Cámara ,m Pistolet otor, acción… az de Valla o de salida pa ra una do nu ser otr lid, la 55. A a magn pesar d eva edición d e la í el fic en las e diciones a exhibición de os recortes es Semana Inter to n las rien p das del recedentes de cine y afición y seguro este acional de Cin e al sd fe añ público extraor stival. Un gra e que el nuev cine. Eso es l o volverá a o o di n elenc Como n o de bu director, Jav que hemos v o puede naria. is ie enas pe se LLA Y L lículas y r Angulo, tom to EÓN RA r de otra man ó una res DIO vue era, y a Progra p u mación l e v sta del pesar d e a hac es contact e la me o con a pecial, a pie d er suyo el fes n cionada ec tiv cto que se puede c res, directore alle, a pie de al, esta Semin tijera, CASTIci on s, bu Este me dio de tar el que es, jurados y púb taca, a pie de tan nuestra. com lic qu lleva cin h co años unicación, tan izá, el máximo o porque sólo all… en direct o as a editar un ex di la revis iendo palabra recto, tan cin ponente cultur í entendemos e cinco a ños en ta que tiene e y sonidos con matográfico c al de la ciuda d. ns las om tin viva, pr imer co calles, restau us manos, “VO ta impresa. P o es la radio, nt or eso ra Z EN O y espac volvemo FF”. En io para acto con los c ntes, hoteles, s ontenid s c la refle u mana. N a f n e ú t e m rías,… d os y pr ero 5, xión de uestra o eV tag qu pr es part e de nu ogramación es ienes compone onistas del fe alladolid. Guía sti n es ta tano. P orque a tro ADN como rá pegada a l y rodean a la val aS Seme pe de esta casa co sar de lo que dio de comuni EMINCI porqu e c n vivo qu e nunca Valladolid y l caiga ahí fuer ación vallisoleo a . Así qu e ya es que pasa aqu , el compromis í si o hora… y ¡¡acción gue vivo. Más !!
Florenc io Directo Carrera r Gener al Cast illa
y León Radio
SUMARIO: 4.PROYECCIONES SEMINCI 2010 6.JAVIER ANGULO, DETRÁS DEL MOSTRADOR 8.CLAUDE CHABROL, EL DISCRETO DESENCANTO DE LA BURGUESÍA, Daniel Esteban 11.EL CAMINO AL OSCAR PASA POR VALLADOLID 12.KARRA ELEJALDE, PROTAGONIZA TAMBIEN LA LLUVIA 14.CASTILLA Y LEÓN EN CORTO 18.SEMINCI A GOLPE DE TECLA . Ivo Delgado 20.LA OTRA SEMINCI: ANTONIO CORBILLÓN 21.DON DINERO Y LOS FESTIVALES. Martín Cabañas 22.LA ESPIGA CUMPLE 50 AÑOS 23.GASTROCINE: TRAGOS DE PELÍCULA 24.SEMINCI EN LAS REDES SOCIALES
VOZENOFF
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SECCIÓN OFICIAL
TAMBIÉN LA LLUVIA Icíar Bollaín. España/México/Francia, 2010. 104' À L’ORIGINE D’UN CRI. Robin Aubert. Canadá, 2010. 115' BEYOND THE STEPPES. Vanja d’Alcantara. Rusia/Bélgica/Polonia, 2009. 90' COPIE CONFORME (Copia cerIficada). Abbas Kiarostami. Francia/Italia, 2010. 106' CYRUS. Jay Duplass, Mark Duplass. Estados Unidos, 2010. 91' EN FAMILIE .Pernille Fischer Christensen. Dinamarca, 2010. 102' THE FOURTH PORTRAIT. Chung-Mong hong . Taiwán, 2010. 105' DIE FREMDE (La extraña). Feo Aladag. Alemania, 2010. 119' INCENDIES. Denis Villeneuve. Canadá, 2010. 130' SHLICHUTO SHEL HAMEMUNE AL MASHABEI ENOSH (La misión del director de recursos humanos). Eran Riklis. Israel/Alemania/Francia Rumanía, 2010. 103' LA MOSQUITERA. AgusJ Vila. España, 2010. 95' EL MURAL. Héctor Olivera. ArgenIna/México, 2010. 112' NA PUTU. Jasmila Zbanic. Bosnia Herzegovina/ Austria/Alemania/Croacia, 2009. 100' PICCO. Philip Koch. Alemania, 2010. 105' SIN RETORNO. Miguel Cohan. ArgenIna/España, 2010. 90' VIDAS PEQUEÑAS. Enrique Gabriel. España, 2010. 100' CORTOMETRAJES Ana’s Playground. Eric D. Howell. Estados Unidos, 2009. 20' Careful With That Crossbow. Jason StuKer, Nueva Zelanda, 2010. 2' Choice Night. Christopher Dudman. Nueva Zelanda, 2010. 15' Le concile lunaIque. Arnaud Demuynck, Christophe Gautry. Francia/Bélgica, 2010. 12' Érintés. Ferenc Cakó. Hungría, 2010. 6' Girl Like Me. Rowland E. Jobson. Reino Unido, 2009. 14' Hidden Soldier. Alejandro Suárez Lozano. España, 2010. 11' Laharog Dvorah (To Kill a Bumblebee). Tal Granit, Sharon Maymon. Israel, 2009. 7' Leave Not A Cloud Behind. Pablo González. Francia, 2010. 7' Pe Macara. Gabriel Sîrbu. Rumanía, 2010. 17' Sma barn, stora ord (LiKle Children, Big Words). Lisa James Larsson. Suecia, 2010. 12' Tre ore. Annarita Zambrano. Italia/Francia, 2010. 12'
PUNTO DE ENCUENTRO
LES AMOURS IMAGINAIRES. Xavier Dolan. Canadá, 2010. 97' CEUX QUI AIMENT LA FRANCE. Ariane Ascaride. Francia, 2009. 78' CURLING. Denis Côté. Canadá, 2010. 92' DIGARI (The Other). Mehdi Rahmani. Irán, 2010. 84' EN WAAR DE STERRE BLEEF STILLE STAAN (LITTLE BABY JESUS OF FLANDR). Gust van den Berghe. Bélgica/Holanda, 2010. 74' NEKE DRUGE PRICE (Some Other Stories). Ivona Juka, Ana Marija Rosi, Ines Tanovic, Marija Dzidzeva, Hanna Slak . Eslovenia/Croacia/Serbia/Bosnia-Herzegovina/Macedonia/Irlanda, 2009. 108' OBSELIDIA. Diane Bell. Estados Unidos, 2009. 96' PEEPLI [LIVE]. Anusha Rizvi. India, 2010. 105’ RETORNOS. Luis Avilés. España, 2009. 88' RETRATOS DE UN MAR DE MENTIRAS. Carlos Gaviria. Colombia, 2009. 90' SEBBE. Babak Najafi. Suecia, 2010. 80' SONGS OF LOVE AND HATE. Katalin Gödrös. Suiza, 2010. 89' SOUTH. Joachim Krenn, Gerhard Fillei. Austria, 2009. 105’ SVINALÄNGORNA (Beyond). Pernilla August. Suecia/Dinamarca/Finlandia/Noruega, 2010. 98' THE UNMAKING OF (O cómo no se hizo). Chumilla Carbajosa. España, 2010. 100' WEBSITESTORY. Dan Chisu. Rumanía, 2009. 92' A ZÖLD SÁRKÁNY GYERMEKEI (Children of the Green Dragon). Bence Miklauzic. Hungría, 2009. 89' CORTOMETRAJES Ao meu pai com carinho. Fausto Noro. Brazil, 2010. 15' The Astronaut on The Roof. Sergi Portabella. Alemania, 2010. 12' Beast. Lars P. Arendt. Dinamarca, 2009. 15' Colivia. Adrian Sitaru. Rumania/Holanda, 2009. 17' Cul de bouteille. Jean-Claude Rozec. Francia, 2010. 7' VOZ EN OFF
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Et vous sinon ça va?. Emmanuel Broussouloux. Francia, 2010. 12' Kelkkunnundo? (Are you listening?). Geetu Mohan Das. India, 2010. 22' Majorité opprimée. Eléonore Pourriat. Francia, 2010. 11' Mehmani zir aab (Banquet Under The Water). Babak Amini. Irán, 2010. 15'Millhaven Bartek Kulas. Polonia, 2010. 7' Nowa (The Newbie). Tomasz Olejarczyk. Polonia, 2009. 19' Tord och Tord. Niki Lindroth von Bahr. Suecia, 2010. 11'
LA NOCHE DEL CORTO ESPAÑOL
A o B, de LeIcia Dolera. 10' Matagatos, de José Luis Montesinos. 3' Morir cada día, de Aitor Echevarría. 13' Skye, de Mariela ArIles. 18' Tete quiquiero, de Roberto Pérez Toledo. 8' ¿Te vas?, de CrisIna Molino. 6'
TIEMPO DE HISTORIA
