Дворец Cоветов. Опыт настальгической деконструкции by mcvolohov

Д в о р ец в о т е в Со опыт ностальгической декон струкции

М О С К В А 2 0 1 5

Дворец Советов опыт ностальгической деконструкции

М О С К В А 2 0 1 5

От автора и издателя В книге «Дворец Советов. Опыт ностальгической деконструкции» использованы материалы издания Академии архитектуры СССР (Былинкин Н. П., Стоянов Н. Н. «Высотные Здания в Москве. Проекты». –М., Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре, 1951 г.). Текст публикуется в сокращении. Также в издание вошли отдельные стихотворения Николая Олейникова (Олейников Н. Пучина страстей: Стихотворения и поэмы. –Л.: Сов. писатель, 1991 г.). На обложке воспроизведен оригинальный рисунок Е. А. Столярова «Дворец Советов. Эскиз. Перспектива», 1940 г. Дворец Советов — главный миф послевоенного советского градостроительства. Это сооружение могло бы стать самым большим в Москвы и одним из самых больших в мире. Его проектная высота вместе со статуей Ленина — 420 метров. Большой зал Дворца высотой в 100 м, был рассчитан на 21 000 человек. Малый зал — на 6000 человек. Стоянка планировалась на 5000 машин. Примечательна и сама статуя Ленина работы Сергея Дмитриевича Меркурова: высота — 100 метров, вес — 6000 тонн (более чем в два раза больше, чем статуя Свободы в США), указательный палец — 6 метров, голова — чуть меньше Колонного зала Дома союзов. Здание Дворца Советов, должно было стать частью большого проекта, центром колоссальной пространственной композиции из восьми высотных зданий (возведены семь), символом окончательного овладения трудящимися силами природы. Даже не осуществленное здание стало идеологически-смысловым центром сталинской Москвы и величайшим соблазном для архитекторов того времени. Для меня же эта история навсегда связана с образом Евгения Александровича Столярова — моего деда, архитектора принимавшего активное участие в проектировании высотных зданий в Москве, ему я и посвящаю эту книгу.

М. В.

троительство высотных зданий в Москве — факт огромного значения в истории советского зодчества, в создании нового образа столицы нашей родины — Москвы. Оно является ярким свидетельством мощи Советского государства, неуклонно идущего к коммунизму и возглавляющего борьбу всех народов земного шара за мир, свободу

и демократию. Это строительство — одно из выдающихся явлений созидательной деятельности нашего народа в послевоенный период. Решение правительства о строительстве высотных зданий в Москве, принятое по инициативе вождя советского народа И. В. Сталина, означает начало нового, высшего этапа в развитии социалистического зодчества. Чрезвычайно знаменательны указания, которые дало правительство строителям высотных зданий. Из этих указаний вытекает, что пропорции и силуэты высотных зданий должны быть оригинальны и своей архитектурно-художественной композицией должны быть связаны с исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов. Поэтому проектируемые здания не должны повторять образцы известных за границей многоэтажных зданий. Внутренняя планировка зданий должна создавать максимум удобств для работы и передвижения внутри здания. В этих же целях при проектировании здания должно быть предусмотрено использование всех наиболее современных технических средств в отношении лифтового хозяйства, водопровода, дневного освещения, телефонизации, отопления, кондиционирования воздуха и т. д. В этих указаниях предельно ясно, глубоко и всесторонне охвачены проблемы идейного содержания и художественной формы сооружений, градостроительства и архитектурного ансамбля, художественного наследия

КАРАСЬ1 Жареная рыбка, Дорогой карась, Где ж ваша улыбка, Что была вчерась? Жареная рыба, Бедный мой карась, Вы ведь жить могли бы, Если бы не страсть. Что же вас сгубило, Бросило сюда, Где не так уж мило, Где — сковорода? Помню вас ребенком: Хохотали вы, Хохотали звонко Под волной Невы. Карасихи-дамочки Обожали вас — Чешую, да ямочки, Да ваш рыбий глаз.

Бюстики у рыбок — Просто красота!

и новаторства. Указания правительства легли в основу творческих исканий советских зодчих и инженеров — авторов проектов высотных зданий. Высокие правительственные награды — присвоение звания лауреатов Сталинской премии авторам первых восьми проектов высотных зданий Москвы — говорят о том, что советской архитектурой одержана еще одна большая творческая победа, являющаяся закономерным следствием всего предыдущего развития социалистического зодчества. По утвержденным правительством проектам широко развернулись строительные работы. Уже сейчас, наблюдая из различных районов столицы подымающиеся силуэты высотных зданий, ясно представляешь себе контуры социалистического ансамбля нового типа.

Трудно без улыбок В те смотреть места. Но однажды утром Встретилася вам В блеске перламутра Дивная мадам. Дама та сманила Вас к себе в домок, Но у той у дамы Слабый был умок. С кем имеет дело, Ах, не поняла, — Соблазнивши, смело С дому прогнала. И решил несчастный Тотчас умереть. Ринулся он, страстный. Ринулся он в сеть. Злые люди взяли Рыбку из сетей, На плиту послали Просто, без затей. Ножиком вспороли, Вырвали кишки, Посолили солью, Всыпали муки… А ведь жизнь прекрасною Рисовалась вам. Вы считались страстными Попромежду дам…

*** В истории всемирного развития зодчества социалистическая архитектура знаменует собой качественно новое явление, подлинный художественный переворот. В. И. Ленин в беседе с К. Цеткин так охарактеризовал тот великий переворот, который совершает революция во всех областях искусства: «Революция развязывает все*скованные до того силы и гонит их из глубины на поверхность жизни. Вот вам один пример из многих. Подумайте о том влиянии, которое оказывали на развитие нашей живописи, скульптуры и архитектуры — мода и прихоти царского двора, равно как вкус и причуды господ аристократов и буржуазии. В обществе, базирующемся на частной собственности, художник производит товары для рынка, он нуждается в покупателях. Наша революция освободила художников от гнета этих весьма прозаических условий. Она превратила советское государство в их защитника и заказчика» (сборник «О Ленине», статья К. Цеткин «Воспоминания о Ленине». Москва, ГИХЛ, 1939 г., стр. 62). Величайшую преобразующую роль революции, коренной перелом в судьбах человечества, произведенный Великим Октябрем, отмечает и товарищ Сталин. ««победа Октябрьской революции, — говорит он, — означает коренной перелом в истории человечества, коренной перелом в исторических судьбах мирового капитализма, коренной перелом в освободительном движении мирового пролетариата, коренной перелом в способах борьбы и формах организации, в быту и традициях, в культуре и идеологии эксплуатируемых масс всего мира» (И. В. Сталин. «Вопросы ленинизма», 11 издание, стр. 175.) Славный путь развития первого в мире социалистического государства отмечен историческими победами и преобразованиями во всех областях народной жизни, в том числе во всех областях нашей социалистической культуры и искусства. Советское зодчество, как подлинно народное и самое демократическое в мире, направленное на служение интересам трудящихся, развивалось в борьбе с различного рода проявлениями буржуазной упадочнической архитектуры — конструктивизмом, формализмом и эклектикой. […] Осуществление гигантской программы индустриализации и коллективизации страны в первые сталинские пятилетки, превращение ее из отсталой аграрной в передовую, могучую индустриальную державу было связано с невиданным по масштабам строительством промышленных, общественных,

жилищно-бытовых сооружений в городах, рабочих поселках и селах нашей необъятной Родины. Реконструкция старых городов и строительство новых стало реальным делом, осуществляемым по государственным архитектурным планам, В этих планах впервые в истории город стал рассматриваться как гармоническая всесторонняя организация жизни социалистического коллектива людей, в которой вопросы экономики, благоустройства и красоты подчинены основной идее — сталинской заботе о человеке. Впервые в истории человеческой культуры возникла новая отрасль архитектуры — социалистическое градостроительство, самое существо которого противоположно бесплановой застройке капиталистических городов, отражающей классовый антагонизм общества в роскоши буржуазных кварталов и нищете рабочих трущоб. Наряду с градостроительством в кипучей практике осуществления гигантского количества разнообразных промышленных зданий оформилась промышленная архитектура, как особая область зодчества, а великий колхозный переворот, преобразование деревни получили свое отражение в колхозном зодчестве. На всех этапах развития советской архитектуры партия любовно оберегала ее от тлетворного влияния разлагающейся капиталистической культуры, призывала советских зодчих еще глубже связать свое творчество с жизнью советского общества. Достаточно напомнить речь С. М. Кирова на I съезде Советов СССР в 1922 году о сооружении Дворца Советов, решение Июньского пленума ЦК ВКП (б) 1931 года о городском хозяйстве, постановление ЦК ВКП (б) от 14 октября 1933 года «Об архитектурном образовании», историческое постановление СНК СССР и ЦК ВКП (б) 1935 года «О генеральном плане реконструкции г. Москвы», выступление Л. М. Кагановича по поводу строительства метро, постановление Совета Министров СССР о строитель-

Белая смородина, Черная беда! Не гулять карасику С милой никогда. Не ходить карасику Теплою водой, Не смотреть на часики, Торопясь к другой. Плавниками-перышками Он не шевельнет. Свою любу «корюшкою» Он не назовет. Так шуми же, мутная Невская вода. Не поплыть карасику Больше никуда. 1927

*** Солнце скрылось за горой. Роет яму подхалим во тьме ночной. Может, выроет, а может быть, и нет.

стве высотных зданий и др. Особенно большое решающее значение в деле Все равно на свете счастья нет. дальнейшего подъема советского искусства, в том числе и архитектуры, имели исторические постановления ЦК ВКП (б) по идеологическим вопросам, 1931 принятые в послевоенный период. Во всех этих постановлениях и решениях, в выступлениях руководителей партии и правительства последовательно развивалось учение великого Сталина об искусстве социалистического реализма. Ленинско-сталинская национальная политика, учение товарища Сталина о социалистических нациях, о национальной по форме и социалистической по содержанию культуре обеспечили для всех народов Советского Союза, ранее угнетаемых царским правительством, возможность всестороннего и равноправного развития в братской семье советских республик. При ведущей роли русской советской архитектуры небывалого расцвета достигло социалистическое зодчество национальных республик. […] Заводы и фабрики, метро и каналы, общественные здания и жилые дома, сады, парки культуры и школы и ясли, клубы и театры, набережные сельскохозяйственные постройки и т. д. — нашей стране строится для трудящихся, для условий их жизни. […] 1 Вместо обслуживания интересов небольшой кучки представителей го- Здесь и далее стихи Николая Олейникова и примечания к ним публикуются сподствующих классов архитектура стала обслуживать материально-бытопо изданию Олейников Н. Пучина страстей: вые и эстетические потребности широких народных масс, стала народным Стихотворения и поэмы. –Л.: Сов. писатель, искусством. […] 1991. –272 с.

ХВАЛА ИЗОБРЕТАТЕЛЯМ Хвала изобретателям, подумавшим о мелких и смешных приспособлениях: О щипчиках для сахара, о мундштуках для папирос, Хвала тому, кто предложил печати ставить в удостоверениях, Кто к чайнику приделал крышечку и нос. Кто соску первую построил из резины, Кто макароны выдумал и манную крупу, Кто научил людей болезни изгонять отваром из малины, Кто изготовил яд, несущий смерть клопу. Хвала тому, кто первый начал называть котов и кошек человеческими именами, Кто дал жукам названия точильщиков, могильщиков и дровосеков,

На основе создания многочисленных художественных произведений социалистического зодчества накоплен богатый творческий опыт советских архитекторов, выработаны и непрерывно развиваются принципы нового творческого метода — социалистического реализма. В историческом процессе создания новых произведений социалистической архитектуры черты метода социалистического реализма определялись все яснее конкретнее и глубже, обогащаясь учением великого Сталина о строительстве социалистической культуры. […] Творчески используя и развивая все лучшие достижения предыдущих этапов развития, каждое крупное художественное произведение социалистического зодчества поднимало эти достижения на новую, высшую ступень мастерства. Гений товарища Сталина, лично руководившего творческой работой по созданию многих имеющих историческое значение архитектурных сооружений, накладывал свой отпечаток на художественные качества этих произведений. В генеральном плане реконструкции Москвы, созданном под руководством И. В. Сталина, получило конкретное раскрытие сталинское учение о построении социалистического города, лежащее в основе всей советской практики и теории градостроительства. […] Большим шагом вперед, значительно обогатившим творческий метод социалистического реализма, шагом, означающим новую фазу в развитии нашей архитектуры, являются проекты московских высотных зданий. […] Они знаменуют собой дальнейшее развитие науки о зодчестве и теории архитектурной композиции, отличаются новаторским решением инженерных задач, как в области конструкций, так и в области санитарно-технического оборудования. Наконец, в них с небывалой полнотой выражена сталинская забота о людях, об удобствах жизни и труда советского человека.

