пер., 10

Кофеин

Метро Лубянка, Лубянский проезд, д. 15/2

Метро Чеховская, Страстной бульвар, д. 6, стр. 1

Метро Кузнецкий Мост, ул. Пушечная, д. 9

Книжный магазин «Республика»

Метро Маяковская, 1-я ТверскаяЯмская, 10

2х2

Метро Тульская, Варшавское шоссе, д. 9, стр. 1А

Школа MBS

Метро Ленинский проспект, Ленинский проспект, 38а

Хлеб и Ко

Метро Маяковская, 1-я ТверскаяЯмская, 12

Издательство журнала «Большой город»

Метро Крапоткинская, Берсеневский пер., 2/1

Книжный магазин «Фаланстер»

Метро Пушкинская, М. Гнездниковский пер., 12/27

Телеканал «Дождь»

Метро Крапоткинская, Берсеневский пер.

Московский музей современного искусства

Метро Пушкинская, ул. Петровка, 25

Телеканал «Дождь»

Метро Крапоткинская, Берсеневский пер.

Клуб ArteFAQ

Метро Чеховская, Большая Дмитровка, 32 стр.1

Книжный магазин «Джабервокки»

Метро Красные ворота, ул. Покровка, 47/24

Кинокомпания «Базелевс»

Метро Киевская, ул. Пудовкина 6

Киноклуб на Винзаводе

Метро Курская, 4-й Сыромятнический переулок, д. 1

Студия кафе Артемия Лебедева

Метро Арбатская, Большая Никитская, 35

Квартира 44

Метро Арбатская, Большая Никитская, 22/2

Книжный магазин «ДОДО»

Метро Чистые пруды, Рождественский бульвар, 10/7

Киноклуб «Арт-кино»

Метро Сокольники, Сокольническая, пл, 7

Библиотека им. Эйзенштейна

Метро Цветной бульвар, Каретный ряд, 5/10

Кинотеатр «Пионер»

Метро Киевская, прт.Кутузовский д.21

Театр «Практика»

Метро Маяковская, Б. Козихинский пер., 30

Кинотеатр «Иллюзион»

Метро Китай-город, Котельническая наб., 1/15

Центр «Гараж»

Метро Менделеевская, ул. Образцова, д. 19А

Цурцум кафе

Метро Курская, 4-й Сыромятнический пер., 1/8 стр.

Метро Полянка, Малая Якиманка, 24/8

Клуб и театр «Мастерская»

Метро Лубянка, Театральный проезд, дом 3, строение 3


№ 26

Здесь начинается кино ©

Как немецкий экспрессионизм повлиял на психологические триллеры и фильмы в стиле «нуар»

15

Институт им. Гете совместно с Киношколой CINEMOTION проводят

Мастер-класс сценаристов Маркуса Буша и Пера Клемета

В 20‑х годах прошлого века в немецком кино возник «экспрессионизм» — стиль, оказавший огромное влияние не только на фильмы в жанре «нуар», но и на современные триллеры и хорроры. Режиссеры-экспрессионисты преследовали две задачи: отразить на экране мрачные настроения, которые царили в немецком обществе после поражения в войне и привлечь средний класс в кинотеатры.

6 декабря в 11:30 Пресс-центр кинотеатра

Среди «фирменных» приемов экспрессионистов — виртуозное использование светотени и крупных планов. Фильмы снимались в павильонах, поэтому особое внимание уделялось декорациям.

Павильонная съемка способствовала ощущению «клаустрофобии», нехватки пространства у зрителя и поддержанию мрачной атмосферы фильмов. Когда в Германии окончательно установился нацизм, многие известные режиссеры, среди которых Фриц Ланг, Роберт Сиодмак и Билли Уайлдер, эмигрировали в Америку. К 30‑м годам двадцатого века многие представители

экспрессионизма прочно обосновались в Голливуде.

«35 мм»

В рамках 10‑го юбилейного фестиваля немецкого кино в Москве состоится мастер‑класс авторов трилогии «Драйлебен». Трилогия будет демонстрироваться на фестивале как часть специальной программы Института им. Гёте. Сценаристы проекта Маркус Буш и Пер Клемет приедут в Москву, чтобы лично представить публике свои фильмы, а также проведут сценарный мастер‑класс, где расскажут как создавался этот проект в соавторстве с режиссерами Кристианом Петцольдом, Домиником Графом и Кристофом Хоххойслером.

Школа современного кино и литературы CINEMOTION: +7 (495) 775-81-50, 697-16-33, Глеб Белоусов, Егор Исаев; courses@cinemotion.ru, www.cinemotion.ru

КУРСЫ CINEMOTION

6 правил, к которым пришли авторы South Park за 15 лет работы над сериалом

1.