AL FINAL DE LA ESCAPADA. Albert Solé. España, 2009. BEGEGNUNGEN AM KLAVIER (Piano Encounters). Enrique Sánchez Lansch. Alemania, 2010 CESKY MIR (Czech Peace). Vit Klusák, Filip Remunda República Checa/Reino Unido, 2010 CUIDADORES. Oskar Tejedor. España, 2010 DASTOORE ASHPAZI (Iranian Cookbook). Mohammad Shirvani. Irán, 2010 THE FURIOUS FORCE OF RHYMES. Joshua Atesh Litle Francia/Estados Unidos, 2010 GASLAND. Josh Fox. Estados Unidos, 2009 GOOGLE BABY. Zippi Brand Frank. Israel, 2009 HUGH HEFNER: PLAYBOY, ACTIVIST AND REBEL. BrigiKe Bermann. Canadá, 2010 INSIDE JOB. Charles Ferguson. Estados Unidos, 2010 MURALES. Pilar Pérez Solano. España, 2010 NAGORE. Helena Taberna. España, 2010 OUT OF THE ASHES. Tim Albone, Lucy Martens, Leslie KnoK. Reino Unido, 2010 PINK SARIS. Kim LonginoKo. Reino Unido, 2010 THE RAINBOW WARRIORS OF WAIHEKE ISLAND. Suzanne Raes. Holanda, 2009 SEVERN, THE VOICE OF OUR CHILDREN (SEVERN, LA VOIX DE NOS ENFANTS) Jean-Paul Jaud. Francia, 2010 SOLUTIONS LOCALES POUR UN DÉSORDRE GLOBAL Coline Serreau. Francia, 2009 SURVIVING AMINA. Barbara Celis. Estados Unidos/España, 2010 UN CINE COMO TÚ EN UN PAÍS COMO ESTE. Chema de la Peña. España, 2010 VOICES UNBOUND, The Story of the Freedom Writers Daniel Anker. Estados Unidos, 2009 PROYECCIONES ESPECIALES DIBUJOS DE LUZ. Roberto Lozano. España, 2010 ELLAS SON...ÁFRICA. Patricia Ferreira, Laura Mañá, Inés París, Chus GuIérrez. España, 2010 ANCLADOS. Carlota Nelson. España, 2010 ARMENIO. José Carrasco. España, 2010 CELULOIDE COLECTIVO. Óscar MarJn. España, 2010DESCONECTADOS. Manuel Gómez Perreira. España, 2010 LAS SABIAS DE LA TRIBU. Mabel Lozano. España, 2010 CIUDADANO NEGRÍN. Sigfrid Monleón. España, 2010 LAS MADRES DE LA DROGA. Natalie Johanna Halla. España, 2010 MIS CAMINOS A TRAVÉS DE LA DANZA (sobre Mariemma)
PROYECCION ESPECIAL “WORK IN PROGRESS” LLORA EL MANGLAR. Leandro Blasco PROYECCION ESPECIAL ANIMACION 3D LA TROPA DE TRAPO , Alex Colls
CICLO ESPECIAL BRASIL
Eu, tu, eles Lavoura arcaica O invasor Ônibus 174 2 filhos de Francisco Cinema, aspirinas e urubus Quase dois irmãos O céu de Suely SanIago Jogo de cena Juízo Mutum Linha de passe Deserto Feliz Corpos Celestes
CICLO CLAUDE CHABROL
Le Beau Serge La Femme infidèle Le Boucher Juste avant la nuit Le Cheval d’orgueil Poulet au vinaigre Un affaire de femmes L’Oeil du Vichy La Cérémonie Merci pour le chocolat La Demoiselle d’honneur Bellamy
SPANISH CINEMA
LA MUJER SIN PIANO, de Javier Rebollo. Con Carmen Machi. RABIA, de SebasIán Cordero. Con MarIna García, Icíar Bollaín, Fernando Tielve, Concha Velasco, Yon González, Alex Brendemühl, Xabier Elorriaga. EL MAL AJENO, de Oskar Santos. Con Eduardo Noriega, Belén Rueda, Angie Cepeda, Clara Lago, Luis Callejo. YO TAMBIÉN, de Antonio Naharro y Álvaro Pastor. Con Lola Dueñas, Pablo Pineda. PÁJAROS DE PAPEL, de Emilio Aragón. Con Imanol Arias, Lluís Homar, Carmen Machi, Diego MarJn, Fernando Cayo, Roger Príncep. GARBO, EL HOMBRE QUE SALVÓ EL MUNDO, de Edmon Roch. HÉROES, de Pau Freixas. Con Nerea Camacho, Álex Brendemühl, Lluís Homar, Eva Santolaria, Emma Suárez. LOPE, de Andrucha Waddington. Con Alberto Ammann, Pilar López de Ayala, Leonor Watling, Luis Tosar, Juan Diego. PLANES PARA MAÑANA, de Juana Macías. Con Carme Elías, Ana Labordeta, Goya Toledo, Aura Garrido. BON APPETIT, de David Pinillos. Con Unax Ugalde, Nora Tschirner. MÁSCARES. De Elisabet Cabeza y Esteve Riambau. Con José María Pou. NACIDAS PARA SUFRIR. De Miguel Albaladejo. Con Malena Alterio, Adriana Ozores. CELDA 211, de Daniel Monzón. Con Alberto Ammann, Luis Tosar, Antonio Resines, Marta Etura, Luis Zahera. VOZ EN OFF
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director de la seminci
La primera impresión que me causa Javier Angulo es la de un hombre tranquilo. Gran conversador, es muy fácil entrevistar a este periodista que desde hace tres años dirige la Semana Internacional de Cine de Valladolid. Respetado en el mundo del cine y respetado también por el público de la Seminci, este bilbaíno se ha ganado a pulso la confianza de todos. Quizá porque todos han entendido el gran respeto de Angulo por el séptimo arte y su “pasión” por el mayor acontecimiento cultural de la ciudad. A punto de comenzar la 55 edición de la Seminci, la tercera que usted dirige, sen3rá, imagino, ese cosquilleo que dice sen3r la gente del cine antes de que suba el telón. ¿Cuáles son sus sensaciones, qué siente a unas semanas del estreno? Por un lado me siento muy tranquilo, en cuanto a los contenidos estoy muy a gusto con la selección que hemos hecho, ya que a pesar de la crisis económica creo que hemos podido componer una oferta de cine amplia, rica y que está bien. Lo que me produce pánico es la canIdad de pequeños detalles de organización que hay que arreglar…esto es un puzzle de miles de piezas que están todas ajustadas y en cuanto mueves una, mueves unas cuantas alrededor. A mí lo que preocupa siempre son los temas organizaIvos, porque en cuanto a contenido hemos hecho una buena edición con algunas sorpresas que ya se irán viendo a lo largo del fesIval.
Por Gemma de la Rosa Fotogra3a de Miguel Castañeda
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der y que pasan por exhibir un cine de autor, independiente, especial, buscando nuevos nombres, nuevos cineastas. Ahí está uno de los grandes méritos de este fesIval. Para mí sería muy fácil traerme pelis que han triunfado en otros fesIvales, para traer nombres, pero ¿qué le daría yo a la ciudad? Me parecería oportunista por mi parte, y yo tengo un deber con los ciudadanos de Valladolid y con los aficionados que vienen…quiero traer pelis que considero que se Ienen que ver y que probablemente no se van a ver nunca en los circuitos comerciales.
Abrirá la sección oficial la realizadora Iciar Bollain con “También la lluvia”, película que nos representará en los Oscar de Hollywood, vaya ojo que 3ene usted… ¿Ojo? Llevo un año y medio peleando por esta película, película que ha tenido muchos novios y que algunos han despreciado. Yo siempre he sabido que había Con dos experiencias a sus espaldas, su tra- detrás de Iciar Bollain una madurez y un bajo al frente del fes3val ya 3ene cierto re- gran guionista, como es Paul Laverty, su pareja, es un peliculón y la gente lo va a corrido para hacer valoraciones ver. Pero sobre todo me excitaba mucho la personales… No sabría decir al 100% lo que le gusta a la oportunidad de que Iciar, quince años después de haber debutado aquí y haber gaciudad, pero lo intuyo. En cualquier caso, un director Iene que tener un criterio muy nado su primer premio, volviera a la ligado a la tradición y a las señas de idenI- Seminci consagrada, hecha una gran direcdad de este fesIval que no se pueden per- tora que agradece que este fesIval la pre-
mió y por eso ahora nos trae una pedazo de película que va a sorprender y emocionar.