Кто ложки чайные украсил буквами и вензелями,

***

Кто греков разделил

Тематика московских высотных зданий — университет, административные сооружения, гостиницы, жилые дома — определена важнейшими насущными государственными интересами: историческим значением Москвы как столицы первого в мире социалистического государства, задачами ее дальнейшей реконструкции, необходимостью создания наилучших условий труда и быта для трудящихся. Авторы высотных зданий нашли выразительные приемы композиций, при которых функциональные требования, выдвигаемые назначением здания, многообразные инженерные условия, градостроительные задачи и художественные формы слились в цельные идейно-художественные образы, раскрывающие величие и силу, глубокий оптимизм и человечность советского социалистического строя. Новизна решения тематической задачи наиболее доходчиво может быть проиллюстрирована на примере здания Московского университета на Ленинских горах. […] Для людей науки капиталистического мира характерно противопоставление работы и личной жизни. Отсюда их разобщенность, индивидуализм научных методов. В Советском государстве, где отсутствует противоположность между общественными и личными интересами людей, старая концепция «учебного

на древних и на просто греков. Вы, математики, открывшие секреты перекладывания спичек, Вы, техники, создавшие сачок — для бабочек капкан, Изобретатели застежек, пуговиц, петличек И ты, создатель соуса-пикан! Бирюльки чудные, — идеи ваши — мне всего дороже! Они томят мой ум, прельщают взор… Хвала тому, кто сделал пуделя на льва похожим И кто придумал должность — контролер! 1932

СЛУЖЕНИЕ НАУКЕ Я описал кузнечика, я описал пчелу, Я птиц изобразил в разрезах полагающихся, Но где мне силу взять, чтоб описать смолу Твоих волос, на голове располагающихся? Увы, не та во мне уж сила, Которая девиц, как смерть, косила И я не тот. Я перестал безумствовать и пламенеть, И прежняя в меня не лезет снедь. Давно уж не ночуют утки В моем разрушенном желудке. И мне не дороги теперь любовные страданья — Меня влекут к себе основы мирозданья. Я стал задумываться над пшеном, Зубные порошки меня волнуют, Я увеличиваю бабочку увеличительным

Сравнение силуэтов высотных зданий и Дворца Советов городка» в конкретных условиях Москвы подлежала решительному пересмотру. Вернее, от нее нужно было отказаться и выдвинуть новую. Коллективное начало в труде сплачивает советских людей. Труд в лаборатории, в мастерской, на профессорской кафедре является естественным продолжением личного труда в домашнем кабинете ученого или преподавателя. Это принципиально новое отношение к труду позволило и композиционно разрешить проблему по‑новому, соединив все элементы в одном комплексе. Тем более что использование всех достижений современной техники обеспечивает в этой композиции полноценный комфорт для работы огромного коллектива студентов и преподавателей и для жизни отдельной семьи. В результате длительных творческих поисков авторы нашли решение, позволившее объединить учебные, научные и жилые сооружения в едином комплексе богато расчлененного пространственного объема, в целом создающего запоминающийся выразительный силуэт. Только некоторые факультеты, специфика работы которых требует безусловной изоляции, вынесены в отдельное здание. Проект здания университета, созданный мастерами советской архитектуры, кладет начало новому типу архитектурного сооружения, в котором воплощено единство свободного творческого труда, науки и быта. Другие высотные здания — административный корпус в сочетании с жилым у Красных ворот, административное здание на Смоленской площади, гостиница в соединении с многоквартирными домами на Дорогомиловской набережной, гостиница на Комсомольской площади и гигантские жилые дома на площади Восстания и Котельнической набережной — являются также принципиально новыми типами советских сооружений.

стеклом — Строенье бабочки меня интересует. Везде преследуют меня — и в учреждении и на бульваре — Заветные мечты о скипидаре. Мечты о спичках, мысли о клопах, О разных маленьких предметах, Какие механизмы спрятаны в жуках, Какие силы действуют в конфетах. Я понял, что такое рожки, Зачем грибы в рассол погружены, Какой имеют смысл телеги, беговые дрожки И почему в глазах коровы отражаются окошки, Хотя они ей вовсе не нужны. Любовь пройдет. Обманет страсть. Но лишена обмана Волшебная структура таракана. О, тараканьи растопыренные ножки, которых шесть! Они о чем‑то говорят, они по воздуху каракулями пишут, Их очертания полны значенья тайного… Да, в таракане что‑то есть, Когда он лапкой двигает и усиком колышет.

А где же дамочки, вы спросите, где милые подружки, Делившие со мною мой ночной досуг, Телосложением напоминавшие графинчики, кадушки, — Куда они девались вдруг? Иных уж нет. А те далече. Сгорели все они, как свечи. А я горю иным огнем, другим желаньем — Ударничеством и соревнованьем! Зовут меня на новые великие дела Лесной травы разнообразные тела. В траве жуки проводят время в занимательной беседе. Спешит кузнечик на своем велосипеде. Запутавшись в строении цветка, Бежит по венчику ничтожная мурашка. Бежит, бежит… Я вижу резвость эту, и меня берет тоска, Мне тяжко! Я вспоминаю дни, когда я свежестью превосходил коня, И гложет тайный витамин меня И я молчу, сжимаю руки, Гляжу на травы не дыша… Но бьет тимпан! И над служителем науки Восходит солнце не спеша. 1932

*** Роль высотных зданий в дальнейшем развитии советского градостроительства в целом и в социалистической реконструкции Москвы как столицы нашей Родины, в частности, особенно велика. Сооружающиеся в Москве высотные здания в корне отличаются от «небоскребов» в капиталистических странах, где они загромождают улицы, отнимают у жителей воздух и свет. Еще в 1916 году В. И. Ленин в своей книге «Империализм как высшая стадия капитализма», писал: «А в Соединенных Штатах экономическое развитие за последние десятилетия шло еще быстрее, чем в Германии, и как раз благодаря этому паразитические черты новейшего американского капитализма выступили особенно ярко». (В. И. Ленин. Сочинения, изд. 4‑е, том XXII, стр. 287). Эти паразитические черты американского капитализма получают свое отражение в кризисе американского современного города, в его архитектуре. К. Маркс в «Капитале» отмечает то обстоятельство, что несправедливость и жестокость капиталистического мира с особенной ясностью доходит до сознания трудящихся в сфере жилищного вопроса, в сфере градостроительства. Капитализм, все подчиняющий интересу «голого чистогана», превратил строительство и архитектуру в орудие эксплуатации трудящихся, в средство наживы. Достаточно взглянуть на силуэт Манхеттена или Детройта, чтобы убедиться в справедливости этих слов. Хаос столпившихся здесь гигантских небоскребов, отнимающих у людей солнце и воздух, высящихся над узкими, как щели, улицами, демонстрирует нищету содержания буржуазного мира, опустошенность и маразм его культуры. Невольно вспоминаешь образные слова Алексея Максимовича Горького, сказанные им еще в начале 900‑х годов по поводу первых американских небоскребов: «На берегу стоят двадцатиэтажные дома, безмолвные и темные «скребницы неба». Квадратные, лишенные желания быть красивыми, тупые, тяжелые здания поднимаются вверх угрюмо и скучно. В каждом доме чувствуется надменная кичливость своей высотой, своим уродством. В окнах нет цветов и не видно детей. Войдя в него, чувствуешь, что ты попал в желудок из камня и железа, в желудок, который проглотил несколько миллионов людей и растирает, переваривает их. Улица — скользкое, алчное горло, по нему куда‑то вглубь плывут темные кусочки пищи города — живые люди. — Везде — над головой, под ногами и рядом с тобой живет, торжествуя свои победы, железо» (М. Горький, В Америке, «Город желтого дьявола»). В архитектуре этих мрачных железобетонных коробок выражается глубокий упадок и разложение культуры и искусства империализма. Голый рационализм планов с их механическим сочетанием помещений, эклектическое смешение всех стилей, повторение по этажам разнообразных ордерных систем или абстрактность лишенных человечности геометрических коробок — вот весь диапазон языка этой архитектуры, которая давным-давно перестала быть искусством. Естественно, что советские высотные сооружения в Москве не могли следовать американским «небоскребам», образы которых глубоко чужды нашему народу и принципам искусства социалистического реализма.

*** Для того чтобы ярче представить себе значение высотных зданий в формировании нового городского ансамбля, обратимся к истории. Вспомним старую Москву первой половины XIX столетия. Ее своеобразный силуэт строился на контрасте основного жилого массива города и вертикалей. Основное тело города составляли жилые массивы в 1–2 этажа, над которыми возникали высотные (для своего времени) сооружения башен, колоколен, звонниц монастырей. Последние располагались по изгибам Москвы-реки, по возвышенным холмам города. Уступчатое, ярусное строение этих вертикалей с уходящими ввысь силуэтами получило свое завершение в единственном по выразительности и красоте ансамбле Кремля. Еще шестнадцать лет назад, в 1935 году, Центральным Комитетом ВКП (б) и СНК СССР было принято постановление «О генеральном плане реконструкции г. Москвы». Это постановление, по справедливости, считается классическим документом теории и практики советского градостроительства. В нем на примере решения задач реконструкции Москвы с ее многомиллионным населением конкретно и предельно ясно раскрыты глубочайшие сталинские идеи построения социалистического города. Сталинская забота о человеке пронизывает все параграфы этого исторического постановления. Говорится ли о транспорте, о реконструкции набережных, обводнении Москвы, о создании новых мостов, о резервировании территории лесных массивов, устанавливаются ли направления развития жилых районов города, — во всем лежит стремление создать наилучшие условия жизни для трудящихся. Постановление партии и правительства устанавливало необходимость сохранения основ исторически сложившегося города, но с коренной перепланировкой его путем решительного упорядочения сети городских улиц и площадей. Одновременно с этим постановление подчеркивало необходимость учитывать своеобразие московского пейзажа, сделать его элементом творческого преобразования Москвы. В нем говорилось: «холмистый рельеф Москвы, Москва-река и Яуза, разрезающие город в разных направлениях, богатейшие парки города — Ленинские горы, парк имени Сталина, Сокольнический парк, Останкинский, Покровско-Стрешневский с Химкинским водохранилищем — все это позволяет объединить все разнообразие отдельных частей города, создать подлинно социалистический город». Руководствуясь этим постановлением, социалистическое искусство архитектуры должно было развить и претворить в жизнь на неизмеримо более широкой основе великий классический принцип органического сочетания архитектуры и природы. И, наконец, все многообразие строительных, инженерных, гигиенических, санитарных и других задач по реконструкции такого сложного организма, каким является современный многомиллионный советский город, по идее замечательного документа, было подчинено единой, главной задаче создания прекрасного города, столицы Советского государства, в архитектурном оформлении которой необходимо было «полностью отразить величие и красоту социалистической эпохи». Реконструкция, проведенная по сталинскому плану, за десять лет неузнаваемо преобразила Москву, которую постановление партии и правитель-

ОЗАРЕНИЕ Все пуговки, все блохи, все предметы что‑то значат. И неспроста одни ползут, другие скачут Я различаю в очертаниях неслышный разговор: О чем‑то сообщает хвост, на что‑то намекает бритвенный прибор. Тебе селедку подали. Ты рад. Но не спеши ее отправить в рот Гляди, гляди! Она тебе сигналы подает. 1932

ЗАТРУДНЕНИЕ УЧЕНОГО Наливши квасу в нашатырь толченый, С полученной молекулой не может справиться ученый. Молекула с пятью подобными соединяется, Стреляет вверх, обратно падает и моментально уплотняется 1932

НЕБЛАГОДАРНЫЙ ПАЙЩИК Когда ему выдали сахар и мыло, Он стал домогаться селедок с крупой. …Типичная пошлость царила В его голове небольшой. 1932

ДРУЖБА КАК РЕЗУЛЬТАТ ВЫМОГАТЕЛЬСТВА Однажды Склочник В Источник Плюнул с высоты. …С тех пор Источник с ним на «ты». 1932

Генриху Левину (Фрагмент) 2 …Страшно жить на этом свете, В нем отсутствует уют, — Ветер воет на рассвете, Волки зайчика грызут, Улетает птица с дуба, Ищет мяса для детей, Провидение же грубо Преподносит ей червей. Плачет маленький теленок Под кинжалом мясника, Рыба бедная спросонок Лезет в сети рыбака. Лев рычит во мраке ночи, Кошка стонет на трубе, Жук-буржуй и жук-рабочий Гибнут в классовой борьбе. Все погибнет, все исчезнет От бациллы до слона — И любовь твоя, и песни, И планеты, и луна. И блоха, мадам Петрова, Что сидит к тебе анфас, — Умереть она готова, И умрет она сейчас. Дико прыгает букашка С беспредельной высоты, Разбивает лоб бедняжка… Разобьешь его и ты! 1932

По спискам известен вариант заглавия: «Надклассовая поэма. Генриху, любленному в Шурочку».