Сюжет должен

раскрывать тему, а не наоборот

Хуже всего, когда один из героев в финале забирается на трибуну и говорит: «Понимаешь, все дело в том, что…». Если в сценарии планируется монолог главного героя, объясняющего, что именно он понял за всю свою жизнь, или только за один эпизод,— его нужно сократить до двух предложений. В противном случае, сюжет не раскрыл тему произведения, а значит — он неудачный.

2.

Старайтесь не слишком напрягаться

Каждый раз, когда мы начинаем создавать слишком сложные объяснения поступкам и мотивам наших героев, мы останавливаемся и говорим себе: «Все, мы больше не напрягаемся!». Это приводит к тому, что в «Южном парке» появляется множество странных моментов внутри каждой серии, которые мы называем anti-messages («анти-посылы»). Повзрослев вместе с сериалом, мы поняли: «Мы и так не знаем, о чем говорим, так почему же нельзя писать все, что приходит в голову?!». Поняв это, нам стало намного легче работать.

3.

Не удивляйтесь, если ваши зрители слишком напрягаются

Премьера второго сезона «Южного парка» вызвала неожиданные

возмущения поклонников сериала. Это произошло потому, что в новых сериях не объяснялось то, что было непонятно в первом сезоне. Сначала мы подумали, что людям это понравится. Мы рассчитывали, что это будет телевизионная шутка «на грани». А людям это решительно не понравилось. Они спрашивали: «Кто отец Картмана?» Мы отвечали: «Какая, к черту, разница? Он не настоящий. Это может быть любой, кого мы выберем!». Но мы получили полезный урок: зрители не любят, когда над ними откровенно издеваются и жонглируют у них перед носом необъяснимыми фактами.

4.

Чем проще — тем лучше

В ранних сезонах мы создавали сюжет по распространенной на телевидении схеме: у нас была история A, история B и герой C. Но наш подход изменился после эпизода 2001 года «Скот Тенорман должен умереть», в котором Картман хочет отомстить подростку, который над ним насмехается, и, в конце концов, пытает обидчика, слизывая слезы с его лица. Для этой серии мы придумали простую историю, и нам очень понравилось то, что получилось в итоге. Не нужно «мудрствовать», теперь наши серии строятся еще проще — герой, и тот путь, который он должен преодолеть за одну серию.

Курс: «Основы продюсирования. Большие возможности в рамках ограниченного бюджета»

5.

Даже в безумстве должен быть смысл

Мистер Хэнки представляет из себя «говорящую какашку» не просто ради того, чтобы быть «говорящей какашкой». В этом есть смысл. Его появление объясняется тем, что Кайл чувствует себя изгоем, чувствует, что не может праздновать Рождество, как другие дети, и это плохо, его это угнетает. Отсюда и такой персонаж, а не просто, чтобы «отличиться», показать, что мы можем разрушать стереотипы.

6.

Пробуйте новое

Эпизод «Ты стареешь» перевернул мир «Южного Парка» с ног на голову: Стэн обнаружил, что его критика отчуждает его от всех, кого он любит, и это событие явно не вписывалось в обычную циничную схему наших серий. Даже появились слухи, что мы собираемся закрыть сериал. Это вдвойне смешно, поскольку во‑первых — у нас еще 2 года действует контракт, а во‑вторых — скучно (и нам, и зрителю) каждый день делать одно и то же. Нужно пробовать новые ходы. В нашем случае — сделать персонажей чуть «добрее».

Полную версиючитайте на сайте www.cinemotion.ru

Преподаватель: Лариса Шлепина, генеральный продюсер продакшн-студии 29 ноября — 19 декабря У вас есть идея фильма, но средства на ее реализацию ограничены? Вы уверены в качестве своего проекта, но не знаете, с чего начать? О том, что необходимо знать начинающему продюсеру, чтобы создать проект и в чем преимущества малого бюджета — на курсе продюсера Ларисы Шлепиной («Саша+Маша», Comedy Club для «ТНТ» и др.)

Программа курса: Лекция 1 «Проект» Отбор проектов для дальнейшего продюсирования. Особенности проектов low budget. Определение целей и задач. Пошаговое планирование. Поиск и привлечение дополнительных ресурсов. Лекция 2 «Бюджет» Как составить смету и календарно-постановочный план. Оптимизация бюджета за счет оптимизации производства. Проблема сокращения бюджета на телеканалах. Планирование бюджета в условиях low budget. Лекция 3 «Презентация» Подготовка заявки, написание развернутого синопсиса, правила подготовки презентации проектов. Где, кому и как презентовать. Источники финансирования. Специфика переговоров на ТВ. Питчинг.