arrancó Seminci exisJan Seminci y San SebasIán y poco más…ahora los fesIvales se han mulIplicado. Hay veces que Ienes una peli y te la quita otro fesISin una alfombra roja tan mediá3ca val…, hay pelis que llevamos persicomo la de otros fes3vales, la presencia guiendo desde un año antes…y luego a de Bollain en Valladolid será sin duda un esperar a que llegue un poco virgen y no reclamo…más cuando se ha prodigado la explote en otros fesIvales. No siempre poco desde que se conoció la nominación Ienes la película que quieres y más de “También la lluvia”… ahora que se ha puesto de moda pagar Claro, pero además de Iciar estará Kiapor las pelis y yo me niego, y por eso rostami, cómo no iba a traer a los valliso- hemos perdido oportunidades, por no letanos a su Kiarostami, y hay otros pagar. También he de decir que esta cobuenos directores, como Enrique Gasecha no ha sido buena, este año ha sido briel…hay como siete u ocho directores regular y ningún gran fesIval ha destaconsagrados y el resto, hasta 17, apuescado pero yo, repito, estoy contento y tas totales, pelis que nos han impactado. orgulloso con la selección que hemos Me gusta apostar por los buenos valores, hecho. por el buen cine. Sincérese… ¿qué película le hubiera Transmite seguridad…¿está tan convengustado tener y no ha podido consecido de su elección como de que el púguir? blico la va a aplaudir? Pues me hubiera gustado tener a Sí, en las salas va a haber un buen cine, Fernando León y también la peli de el público no se va a senIr decepcionado Godard, que vi en Cannes y me eny no va a notar el recorte presupuestacantó, pero que tampoco tenemos rio. Probablemente este año no hay tan- porque no transigimos con esas tos nombres famosos, hay unos cuantos, exigencias económicas de los distripero hay una serie de películas que nos buidores. Otras veces Cannes o Vehan conturbado, que nos han impresionecia nos las quitan…mira, Venecia nado allá donde las hemos visto y que Iene lagos, San SebasIán es San las hemos querido traer para ver qué SebasIán…y yo, cuando tengo pasa con el público de Valladolid, son pe- que convencer a algún director lículas que te mueven. extranjero les hablo de Valladolid y su Ribera del Duero, el ¿Cuántas películas ha visto este año? mejor vino de España. Habremos visto en total más de mil Este año, como novedad, entre largos y cortos, yo personalmente además también conocerán unas trescientas…pero ¿a quién le amarga un dulce? En fesIvales te puedes nuestra mejor gastronomía con el apoyo al fes3val de llegar a ver 6 pelis diarias… Tierra de Sabor, la marca de Y ¿hasta dónde es di!cil componer una garan4a alimentaria de la programación con tanta oferta y tanta región… demanda, es decir, tantos fes3vales? Seleccionar es di3cil porque todos pesca- Me da mucha confianza que esté Tierra de Sabor, me da mos en las mismas aguas…cuando VOZ EN OFF
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javier angulo Como periodista de formación, con una gran trayectoria en medios de comunicación, tanto generalistas como especializados en cine… valore el trabajo de los medios de comunicación locales… ¿se siente apo¿Le gusta que en el mundo del cine se valore la condi- yado? Y, lo más importante… ¿siente el apoyo a la Seminci? ción de la Seminci como un semillero de realizadores Yo empecé haciendo periodismo local en La Gaceta noveles? No me puede gustar más, es uno de sus grandes valo- del Norte, en Navarra, donde estudié, y por eso sé que el periodismo local es el más próximo y cercano. res, aquí han arrancado carrera una serie de directoPersonalmente intento tener buenas relaciones con res o han entrado en España por la Seminci, no hay los medios, enIendo su trabajo, me sigo sinIendo peque olvidar que las primeras películas de Fellini y de riodista y agradezco el despliegue que hacen los meBergman se vieron aquí hace muchos años. dios locales durante la Seminci, que supera por ejemplo lo de San SebasIán. Aunque también siento En su segunda edición sufrió un importan4simo rees que al acabar el fesIval las páginas de cine dismicorte presupuestario, y en esta tercera de nuevo ha habido 3jeretazo… ¿hasta dónde dificulta su trabajo? nuyan drásIcamente. Y sí, siento el apoyo a mi traA nosotros no nos afecta el recorte en cuanto a conte- bajo y al fesIval. nidos cinematográficos. El Ayuntamiento de Valladolid es un Ayuntamiento muy generoso y sufraga la mitad Y como periodista… ¿qué le gustaría leer y escuchar el del presupuesto de la Seminci, y por ahí no hemos te- día después de la clausura? Espero leer que ha sido una buena edición, pese a la nido problemas para viajar y buscar películas. Otra cosa son los eventos que enriquecen el fesIval como situación. No espero grandísimas glorias ni tampoco grandes críIcas… y sí me gustaría que la gente supiera exposiciones, conciertos, acIvidades paralelas que que este fesIval está hecho con un enorme respeto y son un lujo…pero si el resultado cinematográfico no que en él se trabaja todo un año, por eso me gusta es bueno, no es imputable en ningún caso al presuanunciar los ciclos de la siguiente edición al final de la puesto. anterior, precisamente porque quiero que se sepa La crí3ca popular, la de aquellos que año a año llenan que se empieza a preparar una edición en cuanto se acaba la anterior. las salas durante Seminci, está siendo muy posi3va hacia usted ¿Percibe que se ha ganado ese respeto, El trofeo de la Seminci, la espiga, celebra este año sus esa confianza de los cinéfilos más acérrimos? Yo creo que sí me he ganado su confianza, la gente ha bodas de oro. ¿Se plantea la posibilidad de cambiarlo o de adaptar el trofeo -si me lo permite de esté3ca un visto mi ilusión y mi pasión por este fesIval, saben poco sesentera-, a 3empos más actuales? que sé a qué he venido y que tengo ganas de darle a la Seminci espectáculo, conectar el fesIval con la calle Sí, es una idea que esta ahí, sí que estamos estudiando dar una vuelta al trofeo, con la espiga pero y la ciudad…porque tú puedes hacer una programacon otro diseño, aunque antes teníamos otras priorición estupenda pero la gente Iene que senIr que dades como cambiar la imagen corporaIva y la cabeestá pasando algo gordo, la gente Iene que ver a los actores y directores a los que admira, porque eso crea cera de Seminci, y ambas cosas las hemos hecho para esta edición. afición al cine. mucha confianza que ellos estén detrás porque se que los invitados van a comer y beber muy bien…no tenemos mucho dinero pero nos lo montamos bien.
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La historia del sépImo arte dice que fue uno de los principales integrantes de la Nouvelle Vague. Aquella nueva ola, con la que se relacionó a un grupo de jóvenes franceses ansiosos por cambiar la forma de narrar en el cine, dio y sigue dando mucho que hablar: Truffaut, Resnais, Godard, Rommer, … Sin embargo, Claude Chabrol nunca tuvo muy claro que quisiera pertenecer a movimiento alguno. “No hay Nueva Ola, tan sólo el mar”, solía decir. Así era el autor de “La Ceremonia”, “El carnicero” o “Un asunto de mujeres”: inclasificable en el fondo y sobrio en las formas. Su fallecimiento el pasado 12 de sepIembre a los 80 años de edad, ha dejado huérfano al cine francés y, de paso, a la Semana Internacional de Cine de Valladolid, que esperaba entregarle en persona la Espiga de Oro honorífica en esta 55 edición. De todos modos, es di3cil desligar los inicios del cine de Chabrol de aquella oleada de nuevo cine francés que cambió muchas cosas en el arte cinematográfico. Hijo de un farmacéuIco parisino, el niño Claude se aficionó al cine ante la pantalla del Nouveau Theatre, propiedad de su Jo. Allí tuvo su primer trabajo “de película”: proyeccionista a los 12 años (uno de esos datos que nunca faltan en la biogra3a de cualquier clásico del cine que se precie). Durante la II Guerra Mundial, con poco más de 15 años, organizó un cine en el garaje de la casa de su abuela, en la que se había refugiado su familia. Esta pasión, sumada a la que en él despertaron los clásicos de la literatura francesa, fueron los cimientos de su arte posterior. En 1952, con 22 años, apareció en su vida Agnès Marie Magdeleine Goute: aquella mujer de buena familia y excelente dote, aportó el sustento que Chabrol necesitaba para alimentar su amor por la buena vida y poder dedicarse a sus aficiones en cuerpo y alma. Fue así como enseguida comenzó a colaborar en la recién nacida revista Cahiers du Cinema, en la que publicó críIcas de películas y estudios de realizadores. Su monogra3a sobre Alfred Hitchcock, escrita en colaboración con Eric Rohmer, supuso el descubrimiento para los europeos amantes del arte cinematográfico de un creador que hasta entonces tan sólo se mencionaba como hábil director de películas de suspense y terror. No en vano, VOZ EN OFF