ства необычайно метко охарактеризовало как город, отражавший ««даже в лучшие годы своего развития характер варварского российского капитализма», и сравнить ее с современной социалистической столицей, чтобы ясно представить, какие разительные перемены произошли за короткий срок ее реконструкции, прерванной подлым, разбойническим нападением фашистской Германии на нашу Родину. Два законодательных акта, принятых в послевоенный период, — решения Совета Министров СССР о строительстве в Москве высотных зданий и о составлении нового генерального плана дальнейшей социалистической реконструкции Москвы, — положили начало новому, высшему этапу в развитии архитектуры столицы и всего социалистического градостроительства. Постановление о строительстве высотных зданий, развивая сталинское учение о социалистическом городе, столь полноценно раскрытое в 1935 г. в постановлении «О генеральном плане реконструкции г. Москвы», еще раз подчеркивает необходимость бережного отношения к исторически сложившейся архитектуре города. При этом совершенно исключается простая подражательность. Наоборот, перед архитекторами остро ставится проблема новаторства архитектурных форм — форм, которые призваны выразить величие и глубину социалистических идей, связанных у каждого трудящегося с образом социалистической Москвы. Современная Москва — многомиллионный город, столица могучего Советского государства. Великое переустройство города, необходимость создания для миллионов ее граждан высокого культурного уровня жизни с необычайной остротой ставит проблему социалистической экономии при реконструкции столицы. Только экономное и интенсивное использование территории застройки с учетом оптимальных плотностей, отвечающих требованиям советской санитарии и гигиены, обеспечивает широчайшее внедрение в быт каждого советского человека всех видов благоустройства и удобств (совершенные дороги, озеленение, газ, электричество, водопровод, канализация, теплоснабжение, телефон, лифты, холодильники и так далее), улучшающих условия жизни трудящихся. Строительство 8–14‑этажных зданий позволяет решить такую задачу. Средний градостроительный модуль сооружения, который определяет основной массив города, — это здание в 8–10 этажей. Отсюда резко меняется и архитектурный масштаб города, как бы поднимающегося по вертикали. Над этим основным массивом, прорезанным новыми широкими магистралями и рекой, возникнут великолепные 20–30‑этажные высотные сооружения, вокруг которых создадутся площади, парки, свободные пространства. С далеких расстояний будут видны разнообразные ярусные башни высотных зданий столицы. Художественное единство города будет завершаться Дворцом Советов, увенчанным гигантским монументом Ленина. В создании цельного художественного образа города огромное значение приобретает силуэт, определяемый системой его доминирующих сооружений. Сооружения высотных зданий, которые, следуя извивам Москвы-реки, располагаясь на основных радиальных направлениях в месте их пересечения с кольцевыми магистралями, занимая новые районы застройки Москвы, используя ее живописный холмистый рельеф в соединении с будущей доминирующей над всем городом вертикалью Дворца Советов, создадут на но-

ЧАРЛЬЗ ДАРВИН Чарльз Дарвин, известный ученый, Однажды синичку поймал. Ее красотой увлеченный, Он зорко за ней наблюдал. Он видел головку змеиную И рыбий раздвоенный хвост, В движениях — что‑то мышиное И в лапках — подобие звезд. «Однако, — подумал Чарльз Дарвин, — Однако синичка сложна. С ней рядом я просто бездарен, Пичужка, а как сложена! Зачем же меня обделила Природа своим пирогом? Зачем безобразные щеки всучила, И пошлые пятки, и грудь колесом?» …Тут горько заплакал старик омраченный.

Анализ пропорций главного фасада гостиницы на Комсомольской площади

Он даже стреляться хотел!.. Был Дарвин известный ученый, Но он красоты не имел.

вой, более широкой основе величественный и живописный облик Москвы. Ее новый силуэт выразит величие идей коммунизма и одновременно даст 1933 пример патриотического отношения советских зодчих к градостроительной традиции нашей русской архитектуры. Рассмотрим принцип размещения высотных зданий в плане города. На берегах Москвы-реки сооружаются четыре наиболее грандиозных высотных здания. Жилой дом на Котельнической набережной, основной массив которого в 17 жилых этажей достигающий в вертикальной башне вместе с техническими этажами высоты 170 метров (33 этажа), уже поднял венчающую эмблему над городом. Вслед за ним в Зарядье на набережной Москвы- реки, у Красной Площади и Кремля, строится 32‑этажное административное здание. Сложное оборудование этого здания потребовало специальных технических этажей, так что общая высота вместе с венчающим шатром и эмблемой поднимается на 275 метров над древним центром города. Далее, на высоком правом берегу Москвы-реки, на Ленинских горах, огромный комплекс Университета гордо возносит сияющую звезду на 313,5 метров над уровнем реки, создавая композиционную доминанту для нового юго-западного района города и завершая величественную магистраль Дворца Советов, которая будет проложена от Кремля к Ленинским горам.

СМЕРТЬ ГЕРОЯ Шумит земляника над мертвым жуком, В траве его лапки раскинуты. Он думал о том, и он думал о сем, — Теперь из него размышления вынуты. И вот он коробкой пустою лежит, Раздавлен копытом коня, И хрящик сознания в нем не дрожит, И нету в нем больше огня. Он умер, и он позабыт, незаметный герой, Друзья его заняты сами собой. От страшной жары изнывая, паук На нитке отдельной висит. Гремит погремушками лук, И бабочка в клюкве сидит. Не в силах от счастья лететь, Лепечет, лепечет она, Ей хочется плакать, ей хочется петь, Она вожделенья полна. Вот ягода падает вниз, И капля стучит в тишине, И тля муравьиная бегает близ, И мухи бормочут во сне. А там, где шумит земляника, Где свищет укроп-молодец, Не слышно ни пенья, ни крика Лежит равнодушный мертвец. 1933

И, наконец, на Дорогомиловской набережной строится 26‑этажное (а с техническими этажами 29 этажей) здание гостиницы с жилыми корпусами. Центральная часть здания, увенчанная сверкающим шпилем, достигает высоты в 170 метров. Так фиксируется вертикалями живописная водная магистраль столицы, которая композиционно связывается с главными лучами улиц Москвы, с ее прекрасными ансамблями Кремлевского холма и будущей застройкой юго-западного района. По широкому Садовому кольцу располагаются три высотных здания. Одно из них уже заканчивается постройкой. Это — административное 20‑этажное (а с техническими этажами 27 этажей) здание на Смоленской площади. Второе здание — 16‑этажный жилой дом на площади Восстания, имеющий в средней, повышенной, части вместе с техническим 24 этажа. Третье — административное 16‑этажное здание, а с техническими этажами в средней башенной части, достигающее 25 этажей, с жилыми корпусами — у Красных ворот. Эти здания, поднимаясь от 130 до 170 метров, будут возглавлять ансамбли пересечений кольцевой магистрали с радиальными магистралями и объединят их в единый ансамбль города, подчеркивая развивающийся центр Москвы. Восьмое 17‑этажное здание гостиницы, имеющее в башенной части 26 этажей вместе с завершением и техническими этажами, возводится на большой площади трех вокзалов: Ленинградского, Северного и Казанского. […] Правительственное решение о постройке первых восьми высотных зданий, разработка советскими зодчими проектов этих величественных сооружений и их широко развернувшееся строительство — это начало грандиозной работы по преобразованию облика Москвы как единого градостроительного ансамбля. Схема силуэтов старой и новой Москвы показывает, какое изумительное превращение происходит в характере художественного облика и в масштабе города. Подготовленный всем предыдущим развитием новый этап в истории социалистического зодчества, будучи качественно новым архитектурным явлением, в то же время преемственно продолжает исторически отразившиеся на художественном облике города прогрессивные традиции великой русской архитектуры. Высотные сооружения, образуя живописный силуэт столицы, явятся одновременно центрами нового архитектурного тяготения, а раскрытые вокруг них благоустроенные площади положат начало созданию подлинно социалистических ансамблей. Итак, уже в самом размещении высотных зданий и в их силуэтах заложена глубокая градостроительная идея, о которой немыслимо даже мечтать в капиталистическом обществе. Там анархия частнособственнических интересов превращает города в модель, слепок буржуазного мира, раздираемого классовыми противоречиями. […] *** Нет возможности в данной статье подробно остановиться на детальном разборе всех проектов, ибо каждый из них заслуживает отдельной и подробной

монографии. Но нам кажется, что даже краткий анализ проектов позволит уяснить то глубоко принципиальное и новое, что несет в себе архитектура социалистического реализма, как явление подлинно революционное, впитавшее в себя прогрессивные черты художественного наследия. Ярким примером талантливого разрешения сложнейшей архитектурной задачи является проект комплекса университета, подлинного дворца советской науки, создаваемого в настоящее время скоростными методами на Ленинских горах. Проект университета создали лауреаты Сталинской премии, действительные члены Академии архитектуры СССР Л. В. Руднев, С. Е. Чернышев, члены-корреспонденты Академии архитектуры архитекторы-художники П. В. Абросимов, А. В. Хряков, главный конструктор В. Н. Насонов. Активную помощь в работе авторы проекта получили от большого творческого коллектива — архитекторов Ю. А. Баранского, Ю. С. Сомова, М. В. Андрианова, Г. А. Асеева, А. Б. Бергельсона, И. С. Голощапова, П. П. Зиновьева, Р. М. Золотницкой, И. Н. Колпаковой, М. Н. Мошинского, Г. В. Селюгина, А. К. Тимофеева, Н. М. Филипповского и других. Ближайшими помощниками главного конструктора здания были инженеры М. Ф. Гунгер, И. П. Свешникова, Ю. П. Бялынович, Б. П. Джишкариани, Б. А. Дзержкович, Д. А. Касаткин, А. Н. Кондратьев, Т. А. Мелик-Аракелян, Н. В. Никитин, Г. С. Хромов и другие. Занимаемые в данное время Московским государственным университетом имени М. В. Ломоносова учебные и жилые здания сильно перегружены и не обеспечивают нормальных условий для обучения студентов и аспирантов, число которых значительно увеличилось. Не обеспечены эти условия в старом здании и для научной работы профессорско-преподавательского состава. Остро чувствуется недостаток площади при размещении широко развернувших работу факультетов, среди которых возник ряд новых. По инициативе И. В. Сталина правительство СССР решило построить в течение 1948–1952 годов для Московского государственного университета новое здание на Ленинских горах объемом в 1700 тыс. куб. метров и высотой центральной части не менее 20 этажей. Архитекторам было предложено предусмотреть в проекте: размещение в новом высотном здании шести факультетов — физического, химического, биологического, механико-математического, геолого-почвенного и географического (пять факультетов гуманитарных наук остаются в старом здании); постройку учебно-научных помещений, постройку жилых помещений для 5250 студентов и 750 аспирантов, с тем чтобы каждый из них был обеспечен отдельной комнатой с удобствами (тесть всего 6000 комнат) и 250 квартир для профессорско-преподавательского состава. Кроме того, на участке требовалось предусмотреть строительство ботанического сада. Совет Министров СССР утвердил детальную программу проектирования, разработанную Министерством высшего образования, ректоратом Московского государственного университета и управлением Дворца Советов. Проект, полностью удовлетворяющий поставленным задачам, был утвержден в начале 1949 года. Для строительства нового здания Университета отведен участок в 110 гектаров на Ленинских горах, в центре излучины Москвы-реки, на Воробьевском шоссе. […]

ПЕРЕМЕНА ФАМИЛИИ1 Пойду я в контору «Известий», Внесу восемнадцать рублей И там навсегда распрощаюсь С фамилией прежней моей. Козловым я был Александром, А больше им быть не хочу! Зовите Орловым Никандром, За это я деньги плачу. Быть может, с фамилией новой Судьба моя станет иной И жизнь потечет по‑иному, Когда я вернуся домой. Собака при виде меня не залает, А только замашет хвостом, И в жакте меня обласкает Сердитый подлец управдом… Свершилось! Уже не Козлов я! Меня называть Александром нельзя. Меня поздравляют, желают здоровья Родные мои и друзья. Но что это значит? Откуда На мне этот синий пиджак? Зачем на подносе чужая посуда? В бутылке зачем вместо водки коньяк? Я в зеркало глянул стенное, И в нем отразилось чужое лицо. Я видел лицо негодяя, Волос напомаженный ряд, Печальные тусклые очи, Холодный уверенный взгляд. Тогда я ощупал себя, свои руки, Я зубы свои сосчитал, Потрогал суконные брюки — И сам я себя не узнал.