Лекция 4 «Финансово-юридические вопросы производства» Продюсерское регулирование финансовых, административных, технологических и юридических аспектов. Договорные отношения со съемочной группой. Авторское право. Бухгалтерское ведение проекта. « Подводные камни» при заключении договоров. Лекции 5 «Съемка» Структура съемочного процесса. Кто и что делает на съемках. Разные проекты — разные технологии производства. Возможности оптимизации при low budget. Оценка профессионализма режиссера, оператора, художника, директора и проч. Навыки курирования проекта «от и до». Лекция 6 «Продвижение» Медиапланирование, реклама, PR. Раскрутка проекта. Фестивали. Интернет. Практическая презентация собственного проекта. Лекция 7 «Практическое занятие» Разбор домашних работ студентов.

Школа современного кино и литературы CINEMOTION: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова; courses@cinemotion.ru, www.cinemotion.ru


16

www.cinemotion.ru

Ежедневно

все, что нужно знать о кино- и телеиндустрии

на cinemotion.ru ЧИТАЙТЕ ТОЛЬКО НА САЙТЕ

СМОТРИТЕ фото — ВИДЕО-МАТЕРИАЛЫ

ИЩИТЕ РАБОТУ

Задавайте вопросы профессионалам

САМЫЕ ПОПУЛЯРНЫЕ МАТЕРИАЛЫ CINEMOTION. RUЗА МЕСЯЦ:

САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ В РУБРИКЕ ЗА МЕСЯЦ:

Лучшие вакансии в индустрии с 18.10 по 03.11

САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ В БЛОГАХ ЗА МЕСЯЦ:

The Hollywood Reporter: медленная и болезненная смерть голливудских продюсеров

Первые фотографии со съемок фильма Тимура Бекмамбетова «Авраам Линкольн: охотник на вампиров» в Новом Орлеане

Западная вещательная медиакомпания ищет административного координатора

Olympus и Sony сделают просмотр телевидения и DVD-дисков более доступным для слабослышащих людей Константин Эрнст: «Телевидение должно предлагать свои услуги, как проститутка» Transmedia storytelling: одна история для разных платформ Тренды в дизайне постеров к фильмам Приложения для iPhone, iPod Touch и iPad, которые пригодятся на съемочной площадке О чем говорят «штрих-коды» к фильмам Как использовать «принцип треугольника» для эффектной композиции кадра Как рекламируют себя американские компании по созданию пластического грима 10 польских плакатов к голливудским фильмам Product placement в кино: лучший результат за меньшие деньги

Начался съемочный период сериала «Фрейд» с Иваном Охлобыстиным в главной роли Видеорепортаж грузинского телеканала о съемках комедии с Инной Чуриковой и Олегом Басилашвили Первый трейлер нового ситкома «СТС» с Сергеем Шнуровым Star Media завершила работу над проектом «Охотники за караванами» с Алексеем Серебряковым в главной роли Ярмольник, Стриженов и Акиньшина на премьере фильма Александра Гордона «Огни притона» Маковецкий, Пореченков и Шукшина на съемочной площадке сериала «Дело гастронома № 1» На подмосковном полигоне для новой картины Шахназарова построили деревню времен ВОВ Николай Хомерики снимает в Киеве сериал «Синдром дракона»

Продакшн-студии нужен линейный продюсер Продюсерский центр «ТВПРО медиа» ищет редактора телевизионных программ Четыре вакансии для художников-постановщиков на телеканале «СТБ»

Влад Ряшин,

председатель Совета директоров и основатель группы компаний Star Media

Карен Оганесян,

режиссер, продюсер «Централ Партнершип» «Домовой», «Пять невест»

Украинский телеканал «СТБ» ищет старшего администратора форматных проектов На телеканале MTV открыта позиция Ведущего дизайнера / Арт-директора Российский телеканал ищет руководителя отдела эфирного оформления

Алек Соколов, сценарист

«История игрушек»

На «Первом канале» появилась вакансия специалиста по закупкам ТВ-контента Продюсерский центр Андрея Кончаловского ищет редактора архива На телеканале «Эксперт-ТВ» открыта вакансия продюсера дирекции информационных программ Walt Disney Company CIS ищет координатора департамента продаж

Марко Белтрами, композитор

«Крик», «Крепкий орешек 4.0», «Знамение», «Омен», «Обитель зла», «Повелитель бури»


Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.