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el Iempo y su filmogra3a han demostrado el enorme poso que el cine de Hitchcock (así como el de Fritz Lang) ha dejado en la obra de Chabrol. Como otros analistas y críIcos de Cahiers du Cinema, Claude Chabrol pronto dio el paso a la realización. En 1956 fundó la productora AJYM Films (acrónimo que funde las iniciales de su esposa y sus dos primeros hijos, Jean Yves y Mathieu). Con esta pequeña compañía propició como productor las primeras obras dirigidas por algunos de sus colegas, como Jacques RiveKe o Eric Rohmer, y por supuesto las suyas propias. En 1958, tras un breve período de cortometrajes, Chabrol se atrevió a realizar su
primer largometraje, con una notable repercusión. “El bello Sergio” se alzó con el premio a la mejor dirección en el FesIval de Locarno, gracias en buena medida a la aplicación de una regla que Chabrol convirIó en marca de la casa: “defiendo las tramas simples con personajes complicados”. Y así lo ha demostrado a lo largo de más de 80 películas. La úlIma, “Bellamy”, estrenada en Francia en 2009, se podrá ver por fin en las pantallas españolas tras su estreno este año en la Seminci, como emblema del homenaje que el fesIval le tributa, ya de manera póstuma. Tras “El bello Sergio”, Chabrol realizó “Los primos”, ganadora del Oso de Oro del FesIval de Berlín de 1960. El director francés no sólo se había colocado con tan sólo dos obras en la primera línea del cine europeo, sino que inauguraba una estructura narraIva que le daría mucho juego en sus películas posteriores: el triángulo “Charles-Helene-Paul”, que con pequeñas variaciones en los nombres de los personajes y en la idiosincrasia de los mismos, permiJa a Chabrol realizar diferentes combinaciones narraIvas, con argumentos simples y personajes complejos. Uno era la vícIma y otro el verdugo, casi siempre con la mujer como pivote, aunque en ocasiones el orden y el papel de los personajes podía variar. EL CRIMEN POR NORMA De esta forma, el director demostró desde el principio un interés fundamental en dotar a sus obras de una estructura sólida e invisible a la vez. En ella construía sus personajes con Iralíneas o, mejor dicho, con escalpelo y a veces a navaja. Lo suyo era el crimen como argumento. “En todo hombre hay un criminal (…) la humanidad es, en sí misma, habitáculo del infierno”, dijo Chabrol, para quien “el asesinato es un área de la acIvidad humana en la que las decisiones son más cruciales y Ienen las mayores consecuencias”. Pero a diferencia de otros retraIstas del lado oscuro del alma humana, Chabrol no quería jugar a detecIve, sino buscar el trasfondo: “Yo quiero que el público sepa quién es el asesino, para que podamos considerar su personalidad. No me interesa resolver rompecabezas, sino estudiar el comportamiento humano”. Obras clave como “El carnicero” (1969), “La mujer infiel” (1968) o “VioleKe Noziere” (1978), son un ejemplo de la coherencia con la que Chabrol aplicó estos principios, muchas veces adaptando aquellas obras literarias de género policial a las que era tan aficionado, especialmente de maestros como Georges Simenon. LA BURGUESÍA EN EL PUNTO DE MIRA Muchas de las películas de Claude Chabrol son historias truculentas, plagadas de traiciones, asesinatos, menIras y secretos inconfesables. Y el centro de esa áspera mirada no es otro que la burguesía de provincias a la que el propio director confesaba pertenecer. Chabrol albergaba una opinión muy parIcular de su entorno social: “La burguesía es el aire que respiramos, es la única clase que queda. Estoy convencido de que no hay más que dos clases de personas: los burgueses y los que quieren llegar a serlo. Por eso es que ya no existe la lucha de clases: los que están afuera quieren entrar, eso es todo”. Entre los retratos más aInados que Chabrol hizo de ese ecosistema humano se encuentran obras como “El caballo del orgullo”, “La Ceremonia”, o “No va más”, dotadas en muchos casos de una buena dosis de sarcasmo e ironía, sin olvidar la enorme humanidad con la que el realizador trataba a sus personajes, incluso los más oscuros. En el universo burgués de las películas de Chabrol, es el varón el que se lleva la peor parte. Si en un principio fue la mujer tan sólo una bisagra para construir la oposición de contrarios que consItuían sus personajes masculinos, con el Iempo la mujer fue pasando a predominar de manera acIva en los esquemas de sus obras. A ello contribuyó en gran medida la personalidad arrolladora de las actrices con las que trabajó: Stephanie Audran (su segunda esposa), Isabelle Hup-
pert, Emmanuelle Beart, Sandrine Bonaire, etc. A través de sus poderosas interpretaciones, Chabrol comunicaba al mundo su idea de que las mujeres son los personajes más interesantes, los que realmente Ienen experiencias que relatar. “Siempre he disfrutado la compañía femenina, una mujer es tema suficiente”, aseguraba el realizador francés, cuya vida privada estuvo marcada por las mujeres: “Con cada una de mis esposas hubo una sorpresa: la primera tenía mucho dinero, la segunda resultó ser finalmente una actriz brillante y la tercera es una esposa maravillosa, que además cocina de forma increíble, y ésa es la mayor suerte que tengo en la vida”. Hombres o mujeres, lo cierto es que Chabrol supo extraer de sus intérpretes actuaciones naturales, dibujadas con la misma sencillez que el director otorgaba a sus guiones, incluso en los momentos de mayor violencia. AMANTE DE LA BUENA MESA En lo personal, Chabrol ha dejado la impronta de un hombre de contrastes: afable a la par que contundente en la expresión de sus convicciones, austero al Iempo que buscador incansable de los placeres de la vida. Es popular su gusto por la buena cocina, como demostraba su prohibición expresa de incluir bocadillos o sándwiches en los “catering” con los que se alimentaban los miembros del equipo durante sus rodajes. En 1980, durante la úlIma visita de Claude Chabrol al fesIval de cine de Valladolid, supo de las bondades de nuestra gastronomía en las mesas del desaparecido restaurante “La Fragua”. Muchas de sus películas, con Jtulos como “Pollo al vinagre” o “Gracias por el chocolate”, albergan referencias expresas a los fogones y las buenas recetas. "No comprendo a aquellos que no están interesados en la comida, Ienen que hacerla de todas maneras dos veces al día. Para mí, es como si no se interesaran por la vida", dijo en una ocasión el director-gourmet. Amante de la vida, incluso con sus resortes más perversos a los que dio focos y cámara, Chabrol hizo del cine una manera de exisIr: “Me gusta dirigir de la misma manera que me gusta comer, hacer el amor, reírme e incluso ver televisión. He cambiado muy poco en mis gustos con la edad”. Hombre culto e ilustrado, amante de la literatura y filósofo a su manera, dejó firmado incluso su propio epitafio: “Si tuviera que escenificar mi propia muerte, me gustaría morir vícIma de mis defectos o debilidades”. Chabrol vivió por y para el arte de narrar historias en celuloide, pero siempre con la mirada fija en aquello que realmente posee interés. Para Claude Chabrol, “el cine, a veces, puede servir para que la gente sea menos imbécil”.
QUién se lo iba a decir a “Celda 211” o “Lope” y sobre todo, quién se lo iba a decir a Javier Angulo cuando consiguió para “su” Seminci una película por la que había peleado mucho para tenerla en el fesIval. Pero sí, Bollain irá a Los Ángeles para tratar de traerse esa maldita estatuilla dorada, aunque antes tendrá parada y fonda en Valladolid. La realizadora madrileña abrirá la 55 edición de la Seminci con la película que representará a España en los Oscar de Hollywood, “También la Lluvia”, protagonizada por Luis Tosar, Karra Elejalde, Gael García Bernal y Raúl Arévalo. Quince años después de su presentar en el fesIval vallisoletano su opera prima “Hola, ¿estás sola?”, Iciar Bollain vuelve al Teatro Calderón con la película que le puede dar la mayor saIsfacción de su prolífica carrera y que aún no se ha visto en ninguna sala de cine.