Я крикнуть хотел — и не крикнул. Заплакать хотел — и не смог. Привыкну, — сказал я, — привыкну. Однако привыкнуть не мог. Меня окружали привычные вещи, И все их значения были зловещи. Тоска мое сердце сжимала, И мне же моя же нога угрожала. Я шутки шутил! Оказалось, Нельзя было этим шутить. Сознанье мое разрывалось, И мне не хотелося жить. Я черного яду купил в магазине, В карман положил пузырек. Я вышел оттуда шатаясь, Ко лбу прижимая платок. С последним коротким сигналом Пробьет мой двенадцатый час. Орлова не стало. Козлова не стало. Друзья, помолитесь за нас! 1934

Катализатором темы стния явилось обнаруженное женой автора Л. А. Олейниковой объявление в газете о том, что «Иван Петрович Гнида меняет имя на Владимир». С последним коротким сигналом — московская радиостанция имени Коминтерна несколько раз в сутки давала в эфир сигналы поверки времени — два длинных и один короткий.

Чтобы представить себе величину этого сооружения, достаточно сказать, что верхняя точка университетского здания окажется выше колокольни Ивана Великого на 150–170 метров. Решение генерального плана характерно созданием в большом пространстве живописного ансамбля архитектуры и природы. Водоемы, фонтаны, зеленые массивы и архитектурные сооружения составляют композиционное единство. […] Широкое пространство между рекой и главным зданием университета не застраивается. Поэтому весь комплекс будет прекрасно виден с больших расстояний. Системой архитектурно оформленных спусков парк университета соединится с Москвой-рекой. По центральной оси парка со стороны магистрали к зданию пройдет широкая аллея с большим водным зеркалом, имеющим форму прямоугольника. Вдоль него на фоне зелени будут поставлены скульптуры выдающихся ученых. […] Северо-западная часть участка занята ботаническим садом, в котором размещены здания биологического факультета, оранжереи, аквариумы, опытные поля, питомники, дендрарии, пруды, а также проектируемые к дальнейшему строительству зоологический и антропологический факультеты. Кроме указанных сооружений, на участке запроектированы, согласно программе, здания института механики, лаборатории низких температур, сверхвысоких давлений, высоковольтных установок, обсерватории и другие, а также хозяйственный двор с гаражом, котельной, складами и т. п. Композиция генерального плана обеспечивает возможность дальнейшего расширения всего огромного комплекса университетских зданий. Архитектурная доминанта ансамбля — главное здание университета, имеющее 210 метров высоты со шпилем, — сооружается на высоком рельефе (75 метров над уровнем Москвы-реки). Таким образом, вся высота сооружения от уровня Москвы-реки вместе с его венчающим завершением будет 285 метров. […] Общая конфигурация плана сооружения определена сочетанием практических требований и композиционных соображений: дать большое число помещений с трехсторонним освещением и создать пластическую группу, гармонически сочетающуюся с главным зданием. Внешняя архитектура сооружений нового здания Московского университета отличается простотой, монументальностью и единством. Выразительная пластика архитектурных объемов, мощные вертикальные членения фасадов, пропорциональное развитие организма здания по вертикали — все это объединено сильной, выразительной композицией центральной ярусной башни, широко и свободно раскинувшей свои могучие крылья. Развитие ступенчатого силуэта от краев к центру закономерно поддерживает построение основной вертикали. […] Замечательно то, что университет возникает на наших глазах в том самом месте, где в 1826 году 15‑летний Герцен и его друг Огарев дали клятву бороться за дело свободы. Вот как пишет об этом Герцен в «Былом и думах»: «Запыхавшись и раскрасневшись, стояли мы там, обтирая пот. Садилось солнце, купола блестели, город стлался на необозримое пространство под го-

МУХА Я муху безумно любил! Давно это было, друзья, Когда еще молод я был, Когда еще молод был я. Бывало, возьмешь микроскоп, На муху направишь его — На щечки, на глазки, на лоб, Потом на себя самого. И видишь, что я и она, Что мы дополняем друг друга, Что тоже в меня влюблена Моя дорогая подруга.

Анализ пропорций главного фасада административного здания у Красных ворот (первоначальный вариант)

Кружилась она надо мной, Стучала и билась в стекло, Я с ней целовался порой,

рой, свежий ветерок подувал на нас; постояли мы, постояли, оперлись друг на друга и, вдруг, обнявшись, присягнули, в виду всей Москвы, пожертвовать нашей жизнью на избранную нами борьбу». Именно здесь, где Герцен, сыгравший, по словам В. И. Ленина, великую роль в подготовке русской революции, и его друг Огарев поклялись перед архитектурной панорамой Москвы бороться за освобождение России от мерзостей царизма, — здесь возводится светлый дворец науки, в котором тысячи

И время для нас незаметно текло. Но годы прошли, и ко мне Болезни сошлися толпой — В коленках, ушах и спине Стреляют одна за другой.

советских юношей и девушек, свободных от цепей капиталистического раб- И я уже больше не тот. ства, будут овладевать всеми сокровищами знания для того, чтобы служить И нет моей мухи давно. Она не жужжит, не поет, своему народу, чтобы строить коммунизм. Она не стучится в окно.

*** Большой вклад в социалистическое преобразование Москвы и дальнейшее развитие советской архитектуры вносит утвержденный правительством проект высотного здания на Дорогомиловской набережной Москвы-реки. Автор проекта — действительный член Академии архитектуры СССР, лауреат Сталинской премии А. Г. Мордвинов. В разработке проекта принимали активное участие: соавтор по проекту гостиницы доктор архитектуры В. К. Олтаржевский и соавтор по проекту жилых корпусов высотного здания архитектор В. Г. Калиш. Много ценного вложили в работу архитекторы В. А. Дубов, Е. Г. Мордвишов, И. В. Першин и Е. А. Столяров. Автором конструкции здания является лауреат Сталинской премии главный инженер П. А. Красильников, под руководством которого проделали большую работу С. И. Гомберг, Н. А. Дыховичная, Н. М. Иванов, И. А. Лучников и другие. Высотное сооружение на Дорогомиловской набережной представляет собой комплексе — 10‑этажных домов, образующих жилой массив в 250

Забытые чувства теснятся в груди, И сердце мне гложет змея, И нет ничего впереди… О муха! О птичка моя! 1934

ТАРАКАН4

«Таракан попался в стакан»

Ф. Достоевский

Таракан сидит в стакане. Ножку рыжую сосет. Он попался Он в капкане И теперь он казни ждет Он печальными глазами На диван бросает взгляд, Где с ножами, с топорами Вивисекторы сидят У стола лекпом хлопочет, Инструменты протирая, И под нос себе бормочет Песню «Тройка удалая». Трудно думать обезьяне, Мыслей нет — она поет. Таракан сидит в стакане, Ножку рыжую сосет Таракан к стеклу прижался И глядит, едва дыша… Он бы смерти не боялся, Если б знал, что есть душа. Но наука доказала, Что душа не существует, Что печенка, кости, сало — Вот что душу образует Есть всего лишь сочлененья, А потом соединенья Против выводов науки Невозможно устоять Таракан, сжимая руки, Приготовился страдать

квартир, причем передняя часть этого массива, обращенная к Москве-реке, переходит в высотный объем гостиницы на 1000 номеров в 26 этажей (не считая трех технических). Общая высота гостиницы со шпилем достигает 170 метров. […] В плане весь комплекс представляет собой прямоугольник, в котором одна короткая сторона занята главным элементом композиции — высотным зданием гостиницы, две длинные стороны — жилыми корпусами, а вторая короткая сторона широко раскрывает внутреннее пространство комплекса — озелененный двор. Под всем зданием гостиницы устраивается подвал с отдельным въездом и выездом под двором. […] «Перед нами в качестве одной из важнейших проблем, — пишет автор А. Г. Мордвинов, — стояла задача наилучшей планировки жилых номеров самых разнообразных типов». И надо признать, что архитектурно-планировочная композиция гостиницы решена с большим мастерством, с полным пониманием функциональных и художественных качеств интерьера. Все типы номеров, от самого скромного в одну комнату до номера люкс в три комнаты, предусматривают полный комфорт для проживающих (развитой санитарный узел, прихожую, встроенные шкафы и т. д.). […] Конструктивное решение — стальной каркас с заполнением в крупных панелях из пенобетона. Перекрытия — сборные укрупненные панели с офактуренной снизу поверхностью, которая дает готовый потолок для жилых помещений. Снаружи стены облицовываются подмосковным светлым известняком. В построении архитектурного образа автор исходил из глубоко и верно понятой идеи сооружения. Он представил себе советских людей: стахановцев, передовиков сельских полей, Героев Социалистического Труда, которые тысячами приезжают в Москву по государственным делам, а многие — чтобы получить ордена и награды за свой вдохновенный социалистический труд. Эти хозяева новой жизни, ее строители, творцы коммунизма должны увидеть в гостинице образ коммунистической Москвы, той Москвы, которая строится сегодня, которая будет завтра. Автор говорит, что, «решая в органическом единстве задачи функциональные, технические и художественные», он «стремился создать проект удобного и в то же время красивого здания, в его архитектурных формах найти художественный образ и характер архитектуры, отвечающий назначению здания и нашей эпохе». Строители коммунизма, приезжающие в великую социалистическую столицу, увидят в архитектурном образе гостиницы воплощение черт, отличающих жизнь социалистического общества, — его оптимизм и жизнерадостность, уверенность в своих силах, ясную перспективу грядущего, поэзию борьбы и побед. Умело используя наследие русской архитектуры и стремясь критически освоить ее опыт, автор создал образ глубоко современный, образ социалистической архитектуры, в то же время традиционно связанный с произведениями русского архитектурного гения. […] Светлая, с золотистым оттенком облицовка здания плитами из подмосковного известняка, введение цветовых мозаик в центральной входной части, где предположена монументальная декоративная живопись на тему о вели-

ком переустройстве природы Советского Союза на благо и счастье народа, широкое использование барельефов и объемной скульптуры, как искусства, которое в синтезе с архитектурой наиболее полно и конкретно раскрывает идеи величия и демократизма советского общества, — все это создаст архитектурный образ большой жизнеутверждающей красоты. На берегу Москвы-реки, отражаясь в ее водах, возникает светлое, гармоничное и монументальное здание, которое, несомненно, украсит нашу столицу.

Вот палач к нему подходит, И, ощупав ему грудь, Он под ребрами находит То, что следует проткнуть И, проткнувши, на бок валит Таракана, как свинью Громко ржет и зубы скалит,

*** Для совершенно других градостроительных условий осуществили свой проект 20‑этажного административного здания на Смоленской площади лауреаты Сталинской премии — действительный член Академии архитектуры СССР профессор В. Г. Гельфрейх и архитектор М. А. Минкус. Главный конструктор сооружения — лауреат Сталинской премии инженер Г. М. Лимановский, главный инженер мастерской — Н. Д. Вишневский. В работе принимали участие соавторы — архитекторы Ю. И. Абрамов, Г. П. Яковлев, Л. В. Варзар, Н. Н. Прохоренко, а также инженеры С. Л. Гомберг, В. Н. Авраменко и другие. Начатое постройкой в 1948 году, это высотное административное здание преобразует все архитектурное лицо района Смоленской площади. Именно поэтому авторы вложили много труда и творческого вдохновения в архитектурно-планировочное решение поставленной задачи. В настоящее время «Смоленская площадь» — только название, ибо в действительности никакой площади нет, есть просто пересечение двух улиц. Авторы создают площадь трапецоидальной формы. Участок, отведенный под застройку высотного здания, равный 2,5 гектара, ограничен с запада Смоленской площадью, с юга — новой магистралью, ведущей к площади Дворца Советов, с севера — улицей Арбат, с востока — улицей Веснина. Высотное здание в 20 (не считая четырех технических) этажей поставлено главным фасадом в сторону Бородинского моста. Оно несколько отодвинуто вглубь участка, образуя перед собой парадное пространство. Авторы, хорошо раскрывая смысл этой композиции, «отнеся, — по их словам, — главные входы от Садового кольца и отодвинув высотный объем от магистрали», тем самым получили возможность достичь лучшей обозреваемости здания как с площади, так и с ближних точек зрения, создать более интересную и пластичную объемно-пространственную композицию, насыщенную светотенью. […] Несущей конструкцией здания служит железобетонный каркас с жесткой арматурой и стеновым заполнением из дырчатого кирпича и керамических пустотелых блоков. Руководствуясь правительственным постановлением и генеральным планом реконструкции Москвы, авторы рассматривали административное здание, как ведущее сооружение в архитектуре района. В основу центральной архитектурной композиции авторы положили высотный объем башенного типа с трехъярусным членением. […] Идея создания советского административного здания, как образа монументального, достойно отображающего народность и величие советского

Уподобленный коню И тогда к нему толпою Вивисекторы спешат Кто щипцами, кто рукою Таракана потрошат. Сто четыре инструмента Рвут на части пациента От увечий и от ран Помирает таракан Он внезапно холодеет, Его веки не дрожат Тут опомнились злодеи И попятились назад. Все в прошедшем — боль, невзгоды. Нету больше ничего. И подпочвенные воды Вытекают из него. Там, в щели большого шкапа, Всеми кинутый, один, Сын лепечет: «Папа, папа!» Бедный сын! Но отец его не слышит, Потому что он не дышит. И стоит над ним лохматый Вивисектор удалой, Безобразный, волосатый, Со щипцами и пилой. Ты, подлец, носящий брюки, Знай, что мертвый таракан — Это мученик науки, А не просто таракан.

Сторож грубою рукою Из окна его швырнет, И во двор вниз головою Наш голубчик упадет. На затоптанной дорожке Возле самого крыльца Будет он, задравши ножки, Ждать печального конца. Его косточки сухие Будет дождик поливать, Его глазки голубые Будет курица клевать. 1934

государственного и общественного строя, привела авторов к строжайшему отбору изобразительных средств. Огромное количество эскизов свидетельствует, какой взыскательный труд был положен авторами для того, чтобы добиться художественной выразительности, простоты и строгости архитектурных форм. […] Следуя сталинскому указанию о необходимости создать максимально удобные условия для работы, авторы уделили огромное внимание планам и интерьерам помещений — всему тому в архитектуре, что окружает человека, что создает вокруг него атмосферу удобства, уюта и красоты. Все рабочие комнаты хорошо изолированы друг от друга и от коридоров, они оборудованы встроенной мебелью, их планы выверены размещением того оборудования, которое необходимо для работы. Но жизнь советского учреждения не заключается только в рамки работы: каждый советский коллектив живет интенсивной общественной жизнью. Поэтому в здании предусмотрены обширный зал собраний с фойе, научно-техническая библиотека с читальным залом, здесь располагаются отделение банка, сберкасса, почтово-телеграфное отделение, ресторан-столовая, буфеты и т. п. Технический проект обнаруживает, как много подлинной заботы о человеке, уважения к его труду проявлено авторами проекта. Дневной искусственный свет, кондиционирование воздуха, централизованное пылеудаление — все достижения советской техники привлечены для того, чтобы создать наиболее благоприятную обстановку труда. Таким образом, мастерство плана, четкость конструктивной схемы, продуманность вопросов удобства органично сочетаются с тем величавым архитектурным образом здания, через который авторы стремятся выразить мысль о могуществе социалистической державы, мысль о подлинном народно-демократическом характере нашей государственности, о славном труде людей, о коммунистическом гуманизме.

Антокольский в воспоминаниях о Заболоцком рассказывает следующий эпизод: его жена 3. Бажанова, прослушав чтение Заболоцким стихов из «Столбцов», вдруг сказала: «Да это же капитан Лебядкин!» Заболоцкий, «нимало не смутившись», ответил: «Я тоже думал об этом. Но то, что я пишу, это не пародия, это мое зрение». Далее Заболоцкий процитировал первую строфу из стихотворения Лебядкина о таракане (Воспоминания о Заболоцком. Изд. 2е. М., 1984, с. 199). «Его глазки голубые…» — С. Полянина отмечает: «Может быть, не случайно глаза у таракана голубые, т. е. цвета, типичного для русских, главных объектов социального эксперимента» (Две заметки о поэзии Олейникова. — Neue Russische Literatur, 1979‑1980, № 2‑3, 3. 229).

*** При въезде в город со стороны трех вокзалов на Комсомольской площади возводится здание гостиницы в 17 этажей (помимо трех технических) по проекту лауреатов Сталинской премии действительного члена Академии архитектуры Л. М. Полякова и архитектора А. Б. Борецкого. Главный» конструктор проекта инженер Е. В. Мятлюк. В разработке проекта принимали деятельное участие архитекторы Е. П. Вулых, В. В. Пелевин, А. Г. Рочегов, И. С. Самойлова, Е. Н. Стамо и инженеры Б. С. Вилков, К. К. Вицриммер, М. С. Каменкович, А. П. Морозов и А. Н. Строганов. […] Конструкция стен — металлический каркас с заполнением дырчатым кирпичом; междуэтажные перекрытия устраиваются из сборного железобетона; фасады предположено облицовывать специально обработанным белым инкерманским известняком, цоколь — полированным гранитом. Авторами предусматривается также декоративное освещение фасадов здания ночью. Парадные наружные двери будут металлические с бронзовой отделкой, остекленные; карнизы и архитектурные детали — из облицовочного камня-известняка. Авторы проекта при распланировке внутренних разнородных помещений огромного здания стремились обеспечить наряду с удобством и комфортом

ИЗ ЖИЗНИ НАСЕКОМЫХ В чертогах смородины красной Живут сто семнадцать жуков, Зеленый кузнечик прекрасный, Четыре блохи и пятнадцать сверчков. Каким они воздухом дышат! Как сытно и чисто едят! Как пышно над ними колышет Смородина свой виноград! 1934

*** Птичка безрассудная С беленькими перьями, Что ты все хлопочешь, Для кого стараешься? Почему так жалобно Песенку поешь? Почему не плачешь ты И не улыбаешься? Для чего страдаешь ты, Для чего живешь?

Главный фасад гостиницы на Дорогомиловской набережной. Схема пропорционального построения сооружения, положенная в основу композиции в эскизном проекте А. Г. Мордвиновым

Ничего не знаешь ты, — Да и знать не надо Все равно погибнешь ты, Так же, как и я

высокие композиционно-художественные качества интерьеров внутренних пространств. Помещениям большой значимости даны и большие высоты, а в центральном операционном зале, который служит основным приемно-распределительным местом посетителей, запроектирована высота до трех этажей, в три света. В двухкомнатных и трехкомнатных номерах, предназначенных для обслуживания малых и больших семей, приезжающих в столицу, предусмотрены все необходимые удобства для быта и занятий. При комнатах имеются отдельные прихожие, альковы, ванные с душами, туалетные, встроенные шкафы и пр. Общественные помещения, особенно наиболее ответственные из них, архитектурно обрабатываются лепкой, росписью и живописью. Общий характер композиции сооружения — ступенчато-ярусная башня высотой 132 метра. […] Богатство декоративных и столь своеобразных архитектурных деталей московского зодчества XVI–XVII веков переработано авторами в полном соответствии с масштабом нового здания, с его новым идейным образом, хорошо передающим величавый облик современной Москвы. Здание гостиницы, замыкая перспективу площади, создает на ней сильный композиционный акцент в направлении к центру города и преобразует

1937

*** Неуловимы, глухи, неприметны Слова, плывущие во мне, — Проходят стороной — печальны, бледные, — Не наяву, а будто бы во сне. Простой предмет — перо, чернильница, — Сверкая, свет прольют иной. И день шипит, как мыло в мыльнице, Пленяя тусклой суетой. Чужой рукой моя рука водила: Я слышал то, о чем писать хотел, Что издавало звук шипенья мыла, — Цветок засохший чистотел. 1937

ПУЧИНА СТРАСТЕЙ (Философская поэма) ПРОЛОГ Вот вам бочка — Неба дно. Вот вам точка — Вот окно. Это звезд большая кружка, А над ней Нарисована игрушка — Туз червей. И сверкают в полумраке Стекла — множители звезд. Телескопы, как собаки, У кометы ищут хвост. Я стою в лесу, как в лавке, Среди множества вещей. Вижу смыслы в каждой травке, В клюкве — скопище идей. На кустах сидят сомненья В виде черненьких жуков, Раскрываются растенья Наподобие подков. И летят ко мне навстречу, Раздуваясь от жары, Одуванчики, как свечи, Как воздушные шары. Надо мной гудит машина — Это шмель ко мне летит, И шумит, шумит осина, О прошедшем говорит. И тебя, моя Наташа, Вижу я в одном цветке. У тебя на шее кашка И настурция в руке Я сажусь и забываю Все, что было до меня, И тихонько закрываю Очи, полные огня.