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“YO SOLO PUEDO DECIR QUE FUI A VER LA PELÍCULA Y ME ENCANTÓ. PÁSALO”
Le vimos en “Alas de mariposas”, “Kika”, “Días contados”, “Airbag”, “Año mariano” y “Marujas asesinas”, entre otras muchas. Y es que este actor alavés Iene a sus espaldas una carrera tan larga como magnífica, en la que además ha hecho teatro, tele y hasta radio. Hablamos con uno de los protagonistas de la película que abre la Seminci, También la lluvia, trabajo que, además, le puede dar un Oscar de la academia de Hollywood. En el año 95 la Seminci premió la película “Hola, ¿estás sola?” de Iciar Bollain, directora de “También la lluvia”, por eso ella ya es una vieja conocida del fes3val…¿Karra Elejalde también conoce este certamen? Sí, la úlIma vez presentamos “ÍnImos extraños”, una película de Rubén Alonso, un director tan local como oriundo al que veré pronto y al que le anIcipo un besote. La rodamos en Valladolid y en un palacete superguapo de Vega Sicilia, lo que propició que degustáramos ricos caldos de la Ierra y fomentó mi ya incipiente ‘riberadeldueriIs’. Por caprichosas paradojas de la vida, meses después fui nombrado embajador del vino de Rioja Alavesa… ¿Te parece interesante la labor de promoción del cine que se hace desde el Fes3val de Valladolid, desde la Seminci? Claro. Todo lo que podamos hacer a favor de promocionar o apoyar al cine español, venga de donde venga, me parece genial. O mejor, cojonudo. Más aún en el caso de uno VOZ EN OFF
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de nuestros fesIvales mas importantes y de mayor proyección. ¿Qué sientes cuando te comunican que la película en la que trabajas va a representar a España en los Oscar y puede ser nombrada mejor película de habla no inglesa? Pues me encanta, ¿qué me va a parecer? Sobre todo me alegro por Iciar, a la que siempre agradeceré su fe y su empeño por que yo parIcipara de esta aventura, y por nuestros productores. Y por todo el equipo internacional, que era acojonante. Había compañeros argenInos, uruguayos, mexicanos, bolivianos, catalanes…Nuestro curro es mulIdisciplinar; si cada miembro de cada equipo lo hace bien, todo sale bien. El éxito o el fracaso son comparIdos por todos. Si el éxito de una película, que llegue al público, depende en gran parte de la capacidad de promoción… ¿con!as en que la designación, de momento, de “También la Lluvia”
SU NOMBRE REAL ES CARLOS ELEJALDE GARAY. NACE EN VITORIA-GASTEIZ (ÁLAVA) EL 10 DE OCTUBRE DE 1960. FUNDAMENTALMENTE ES ACTOR, AUNQUE HA SIDO GUIONISTA Y DIRECTOR. 2011 TAMBIÉN LA LLUVIA 2007 LOS CRONOCRÍMENES 2005 LOCOS POR EL SEXO 2004 EL CALENTITO / TORAPIA 2002 A SELVA / CARNE DE GALLINA / NOS MIRAN 2001 DEMASIADO AMOR / EL REY DE LA GRANJA / LÁZARO DE TORMES / MARUJAS ASESINAS 2000 VISIONARIOS 1999 UN DULCE DOLOR A MUERTE / AÑO MARIANO 1998 LOS SIN NOMBRE 1997 AIRBAG / LA PISTOLA DE MI HERMANO 1996 ADÁN Y EVA / BEST SELLER: EL PREMIO / CORSARIOS DEL CHIP / EL DEDO EN LA LLAGA / TIERRA 1995 ENTRE ROJAS / SALTO AL VACÍO / TATIANA, LA MUÑECA RUSA 1994 LA LEYENDA DE UN HOMBRE MALO / DÍAS CONTADOS / ENCIENDE MI PASÍON 1993 KIKA / LA ARDILLA ROJA / LA MADRE MUERTA 1992 ACCIÓN MUTANTE / VACAS, 1991 ALAS DE MARIPOSA 1990 SAUNA 1987 A LOS CUATRO VIENTOS
para representarnos será un buen empujón para que vayamos a verla al cine? Pues parece evidente, ¿no? Publicidad añadida, interés y curiosidad lógicos por parte del público…y sobre todo el bocaoreja, por que a la gente le encanta. La película, no el boca-oreja. ¿Qué ha supuesto También la lluvia en su carrera? ¿Habrá un antes y un después de “También la Lluvia”? Espero que haya un después, por que sino estamos jodidos. ¿Te imaginas que se acabara el mundo? Adiós letras, hipotecas, ivas, ibis….en fin, si te digo la verdad mis “antes” ya me los sé, pero mis “despueses” se los dejo al fatum, como ‘Chespir’. Para mi espíritu personal propio, fue un ‘esperiensón’ que me sentó ‘biensisimo’, y para mi carrera.. pues yo, al no ser de academia… soy chusquero y los chusqueros no hacemos carrera en la vida. En lo tocante al curro, el personaje era muy agradecido; Iciar lo tenía clarísimo y vestuario y maquillaje también, me vi en el espejo y dije: ‘este pájaro se me hace cara conocida, pero no soy yo. Vamos bien. Animo Lucas, que tú puedes’. Trabajó en radio, en televisión y en teatro antes de dedicarse defini3vamente al
cine…¿es la mejor forma de contar historias? Diría que sí, y sin embargo no lo diré por miedo a arrepenIrme. Hace muchísimo que abandoné la radio, pero sigo haciendo teatro, y a veces me sorprendo de la capacidad de elipsis, flash-back. De fantasía y libertad de ensoñación-translación de la que goza el teatro. No se… no voy a contestar esta pregunta. No me la sé, no tengo obligación de sabérmelas todas, ¿no? ¿Cómo animamos al público para que vaya a ver “También la lluvia”, primero en el pase de la Seminci y más tarde, en las salas? Ese no es mi trabajo, amiga; yo solo puedo decir que fui a verla y me encantó. Pásalo. ¿Qué género elegiría para pasar una tarde de cine? Mientras la peli mole, a mi me sirve cualquiera. A diferencia del boxeo, fútbol, o toros, el cine es lo que Iene; los géneros. Es un hecho incuesIonable. ¿Quién ha visto un románIco combate de boxeo?, ¿una futurista corrida de toros? No, amiga, olvídese; eso solo pasa en el cine y alrededores.
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Tercera edición del espacio que el Festival dedica a los cortometrajes realizados por autores de la comunidad o rodados en Castilla y León. Se trata de “Castilla y León en corto”. Muchos de ellos ya saben lo que es cosechar éxitos en el exterior donde algunas de sus obras han sido exhibidas con notables resultados. Ahora buscan la oportunidad para estos jóvenes realizadores de convertirse en profetas en su tierra. Seis trabajos de castellanos y leoneses encontrarán su hueco en las pantallas y tratarán de convertirse en los premiados por el jurado de Seminci. HATEM KRAICHE RUIZ-ZORRILLA - BEATRIZ SANCHÍS - DAVID MARTÍN PORRAS - JUAN CARRASCAL Y ARTURO ARTAL - JAVIER SAN ROMÁN - JONÁS OJEDA Y ENRIQUE MARTÍN
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contar buenas historias, historias que crean que merece la pena ser contadas, y por supuesto conocer a futuros y directores con los que seguir trabajando.
La representación femenina BEATRIZ SANCHÍS
Beatriz Sanchis es valenciana, pero su corazón Iene también algo de medinense. Y es que gracias el fesIval de Medina del Campo –en el que se alzó con el premio al mejor documental con “La Clase”-, pudo hacer realidad el corto que presenta en la Seminci 2010, “Mi otra mitad” rodado íntegramente en la ciudad medinense. Licenciada en Comunicación Audiovisual dicen de ella que es una de las grandes promesas cinematogra3as de nuestro país. Después de unos cortos primerizos, varias experiencias en el video-arte y un videoclip, Beatriz Sanchis empieza a pisar fuerte en el campo del sépImo arte. Y actualmente busca financiación para su primer largometraje. “Todos están muertos”. No tendrás inconveniente en volver a rodar en Cas3lla y León, porque parece que te ha dado suerte… CasIlla y León es un lugar muy importante para mí, en primer lugar por los apoyos que he recibido tanto de la Comunidad como de sus fesIvales, primero Medina y ahora la Seminci. Pero también a nivel personal, porque he conocido grandes compañeros como Emiliano o cómo Jaime que me siguen y me apoyan de cerca. Les estoy muy agradecida… También Berlín es para 4 una ciudad fe3che… Me siento muy idenIficada con el espíritu del berlinés. Conecté con la ciudad de manera brutal la primera vez que fui y creo que ellos han conectado de la misma manera con mi trabajo. Para mi Berlin es: “la primera vez”. La primera selección de un
fesIval internacional de “La Clase” fue en el fesIval Interfilm de Berlin, allí ganamos nuestro primer premio internacional y el corto fue proyectado en el cine Babylon MiKe, casualmente el mismo en el que dos años después se estrenaría “Mi Otra Mitad”. Estar en la Berlinale es la primera selección en un fesIval de clase A. Un sueño… ¿Cómo y de dónde surge la idea de crear “Mi otra mitad”? “Mi otra mitad” es una historia de amor, pero si bajamos un segundo escalón lo que nos cuenta es que todo aquel que lleva consigo una tara trae un regalo en compensación. Ese es el tema de la película. Estos dos chicos Ienen un extraño problema con la vista… y claro, se quieren curar, pero después descubren que ese problema Iene un regalo, su otra mitad… ¿A los grandes actores les gusta hacer cortos? Y ¿ponerse en manos de la nueva generación de directores? Los grandes actores están deseosos de
¿Hasta dónde el cine depende del dinero? El cine es un arte intrínsecamente caro. Se necesita el Iempo y el trabajo de mucha gente, buenos profesionales, a los que hay que remunerar cómo se merecen. Por otro lado están los materiales que se uIlizan en todos los departamentos... Suma y sigue…Por lo tanto, el cine depende del dinero, sin dinero no puede exisIr. Hay una tendencia a confundir conceptos, el que se hayan hecho buenas películas independientes con muy poco dinero no significa todas las películas se pueden hacer con poco dinero. Una película se puede ver gravemente perjudicada si no Iene el presupuesto que necesita. ¿Empezamos, el público, a valorar el di!cil trabajo de contar historias en menos de veinte minutos? Totalmente. ¿A cuántas películas las quitaría hora y media y a cuántos cortos les pondría hora y media más? A un buen corto es di3cil darle más duración porque está concebido para ese Iming. Por otro lado si a un peli le quitara hora y media no exisIría y… si me preguntas qué película no quisiera que exisIera te diría que… ninguna. Está claro que existen malas películas, pero en esas malas películas se forman técnicos, empiezan en el cine gente que Iene su primera oportunidad, se manIenen profesiones y oficios, así que todas las películas están bien. ¿Será vuestro corto el ganador de Cas3lla y León en corto en la Seminci de 2010? Este año hay cortometrajes fantásIcos, la compeIción Iene alJsimo nivel, pero, me encantaría y… siempre apuesto por mi trabajo. Así que… sí.