старую Каланчевскую площадь в запоминающийся ансамбль сталинской Москвы — столицы Советского государства. *** С большим мастерством составлен советскими зодчими проект высотного административного здания, расположенного у Красных ворот. Авторами проекта являются лауреаты Сталинской премии — член-корреспондент Академии архитектуры СССР А. Н. Душкин, архитектор Б. С. Мезенцев и главный конструктор инженер В. М. Абрамов. Непосредственное участие в проектировании принимали архитекторы: А. С. Маркова, А. С. Маркелов, И. М. Потрубач, М. А. Живова, А. Ф. Стрелков, А. А. Тихонов, И. В. Жирнов, Г. Г. Аквилев, М. П. Бубнов, В. А. Авдеев и другие. Конструкторы — инженеры: А. И. Мариенко, Я. С. Нехамкис, Р. И. Лаевский, С. А. Протасов, Д. А. Железняков, Л. Р. Глиер, А. Ф. Гинзбург и другие. Это административное здание с жилыми корпусами строится на участке между Каланчевской и Домниковской улицами и выходит главным фасадом на Садовое кольцо, тесть обращено лицом к центру города. Здание предназначается для размещения административных учреждений и жилых квартир сотрудников. Группу административных и общественных помещений авторы сосредоточили в основном 16‑этажном (не считая двух технических) башенном корпусе. Жилые квартиры расположены в боковых корпусах высотой в 8–11 этажей. Здание занимает самую высокую точку большого района. Главный корпус в 118 м высоты обозреваем с далеких расстояний. В плане здание имеет форму буквы П. К центральной высотной части с обеих сторон непосредственно примыкают два боковых корпуса, между которыми находится внутренний двор, широко открытый в сторону Комсомольской площади. […] Участок имеет крутой склон в сторону вокзалов. Это обстоятельство прекрасно использозано авторами. Террасообразная вертикальная планировка двора позволила организовать независимые грузовые подъезды к подвальным помещениям здания и входы на верхнюю озелененную площадку двора по широким декоративно обработанным лестницам. […] Стены здания облицовываются белым камнем — мраморовидным известняком, а со стороны двора — офактуренными бетонными плитами, сходными по цвету с камнем, которым отделываются выходящие на магистраль фасады. Отдельные части и детали здания выполняются из полированного розового гранита (цоколь и портик главного входа), а также естественного камня твердых пород (картуши, обелиски, барельефы) и других ценных материалов. В венчании ярусов и центральной башни будет введен декоративный металл (золотистый алюминий, сталь). […] Высотный объем конструктивно решен в железобетонном каркасе с заполнением стен из многодырчатого кирпича, с железобетонными сборными и монолитными перекрытиями. […] Необходимо отметить в здании чрезвычайно тонко разработанную систему пропорциональных отношений. Общие соотношения ярусов, построенные на принципе постепенного убывания членения (принципе, столь характерном для классической русской архитектуры), внутри каждого отдельного яруса

имеют свои членения, подчеркивающие общее развитие пропорционального строя архитектурного организма. Башни по углам всего комплекса, одноэтажные башенки по четырем углам первого яруса центрального объема и венчающая ярусная башня выразительно подчеркивают динамический ритм архитектурных масс высотной части. Гармония объемов и деталей сооружения создает выразительный по динамичности и могучей силе монументальный художественный образ административно-жилого дома нового типа.

2 Лампа — ласточка терпенья. Желудь с веткою высок. В деревах столпотворенье, Под водой лежит песок. Над водой последний кормчий Зажигает свой фонарь. Птицы злей, тюленя зорче,

*** Молодые советские мастера, лауреаты Сталинской премии член-корреспондент Академии архитектуры СССР М. В. Посохин, архитектор А. А. Мндоянц и конструктор-инженер М. Н. Вохомский добились также большого творческого успеха, составив проект высотного жилого здания на площади Восстания, строительство которого развернулось с весны 1950 года. Много труда вложили в разработку проекта архитекторы А. В. Моисеев, Ю. В. Попов, Н. М. Щепетильников, а также инженеры С. И. Архипов, А. М. Федосеева, Т. М. Лачинова, Л. С. Межекова и др. Проектирование санитарно-технического оборудования велось под руководством Г. А. Спышнова, А. И. Очкина и Г. В. Мирера. Основной объем дома — 16 этажей. Центральная часть будет иметь 22 этажа. Вся высота сооружения до завершающей эмблемы — 125 метров. […] Конструктивной основой здания служит железобетонный каркас с жесткой арматурой. Стены заполняются многодырчатым кирпичом. Несущая часть междуэтажных перекрытий будет выполнена частично из сборного железобетона, частично из монолитных железобетонных плит по железобетонным прогонам с жесткой арматурой. Предусматривается максимальная типизация элементов сооружения с целью применения индустриальных методов строительства и монтажа. Фасад будет облицован керамическими плитками в сочетании с белым подмосковным камнем. […] Общая выразительность, стройность и четкость объема, художественное использование конструктивной сущности здания, красивые пропорции и весьма тонкое введение переработанных сочных деталей русского национального зодчества делают высотное жилое здание на площади Восстания своеобразным и нарядным, несущим в себе образ новой Москвы. […]

Вылезает пономарь. Распустив кусты и ветки, На крыльце сидит павлин. На окошке вместо клетки Повисает георгин. Рядом — мраморная ваза И развесистый каштан. Соловьем пропета фраза О пришествии мидян. Наклонил репейник шапку, Где пчела шипит, как змей, Шмель, захваченный в охапку, Выползает из стеблей. На дубовую вершину Сели птица с мотыльком, Превосходную картину Составляючи вдвоем. Дама, сняв свои пеленки, Сделав доступ ветерку, Поливает из воронки Племя листьев табаку. Прямо к дереву из мрака

*** Особенно сложные задачи возникали при проектировании административного здания в Зарядье. Необходимо было спроектировать здание в чрезвычайно обязывающей обстановке. Оно располагается недалеко от Кремля с его величественным и неповторимым ансамблем древних храмов, с его богатым, разнообразным, поистине русским силуэтом, так изумительно связанным с природой Москвы. Здесь же находится собор Василия Блаженного — гениальное творение великих русских зодчих Бармы и Постника, по своему богатству и реалистической выразительности отражающее в формах архитектуры идеи государственного объединения Руси, своеобразия русской природы, самобытной русской культуры, богатейшего народного искусства, В компо-

Лошадь белая бежит. Это конная атака — Кавалерия спешит. Налетают командиры, Рубят травы и цветы, На лошадках; их мундиры Полны высшей красоты.

Вот уже последний конный, Догоняя их, спешит, И опять низкопоклонный Ветер травку шевелит… Рядом с маленькой постройкой, С невысокою стеной Ходит с мутною настойкой Человечек холостой. 3 Где под вывеской железной Крест и ножницы висят, Где на стуле бесполезный Золотой лежит наряд, Там внизу, в траве широкой, В глубине стеблей сквозных, Жук сидит по воле рока, Притаившийся, как мних. И в цветка дворец открытый Забирается с утра, Словно в банку иль в корыто, Золотая мошкара. 4 В замке с белыми стенами За оградою сквозной, Окруженною кустами, Гусь спешит на водопой. В той гостинице Елена, Распустив свои власы На роскошные колена, Испугалася осы. Спрятав крылья между плечик И коленки подобрав, На цветке сидит кузнечик — Музыкант и костоправ. На груди его широкой Черный бархатный камзол. Он под яблоней высокой Стебелек себе нашел.

зиционном центре площади — величественное произведение архитектуры социалистического реализма нашего времени — мавзолей великого Ленина, гениальное творение выдающегося русского зодчего академика А. В. Щусева, вдохновенное и прекрасное воплощение идеи о вечно живом Ленине, о бессмертии ленинизма, — мавзолей, превративший Красную площадь в социалистическую площадь столицы. Такова архитектурная «природа», в которой было запроектировано административное здание огромного масштаба. Автор, лауреат Сталинской премии, действительный член Академии архитектуры СССР Д. Н. Чечулин, избрал путь контраста, при котором остается нетронутой и самостоятельной изумительная красота древнего ансамбля, а новое здание своим силуэтом будет перекликаться с вертикалью будущего Дворца Советов по другую сторону Кремля. Здание войдет в новую панораму социалистической Москвы, которая развернется вдоль набережных реки, где высотные сооружения будут подчеркивать ее живописные извивы. В разработке проекта этого грандиозного сооружения принимает участие коллектив архитекторов, инженеров и техников Мосгорпроекта, в том числе лауреат Сталинской премии инженер-конструктор И. М. Тигранов, инженер Ю. Е. Ермаков, архитекторы А. Ф, Тархов, М. И. Боголепов, А, В. Арго, Л. М. Наумычева, Н. А. Кузнецова, Ю. С. Чуприненко и другие, Проект высотного 32- этажного здания в Зарядье будет осуществляться на участке площадью 15 га, С южной стороны этот участок выходит на набережную Москвы-реки, с северной — граничит с улицей Разина, с востока — с Китайским проездом, с запада примыкает к Красной площади. […] Со стороны Китайского проезда малые лестницы ведут к открытой стоянке автомашин, огражденной сквером. Кроме того, малые лестницы ведут в сквер-заповедник, расположенный вдоль улицы Разина, где сохраняются здания — памятники архитектуры прошедших эпох. Входы в высотное здание расположены с трех сторон: с Красной площади (главный вход), второй со стороны Москвы-реки и третий со стороны улицы Разина. […] Основным, несущим остовом высотного здания является стальной каркас. Сложное по своей форме здание потребовало схему каркаса с вертикальными решетчатыми связями. Лучевая система плана, как в этом сооружении, так и в здании на Котельнической набережной, создает наиболее благоприятные условия для ориентации внутренних помещений, более выгодную систему пространственных жестких связей конструкций, повышающих устойчивость здания в целом, равномерное распределение ветровой нагрузки и т. д. Здание будет облицовано в цокольной части красным гранитом, а выше — подмосковными известняками и светлым литым камнем. В архитектурных формах сооружения и композиции автор искал образ, который говорил бы о значении здания как важнейшей части социалистической Москвы, о величественных идеях сталинской эпохи. Чтобы создать наилучшую композицию сооружения, автор исходил из следующих двух положений: во‑первых, новое здание должно быть одним из ведущих элементов общегородского ансамбля новой многоэтажной Москвы, перекликаясь с силуэтами остальных высотных зданий и будущего Дворца Советов, во‑вторых, на близких подходах к нему оно должно мас-

И к нему Мария-муха Задыхаяся летит. И, целуя его в ухо (Непотребная старуха, Но красавица на вид), И, целуя его в ухо, Задыхаяся, кричит: — Дайте мне, — кричит Мария, — Дайте мяса и костей, Дайте ключ времен Батыя К отысканию путей! И, решетку распирая, Отворивши ворота, Он заходит в двери рая, Позабыв свои лета… Виснет ветвь с орехом грецким, Камень падает на дно. В светлом платьице немецком Вылетает жук в окно. Позабыв свою тревогу И сомнений целый ряд,

Дворец Советов (проект). Главный фасад

Выбегает на дорогу Барабанщиков отряд.

штабно войти в ансамбль природы и архитектуры ближайшего окружения. Последнее требовало горизонтальной композиции масс, отвечающих набережной Москвы-реки и кремлевской стене. Автор решил эту задачу, положив в основу плана первого нижнего уступа прямоугольник с отношением сторон приблизительно 2:3, в силу чего нижний, первый объем имеет форму параллелепипеда, вытянутого вдоль Москвы-реки и имеющего высоту только пяти этажей. Масштабная подчиненность объема этой части сооружения автором достигнута. Второй уступ, имеющий высоту трех этажей и квадратный план, продолжает решать ту же задачу — связи с ближайшим ансамблем. Одновременно второй и следующий за ним 6‑этажный уступы являются переходом к 20‑этажной башне, несущей ступенчатое, пластическое завершение с шатром и эмблемой. Эта высотная часть сооружения «работает» на большие перспективы, включаясь в общий архитектурный ансамбль города. Отсюда ее симметричность. […]

— Здравствуй, здравствуй, — закричали Барабанщики ему. — Мы в конце, а вы в начале Прибегаете к уму! И тогда лесная челядь — Комары и мошкара, — Закричавши, налетели Громко с криками <ура>. И в роскошном отдаленьи, Шесть коленок вверх подняв, Замирает в восхищеньи Знаменитый костоправ.

*** Высотное жилое здание на Котельнической набережной выходит на стрелку Москвы-реки при впадении в нее реки Яузы между Устьинским и Новоспасским мостами. Авторы проекта — лауреаты Сталинской премии действительный член Академии архитектуры СССР Д. Н. Чечулин и архитектор

5 Геометрия — причина Прорастания стеблей. Перед бабочкой — пучина Неразгаданных страстей. Все, что видел я и слышал, Перевернуто в уме. …И, когда на люди вышел, Не мечтал он о суме. Легким циркулем прекрасным Очертивши круг в цветке, Он его платочком красным Сделал в Катиной руке… Тигры воют на поляне, Стрекоза гремит, как гром, — Это русские древляне Заколачивают дом, Это почерком превратным

А. К. Ростковский. Активное творческое участие в создании проекта конструкций приняли: главный конструктор здания лауреат Сталинской премии инженер Л. М. Гохман, архитекторы И. А. Чекалин, А. И. Конева, В. А. Лукьянов, В. А. Лебедев и инженеры Ю. А. Дыховичный, Ю. Е. Ермаков, Г. В. Мирер, Л. А. Муромцев, С. Г. Перепелицкий, П. А. Спышнов. Здание, имеющее план в форме растянутой буквы М, расположено по периметру Котельнической и Подгорской набережных. Центральная высотная часть здания, обращенная главным фасадом к Кремлю и Дворцу Советов, характерна трехлучевой формой плана. Повышение рельефа в сторону Интернациональной улицы обусловило устройство террасных спусков и лестниц. Предусмотрено благоустройство и озеленение участка. Включается в композицию сооружения садово-парковая архитектура в виде подпорных стенок, фронтонов, беседок, площадок и пр. […] Здание имеет общую высоту от земли до верхней точки шпиля 170 метров. И в этом здании основу конструкций составляет железобетонный каркас с жесткой арматурой, заполнение которого осуществляется многодырчатым кирпичом. В качестве облицовочного материала для нижних этажей принят полированный и колотый гранит, для верхних — керамические блоки. […] Завершая перспективу застройки берегов Москвы- реки от Кремля в сторону Котельнической набережной, новый высотный жилой дом будет доминировать над сооружениями обширного района столицы; именно поэтому прорисовка его силуэта, особенно венчающей части, является ответственным делом проектировщиков на решающем этапе работы.

Посетитель искушен, Это вечер необъятный Прихорашивает жен… Поручители смеялись, Банку пороха взорвав, Потому что испугались Стрекоза и костоправ. ФИНАЛ Как букварь читает школьник, Так читаю я в лесу. Вижу в листьях — треугольник, Колесо ищу в глазу. Вижу, вижу, как в идеи

*** Сталинские премии были присуждены за успешное решение сложнейшей задачи, в которой новое содержание выражено в новых художественных формах архитектуры. Конечно, проекты не лишены недостатков, но необходимо учесть, что эти эскизно-технические проекты — только первоначальный этап продолжающейся творческой работы. Развернувшееся строительство университета, здания на Смоленской площади, гостиницы на Дорогомиловской набережной, жилого дома на Котельнической набережной, гостиницы на Комсомольской площади и других построек сопровождается одновременно постоянной напряженной творческой работой авторов по развитию и уточнению эскизных решений, по выработке архитектурных форм, по доведению их до чеканной ясности. Но то главное, то принципиальное, что выразилось в идейно-художественных образах зданий и что нашло признание советского правительства и народа на стадии проектирования, останется безусловным вкладом в советскую архитектуру.

Вещи все превращены Те — туманней, те — яснее, Как феномены и сны. Возникает мир чудесный В человеческом мозгу. Он течет водою пресной Разгонять твою тоску.

*** Значительный интерес представляют приемы композиции и архитектурные формы, примененные авторами в создании художественных образов московских высотных сооружений. Решающим фактором творческого успеха зодчих явились ясные и глубокие указания, зафиксированные в решении правительства о строительстве высотных зданий.

Общая черта композиций всех высотных зданий — это ярусное построение их объемов и силуэтов с выделением основного башенного массива. Центральный доминирующий объем — высотная часть — вырастает из основного массива, связанного с общей застройкой Москвы, поднимается в стремительном ритме уступов, вознося богатую пластикой и в то же время легкую, часто почти ажурную венчающую часть, получающую разнообразные завершения. Эта общая концепция устанавливает внутренние органические связи с традицией национального русского зодчества, продолжает те основы построения высотного архитектурного организма, которые были ранее осуществлены в проекте Дворца Советов. Но в то же время, ни в одном из новых проектов высотных зданий нет и тени копирования старых сооружений, ибо самое существо задачи, гигантские объемы сооружений, новые конструктивные основы их построения потребовали новаторского применения классических принципов зодчества. Исходной творческой базой в работе советских зодчих был опыт социалистической архитектуры, в первую очередь опыт проектирования Дворца Советов. Композиция Дворца Советов, как известно, представляет собой ярусно-ступенчатую башню, которая завершается статуей В. И. Ленина. Цилиндрические объемы уступов, ритмично уменьшающиеся кверху, оформлены пилонами и пилястрами. Этот принцип композиции в той или иной мере и лег в основу всех высотных зданий, создав гармонию единства художественных образов. Важно отметить, что общий композиционный прием получил в каждом проекте свое индивидуальное художественное воплощение, придающее сооружениям исключительную оригинальность. Именно в силу этой оригинальности мы воспринимаем и легко запоминаем в сооружении на Ленинских горах художественный образ нового социалистического дворца науки, в зданиях на Дорогомиловской набережной и на Комсомольской площади — общественно-жилых домов, гостиниц, в здании на Смоленской площади — образ государственного правительственного учреждения и т. д. Второй характерной чертой композиций высотных зданий является уравновешенность масс сооружений, а также симметрия их главных фасадов относительно центральной вертикальной оси. По этой главной оси расположена высотная часть с центральным входом в сооружение и завершением в виде венчающей эмблемы. В зданиях МГУ, в административном сооружении в Зарядье и в жилом доме на площади Восстания боковые фасады также симметричны относительно вертикальной оси. Во всех остальных зданиях боковые фасады симметричны только в нижних ярусах, в стилобатной части. Горизонтальный характер ее массы уравновешен с динамическим взлетом башни, находящейся на одном из флангов этого бокового фасада. Авторы создают дополнительные уступы в виде небольших башен для плавности перехода от горизонтали к вертикали. Таковы боковые фасады проектов зданий на Дорогомиловской и Котельнической набережных, на Смоленской и Комсомольской площадях, а также у Красных ворот. Ритм уступов высотных частей отличается большим разнообразием. Здание МГУ имеет по главному фасаду пять нарастающих от флангов к центру вертикальных объемов, соединенных горизонтальными объемами различной высоты. Венчающие части этих объемов представляют собой по мере

То не ягоды не клюквы Предо мною встали в ряд — Это символы и буквы В виде желудей висят. На кустах сидят сомненья В виде галок и ворон, В деревах — столпотворенье Чисел, символов, имен Перед бабочкой пучина Неразгаданных страстей… Геометрия — причина Прорастания стеблей. 1937

К. И. ЧУКОВСКОМУ ОТ АВТОРА Муха жила в лесу, Муха пила росу, Нюхала муха цветы (Нюхивал их и ты!). Пользуясь общей любовью, Муха питалась кровью. Вдруг раздается крик: Муху поймал старик. Был тот старик паук — Страстно любил он мух. II …Жизнь коротка, коротка, Но перед смертью она сладка… Видела муха лес, Полный красот и чудес: Жук пролетел на закат, Жабы в траве гремят, Сыплется травка сухая. …………………. Милую жизнь вспоминая, Гибла та муха, рыдая. III …И умирая. IV Доедает муху паук. У него 18 рук. У нее ни одной руки, У нее ни одной ноги. Ноги сожрал паук, Руки сожрал паук. Остается от мухи пух. Испускает тут муха дух. V Жизнь коротка, коротка, Но перед смертью она сладка. Автор! 1929

приближения к центру постепенно усложняющиеся элементы. Одноэтажные венчающие портики заканчивают вертикальный массив, образованный торцом жилого корпуса; затем две средние башни, также стоящие на торцовых частях корпусов, имеют уже двухэтажные портики с небольшим пластическим завершением и, наконец, значительно превышающая все предыдущие центральная башня основной вертикали заканчивается 3‑ступенчатым объемом, обработанным колоннами и завершающимся главным венчанием. Этот прием многоступенчатого сложного построения силуэта прекрасно решает задачу связи с окружающей природой, повышает эмоциональную выразительность Образа и особенно сильно подчеркивает взлет центральной части здания. В другом случае, например в проекте здания в Зарядье, имеющем симметричный со всех сторон высотный объем, ритм уступов характеризуется изменением формы плана от яруса к ярусу, постепенным уменьшением площадей уступов равномерно со всех сторон к центру и динамическим изменением высот. Крепида, уравнивающая площадку участка с лестницами, имеет один этаж; первый — стилобатный — уступ, повторяющий форму крепиды, — пять этажей; второй, имеющий в плане звездообразную форму, — три этажа; третий уступ — шесть этажей и, наконец, четвертый — столпообразная центральная масса — делает стремительный скачок в 20 этажей. Построенная также в звездообразной форме плана, эта высотная часть выступает мощными углами, как бы пилонами-контрфорсами в четыре стороны, образуя пластические вертикальные массы, увенчанные по углам башенками. Эти четыре башенки окружают центральную, имеющую четырехугольный план, шестиэтажную башню, завершенную четырехсторонним портиком с четырьмя обелисками. Высокий шатер венчает всю насыщенную композицию здания. Третий композиционный прием, башенно-ступенчатого построения ритма и силуэта, представлен в проекте гостиницы и жилых корпусов на Дорогомиловской набережной. Здесь, если смотреть со сторон главного фасада, мы увидим пять ярусов главного башенного объема, сопровождаемого по флангам двумя торцами боковых корпусов, имеющих также вид башен. […] Равенство жилых боковых корпусов и второго уступа высотной части по высоте и числу этажей, а также наличие стилобата содействуют созданию единства в композиции жилых корпусов и центральной вертикали гостиницы. Третий и четвертый уступы имеют по восьми этажей и одинаковые квадратные формы планов. Четвертый уступ переходит по углам в одноэтажные башни, которые окружают главное венчание — пятый уступ. Последний состоит из нескольких ступеней ярусов: как бы своего стилобата — кубического объема, окруженного колоннами, и переходных к вершине ступеней, на которых водружается пластическая масса знамен и эмблем, переходящая в высокий шпиль, несущий пятиконечную звезду. В этом приеме башенно-ступенчатой композиции использованы в творчески переработанном виде традиции русских кремлей, вся сила выразительности которых определялась высотной композицией главной надвратной башни. Иной характер носит также ярусно-башенный прием композиции в проекте административного здания с жилыми корпусами на Смоленской площади. Здесь — четыре ясно выраженных уступа. Главное высотное здание отступило вглубь участка между двух боковых корпусов, которые объединены с ним

*** Жили в квартире5 Сорок четыре Сорок четыре Тщедушных чижа: Чиж-алкоголик, Чиж-параноик, Чиж-шизофреник, Чиж-симулянт. Чнж-паралитик, Чиж-сифилитик, Чиж-маразматик, Чиж-идиот. 1930

ПЕРЕЧЕНЬ РАСХОДОВ НА ОДНОГО ДЕЛЕГАТА6 Руп — На суп Трешку — На картошку Пятерку — На тетерку Десятку — На куропатку

Венчающая Дворец статуя Ленина по величине своей беспримерна. Проектная высота статуи составляет 100 метров

Сотку — На водку И тысячу рублей —

общим цокольным этажом и вплотную примкнули к нему. Горизонтальные На удовлетворение страстей массы этих боковых шестиэтажных корпусов составляют первый ярус. Выходящие на площадь широкие торцы оканчиваются небольшими 1934 завершениями, представляющими как бы зачатки или ростки четырех башен второго яруса. Второй ярус — это уступ, образованный 14‑этажными боковыми башенными объемами. Третий ярус, оканчивающийся на 22‑м этаже, завершается по углам четырьмя башенками. Четвертый, последний ярус — 5‑этажное завершение всего здания. Прямоугольное в плане, оно состоит из четырех легких башенок по углам и сплошных рядов обелисков 5 Реакция на стихотворение Д. Хармса по сторонам прямоугольника. Это — венчающая часть здания. […] и С. Маршака «Веселые чижи», Остальные проекты, оригинальные и разнообразные по художественпосвященное ими Ленинградскому детскому дому № 6. ному образу, могут быть отнесены по приему ярусно-башенной композиции в основном к тому или иному типу из описанных выше. Важно отметить, 6 Написано совместно с Е. Шварцем во время что эти приемы взяты не формально, не абстрактно, они органически вытекают Первого съезда писателем в Москве (август из реальных условий застройки, из правильного понимания авторами обу1934 г.).