CASTILLA Y LEÓN
EN CORTO JUAN CARRASCAL Y ARTURO ARTAL su casa, y a este fes3val La verdad es que sí, aunque he de decir que me pilló un poco por sorpresa. Estar allí es un súper premio. Chico de provincias que quiere dedicarse a hacer cine… Di3cil, la verdad. Para trabajar en esto hay que estar en Madrid, es una pena, porque te alejas de las realidades de la comunidad y sus pueblos, en los que hay historia interesanJsimas para contar, pero es así.
Dos conocidos de la Seminci
Dices que lamentablemente el cine no es una ocupación a 3empo completo para 3… Hay que pagar el piso y comer, y lamentablemente para mí el cine no es una forma de vida y tengo que trabajar como montador en televisión para poder hacer mis peliculitas con mucha ilusión y corazón. Esa es la realidad.
Juan Carrascal Iene con la Seminci una relación especial, “gracias a mis papás, que me llevaban de pequeño a ver las pelis”. Es esta una de las razones por las que este vallisoletano haya querido dedicarse al cine, o al menos en sus ratos libres. Este director presenta en esta edición de Seminci su corto documental “Las Remesas”, una historia rodada en El Salvador y en la que comparte dirección con Arturo Artal, su socio en la productora Trapper John, con el que ya ganó el premio al mejor trabajo de la región en la Semana de Cine de Medina del Campo.
Y el cine es una ilusión cara… Si, y tampoco hay muchos apoyos, la realidad de la industria es que hay francoIradores que viven de las subvenciones y con esas hacen cine, y luego las comunidades autónomas no pueden o no quiere apoyar esta industria…esta es mi visión realista de la situación actual. A cuántas películas les quitarías hora y media y a cuántos cortos les pondrías hora y media más? Soy montador y si que es cierto que por mi experiencia a veces recortaría mucho, porque es verdad que algunas veces los directores se exceden en poner todo lo que han grabado.
¿Será Las Remesas el corto ganador de la tercera edición de Cas3lla y León en corto? Pues no he podido ver los trabajos que se presentan, así que En la anterior edición presentó en Tiempo de Historia el docu- no puedo valorar…pero como ya te he dicho antes, estar aquí ya es en sí un súper premio. mental La úl3ma ofensiva. Tiene que ser un orgullo volver a
DAVID MARTÍN PORRAS
La Seminci le trae buenos recuerdos a MarJn Porras. Porque fue el jurado de 2009 el que coronó su trabajo “Ida y Vuelta” como el mejor corto de la 54 Semana de Cine. Siempre a medio camino entre España y Estados Unidos, a donde se fue en 2006 a estudiar el master de dirección de cine de la Universidad de California, el salmanIno ha vuelto a su casa para rodar “La Viuda”, un melodrama clásico protagonizado por Neus Asensi, Javier Calvo y Christophe Miraval. En esta edición de CasIlla y León en corto veremos la historia de Ángela, una viuda solitaria obsesionada con el cura de su parroquia, y quien sabe si David MarJn volverá a ser el protagonista de la historia del fesIval.
Pues sí que hay largos a los que les sobra una hora y cortos que desearía que no terminaran nunca. ¿Será David Mar4n Porras de nuevo, el ganador de la tercera edición de Cas3lla y León en Corto? ¿Cree que 3ene posibilidades esta vez? Ya hemos ganado por estar aquí
Cas3lla y León ¿se ve mejor en corto o en largo? Depende de la historia. Dedicarle un espacio en este fes3val a los trabajos de realizadores de la 3erra es chovinismo, caridad o sensatez? Es un arma de doble filo, animará a jóvenes talentos de nuestra comunidad, pero hay que vigilar que el localismo no se imponga a la calidad. Por mi parte estoy enormemente agradecido al fesIval de Valladolid por dejarme mostrar mis trabajos.
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¿A cuántas películas las quitaría hora y media y a cuántos cortos les pondría hora y media más?
¿Repetirá con La Viuda?
CASTILLA Y LEÓN
EN CORTO
Repite en Seminci, ¿le gusta especialmente o es que no hay muchos concursos a los que presentar cortometrajes? Hay muchos fesIvales a los que presentar cortometrajes. Pero pocos tan especiales como éste. A mí la Seminci me gusta muchísimo. Hacer acto de presencia aquí ya es un lujo por sí solo.
Vuelve a Seminci con “Genio y Figura” HATEM KHRAICHE RUIZ-ZORRILLA
Periodista de carrera -estudió CC de la Información en la Universidad PonIficia de su Salamanca natal- , y doblemente graduado en Dirección y guión de cine por la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, La Habana, a Hatem Khraiche Ruiz-Zorrilla le gusta, por tanto, contar historias. La úlIma, el corto Genio y Figura -protagonizado por Miguel Rellán y Esperanza de la Vega, entre otros-, que presentará en Seminci 2010. El director hará un parón en el desarrollo de su guión de largometraje Retornado, para lo que cuenta con una subvención de la Comunidad de Madrid para pasearse por Valladolid con un corto que ya fue premio especial del jurado en el FesIval de Cine Español de Málaga.
¿Empezamos, el público, a valorar el di!cil trabajo de contar historias en menos de veinte minutos? Creo que sí, pero faltan ventanas de exhibición para que no sea tan arduo (para el espectador) acceder más fácilmente a los cortos. ¿Hasta dónde el cine depende del dinero? Por desgracia, el cine cuesta dinero. Se puede discuIr si en mayor o menor medida. Puede haber pelis más caras y más baratas. Pero el cine siempre cuesta dinero. Por otro lado, es normal: se trata de un “arte” que requiere de una industria para su realización. ¿No hubiera sido más fácil dedicarse a contar historias en papel, por ejemplo? Seguro. Pero no dispongo del talento necesario para ello. No Iene nada que ver escribir una novela con escribir un guión. Y las dos úl3mas…. ¿A cuántas películas las quitaría hora y media y a cuántos cortos les pondría hora y media más? Es verdad que hay películas que merecerían haberse quedado en un corto, y cortos que deberían haber sido largometrajes.
¿Será Haten Khraiche el genio y figura de Cas3lla y León en Corto en la Seminci de 2010? ¿Mejor la escritura en corto o en largo? No en mayor medida que el resto de compañeros que presenSon disIntas, porque las necesidades de la historia también lo tan sus trabajos. son en un caso o en otro. El corto se basa en el fogonazo, en la chispa, en la anécdota. El largo necesita un desarrollo completo de los arcos dramáIcos. Por supuesto, siempre hay excepciones. Pero, por lo general, en cuanto al desarrollo narraIvo no Ienen nada que ver.
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A GOLPE DE
TECLA
La nueva crítica, los blogs y los bloggers con Seminci de trasfondo
Los Iempos han cambiado, bueno, en realidad siempre lo hacen ¿no? Pero ese pequeño invento llamado Internet ha transformado la vida coIdiana en general y el mundo del cine en parIcular. Y no. No voy a hablar de pirateo. Me niego. Para eso ya tenemos una ministra a la que le encanta hacerlo. Lo que quiero decir es que se ha creado un enorme vórIce en la red respecto a un tema: La críIca (tradicional) ha muerto y sin embargo nunca ha estado tan viva. Si pensamos en cuando la vida era en blanco y negro tenemos esa imagen de críIco pagado de sí mismo, soberano, resenIdo con la vida y (auto) consciente de su poder cultural. Nunca es tarde para volver a revisar “Eva al desnudo” y darse cuenta de ello. Bueno, nunca es tarde para revisar “Eva al desnudo”. Sin más. Esa imagen de la críIca especializada ha seguido más o menos hasta hace un par de años, incluso a directores como Shyamalán, shayalaman, shyal… bueno al indio del sexto senIdo le han amargado la vida y hasta les dedicó una muerte cruel en “La joven del agua” (que dicho sea de paso es el único momento reseñable de sus tres úlImos bodrios). Ahora la críIca es otra cosa, porque hay un factor de Internet que puede ser más influyente en el cine (y hablo de películas, actores, fesIvales…) que la promoción viral: Los Blogs de críIcas (ahora el lector debería imaginar un efecto de sonido Ipo Chan-chán). Y es que publicar un blog está al alcance de todos (hasta Belén Esteban Iene uno) y puedes poner en él lo que quieras, desde que Ienes hambre y te vas a comer unas galletas hasta que Marujita Díez era ínIma del T-Rex de Jurassic Park. Todo vale. Esta apertura provoca que cualquiera pueda extender sus opiniones sobre un teclado y hacer su críIca sobre, por ejemplo, la úlIma película de Angelina Jolie (que por cierto era mala con ganas). Si esto es bueno o malo les dejo que lo juzguen ustedes. Luego habrá críIcas mejores y peores, bien escritas o por el contrario redactadas con los pies, pero es evidente que se ha abierto de manera radical la críIca “no profesional” y el llamado boca-oreja ocupa de manera tangible el espacio de los consabidos críIcos. Además la cosa Iene su ventaja, las críIcas ahora las hacen gente normal que no recibe retribución alguna por poner cuatro estrellas a la película que ocupa la portada* *Nota Aclaratoria: Basado en una leyenda urbana escuchada a aquel que vive en la piña debajo del mar…
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Ivo Delgado Rivero es periodista, colaborador de cine en Punto Radio y blogger
BLOGUEO,TUBLOGUEAS,ELBLOGUEA,NO
SEMINCI
hacen falta algo más que mensajes informativos o institucionales para enganchar a la audiencia que utiliza internet y para buscar una difusión más amplia del festival
Además hay otra cosa, muchos críIcos “tradicionales” buscan en cada palabra estar tan por encima de la plebe que no hay Cristo que les enIenda. Y cito textualmente de la críIca de una revista que no mencionaré (que la vida está fatal para los que somos críIcos “profesionales” y vete a saber donde te toca ir a trabajar), respecto a Avatar decían: “El uso prácIco del término cinema en esta película desanima cualquier veleidad inmanenIsta.”. Que quieren que les diga, leí un twiKer a James Cameron (aka cada día me peino más como una lesbiana cincuentona), que decía lo siguiente: “Acabo de ver Avatar: Muérete. ¡gracias!”* En la segunda al menos enIendo que no le gustó la película. *Nota aclaratoria 2: cualquier parecido entre ese TwiKer y el mío es… pura coincidencia. Respecto a seminci (que es para lo que me pagan por escribir) si buscas blog+seminci en Google te remite a una entrada de... ¡2005! Y yo me pregunto ¿que harán los cinéfilos/cinéfagos de pro cuando se metan en la red como alimañas tan pronto como Bollaín se pasee en la inauguración para saber si “También la lluvia” es realmente tan buena como promete? ¿informarse de la seminci 2005? Sí, me dirán ustedes que todavía los periódicos locales escriben sobre el fesIval. Es cierto y lo hacen bastante bien, la verdad (ya saben la vida del críIco está fatal y no
se sabe donde hay que trabajar), Seminci además ya está presente en las redes sociales, que es un paso bastante importante en el mercado de Internet, pero hace falta algo más que mensajes informaIvos/insItucionales para enganchar a la audiencia que uIliza internet y para buscar una difusión más amplia del fesIval y que no parezca ese fesIval de culto plagado de gente exigente que sólo va al cine una vez al año.