ФРАГМЕНТЫ7 1 Я числа наблюдаю чрез сильнейшее стекло И вижу тайные проходы, коридоры, Двойные числа Отделенных друг от друга. Я положил перед собой таблицу чисел И ничего не мог увидеть — и тогда Я трубку взял подзорную и глаз Направил свой туда, где по моим Предположениям должно было пройти Число неизреченного… 2 Великие метаморфические силы Присутствуют в предметах странной формы. Их тайное прикосновение еще не ощущает наблюдатель В своем невидимом жилище с красной крышей, Разглядывая небо в телескопы. Но незначительны оптические средства, Все превращения безмолвно протекают. …………………………… Да сократится расстояние меж нами, Шаги могущества я слышу в вашем шаге. И твердь простерла свой покров над лугом — Через него меня никто не видит. 3 Рассмотрим вещи те, что видим пред собою: Что на столе лежит, Что к потолку подвешено над головою, Чернильницу с чернилами, перо холодное стальное, И ножницы блестящие, и тусклые ключи, И лампу пустотелую стеклянную…

словленности объемно-пространственной композиции градостроительными факторами. Достаточно представить себе мысленно ситуацию университета и административного здания на Смоленской площади, чтобы согласиться, что избранные для этих зданий системы объемно-пространственной композиции органически отвечают своеобразию условий места. Древний по происхождению, но типично русский прием ярусной композиции в проектах московских высотных зданий получил совершенно новую трактовку. Проекты свидетельствуют о том, как неисчерпаемы творческие возможности этого приема, каким замечательным изобразительным средством является он в руках советского архитектора. Различные соотношения высот и планов ярусов, число их, также число входящих в них элементов, количество и характер форм, пластика, цвет и т. д. — все это создает без граничные творческие возможности. Авторы проектов высотных зданий из большого числа довольно интересных вариантов избрали тот, который наиболее отвечал теме, назначению и идейному содержанию монумента и который создавал наиболее выразительный, волнующий художественный образ. Огромную роль в композиции высотных зданий, в формировании их своеобразных художественных образов играют пластические и живописные элементы. Пластика больших масс от сильных очертаний стилобатных частей до изящных, ажурных завершений, пластика архитектурных деталей и обломов, барельефы и скульптуры — все это составляет неразрывное, органическое единство с архитектоникой сооружения. Цвет облицовочных строительных материалов дополняет общую живописность масс. Рассматривая проекты высотных сооружений, мы одновременно отмечаем, что особая цельность образа, законченность построения присущи тем из них, при создании которых творческая фантазия, помимо учета функциональных и конструктивных качеств, была подчинена гармонии пропорций, выверена мерой. Анализ пропорциональных построений показывает, что гармонические пропорции, столь характерные для русских классических произведений, сделали высотные здания, несмотря на их гигантские размеры, глубоко человечными. Пропорции основных масс и элементов оправданы принятым приемом композиции сооружения, расположением и значением частей композиции, содержанием и сущностью художественного образа. С другой стороны, пропорции высотных зданий и их силуэты гармонично связаны с проектом Дворца Советов и исторически сложившимся архитектурным обликом Москвы. На советских мастерах, создателях проектов первых высотных сооружений, лежит ответственнейшая задача развить свои замыслы, так удачно выраженные в эскизах. Выполнение сооружений должно достигнуть такой художественной высоты, чтобы советские люди увидели в них величие и могущество своей Родины, свое высокое человеческое достоинство и великую историческую миссию строителей коммунизма. *** Советские инженеры и конструкторы, принимавшие участие в работах по проектированию высотных сооружений, в свою очередь решили ряд сложнейших конструктивных задач. Это было не обычное проектирование: творческие коллективы инженеров одновременно решили ряд больших научно-исследовательских проблем: вопросы учета ветрового напора, столь существенные

для высотных зданий, вопросы уменьшения инфильтрации воздуха как главнейшего фактора охлаждения помещений, вопросы облицовки зданий, разрабатываемые и научными учреждениями Академии архитектуры СССР и творческими коллективами проектировщиков. Советские конструкторы, лауреаты Сталинских премий Г. И. Насонов, Г. М. Лимановский, П. А. Красильников, И. М. Тигранов, Л. М. Гохман, М. Н. Вохомский, М. В. Абрамов, Е. В. Мятлюк разработали многие совершенно оригинальные конструкции. Каркасы высотных зданий приняты двух видов — металлические (постройки университета, гостиницы на Дорогомиловской набережной) и железобетонные с жесткой арматурой (постройки зданий на Смоленской площади, у Красных ворот, на Котельнической набережной, на площади Восстания). Последний тип каркаса явился результатом труда большого коллектива инженеров-практиков и технической научной работы Института строительной техники Академии архитектуры СССР (кандидат технических наук К. К. Антонов). Эти работы дали возможность применить жесткую арматуру, как сварной каркас, несущий собственный вес и монтажные нагрузки. Последующая обетонировка вводит в работу бетон. […] В сварных чистометаллических каркасах университета применены особые поперечные Х-образные профили, повышающие прочность и жесткость стен. Междуэтажные перекрытия осуществляются из укрупненных железобетонных плит, изготовленных по методу, разработанному Академией архитектуры СССР (кандидат технических наук Т. К. Хайдуков). […] В гостинице на Дорогомиловской набережной предположено применить укрупненные панели стен с использованием керамзитобетона в качестве теплоизоляции. Работы над технологией керамзита в лаборатории легких бетонов Института строительной техники Академии архитектуры СССР дали весьма положительные результаты. Огромные успехи советской техники и науки в области электросварки позволили исключить клепку конструкций и заменить ее полностью сваркой, как более производительным и экономичным методом соединений, гарантирующим высокую прочность. Чрезвычайно сложные проблемы возникают в связи с вопросами облицовки зданий. Так, в университете облицовка гигантской поверхности (4000 м2), не может осуществляться установкой плит обычных размеров, ибо это не будет отвечать индустриальноскоростным методам строительства. Отсюда возникла идея укрепления плит на железобетонных обоймах- кондукторах. Лаборатория декоративного камня Академии архитектуры СССР совместно со строителями здания университета разработала новый в технике строительства высотных зданий укрупненный метод облицовки при помощи использования изготовленных на заводе больших железобетонных плит — кондукторов, позволяющих сразу покрывать большие площади стен. Стены высотных зданий по возможности должны быть легкие. Отсюда возникает применение дырчатого кирпича, керамических пустотелых блоков, керамзитовых плит и других легких заполнителей. Вопросы крепления облицовки, вопросы ее погодоустойчивости, индустриализации процесса производства работ — все это потребовало напряженного творческого труда многочисленного коллектива инженеров и техников,

4 И пробудилося в душе его стремление Узнать число частей животного и их расположение, Число и способ прикрепления одних к другим. Все это он исследовал, вскрывая Животных — мертвых и живых… 5 Я ЧИСЛА ПЕРЕНОШУ С МЕСТА НА МЕСТО С места на место Числа простые Он переносит Зерна пустые. 6 Тихо горели свечи. Вышла ты в зимний сад. В белые голые плечи Снег и крупа летят. 7 Борис Чирков, тебе Исполнилось и тридцать и четыре Зенита ты достиг. Тебе в твоей квартире 8 Воображения достойный мир передо мною расстилался Лапками своими задумчиво кузнечик шевелил Я плакал в тишине, и я смеялся. 9 Четырехгранный красный стебель мяты И пятизубчатый цветок ее, В колосья собранный.

10 Плодов и веток нумерация, Когда рассыплет лист акация, Плодов места определив, Места для птиц, места для слив, Отметит мелкие подробности, Неуловимые для глаза, Стволы и лист разбив на области Четыре раза 11 Осенний тетерев-косач, Как бомба, вылетает из куста. За ним спешит глухарь-силач, Не в силах оторваться от листа. Цыпленок летний кувыркается от маленькой дробинки И вниз летит, надвинув на глаза пластинки. ……………………. ……………………. Перелетая с севера на юг, Всю жизнь проводит он под пологом ветвей, Но, по утрам пересекая луг, Он вспоминает дни забытых глухарей.

которые блестяще решили вопросы, поставленные перед ними практикой строительства. Высотное строительство в Москве стало величайшим стимулом развития советской архитектурно-строительной науки и техники. В тесном содружестве с проектировщиками работают строители — инженеры и монтажники. Разрабатываются новые методы скоростной поточной стройки. В 1950 году за разработку и освоение скоростных методов сооружения стального каркаса административного здания на Смоленской площади была присуждена Сталинская премия группе инженеров-конструкторов (Н. М. Мельникову, Б. И. Шумилину, В. Д. Соколовой и А. Ф. Федорову). В 1951 году группе инженеров проектировщиков и строителей высотного здания на Котельнической набережной была присуждена Сталинская премия за разработку конструкций железобетонного каркаса с жесткой (несущей) арматурой в сочетании с пространственной системой железобетонных стенок связей и за новые методы организации строительных работ (К. С. Левин-Щирин, Л. М. Гохман, Ю. А. Дыховичный, Н. Е. Быков, И. Г. Георгиевский, Г. Л. Акопов и др.). Сложнейшие задачи пришлось решать советским сантехникам (инженер П. И. Спышнов и др.). Повышенное давление в системе трубопроводов потребовало разбивки здания на отдельные зоны, обеспечивающие нормальное давление в 5–6 атмосфер. Специальные технические этажи дали возможность разместить в них все технические инженерные устройства (баки и бойлеры, устройства пожарного водопровода, вентиляционные камеры, специальные устройства для кондиционирования воздуха, для централизованного пылеудаления, трансформаторы и т. д.). […]

1935–1937

***

Название «Фрагменты» дано составителем. В данном разделе собраны незавершенные произведения Н. Олейникова 1935–1937 гг.

Москва всегда была практической школой для советской архитектуры. В реконструкции нашей прекрасной столицы воплощаются великие идеи большевистской партии, гениальные сталинские гуманистические принципы социалистического градостроительства. Реализация сталинского плана реконструкции и благоустройства столицы в послевоенный период — новый этап социалистического градостроительства. На примере Москвы великий вождь и учитель трудящихся И. В. Сталин постоянно учит зодчих сочетанию трезвого учета экономики города, его удобств и красоты во имя создания наилучших жизненных условий для миллионов трудящихся. Прекрасным примером тому является строительство новых высотных сооружений Москвы. Что же является общим, объединяющим архитектуру всех высотных зданий? Это общее есть реализация указаний великого Сталина — отразить могущество и красоту социалистической эпохи, учесть архитектуру будущего Дворца Советов и исторически сложившуюся архитектуру города, создать произведения, социалистические по идейному содержанию и национальные по художественной форме, близкие каждому советскому человеку, каждому трудящемуся, создать произведения, новаторские в полном смысле этого слова. Проекты высотных зданий в Москве показывают, каких замечательных результатов достигает искусство, когда оно оплодотворено методом социалистического реализма.

А. А. Жданов в дискуссии по поводу советской музыки отмечал: «Музыкальное произведение тем гениальней, чем оно содержательней и глубже, чем оно выше по мастерству, чем большим количеством людей оно признается, чем большее количество людей оно способно вдохновлять». На первом месте, как видим, А. А. Жданов ставил глубину содержания, а мастерство — в обязательной связи с наибольшей доступностью произведения для широких народных масс. Подобно тому, как в начале 30‑х годов утвержденный правительством проект Дворца Советов послужил одним из рычагов поворота всех советских зодчих к новому, высшему этапу развития социалистической архитектуры, так и ныне талантливые мастера советской архитектуры создали в проектах высотных зданий произведения, отвечающие требованиям партии и народа. Вот почему советские люди с таким воодушевлением приняли известие о награждении авторов проектов высотных зданий — архитекторов и инженеров — высоким званием лауреата Сталинской премии. Творческая победа советских архитекторов имеет огромное принципиальное, художественное и политическое значение. Она показывает, что великое искусство архитектуры имеет возможность жить, развиваться и создавать новые ценности, обогащая сокровищницу человеческой культуры, только е странах победившего социализма, где созданы невиданные предпосылки для развития всех духовных творческих способностей человека, где искусство служит народу. Строительство высотных зданий — новый этап в развитии социалистического зодчества, ярко отражающий неуклонное движение нашей Родины по пути, к коммунизму.

Михаил Волохов. «Дворец Советов. Опыт ностальгической деконструкции». –М., 2015. –48 с. Формат: 285×380 мм. Шрифт заголовков — FaRerC (автор — Ю. Гордон). Бумага Colorplan, картон Keaykolour. Тушь, чернила, сухая игла. Цифровая печать. Тираж 5 нумерованных копий.

№___________