m
Los Iempos han cambiado, la gente usamos Internet para informarnos, para orientarnos y para dejarnos manipular, la audiencia de seminci nos hemos rejuvenecido e incluso del pase de la mañana a la noche muchos tendrán ansias de querer saber cómo ha resultado la película, qué se cuece entre bambalinas y cómo se vive un fesIval con sinceridad y honesIdad (y sin veleidades inmanenIstas). La diferencia entre hacerlo o no es la diferencia entre ser pioneros o ir a remolque del resto. Que es que para algunas cosas somos muy castellanos.
Por cierto, mi blog es hKp://criIcoenserio.blogspot.com, que es que como les venía contando la vida del críIco está fatal. Tags: Belén Esteban, Bob Esponja, Angelina Jolie, Avatar (He tratado de meter las palabras que más busca la gente, me ha faltado sólo Sara Carbonero ¡mecachis! Habría sido la críIca de blog perfecta)
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LA OTRA SEMINCI: EL PERIODISTA
Toma el pulso a la Seminci desde dentro y desde allí abre el fesIval a los lectores del primer diario de Valladolid –además, el oficial-, El Norte de CasIlla. Antonio Corbillón es un apasionado del cine -“de ese cine que habitualmente no se ve”-, y por eso cubrir la Seminci es para él una saIsfacción, a pesar del intenso ritmo de trabajo que supone la semana: “fácilmente media docena de entrevistas y dos o tres películas diarias”. ”La Seminci es una semana muy especial, por lo menos para los que trabajamos en la sección de cultura, es verdad que el ritmo de trabajo es intenso, pero agradablemente intenso, y luego lo ves plasmado en el periódico y la gente lo comenta, te llama… digamos que hay una cierta comidilla cultural en la ciudad”, reconoce el periodista. Y es que si alguien conoce las mismas tripas del fesIval, ese es Antonio Corbillón. “Haces muchos pasillos, a veces se retrasa tu entrevistado y puedes observar el movimiento que hay en el Calderón o en el hotel del fesIval, y conoces a la gente que nunca verás en los créditos, que no entregan premios, que no se llevan nada más que una cena de agradecimiento al final, y sabes y puedes ver el esfuerzo que han hecho, especialmente el mes previo”. El, además, trabajó hace años en la revista de la Seminci, por lo que sabe bien de ese ritmo frenéIco del personal de organización. Y lo cuenta, cómo no. “Cuadrar agendas, llegadas, un problema con las películas, con las traducciones…trabajar en el fesIval es un encaje de bolillos, y a veces pasan cosas como la de la peli de Alex de la Iglesia, premiado en Venecia, que entregó la cinta el úlImo día y a úlIma hora y estaban tanto él como los del fesIval aterrados porque era una película a concurso que podía quedarse fuera…”, recuerda. Y como sabe de esa dificultad, trata de ser comprensivo. “Que fallen algunas cosillas es casi hasta normal, es una semana en la que se pasan doscientas y pico proyecciones y muy di3cil de organizar”. Hablando de comprensión, le comento que Javier Angulo ha reconocido en alguna ocasión que el público de Valladolid es demasiado exigente…”Y es verdad”, responde el periodista. “Si una peli empieza un minuto tarde ya hay piIdos, si se desenfoca un poco empiezan a patalear, pero esto pasa porque Valladolid es una buena escuela de cine, en esta ciudad la gente está muy acostumbrada a ir a las salas, a pagar su entrada, ver la peli y respetar los Jtu-
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los de crédito”. Pero para Corbillón ese nivel de exigencia es necesario, casi hasta bueno. “Un acicate para mejorar algunos aspectos, como el tema de las entradas, con las que siempre hay problemillas”, explica. ¿Cómo trata el fesIval a la prensa? No duda un instante: “El trato es muy bueno, la Seminci está llena de periodistas, de hecho el actual director, Javier Angulo, lo es, por lo que comprende muy bien nuestro trabajo y eso se ha notado”. A pesar de esto confiesa senIrse a veces en inferioridad de condiciones respecto a los grandes medios nacionales, aunque también sabe que esto es “inevitable”. Reconoce que tampoco hay una relación entre críIcos y periodistas acreditados, pero sin duda es una cuesIón de falta de Iempo: “Es una semana muy estresante, con una agenda muy cuadrada y eso impide el trato, aunque si hay una troupe de críIcos, periodistas, programadores… que va de fesIval en fesIval, vienen de Venecia, San SebasIán, Cannes…y se conocen entre ellos…y entre ellos sí hay más relación”. Antonio ya está preparado para empezar a contar las historias de la edición de la 55 edición de la Seminci. Un fesIval que le gusta mucho, mucho, a pesar de no se tan glamuroso como otros. “Y ni falta que le hace”, dice.
por MARTÍN CABAÑAS
Parece que estamos un año más ante otra edición de transición de la Seminci. Digo transición y quizá la Seminci no termine de transformarse y ésta vaya a ser la tónica habitual a parIr de ahora. A mi me gusta soñar, y sigo pensando que la trayectoria de la Seminci se merece un salto que la convierta en uno de los grandes. El posicionamiento de la Semana Internacional de Cine de Valladolid está claro: apostar por el cine de autor, minoritario y diferente. No me parece mal, esa ha sido su esencia esIlísIca en las úlImas décadas. Cuando pido más me refiero a la notoriedad que logra alcanzar actualmente la Seminci en su semana de gloria. Mejorar los registros actuales e incluso los pasados sólo es posible con una dirección que pueda revolucionar el diseño de gesIón actual, en lugar de otra basada en la obtención de objeIvos cualitaIvos en manos de la dirección arJsIca y la consecución de objeIvos de carácter cuanItaIvo desarrollados por una especie de dirección de markeIng o planificación. Quizá a los puristas que consideran el cine sólo como un medio de expresión arJsIca estas consideraciones les traigan sin cuidado, o incluso, les parezcan ofensivas. Sin embargo, cine e industria han caminado juntos desde la época del cine mudo. A veces a paso un poco disconInuo, pero sin salirse del camino que marcaba al cine como el elemento cultural de masas por excelencia. El mundo de la cinematogra3a, incluidos sus fesIvales y certámenes, necesitan de la industria para dar a conocer su producto. UIlizar sus herramientas no es de proscritos del arte, si no profesionales coherentes con la realidad del momento. ¿Alguien se imagina que sería de la obra de un buen
escritor sin un buen agente o una buena editorial que promocione su trabajo? “Que desgracia” para hacer cine hace falta dinero, aunque sea público. En fin, ese es otro tema y a mi me gustaría que me siguieran leyendo, así que lo dejo ahí. Pero es que para organizar fesIvales de cine también hace falta dinero, y no hay forma de hacerlo sin el concurso de las enIdades públicas. Es por tanto, el Patronato de la Seminci quién debe de hacer un esfuerzo para poder dar ese salto que lleve a la Semana Internacional de Cine de Valladolid a la situación que le corresponde por solera y calidad. Como decimos siempre, la Seminci es el evento cultural más importante de los que se celebran en Valladolid a lo largo del año. La cultura es el mejor escaparate de una ciudad cuyos ciudadanos se vuelcan año tras año en su fesIval de cine. A nadie se nos escapa que esa fantasía mental que llamamos crisis afecta a todos los ámbitos de la cultura, lo cual jusIfica un cierto recorte en los presupuestos desInados a esta edición. Aunque también es cierto que épocas de “crisis” se suele agudizar el talento… Enhorabuena a los autores del cartel de esta edición. Composición otoñal con reminiscencias decadentes que define la época del año en la que se desarrolla la Semana Internacional de Cine de Valladolid. Con un marcado mensaje subliminal que los mal pensantes relacionarán con el momento que esta viviendo nuestra querida Seminci.
, Martin Cabanas , es critico de cine y comentarista en Hablamos de Valladolid de Punto Radio
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Hace cincuenta años el joyero vallisoletano Fernando Pérez buscó una espiga y la copió en oro. Nacía así el galardón de la Semana Internacional de Cine Religioso y de Valores humanos, en el taller de la joyería Ambrosio Pérez y por encargo del entonces director del certamen, Antolín de SanIago y Juárez. “Pensamos él y yo que sería bonito representar a CasIlla con una espiga, y entonces en el taller hicimos los granos de oro y a mano completamente y esa fue la que nos sirvió de molde”, recuerda el joyero, actualmente reIrado. Aquella primera espiga de oro se entregó en el Teatro Avenida de la ciudad, al director francés François Truffaut por la película Los cuatrocientos golpes. Desde entonces tan solo la peana que soporta la espiga ha cambiado, y de la madera de los primeros años se pasó a la pieza de mármol actual. Su creador, Fernando Pérez, reconoce senIr “un gran orgullo” cuando ve que hoy en día, cincuenta años después, se sigue entregando aquella figura que crearon sus propias manos. Del emblemáIco taller de Ambrosio Pérez salió además el premio San Gregorio, como recuerda el joyero -“era la fachada grabada a mano totalmente por uno de los mejores grabadores que he visto en mi vida, al que llevé una postal y hasta grabó el horario de misas en la
Juan Pablo Bannatyne con dos de los trofeos fabricados para la Seminci
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puerta”-, y también un premio al cine americano, la Carabela Santa María. Hasta 1974 las espigas comparIeron protagonismo con el lábaro, que desapareció ese año, cuando el certamen ya era la Seminci. La tercera generación de la familia Pérez se desvinculó años más tarde de la joyería, pero no de las espigas de oro y de plata. Desde 1999 Juan Pablo Bannatyne está al frente de una de las Iendas que forma parte de la historia de la ciudad de Valladolid, y como él mismo recuerda, no fue fácil quedarse con la misión de fabricar el galardón. “Hubo que lucharlo, porque la dirección de la Seminci confiaba mucho en Fernando Pérez y tuvimos que demostrar que nosotros podíamos conInuar con esa labor”, recuerda Bannatyne. Para él, igual que para Fernando Pérez, fabricar año tras año las espigas de oro y de plata es un orgullo, porque como explica el actual gerente de Ambrosio Pérez, “es sin duda el premio más representaIvo de la ciudad”. Actualmente se fabrican unas seis espigas por temporada, y desde que se funde el material el proceso dura aproximadamente una semana. Y es que lo di3cil siempre es encontrar una idea que plasme el concepto, porque converIrlo en realidad “es muy fácil”, apunta Bannatyne. La espiga es el trofeo por el que compiten las cintas que parIcipan en la Sección Oficial, dotado con un premio de 50.000 € para los largometrajes y 10.000 € para los cortometrajes. Un premio cincuentenario que han recibido algunos de los más importantes realizadores del mundo en la gala de clausura de la semana, que se actualmente se celebra en el Teatro Calderón. Goran Paskaljevic, AnneKe K. Olesen, Mark Albiston y Louis Sutherland y Giulio Ricciarelli fueron los úlImos realizadores en llevarse las espigas de 2009, y las que serán entregadas en la 55 edición de la Seminci esperan, desde principios de octubre en el taller de Ambrosio Pérez, a sus dueños. Entonces la Semana Internacional de cine de Valladolid apagará los proyectores camino de nuevas espigas y de una nueva edición.
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EL GOLPE (1973) George Roy Hill
LA REINA DE ÁFRIC A (1951 ) John Husto n
Cine negro, aveturas, policíaco, thrillers, comedia,... no hay género que se escape a un trago. Desde los míIcos western donde el whisky imponía la ley de los Ipos duros, pasando por el ron de las pelis de piratas, hasta los combinados más cool en el bar de moda, la historia del cine está repleta de fotogramas de alta graduación. Sin salir de Valladolid hemos encontrado un pequeño local que gracias a sus 1.200 marcas de licores y al buen hacer de Domingo, su propietario, nos permiIrá revivir alguno de esos fotogramas.
ESENCIA DE MUJER (1992) Martin Brest
LOST IN TRAS LATIO N (200 3) Sofia Copp ola RIO BRAVO (1959) Howard Hawks
GINEBRA GORDON’S
Dos películas de culto, antológicas, donde los protagonistas muestran una común afición, beberse algún trago de más de ginebra Gordon’s. Memorable escena del tren en”El Golpe”, con una botella de la marca como protagonista. Alexander Gordon, un terrateniente de origen escocés, fundó su des3lería en el barrio de Southwalk, del sur de Londres, en 1769. La ginebra Gordon´s es des3lada según una receta que permanece en secreto, basándose en una combinación de enebro, fresas, cítricos y otras hierbas y especias.
WHISKYS
El clásico por excelencia. Escocés, malta, bourbon. El “agua de fuego” es la quintaesencia del Ipo duro. ¿Alguien imagina los míIcos western si whiskey? Aunque también admite situaciones más civilizadas, el Suntory whisky de “Lost in TraslaIon” o el inevitable Jack Daniels de “Esencia de Mujer” entre otras muchas. Domingo nos ofrece una selección con más de 100 marcas. El término whisky o whiskey deriva del gaélico escocés "uisge beatha" y del gaélico irlandés "uisce beathadh", que significa, en ambos casos, "agua de vida".
MOUL IN ROUG E (1952 )john Husto n
DIAS DE VINO Y ROSAS (1962 )Blake Edwa rds
DIAS DE VINO Y ROSAS (200 1) Baz Luhrman
COCKTAIL BRANDY ALEXANDER
ABSENTA
EL LOCO DEL PELO ROJO (1956)Vicente Minelli
El “Hada Verde” como es conocida sirvió de esImulante y camino de inspiración para un tropel de arIstas en el final del siglo XIX y comienzo del XX. Kirk Douglas y su “Loco del pelo rojo” bebían este brebaje o también lo hemos visto en las dos versiones de “Moulin Rouge”. La absenta ha sido una bebida que ha causado mucha controversia a lo largo de la historia. Dicha controversia se debe a que se cree que ingerir una cierta can3dad de absenta causa alucinaciones
Lee Reemick y Jack Lemon no le hacen ascos a prácIcamente nada en la oscarizada “Días de vino y rosas”, pero para ponerle un poco de soficIcación, además del wisky, se preparan este cocktail sencillo y elegante, un Brandy Alexander. El Brandy Alexander es un trago dulce basado en el Brandy que se hizo muy popular al inicio del siglo pasado. Según algunos historiadores el trago se creó para la boda de la princesa Mary Lascelles en 1922 en Londres y se convir3ó en uno de los tragos oficiales de la organización internacional de bartenders (IBA). La preparación se hace en una coctelera junto a hielo, se bate durante unos 30 segundos y luego se sirve en un vaso de coctelería (también conocido como copa de mar3ni) preferentemente fría.
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La Seminci y sus 5.000 amigos. La Seminci ya tiene 5.000 amigos declarados. Al menos en Facebook. Casi dos años después de la creación del perfil en la red más popular del mundo, Seminci en Facebook llegó, el pasado 15 de septiembre, al tope de amistades permitidas por una red social. El resultado de la incursión del festival en las nuevas formas de comunicación no puede ser más positivo. Además de los 5.000 amigos hay 1.990 seguidores de la página -el dato corresponde a principios de octubre-, que consultan álbumes de fotos, enlazan con otras redes sociales, juegan a acertar en qué película se dijo una frase y consultan todo tipo de información del festival que se suministra desde la web a la red para mantener al público internauta informado de las últimas novedades de la Semana Internacional de Cine. En el muro de Seminci en Facebook los amigos del festival comentan las noticias cinematográficas del momento, valoran el trabajo de actores y actrices y preguntan dudas acerca del festival. Cómo y dónde conseguir entradas o acertar que fue en Volver, de Almodóvar, en la que se dijo la frase “tu padre había nacido para hacer sufrir a las mujeres que le querían”. El objetivo de la creación del perfil Seminci en Facebook no era otro que enriquecer la cultura cinematográfica y fomentar la pasión por el cine, además de mantener a los aficionados al tanto de todas las noticias que generara el festival, novedades que también se pueden seguir a través de Twitter, Youtube, MySpace, Vimeo, Dailymotion, Flickr, por supuesto desde el blog oficial del festival y, por primera vez este año, desde Tuenti, para llegar al público más joven. Hace 23 minutos. Comentar. Me gusta. A 4.998 personas les gusta esto
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